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anticuado (finales del siglo XX) hroe de accin quien, por una u otra razn (no puedo
recordar por qu) fue criogenizado y fue descongelado un siglo o dos despus para ayudar a
una futura sociedad tomada por perversos. Cuando el personaje de Bullock decide tener
sexo con l, ella saca lo que parecen dos complicados cascos electrnicos. Ellos se los
ponen y se sientan uno enfrente del otro, tras lo cual ambos empiezan a gemir con placer.
Pero el despierto Stallone entonces quiere tocarla. Y ella, horrorizada por una idea tan
ordinaria, explica que la mezcla de fluidos corporales es un repugnante hbito insano del
pasado. Hace tiempo que no se practica porque dej enfermedades letales como el Sida y
una serie de enfermedades posteriores todava peores.
Al menos se sentaban uno enfrente del otro. En la actualidad nosotros hemos llevado las
cosas an ms lejos: con el sexo en internet toda la presencia fsica desaparece de los
trmites. O, si lo deseas, la identidad puede disolverse en el ciberespacio, as que puedes
tener una pasin annima hecha por nada ms que punzantes bits electrnicos que
encuentran el camino hasta tu pantalla. Enfermedades, computadoras, y creencias religiosas
aparte, una razn por la que tenemos tanta dificultad con la sexualidad fsica, ya sea
sobrevalorndola enormemente como el camino al paraso (como en la publicidad) o
desterrndola de la vista (como en ciertas religiones derechistas), surge de nuestra negacin
de la muerte (ver Becker, 1997). El amor sexual no slo ofrece la promesa de una felicidad
trascendental, sino que tambin nos recuerda que morimos. El otro, a quien deseamos y de
quien frecuentemente llegamos a depender, decae y muere, y nosotros tambin. ste es el
por qu la empresa entera del amor sexual est cargada de ansiedad, y en un caso extremo,
puede llevarnos a la locura.
Wilhelm Reich
Considero que Cornell se encuentra en el camino correcto al querer lo que l llama la vuelta
del cuerpo apasionado a la terapia, y en reclutar a Reich para ayudar a llegar hasta all. Me
gusta especialmente su insistencia, tomando como ejemplo a Muriel Dimen, de que el sexo
es una fuerza, no una relacin. Odio la palabra "relacin" aplicada a la intimidad ertica -es
un trmino que est ms cerca de pertenecer a las matemticas, aunque confieso que no
puedo imaginarme cmo eliminarlo por completo. Pero Cornell tambin deja bastante
claro, aunque yo deseara que hubiera entrado en ms detalles especficos, que l no piensa
que nuestras terapias de trabajo corporal contemporneas ofrezcan una visin satisfactoria
del amor apasionado. De nuevo, estoy de acuerdo con l. El mismo nombre de "trabajo
corporal" da a entender algo que suena ms a entrenamiento de fitness que a una
preparacin para lidiar con Eros.
Necesitamos una visin ms apasionada del cuerpo no slo en psicoanlisis y otras terapias
psicodinmicas, no slo en el trabajo corporal, sino tambin en Terapia Gestalt. La Terapia
Gestalt tiene sus propios revisionistas que se han apoderado de uno de los ricos temas
centrales del trabajo de Perls y Goodman -el concepto de campo- y lo han convertido en un
paisaje bastante estril sin habitantes completamente encarnados, como si la psicoterapia
fuera semejante al estudio del electromagnetismo. (En este sentido, ver el excelente artculo
de Arthur Roberts en el British Gestalt Journal sobre la necesidad de volver a cargar en el
campo a la tierra misma, as como a la flora y la fauna(Roberts, 1999).) En el otro lado de
la divisin psique/soma, la Terapia Gestalt tambin tiene sus terapeutas del cuerpo, que
toman su pie del trabajo de Reich.
Pero a pesar de todo su valor, no pienso que el cuerpo reichiano por s solo sirva
suficientemente como base para reintroducir el amor sexual en la psicoterapia. Puede
llevarnos a un mejor sexo, pero no necesariamente por s mismo a un mejor amor. La razn
por la que pienso esto es porque Reich tiene mucho que ensearnos sobre la liberacin
sexual, pero muy poco sobre lo que se necesita para dar forma a esta liberacin (en el
sentido en el que un artista da forma a la expresin). (Discut este problema del trabajo de
Reich ms hondamente en un ensayo de hace un par de aos (Miller, 2001).) En esta lnea,
dejadme decir unas pocas palabras a favor de la moderacin, un aspecto de la pasin de la
que el Sr. Cornell no se ocupa, porque juega un importante papel en la configuracin de las
formas del amor.
Barreras y Moderacin
En primer lugar, no creo que haya ninguna pasin significativa sin moderacin, as como
no tiene sentido hablar de un brillante da de verano sin el contraste del fro invierno como
fondo. El amor es una dialctica de liberacin, que expresa el self, y moderacin, que
respeta el misterio del otro. Sin moderacin, sin resistencia limitante, la pasin como una
mera liberacin es una entrega a la nada. Esto se acerca a lo que el poeta Robert Frost
quera expresar cuando deca que escribir versos libres es como jugar al tenis sin la red. Es
por lo que las apasionadas y espontneas improvisaciones de los msicos de jazz se sujetan
en una estructura de progresiones de acordes, que tambin permite la comunicacin con los
dems en la banda. El psiclogo de la Gestalt Kurt Koffka nos da un sorprendente ejemplo
de lo que puede salir mal cuando no hay resistencia limitante. l escribe sobre un equipo
alemn de levantamiento de pesas de primer nivel que todo el mundo estaba seguro de que
ganara el campeonato mundial. Pero en el partido del campeonato, que tuvo lugar en un
flamante estadio en Suiza, el equipo alemn se derrumb totalmente y perdi por un amplio
margen. Un psiclogo gestltico (por supuesto!) fue enviado a investigar el desastre. Lo
que descubri fue que los miembros del equipo haban sido capaces de hacer
levantamientos con esa fuerza porque haban aprendido a fijarse en un punto en la pared
opuesta, y entonces levantar como si estiraran desde ese punto. Pero en el nuevo estadio la
iluminacin era tal que el deslumbramiento hizo que la pared opuesta pareciera
desaparecer. El equipo no tena nada desde donde estirar, excepto los cordones de sus
propias botas. Aqu encontramos una leccin que puede ser aplicada a la intimidad sexual:
que las recalcitrantes diferencias del otro respecto a uno mismo, no importa cun lejos uno
pueda penetrar en ellas, constituyen una resistencia limitante para la expresin del s
mismo. Esto es por lo que hace falta tanta disciplina y astucia para crear una forma de amor
que satisfaga a ambos miembros de la pareja.
Todos los relatos de amor romntico contienen fuerzas que se resisten a la posibilidad de
unirse. Algunas veces stas son tan abrumadoras que resultan en tragedia, como el canal de
mar que separa a Heloise de Abelard, y la enemistad entre familias que se opone
violentamente a las ansias de Romeo y Julieta de estar el uno con el otro. Algunas veces
dan lugar a comedias, como los malentendidos y las oportunidades perdidas que mantienen
separados a Tom Hanks y Meg Ryan en Sleepless in Seattle (1993), as como a los amantes
de muchas otras comedias de Hollywood (o de Shakespeare). La interaccin o contrapunto
de barreras y uniones es lo que mantiene nuestro inters emocional en esas historias,
recordndonos que el amor, aunque deseable, es tambin tenso, incierto, y amenaza con la
prdida. La frontera de contacto en Terapia Gestalt puede ser entendida como la resistencia
limitante de nuestros anhelos de fusionarnos los unos con los otros, o con el universo. Cada
encuentro lleno de contacto con la alteridad contiene elementos tanto de unin como de
diferenciacin. Desde el punto de vista de la Terapia Gestalt, el contacto da lugar a
momentos de sentirse fusionado, pero estn precedidos y seguidos por el awareness de la
propia inevitable separacin.
Por eso, quiero completar el argumento del Sr. Cornell del cuerpo apasionado con mi
propia defensa de la imaginacin esttica en el amor sexual. En cierto momento Elizabeth
Costello, el personaje que da ttulo al ltimo trabajo del novelista Premio Nobel de
Sudfrica J.M. Coetzee, est de pie en la barandilla de una embarcacin de crucero y
rumiando acerca de las bocas de las criaturas submarinas. Ella piensa para s misma, "Slo
una ingeniosa economa, un accidente de la evolucin, hace que el rgano de la ingestin
algunas veces llegue a ser utilizado para una cancin" (Coetzee, 2003, p 54). Y, me gustara
aadir, el rgano de eliminacin para el amor. Pero ni la cancin ni el amor son
simplemente cuestiones del cuerpo: son tambin producto de la imaginacin creativa. El
cuerpo es su instrumento de expresin.
Referencias