Glossrio de Termos Arquitetnicos

Gravura sobre madeira de Philibert de LOrme, Paris, 1568. Referncia ordem compsita.
ornamentao com toro, esccia e astrgalos decorados com motivos vegetais.
Um dos grandes desafios do estudo da histria e teoria da arquitetura identificar e compreender todos os
elementos que a caracterizam. De maneira que estudar em detalhes diversos termos arquitetnicos tona-se uma
rotina. Quando dispomos de fontes confiveis e boas tradues, o trabalho flui melhor e o resultado torna-se muito
mais satisfatrio.
Como os termos utilizados atualmente provm de diversas tradues e contextos, importante saber que existem
diferentes interpretaes. A maioria das fontes se apoia na interpretao moderna da arquitetura, enquanto fontes
mais conservadoras, tendem a se restringir interpretao dos tratados, principalmente o de Vitrvio. De maneira
que no raro encontrar diferentes nomenclaturas e at mesmo significados.
Nossa proposta para a compilao deste glossrio foi a anlise e interpretao de diversas fontes, em diferentes
linhas de pesquisa, procurando extrair de forma mais clara e objetiva possvel, os principais termos para o estudo
em histria e teoria.

Acanto

Sem dvida o acanto um dos motivos vegetais mais importantes da ornamentao grega e consequentemente da
arquitetura clssica. Inspirou no s o famoso capitel corntio como tambm inmeros ornamentos arquitetnicos.
Enquanto os gregos estilizaram o acanto de forma a ressaltar suas linhas principais e dispensaram maior cuidado
com a continuao e origem dos caules na composio, os romanos ressaltaram o rebuscamento da composio sem
tanto cuidado com a continuao. Mesmo entre capitis corntios gregos e romanos parece haver considervel
diferena no que se refere a detalhes de origem das folhas e sua composio.

Representao da folha de acanto. A esquerda desenho da folha natural. A direita desenho da folha
estilizada para representao no capitel corntio.
Na verdade h mais de uma variedade desta planta e, enquanto os ornamentos gregos fazem maior uso do Acanthus
spinosus, com folhas mais alongadas, os romanos se inspiram no Acantuhus mollis, com folhas mais largas.
Naturalmente estas variaes so muito difceis de serem notadas diante de um padro de estilizao. Alm do
acanto h uma srie de outros vegetais que emprestam suas formas para a ornamentao, muitas vezes sendo
confundidos ou ficando ofuscados pela fama que o acanto conquistou. Sem dvida sua plasticidade indiscutvel e
alm dos capitis, gerou uma srie de ornamentos lindssimos para a arquitetura clssica. No estilo Romnico suas
formas focam bem mais estilizadas e depois, durante o Renascimento e Barroco, volta a ser representado de forma
mais natural.

Esquerda: Uma muda de Achantus mollis. Alm das folhas, as flores tambm foram representadas na
arquittetura. No prprio capitel corntio o ornamento central, prximo ao baco, normalmente uma
flor de acanto. Direita: Detalhe de desenho de Claude Perrault, Paris, 1684, gravura sobre cobre. Claude
faz referncia ao famoso conto de Calmaco, sobre sua inspirao para o capitel corntio.

Acrotrio

O termo acrotrio, ou acroterium em latim, refere-se ao pedestal do vrtice e extremidades do fronto do templo
clssico. Apoiado sobre a cobertura e normalmente em terracota, este elemento abriga uma escultura que coroa
edificao. Atualmente podemos usar o termo acrotrio para definir todo o conjunto ornamental que inclui o
pedestal mais escultura. Na antiguidade estas esculturas recebiam uma nomenclatura especfica, porm no
encontrei nenhuma traduo confivel.

Acrotrios com formas vegetais, palmetas e em forma de pinha.

Os temas mais comuns para acrotrios so motivos vegetais, principalmente palmetas e acantos para o classicismo
greco-romano. J classicismos posteriores fizeram muito mais uso das pinhas (smbolo da fertilidade).
Os acrotrios das extremidades do fronto so chamados de terminais e os acrotrios que ficam no vrtice do
fronto so chamados de angulares.
Um sinnimo menos utilizado fastgio.

Reconstituio do Templo de Diana em feso por Claude Perrault. Gravura sobre cobre, Paris, 1864.
Observem que neste caso os acrotrios so esttuas de Deuses, tema tambm usado tanto pelos
gregos quanto pelos romanos.

nulos: Anis estreitos. Utilizados na base do capitel drico.

Arco e suas partes

Quando falamos na arquitetura romana, nos vem de forma to presente a influncia grega que podemos acabar por
limitar nossa busca por heranas de outros povos. Tal pensamento deve ser evitado j que assim como os gregos, os
romanos so o amlgama de diversas tribos dentre as quais, os Etruscos. Esta civilizao originria do que hoje
territrio toscano, atingiu elevado grau de desenvolvimento deixando uma herana de extrema significncia: o
arco.
O arco etrusco de volta inteira j estava plenamente desenvolvido e era largamente executado quando da
unificao romana. Dizer que este foi uma inveno etrusca tambm no correto, pois j era conhecido de povos
da Mesopotmia e sia Menor, entretanto foi a natureza guerreira etrusca que fez com que desenvolvessem uma
arquitetura de fortificao. Para abrir passagens em grandes muralhas de pedras sobrepostas, o travamento do arco
de volta inteira foi de extrema importncia. Muito pouco da arquitetura Etrusca chegou aos nossos dias, mas as
muralhas com seus arcos talvez sejam o que melhor sobreviveu.
Mas porque o arco se fez necessrio para os romanos e no para os gregos?
Bem, vamos analisar. De um lado temos o modelo de um templo grego, simples em sua essncia, linhas retas,
ladeado por prticos. Estrutural e eficientemente resolvido atravs de uma arquitrave contnua. Esta recebe um
telhado de duas guas, finalizado por belos frontes decorados. Este padro arquitetnico resolve perfeitamente a
necessidade construtiva at ento. Porm, quando transferimos este modelo ditado pelas ordens para edifcios mais
complexos e necessidades de espaos diferenciadas, sobretudo mais pavimentos, vemos que o modelo do templo
grego deixa de ser eficiente. neste momento que os romanos incorporam o arco e promovem uma grande
transformao arquitetnica.

Usando uma reconstituio de um dos arcos do Tabulrio

de Roma, podemos compreender melhor sua concepo e ao das foras. A construo se iniciava com a elevao
dos pilares laterais de sustentao (ps direitos), estes eram finalizados por pedras chamadas impostas, as quais
recebiam o arco propriamente dito. As impostas normalmente tinham detalhes de acabamento em sua parte
superior, tambm chamados de capiteis. A partir da o arco era composto por pedras em forma de cunha. A primeira
pedra de cada lado do arco que se apoia nas impostas, chama-se saimel. A ltima, que trava o arco a chave de
abbada. Para garantir a colocao das pedras at o travamento, eram usados suportes em madeira com o ngulo
exato do arco que seria construdo, tanto por baixo, como por cima da estrutura. Arcos com cordas maiores como
nos aquedutos e pontes, normalmente recebiam estruturas mais complexas de sustentao, porm o princpio de
construo era sempre o mesmo. A partir do momento que o arco travado com a chave, as foras tendem a
contorn-lo, descarregando nos pilares laterais. A face frontal e posterior do arco chamada arquivolta ou testa. O
lado inferior o intradorso e o exterior o extradorso.
A partir do momento que a tcnica foi dominada, outros tipos de arco foram desenvolvidos como podemos ver no
diagrama ao lado. Os romanos foram o povo que mais explorou este recurso arquitetnico, introduzindo-o
definitivamente na arquitetura ocidental.
Alm de compreendemos o arco como recurso arquitetnico isoladamente muito importante tambm
entendermos como este se uniu s ordens clssicas, pois ao introduzi-lo na composio, as ordens naturalmente
perderam sua funo e, consequentemente, o conceito at ento empregado na arquitetura grega, com as ordens
cumprindo seu propsito estrutural, ficou sem sentido. Este foi um momento crucial para a arquitetura clssica e
considero o rumo que os romanos tomaram, em uma nica palavra, revolucionrio.
Os romanos promoveram a composio arco e ordens estabelecendo diferentes papis, porm totalmente
interligados para ambos. Introduzir este novo arranjo arquitetnico no foi nada simples, exigiu muito dos
arquitetos em estudos de equilbrio e proporo.

Mas por que os romanos fizeram questo de manter o uso das ordens em sua arquitetura se no havia
mais necessidade para tal? Ou ainda, por que importar um conceito estrangeiro ao invs de migrar
para um modelo totalmente novo?
Vrias justificativas so amplamente aceitas. Primeiro podemos dizer que era notria a profunda admirao da
arquitetura grega pelos romanos. Tambm fato que incorporar a arquitetura de um povo conquistado em sua
prpria arquitetura, ditando as regras deve ter feito muito bem ao ego romano. Mas bem mais plausvel, considero
a justificativa de que os romanos tenham querido transmitir a sacralidade da arquitetura religiosa grega para suas
prprias construes, a fim de torn-las mais importantes e respeitadas independente de sua funo.

Seo de arcada do Coliseu, Roma.

De qualquer modo, o que ocorreu foi uma combinao entre estrutura e ornamento. O arco veio preencher a
funo estrutural, antes a cargo das ordens, e estas sofreram adaptao para compor a ornamentao dos
edifcios. Neste momento devemos tomar cuidado para no tratar as ordens na arquitetura romana de forma
simplista. Esta funo ornamental inclui todo o equilbrio esttico da construo. So elas que controlam todas
as propores, tornando a edificao arquitetonicamente expressiva. Controlar esta esttica de forma
estruturalmente eficiente exigiu muita astcia e conhecimento por parte dos arquitetos romanos. Devemos ter
claro em mente, a complexidade destas estruturas. Como exemplo, vou recorrer a John Summerson em A
Linguagem Clssica da Arquitetura e usar os mdulos construtivos do Coliseu Romano. verdade que poderia
utilizar qualquer outro exemplo da arquitetura romana que chegaramos mesma concluso, mas tive a
oportunidade de ver de perto esta magnfica estrutura e verificar em loco o que Summerson descreveu.
Coliseu composto por mdulos arquitetnicos, cada qual formado por um arco perfeito totalmente travado. Este
termina dos dois lados nas impostas, recebendo o peso distribudo por ele e o levando at a base. Vejam que o
conceito: base coluna arquitrave sobrevive. S que agora esto emoldurando o arco. Para tanto o arquiteto teve
que encontrar a proporo perfeita afim de no descaracterizar as ordens e ao mesmo tempo enquadr-las na
composio. A altura das impostas (a) determina a altura total do arco (c). A altura total do arco (c) determina a
altura do entablamento (b) e consequentemente toda a proporo das colunas. O espao entre as colunas (e)
determina a corda do arco (d). Modificando um elemento, modifica-se tudo.

Prtico com Arcadas da Ordem Corntia. 2a parte, livro 6, gravura sobre madeira. Scamozzi LIdea
Della Architettura Universale, Veneza 1615.

Arcada de ordem drica. Gravura a gua forte. Vignola Regola Delli Cinque Ordini DArchitettura,
Roma 1562.
Observem tambm que a ordem utilizada no altera o conceito, nem a ausncia do pedestal, mas as bases passam a
variar muito mais em altura e composio. Uma sada inteligente, j que a proporo das colunas deve ser
respeitada. A gravura de Sacamozzi ainda mais interessante, h outra composio de arco com pilastra
emoldurada pela composio em primeiro plano. Ambos de ordem corntia. A composio perfeita, observem o
alinhamento das impostas em primeiro plano com o entablamento da composio em segundo plano. Se medirmos a
flecha do arco em primeiro plano veremos que igual medida da base do segundo plano base do primeiro plano,

centralizando milimetricamente a composio interna em relao a altura total do arco externo. Sem dvida uma
obra prima do estudo das propores.
Este novo padro construtivo abriu caminho para que os romanos se tornassem mestres da engenharia civil e
transformou sua arquitetura em um instrumento do governo. O conjunto arco e ordens desdobram-se na soluo de
projetos de baslicas, arcos triunfais, banhos, ou seja, tudo que envolvia a expanso do imprio e sua vida pblica.

Astrgalo: Moldura boleada em curvatura simples (gola simples), normalmente esculpida com

motivo de contas de rosrio.

Antefixa: Disco de terracota que remata as telhas convexas do templo clssico.
Atlantes: Colunas ou suportes esculpidos em forma de figuras masculinas. O equivalente

feminino so as Caritides. Em romano telamones.

Bandas: o mesmo que faixas.

Bucrnio: Representao do crnio bovino. Foi um ornamento

muito utilizado pela arquitetura romana, muito utilizado com guirlanda.

Canefora: A verso das caritides com cestas na cabea.
Canelura: Estrias ou sulcos nos fustes das colunas ou dos pilares antigos. Na coluna drica so

do tipo arestas vivas; na coluna jnica e corntia, nervuras.

Capiteis: Finalizao da coluna clssica. Parte da coluna que recebe o entablamento. So cinco
os capitis clssicos:capitel toscano, capitel drico, capitel jnico, capitel corntio e capitl
compsito.

Caveto: Pequena moldura cncava, em geral com um quarto de crculo.

Cimcio: Friso ondulado.
Cimalha: Moldura que remata os telhados do templo grego. Recebe as grgulas.
Conta e Rosrio: Motivo ornamental muito comum na ormamentao clssica, por formar uma
curvatura simples, normalmente ornamenta os astrgalos.

Consolo: Elemento em balano em

forma de S tendo uma extremidade maior que a outra.

Cornija: Moldura horizontal que liga parede ao teto. Na arquitetura clssica a moldura da

diviso superior do entablamento, que recebe o telhado.

Crepidoma: Parte do Esterebato do templo grego que fica acima do nvel do solo,

normalmente formado por trs degraus.

Dentculos: Friso das ordens jnica e corntia que imitam as pontas das traves dos edifcios
arcaicos de madeira.

ntase

A ntase um refinamento que certamente merece destaque. Seu principal objetivo corrigir opticamente
a deformao que nossa viso exerce sobre os fustes das colunas clssicas com relao ao prtico e a
fachada como um todo. Pode parecer simples, mas na verdade trata-se de um refinamento bem complexo.
As definies normalmente encontradas a explicam como um alargamento ou dilatao do dimetro do
fuste da coluna clssica. Bem, a questo que este alargamento est ligado a uma curvatura externa e
longitudinal do mesmo. Esta curvatura, assim como o prprio alargamento possui variaes, no somente
para cada ordem, mas tambm com relao ao local e perodo de construo. Especula-se uma origem
aqueia, principalmente por se fazer presente desde o sculo VI, em templos destas colnias, mas no h
como afirmar.

na ordem drica, mais encorpada e pesada que a ntase se faz mais importante, com curvatura se
estendendo por praticamente todo o fuste. O auge de sua execuo se d nas colunas do Partenon e

templos do perodo clssico. Sua presena to discreta que passa despercebida para a maioria dos olhos
curiosos que visitam estes monumentos.

Nas ordens jnica e corntia a ntase apresenta maior variao na forma como calculada. Para colunas do
perodo Helenstico, usa-se muito o termo forma de charuto, onde o fuste sofre alargamento perto do
meio da coluna. Na poca romana as curvaturas sofrem novamente variaes, sendo executadas tanto em
hiprbole, quanto em parbola, ou ainda pela composio de diferentes curvas.

Sem dvida, a forma mais fcil de compreend-la atravs de diagramas ou desenhos tcnicos.
Infelizmente o diagrama ao qual Vitrvio se refere perdeu-se, assim como qualquer outro desenho ou texto
original. Mas no ficamos totalmente no escuro, Argan a exemplifica em sua obra: *A Histria da Arte
Italiana, volume 1. Refere-se a uma coluna drica do perodo clssico.

Mtodo para determinao da ntase: a-d, dimetro da seo inferior (imoscapo) da coluna. A
perpendicular traada da circunferncia do imoscapo no plano frontal gera um arco de crculo que
subdividido em trs partes iguais; dos pontos de diviso so traadas outras duas retas perpendiculares
base. O encontro das duas perpendiculares com as duas sees da coluna, iguais em altura, determina os
pontos da curva externa que corresponde ao aumento do dimetro (ou ntase) da coluna, que tem o seu
ponto mximo a cerca de um tero da altura do fuste a partir da base.

* A Histria da Arte Italiana, volume 1, de Giulio Carlo Argan. Vide Referncias Bibliogrficas.

Observem acima a curvatura ao longo do fuste das colunas. Trata-se de colunas do drico primitivo. Com o
desenvolvimento da ordem este refinamento foi ficando cada vez mais sutil e ao mesmo tempo sofisticado.
O equilbrio alcanado entre capitel e fuste contribuiu para equilibrar todos os elementos da coluna
tornando a ntase praticamente imperceptvel vista humana.

Esccia: Moldura cncava, normalmente empregada entre dois toros.

Esterebato: Base do templo grego dividido em: Alicerce (parte que fica abaixo do solo) e

Crepidoma (parte que fica acima do solo).

Estilbato ou Estilobata: Parte externa do topo do crepidoma, de onde parte a base da

ordem.
As
dimenses
da rea dos templo normalmente so medidas pelo estilbato.
Estofo: Parte almofadada do capitel jnico que repousa acima do equino e apoia o baco.

Estuque: Revestimento aplicado ao material construtivo para dar acabamento. Na antiguidade

era normalmente feito de p de mrmore.

Faixa: Moldura plana e simples. Muito importante para o entablamento jnico clssico,

normalmente apresentando trs faixas em trs nveis.

Filete: Moldura plana, mais estreita do que a faixa, empregada para separar molduras curvas

mais largas numa

cornija ou base.
Friso: Banda plana entre cornija e arquitrave, de acordo com a ordem recebe diferentes
acabamentos. Por exemplo: trglifos para ordem drica e faixas em nveis para ordem jnica.

Fuste: Corpo da coluna clssica. Normalmente com acabamento em caneluras na arquitetura

grega e podendo ser totalmente liso na ordem toscana grega e na arquitetura romana em
diante.

Grgula: Escoadouro

da

gua

da

chuva

que

impede as paredes externas de se molharem. No templo clssico em forma de cabea de leo.

Guilhoch: Ornato composto por duas ou mais faixas entrelaadas

com espaos circulares vazios no centro.

Golas Retas
Adornos esculpidos possuem a peculiaridade do relevo e este deve ser tratado de forma especfica. As
golas retas e reversas na ornamentao clssica so uma questo que pode gerar confuso. Primeiramente
porque diferentes desenhos geram contornos diferentes, em segundo, porque a curvatura determina o tipo
de moldura e seu local na ornamentao.

Reconstituio entablamento Templo de Atena Polia, Priene.

Reconstituio Tesouro de Masslia, Delfos.

Desta forma o diagrama acima tenta exemplificar de forma bem clara para que todos possam identificar de

imediato um ornamento em gola.

As golas so classificadas em curvatura simples e curvatura dupla. Curvatura simples enquadra as formas

cncavas/convexas simples como, touros, esccias, astrgalos e ornamento valo e dardo.

J as molduras que decoram as cornijas e frisos normalmente apresentam curvatura dupla, caracterizando
a gola direita ou reta e reversa ou lsbia. Estes ornamentos normalmente so do tipo folha e dardo e
possuem certos regionalismos. De maneira que h variaes, principalmente no que ser refere aos tipos
ticos, mesmo assim possvel classifica-los de modo geral dentro de um mesmo contexto.

Base de coluna do Propileus. Acrpole, Atenas. O diagrama acima tenta exemplificar de forma
bem clara para que todos possam identificar de imediato um ornamento em gola.

As nomenclaturas podem variar tanto quanto os desenhos. O termo cima uma variao do termo gola,
podendo ser empregado nos mesmos casos como cima reta ou cima reversa. Tambm o termo lsbia
provm de Vitrvio, cymatium lesbium e foi empregado por ele de forma ainda no totalmente clara.
Convencionou-se us-lo para denominar uma gola reversa.

Golas Reversas

Adornos esculpidos possuem a peculiaridade do relevo e este deve ser tratado de forma especfica. As golas retas e
reversas na ornamentao clssica so uma questo que pode gerar confuso. Primeiramente porque diferentes
desenhos geram contornos diferentes, em segundo, porque a curvatura determina o tipo de moldura e seu local na
ornamentao.

Reconstituio entablamento Templo de Atena Polia, Priene.

Reconstituio Tesouro de Masslia, Delfos.

Desta forma o diagrama acima tenta exemplificar de forma bem clara para que todos possam identificar de
imediato um ornamento em gola.
As golas so classificadas em curvatura simples e curvatura dupla. Curvatura simples enquadra as formas
cncavas/convexas simples como, touros, esccias, astrgalos e ornamento valo e dardo.
J as molduras que decoram as cornijas e frisos normalmente apresentam curvatura dupla, caracterizando a gola
direita ou reta e reversa ou lsbia. Estes ornamentos normalmente so do tipo folha e dardo e possuem certos
regionalismos. De maneira que h variaes, principalmente no que ser refere aos tipos ticos, mesmo assim
possvel classifica-los de modo geral dentro de um mesmo contexto.

Base de coluna do Propileus. Acrpole, Atenas. O diagrama acima tenta exemplificar de forma bem
clara para que todos possam identificar de imediato um ornamento em gola.
As nomenclaturas podem variar tanto quanto os desenhos. O termo cima uma variao do termo gola, podendo
ser empregado nos mesmos casos como cima reta ou cima reversa. Tambm o termo lsbia provm de
Vitrvio, cymatium lesbium e foi empregado por ele de forma ainda no totalmente clara. Co

Gotas: Pequenos troncos piramidais colocados sob os mtulos.

Hecatompedon: nome dado ao templo com medida de 100 ps gregos.

Hecatompedon: nome

dado

ao

templo

com

medida de 100 ps gregos.

Macio: reas de parede entre portas, janelas ou aberturas. Podem ser combinados ou

decorados com pilastras, meias-colunas e colunas de trs-quartos.

Modilho: Ornamento da cornija mais comum nas ordens corntia e compsita. Pequeno

consolo ou mo-francesa na qual se apoia o lacrimal.

Moldura: Contorno contnuo bem definido aplicado ao bordo ou superfcie de um elemento
arquitetnico.

Ordens Clssicas

As ordens so uma composio de elementos construtivos concebidos para a arquitetura religiosa grega. No
compreendem apenas a coluna, pois a coluna sozinha no faz sentido, mas sim o conjunto: base-colunaentablamento. Estabelecem uma srie de regras que identificam um edifcio de modo que, mesmo
havendo diferentes edifcios, se estes pertencerem a uma mesma ordem, todos tero as mesmas regras e possuiro
as mesmas caractersticas, sendo identificveis por estas caractersticas e no pelo edifcio em si.
As ordens clssicas promoveram tamanho desenvolvimento para a arquitetura grega que se transformaram no cerne
arquitetnico clssico, copiado e adaptado para a arquitetura romana e da para todos os classicismos
posteriores. Mas as ordens no surgiram todas ao mesmo tempo, elas so resultado de uma evoluo arquitetnica
e mistura multicultural.No que se refere arquitetura grega, s podemos considerar como ordens largamente
utilizadas, a drica e a jnica. Na arquitetura romana, a ordem corntia se estabelece com desdobramento para
a ordem compsita mais explorada posteriormente, durante o Renascimento. Ainda durante a dominao romana a
ordem drica decai e raramente utilizada. A ordem toscana, embora seja de origem etrusca, possui
caractersticas muito similares ordem drica, por esta razo, no que se refere arquitetura romana, pode ser
classificada como um nico elemento com diversas variaes. J na Renascena, diante de grande nmero de
tericos e seus tratados, Sebastiano Serlio em 1540, se destaca exibindo uma classificao das cinco variaes
estabelecidas como ordens em uma sequencia fechada, a qual se tornaria referncia para a grande maioria
dos estudos posteriores.

As ordens desempenharam um papel to importante

na arquitetura que eram quase entidades vivas. Vitruvio, arquiteto romano que viveu no sculo I a.C., foi um dos
primeiros a escrever em detalhes sobre as ordens. Bem, na verdade ele escreveu sobre tudo que se relacionava a
arquitetura. Seu Tratado de Arquitectura, dedicado ao Imperador Augusto, a obra mais antiga que chegou aos
nossos dias. Relata de forma detalhada todos os aspectos construtivos da poca. Vitruvio no se destacou como um
grande arquiteto, mas seu tratado , sem dvida, de suma importncia para o estudo da arquitetura clssica.
Posteriormente, no sculo XV d.C. Leon Batista Alberti tambm escreveu seu tratado se baseando no trabalho de
Vitruvio e depois foi a vez de Serlio, no sculo XVI d.C. Isso s para citar os mais significativos. Existem inmeros
tratados escritos desde o final da Idade Mdia at o Perodo Moderno por diversos arquitetos e pesquisadores dentre
os quais: italianos, franceses, alemes, flamengos e ingleses. Todos estes tericos prope, cada qual a sua maneira,
as ordens com sua disposio e esttica. Mas todos beberam na mesma fonte que a arquitetura do Perodo
Clssico Grego.
Como explicar transformaes e adaptabilidade ao fundamento imutvel da ordem clssica?

Um conhecimento superficial do clssico pode facilmente nos induzir a pens-lo como algo engessado
pelas ordens e estas imutveis por suas regras. Se analisarmos desta forma, transformamos a
arquitetura clssica em uma arquitetura obsoleta e inutilizvel fora do contexto do templo grego. Mas
isto no verdade. A histria nos mostrou justamente o contrrio. Assim como os romanos adaptaram
as ordens s suas necessidades, tambm os renascentistas o fizeram e, posteriormente, arquitetos
neoclssicos, durante o perodo moderno, desenvolveram trabalhos belssimos, no s na Europa, mas
tambm aqui nas Amricas.

Cabe ao arquiteto identificar esta linha tnue que separa a

cpia da interpretao. Sem dvida nenhuma essencial o conhecimento e domnio da teoria e tcnica.
Depoimentos de vrios arquitetos ao longo da histria nos deixam claro que trabalhar o clssico no fcil, requer
imensa dedicao. O exerccio constante at se solucionar cada ponto do projeto. Tencionar a elasticidade das
ordens at seu ponto mximo para extrair o melhor resultado, mas elas permitem isso. Afinal porque as ordens so
as ordens? Justamente porque so elementos que atingiram o mximo em harmonia e proporo. Acredito que elas
devam ser vistas no como um fundamento imutvel, mas como um ponto de partida para guiar o projeto clssico.

O jogo de Luz e sombra projetado por uma colunata. Pompeia, Itlia.

Jogo de luz e sombra de uma colunata clssica proposto por Giulio Carlo Argan.
As ordens clssicas possuem refinamentos e classificaes que vo alm de cada ordem em si. So um conjunto de
regras responsveis por uma srie de sutilezas que do personalidade ao edifcio. Os gregos as desenvolveram e os
romanos as herdaram e adaptaram para sua prpria arquitetura. a maioria destas regras est relacionada
coluna. Observem, por exemplo, o estudo de Giulio Carlo Argan, ele explora a fora da colunata na composio
atravs do contraste claro escuro. Podemos observar como a dimenso, proporo e o espaamento influenciam na
composio.

ntase

Um

dos

principais

refinamentos da arquitetura clssica.

Classificao das Colunas Quanto ao Posicionamento Ao desenvolver uma nova
composio arquitetnica baseada no arco, os romanos criaram novas regras para sua
arquitetura. Uma delas a classificao das colunas quanto ao posicionamento.

Golas Retas e Reversas Adornos esculpidos possuem a peculiaridade do relevo e este deve
ser tratado de forma especfica. As golas retas e reversas na ornamentao clssica so uma
questo que pode gerar confuso. Primeiramente porque diferentes desenhos geram contornos
diferentes, em segundo, porque a curvatura determina o tipo de moldura e seu local na
ornamentao.

valo: Motivo ornamental para moldura em forma de um quarto de crculo.

Palmeta: Motivo de ornamentao vegetal.
Poro: Calcrio mais grosseiro que o mrmore
Roseta: Ornato floral de forma circular
Sfito: Parte de baixo da arquitrave na poro que no est apoiada sobre a coluna.
Telamones: O mesmo que atlantes
.
Templo Grego e suas classificaes
O conhecimento das ordens clssicas nos permite uma anlise mais ampla dos edifcios tipo templo. H um
padro de classificao do templo grego independente da ordem em grupos bem distintos, levando-se em
considerao vrios aspectos construtivos. Conhecendo essa classificao, entenderemos os desafios e
solues que os arquitetos da poca encontraram e como foram bem sucedidos em trabalhar e aprimorar
tais regras.
Foi a partir do modelo de templo grego e seus desdobramentos que os romanos vieram a basear no s seus
prprios modelos de templos, como tambm toda a sua esttica arquitetnica. Posteriormente, no
Renascimento, estes modelos novamente so resgatados da antiguidade para basear a nova arquitetura que
se sobreporia ao Gtico.

1. Templo com colunas in

antis (de antas)

Antas: termo normalmente usado para arquitetura grega. So o equivalente a colunas.
O termo in antis, significa que temos as paredes laterais do templo com pilastras avanando e ficando em

face com as colunas (antas) formando um vestbulo ou pronau. Uma nomenclatura muito comum para este
tipo de templo : Dstilo in antis, referindo-se ao nmero de colunas frontais, pois temos apenas duas
colunas (antas) entre as pilastras.
2.
Templo
com
colunas in
antis duplas
(de
antas
duplas)

Neste caso a mesma formao in antis ocorre na fachada frontal e posterior do templo. Sendo que na
posterior o opistdomo no tem acesso para a cela.
3.
Prostilo
Templo
com
prtico
apenas
na
fachada
frontal.
Prtico (peristilo) a passagem abrigada que servia para a passagem das procisses. Espao intermedirio
entre o homem e deus. Os prticos so classificados segundo o nmero de colunas sendo mais comuns em
nmeros pares, porm existem templos que exibem prticos com 5 e 9 colunas. Segue nomenclatura:
Dstilo in antis (2), Tetrstilo (4), Hexstilo (6), Octstilo (8), Decstilo (10), Dodecstilo (12).
Pentastilo: (5) e Enestilo (9).

4.

A mesma formao da fachada frontal se repete na posterior. Logicamente sem acesso a nau.
5.

Templo com prticos unidos por sequencias de colunas dos quatro lados. Neste caso a parte interna do
templo completamente rodeada por colunas. Esta colunata recebe o nome de pteroma.
6.
Dptero

Templo com prticos unidos

Templo com colunata dupla.
7.

Estrutura mais comum na poca Romana. Ao invs de colunatas nas laterais, h a formao de meiascolunas, engastadas nas paredes do templo.
8.
Tolos

Templo circular rodeado de colunas.

9.

Anfiprostilo

por

sequencias

duplas

de

colunas

nos

Perptero

quatro

lados.

Pseudoperptero

Monptero

Templo rodado de colunas sem cela.

in antis, prostilo, anfiprostilo, perptero,

Dstilo in antis, Tetrstilo, Hexstilo, Octstilo, Decstilo, Dodecstilo, Pentastilo e Enestilo.
Tholos: Templo circular. O mesmo que Tholoi.
Tnia: Filete, faixa estreita saliente.

Toro: Aumento da base tica.

Trglifo: Elemento do friso da ordem drica que possui com sulcos verticais.
Trquilo: Contorno da base tica.
Voluta: Elemento arquitetnico em espiral. Parte essencial do capitel jnico.

Ao desenvolver uma nova composio arquitetnica baseada no arco, os romanos criaram novas regras para sua
arquitetura. Uma delas a classificao das colunas quanto ao posicionamento. Equilibrar uma composio arco e
ordens exige diversos nveis de relevo e consequentes gradaes de luz e sombra harmonizando todo o conjunto.
Alm disso, tambm ajudam a camuflar aspectos estruturais da edificao.
Esta classificao totalmente independente do intercolnio. Este se refere somente ao espaamento entre as
colunas em uma colunata, enquanto que a classificao de posicionamento se refere distncia das colunas ou
colunata, diante de uma parede pertencente ao corpo de uma edificao.
Segue classificao:
Colunas isoladas: sustentam uma estrutura isolada, normalmente um entablamento.
Colunas destacadas: tambm sustentam uma estrutura. Neste caso um entablamento ligado a uma parede.

Detalhe do Coliseu (Anfiteatro Flaviano) com composio de arcos e ordens sobrepostas, sc. I d.C.
Roma. As colunas fazem parte da composio arco e ordens e seu posicionamento em relao parede
afeta toda a composio.
Colunas de trs quartos: Colunas com apenas um quarto do dimetro embutido em uma parede.
Meias colunas: Colunas com metade do dimetro embutido em uma parede.
Pilastras: Representaes planas de colunas que sobressaem das paredes. Obedecem mesma composio das
colunas convencionais, com base-fuste-capitel e podem camuflar um reforo estrutural da parede.

O esquema abaixo do terico ingls James Gibbs, apresenta o rebatimento em planta baixa das colunas
nas fachadas de arcadas clssicas. Londres, 1736. Gravura sobre cobre.

PANTEO

O Panteo uma edificao especial, pois uma das poucas do perodo clssico que chegou aos nossos dias, intacta
e em perfeito estado de conservao. Tal fato se deve principalmente por este templo ter sido consagrado Igreja
Catlica em 609 d.C. Antes dedicado a todos os deuses da mitologia romana (da o nome), a converso religiosa fez
com que perdesse suas esttuas de deuses originais, mas conservou sua arquitetura ao longo do tempo. Hoje, alm
de Igreja catlica local de descanso de importantes nomes da histria, como por exemplo, Rafael (pintor
renascentista).

Esquerda: Planta do Panteon com diviso do edifcio em trs segmentos. Direita: planta do Panteon por
Franois Blondel. Cours DArchitecture, parte V, p. 750. gua forte. Paris, 1675-1683. Blondel enfatiza a
homogeneidade do edifcio e traa a projeo do culo.

Corte longitudinal. Podemos identificar as trs estruturas delimitadas em planta baixa.

Sobre sua construo, h algumas divergncias entre arquelogos e estudiosos, porm vou me ater aos dados
comumente aceitos pela comunidade acadmica. A construo original foi empreendida por Marcus Agripa, ministro
e genro de Augusto, em 27 a.C.. A instruo no fronto do prtico descreve este fato. Foi reconstrudo por volta de
120 d.C., j durante o reinado de Adriano, provavelmente aps a destruio do projeto original por um incndio.
Especula-se se restou algo da construo de Agripa que tenha sido mantida na nova edificao, porm, o que
certo dizer que a edificao em p hoje foi construda em sua totalidade no mesmo perodo, sendo que alguns
autores designam para sua concluso a data de 120 d.C. enquanto outros 126 d.C., mas ambas compreendem o
reinado de Adriano. Tambm est registrada uma restaurao executada em 202 d.C., j durante os reinados de
Stimo Severo e Caracala.

Corte transversal com representao do nicho central (oposta a entrada) por Sebastiano Serlio. Tutte
lopere darchitectura et prospettiva. Livro II, p. IX. Gravura sobre madeira. Veneza 1619.

Vista do prtico frontal. Ordem corntia.

Vista lateral, Juno do prtico com a rotunda.

Rotunda com culo.

Vista interna. Um excepcional trabalho de ornamentao muito bem preservado.

Sua arquitetura sustenta o mximo em projeto por parte dos romanos e nos mostra o grande potencial que arco x
material podem nos oferecer em termos estruturais. Analisando sua planta baixa, podemos dividi-lo em trs partes:
1.Prtico, um fronto tradicional clssico, grego em sua essncia, formado por oito colunas alinhadas na fachada e
dezesseis colunas ao todo, todas com onze metros e meio de altura. Fustes em granito e capitel em mrmore.
Ordem Corntia.
2.Estrutura intermediria (liga o prtico rotunda). uma estrutura slida, a qual compreende a entrada (nica
existente) para o interior do edifcio. Embora parea parte da estrutura principal, denominada rotunda, na
realidade no est engastada a esta e possui estrutura independente.
3.Rotunda, corpo principal do edifcio, circular e excepcionalmente bem resolvido estruturalmente. Possui trs
nichos de cada lado e um oposto entrada apresentando uma meia abbada circular. Estes nichos e aberturas nas
paredes foram calculados de forma a diminuir o peso do edifcio.
Internamente observa-se a decorao clssica tambm nos padres romanos, com o uso ostensivo dos
mrmores, tanto para o piso quanto acabamento das paredes. O uso das cores e mosaicos ganha vida diante das
diferentes pedras utilizadas. Observem que os desenhos remetem sempre s formas geomtricas e simetria. Todas
as colunas do edifcio so de ordem corntia, sendo assim, seu entablamento interno acompanham a mesma ordem.
Observem que para cada nicho h colunas e pilastras simetricamente distribudas. Embora as colunas sustentem seu
entablamento, so as pilastras que sustentam as paredes, interligadas por arcos feitos de tijolos que amarram toda
a estrutura circular. Acima da linha do primeiro entablamento h ainda uma faixa decorativa e novo entablamento
at que se chegue cpula.
Externamente so as paredes da rotunda que nos fornecem melhor material para compreenso de sua arquitetura.
Construdo em concreto e originalmente revestido em estuque branco, hoje muito pouco dos requintes de seu
revestimento original podem ser vistos, porm, se perdemos pelo revestimento, ganhamos pelo que nos exposto.
O desgaste do tempo nos trouxe os arcos embutidos que estruturam as paredes. Podemos observar vrios deles
externamente e os mesmos so rebatidos internamente, embora escondidos pelo mrmore. Cada nicho recebe um
arco que descarrega nas pilastras de cada lado, assim como arcos menores descarregam nas colunas. Desta forma
toda a estrutura travada pelo seu posicionamento preciso.
Uma curiosidade interessante o fato de haverem trs cornijas seccionando o edifcio. Temos a inferior,
abaixo do nvel do fronto, outra pouco acima do nvel da cornija do prtico e a terceira finalmente
delimitando as paredes da cobertura. Especula-se que a segunda cornija seria a medida correta da
altura do prtico. A altura dos fustes, j prontos e trazidos do Egito, impossibilitou tal execuo,
estabelecendo o prtico um pouco abaixo do nvel desejado. Seguindo esta teoria somos levados a
concluir que a construo do prtico se deu posterior a da rotunda. Embora parea plausvel, nada foi
comprovado e tal diviso ainda levanta dvidas.
Chegando a cobertura, aqui que este projeto exerce maior fascnio, afinal so quase quarenta e trs metros de
vo livre que se abrem em uma cpula lindssima com ornamentao em caixotes clssicos, finalizada pelo culo,
uma circunferncia de nove metros de dimetro responsvel por toda a iluminao do edifcio. Os caixotes so
distribudos em cinco linhas e seu desenho acentua a curvatura interna. Sua decorao original se perdeu, porm,
mesmo assim o visual que se tem de dentro da rotunda ao olhar para o teto de profundo respeito.
Os romanos foram muito engenhosos ao projetar esta cpula, primeiro na escolha dos materiais. Feita de concreto
a base de pedra-pomes, muito mais leve do que concretos com ligas a base de basalto ou outras rochas. Os
caixotes com seu baixo relevo tambm ajudam a reduzir o peso. E a prpria abertura do culo trava a estrutura
em sua parte superior, eliminando um peso considervel em um ponto crtico. Alm disso, temos as diferenas

entre o interior, onde a cpula nasce bem mais perto do piso como uma semi-esfera, e o exterior, onde vemos
apenas uma cpula rasa circundada por degraus. Estes degraus balanceiam a estrutura encorpando as bordas e
dando sustentao para que esta se afine consideravelmente em seu topo. Mesmo sabendo muito da estrutura do
Panteo, importante dizer que ainda h duvidas sobre muitos pontos, principalmente no que se refere a cpula.
H elementos estruturais que o tempo no exps e anlises muito invasivas poderiam comprometer o edifcio.

Motivos vegetais pintados.

Motivos do teto do Propileu, Acrpole de Atenas.

Estamos acostumados com a imagem das runas, porm, no devemos deixar de considerar que,
alm do mrmore cru que nos exposto hoje, toda a arquitetura greco-romana era dotada de minuciosa
ornamentao. No que se refere especificamente arquitetura grega, a escolha dos temas, interpretao e
execuo eram admirveis.
Os motivos ornamentais gregos possuem semelhanas com os egpcios e assrios, porm, embora haja uma herana
incontestvel, seu desenvolvimento se deu de forma totalmente diferente. O ornamento clssico parte de modelos
anteriores com um simbolismo prprio, sem conotao religiosa e sem significado. No busca imitar a natureza,
mas sim extrair dela motivos para uma interpretao prpria.
Cada ordem possui ornatos especficos de sua composio, os quais estabelecem sua identidade. Temos, por
exemplo, trglifos e mtopas para a ordem drica, frisos de trs nveis para a ordem jnica, etc. Estes elementos
caracterizam a ordem, so intrnsecos a ela e, portanto devem ser abordados quando da anlise da ordem em si.
Nosso objeto de estudo neste momento so os ornatos que se fazem presentes em todas as ordens, ou em grande
parte delas e que identificam partes arquitetnicas especficas, caracterizando no a ordem propriamente, mas a
arquitetura grega clssica como um todo.

Meandros formando labirintos e linhas abstratas que parecem remeter ao perodo geomtrico eram
muito usados, principalmente pela ordem drica. Abaixo seguem os mais representativos.

Detalhe de porta norte do Erecteu com console. Ornamentos esculpidos em mrmore.

Meandros formando labirintos e linhas abstratas que parecem remeter ao perodo geomtrico eram muito usados,
principalmente pela ordem drica. Abaixo seguem os mais representativos.
Os motivos vegetais certamente foram os mais explorados pelos gregos e atingiram seu
desenvolvimento mximo com o auge da ordem jnica e corntia. Os artistas gregos eram exmios
observadores assim como interpretadores. A observao vegetal neste mbito se dava para
compreenso estrutural e no para representao. Estas formas vegetais pouco se parecem com as
plantas reais, mas sua concepo estrutural parte do real. H um critrio bem estabelecido para
origem e direo das linhas, continuao dos caules e equilbrio da composio. Mesmo sendo um
desenho totalmente estilizado, deve haver coerncia com o real. Esta preocupao levou a
ornamentao grega a nveis de perfeio nunca mais alcanados. Os romanos, posteriormente, no
tiveram o mesmo cuidado e sua ornamentao, embora muito mais rebuscada e ostensiva, perde para
a grega.
As molduras com motivos vegetais de palmeta, antmios e madressilvas, normalmente eram pintados e decoravam
com maior frequncia os vrios elementos da cornija e tetos. Quando esculpidos davam forma a itens especficos da
arquitetura como os acrotrios, as grgulas e as antefixas.
Quanto s paredes sabe-se que, independente do material de construo, o templo grego recebia uma finalizao
em estuque de mrmore. Desta forma, por mais fina que esta camada fosse, o visual do mrmore prevalecia. No
consegui muitas referncias sobre ornamentaes das paredes, mas parece consenso que as paredes das celas, pelo
menos em seu lado externo, eram adornadas com epicranites, molduras de remate.

Os autores da literatura grega e romana eram estudados em aulas ou classes, da veio o termo clssico, o qual
posteriormente passou a designar a arquitetura grega, romana e renascentista.
A arquitetura clssica refere-se, em sua essncia, ao uso das ordens clssicas e todo o vocabulrio arquitetnico em
torno delas. Uma srie de regras que definem cada ordem e consequentemente o edifcio. As ordens surgiram na
Grcia Antiga, ainda no perodo chamado Arcaico (sc. VII a.C.), se desenvolvendo e atingindo um grau ideal de
proporo e beleza durante o perodo Clssico (sc. V a.C.). Mais tarde, durante o auge do Imprio Romano, outras
ordens se estabeleceram e se moldaram a uma nova forma construtiva que passou a incluir o arco e seus
desdobramentos: abbadas e cpulas. O que ficou conhecido como arquitetura Greco-Romana.
Com o enfraquecimento do Imprio Romano no Ocidente durante os primeiros sculos da nossa era, alm de
influncias estrangeiras do norte europeu, o vocabulrio clssico foi se perdendo at que, no sculo XIV, mais
especificamente em Florena, uma srie de acontecimentos, no somente de cunho arquitetnico, mas tambm
cultural, econmico e poltico, resgataram os valores da arquitetura greco-romana e o reinterpretaram,
estabelecendo o Renascimento, movimento que se espalhou pela Europa e marcou o fim da Idade Mdia.

Embora o Renascimento tenha sido o maior resgate antiguidade clssica, h espao para outros classicismos
ocorridos em maior ou menor intensidade desde a Idade Mdia. O Renascimento Carolngio talvez tenha sido o
primeiro deles. Este se desenvolveu em um curto perodo e sobre a tutela de uma nica dinastia, mas teve sua
essncia to ligada ao resgate da antiguidade clssica quanto o Renascimento Italiano seiscentos anos depois.
Mergulhado na Idade das Trevas, o reinado de Carlos Magno, rei franco que reergueu o enfraquecido Imprio
Romano Ocidental no sc. IX, buscou na arquitetura romana a chancela para um reinado forte e dominante.
As influncias dos povos do Norte da Europa durante a Idade Mdia provenientes dos godos, vndalos, saxes entre
outros, influenciaram e modificaram a linguagem clssica, criando novos estilos, porm, com a ascenso do
Romnico durante os sculos XI e XII, vemos que sua essncia se manteve intacta. A prpria arquitetura Bizantina
influenciada pelo mundo Oriental to prximo e presente, manteve um veio clssico at sua queda.
Aps o Renascimento, o breve Maneirismo e o Movimento Barroco foram responsveis por manter a linguagem
clssica, mesmo quando incorporando e exagerando nos elementos. J no sculo XVIII ocorre novo resgate
antiguidade, sob novas circunstncias, com o Movimento Neoclassicista. Desta vez o resgate procura limpar todo
rebuscamento e chegar essncia da antiguidade. Este movimento foi to intenso que chegou s Amricas e
manteve fortes ondas construtivas at o sculo XX.
Mesmo hoje, no mundo que nos contemporneo, vemos muita inspirao clssica, embora ache que neste ponto
devamos fazer uma anlise muito mais cuidadosa e especfica. De toda maneira me parece correto expandir o
termo Classicismo para novas fronteiras, a fim de estuda-lo e entende-lo em maior profundidade.

ARCO DO TRIUNFO

Arco de Tito, Celebrando a conquista de Jerusalem Pelo Emperador Tito Fvio. Forum Romano, sculo 1
b.C.
O arco do triunfo a expresso mais verdadeira da arquitetura romana. Sua concepo arquitetnica o resultado
do equilbrio perfeito entre arco e ordens*. A partir deste modelo os arquitetos renascentistas basearam grande
parte de sua arquitetura, projetando fachadas e interiores que nada mais so do que reprodues deste modelo
construtivo.
Como introduo ao estudo do arco triunfal podemos nos ater a quatro arcos romanos que chegaram aos nossos
dias, sendo extremamente importantes historicamente: o Arco de Constantino, o Arco de Tito e o Arco de Stimo
Severo dentro do Foro Romano; e o Arco de Orange, construdo em territrio francs, mas pertencente a Roma, por
ser um dos mais antigos. Todos comemoram vitrias em batalhas, exercendo funo tanto comemorativa quanto
cerimonial. Estas duas questes eram de extrema importncia para um projeto de arco do triunfo e, se nos
aprofundarmos na histria poltica romana, encontraremos um mundo novo de protocolos, comemoraes e
cerimoniais, porm nosso foco aqui a arquitetura e portanto vamos nos ater ao arco como modelo construtivo.

Arco de Constantino. construdo em homenagem sua vitria na Batalha de Monte Mlvio em 312 d.C.
e foi inaugurado oficialmente em 315 d.C. Forum Romano, Roma.

Arco de Septimo Severo. Dedicado ao Imperador Septimio Severo e aos seus dois filhos, Caracala e
Geta, para celebrar a vitria sobre os Partos. Forum Romano, 203 d.C.

Detalhe do intradorso do arco principal. Arco de Setimo Severo.

Vista frontal Arco de Orange.Orange, Frana. 27a.C a 14d.C. Dedicado ao Imperador Augusto por suas
vitorias na Glia. Posteriormente reconstrudo por Tibrio celebrando suas vitrias sobre os germnicos.

Arquitetonicamente falando
os arcos triunfais possuem um modelo padro composto por um arco principal central e dois arcos
laterais menores. Estes arcos esto ligados entre si por um sistema proporcional muito elaborado. As
impostas do arco central esto no mesmo alinhamento da chave dos arcos laterais. Os pedestais so
todos da mesma altura e as colunas tambm, fazendo o alinhamento para uma nica cornija que
circunda toda a construo. O elemento acima da cornija recebe o nome de tico e muito importante,
pois nele que a dedicatria registrada. Sua ornamentao segue os mesmos padres e alinhamento
da ornamentao abaixo da cornija. No Arco de Constantino as colunas so apenas engastadas e
podemos apreciar por completo sua exuberncia, a ordem escolhida a corntia, preferida dos
romanos.
O Arco de Orange bem mais antigo e seu estado de conservao deixa a desejar, porm possvel
observarmos que o modelo e as propores so as mesmas.
Acima temos um detalhe do intradorso do Arco de Stimo Severo. Observem a riqueza da
ornamentao decorado com rosetas. Tambm conseguimos observar o destacamento da coluna e sua
projeo como pilastra na parede. A Imposta ornamentada com uma moldura em gola direita e
dentculos, muito usados pelos romanos.
*Acesse a pgina Roma Clssica para saber mais sobre o arco e seu desenvolvimento dentro do
contexto da arquitetura romana.

DRICO PRIMITIVO
A ordem drica, mais antiga das trs ordens clssicas, passou pela transformao construtiva da
madeira para a pedra e, por conseguinte, fatores regionais, temporais e tcnicos influenciaram
fortemente cada projeto. Sua evoluo arquitetnica sugere uma diviso considervel em termos
estticos dos edifcios mais antigos, sc. VII e VI a.C. para os edifcios de do sc. V, perodo clssico e
posterior.
O conceito da cabana primitiva descrita por Vitrvio sem dvida a hiptese mais aceita para origem do templo
grego e, consequentemente, das ordens clssicas. Mesmo tericos modernos recorreram ao templo em madeira
para estudo e desenvolvimento de suas obras. Acima, temos uma lmina da obra de Franois Blondel, com
representao inspirada em Vitrvio e baseando sua abordagem sobre a Ordem Drica.

A Cabana Primitiva, formas arquitetnicas e ordem drica. Detalhe de prancha de Franois Blondel,
Cours darchitecture, parte 1 ch 1. gua forte. Paris, 1675-1683.

Reconstituio Templo G, Selinunte.

A. colunas mais antigas; B. colunas mais recentes (reconstitudas).
Nossa pesquisa se baseou principalmente no livro de D. S. Robertson, Arquitetura Grega e Romana. Sua abordagem
tcnica e extremante detalhada foi de extrema importncia para a compreenso de toda a evoluo arquitetnica
grega clssica. A partir da estabelecemos alguns pontos importantes para a compreenso e identificao da ordem
drica em seu estado mais primitivo.
Com relao ao nmero de colunas: Os templos mais antigos eram mais alongados, com colunatas de 6 x 16 ou 6 x
17. O exemplo mais exagerado talvez seja do Templo de Apolo Termeu, so um perptero de 5 x 15 com estilbato
de aproximadamente 12 x 38m, extremamente alongado. No perodo clssico o equilbrio encontrado na relao 6
x 11 e no mais veremos pteromas com tantas colunas. Outra considerao sobre a colunata interna,
normalmente h duas fileiras de colunas internas em templos de maior porte. H projetos mais antigos dotados de
apenas uma colunata interna, como o caso da Baslica de Pesto, por exemplo.
Intercolnio: Tratado de forma mais elstica no sculo VII e VI a.C., exibe diferena de intercolnio entre o prtico
e as colunadas das fachadas laterais, sendo o mais usual de perodos remotos o picnostilo (um dimetro e meio) e o
sstilo (dois dimetros). Esses intercolnios muito prximos tambm so responsveis pelo aspecto pesado dos
templos primitivos, sendo praticamente eliminados no perodo clssico.
Colunas: Para colunas dricas do perodo arcaico existem duas situaes:

1. Colunas extremamente pesadas, com fustes de

grandes dimetros na base e ntase bem pronunciada, finalizando em equino projetado.
2. Colunas extremamente delgadas, salientando ainda mais o fuste. Esta segunda situao no um padro
recorrente, de maneira que podemos nos ater como regra geral primeira.
Independente do dimetro do fuste fato que os capiteis primitivos possuem equino muito projetado, sendo esta
uma caracterstica comum.
Os exemplos ao lado so dois extremos na ordem drica. Acima temos o capitel do Templo de Atena Pronaia,
exibindo o desenho primitivo com projeo mxima do equino e a peculiaridade do fuste exageradamente estreito,
salientando ainda mais a proporo colarinho/equino. J abaixo, temos a reconstituio do capitel do Partenon,
exemplo mximo da proporo clssica. Observando estes dois esquemas fica fcil visualizar toda a evoluo do
traado dos capiteis.

Colunas drico primitivas em Corinto, Grcia. Observem o equino projetado, uma das principais
caractersticas do drico primitivo.

Colunas dricas da Baslica de Pesto. Por esta vista frontal podemos observar as distores estticas.
Tambm aqui o equino bem projetado.
Materiais construtivos: a substituio da madeira para a pedra no se deu de forma abrupta. Muitos
dos projetos mais antigos foram construdos nos dois materiais. Sabe-se que era usual o emprego de
colunas de madeira em templos j construdos em pedra e que estas eram substitudas
gradativamente, como por exemplo, no Templo de Hera, em Olmpia.
A denominao construo em pedra tambm deve ser tratada com certo critrio. Para projetos primitivos
comum o uso de pedras nas fundaes e base das paredes at, em termos gerais, aproximadamente um metro de
altura. A partir da as paredes prosseguiam normalmente em tijolos secos ao sol. Mas os materiais das paredes e
acabamentos podiam variar muito de regio para regio dependendo da matria prima disponvel. Quanto aos
entablamentos, cogita-se o uso da madeira para arquitraves e trglifos mesmo em construes em pedra. Vale
destacar que o madeiramento interno dos telhados continuou a ser executado em madeira por todo o curso da
arquitetura clssica grega, posteriormente, com o requinte dos projetos, acaba ficando escondido pelo acabamento

em mrmore ou terracota dos forros e entablamentos. As telhas em terracota foram muito utilizadas desde
perodos mais remotos, sendo que sua substituio para o mrmore s se deu em determinadas localidades e para
projetos mais abastados.
Templos Drico Primitivos ou Drico Arcaicos
Apolo Dafnforo, Ertria / Templo de Afaia, Egina / Templo de Apolo Corntio, Corona / Templo de Apolo Termeu,
Terma / Templo de Atena Polia, Atenas / Templo de Atena Pronaia, Delfos / Baslica, Pesto / Templo de Ceres, Pesto
/ Tesouro de Gela, Olmpia / Templo de Hera, Olimpia / Templo C, Selinunte / Templo F, Selinunte / Templo G,
Selinunte / Primeiro Templo Norte, Delos / Templo de Zeus Dcteo, Creta.

JARDIM DE VERSAILLES

Vista do Laranjal LOrangerie du Chteau de Versailles (eixo central).

O Palcio de Versailles se transformou em um museu belssimo e sem dvida vale a visita, porm
independente da visita ao interior do palcio h a possibilidade de conhecer tambm os jardins. Ao todo so
setecentos hectares de terra, inicialmente territrio de caa da monarquia francesa que se transformaram em
residncia real por mais de um sculo. Um magnfico complexo com um lindssimo jardim francs.

Vista do Laranjal LOrangerie du Chteau de Versailles (lado sudeste).

Vista do Laranjal LOrangerie du Chteau de Versailles (lado sudoeste)

O termo jardim Francs jardin la franaise um conceito de jardim que se baseia na ordem e
harmonia. De simbologia complexa e muito alm de sua beleza, remete ao classicismo romano
reinterpretado pelo Renascimento. Expressa o domnio do homem sobre a natureza a partir do controle
das formas e simetria do projeto.
O mais interessante que este conceito de jardim criado em Versailles pelas mos de Andr le Notre
(1613 1700) um dos mais reconhecidos paisagistas barrocos na Europa, determina a forma como o
homem do sculo XVII via e se relacionava com a natureza. Foi um projeto extremamente grandioso
para a poca e influenciou o paisagismo de toda a Europa.
O parque composto por vrios jardins, porm gostaria de destacar o exotismo do Laranjal.
Laranjal em portugus ou Orangerie, como o termo ficou conhecido e denomina qualquer jardim dentro do
contexto, ou ainda, neste casoLOrangerie du Chteau de Versailles, o jardim localizado no eixo sudoeste do
palcio. Projetado por Jules Hardouin-Mansart entre 1684 e 1686, uma obra prima parte. Exibe mudas de

laranjeiras em jardineiras para poderem ser recolhidas durante os meses mais frios. Estas so cuidadosamente
posicionadas para harmonizarem com a linguagem simtrica da composio. Na poca a laranja era um fruto caro
e um jardim com diversas mudas era uma ostentao digna da nobreza.

Planta do Complexo de Versailles em 1746, desenhado pelo abade Delagrive, gegrafo da cidade de
Paris.

Esquerda: Retrato de Andr Le Ntre por Carlo Maratta. leo

sobre tela, 1680. Versaille, Paris.

Direita: Retrato de Jules Hardouin-Mansart por Jean-Baptiste Mauzaisse. leo sobre tela, 1843. Muse du Domaine
Dpartemental de Sceaux, Paris.
*PANORAMA ARTSTICO ROMANO
o dominar o mundo, os romanos estabeleceram um padro arquitetnico baseado no grego, mas
adaptado s suas necessidades. Falarei em detalhes sobre esta etapa do desenvolvimento do clssico,
porm, acho pertinente agora, apresentar um panorama geral sobre a formao do Estado Romano.
Aqui, mais do que nunca, fatores culturais moldaro a arquitetura e a transformaro irreversivelmente.

Tibre com Baslica de So Pedro ao Fundo. Roma, Itlia.

A Pennsula Itlica no sculo VI a.C. Retirado de Biblioteca de Histria Universal LIFE

Roma Imperial. *Vide referncias bibliogrficas.
A Pennsula Itlica foi habitada desde tempos muito remotos por diversas tribos, em sua maioria, Indoeuropeu. Estes povos coexistiram sem nenhuma unidade por vrios sculos. A mais significativa destas
tribos, e a que possivelmente transmitiu a maior herana para o que seria depois o povo romano, foram
os Etruscos. Estes abitavam as regies centrais e ao noroeste da pennsula, eram exmios construtores,
basicamente urbanos, com cidades bem desenvolvidas e fortemente muradas. Por volta do sculo XVI
a.C. j haviam dominado vastos territrios na pennsula itlica.
Mas a Roma que se transformou em um grande imprio no tem sua origem ligada somente aos etruscos, e sim a
uma srie de pequenos vilarejos de diferentes origens que foram se unido at se transformarem em um territrio
unificado um pouco maior que foi guerreando com outros povos, dentre os quais, os Sabinos e os prprios Etruscos.
E por volta de 753 a.C. j se encontravam unificados, tendo em parte banido, em parte absortivo seus inimigos,
dando origem ao que viria a ser Roma.
Em um primeiro momento, uma linhagem de reis etruscos prova desta amlgama de povos, porm, no sculo VI
a.C., essa linhagem banida e se estabelece a Repblica Romana. J com territrios vastos e determinados a
tornarem-se uma grande civilizao, os romanos foram aos poucos, porm constantemente, guerreando e
conquistando seus vizinhos, sempre instalando seus cidados nos territrios ocupados. Em 209 a.C. grande parte do
territrio da Pennsula Itlica j pertenciam a Roma e o desafio seguinte seria conquistar as colnias gregas ao sul.
Estas eram aliadas dos Fencios, que controlavam Cartago. De maneira que o confronto se fez necessrio,

ficando conhecido como Guerras Pnicas. Roma triunfou sobre seu inimigo e durante o sculo II a.C. esteve livre
para conquistar a Turquia, Sria, Grcia e Macednia. A Glia e o Egito foram conquistados no sculo seguinte. Agora
uma superpotncia, Roma deixou de ser repblica para tornar-se Imprio e estabelecer um novo captulo na
histria mundial.

Por ocasio da Morte do Imperador Tajano, em 117d.C., o Imprio Romano estendia-se das margens do
Mar Cspio, no Oriente, s costas do Oceano Atlntico, no Ocidente. Da Bretanha, ao norte, at o Egito,

ao sul. Ao todo, as 43 provncias romanas ocupavam cinco milhes de quilmetros quadrados e

aproximadamente oitenta mil quilmetros de estradas. Retirado de Biblioteca de Histria Universal
LIFE Roma Imperial. *Vide referncias bibliogrficas.
Artisticamente, durante este momento de conquistas, a arte ficou inalterada. As caractersticas e
influncias do helenismo continuaram a dominar os padres estticos, contudo, ao tornar-se Senhora
do mundo, Roma imps um novo padro. As maiores ambies da arte grega: harmonia, beleza,
propores e, por conta do Helenismo, as expresses dramticas, todas foram substitudas pela
simplicidade e realismo das formas. Neste contexto incluo a pintura, mas, principalmente, a escultura.
Deuses deixaram de ser retratados para darem lugar a bustos de poderosos lderes de Estado. Eles no
deveriam ser vistos como divindades, mas sim como seres humanos, retratados fielmente com a
intenso de serem idolatrados. Este conceito de idolatria atravs da estaturia parece ser uma herana
egpcia, absorvida pelos romanos mais primitivos e utilizada com grande sabedoria em um momento
de soberania. De qualquer forma, o Estado era o propsito principal e no mais a religio.

Via Prima Aurlia, Regio de Pisa, Itlia Construda pelo Consul Aurlio Cota no sc. III a.C.
No campo da arquitetura no poderia ser diferente, todas as transformaes que ocorreram estavam
relacionadas s necessidades do Estado. Houve um grande avano tecnolgico e descobertas antigas
foram aprimoradas e reutilizadas

ERECTEU

Erecteu, fachada sudeste, ordem jnica em seu auge, sc. V a.C.

O Erecteu , sem duvida, um dos templos mais peculiares da arquitetura grega clssica. Foi dedicado a mais de
uma divindade, dentre as quais Palas Atena e Posseidon, assim como, possivelmente, a um rei mtico grego
chamado Erecteu, de onde se originou seu nome.

Qualquer afirmao quanto a sua disposio incomum pode ser especulativa, porm existem
algumas pistas para tal composio arquitetnica que so comumente aceitas. A primeira refere-se necessidade
de vrios ambientes para adorao de diferentes deuses e smbolos sagrados. A segunda refere-se s restries do
terreno. Dotado de declives, est bem perto dos muros da Acrpole no lado norte e sobre as runas de um templo
anterior, dedicado a Atena Polia no lado sul. Foi construdo entre 421 e 409 a.C. durante a Guerra do Peloponeso e
est situado ao norte da Acrpole de Atenas.

Erecteu, fachada sul.

Analisando sua planta baixa, vamos tentar extrair de seu desenho complexo, os elementos arquitetnicos clssicos
que nos so mais importantes. Se eliminarmos os prticos norte e sul, nos restar um desenho caracterstico de
templo clssico prostilo. Ao leste, temos um prtico hexstilo coroado com fronto e telhado de duas guas, padro
de modelos construtivos tipo templo. Este telhado se estendia at a fachada oeste, mantendo o mesmo nvel e
adequando-se ao declive do piso. Ao invs de um prtico padro prostilo, o lado oeste desta nau exibe um conjunto
de quatro colunas embutidas ou meias colunas, intercalando-se com aberturas nas paredes preenchidas por
possveis gradis de madeira. A soluo arquitetnica empregada aqui muito interessante, pois mantm estas
colunas embutidas a partir de altura considervel do piso (em torno de 3m), de forma a exibirem certa simetria
com a fachada oposta. At mesmo nas quinas podemos observar pilastras agindo como antas nas duas
extremidades oeste e se opondo s antas do prtico leste. Desta forma, partimos de um modelo padro que acaba
sendo ocultado pelas extenses ao norte e ao sul, em diferentes nveis.

Detalhe da fachada sul. Prtico das caritides.

A porta Norte.
O prtico leste d acesso cela de Atenas e a fachada oeste faz referncia a uma mtica oliveira. H consenso
sobre a existncia de uma parede interna de eixo norte-sul dividindo a ala leste da oeste, assim como se supe uma
subdiviso da ala oeste formando trs recintos ou celas menores. J o prtico norte o de maior p direito, pois se
situa no nvel inferior do terreno. Muito imponente um prostilo tretrastilo com projeo muito maior do que o
citado anteriormente (fachada leste). Para vencer esta projeo, possui uma coluna recuada nas extremidades de
cada lado e finalmente uma referncia s antas. A base de suas colunas tica e o crepidoma parece seguir o
padro clssico com seus degraus.

A fachada sul exibe o famoso prtico da caritides. Bem menor, tambm poderia se considerado um prostilo
tetrstilo, porm aqui, no h acesso externo, caracterizando-o muito mais como uma tribuna. O uso destas
esculturas femininas como colunas mais uma caracterstica da ordem jnica. Supe-se que abrigue uma cripta,
talvez por esta razo a natureza do trabalho diferenciado. Vale ser dito que estas esculturas so rplicas, sendo
que as originais se encontram atualmente no Museu de Atenas e uma no Museu Britnico. Embora sejam os
elementos mais divulgados com relao ao Erecteu, encontrei pouqussima informao a seu respeito. Parecem ter
sido executadas por um aluno de Fdias, chamado Alcmenes. Mas so poucos os autores que fazem esta citao.
Outra curiosidade a falta de informao detalhada a respeito de seu simbolismo por parte de autores
contemporneos. Vitrvio fala sobre a origem da palavra caritide, como original de Cria. De onde eram as
mulheres que foram castigadas e escravizadas por envolvimento com os persas. Sua representao rara, assim
como todo o edifcio.
Quanto s elevaes, acredito que a fachada oeste seja a mais interessante e a que melhor nos mostre a
complexidade da construo. Atravs dela, visualizamos os trs nveis bem distintos e conseguimos ver a diferenas
de altura dos prticos e proporo das colunas. Observem como h um clculo apurado dos nveis de encaixe do
telhado norte com o principal (leste-oeste). J o prtico sul desprovido de friso ou fronto.

Mas se houve limitaes construtivas, estas foram

suprimidas pelo projeto de ornamentao. Extremamente trabalhado, difere do padro grego muito mais contido.
Seus ornatos foram minuciosamente executados e refletem a ordem jnica clssica. Vale destacar o uso de
mrmore negro (pedra eleusiana) nos frisos, promovendo contraste com as esculturas em mrmore pentlico
branco, mesmo que na poca, pintadas. Os capitis so outro espetculo a parte. So considerados os capitis
jnicos mais ornamentados.

A porta norte tambm muito comentada por diversos autores, porm, prefiro me ater sua moldura em
mrmore, uma restaurao romana, mas que nos permite contemplar os consoles e o lintel finamente trabalhados.
importante saber que o Erecteu de hoje resultado de restauraes, substituies e subtraes que foram
ocorrendo ao longo do tempo. Muitos dos elementos de ornamentao originais s podem ser vistos em museus.

MOBILIRIO EGPCIO

Estela Tumular de Amenemhat. Tebas Ocidental, Assaif, Egito. XI-XII Dinastias, 1980 a.C. Calcrio
Pintado. Museu Egpcio, Cairo.
Antes de entrarmos na antiguidade clssica, cabe uma pausa para a apreciao da arte egpcia. Influenciadora do
classicismo tanto na arquitetura, atravs de conceitos estruturais e dimensionais, como nas artes ornamentais e,
sobretudo no mobilirio, produziu alguns dos mveis mais lindos e ornamentados que se tem conhecimento. Neste
momento, porm, mais importante do que nos prendermos ornamentao destas peas, devemos nos ater ao seu
desenho, pois muito do traado ser resgatado posteriormente. A arte do Vale do Nilo registrou muito da vida
cotidiana nos proporcionando um vislumbre do uso de seu mobilirio. Cadeiras, bancos, urnas e camas esto entre
os itens mais conhecidos e j eram muito parecidos com o que temos hoje. Outros bem peculiares, como suportes
para perucas e apoios para cabea, nos mostram o refinamento da viva mesmo em pocas to ancestrais.
Normalmente produzidos em madeira, esculpidos e ornamentados em ouro e pedras preciosas, com estrados em
couro ou fibras naturais.

Cama. Tmulo de Tutancmon. 1.567-1390 a.C. XVIII Dinastia. Medidas: 1,75m (comp.) x 0,68m (alt.)

Trono de Tutancmon,1.567-1390 a.C. XVIII Dinastia. Medidas: 0,53m (larg.) x 0,65m (prof.) x 1,04m
(alt.)
interessantes devem ser pontuados. Observem as peas acima. So provenientes da XVIII Dinastia, perodo do
Imprio Novo para os Egpcios e auge da civilizao Minoica, no Mediterrneo com fortes trocas comerciais
ocorrendo.
O traado limpo e firme. O nvel de detalhes tcnicos incrvel, com refinamentos que incluem pequenos
tambores nos ps para nivelamento no piso, travamentos para estabilidade e curvaturas para ergonomia.

Cadeira do Deus Heh, proveniente do tmulo de Tutancmon. Medidas: 0,47m (larg.) x 0,51m (prof.) x
0,96m (alt.). XVIII Dinastia, 1567-1390 a.C.

Cadeira proveniente do tmulo de Kha. Tebas Ocidental, Deir-el-Medina, Imprio Novo, XVIII Dinastia,
1400 a.C. Madeira Pintada. Medidas: 0,56m (larg.) x 0,91m (alt.). Museu Egpcio, Turim.
No que se refere ornamentao, um dos pontos mais interessantes o formato de patas de animais esculpidos nos
ps. Este desenho recorrente e orna diferentes estilos. Os mais usuais so em patas de lees e bois. Com
simbolismo religioso identificam o mobilirio da realeza. Este padro ser usado pelo romanos e resgatado, sobre
tudo no Estilo Imprio, durante o Neoclassicismo.
As cadeiras e poltronas sempre tem um lugar de destaque no estudo do mobilirio. Elas expressam muito de cada
perodo e so itens to necessrios que sempre se fazem presentes. As cadeiras egpcias tem traos to sofisticados
que, se retirssemos a ornamentao, poderiam passar por modelos atuais. As linhas curvas exibem um equilbrio
de composio que inspirar o mobilirio por muito tempo sendo resgatado de forma mais direta durante o Estilo
Imprio, no sculo XIX, atrelado ao Neoclassicismo e onda de modismos recorrentes ao auge das escavaes
arqueolgicas.
Outros itens, como pequenas banquetas e urnas, tambm tero tanto desenho quanto uso perpetuado, seguindo
pelo mesmo caminho.

INTRODUO A ORDEM JNICA

A
ordem jnica talvez seja a de mais fcil identificao por conta de suas volutas to caractersticas. a segunda
ordem a se desenvolver, contrapondo em graa e delicadeza a seriedade da drica e exibindo uma moderao
elegante na ornamentao, algo que a ordem corntia ultrapassa.
A ordem jnica se estabeleceu no sentido Oriente-Ocidente. H teorias que apoiam a hiptese de que esta ordem
tenha se originado das colunas egpcias de flor de ltus. Embora parea haver semelhana, nada foi comprovado. O
que podemos afirmar que a presena de traos orientais muito forte, tanto na coluna mais esguia e delicada,
como no entablamento bem mais ornamentado. Os jnios, povos que habitavam as Ilhas Egeias e colnias na sia
Menor viram os primeiros exemplares desta ordem e acabaram por nome-la. De fato, no podemos ignorar que
trocas comerciais muito intensas com o Egito e o Oriente propiciaram conhecimento e desenvolvimento de nova
linguagem arquitetnica.
Ela chega ao continente grego posteriormente e em templos menores. Depois vai ganhando fora e somente no
auge do Perodo Clssico marca presena em projetos de maior importncia.

Como caractersticas principais para sua identificao esto:

capitel com volutas

friso contnuo decorado
arquitrave em trs nveis.

H uma variao importante na base da ordem jnica que acabar por se refletir na corntia. Trata-se do plinto*,
um elemento arquitetnico no qual o conjunto base apoiado. Sua ausncia caracterstica da arquitetura
continental e por esta razo, as bases sem este elemento recebem o nome de bases ticas.

Ordem Jnica representada por Iacomo Barozzi Vignola Regola delli cinque ordini darchitettura.
Roma, 1562. Gravura a gua-forte.
Segundo Vitrvio, a origem da ordem drica partiu da vontade de encontrar um novo estilo para construir um
templo dedicado a Deusa Diana. Querendo mostrar a delicadeza de uma mulher, projetaram uma coluna bem mais
esguia fazendo com que sua medida correspondesse a oito vezes o dimetro do fuste. Para que ficasse ainda mais
alta, foi colocada uma base representando os sapatos. As volutas eram os caracis dos cabelos e as caneluras do
fuste, os drapeados das vestes. Desta forma, representava-se o ornato e boa proporo feminina.
interessante enxergar as ordens como representaes humanas. Mesmo que estes conceitos tenham se perdido
atravs dos tempos, no sendo levados em considerao em abordagens mais tcnicas, acredito que fazem
diferena para quem quer realmente entender a essncia das ordens. A humanizao das divindades, a vontade de

colocar o homem como referencia em todos os aspectos da vida, refletem o perodo em que esta arquitetura se
formou.
A ordem jnica se desenvolveu de forma diferente da drica. Dominou as colnias gregas orientais e ilhas egeias.
Seu desenho mais trabalhado abriu caminho para diversas interpretaes. O contedo que segue visa estudar cada
parte em detalhes

EVOLUO DO CAPITEL CORNTIO

Ainda no possvel estabelecer com preciso a origem do capitel corntio. Vitruvio narra descoberta de
Calmaco, escultor e metalurgista grego que, ao observar uma muda de acanto crescendo ao redor de um vaso, no
tmulo de uma jovem senhora, teve a inspirao para um novo capitel.
J indcios arqueolgicos apontam para uma origem menos romntica. Uma derivao do capitel jnico e /ou
helico com formas vegetais provenientes de ornamentaes de capiteis anteriores. D. S. Robertson cita em seu
livro Arquitetura Grega e Romana o primitivo capitel corntio do templo de Apolo, em Basse. Ao olha-lo com
ateno sua teoria passa a fazer muito mais sentido. Seria incorreto classifica-lo de outra forma que no corntio,
porm as caractersticas padro esto to distorcidas e distantes que faz mais sentido pensarmos em uma evoluo
gradual derivada da ordem jnica.
Independente de sua origem certo o envolvimento de um artista como Calmaco. Existem outros indcios de que
sua ornamentao tenha sido inicialmente forjada em metal, porm sua reproduo se aprimorou e emprestou da
ordem jnica os elementos restantes para ser incorporado arquitetura religiosa grega. Mais tarde os romanos o
elegeriam seu capitel preferido e estabeleceriam a ordem corntia.
Os trs capiteis abaixo so exemplares de perodos diferentes e nos mostram o desenvolvimento da
tcnica e ajuste das propores. O primeiro um exemplar mais primitivo, do templo de Atena Alia,
em Tagia (360 a.C.). As formas so atarracadas e a proporo dos acantos para com os talos de
aproximadamente meio a meio.

Da esquerda para a direita: Capitel templo de Atena Alia, Tegeia (Grcia). Capitel Filipeu,
Olmpia. Capitel templo de Zeus Olmpico, Atenas.

Depois temos o capitel do Filipeu, em Olmpia

(335 a.C.), que reflete a forma dentro de seus padres convencionais, porm com algumas peculiaridades. As
volutas internas foram omitidas assim como o tradicional ornamento de antmio central. E finalmente o capitel
corntio templo de Zeus Olmpico, em Atenas (170 a.C.). Bem posterior, j pertencendo ao perodo
helenstico, reflete harmonia nas propores e formas. Uma particularidade a dimenso reduzida do
antmio central.
Como regra geral o capitel corntio deve ter oito folhas de acanto em sua base cobrindo 2/3 de sua altura, de onde
se originam os talos terminando em volutas, estes cobrem 1/3. Entre as volutas, para parte superior, h a
representao de um antmio. Acima deste, sustentado pelas volutas, repousa o baco, sempre com quatro faces
cncavas. Com relao coluna, o padro de 1,5 dimetros como altura total para o capitel.

COMPLEXO HISTRICO DE PESTO

Pesto foi fundada no sculo VII a.C. por colonos gregos de Sbaris, Posidnia. O nome Paestum s foi introduzido
depois de seu domnio pelos Lucanos (povo de origem Samita que habitava a Pennsula itlica meridional) em 273
a.C. Localiza-se a cerca de 80Km ao sul de Npoles, na Pennsula Itlica.
*
Urbanisticamente, uma de suas principais caractersticas o traado ortogonal grego, muito bem definido. A
orientao dos templos segue o padro leste-oeste e possui dois recintos sagrados. um stio de extrema
importncia e encontra-se muito bem preservado. No que se refere arquitetura clssica, o que nos mais
interessante so os trs templos de ordem drica que se encontram bem preservados. absolutamente relevante
poder observar a ordem drica em estgios de evoluo diferentes lado a lado. Isso ocorre no recinto sagrado a
oeste, onde temos a Baslica e o templo de Netuno. Isolado, no recinto sagrado a leste est o templo de Ceres,
demonstrando caractersticas arquitetnicas muito peculiares das colnias da Magna Grcia.

Implantao Complexo Histrico. 1. zona da necrpole neoltica; 2. muros; 3.porta Marinha; 4.porta
Area; 5.Porta Sereia; 6. porta Justia; 7. Baslica; 8. templo de Netuno; 9. pequeno templo; 10. foro;
11. tabernae; 12. macellum; 13. xedra; 14. termas de Veneiano; 15. larrio; 16. sacelo romano; 17.
templo itlico; 18. teatro grego; 19. aerarium; 20. gymnasion grego; 21. palestra romana; 22.
anfiteatro; 23. sacelo com tmenos; 24. prtico romano; 25. templo de Ceres; 26. pequeno templo
arcaico; 27. bairro de habitao; 28. termas; 29 olaria; 30 museu.
PRIMEIRO RECINTO SAGRADO (oeste)

Baslica

ou

Templo

de

Hera

*
A Baslica recebeu este nome por conta de uma indefinio inicial do local de seu altar. Tambm no se tem
certeza at hoje sobre sua dedicatria. Esta magnfica edificao data de aproximadamente 565 a.C. e foi erguida
em calcrio local, assim como a maioria dos templos em territrio italiano, da a cor avermelhada proveniente da
ptina natural. Infelizmente o entablamento tambm no resistiu aos nossos dias, mas podemos aprender muito
com o restante do edifcio.
*

Colunas dricas da Baslica. Por esta vista frontal podemos observar as distores estticas do drico
primitivo.

Detalhe do crepidoma da Baslica. Mesmo com todo o desgaste ainda possvel observar o trabalho
primoroso na pedra.
Trata-se de um perptero enestilo, ou seja, possui nove colunas no prtico por dezoito no pteroma (9 x
18). Neste caso um prostilo in antis, com trs colunas, o que raro, j que normalmente nmeros
pares de colunas eram muito mais usuais. Possui uma nica fileira de colunas na cela o que
caracterstica dos edifcios primitivos. As dimenses destas colunas so as mesmas das colunas do
pteroma, outra raridade. Aqui, contudo, h uma uniformidade muito maior no que se refere s colunas.
A tcnica da construo em pedra estava estabelecida, porm havia ainda um longo caminho a
percorrer at a perfeio proporcional do perodo clssico. Vejam como estas colunas so largas e
pesadas, o fuste se afunila acentuadamente at o capitel deixando a gola apertada e o equino com
grande projeo.
Templo de Netuno (Posseidon)

Vista das runas do Recinto Sagrado com Templo de Netuno ao longe.

Datado
de
450
a.C.,
tambm
pertencente a ordem drica, porem j bem mais desenvolvida dentro da esttica clssica. Trata-se de
um perptero hexastilo anfiprostilo com dstilo in antis. Pteroma de 6 x 14 colunas. Estilbato de 24,28 x
59,99m.
Observem que o templo de Netuno um pouco maior que a Baslica. Mesmo assim, as propores e o
dimensionamento das colunas mais elaborados o tornam muito mais leve e elegante que a Baslica.
Vale tambm lembrar que esta construo contempornea ao Partenon de Atenas. De maneira que
podemos inseri-lo no grupo seleto de exemplares da ordem drica clssica em seu momento de maior
explendor. Outro ponto alto desta construo a dupla fileira de colunas dricas internas.
A ordem drica reinou soberana na Magna Grcia e mesmo durante o perodo clssico, enquanto em
territrio grego muitos projetos comearam a fazer uso de mais de uma ordem, contrapondo o exterior
com o interior, aqui manteve-se uma linguagem mais conservadora. Sem dvida este um exemplar
maravilhoso de arquitetura da Magna Grcia que chegou aos nossos dias.
SEGUNDO RECINTO SAGRADO (leste)
Templo
de
Ceres

ou

Templo

de

Atena

Vista Norte do templo de Ceres. Por este ngulo podemos observar a colunata drico primitiva e seu
peso na composio do conjunto.

O Templo de Ceres, est muito mais

bem preservado e com entablamento, facilitando a anlise da parte superior. O perodo da construo
ligeiramente posterior ao da Baslica. Tambm possui prtico hexstilo e pteroma com treze colunas (6
x 13). um prostilo tetrstilo e quase pseudoperptero. A partir deste ponto j podemos estabelecer um
padro para os templos dricos no que se refere planta geral. A grande maioria prostilo com prtico
hexstilo. Essas seis colunas frontais so a relao perfeita para o distilo in antis da pronau: duas
colunas nas pontas para colunata das fachadas, duas colunas para as antas e duas para o prostilo
dptero in antis.No caso da Baslica onde temos uma coluna a mais no prostilo in antis (trs colunas),
tambm teremos uma coluna a mais no prtico, neste caso, enestilo. No templo de Ceres no se tem
certeza se as colunas do peristilo tetrstilo eram uma variao da ordem drica ou se eram jnicas,
mas de qualquer forma, sua proporo em tamanho bem menor para manter o prtico em seis
colunas, tambm hexstilo.
No que se refere a ornamentao do entablamento, tanto a Baslica quanto o Templo de Ceres possuem
caractersticas muito peculiares e regionais. A ausncia de mtulos e gotas uma delas. Em
substituio vemos molduras de pedra salientes. Tambm a relao dos trglifos e colunas
extremamente importante na ordem drica e foram abordadas na postagem: A Questo do Trglifo
Angular.Uma caracterstica comum a todos estes templos o uso da pedra calcria na construo,
responsvel pela ptina avermelhada, muito comum das runas em territrio italiano. Em seu
acabamento original, estes edifcios receberam reboco e pintura, caractersticos da arquitetura grega.

SELINUNTE MAGNA GRCIA

Uma vista buclica das runas do templo E.

Situada a oeste de Siclia, esta colnia grega nos oferece exemplares importantssimos
da arquitetura religiosa da Magna Grcia. Infelizmente, vrios dos templos encontram-se totalmente
destrudos e no foi possvel encontrar todas as plantas e/ou outros desenhos arquitetnicos.
Fundada em 628 a.C. sofreu uma destruio pelos cartagineses em 409 a.C., aps um perodo de difcil
reerguimento foi definitivamente destruda 250 a.C. Por conta de seu grande esplendor mesmo que em um curto
perodo, vrios foram os templos construdos. Estes esto divididos em dois recintos religiosos. O mais antigo, bem
prximo ao mar, a leste, com cinco templos de ordem drica em estagio ainda primitivo e o mais recente, a oeste,
com trs templos, sendo que o ltimo, templo G, com propores colossais, no chegou a ser finalizado.
Infelizmente de todos estes exemplares, pouco chegou a ns, sendo que somente o templo E apresenta razovel
conservao. As letras atribudas para identificao foram necessrias j que no se conhecem todas as
dedicatrias e algumas so suposies.
*

Implantao recinto histrico de Selinunte. 1. cidade antiga; 2.teatro; 3. Santurio de Demter

Malfora; 4. Acrpole; 5.Templo D; 6. Templo C; 7. Templo B; 8. Templo A; 9.Templo O; 10. Templo G; 11.
Templo F; 12. Templo E; 13. Porto.
RECINTO RELIGIOSO ANTIGO
Templo D 560 a.C. 23,53 x 55,96m de estilbato 17 x 6 colunas. Prostilo hexastilo.
Templo C 570 a.C. 23,93 x 63,76m de estilbato 17 x 6 colunas. Prostilo hexastilo.

O templo C apresenta uma caracterstica arquitetnica que merece nossa ateno. Primeiramente com
relao nave, h pronau e nau, conforme padro, mas no lado oposto h um dito. Recinto somente
com acesso interno atravs da nau ou cela. Algo caracterstico de perodos arcaicos. Com relao
perstase, no h um prtico para a pronau como usual, porm o arquiteto criou uma falsa iluso do
prtico convencional in antis replicando a perstase da fachada principal. Mesmo com a colunata
duplicada, continua sendo um prostilo hexastilo. O mesmo artifcio parece ter sido usado no templo F,
pouco posterior.
*
Templo B nenhum dado encontrado.
Templo A 490 a.C. 16,23 x 40,24m de estilbato 14 x 6 colunas. Prostilo hexastilo.
Templo O semelhante ao Templo A.
*
RECINTO RELIGIOSO NOVO

Templo G 540 /470 a.C. 50,10 x 110,36m estilbato 19 x 8 Supostamente dedicado a Apolo.

Reconstituio Templo G, Selinunte.

A. colunas mais antigas; B. colunas mais recentes (reconstitudas).
Um dos maiores templos da Magna Grcia. Supe-se que no chegou a ser finalizado. Seu tamanho
sem precedentes transformou sua execuo em um projeto muito extenso, passando por diferentes
perodos, os quais se refletem principalmente em sua perstase. Notem o esquema ao lado, vejam
como as colunas dricas diferem, no somente no capitel, mas tambm no dimetro. Colunas dricas
muito com fustes muito finos tambm so uma condio do drico primitivo*, embora sejam bem
menos comuns. H ainda colunas de perodos intermedirios e muitas ainda sem classificao. Para
mais informaes sobre a ordem drica em seu estado primitivo, assim como sua evoluo, consultem
Teoria da Arquitetura / Ordens Clssicas.
Templo F 560 a.C. 24,23 x 61,83m 14 x 6 colunas Prostilo hexastilo. Infelizmente totalmente
destrudo.
Templo E 490 a.C. 25,32 x 67,82m 15 x 6. Prostilo hexastilo.
Supostamente dedicado a Hera. Pertencente ao sculo V a.C., este templo j exibe uma arquitetura
bem assentada dentro do drico clssico. Outra caracterstica primitiva que se refora em
Selinunte refere-se ao comprimento acentuado dos projetos mais primitivos. Temos perstases de 6 x

17 colunas em dois dos tempos do recinto antigo. J o pteroma hexastilo realmente parece ser o
grande padro para os templos prerpteros.
* Veja Contedo Premium A Questo dos Trglifos Angulares.

Templo F totalmente destrudo e templo E ao fundo.

Templo E. O mais bem preservado em uma vista frontal.

Vista do interior do templo E.

Detalhe da colunata do templo E. E a delicadeza da paisagem da Sicilia.

INTRODUO A ORDEM DRICA

A ordem drica foi a primeira ordem a se desenvolver. pautada pela simplicidade. Todos os elementos
arquitetnicos so necessrios e definidos por linhas firmes e equilibradas.
*
Sua origem caminha junto com o desenvolvimento da arquitetura religiosa grega. Partimos do
pressuposto que os Drios (povos continentais) construam seus templos em madeira, com o passar do
tempo, e por todas as transformaes e evoluo ocorridas passaram a faz-lo em pedra. A mesma
linguagem construtiva necessria estruturalmente para a construo em madeira foi representada no
novo material, mesmo com vrios elementos perdendo sua funo. Foi uma forma de preservar a
identidade visual do edifcio, o que parece ser compreensvel, considerando a importncia e a funo
destes edifcios sagrados.
Como nenhum templo em madeira chegou aos nossos dias, a ordem drica ficou estabelecida a partir da construo
em pedra, o que se deu por volta de 600 a.C, dentro do que chamamos de Perodo Arcaico. A partir da passou por
grande evoluo esttica. Primeiramente vemos edifcios mais robustos com colunas mais largas e baixas. A
primeira vista parece que os construtores ainda estavam se adaptando pedra. Depois comearam a harmonizar
melhor as propores estruturais e os edifcios tornam-se mais esbeltos e suaves.
*
Vitruvio possui uma abordagem to profunda a respeito das ordens que prope caractersticas humanas para
elas. Sugere a ordem drica como masculina, um homem mediano bem formado. Ele explica em seu livro de
nmero quatro, que mediram a planta dos ps de um homem e sendo esta a sexta parte de sua estatura,
transmitiram esta medida para a coluna, de maneira que qualquer que fosse o dimetro do fuste, a altura da
coluna seria seis vezes este dimetro incluindo o capitel. Com esta referncia se construu o primeiro templo drico
e esta ordem passou a representar a solidez e a elegncia de um corpo viril, Os templos de ordem drica eram
normalmente dedicados a divindades do sexo masculino. Obviamente esta abordagem Vitruviana no deve ser
levada ao p da letra, enquanto conceito vlido, e realmente nos faz pensar a respeito, porm h o fator cultural
dos povos Drios que se mostra muito forte no estabelecimento desta ordem. Os Drios eram povos conquistadores.
Nada mais natural que sua arquitetura refletir sua fora e solidez.
Abaixo, segue diagrama da ordem drica plenamente desenvolvida e direita a verso romana.

CHINOISERIE

The Chinese Garden por Franois Boucher. leo, 1742. Muse des Beaux-Arts et DArchologie de
Besanon, Besanon, Frana. Boucher foi um dos maoires artistas franceses do perodo. Esta pintura
fez parte do Salon de 1742 e demonstra a fora do Orientalismo na arte francesa.

Madame de Pompadour retratada como uma Senhora Turca por Andre van Loo, 1747. Muse des Arts
Dcoratifs, Paris. Uma demonstrao do Orientalismo.
A chinoiserie, incorporao de temas chineses na decorao ocidental um recurso usado desde o sculo XVIII pelos
franceses e que faz parte de um conceito mais amplo chamado Orientalismo. Tendncia forte no design de
interiores atual, tenho visto muitas publicaes e matrias dando destaque ao tema e gostaria de falar mais
O interesse pelo mundo oriental, no somente pela China, mas por todos os outros pases, foi uma verdadeira febre
durante o reinado de Louis XV (1715 a 1774). Artistas foram financiados para viverem nestas culturas longnquas a
fim de assimilarem o modo de vida local e depois reproduzi-lo nas encomendas da aristocracia francesa. Seja como
for, o gosto pelo modelo de vida e cultura chins imaginado pelos europeus centrais prevaleceu. Importava-se da
China tudo que se podia e, a partir de certo momento, passou-se a reproduzir localmente os mais diversos temas do

cotidiano chins nas tapearias, porcelanas, pinturas e mobilirio, como parte permanente da produo artstica.
Louis XV chegou ao ponto de presentear o Imperador Chins Chien Lung com tapearias copiadas de modelos
chineses pelo grande mestre Boucher.
A chinoiserie pode ser expressa no design de interiores de diferentes formas. Podemos ter apenas um elemento de
acabamento chins em uma pea ocidental, como uma pintura em uma cmoda Louis XV, por exemplo, ou
incorporar a prpria pea chinesa, original ou rplica. Isso vale para todos os elementos que compe uma
decorao, incluindo mveis e objetos de arte. Indo ainda mais a fundo no conceito, temos que entender que a
arte francesa deste perodo foi extremamente aberta. A Frana se projetou como grande formadora de opinio e de
estilo em todas as artes. Essa facilidade em absorver temas estrangeiros e traduzi-los ou incorpor-los em sua
prpria arte foi o que promoveu seu sucesso. A Chinoiserie no deixa de ser uma interpretao francesa de um
tema estrangeiro. Muito bem sucedida por conta da competncia e sensibilidade dos artistas da poca. Grandes
nomes que entraram para a histria.
Bem, conhecida a histria, fizemos uma seleo de algumas chinoiseries que amanos de projetos atuais, para vocs
verem como este tema continua super atual e faz toda diferena no decor clssico.

Projeto de Joo Mansur para Revista Casa Vogue. Matria. Matria: Todas as Histrias de um
Apartamento. Foto: Romulo Fialdini.

Vaso em chinoiserie e cristais Baccarat. Ambiente de Jos Roberto Moreira do Vale, Casa Cor SP, 2104.

Tecidos lindos com prado chinoiserie da Celina Dias e Tecidos e Coleo Rauph Lauren.

Chinoiserie em projeto de Jorge Elias para Revista Casa Vogue. Matria Viver em So Paulo Como Um
Imperador. Foto Romulo Fialdini.

Outro biombo e chinoiserie, desta vez no ambiente de Sig Bergamin, Casa Cor SP, 2014.

DIFERENCIAO arquitetura-grega-romana-bizantina

De forma rpida e objetiva voc sabe diferenciar a arquitetura destas trs grandes civilizaes?

Arquitetura Grega: Regida pela harmonia, equilbrio e beleza das formas. Controle total e busca pela
perfeio. O perodo clssico perdura por apenas pouco mais de um sculo, entre 480 e 323 a.C. seguido pelo
Helenismo, onde a qualidade arquitetnica se mantm, porm com maior influncia estrangeira.
Arquitetura Romana: Ostentao e grandes propores. Arquitetura a servio do Estado. Triunfo da engenharia
sobre o controle da harmonia e beleza. Define sua identidade a partir do Reinado de Augusto em 27 a.C. e termina
com a queda do Imprio Ocidental no sc. V d.C.
Arquitetura Bizantina: Fidelizao e cristianizao atravs da arte. Arquitetura a servio da Religio.
Equilbrio, harmonia e busca pela perfeio sedem lugar simplificao artstica com fins de informao religiosa.
A arquitetura Bizantina se consolida com o reinado de Justiniano a partir de 527 d.C. e perdura at a conquista de
Constantinopla (Bizncio) pelos Turcos, em 1453 d.C.

INTRODUO AO RENASCIMENTO

O
Movimento
Renascentista
iniciado na Itlia e amplamente difundido pela Europa foi muito mais que um movimento das artes.
O Renascimento ps fim Idade Mdia e abriu caminho para uma nova forma de pensar. O homem at ento
mergulhado em um sistema feudal, totalmente controlado pelos dogmas da Igreja catlica, passou um longo
perodo sem uma filosfica clara sobre sua posio no mundo e nas artes. O esplendor da antiguidade era algo
longnquo, adormecido em meio a uma sociedade rude e servil. Contudo, essa perspectiva mudaria totalmente, o
mundo se encontrava margem de grandes transformaes e foi inevitvel o passo seguinte.
Mas o que despertou tantas mudanas culminando em um mesmo perodo?

Cpula de Catedral de Santa Maria del Fiore, 1420 a 1434. Florena, Itlia. Projetada por Felippo
Brunelesqui depois de anos de estudo da antiguidade clssica.
Bem, mudanas na forma de pensar do indivduo ou na estrutura de uma sociedade no ocorrem da noite para o
dia. Tivemos um perodo de aproximadamente cento e cinquenta anos de preparao e amadurecimento para o que
culminaria no Alto Renascimento. Os sculos XIV e XV borbulharam em anlise e novas interpretaes das artes,
cincias, poltica, viso e comportamento para com a religio. Podemos resumir tudo isso em dois pontos que
acredito, englobam todos estes aspectos e explicam quais viriam a ser os fundamentos mais preciosos do
movimento renascentista: o Individualismo e o Humanismo.
Individualismo: Uma oposio a era da F. Alto-conscincia e autoconfiana para identificar e questionar o
livre pensamento da antiguidade pag e seu desenvolvimento em relao ao controle estabelecido pelo cristianismo
e sua consequente letargia.
Humanismo: O retorno ao estudo das cincias humanas em detrimento do estudo das escrituras. As artes
humanistas eram consideradas aquelas que envolviam fundamentos tericos e, portanto, exigiam intelecto humano:
Dialtica, Gramtica, Retrica e Filosofia e Matemtica compreendendo: Geometria, Aritmtica e Teoria Musical.

A conscientizao do individualismo e humanismo serviram de base para acontecimentos mais pontuais que foram
responsveis por grandes mudanas quase que instantaneamente. Focando no campo das artes temos a descoberta
da perspectiva matemtica por Felipo Brunelleschi, como um grande divisor de guas. O controle sobre a cena, a
possibilidade de se representar artisticamente a realidade atravs do domnio de uma tcnica, mudou as artes total
e definitivamente. Brunelleschi foi um dos primeiros a desenvolver estudos em profundidade sobre a arquitetura da
antiguidade, seguido por Leon Batista Alberti e a partir da, por um seleto grupo de estudiosos e arquitetos que
deram corpo ao Renascimento.
Cabe agora uma considerao a respeito do verdadeiro espirito do Renascimento. A prpria palavra pode nos guiar
na direo errada quanto ao seu real significado. A busca pelo conhecimento perdido da antiguidade clssica foi
uma busca consciente. Todo o conhecimento resgatado no foi simplesmente ressuscitado, mas sim entendido,
reinterpretado e inserido dentro do contexto das necessidades da poca. A antiguidade foi um ponto de partida
para novo desenvolvimento arquitetnico sem limites pr-estabelecidos.

ELEMENTOS CONTEMPORNEOS NA ARQUITETURA HISTRICA

A arquitetura histrica enfrenta uma questo que pode fazer com que mudemos a forma de v-la e conviver com
ela. Estamos cercados por projetos histricos, a arquitetura perdura e gerao aps gerao, o convvio com a
histria nos imposto pela permanncia destas edificaes. Esta convivncia vista e praticada de diferentes
formas, porm, atualmente, uma delas parece tornar-se cada vez mais usual. Trata-se da implantao de
elementos contemporneos em projetos clssicos histricos.
Tivemos recentemente o lustre de LED e Swarovski dos irmos Ronan e Erwan Bouroullec colocado na escada
Gabriel, um dos principais acessos aos pisos superiores do Palcio de Versailles. Anteriormente, com repercusso
mundial e ainda hoje objeto de debates, temos a Pirmide de I.M. Pei (Ieoh Ming Pei) construda dentro do
complexo do Museu do Louvre.
Estes projetos vo muito alm da modernizao da edificao histrica para garantir seu uso, so interferncias
que visam impactar, chamar a ateno atravs do contraste de linguagens.
E voc, o que acha disso? Este o caminho para mantermos a convivncia com a nossa arquitetura
histria? Ou um processo natural de evoluo e reciclagem do que herdamos?
No caso de Versailles a implantao do lustre parte de um projeto maior que visa aumentar a popularidade do
local. E sem dvida, a pirmide do Louvre tambm promoveu o Museu e a cidade de Paris, tornandose um marco
arquitetnico. Mas alm da publicidade, o que fica?
Ouvimos diversos profissionais* com diferentes pontos de vista e podemos dizer que de modo geral h
receptividade a respeito. Estas intervenes atualizam e trazem projetos seculares para nossa realidade. Mesmo
culturas com forte tradio e convvio com o classicismo histrico parecem precisar recorrer a estas ferramentas
para se inserirem dentro da atualidade. A preocupao parece ser muito mais sobre qual o tipo e a qualidade da
interveno do que propriamente se ela deve existir ou no.
Particularmente, no que diz respeito grandes obras como estas citadas, acredito que muitos estudos tenham
sido realizados at se chegar execuo do projeto, desenvolvido por profissionais renomados. Mesmo tratando-se
de elementos contemporneos, estes esto to cheios de contedo e simbolismo quanto o projeto hospedeiro em
si. A partir deste raciocnio podemos nos desprender do pensamento preconceituoso que muitas vezes nos toma, de
que o novo concebido de forma descartvel ou sem o mesmo exerccio de raciocnio do antigo. Alm disso, o
estilo clssico to perene que recebe e interage com estas atualizaes sem perder sua essncia nem seu
esplendor. Em momento algum a arquitetura do Palcio do Louvre perdeu sua grandiosidade por conta da Pirmide,
nem a escadaria de Versailles passou a ser menos bela, ou menos clssica, por conta do lustre de LED. De certa
forma, estes elementos sim ganharam por terem conquistado tais locais de insero. Neste sentido a arquitetura
clssica age como cenrio para validar o trabalho contemporneo. Trata-se de uma mo de duas vias, onde histria
e atualidade se completam e ganham juntas.
***
*Gostaramos de agradecer aos profissionais que contriburam para esta matria, contando suas experincias e
dando suas opinies:

Aguinaldo Donato Correa Scio Diretor de Empresa na rea de Arquitetura, Alalaia Resende da Costa
Historiadora, Artur Pereira Marquez Bernardes Arquiteto, Dora Profissional de Arquitetura e Planejamento, Eddie
Maverick Designer de Interiores, Gilberto Lanzelotti Executivo, Laura Maria Costa Proprietria de Empresa de
Design de Interiores, Lourdes Cunha Profissional de Arquitetura e Planejamento, Lucimar Augusto Designer de
interiores, Mrcia Regina da Silva Carneiro Professora Universitria, Nathalie Salvador Design de
Interiores, Ulysses Alexandre Estudante de Arquitetura.
PARTENON

Partenon, vista frontal.

O Partenon que se encontra hoje em runas na Acrpole de Atenas o terceiro de uma srie de templos iniciados no
local. O projeto anterior consistia em um templo um pouco menor que nunca foi concludo. Tendo sofrido com um
saque a Atenas pelos persas, ficou inacabado at que Pricles decidisse erguer um novo templo, o Partenon atual.
Dedicado Deusa Atena Partenos, protetora da cidade de Atenas, foi projetado por Ictino, com colaborao de
Calcrates e no Fdias, como muitas vezes nos apresentado. De todas as fontes que consultei, a mais detalhada a
respeito da obra de D. S. Robertson, A Arquitetura Grega e Romana, onde prope Fdias como supervisor geral de
todas as construes do governo de Pricles. Independente deste cargo consenso que, como escultor, Fdias
tenha executado a esttua de Atena Partenos, assim como os frisos do templo.

Vista da fachada principal. Atravs da observao da perstase, podemos ter uma ideia do jogo de luz e
sombra projetado pelas colunas.

Vista do eixo longitudinal. H esforos contnuos para preservar e aos poucos restaurar o edifcio.

A juno coluna entablamento em detalhe. Deste ngulo podemos ver como os gregos resolveram o
ritmo dos trglifos junto ao vrtice**.
Ao analisarmos sua planta, vemos o quanto o projeto de edifcios religiosos evoluiu, levando em conta os templos
primitivos dos sculos VII e VI. A complexidade interna e a presena de uma segunda ordem estabeleceram um
padro construtivo e ornamental muito rico. A nave principal, onde ficava a esttua da Deusa Atena, apresenta uma
colunata dupla, pois somente a esttua tinha doze metros de altura. Havia uma segunda cela, com acesso atravs
do opistdomo com colunata interna jnica. O famoso friso das Panatenias ficava neste ambiente. A ornamentao
do friso externo sobre as noventa de duas mtopas fazia referncia representao dos opostos, como: bem e
mal, justia e injustia atravs de linguagem mitolgica. Todos os frisos e ornamentos no esto mais presentes
no edifcio e podem ser vistos no Museu de Atenas, British Museum e Louvre.
O Partenon foi construdo inteiramente em mrmore proveniente do monte Pentlico, (da o nome mrmore
pentlico) com exceo somente ao madeiramento do telhado, grampos e cavilhas, que eram em ferro batido e/ou
chumbo derretido. As paredes consistiam em blocos de mrmore engastados por grampos na horizontal e cavilhas

na vertical. As colunas eram levantadas a partir de sees de tambores engastados e empilhados at o fuste, o qual
normalmente consistia de um nico bloco. A ntase*, tradicional em hiprbole contnua, s um dos refinamentos,
talvez o mais facilmente identificvel. Todo o projeto possui inclinaes, obliquidades e pequenas curvaturas,
desde o crepidoma, passando pelo pteroma, at as paredes da nau e entablamento. Especula-se se estes
refinamentos tinham somente objetivo esttico, corrigindo opticamente as deformaes causadas pela vista
humana, ou se havia uma funo bsica relacionada questes fundamentais como: estrutura, drenagem, esttica,
etc.
A imagem ao lado nos possibilita a viso em detalhes dos fustes dricos plenamente desenvolvidos e sua relao
com o baco e arquitrave. Observem a simplicidade da ordem drica, o dimensionamento preciso e todos os
elementos possuem uma funo clara. Acima da arquitrave temos a parte mais elaborada do entablamento. Os
trglifos e mtopas ainda podem ser observados, assim como sua projeo atravs dos mtulos e gotas acima. O
posicionamento do trglifo angular tambm nos diz muito sobre como os arquitetos trabalharam a questo**.
Suas telhas tambm foram esculpidas em mrmore e fixadas com argila, infelizmente quase nada pode ser visto. O
uso de telhas de mrmore ocorreu em diversos templos do Perodo Clssico sendo anteriormente utilizadas telhas
em terracota, principalmente na Magna Grcia, onde o mrmore era muito mais escasso.

ARCO ETRUSCO
Quando falamos na arquitetura romana, nos vem de forma to presente a influncia grega que podemos acabar por
limitar nossa busca por heranas de outros povos. Tal pensamento deve ser evitado j que assim como os gregos, os
romanos so o amlgama de diversas tribos dentre as quais, os Etruscos. Esta civilizao originria do que hoje
territrio toscano, atingiu elevado grau de desenvolvimento deixando uma herana de extrema significncia: o
arco.
O arco etrusco de volta inteira j estava plenamente desenvolvido e era largamente executado quando da
unificao romana. Dizer que este foi uma inveno etrusca tambm no correto, pois j era conhecido de povos
da Mesopotmia e sia Menor, entretanto foi a natureza guerreira etrusca que fez com que desenvolvessem uma
arquitetura de fortificao. Para abrir passagens em grandes muralhas de pedras sobrepostas, o travamento do arco
de volta inteira foi de extrema importncia. Muito pouco da arquitetura Etrusca chegou aos nossos dias, mas as
muralhas com seus arcos talvez sejam o que melhor sobreviveu.
Mas porque o arco se fez necessrio para os romanos e no para os gregos?
Bem, vamos analisar. De um lado temos o modelo de um templo grego, simples em sua essncia, linhas retas,
ladeado por prticos. Estrutural e eficientemente resolvido atravs de uma arquitrave contnua. Esta recebe um
telhado de duas guas, finalizado por belos frontes decorados. Este padro arquitetnico resolve perfeitamente a
necessidade construtiva at ento. Porm, quando transferimos este modelo ditado pelas ordens para edifcios mais
complexos e necessidades de espaos diferenciadas, sobretudo mais pavimentos, vemos que o modelo do templo
grego deixa de ser eficiente. neste momento que os romanos incorporam o arco e promovem uma grande
transformao arquitetnica.

Usando uma reconstituio de um dos arcos do Tabulrio

de Roma, podemos compreender melhor sua concepo e ao das foras. A construo se iniciava com a elevao

dos pilares laterais de sustentao (ps direitos), estes eram finalizados por pedras chamadas impostas, as quais
recebiam o arco propriamente dito. As impostas normalmente tinham detalhes de acabamento em sua parte
superior, tambm chamados de capiteis. A partir da o arco era composto por pedras em forma de cunha. A primeira
pedra de cada lado do arco que se apoia nas impostas, chama-se saimel. A ltima, que trava o arco a chave de
abbada. Para garantir a colocao das pedras at o travamento, eram usados suportes em madeira com o ngulo
exato do arco que seria construdo, tanto por baixo, como por cima da estrutura. Arcos com cordas maiores como
nos aquedutos e pontes, normalmente recebiam estruturas mais complexas de sustentao, porm o princpio de
construo era sempre o mesmo. A partir do momento que o arco travado com a chave, as foras tendem a
contorn-lo, descarregando nos pilares laterais. A face frontal e posterior do arco chamada arquivolta ou testa. O
lado inferior o intradorso e o exterior o extradorso.
A partir do momento que a tcnica foi dominada, outros tipos de arco foram desenvolvidos como podemos ver no
diagrama ao lado. Os romanos foram o povo que mais explorou este recurso arquitetnico, introduzindo-o
definitivamente na arquitetura ocidental.
Alm de compreendemos o arco como recurso arquitetnico isoladamente muito importante tambm
entendermos como este se uniu s ordens clssicas, pois ao introduzi-lo na composio, as ordens naturalmente
perderam sua funo e, consequentemente, o conceito at ento empregado na arquitetura grega, com as ordens
cumprindo seu propsito estrutural, ficou sem sentido. Este foi um momento crucial para a arquitetura clssica e
considero o rumo que os romanos tomaram, em uma nica palavra, revolucionrio.
Os romanos promoveram a composio arco e ordens estabelecendo diferentes papis, porm totalmente
interligados para ambos. Introduzir este novo arranjo arquitetnico no foi nada simples, exigiu muito dos
arquitetos em estudos de equilbrio e proporo.
Mas por que os romanos fizeram questo de manter o uso das ordens em sua arquitetura se no havia
mais necessidade para tal? Ou ainda, por que importar um conceito estrangeiro ao invs de migrar
para um modelo totalmente novo?
Vrias justificativas so amplamente aceitas. Primeiro podemos dizer que era notria a profunda admirao da
arquitetura grega pelos romanos. Tambm fato que incorporar a arquitetura de um povo conquistado em sua
prpria arquitetura, ditando as regras deve ter feito muito bem ao ego romano. Mas bem mais plausvel, considero
a justificativa de que os romanos tenham querido transmitir a sacralidade da arquitetura religiosa grega para suas
prprias construes, a fim de torn-las mais importantes e respeitadas independente de sua funo.

Seo de arcada do Coliseu, Roma.

De qualquer modo, o que ocorreu foi uma combinao entre estrutura e ornamento. O arco veio preencher a
funo estrutural, antes a cargo das ordens, e estas sofreram adaptao para compor a ornamentao dos
edifcios. Neste momento devemos tomar cuidado para no tratar as ordens na arquitetura romana de forma
simplista. Esta funo ornamental inclui todo o equilbrio esttico da construo. So elas que controlam todas
as propores, tornando a edificao arquitetonicamente expressiva. Controlar esta esttica de forma
estruturalmente eficiente exigiu muita astcia e conhecimento por parte dos arquitetos romanos. Devemos ter
claro em mente, a complexidade destas estruturas. Como exemplo, vou recorrer a John Summerson em A
Linguagem Clssica da Arquitetura e usar os mdulos construtivos do Coliseu Romano. verdade que poderia
utilizar qualquer outro exemplo da arquitetura romana que chegaramos mesma concluso, mas tive a
oportunidade de ver de perto esta magnfica estrutura e verificar em loco o que Summerson descreveu.
Coliseu composto por mdulos arquitetnicos, cada qual formado por um arco perfeito totalmente travado. Este
termina dos dois lados nas impostas, recebendo o peso distribudo por ele e o levando at a base. Vejam que o
conceito: base coluna arquitrave sobrevive. S que agora esto emoldurando o arco. Para tanto o arquiteto teve
que encontrar a proporo perfeita afim de no descaracterizar as ordens e ao mesmo tempo enquadr-las na
composio. A altura das impostas (a) determina a altura total do arco (c). A altura total do arco (c) determina a
altura do entablamento (b) e consequentemente toda a proporo das colunas. O espao entre as colunas (e)
determina a corda do arco (d). Modificando um elemento, modifica-se tudo.

Prtico com Arcadas da Ordem Corntia. 2a parte, livro 6, gravura sobre madeira. Scamozzi LIdea
Della Architettura Universale, Veneza 1615.

Arcada de ordem drica. Gravura a gua forte. Vignola Regola Delli Cinque Ordini DArchitettura,
Roma 1562.
Observem tambm que a ordem utilizada no altera o conceito, nem a ausncia do pedestal, mas as bases passam a
variar muito mais em altura e composio. Uma sada inteligente, j que a proporo das colunas deve ser
respeitada. A gravura de Sacamozzi ainda mais interessante, h outra composio de arco com pilastra
emoldurada pela composio em primeiro plano. Ambos de ordem corntia. A composio perfeita, observem o
alinhamento das impostas em primeiro plano com o entablamento da composio em segundo plano. Se medirmos a
flecha do arco em primeiro plano veremos que igual medida da base do segundo plano base do primeiro plano,

centralizando milimetricamente a composio interna em relao a altura total do arco externo. Sem dvida uma
obra prima do estudo das propores.
Este novo padro construtivo abriu caminho para que os romanos se tornassem mestres da engenharia civil e
transformou sua arquitetura em um instrumento do governo. O conjunto arco e ordens desdobram-se na soluo de
projetos de baslicas, arcos triunfais, banhos, ou seja, tudo que envolvia a expanso do imprio e sua vida pblica.

INTRODUO AO TEMPLO GREGO

A cabana primitiva (o templo em madeira). Detalhe de prancha de Franois Blondel, Cours darchitecture, parte 1.
gua forte. Paris, 1675-1683.

O templo grego passou por uma evoluo que merece ser estudada. A partir do templo em madeira, passando pela
construo em pedra, definiu-se um padro que originou no somente as ordens clssicas, mas tambm toda a
arquitetura religiosa grega e sua relao para com o indivduo.
Comeando pelo tereno, este era um fator de grande importncia e, segundo Vitrvio, primeiro desfio do arquiteto.
A estrutura da urbanizao grega privilegiava a construo do templo em terrenos altos e abertos, fazendo com que
todo o edifcio se iluminasse, projetando um jogo de luzes e sombras valorizado pelas colunatas*. A orientao

padro era no sentido oeste-leste, de forma que ao se aproximar do altar, o olhar se voltasse para a direo do sol
nascente. O templo era a morada do Deus e seu acesso interno era limitado casta sacerdotal. Os pteromas
eram os espaos mais prximos da divindade nos quais a populao em geral podia estar e seus
corredores privilegiavam a passagem das procisses. Dentro do templo, a cela principal acomodava a estatua da
divindade, ricamente ornamentada. Inicialmente os projetos eram mais contidos, passando por uma evoluo em
suas dimenses. Esta deve ser considerada uma anlise mais didtica do que propriamente uma regra, j que temos
conhecimento de templos primitivos de grandes propores.

A evoluo do templo em madeira para a pedra incorporou

paredes laterais chamadas antas, que avanam e formam um vestbulo chamado pronau, para acesso entrada.
O interior do templo consiste em uma nau ou cela, espao fechado e sem janelas onde fica a esttua da divindade.
Em projetos mais sofisticados pode haver divises internas deste espao. No lado posterior pronau, originou-se
tambm um espao semelhante denominado opstdomo. Este porm, sem acesso ao interior do templo. A partir do
templo in antis se desenvolvem projetos de maior porte, prostilos, anfiprostilos, perpteros e dpteros com fileiras
de colunas circundando todo o espao fechado. H tambm a variao para o templo circular, denominado tolos,
porm com mesmo o princpio de organizao do espao do templo perptero retangular.
A nomenclatura correta para identificao dos diversos aspectos acerca da arquitetura dos templos est disponvel
abaixo. E, embora os termos paream muito estranhos e difceis de incio, o exerccio da classificao nos faz
memoriz-los rapidamente. Vale pelo menos dar uma olhada, segue link Classificao do Templo Grego.
Nenhum templo igual ao outro, mas h sempre padres recorrentes que proporcionam, de modo geral, uma
classificao bem clara atravs da colunata externa (pteroma), prtico da fachada principal e diviso da nau. Para
facilitar a anlise e estabelecer comparaes, selecionamos alguns projetos de relevncia de diferentes perodos e
ordens.
Observem a planta do Partenon (447-432 a.C). Templo que marca o auge do perodo clssico estabelecendo o
padro ideal de templo grego. H uma complexidade no projeto que o torna to singular. Perptero, anfiprostilo
com uma diviso interna em duas celas.

Agora veremos dois templos do perodo arcaico, dricos primitivos: O templo de Hera em Olmpia, um dos mais
antigos que se tem registro e a Baslica em Pesto.
O Templo de Hera (sec. VII a.C.) excepcionalmente desenvolvido para um templo to primitivo e apresenta uma
caracterstica interessante, sua planta bem estreita e longa. Esta uma caracterstica associada a templos
mais antigos. Observem como suas propores so totalmente diferentes do Partenon acima. Tambm h vestgios
de colunas e partes internas em madeira, o que demonstra que a troca de materiais no se deu de forma
instantnea. No raro encontrar indcios do uso da madeira em projetos primitivos, principalmente nas colunas.

A Baslica (565 A.c.) outro exemplo interessante de drico

primitivo, principalmente por suas propores, tanto de planta quanto de elevao. Suas colunas baixas e
atarracadas nos mostram o quanto a ordem drica caminhou. Aqui, contudo, sua planta apresenta outra
caracterstica interessante, a colunata central nica. Novamente temos um perptero, anfiprostilo in antis.
Assim como existem templos de propores gigantescas e plantas complexas, tambm h projetos de menor porte e
planta extremante simples sem, contudo, perder a importncia. O templo de Atena Nik (425 A.C.), ao lado, um
exemplo. Um modelo clssico de anfiprostilo com pequenas dimenses. Sua execuo e ornamentao, porm
reforam a excelncia artstica grega. Pertencente ao perodo clssico, um maravilhoso exemplar da ordem
jnica continental. Observem que aqui, as antas no avanam e o prtico totalmente independente da nau. De
maneira que podemos simplesmente classificado como anfiprostilo tetrastilo.
Consideraes sobre a base:

A base do templo grego chamas-se esterebato e compreende desde a

fundao at o piso do templo. O alicerce (abaixo do solo) finalizado por uma camada que pode ou no estar
aparente, chamada eutintrio. Acima deste surge a parte visvel da base que compreende, via de regra, trs nveis
em forma de degraus que chamada de crepidoma. O ltimo nvel chamado de estilbata ou estilbato
(dependendo da traduo) e o piso propriamente dito onde as colunas iro se apoiar. As dimenses do crepidoma,
muitas vezes fora da escala humana, fizeram surgir corredores centralizados no frontispcio para cesso ao
templo. Estes corredores consistiam em escadas em escala razovel, sempre em nmero mpar de degraus ou
rampas de inclinao suave. O esquema ao lado foi baseado no de Wilfried Koch.
Consideraes sobre as propores:
Vitruvio prope a proporo do templo com sua largura sendo a metade de sue comprimento. Tambm sugere que a
cela seja um quarto mais longa do que larga e que o espao restante seja dispensado ao pronau. Embora as
consideraes de Vitruvio sejam de extrema relevncia, acredito que o estudo detalhado dos vrios templos de
diferentes ordens, perodos e regies, possa nos dar uma ideia mais clara e prtica das propores empregadas.
Consideraes sobre a cobertura:
Os templos gregos tinham o telhado estruturado em madeira e recebiam telhas de terracota. Projetos mais
importantes, como o Partenon de Atenas, por exemplo, recebia telhas esculpidas em mrmore pentlico. Projetos
muito primitivos podem ter feito uso de palha ou outros materiais.