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Este artculo es resultado parcial del proyecto de investigacin Estudio del campo de la novela colombiana
de principios de siglo (2000-2008), desarrollado en el marco del convenio interinstitucional Instituto Caro
y Cuervo-Universidad Santo Toms. Una versin resumida de este artculo fue presentada en el I Coloquio
Nacional de Historia de la Literatura Colombiana (Medelln, Universidad de Antioquia, abril 24-26 de 2008).
Magster en Literatura Hispanoamericana (Instituto Caro y Cuervo). Investigadora del Instituto Caro y Cuervo y docente de la Pontificia Universidad Javeriana (sede Bogot). Miembro del grupo de investigacin en
Literatura colombiana: Heterodoxias. Contacto: paulanmc@hotmail.com.
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No. 57, 2010
Palabras clave: Estudios literarios; Crtica literaria; Teora literaria; Historias de la literatura
y materiales afines; Literaturas de Antioquia.
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l objetivo de los planteamientos de Gutirrez Girardot en sus libros Aproximaciones (1986) y Temas y problemas de una historia social de la literatura
hispanoamericana (1989) es problematizar la forma en la que se ha hecho la historia
literaria hispanoamericana. Para Gutirrez Girardot es necesario que sta se realice
en dilogo con la tradicin europea, es decir: la comunicacin extranacional especfica de la vida literaria de esos pases (1986: 17); Gutirrez Girardot desea llevar la
historia social de la literatura ms all de los nacionalismos concebidos como valor
en s mismos, los cuales han obstaculizado el estudio de las propuestas estticas
de los autores hispanoamericanos, pues dichas propuestas se han constituido como
esquemas ordenadores reduccionistas, al no tener en cuenta el contexto en el que
han nacido. Gutirrez Girardot limita este contexto a la literatura europea, pero tal
contexto o legado podra llevarse a otras latitudes (ms cercanas o locales, o
ms lejanas), dependiendo de la forma en la que se relacionan las propuestas estticas hispanoamericanas con las propuestas estticas de otros autores extranjeros
(influencias, imitaciones, antagonismos; no como nociones abstractas, sino relacionadas con una forma de entender ms ampliamente la toma de posicin particular
de un autor en sus obras literarias, y su impacto dentro del campo literario), lo que
se puede entender, de manera precisa, en Bourdieu como las relaciones entre las
tomas de posicin (propuestas tico-estticas) de diversos autores en un campo literario determinado, delimitado de acuerdo con un criterio diacrnico-sincrnico que
permita observar las transformaciones de dichas tomas de posicin y las tensiones
que se dan entre ellas en su lucha por alcanzar el reconocimiento acadmico o del
gran pblico (ventas masivas).
En un segundo momento de la historia literaria hispanoamericana se recurri a
la historiografa de tipo marxista. En Latinoamrica, segn Gutirrez Girardot, el
marxismo lleg de segunda mano y ms generalmente de tercera mano (1986:
22); adems, lo importante era el esquema y su aplicacin, es decir, el dogma. Su
Pontfice y guardin fue el Partido. Por estos dos hechos, la recepcin de Marx en
Hispanoamrica no fue productiva, sino repetitiva y pasiva (1986: 23). Lo anterior produjo que el estudio de las relaciones entre literatura y sociedad desde esta
perspectiva, al igual que desde la perspectiva nacionalista, se hiciera con un rasgo
esencial: El de un esquematismo irritantemente clasificador y dogmtico, que en los
dos casos, y aunque de signo poltico diferente, condujo a una desdialectizacin de
la dialctica (1986: 22). Este fue el caso de los estudios sobre el indigenismo: se
le dio a la raza un valor extraliterario (a priori) que obstaculiz su estudio como
propuesta esttica y sus relaciones con otras, fuera de la lucha de clases. El estudio
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Cabe recordar en este punto cmo desde el formalismo ruso ya se planteaba la necesidad de construir la
historia de la literatura a partir de las nociones de pugnas y relevos; an cuando los formalistas se refieran a
estas nociones slo a partir del estudio de las formas de las obras literarias dejando de lado su sociognesis, ya desde aqu es visible la importancia tanto de la particularidad de la obra, como de su relacin con el
campo literario en el que se inscribe. Por otro lado, Jauss tambin haba advertido en su artculo La historia
de la literatura como provocacin de la ciencia literaria (1970) la necesidad de salir de la historia literaria
positivista que vea el desarrollo literario como una sucesin de nombres, movimientos, escuelas y fechas sin
detenerse en las particularidades de las obras, ni en la lgica singular del conjunto de prcticas literarias en
el que emergieron: Mi intento de superar el abismo existente entre literatura e historia, entre conocimiento
histrico y conocimiento esttico, puede comenzar en el lmite ante el cual se han detenido ambas escuelas.
Sus mtodos conciben el hecho literario en el crculo cerrado de una esttica de la produccin y de la presentacin. Con ello quitan a la literatura una dimensin que forma parte imprescindiblemente tanto de su
carcter esttico como de su funcin social: la dimensin de su recepcin y de su efecto (1970: 162).
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estticas contemporneas y anteriores; por otra parte, la teora de los campos apunta
a revisar la importancia de lo que Gutirrez Girardot denomina como vida literaria,
es decir, de los mecanismos de mercado y de difusin de la literatura en un momento
determinado, analizndolos como discursos sociolgicos que permiten comprender
las relaciones entre los agentes del campo y las posiciones que alcanzan a ocupar.
La historia social de la literatura exige que sta se plantee como un proceso y que
en su anlisis primen la contemporaneidad y no la nacionalidad de los autores, la
simultaneidad de los gneros y la presencia de obras escritas que, como la literatura
rosa, o trivial, han sido descuidadas totalmente por la historiografa literaria, aunque
forman parte de la vida literaria entendida sociolgicamente (1986: 27). Aqu se
podra puntualizar la importancia no de la regin originaria del autor, sino del reconocimiento de su propuesta tico-esttica en sta, es decir, sobre esta condicin se
deben analizar aspectos como: el tiempo que ha permanecido el autor en la regin,
las editoriales regionales que han publicado su obra, y desde dnde se produce la
crtica que lo reconoce como escritor. En este sentido, se hablara de una literatura
regional en tanto se logre reconstruir como subcampo, es decir, como un sistema
singular de relaciones (de produccin, difusin y recepcin de las obras literarias,
es decir, una vida literaria con lgicas propias relativamente homogneas) que
confluyen en una toma de posicin que acta como unidad dinmica dentro del
sistema de tensiones que conforman el campo literario nacional.2
Las reflexiones de Gutirrez Girardot permiten problematizar otros aspectos de
la historiografa literaria tradicional: la periodizacin y las generaciones literarias.
Al respecto del primer aspecto, Gutirrez Girardot dice: En la vida cientfica no
se trata de comprobar como si sta fuera una carrera de caballos quien lleg primero a la meta, sino quin dio un paso para llegar a la meta, independientemente
de la nacionalidad y de la peculiar cronologa en que consiste la moda (1986: 41);
nosotros le agregaramos cmo dio ese paso (mecanismos de posicionamiento en
el campo), en qu consisti ese paso que lo llev a la meta (a esa posicin, a tal
reconocimiento), a qu respondi ese paso en relacin con los movimientos de
los otros agentes del campo (escritores pretendientes) y de aquellos que ya antes
haban llegado a esas metas (escritores cannicos). La periodizacin literaria debe
responder a estos interrogantes y no a divisiones arbitrarias que no dan cuenta del
desarrollo de las tomas de posicin de los autores, de cmo se actualizan o pierden
2
Esta unidad dinmica explicara el caso de escritores que se apartaran de las propuestas ms o menos homogneas (anotando que la obra de cada autor constituye un sistema tico-esttico particular) que construyen el
subcampo, y cuyas causas seran motivo de un anlisis puntual que evaluara la trayectoria social del escritor
(lo que Bourdieu denomina habitus), los mecanismos de publicacin, difusin y reconocimiento, y las puestas
en forma de sus obras (anlisis microtextual de su produccin literaria), aspectos que determinaran la manera
en la que su apuesta esttica se distancia del subcampo.
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esttica de cada autor; en este punto, el concepto de habitus elaborado por Pierre
Bourdieu es de gran ayuda para salir de la realizacin de los estudios literarios a
partir de las generaciones y las biografas. Si bien, la caracterizacin de una generacin literaria puede servir como inicio del estudio de las particularidades de
la toma de posicin de cada autor, son precisamente las particularidades las que
interesan al anlisis literario, pues cada obra literaria es nica y responde a un
sistema simblico singular elaborado por un agente; por esta razn, es aqu donde
se debe centrar el anlisis de la literatura.
Dos autores que pertenezcan a la misma generacin literaria pueden tener
tomas de posicin contrapuestas, de acuerdo con sus intereses en el campo literario, pero tambin con su trayectoria social, su educacin, su perfil profesional,
los valores que concretan en sus obras y su grado de visibilidad o prestigio en el
campo (tipo de pblico que compra las obras, tipo de crtica que se difunde sobre
su obra, premios recibidos). Son estas tomas de posicin las que interesan para
estudiar la evolucin del campo literario o su estado en un momento determinado, y es esta evolucin del campo la que permite reorientar las propuestas
historiogrficas de la literatura hispanoamericana desde una perspectiva social
sociocrtica:
La naturaleza dinmica y plurvoca del pensamiento y de la literatura exige que el
anlisis sociolgico o histrico-social de ella tenga en cuenta su constitucin anfibia,
esto es, su autonoma y su condicionamiento social. Pero es aqu donde se presenta
un problema esencial para la historia social de la literatura. Es el problema de la
mediacin entre autonoma y condicionamiento social [...], de la transposicin de
la base material a los contenidos y formas del pensamiento y de la literatura. [Sin su
solucin concreta y prctica es] imposible transponer conceptos de la historia social
o de la sociologa a la literatura, es decir, elaborar un aparato conceptual dinmico y
adecuado al objeto (1986: 48).
Para Bourdieu, cada campo define y activa una forma especfica de inters, una illusio especfica como
reconocimiento tcito del valor de las apuestas propuestas en el juego y como dominio prctico de las reglas
que lo rigen (1995: 80).
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cientes a un subcampo que podramos denominar visto como parte del panorama
del campo literario colombiano actual heternomo (autores como Jorge Franco,
Santiago Gamboa y Mario Mendoza), cuya crtica no se presenta en sus obras de
manera tan directa y contundente como en Abad Faciolince.
La dos novelas referidas de Abad Faciolince son tambin, explcitamente, una
respuesta a la obra de Gabriel Garca Mrquez; su toma de posicin se centrar en
su afirmacin acerca de que el realismo mgico est agotado, pues ya no puede
decirnos nada acerca de nuestra realidad. Este aspecto podemos elucidarlo a partir
de la nocin de envejecimiento (Bourdieu) respecto a la figura de Garca Mrquez,
la cuestin de los relevos en el campo literario y la aceptacin de la novela como
el gnero literario de ms prestigio en la tradicin literaria colombiana a partir del
reconocimiento de este escritor. Abad Faciolince reconoce la importancia de la obra
de Garca Mrquez estableciendo un dilogo con ella en sus dos novelas referidas
aqu4; esta posicin marca una lucha para ocupar una posicin dominante en el
campo al reconocer la figura de Garca Mrquez y, al mismo tiempo, proponer su
respuesta esttica: Ponemos nuestros huevitos, pero desde Cien aos de soledad
y los dems malabarismos impecables del patriarca, ninguno de los huevos nos ha
salido de oro (Abad Faciolince, 2001a).
Su apuesta por el huevo de oro es evidente en Angosta, en tanto propone un
espacio novelesco que se contrapone a Macondo: Colombia no puede seguir recrendose a travs de un espacio mtico; su realidad se opone a un realismo mgico
que ya no puede aminorar el peso de la situacin actual que se vive en el pas. Abad
Faciolince radicaliza, de esta manera, su desmitificacin de la toma de posicin del
nobel en el campo de la novela colombiana.
Cabe anotar aqu la relacin entre Fernando Vallejo y el autor estudiado; ambos
con una posicin reconocida dentro del campo literario colombiano, en un devenir
dominante (por su capital simblico) y con una toma de posicin anloga en cuanto
a la crtica social que elaboran en sus novelas: Este pas, en esta poca horrible, se
merece a un tierno traicionado, a un bueno enfurecido, a un experto en odios que le
cante la tabla, que le diga sin rodeos la peor versin de lo que pasa. [] Como aqu
hay cualquier cosa menos una fiesta, tendramos que hablar de Vallejo como alguien
que vino a aguarnos el velorio. [] Vallejo no nos dice una sola palabra de consuelo
(Abad Faciolince, 2001b); en Angosta tambin est presente esta caracterstica de
Vallejo, aunque ampliada al subcampo antioqueo:
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En Basura, este dilogo se ve en la referencia a Cien aos de soledad (el padre que lleva a su hijo a conocer no
el hielo, sino un muerto); en Angosta, la referencia a esta misma obra aparece en el hecho de que el personaje
Virginia-Candela y su familia provengan de Macondo y que su apellido sea Buenda. Los Buenda llegan
al Sektor C (Tierra Caliente, sector donde viven las personas ms pobres de la ciudad), desplazados por la
violencia que se vive en el pas.
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Los angosteos, al no sentir su ciudad como un refugio seguro, padecen una especie
de desarraigo, o exilio interior, y no han podido asumir con tranquila pasividad y con
sereno espritu imitativo el viejo tpico del elogio a la propia tierra. [...] Quiz por
eso sus poetas y pensadores ms dignos, al escribir sobre ella, no han optado por el
panegrico sino por la diatriba. [...] Sin embargo, esta constante crtica no tiene una raz
autodestructiva, como denuncian algunos polticos. Mientras la realidad siga siendo
esa lacra, esta terrible herida histrica, lo constructivo no es inventar una fbula rosa ni
hacer un falso encomio del terruo, sino seguir reflejando la herida. Cul herida? Que
Angosta sea, para empezar, una ciudad partida por muros reales y por muros invisibles,
y como si esto fuera poco, tambin la ciudad ms violenta del planeta [...]. Y lo ms
serio: esta carnicera no la comete un enemigo externo [...], sino que es perpetrada por
poderes bien identificados nativos de la propia ciudad (308).
Sin embargo, la obra de Abad Faciolince resulta ser una respuesta a la de Fernando Vallejo, a su nihilismo como toma de posicin, el cual es predominante en la
obra de Vallejo, mientras que en la obra de Abad da paso a una visin esperanzadora:
tanto en Basura como en Angosta, la evaluacin que confirma la toma de posicin
del autor est a cargo de un punto de vista narrativo que rescata al ser humano del
vaco axiolgico actual.
En este punto encontramos tambin una relacin cercana entre Abad Faciolince
y autores contemporneos como Daro Jaramillo Agudelo, as como con otros escritores antioqueos anteriores (Toms Carrasquilla, Porfirio Barba-Jacob, Len de
Greiff, Fernando Gonzlez y el grupo de los Nadastas), quienes en sus obras tambin enuncian una crtica contundente frente a la realidad, a su situacin histrica, y
establecen propuestas autnomas en el campo literario colombiano. De esta forma,
Abad Faciolince se inscribira dentro de una tendencia axiolgica del subcampo
antioqueo que propende por una literatura crtica y constituye un cuestionamiento
radical a la falsa Modernidad, pero tambin a la falsa Postmodernidad en esta poca.
Sin embargo, esta coherencia regional no puede confundirse con un provincialismo
literario, pues el mismo Abad afirma al respecto: Una cultura realmente viva y
fructfera rechaza el nacionalismo, el regionalismo, la parroquia []. Una cultura
encerrada en s misma lleva a la degeneracin []. Hay que aprender de lo extrao
[]. Andar perorando por ah (aunque fuera verdad) que nosotros somos emprendedores, honrados, que tenemos inteligencia y talento, lo que revela es inseguridad,
duda de que tal vez no (Faciolince, 2002: 156). La coherencia regional se entiende
en el sentido de una coherencia axiolgica que parte de una tendencia conservadora
de lo propio (como en el caso de Toms Carrasquilla) frente a la amenaza de una
imposicin acrtica de lo extrao, pero siempre en dilogo con lo forneo, y que
lleva, en la actualidad, a una posicin de resistencia crtica dentro del campo de la
novela colombiana.
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Hoy esto sera un contrasentido, pues la realidad, para el escritor lcido, no puede aspirar al encomio; fenmenos como el narcotrfico, el contrabando, la guerrilla y los paramilitares, obligan a dirigir la mirada hacia
el realismo crtico no hacia el costumbrismo tradicional para evaluar las consecuencias de estos fenmenos
sociales como productos de un capitalismo salvaje generalizado.
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3. Conclusin
Lo anterior lleva a la reflexin sobre la pertinencia de construir unas literaturas
regionales como posibilidad de transculturacin, como salida de la aculturacin
y la desterritorializacin ablica, pero tambin como camino para salir de los regionalismos folcloristas y miopes que no dilucidan la importancia de encontrar la
singularidad en relacin con el otro. Desde Gutirrez Girardot, Bourdieu y Rama se
propone la construccin de historias literarias regionales y nacionales no de manera
parroquial, sino desde la figura del traductor propuesta por Kristeva: desde la curiosidad, el inters de acercarse al otro para ampliar y para complejizar el conocimiento
de su espacio, para reconocerlo como propio y extrao, como acogedor y excluyente,
como depositario de lgicas propias que permiten reconocer su funcionamiento recordemos la comunicacin extranacional y agregamos, extraregional, propuesta
por Gutirrez Girardot.
Entre el conformismo nacionalista y los nihilismos globalizantes aparece una
nueva positividad, la figura del traductor: el antioqueo que se interesa por la
literatura producida desde el Caribe, el bogotano que se interesa por descubrir las
obras de los escritores que producen desde la regin amaznica, los costeos que
se apasionan por la literatura gestada desde Nario, Cauca o el Valle del Cauca. El
traductor es un espritu desdoblado que solo puede vivir agudizando su espritu
crtico. A partir de esta brecha, lo antiguo como lo nuevo, la familia originaria como
la nueva comunidad le parecen tan cautivantes como problemticas, deviene un
cuestionamiento sin consuelo, una preocupacin constante. Hay mejor eleccin
que la lucidez insomne del traductor? (Kristeva, 1999: 56). Vislumbramos unas
historias literarias regionales que no se encierran en s mismas, que se abren a la
experiencia de la traduccin, del cuestionamiento del otro, de la crtica de s mismo;
unas literaturas regionales dispuestas a construir nacin como un reconocimiento de
la diversidad, pero tambin de lo convergente, de los circuitos que se gestan entre
nosotros, entre nuestras prcticas sociales y literarias.
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Bibliografa
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