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Pero a la vez que artistas ingleses, franceses, alemanes o espaoles tambin estaba en
Roma el veneciano Giovanni Ballista Piranesi (1720-1778) que comenz a difundir a
travs de sus grabados imgenes verdaderamente fantsticas de las arquitecturas
antiguas, publicando obras como Le Carceri dInvenzione o Della magnificenza de
architettura de romani, un autntico catlogo de tipologas de monumentos.
En 1798 Napolen inici una expedicin a Egipto que no tendra un objetivo
exclusivamente militar. El resultado fue la publicacin en 1802 de Voyage dans la
Basse el Haute gypte pendanl lesCampagnes du General Bonaparte, de Dominique
Vivant-Denon.
G.B. Piranesi: Dibujo Interior fantstico de crcel. 1745-1749, Biblioteca Nacional de Madrid.
El modelo clsico no fue el nico que cobr importancia. la bsqueda del pasado se
remont tambin a las races medievales. Un cierto desencanto por los logros de la
Revolucin hizo reflexionar a muchos individuos sobre la validez de estos cambios.
Desde el lado francs, el Vizconde de Chateaubriand public en 1 802 El Genio del
Cristianismo. La obra pretenda defender la cultura cristiana reflejo del misticismo,
anttesis del Siglodelas Luces que haba tratado de hacer desaparecer este hecho. La
obra de Chateaubriand, recupera desde un punto de vista romntico el pasado
medieval.
Fue el movimiento del Sturm und Drang el que vindic el pasado histrico en la
bsqueda de las races. Desde sus planteamientos de exaltacin de la naturaleza, de
los sentimientos y de la libertad, volver sus ojos hacia lo primitivo, hacia lo
genuinamente germnico. Goethe con su obra Von Deutscher Baukunst, quien
defender la idea de un modelo de arquitectura nacional que muy bien podra
identificarse con la griega por su valor educativo, pero sin dejar de valorar la catedral
gtica de Estrasburgo como un resto del pasado histrico.
Para otros como los hermanos Schlegel, Clemente Brentano, LudwigTieck... lo
medieval tiene el sentido de recuperacin de la naturaleza, de lo propiamente
germnico, contrario al racionalismo francs.
A comienzos del s. XIX, el arte clsico, medieval, chino, hind...enriquecern los
repertorios artsticos burgueses, denotanto un gusto por lo eclctico.
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3- NUEVAS SENSIBILIDADES
El siglo XVIII es el momento en que tericos y artistas buscarn la modernidad
revisando el pasado en la idea de que la bsqueda de las races dar paso al
resurgimiento de las artes
Los primeros avances en la renovacin haban aparecido en Inglaterra en 1757 con la
publicacin de la obra de Edmund Burke Indagacin filosfica acerca del origen de
nuestras ideas sobre lo sublime y lo bello. Burke consideraba que las emociones y las
pasiones ante la contemplacin esttica eran la fuente de la creatividad y desconfiaba
de los postulados de la razn que buscaban una belleza ideal. Su incidencia se dej
sentir en el arte de finales del siglo XVIII y sobre todo, en el Romanticismo.
Joachim Winckelmann en su obra Historia del Arte en la Antigedad, propone un
anlisis del arte antiguo, en el que elogia el clasicismo griego y postula el concepto
de belleza absoluta. Su idea de que el arte slo puede adquirir valor naciendo en un
contexto de libertad, se convertir en uno de los ideales de la Revolucin. Su
concepto sobre la belleza se centra en la imitacin del arte griego como
representacin de la misma naturaleza. Su libro tambin es una pieza capital para fijar
la forma de representacin en pintura y escultura durante el Neoclasicismo.
Muy influidas por Winckelmann estn las teoras del tambin alemn Gouhold
Ephraim Lessing (1729- 1781) quien aport un concepto nuevo del arte desde un
punto de vista nacionalista. Los modelos franceses no eran aceptables para quien
buscaba en la antigedad griega un modelo de validez universal.
En su obra el Laocoonte o de los lmites de la pintura y de la poesa, establece la
superioridad de la poesa en la expresin del dolor, frente a la contencin de la
escultura que deba mantener la armona del gesto, algo propio de las obras
neoclsicas.
En 1794 Uvedale Price en su Ensayo sobre lo Pintoresco, comparado con lo Sublime
y lo Bello, incluy una nueva categora de belleza: lo Pintoresco. un paso intermedio
entre lo bello y lo sublime. Esta caracterstica, aplicada sobre todo al paisaje y a la
arquitectura de jardines inglesa, se encuentra en la rudeza, la irregularidad y la
continua variacin de formas, colores, luces y sonidos.
Ambas posturas son constantes en la cultura artstica moderna. Lo clsico haba sido
teorizado por Winckelmann y Mengs, lo romntico por los partidarios del
renacimiento del gtico y por los pensadores alemanes como los hermanos Schlegel
o Tieck.
Desde 1795 los lmites entre neoclasicismo y romanticismo se hacen tan estrechos
que imposibilitan su clasificacin.
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Rue de Rivoli.
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Marylebond como una especie de pintoresco jardn botnico, lago, zoo, rodeado de
viviendas unifamiliares con jardn delantero y patio trasero formando terraces...
Regent's Park se una a la nueva va, Regent's Street, a travs de un " circus", que se
denomin Park Crescent, formado por "terraces". Lo ms caracterstico era la
ausencia de ejes de simetra.
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John Soane: Lincoln inn Fields.
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Uno de los rasgos que merece la pena mencionar sobre Villanueva es el carcter
urbano de sus edificios. Obras como El Observatorio Astronmico (1790), el Jardn
Botnico y el Gabinete de Ciencias (1785) luego Museo del Prado, son la
consecucin de un lenguaje internacional y a la vez hispano, plagado de elementos
clsico. sin atisbos de pintoresquismo.
En el Museo la yuxtaposicin de tres tipologas: rotonda, baslica y palacio atiende a
la nueva forma de componer. En su estructura encontramos el recuerdo del
Palladianismo y la llamada "arquitectura de sombras".
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Antoco y Estratnice, Jacques-Louis David, 1774
Gracias a este premio, reside en Roma una temporada, paso que influir en la nueva
formulacin de las artes. Su obra El Juramento de los Horacios, es ya una obra
plenamt neoclsica. David ha tomado el tema de Tito Livio hasta convertirlo en una
tragedia actual. Situado en un escenario prcticamente plano, su fondo arquitectnico
con tres severas arcadas, recuerda las obras de los visionarios.La composicin supone
una ruptura con los ejemplos del barroco se trata de una serie de figuras estatuarias
ligadas por yuxtaposicin y ordenadas jerrquicamente que conducen la vista del
espectador hacia el patriarca de los Horacios que entrega a sus hijos las armas para
reclamar venganza. Al otro lado, el grupo de las mujeres tambin de porte escultrico
tendrn un valor secundario en la tragedia, son la imagen de las vctimas.
Su papel durante la Revolucin fue de propaganda de los valores y del poder del
pueblo que plasm en el dibujo de 1791 El Juramento del Juego de Pelota, que nunca
lleg al lienzo. Pero en estos momentos el mundo antiguo ya no sirve para reflejar los
episodios contemporneo y David pinta a los hroes de la Revolucin: Marat o el
Joven Bara como mrtires de la causa en una transposicin de la iconografa
cristiana. La muerte de Marat, le equipara a Cristo con el pecho atravesado y La
muerte de Bara, nos lo muestra muerto sobre la escarapela tricolor, como la Santa
Cecilia de Stefano Maderno. Son los mrtires de la libertad.
La muerte de Bara
La Coronacin de Napolen
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un nuevo Zeus, con los smbolos de los emperadores Carlomagno o Carlos v. Retratos
como Mademoiselle Riviere, se inspiran en La Belle Jardiniere de Rafael. Sus obras
posteriores le permitieron consolidar un estilo propio que se inspira en la tradicin
pero que juega con la idea de pintura como espectculo. Sus odaliscas y baistas se
convertirn en el ideal de muchos artistas modernos.
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Mademoiselle Riviere
William Blake
- Filsofo, poeta y grabador, prcticamente coetneo de Fuseli, crea en sus obras un
mundo imaginario para regenerar la sociedad y luchar contra el dictado de la Razn. s
- Sus imgenes son el resultado de supuestas visiones , que rechazan lo establecido ya
que desde el punto de vista formal, renuncia a los cnones clsicos y crea un nuevo
sistema plstico en el que se sirve de la pintura al temple (ms arcaica que el leo) y
de una nueva forma de estampar que incluye el color para conseguir mayor
dramatismo
- Las imgenes de Newton y Nabucodonosor, presentan un paisaje tenebroso,
ambiguo e incierto de colorido plano y formas casi miguelangelescas
- Sus poemas iluminados son obras de arte total en las que los detalles vegetales
apoyan el poder de la palabra; plantas y flores tienen para l una simbologa de
carcter sexual a la vez que son proyecciones de la divinidad.
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Hunselbeck, La
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Sus retratos hasta el inicio de la guerra de la Independencia nos dejan una galera de
personajes, tratados con benevolencia e incluso con cario como en el caso de La
Condesa de Chinchn. El chocante retrato de La Familia de Carlos VI, an sorprende
por la verosimilitud, es una muestra ms del nuevo gusto, Goya no pintara nunca
estos encargos con la intencin de caricaturizar, sino que representa la nueva
consideracin de la realeza cuando la Revolucin Francesa ha dejado su estela de
terror y los tambores de guerra ya anuncian la decadencia del Antiguo Rgimen.
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El arte oficial caminar de la mano de pintores tan relevantes como Jos de Madrazo
o el valenciano Vicente Lpez Portaa. Madraza ser la cabeza de una dinasta de
pintores que retratarn a monarcas y ricos personajes aunque su aprendizaje lo
hubiera hecho en Pars con David en la lnea de un neoclasicismo a ultranza. En La
muerte de Viriato, jefe de los lusitanos, bebe. al igual que Goya, del dibujo de
Flaxman y del gusto por la estatuaria clsica
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