A primeira sede do Museu de Arte de So Paulo, cujo projeto foi

elaborado por Lina Bo Bardi, ocupava dois andares do Edifcio dos

Dirios Associados, na rua 7 de abril, Centro de So Paulo. Criado em
1947 por iniciativa de Assis Chateaubriand, o Masp reuniu em curto
espao de tempo, um expressivo acervo de obras de arte de
importncia internacional.
O rpido crescimento do acervo e a diversidade das atividades do
museu consolidaram sua presena, tornando-o uma instituio
reconhecida que despertava crescente interesse no meio artstico.
Esse contnuo desenvolvimento logo comearia a exigir a expanso
de suas instalaes.
A rea escolhida para a construo do museu foi eleita por Lina Bo
Bardi que diz em Mirante das Artes, "... passando numa daquelas
tardes pela avenida Paulista, pensei que aquele era o nico lugar
onde o Museu de Arte de So Paulo podia ser construdo...". Referia-se
ao Belvedere do Parque Trianon, onde uma antiga Casa de Ch, ento
demolida, costumava servir de ponto de encontro da elite paulistana;
situado no topo do espigo da avenida Paulista, tinha uma vista
desimpedida que, poca, alcanava o centro da cidade. A rea fora
doada municipalidade por Joaquim Eugnio de Lima por ocasio da
abertura da avenida Paulista, sob a condio expressa de que jamais
fosse construda obra que prejudicasse o desfrute da paisagem.
Os primeiros esboos do projeto revelam uma concepo
completamente distinta da soluo final. O processo teve como ponto
de partida a forma de uma pirmide de vidro, cuja estrutura era
constituda de quatro enormes vigas convergindo para o vrtice. O
acervo de obras de arte seria exposto ao longo de uma rampa
ascendente, abrigada sob o enorme vo piramidal.

Legenda: Os primeiros esboos do Masp mostram que Lina partiu de

uma pirmide de vidro. Mantendo quase a mesma forma estrutural, a
proposta evoluiu para uma caixa envidraada sustentada por um
prtico formado por quatro grandes vigas, aproximando-se do projeto
definitivo.
Embora o ponto de partida possa parecer muito distinto da concepo
adotada, o projeto do edifcio evoluiu coerentemente dos primeiros
esboos soluo final. Se a pirmide foi deixada de lado, a forma
estrutural permaneceu quase a mesma. As quatro grandes vigas
foram transformadas em prticos de sustentao de uma caixa de
vidro, dispostos diagonalmente. A seguir, essa caixa transparente
evoluiu para a forma de um paraleleppedo, com os prticos
agenciados transversalmente. No projeto final podemos ver porem
que os prticos se situam longitudinalmente e a caixa transparente
deu lugar a um volume opaco, cuja iluminao seria realizada por
aberturas na cobertura.

Legenda: Lina Bo Bardi conferiu ao museu formas brutas e pesadas, expondo

claramente a aparncia do concreto

O edifcio materializado como um grande volume que se suspende

para deixar o trreo livre, estruturando-se em dois grandes prticos.
O volume elevado est suspenso a oito metros do solo, com uma
extenso total de 74 metros entre os pilares.

No volume suspenso esto a pinacoteca, com seus escritrios, salas

de exposies temporrias, salas de exposies particulares, e
arquivos fotogrficos, filmogrficos e videogrficos. Para exibir as
pinturas, foram utilizadas lminas de vidro temperado suportadas por
um bloco base que imitava concreto. Isto relembrava a posio do
quadro sobre o cavalete do artista.

O vazio, que constitui a praa seca e hall de entrada do edifcio, articula ambos os lados do
edifcio com a cidade: por um lado os edifcio da Avenida Paulista, que esto na mesma cota
que o vazio, e por outro, o espao que se abre nas cotas escalonadas at o interior do tnel da
Avenida 9 de Julho. O vazio entrega ao projeto um espao de ar e sombra entre os altos
edifcios da cidade.

A ideia do vazio, de ar, relaciona-se com a forma de exposio dentro do museu, e expressa,
tambm, um conceito de tempo no qual o espectador quem domina e gere o espao, e no o
contrrio. O grande espao livre, tanto exterior como interior, gerido pelo visitante, sem
obriga-lo a tomar uma direo ou outra, mas sim permitindo que se mova livremente.

Uma escada ao ar livre e um elevador em ao e vidro so as circulaes verticais do edifcio. A

escada representa tanto o caminho do passado ao futuro, a ideia de tempo, como uma forma
de articular o espao, um lugar de encontro entre o exterior e o interior. Em um extremo do
vazio, atrai os visitantes, os prepara e os faz subir lentamente, e pausadamente, com uma
escala humana dentro de um vazio de escala desmesurada.

*** Curiosidade sobre o vo do edifcio : Esse vo livre alm de salvar a vista

do Trianon para o centro, que se mantm em parte hoje, revela outra inteno da arquiteta.
O poder do mercado imobilirio, que levou os grandes escritrios para a Avenida Paulista,
tomava praticamente todo o espao da avenida, no sobrando espaos pblicos. Ao elevar
o museu de arte (vale lembrar que tambm h espaos do museu abaixo do solo), Lina Bo
Bardi conseguiu garantir que aquele espao do solo carssimo, cujo valor hoje extrapolaria
os milhes de reais, fosse um espao de todos, um espao livre nico na regio da
Avenida Paulista que rapidamente tornou-se palco de atividades culturais, manifestaes
ou o simples estar
>>> acho que essa parte talvez fosse melhor agt s falar na apresentao e no colocar
no slide, vc que sabe !!
O MASP uma obra de arquitetura memorvel ao garantir a viso do Centro, ao criar um
espao livre para a populao e tambm por seu visual moderno, uma caixa de vidro que,
originalmente, convida quem est olhando de baixo a conferir o que h l em cima.

http://au.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/129/o-museu-de-arte-de-saopaulo-23246-1.aspx
http://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-da-arquitetura-masp-linabo-bardi
http://portalarquitetonico.com.br/a-arquitetura-alem-do-edificio/