Transformaes das Linhas do

Movimento na Dana
Iris Brasil

ndice
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Configuraes do Ponto em Movimento . . . . . . . . . . .

Conceitos Geomtricos Estruturando o Movimento do Corpo
no Espao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Concluso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Resumo
Este artigo expe alguns aspectos do movimento na dana de acordo
com um olhar que percebe no desempenho corporal do bailarino, configuraes definidas pelos percursos de pontos que se movimentam, nos
diferentes planos do espao cenogrfico, segundo as Transformaes
Pontuais. Para tal, partes do corpo so associadas a pontos e o prprio
corpo tomado como uma unidade pontual que se desloca no plano do
palco. Esse modo de observao apoia-se nos estudos de Rudolf Laban, e reconhece nas suas escalas de movimento, construes do ponto
que se inscrevem no espao do corpo, sua esfera pessoal, e no espao
ao redor, o espao da cena. Nessa perspectiva, pontos, dotados de energia, transformam-se continuamente. No seu dinamismo, no apenas
geram provisrias configuraes, como tambm transportando consigo

CPPII Colgio Pedro II Departamento de Desenho e Artes Visuais. iabras@

terra.com.br.

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qualidades que Laban associa a direes do espao, percorrem trajetos agregando diferentes valores expressivos s linhas do movimento na
dana e, consequentemente, ao corpo.
Palavras-chave: Dana, Transformaes Pontuais, Sistema Laban
de Movimento.

Configuraes do Ponto em Movimento

movimento do corpo na dana abordado nesse trabalho como

transformao. Essa uma palavra-chave. Para tal, considerase que os movimentos, as transformaes, eventos que ocorrem no espao/tempo se do num espao pontual, homogneo, isotrpico, onde
potencialmente todos eles podem iniciar um deslocamento. Ou ainda,
na perspectiva de no haver nem incio nem final do movimento danado, esses pontos inserem-se em qualquer uma das suas infinitas linhas.
No espao assim concebido, tambm os corpos so constitudos por
pontos, suas partes ao se moverem desenham formas no espao e tambm tomados como unidades pontuais, riscam no plano do palco linhas
estruturantes da composio coreogrfica. Destaca-se aqui um olhar,
um modo particular de observar os movimentos na dana, exemplificado na descrio a seguir:

Mariana Souza, bailarina da Esther Weitzman Companhia

de Dana, ao interpretar a obra Presenas no tempo1 , movimenta-se na periferia do plano do palco, em torno de seu
centro. Pode-se ver a marca no cho desse giro em velocidade constante, seu rastro, linha curva de espessura irregular que se intensifica a cada volta sua. Num dado momento
ela se detm e, na sua paragem, visvel em seu corpo o
movimento realizado anteriormente e que ainda permanece.
Afinal, sua geometria continua presente e a qualquer instante ela pode retom-lo ou buscar outras direes. Partes
de seu corpo ao movimentar-se tambm definem no espao
diversas configuraes. (Brasil, 2010: 22)
1

Coreografia de Esther Weitzman, com Beatriz Peixoto, Carla Reichelt, Tony Hewerton e Mariana Souza. Estreou no Centro Coreogrfico do Rio de Janeiro, em 10 de
setembro de 2009. Mais informaes em: http://www.estherweitzman.com
[consultado a 8 de maio de 2011].

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De acordo com esse ponto de vista, considera-se o fluxo do movimento corporal como resultado do dinamismo do ponto, o qual permite
destacar do espao pontual homogneo, formas geomtricas, na medida
em que aciona e arrasta outros pontos gerando formas que se transformam em outras. Nessas configuraes vem-se pontos percorrendo o
corpo da bailarina construindo linhas e conectando formas, transformando continuamente o espao do corpo e o espao cnico.
Esse modo de ver os movimentos corporais apoia-se nas propostas
de Rudolf Laban (1879-1958), artista e terico da dana, que realizou
pesquisas nessa direo criando um sistema conhecido como Sistema
Laban de Movimento. Ao refletir sobre a construo do movimento no
corpo e no espao, ele considerava que:
podemos descrever o ponto exato no qual um movimento
comea; da mesma maneira, podemos definir o ponto ao
qual conduz um movimento ou aonde chega. A unio desses dois pontos a trajetria pela qual se desloca o movimento. (Laban, 1990: 85).
Percebe-se que a trajetria qual Laban se refere pode ser identificada nos percursos de pontos de operaes conhecidas como Transformaes Pontuais. Nessas operaes, os pontos ao se movimentarem no
plano, segundo linhas retas, curvas e suas combinaes, deixam traados nessa superfcie. O carter dinmico dessas transformaes que se
quer destacar nesse trabalho pode ser verificado pelo uso de programas grficos computacionais, onde pontos podem ser manipulados com
auxlio da ferramenta rastro e traar no seu deslocamento, linhas na tela
do computador.
Observando essas configuraes, constata-se que os pontos e os seus
percursos podem ser transpostos para o movimento dos bailarinos, conduzindo dessa forma o reconhecimento de alguns elementos identificadores do movimento na dana, a partir de uma viso geomtrica do
espao cnico e do espao do corpo.
O estudo das transformaes de pontos no plano pode ser realizado
a partir de operaes geomtricas conhecidas como reflexo, meio-giro,
rotao, translao, homotetia e de suas combinaes. Na figura 1, so
apresentados cinco tipos de transformao pontual. Em todos eles, h
sempre uma figura bsica denominada conjunto de sada da aplicao,
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e sua transformada, ou conjunto de chegada da aplicao. Cada uma

dessas transformaes obedece a leis e propriedades determinadas, de
maneira que os resultados so caractersticos de cada operao. Em
todas as transformaes so estabelecidas correspondncias entre pares
de pontos do plano, onde um o transformado do outro, a exemplo da
reflexo (FIG. 1).

FIGURA 1 Tipos de Transformao Pontual

Dessa forma, justifica-se o emprego desse instrumental na observao dos movimentos na dana, pois, como o plano formado por
infinitas retas, segundo a geometria das transformaes, cada uma delas
como no caso da reflexo, individualizando uma operao, h infinitas
reflexes numa superfcie ou plano. Nessa perspectiva, considerando
planos sucessivos, planos entrecortando-se ocupando e constituindo o
espao; reflexes, rotaes, meio-giros, homotetias e translaes multiplicam-se ao infinito, assim como os gestos na dana que se prolongam
para alm dos limites da cena.

Conceitos Geomtricos Estruturando o Movimento

do Corpo no Espao

A fim de entender melhor a articulao da Teoria das Transformaes

Pontuais com as ideias de Rudolf Laban e como tais processos de trans-

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formao do ponto podem se aproximar do movimento corporal sero

apresentados alguns dados que conformam seu complexo sistema.
As pesquisas de Laban foram organizadas em duas reas: a Eucintica, que trata dos aspectos qualitativos do movimento e suas dinmicas, e a Corutica, que estuda as formas espaciais, o modo como os
movimentos se organizam espacialmente, assunto relevante para a abordagem que se quer dar neste trabalho ao movimento na dana.2 Nesta
ltima rea, o autor descreve e distingue dois espaos: o espao pessoal, ou cinesfera, e o espao geral. O espao pessoal definido pelos
movimentos de braos e pernas em extenso mxima, e ainda segundo
Laban, o espao circunscrito por uma superfcie esfrica (FIG 2). J
o espao geral est alm e ao redor dessa esfera, e pode ser modificado
por ela quando o corpo avana e ocupa outras posies (Laban, 1990:
85).
Laban, ao conceber seu sistema de movimento, faz uma analogia entre o corpo humano e os corpos geomtricos, pois, segundo ele, os movimentos daquele tm a possibilidade de construir no espao, poliedros
platnicos que so corpos geomtricos regulares. Somente cinco poliedros apresentam regularidade em sua conformao, e, classificados de
acordo com o nmero de faces recebem os nomes de tetraedro, hexaedro, octaedro, dodecaedro e icosaedro. Ficaram conhecidos como
poliedros de Plato porque esse filsofo os estudou, referindo-se a eles
em sua obra Timeu, onde associou cada um deles a um elemento da natureza: tetraedro fogo, hexaedro terra, octaedro ar e icosaedro
gua, sendo o dodecaedro representativo do universo como um todo.
Baseando-se nas ideias de Plato, quanto perfeio das formas dos
slidos geomtricos, Laban organizou percursos a serem seguidos pelos
movimentos do corpo, explorando no espao os elementos de poliedros
platnicos imaginrios. Seguindo esses percursos, as chamadas escalas
de movimento, baseadas nas escalas musicais, Laban propunha que o
indivduo experimentasse com o corpo os princpios da harmonia espacial. Na figura 3, ele pode ser visto com um de seus modelos.
importante destacar que, devido s suas propriedades geomtri2

Para exposies mais detalhadas ver FERNANDES, C. (2006), O Corpo em

Movimento: O Sistema Laban/Bartenieff na Formao e Pesquisa em Artes Cnicas,
2a edio, So Paulo: Annablume; NEWLOV, J., DALBY, J. (2007), Laban for all,
New York: Taylor & Francis Group.

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cas, todos os poliedros regulares se inscrevem na esfera. H tambm

relaes entre esses slidos que permitem, por exemplo, a inscrio
de um poliedro no outro. Examinando a figura 4, pode-se ver um
se inscrevendo em outro segundo relaes envolvendo razes ureas
entre quatro desses poliedros, como destaca Jean Newlove: As formas poliedrais embutem-se uma dentro da outra como bonecas russas
(Newlov apud Rengel, 2003: 95). Observando os esquemas que Laban utiliza, pode-se perceber que ele explora essas relaes quando reconhece circuitos formados pelos movimentos de partes do corpo que
passam pelos vrtices desses diferentes slidos, que nada mais so do
que pontos do espao. No hexaedro identifica linhas que estabelecem
relaes com os elementos desse poliedro: suas faces, arestas e vrtices. Laban as denomina de direes dimensionais, direes diagonais
e direes diametrais.

FIGURA 2 Esfera Pessoal Fonte: NEWLOV, J., DALBY, J. (2007), Laban

for all, New York: Taylor & Francis Group.

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FIGURA 3 Laban com um modelo de poliedro regular estrelado. Fonte:

http://www.google.com.br/images

FIGURA 4 Poliedros regulares inscritos

Fonte:http://pt.wikipedia.org/wiki/Slidoplatnico

Em relao primeira dessas linhas, a orientao do corpo dada

pelas direes que irradiam do centro da esfera de movimento, onde se
encontra a interseo das retas que marcam as trs dimenses do espao: largura, profundidade e altura. Laban as identifica no interior
do hexaedro: A cruz tridimensional pode localizar-se num cubo imaginrio dentro da prpria esfera pessoal, onde seu centro coincide com
os do cubo do corpo. (Laban, 1990: 86). No corpo humano, esse centro localizado na regio do quadril, no centro da plvis, abaixo do
umbigo, ponto fundamental dentro do seu sistema. As linhas estruturais que esto sempre referenciadas a esse centro do corpo coincidem
com o centro de poliedros regulares (FIG. 5). No primeiro exemplo,
trs dessas linhas, as direes dimensionais, cada uma delas com dois
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sentidos opostos, podem ser obtidas ligando os pontos centrais de faces

paralelas do cubo (FIG. 6).
O movimento iniciado no centro desse poliedro, em correspondncia com o centro do corpo pode avanar para seis pontos do espao e
a ele retornar. Se no passar pelo centro do corpo, mas unir os pontos
perifericamente, suas linhas construiro no espao o octaedro regular
(FIG. 7).

FIGURA 5 Corpo no interior do hexaedro

FIGURA 6 Linhas Dimensionais do hexaedro

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FIGURA 7 Octaedro regular

No entanto, se forem executados de modo contnuo e na ordem A,

b, e, d, a, f, constituiro a escala dimensional. Quando essas direes
so exploradas, seis aes diferentes se associam a elas (FIGS. 6 e 8).

FIGURA 8 Escala Dimensional. Fonte: NEWLOV, J., DALBY, J. (2007),

Laban for all, New York: Taylor & Francis Group.

J o movimento que liga os oito pontos extremos das quatro diagonais internas do hexaedro pode traar no espao as arestas desse slido.
A esse respeito Laban comenta que [...] entre as vrias dimenses
correm linhas oblquas at os cantos do cubo. Ns as denominamos
de direes diagonais. (Laban, 1990: 86). Esses movimentos, como
qualquer outro, podem ser realizados com o lado esquerdo ou direito
do corpo. Se forem realizados numa sequncia ordenada, formaro a
escala diagonal. De modo contnuo, exploram os vrtices altos e baixos
seguindo as quatro linhas internas do cubo, ou seja, as quatro direes
em ambos os sentidos (FIG. 9).
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FIGURA 9 Escala Diagonal

Alm das direes dimensionais e diagonais h um terceiro conjunto de linhas que, passando pelo centro do cubo, ligam pontos mdios
de suas arestas paralelas, como a linha Ae bd destacada na figura 10.
Laban as denominou direes diametrais. Duas a duas, particularizam
planos paralelos s faces do cubo: por exemplo, os pontos Ae bd e Ad
be, formam o plano vertical, em vermelho. Os demais so os planos
horizontal e sagital (FIG. 10). Laban nomeou o plano vertical de plano
da porta, o horizontal de plano da mesa e o sagital de plano da roda, que
sero mostrados mais adiante.

FIGURA 10 Linhas Diametrais

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FIGURA 11 Vinte e sete posies do ponto

No conjunto, as trs direes dimensionais, em vermelho, as quatro

diagonais, em azul, assim como as seis direes diametrais, em verde
(FIG. 11), considerando seus dois sentidos, definem vinte e seis pontos
no espao, todos eles relacionados aos elementos do hexaedro: o centro
de suas faces, na primeira, seus vrtices, na segunda e os pontos mdios
de suas arestas, na terceira. Somados ao ponto central, ponto comum
a todas elas, resultam vinte e sete posies potenciais, incio e fim dos
circuitos do movimento (FIG. 11). Como j visto, os extremos dessas
linhas so respectivamente os vrtices do octaedro, do hexaedro, e, no
caso das diametrais, os vrtices das representaes dos planos vertical,
horizontal e sagital.
Quando ele define esses planos, busca uma orientao, um mapeamento do espao, de modo a inserir nessa estrutura as possveis manifestaes do movimento corporal. Sua arquitetura do movimento pressupe setores, pavimentos que se conformam segundo seus usos e destinao, como edificaes de moradia. O corpo tem nela o seu referencial
e, em contrapartida, a constri permanentemente. As tenses e compensaes de fora que se equilibram dinamicamente no corpo transformam
todo o espao remodelando-o constantemente.
importante salientar que a explorao dessas direes tambm
varia em funo da extenso do movimento, na medida em que se aproxima ou se afasta do centro do corpo. A esfera de movimento pode
diminuir ou manter-se no seu tamanho normal. Uma forma muito concentrada criada no momento em que o corpo se agacha e os braos se
dirigem para o seu centro. A esse respeito, diz Laban:

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Os movimentos em todas as direes podem ser executados

com diferentes extenses normais, quando as direes implicadas no movimento esto ao alcance direto das partes
ativas do corpo; baixos ou encolhidos quando a extenso
no chega metade da normal; amplos ou estendidos quando a pessoa se estica exageradamente. (Laban, 1990: 93).
Essas linhas so vetores que irradiam do centro do corpo e lanam
no espao os pontos em diferentes direes. De acordo com as Transformaes Pontuais, os pontos concentrados nesse centro descrevem
movimentos de expanso no espao, segundo as orientaes vetoriais,
ou, caso sigam o sentido contrrio, voltam a se reunir em movimentos
de contrao. Laban afirma que os movimentos originados na periferia
do espao superfcie esfrica trazendo e condensando os pontos na
direo do centro do corpo, e os que em sentidos contrrios fluem para
fora, so fundamentados pelas duas formas principais de ao: as aes
de recolher e as aes de espalhar (Laban, 1978: 133 e 134).
No modelo proposto por Rudolf Laban, trs planos se intersectam
ortogonalmente e definem oito pores do espao. Para conceber cada
uma das trs superfcies que configura seu esquema, o plano da porta,
da mesa e da roda, Laban considerou duas direes perpendiculares,
representando cada uma delas uma tenso primordial, a direo dominante, e uma tenso secundria. As dominantes dos trs planos esto
relacionadas s dimenses do espao, altura, largura e profundidade.
A altura, com seu sentido ascendente ou descendente Ab, representa
a direo dominante do plano vertical ou plano da porta (FIG. 12 A).
Nele ficam evidenciadas as propriedades de simetria do corpo humano
e a habilidade de movimentos laterais da coluna vertebral.

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FIGURA 12 A Plano vertical ou plano da porta

FIGURA 12 B Plano horizontal ou plano da mesa

FIGURA 12 C Plano sagital ou plano da roda

Essa superfcie divide o espao estabelecendo os referenciais frente ou atrs (FIG. 13). No plano horizontal, ou plano da mesa, os movimentos executados pelo corpo privilegiam a dimenso largura ed,
onde so destacadas as aes de abrir e fechar e de toro da coluna
vertebral. Define regies do espao acima ou abaixo dele (FIGS. 12B
e 13). J os movimentos que fazem o corpo avanar ou recuar, para
frente ou para trs envolvendo tambm a coluna, ou seja, relacionados
dimenso profundidade af, marcam a direo dominante do plano
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sagital ou plano da roda. Essa superfcie a fronteira que separa o espao direita ou esquerda (FIGS. 12 C e 13).

FIGURA 13 O movimento do corpo relacionado aos trs planos. Fonte:

NEWLOV, J., DALBY, J. (2007), Laban for all. New York: Taylor & Francis
Group.

As oito regies do espao pessoal definidas pelo modelo adotado

por Laban so mais facilmente exploradas pelas partes do corpo que
se encontram ali posicionadas, ou seja, no interior da cinesfera, existem zonas habituais de movimento onde partes do corpo desempenham
com mais naturalidade seus movimentos. No entanto, segundo ele, embora dentro das limitaes naturais do corpo humano e das particularidades de cada corpo, aconselhvel que o indivduo procure sempre
novas maneiras de explorar sua cinesfera na totalidade acessando diversos pontos no espao de modo a ampliar sua capacidade de expresso.
Mesmo porque, Laban agregava a esse seu esquema todo um arcabouo
terico associando qualidades expressivas s linhas descritas anteriormente, assunto que no ser aprofundado nesse artigo.3
Os planos que ele utilizou para montar um modelo que auxiliasse
a organizao das aes do corpo so superfcies nas quais os pontos se movimentam, se transformam, segundo as diferentes aplicaes
das Transformaes Pontuais citadas anteriormente. Nessas transformaes, as linhas que os pontos desenham ao se movimentarem pertencem, alm desses, a muitos outros planos do espao, pois traam, na
3
Para mais informaes a esse respeito consultar: LABAN, R. (1978) O Domnio
do Movimento. So Paulo: Summus.

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sua mudana de posio, diferentes direes. Embora se saiba que os

movimentos do corpo na dana no se restrinjam deslocamentos em
planos, as linhas resultantes de trajetos de pontos, quando combinadas,
definem superfcies bidimensionais ou curvas que envolvem pores do
espao.
Quando a esfera pessoal explorada, modelando objetos tridimensionais, como os poliedros, os movimentos realizados nessa construo
so denominados movimentos tridimensionais. As aes corporais que
percorrem os doze pontos, vrtices das representaes dos trs planos,
da porta, da mesa e da roda, tm a possibilidade de conformarem o
poliedro regular com o maior nmero de faces, o icosaedro que, dentre
os cinco slidos de Plato, o que mais se aproxima da esfera (FIG.
14).

FIGURA 14 Bailarina explorando pontos do icosaedro.

Em outras escalas, alm das dimensionais, diagonais e diametrais,

o corpo tambm pode percorrer caminhos que envolvem pontos desses
planos. As demais escalas que Laban organizou foram as escalas A,
escala B, escala axial e circular, escala primria, alm das escalas pessoais, definidas pelos movimentos particulares de cada corpo.4 Na escala A lado direito os pontos so ligados na ordem numrica apresentada no modelo (FIG. 15).

Para exposies mais detalhadas ver FERNANDES, C. (2006), O Corpo em

Movimento: O Sistema Laban/Bartenieff na Formao e Pesquisa em Artes Cnicas.
2a edio. So Paulo: Annablume; NEWLOV, J., DALBY, J. (2007), Laban for all.
New York: Taylor & Francis Group.

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FIGURA 15 Escala A

Como j mencionado, o centro do corpo o ponto comum a todos os planos que se formam com a movimentao dos conjuntos de
pontos, levando em conta as operaes das Transformaes Pontuais.
Nessa perspectiva, inmeras superfcies se conformam independentes
de passarem ou no por esse ponto central, de se constiturem como
faces de slidos platnicos, como concebeu Laban, ou mesmo faces
de corpos geomtricos irregulares. As diversas partes do corpo, como
unidades pontuais cumprem trajetrias no espao pessoal ao unir dois,
trs, quatro ou mais pontos, construindo retas, linhas poligonais abertas ou fechadas, formando polgonos, ou descrevendo linhas levemente
curvas quando passam pelo centro, deixando em seu rastro o valor da
expresso de cada gesto, de cada mudana de posio do corpo no espao. No seu deslocamento tambm pode avanar no espao geral e ao
levar consigo sua esfera pessoal estabelecer com este, novas relaes.

Concluso
Esse trabalho no teve como objetivo reduzir a dana a traados puramente geomtricos, sabe-se que h outras dimenses que devem ser
consideradas na arte do movimento, na qual o corpo seu principal
meio de expresso. Mas destacar que, nas configuraes que so visualizadas no momento da dana, traados que se transformam continuamente, pode ser reconhecida a geometria das Transformaes Pontuais.
Nas sequncias descritas por Rudolf Laban, ela facilmente identificada, seja por meio da construo de direes vetoriais, relaes de prowww.bocc.ubi.pt

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porcionalidade ou concordncia de diferentes linhas que o ponto descreve em seu deslocamento, quando liga pontos do espao. Entretanto,
correspondncias de pontos no espao ocorrem no s nas sequncias
propostas por Laban, mas em todas as construes produzidas pelos diversos pontos, nos corpos e nos espaos. o modo de ver, de observar
o movimento, que favorece o estabelecimento dessas associaes.
Portanto, se o que se defende que transformao uma palavrachave para esse olhar, o ponto quem protagoniza essa ao, quem
promove, torna possvel a transformao. Constata-se tambm que sua
ao no se restringe construo de linhas que se dissolvem, que se refazem, mas que, permanentemente criando vias de conexo e estabelecendo correspondncias, em alguma medida imprime marcas no corpo
que dana caracterizando sua maneira de se expressar. Seus rastros conformam inmeros caminhos e registram em cada corpo um modo particular de movimento. Constroem corpos na sua singularidade.

Bibliografia
BRASIL, I. (2010) Corpo Mosaico: Transformaes Espao-Temporais na Dana, Niteri, 2010. 162 p. Dissertao (Mestrado em
Cincia da Arte) Instituto de Artes e Comunicao Social Universidade Federal Fluminense UFF, Niteri, disponvel em:
http://www.uff.br/cienciadaarte/ [consultado a 8 de
maio de 2012].
FERNANDES, C. (2006), O Corpo em Movimento: O Sistema Laban/Bartenieff na Formao e Pesquisa em Artes Cnicas, 2a edio, So Paulo: Annablume.
LABAN, R. (1978), O Domnio do Movimento, So Paulo: Summus.
_____. (1990), Dana Moderna Educativa, So Paulo: cone.
NEWLOV, J., DALBY, J. (2007), Laban for all, New York: Taylor &
Francis Group.
RENGEL, L. (2003), Dicionrio Laban, So Paulo: Annablume.

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Iris Brasil

RODRIGUES, M. H. W. L., RODRIGUES, D. W. L. (2000), Transpontuais: uma alternativa dinmica para o estudo interdisciplinar
de conceitos geomtricos, Educao Grfica, 4: 51-60.
WEITZMAN, E. Esther Weitzman Companhia de Dana, disponvel
em: http://www.estherweitzman.com [consultado a 8 de
maio de 2012].

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