PRESENTACIN

Los petroglifos de Salcedo se localizan en un abrigo rocoso en

Rinconada

Rancho

Punku

(Puno),

consisten

en

figuras

representadas en un espacio de 5.10 metros de largo y 1.70 metros

de alto. Estos motivos se hallan dispuestos en una serie de paneles y
en los alrededores de stos, evidentemente asociados. Estas figuras
se pueden dividir en dos grandes grupos: seres antropomorfos y
zoomorfos; entre estos ltimos se puede distinguir camlidos
americanos, probablemente llamas, alpacas, guanacos y tarucas. En
la parte superior existe la representacin de tres montaas que, junto
con el relieve natural de la roca, forman el paisaje que rodea la
escena. En varias partes de la roca se observa el diseo inicial de la
figura, es decir, la forma antes de ser trabajada. En la superficie se
puede observar una serie de fragmentos de cermica pertenecientes
tentativamente al Perodo Intermedio Tardo o Lupaqa (11001400
d.C.), as como evidencias de uso, tales como restos de carbn.
Adems, en uno de los perfiles dejados por los saqueadores vemos
restos seos de humanos y animales (camlidos). En lo referido a
elementos arquitectnicos se advierte la presencia de terrazas y
muros. Una de las hiptesis que manejamos para el sitio es la de un
lugar de abrigo y refugio para las caravanas de camlidos que se
dirigan hacia la costa y valles interandinos, y que a su vez puede
haber servido como zona de pastoreo temporal.

PLAN DE VISITA HISTRICA DE SALCEDO

I) DATOS INFORMATIVOS:
1)
2)
3)
4)

NOMBRE: Weltran Bravo Mamani

LUGAR: Salcedo - Puno
FECHA: 9/10/2015
PROFESOR: MSC. Saul Bermejo Paredes

II) MEDIO AMBIENTE FSICO:

1) UBICACIN GEOGRFICA Y POLTICA DE SALCEDO:
Los petroglifos de Salcedo se localizan en el centro poblado
de Salcedo, provincia de Puno, departamento de Puno, zona
que corresponde al altiplano peruano. El abrigo rocoso donde
se grabaron los petroglifos est en el lugar denominado
Rinconada Rancho Punku, cercano al riachuelo Capullina, a
unos 30 metros de la margen izquierda, siendo rodeado por
cerros de a floracin rocosa que le da proteccin de los
vientos.
Las pinturas rupestres encontradas tienen representaciones
de

antropomorfos y zoomorfos, y a stos se suman

representaciones de montaas. Tomando en cuenta varios

indicadores arqueolgicos asociados, postulamos que este
sitio habra funcionado como lugar de abrigo y refugio para
las caravanas de camlidos en su trnsito hacia la costa y
valles interandinos.
2) CARACTERSTICAS DE CLIMA:
Tiene un clima frgido que se ubica entre los 3200 y 4600
metros sobre el nivel del mar, con frecuentes heladas y de
vientos generalmente fuertes.
III) DESCRIPCIN DEL ARTE RUPESTRE:

1) POCA HISTRICA QUE CORRESPONDE:

En la Regin Puno se organiz el ms antiguo centro urbano
del rea, llamado pucara

o Lupaqa con una arquitectura

monumental, escultura y cermica valiosa. All culmin toda

la etapa previa de domesticacin de plantas y animales alto
andinos y se forj luego lo que sera la civilizacin de
Tiahuanaco.
10000 a. C. cazadores y recolectores nmades, unidos por
lazos familiares y bsqueda de alimentos, recorrieron la
meseta, cazando tarucas, alpacas, llamas, vizcachas entre
otros.
2) DESCRIBA DIVIDIENDO POR

SECTORES O PANELES LAS

DIFERENTES ESCENAS REPRESENTADAS:

Descripcin de los petroglifos de Salcedo El rea de
representacin de los petroglifos tiene 5.10 metros de
ancho por 1.70 metros de alto. Este espacio se adapta a
la formacin natural de la roca que sirve de marco a la
escena. Las figuras que predominan son antropomorfas y
zoomorfas;
consideradas

en

el

como

caso

de

camlidos,

estas

ltimas

dada

la

forma

sern
que

exhiben. Distribucin de las figuras representadas en los

petroglifos de Salcedo Las figuras se han distribuido de la
siguiente manera:
Siete
paneles,

con

sus

correspondientes

representaciones.
Figuras en la parte superior de los paneles.
Figuras en la parte inferior de los paneles.
Figuras dispersas indistintamente.
Figuras en los Paneles
La descripcin de los paneles se realiza de izquierda a
derecha
PANEL 1: De 16 centmetros de alto por 21 centmetros de
ancho, compuesto de 1 figura; un camlido.

PANEL 2: De 29 centmetros de alto por 23 centmetros de

ancho, compuesta de 3 figuras; un camlido y dos figuras
antropomorfas.
PANEL 3: De 35 centmetros de alto por 28 centmetros de
ancho, compuesta de 7 figuras, cinco camlidos y dos
figuras antropomorfas.
PANEL 4: De 62 centmetros de alto por 50 centmetros de
ancho, compuesta de 11 figuras, cinco camlidos y seis
figuras antropomorfas.
PANEL 5: De 65 centmetros de alto por 60 centmetros de
ancho, compuesta de 8 figuras, seis camlidos y dos
figuras antropomorfas.
PANEL 6: De 73 centmetros de alto por 36 centmetros de
ancho, compuesta de 17 figuras, cuatro camlidos y trece
figuras antropomorfas.
PANEL 7: De 77 centmetros de alto por 40 centmetros de
ancho, compuesta de 8 figuras, cinco camlidos y tres
figuras antropomorfas.
V) TCNICAS DE TRABAJO EMPLEADO:
Al analizar las caractersticas de las pictografas y los
restos de utensilios prehistricos en el yacimiento de
salcedo hay pinturas pinturas rupestres se ha desvelado
parte del procedimiento de trabajo de estos artistas
primitivos.
Se empleaban por lo general uno o dos colores. El rojo es
el

color

ms

frecuente

junto

con negro,

ocre, amarillo y blanco en distintas gradaciones resultado

de la mezcla de pigmentos.
Para la creacin de pinturas se usaban pigmentos
minerales

molidos

(xidos

de

hierro

manganeso,

hematita, limonita, arcilla, yeso) y carbones vegetales. El

pigmento en polvo era aplicado directamente o aglutinado
con otras sustanciales o fluidos orgnicos (grasa, resina)
para modificar la calidad de la pintura y aumentar su
fijacin y permanencia sobre el soporte.
Adems de pintar con las manos, el hombre primitivo
haca uso de instrumentos como por ejemplo:
Pinceles de pelo animal para conseguir trazos finos o
pintar grandes superficies.
Ramas quemadas y bolas de pigmento y resina para
dibujar.
Caas huecas con las que soplar la pintura a modo de
aergrafo.
Para dar la sensacin de volumen en ocasiones se tenan
en cuenta las irregularidades originales de la roca, los
salientes y las hendiduras, en el diseo de la pintura.
Tambin se han encontrado pinturas cuyos contornos han
sido grabados con un instrumento afilado sobre la piedra.

VI) INTERPRETACIN:
Sobre las razones para realizar arte rupestre, se han
esbozado

diversas

explicaciones

que

van

desde

la

elaboracin por simple ocio y fantasa por parte de

pueblos primitivos o poco evolucionados; hasta la
necesidad de plasmar complejos lenguajes con contenidos
de carcter universal.

Pudieron ser muchas y muy diversas las razones que

tuvieron

los

grupos

manifestaciones

humanos

rupestres:

para

prcticas

realizar
rituales

las
u

ofrendatorias, intenciones puramente estticas (arte por

el arte), o necesidad y vehculo de comunicacin de
saberes, mitos, etc. Sin embargo, y debido a que ya no
sobreviven sus originales artfices, hoy en da no es
posible conocer de una manera segura estas intenciones.
VII) DIBUJE UNO DE LOS RECUADROS DE ARTE PARIETAL:

CONCLUSIONES
PRIMERA CONCLUSIN: El arte rupestre de salcedo puno no slo
evidencia que la caza de camlidos silvestres, en los milenios
anteriores a su domesticacin, represent la principal actividad
econmica de los habitantes, sino que nos revela tambin detalles
interesantes sobre los mtodos de caza, las armas empleadas, la
indumentaria

de

los

cazadores

bailarines,

posibles

rituales

vinculados con la caza, as como sobre la capacidad de observacin y

el gran sentido esttico de los artistas.
SEGUNDA CONCLUSIN: Por la alta concentracin de escenas de
caza mediante el sistema de chaco (sistema de captura a travs de
trampas) deduzco que la zona de estudio brindaba desde tiempos
muy antiguos condiciones ideales para la reproduccin de camlidos
silvestres y venados y por ende para la caza.