Tipuri de montaj

Spre sfritul secolului 19, inovaiile tehnologice precum Kinetoscopul lui Thomas
Edison i Cinematograful Frailor Lumiere, au dat via povetilor sub forma unor
imagini n micare. Aceste tehnologii se bazau pe invenii timpurii precum Zoetropul
care funciona pe baza persistenei privirii, pentru a crea iluzia micrii unor imagini
statice.
Paralel cu evoluia aparatelor de filmat, s-a nscut i un limbaj cinematic, i multe
poveti au fost adaptate pentru a se potrivi acestui nou mediu. Limbajul naraiunii
filmice este cunoscut sub numele de montaj (editare). Cu ajutorul sau se pot modela
timpul i spaiul, nu din cuvinte i fraze, ci din secvene i cadre separate de tieturi.
Prin aceast metod, secvenele filmice sunt structurate ntr-o naraiune coerent care
poate fi comunicat unei audiene.
Prima oar cnd a fost pus n practic acest tip de structur narativ este n filmul lui
D.W. Griffith Naterea unei naiuni. Dezvoltarea intrigii filmului i folosirea
montajului cu scop dramaturgic a devenit n acel moment parte integrat a
cinematografiei de pretutindeni.
1) Montajul ideologic urmrete s creeze o tonalitate general de ordin estetic i una
de ordin psihologic. La nivelul superior, montajul joac un rol intelectual propriu-zis,
crend sau scond n eviden relaiile dintre evenimente, obiecte sau personaje.
Putem reduce aceste relaii la cinci tipuri principale
1. de timp, ce poate cuprinde trei ipostaze
de anterioritate
de simultaneitate
de posterioritate
2. de loc
3. de cauz
4. de consecin
5. de paralelism

2) Montajul narativ are rolul s povesteasc o aciune, s prezinte o suit de

evenimente, pe cnd cele dou tipuri de montaj menionate mai sus urmresc crearea
unei tonaliti estetice i exprimarea unor idei.
i n cadrul montajului narativ se pot deosebi 4 tipuri la care se pot reduce modalitile
de povestire: timpul, adic ordinea succesiunilor, locul relativ al evenimentelor n
ordinea lor cauzal natural:
I. Montajul liniar, desemneaz organizarea unui film care conine o aciune unic,
expus, ntr-o nlnuire de scene aezate I ordine logic i cronologic.
II. Montajul inversat cuprinde tipurile de montaj care rstoarn ordinea cronologic
n favoarea unei temporaliti absolute subiective i dramatice, srind liber din
prezent n trecut, pentru a reveni n prezent. Poate fi vorba de o singur ntoarcere
n trecut (flash-back) sau de o mbinare mult mai ndrznea a trecutului cu
prezentul.
III. Montajul

alternat

reprezint

un

montaj

prin

paralelism,

bazat

pe

contemporaneitatea strict a dou (sau mai multe) aciuni juxtapuse, care, sfresc
adesea prin a se ntlni n finalul filmului.
IV. Montajul paralel este prezent cnd dou (sau mai multe) aciuni conduse
nemijlocit prin intercalarea alternate a dou fragmente ce aparin fiecreia dintre
aciunile respective, cu scopul de a face s reias din confruntarea lor o
semnificaie. n cazul acesta, simultaneitatea aciunilor nu mai este deloc
necesar, montajul caracterizndu-se prin indiferena fa de timp. Acest tip de
montaj paralel, este considerat cel mai subtil, dar i cel mai expresiv. Utilizat la
nivelul povestirii, el este o extrapolare a montajului ideologic; poate evenimente
foarte ndeprtate n timp pentru c juxtapunerea lor s fie demonstrativ,
simbolic. Vedem deci c montajul prin antitez, cel prin analogie i cel prin
laitmotiv al lui Pudovkin corespund cu ceea ce numim montaj paralel, care
nglobeaz i montajul metaforic, pe cel alegoric sip e cel poetic definite de
Balasz. Toate aceste tipuri de montaj constau n apropierea fr o anume
motivaie de coexistena temporal sau spaial a unor evenimente din a cror
confruntare trebuie s ia natere un sens ideologic precis i, n general, simbolic.

Putem deprinde urmtoarea concluzie: montajul (vehicul al ritmului) este noiunea

cea mai subtil i n acelai timp esenial a esteticii cinematografice, ntr-un cuvnt,
elementul sau cel mai specific.
Din punct de vedere dramaturgic cineatii recunosc trei tipuri de baz ale montajului:
Montajul paralel
Montajul ncruciat
Montajul asociativ
1. Montajul paralel reprezint alturarea a dou aciuni diferite care converg
logic i creeaz o unitate de aciune posibil doar pe ecran
2. Montajul ncruciat este acelai tip de alternare, care presupune
intercalarea cadrelor a dou sau mai multe scene, astfel nct spectatorului
i sunt prezentate alternative fragmente din fiecare scen
3. Montajul asociativ este rezultatul alturrii unor cadre cu intenia de a
sugera asociaii de idei
Montajul narativ const n alturarea cadrelor conform unei niruiri logice sau
cronologice cu scopul istorisirii unei poveti ntr-un mod simplu i direct
Montajul expresiv este bazat pe juxtapuneri de planuri avnd ca scop producerea
unui efect direct i precis prin ocul alturrii a dou imagini, el devine un
sentiment sau o idee, nu mai este un mijloc, ci un scop