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sobre a natureza
do teatro
A TRADE ESSENCIAL: TEXTO, ATOR E PBLICO
J. GUINSBURG
Estes dilogos constituem uma tentativa de retomar e reexaminar temas debatidos em sala de aula,
nos meus cursos de Esttica Teatral e Teoria do Teatro no Departamento de Artes Cnicas da ECAUSP. Evidentemente, os nomes dos
alunos no guardam nenhuma correspondncia com interlocutores
reais e mesmo os verdadeiros so
fictcios O autor condenou-os,
pois, a um anonimato nomeado,
ressalvando naturalmente, nesta
anonmia, como de boa norma
acadmica, o Professor.
analisando qual o seu efetivo grau de novidade e, sobretudo, sua pertinncia ao mbito em que pretendem
atuar, porque muitas vezes o que ocorre que o novo
oculta o seu relacionamento intrnseco com os padres
textuais j estabelecidos. Determinados tipos de teatralizao chegaram a ser considerados inconsistentes ou
inviveis por no atenderem a paradigmas e leis julgadas
J. GUINSBURG
professor de Teoria do
Teatro da ECA-USP e autor
de, entre outros,
Stanislavsky, Meierhold e
Cia. (Perspectiva).
fazer ou um evento aleatrio que acontece, simplesmente no qualquer coisa que teatro. Se ns
o caracterizarmos como algo que se produz a partir do
momento em que se tem a inteno de faz-lo, tal proposta-inteno ser bsica, mas em si no perfaz ainda
o teatro. Pois este um ser que se constitui, tem funes,
expresso material, enfim, uma realizao concreta e
especfica. Fica claro, portanto, que a inteno o ponto
de partida para o trabalho, mas como tal no basta para
ser identificada como teatro.
Sob esse prisma e sendo o teatro o produto de um processo de construo, o texto tem sido considerado como esse
ponto inicial. E assim , mesmo quando no se respeitam
os cnones do que conhecemos costumeiramente como
texto dramtico. A performance, por exemplo, se a tomarmos segundo as suas feies mais recentes, apresenta
uma organizao, utiliza expresses, palavras, recursos e
desenvolvimentos que so tpicos de uma textualizao
dramatrgica, isto , sempre funcionaro como um dado
textual, independentemente do papel que desempenhem
em sua economia dramtica as snteses plsticas em imagens e os componentes sonoros. H, naturalmente, a questo do happening, que se coloca numa rea-limite; ainda
neste caso, possvel discutir se os signos emitidos no
sofreriam um tipo de realizao de carter textualizante.
Sem dvida, a performance constitui-se realmente numa
montagem de elementos e cdigos, onde perfeitamente
possvel conceber-se a existncia de um texto ou de um
pr-texto. Evidentemente, embora desencadeado sempre por um pretexto, o happening possui uma natureza
Nesta pgina e
na seguinte,
personagens
da comdia
deel'arte em
guas fortes de
Jacques Callot
II
Professor: A inteno de atuar e a assuno
da mscara instauram, necessariamente, o
espao teatral porque o corpo do sujeito
dessas aes um corpo no espao. Assim,
no momento em que algum assume um
papel, estabelece um espao que, j pela
inteno do agente, cnico. Se este adequado ou no, se est ou no preparado para
receber o ator e seu desempenho, isto no
importa no caso, pois no interfere no fato
de que o atuante, com a sua corporeidade,
instaura de um modo automtico o espao
da ao.
Marli: Portanto, isto acontece sobre o tablado?
Professor: No apenas nele, pode acontecer at aqui e agora. Se em determinado
momento me der na veneta e ficar com
vontade de fazer uma brincadeira com
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III
Professor: Como remate de nossa indagao sobre o estatuto do ator e das condies em que ele institudo em sua funo
teatral, cabe dizer, pois, como consta de
meu trabalho sobre O Teatro no Gesto,
que o comediante, na medida em que concretiza a metamorfose do ator em personagem, incorpora de certa forma, se no a
totalidade, no mnimo partes vitais do trabalho do diretor, sendo possvel ver, no
palco dramtico, a interpretao do ator
como rgo principal da realizao do
encenador. Assim, ainda que este deva
lanar mo tambm de outros actantes cnicos para materializar sua arte encenante
em obra representada, a mscara encarnada no intrprete, produto de sua relao
com o papel, converte-se no elemento
central do teatro, aquele que o diferencia
de outras modalidades de comunicao
artstica e intelectual. A segunda relao
importante no espetculo a do ator com
o pblico.
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IV
Professor: Tendo examinado o texto e o
intrprete quanto ao seu modo de ser e o de
suas relaes, podemos voltar-nos agora
para o pblico em face do teatro em ato.
uma situao que se define por um relacionamento peculiar, pois se trata quase de
um comrcio ao vivo.
Nomia: Mas tal relao pode ou no se
estabelecer
Professor: De fato, embora ao vivo, ela
pode ser mais ou menos ativa. claro que
a passividade total inexiste. Ainda que algum espectador na platia esteja pensando
em outra coisa, ele est presente ao espetculo e isso conta obrigatoriamente na economia no s da recepo como, igualmente, da emisso da representao, ou seja, da
criao incorporadora que est em proces-
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II
Professor: Vamos retomar a nossa discusso sob um ngulo um pouco diferente, j
que agora estamos todos com os neurnios
academicamente ativados pela beberagem
nacional Como observei, a concreo
mimtica, a assuno corporal, indispensvel para que o tipo de iluso peculiar
cena possa ser criado e apreendido em sua
especificidade artstica. No teatro, mais do
que em qualquer outra arte, a prpria pre-
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sena do corpo do ator produz uma comunicao muito mais forte em dados
mimticos. Quando digo apreendido em
sua especificidade artstica quero dizer
simplesmente que, sem as fontes fornecidas
pelas similitudes, pelas analogias, pelas leituras que podem ser feitas estabelecendo
pontos de contato e relacionamento,
referenciando esse dado real no tablado,
pela reprojeo de esquemas significativos,
no poderia operar-se na platia a sua percepo imediata. E a fico teatral tem de
ser percebida imediatamente sob a forma
de representao, ou seja, de re-apresentao. Pois, o que essa re-presentao, seno re-presentificar, tornar presentes por
atos intencionais e formais de criao, quer
dizer, por delegao esttica, figuras, imagens, sentimentos, relaes e elementos que
constituem os seus objetos, reatualiz-los
artificialmente por uma assuno corporal,
uma concreo mimtica, na corporeidade
viva do intrprete? Eis um lado da questo.
O outro, que est nele embutido, que no
ato teatral a representificao ao mesmo
tempo pura presentificao. Cada ato teatral intencional, com vistas a um fim, mas,
concomitantemente, um ato original e, nesse sentido, um ato de criao, nico,
inexistente anteriormente, praticado aqui e
agora. Alguma dvida quanto ao caminho
que tentei traar da representao
presentificao?
Raquel: A representificao seria algo na
linha de Gordon Craig? Seria mais ou menos o que ele pregou?
Professor: Seria se fosse possvel juntarlhe Stanislvski, fazer uma combinatria
dos dois, uma sntese, que tentada na famosa encenao do Hamlet no Teatro de Arte
de Moscou, mostrou-se invivel, na teoria
e na prtica. Mas isso no quer dizer que,
na realidade da representao, no compaream elementos que correspondem s posies de um e de outro, atos de
formalizao e vivncia por eles
maximizados na sua busca do absoluto na
criao teatral. Mas ns, em nossa indagao sobre a operao geradora da fico
III
Srgio: Sei que a aula est no fim Mas
sem querer atrasar os colegas, e j que o
professor presentificou tudo a que tinha
direito eu gostaria de saber se a abordagem feita no resulta numa ausentificao
do trabalho do diretor?
Professor: Fico feliz porque agora tenho
certeza de que voc estava presente e no
ausente. No entanto, devo lembr-lo que
assinalei repetidas vezes a reserva de domnio do trabalho do encenador. Para
content-lo e esclarecer os pontos que
porventura continuaram em aberto para
vocs, vamos examinar um pouco mais, e
mais de perto, a questo. Parece-me que
ningum poderia pr em xeque a imprescindvel interveno do diretor na concepo e na montagem de um espetculo teatral, sobretudo na cena moderna. Eu diria
at, sob uma forma ou outra, mesmo quando no explcita e com uma denominao
no registrada, que ela sempre existiu. Por
exemplo, no teatro tudo se organizava
volta do primeiro ator ou atriz, que muitas
vezes era o dono e empresrio da companhia, e o ensaiador, como uma espcie de
seu delegado, dispunha outros atores e figurantes tendo em vista essa linha diretriz.
possvel dizer, pois, que, grosso modo,
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