Literatura.

Repartido sobre genero lirico

Prof.: Gabriela Paolillo

Los gneros literarios

Los escritores expresan sus sentimientos o inventan historias para
compartirlas con los dems. Todo lo que los autores nos han legado a travs
de los siglos y todo lo que crean en la actualidad se agrupa en los llamados
gneros literarios.
QU SON LOS GNEROS LITERARIOS?
Siguiendo a Aristteles, famoso filsofo de la antigua Grecia, sabios
grecolatinos y renacentistas agruparon y analizaron las obras literarias ms
famosas de su tiempo en busca de los elementos que las hacan dignas de
elogio. Se crearon as los gneros literarios, una clasificacin que se
acompaaba con las reglas o caractersticas que los definan, y con la que
se intentaba ordenar la produccin literaria de todos los tiempos.
Durante algunos siglos estos gneros y reglas se impusieron a los escritores,
ignorando que, al igual que los gustos humanos, podan variar con el
tiempo. En la actualidad, se mantienen por su utilidad didctica, pero sus
reglas ya no se imponen. Los gneros literarios, entonces, son un criterio de
clasificacin.
Los principales gneros literarios son la lrica, la pica o narrativa y la
dramtica.
LA LRICA
En la lrica, el autor expresa sus sentimientos o emociones generalmente en
verso. En sus orgenes estas composiciones se cantaban al comps de una
lira, de ah su nombre, pero hoy slo se recitan. La lrica se caracteriza por la
musicalidad de la rima, el ritmo del verso, su brevedad y su expresividad.
Segn el Diccionario de la Real Academia Espaola de la Lengua: poesa es
la expresin artstica de la belleza por medio de la palabra sujeta a la
medida y cadencia, de que resulta el verso.() Lo que distingue a la poesa
es la forma en cmo la lengua comn se ordena y el uso del lenguaje
potico como herramienta expresiva. Por esta razn, no todo lo escrito en
verso es poesa; la hay tambin en prosa.
Qu es la prosa y qu es el verso?
El verso es cada lnea que comprende una composicin potica. Est sujeto
a una estructura rtmica particular. Es el recurso ms utilizado por la poesa.
La estrofa es el conjunto de versos agrupados con caractersticas
determinadas. La prosa es la forma cotidiana, habitual para hablar, no
sometida a reglas de medida, ni rima. Grficamente se le puede reconocer
porque ocupa todo el rengln de una pgina.
La medida de los versos
El metro es la medida de un verso por su nmero de slabas poticas, no
gramaticales. Segn el nmero de slabas, puede ser de arte menor o de
arte mayor. Al primero comprenden los versos de dos a ocho slabas
(llamados: bislabos, trislabos, tetraslabos, pentaslabos, hexaslabos,
heptaslabos y octoslabos); al segundo, los versos de nueve o ms slabas
(eneaslabos de 9, decaslabos de 10, endecaslabos de 11, dodecaslabos
de 12, tredecaslabos de 13, alejandrinos de 14).
Para determinar el nmero de slabas poticas de un verso es necesario
considerar las licencias poticas; una de ellas es la sinalefa que se da

cuando forman una sola slaba las vocales finales de una palabra con las
iniciales de la siguiente. La letra h y los signos de puntuacin no impiden
la formacin de la sinalefa.
Pue / do es / cri / bir / los / ver / sos / ms / tris / tes / es / ta / no /che
Para contabilizar las slabas de un verso, adems de las licencias
mencionadas, tambin debe considerarse la ley del acento final del
verso: si la ltima palabra del verso es aguda o un monoslabo, se le
agrega una slaba ms; si es grave se contabiliza igual y si es esdrjula se
resta una slaba.
La rima es la igualdad o semejanza en las terminaciones de los versos a
partir de la vocal tnica. Puede ser de dos tipos:
Rima consonante: es la igualdad de consonantes y de vocales a partir de la
vocal tnica de la ltima palabra de un verso. La rima consonante se da a
nivel fontico, es decir de sonido, no de grafa. Por ejemplo, son con
tropezn.
Amor
Yo lo so impetuoso, formidable y ardiente;
hablaba el impreciso lenguaje del torrente;
era un mar desbordado de locura y de fuego,
rodando por la vida como un eterno riego.
Luego lo so triste, como un gran sol poniente
que dobla ante la noche la cabeza de fuego;
despus ri, y en su boca tan tierna como un ruego
sonaba sus cristales el alma de la fuente.
Y hoy sueo que es vibrante, y suave, y riente, y triste,
que todas las tinieblas, y todo el iris viste;
que, frgil como un dolo y eterno como Dios,
sobre la vida toda su majestad levanta:
y el beso cae ardiendo a perfumar su planta
en una flor de fuego deshojada por dos
Delmira Agustini
Rima asonante: es la igualdad nicamente de las vocales a partir de la vocal
tnica de la ltima palabra del verso.
Romance sonmbulo (fragmento)
Verde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura
ella suea en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Verde que te quiero verde.
Bajo la luna gitana,

las cosas la estn mirando

y ella no puede mirarlas.
Federico Garca Lorca

El Modernismo
El siglo XX comienza en el momento de mximo esplendor de la esttica
modernista.
Iniciado plenamente por Rubn Daro en 1888 con la publicacin de Azul, el
Modernismo supone una integracin de diversas tendencias que se haban
desarrollado a lo largo
El Modernismo fue, entre otras cosas, una resurreccin de la angustia que
caracterizo de la segunda mitad del siglo XIX, en especial del Simbolismo y
del Parnasianismo.
la fe del XIX en el racionalismo cientifista. Demostrada la inoperancia de la
razn a la literatura europea romntica, que por un momento pareca haber
desaparecido con
los momentos felices pasados, donde aun existan seguridades: la niez
lejana, los (Schopenhauer, Kant... ) se recupera ese malestar. Y se suea, en
la nueva poesa, con
El Modernismo acoge influencias de diversos movimientos. En realidad "el
Modernismo no parasos perdidos, los jardines cerrados y ordenados;

aoranzas de un mundo que se fue. rechazo nada como no fuera la

vulgaridad, el prosasmo, la rutina y el conformismo
diferenciadas, fundamentalmente dos: En Amrica (y algunos espaoles:
M.Machado, esttico y adocenado" (E. Rull). Con antecedentes tan diversos
(Parnaso, Simbolismo, Poe, decadentismo, prerrafaelismo...), es fcil
entender que existieran tendencias Marquina, Villaespesa...) tomo un sesgo
fundamentalmente esteticista; se escribe una
vertiente conocida como "Generacin del 98", que no deja de ser una lnea
del Modernismo. poesa cromtica, brillante, sensual. En Espaa se toma
una segunda lnea, mas sobria y sencilla, que arraigo en los hombres
preocupados por el la decadencia nacional: es la El Modernismo fue
conscientemente cosmopolita. Sus cultivadores, sorprendidos,
comprendieron que estaban participando en una evolucin de la sensibilidad
que no se
aspectos formales, en los que Daro fue el maestro.limitaba a Espaa, ni
siquiera a Europa. El centro era, indiscutiblemente, Paris.
Los poetas espaoles se inspiraron directamente en Francia (Verlaine), salvo
en los

Principales tendencias del Modernismo.

Las tendencias que influyen en la gnesis del Modernismo son muy
variadas. Especialmente relevantes son los movimientos estticos
franceses. Hay un deseo evidente en los
escritores de habla hispana de crear un lenguaje nuevo ("anti-espaol",
segn Jean Franco; quizs, sencillamente, anti-burgues). Otros movimientos
influyen: la poesa de los
Sin olvidar las fuentes hispnicas: Berceo, Manrique, los Cancioneros... Juan
Ramn estadounidenses Whitman y Poe; el Prerrafaelismo britnico, el
decadentismo de D'Anunzio...
como no fuera la vulgaridad, el prosasmo, la rutina y el conformismo
esttico y adocenado" defini al Modernismo como un movimiento
"envolvente", que va acumulando elementos de diversa procedencia y los
hace suyos. E. Rull afirma que "el Modernismo no rechazo nada
Las dos tendencias mas marcadas dentro del Modernismo son:
Modernismo Cannico (parnasiano).
Movimiento surgido a raz del Parnaso Contemporneo francs
(Parnasianismo), liderado por Leconte de Lisle. Nace cuando un grupo de
poetas franceses se unen en 1866 para imponer en el arte un sentido de
disciplina, equilibrio y objetividad. Temas mas importantes: -El escapismo:
evasin del mundo real por medio del ensueo. Evasin que se nutre con
una elegancia exquisita, y que se produce bien huyendo en el espacio (a
Oriente) bien en el tiempo (al mundo medieval). Se da tambin un gusto por
la mitologa clsica. Todo ello como fruto de la idea de que el arte
(imaginacin, magia) supera a la vida (vulgar y despreciable) y que esta
debe imitarlo. Se busca una tica -forma de vida, principios- basados en una
esttica. Dioses, ninfas, centauros, caballeros, pierrots, odaliscas, pagodas y
viejos castillos, salones versallescos, jardines perfumados; cisnes, elefantes
y camellos; flores de lis o de loto; brillo de perlas y de marfiles, de piedras
preciosas... son los elementos de este mundo modernista. -El
cosmopolitismo. Es un aspecto mas del deseo de evasin. Adems, aporta a

los modernistas un sentido aristocrtico. Paris ser la capital del

Modernismo. -La desazn romntica: se exaltan las pasiones y lo irracional;
el misterio, lo fantstico, el sueo. Manifestaciones de tedio y de profunda
tristeza. La melancola es un elemento central. Presencia de lo otoal, lo
crepuscular, la noche (aqu se alejan del Parnaso francs). -Amor y erotismo.
Aparecen poemas de amor delicado y, frente a ellos, otros de intenso
erotismo: los primeros, de amor imposible, los segundos, de desenfreno,
motivados por una actitud antisocial y amoral (bsqueda del escndalo).
-Temas americanos. No va en contra del cosmopolitismo: se trata de una
evasin mas hacia el pasado legendario, hacia los mitos indgenas. En
Hispanoamrica esta lnea ser bsica (siempre estn muy preocupados por
su propia identidad). -Lo hispnico. Este tema se acenta (sobre todo en
Hispano-Amrica) al advertir el auge de los Estados Unidos. Se reivindica lo
espaol frente a los valores culturales de la civilizacin "yanqui". En
conclusin, se ansia un mundo armnico, pleno y rodeado de perfeccin.
Esos deseos son tambin la base de la Esttica modernista: -Bsqueda de
los valores sensoriales, para que todo sea un goce para los sentidos
-Prodigioso manejo del idioma. Se enriquece poderosamente el lenguaje
potico. La palabra adquiere una importancia vital. Se cuida el sonido, el
ritmo, la referencia histrica o cultural, los valores simblicos. Se intenta
renovar el significado de las palabras usuales, crear un lxico propio de la
poesa. -Enorme renovacin en el campo de la mtrica.
Modernismo Simbolista.
Parte del Simbolismo francs: Baudelaire, Rimbaud, Mallarme, Verlaine. Lo
esencial es la sugerencia (de ah la importancia que dan a la msica), el
poder evocador de las palabras. El didactismo debe quedar desterrado (Poe
hablaba de la "hereja del didactismo"). El Modernismo Simbolista, si bien
deja notar la influencia de todas las caractersticas sealadas para la lnea
parnasiana, toma otras vertientes distintas: su "evasin" no se produce
hacia mundos lejanos, sino hacia el mundo interior del poeta. Los autores
espaoles leen antes que Rubn Daro a Verlaine. Ello explica que el
Modernismo espaol sea mas Simbolista que el hispanoamericano.
Machado, por ejemplo, aprendi de Rubn Daro la musicalidad, pero la
interiorizacin la aprendi en Unamuno y, con anterioridad, en Becquer y
Rosalia (R.Gullon). Y esto resulto mucho mas influyente, ya que por este
camino se llega al Simbolismo (notemos que el Modernismo simbolista esta
muy prximo a la Generacin del 98, frente al Modernismo Cannico, que se
aparta bastante). El Modernismo Simbolista va dejando de ser, poco a poco,
Modernismo, iniciando una bsqueda de nuevos caminos, de salidas
poticamente validas (A. Machado, Juan Ramn). Despus de la
interiorizacin el poeta vuelve sus ojos al mundo exterior. Se descubre el
paisaje, que se entiende como smbolo de la Historia o del poeta. Cuando A.
Machado nos hable del campo castellano, nos estar hablando o de si
mismo o de la Historia. Este paisaje tendr un valor de smbolo (R.
Senabre).
Definicin de smbolo.
El smbolo se diferencia de la metfora en que esta sustituye algo
preexistente, mientras que el smbolo se crea para nombrar una realidad
que carece de nombre; es decir, no es un mtodo de sustitucin lxica, ya
que no designa a algo materialmente preexistente. El smbolo tiende a
designar lo no designado, lo inefable. Pero como el poeta necesita usar
palabras que se entiendan, tiene que recurrir a palabras cotidianas a las que
dota de un significado del que carecen en la lengua comn. Y se es

consciente de que estamos ante un lenguaje nuevo, por eso el poeta nos va
dando claves de interpretacin, para que podamos acceder a el. Juan
Ramn Jimnez escribe el siguiente poema, que abre el libro Piedra y Cielo:
"El Poema" No le toques ya mas, que as es la rosa!
El titulo ("El Poema") nos da una clave. El pronombre /le/ hace referencia al
mismo poema. "No le toques mas, no lo cambies", parece decirnos J.R.,
"puesto que ya hemos llegado a la perfeccin. Y a ese poema perfecto, con
el mximo de expresividad y el mnimo de palabras lo llamaremos "rosa". Se
ha definido un smbolo.
Mtrica modernista.
La mtrica modernista esta marcada por la experimentacin y la
renovacin. Sus rasgos principales son: -Uso de los versos alejandrinos (14),
dodecaslabos (12), y eneaslabos (9), escasos en la tradicin potica
anterior. -Introduccin de novedades en las estrofas clsicas: Sonetos en
alejandrinos, con serventesios en vez de cuartetos. Sonetillos (sonetos de
arte menor). Abundante uso de la silva, en la que, adems de los clsicos
endecaslabos y heptaslabos, se aaden pentaslabos (5) y eneaslabos.
Tambin se escriben silvas octoslabas. Romances de 7, 9, 11 silabas por
verso. Uso de los endecaslabos dactlicos, con acentos principales en las
silabas 4, 7 y 10. Uso generalizado del alejandrino en todo tipo de estrofas.
Aparicin del versolibrismo es las ultimas etapas del Modernismo, por influjo
de W. Whitman. Intentos de crear una poesa basada en pies mtricos, al
estilo de la latina ("Salutacin del optimista", de Rubn, escrita en
hexmetros).
Nmina modernista.
Rubn Daro. Naci en Nicaragua en 1867. Fue un hombre cosmopolita; viajo
por toda Europa y Amrica (Chile, Buenos Aires, Espaa, Paris -en 1900...).
Los excesos le llevan a la muerte en 1916. Es el creador y principal
representante del Modernismo. Se caracteriza por su capacidad para
poetizar todo tipo de temas: medievales, renacentistas, dieciochescos,
americanos... Es el poeta del amor y el erotismo (Amoros), en un afn de
gozar sin limites. Obra. *Azul (1888). Observamos ya variedad de ritmos y
metros. Son poemas de elegancia refinada, otros de enorme sensualidad. El
libro fue desigualmente recibido (Valera le acuso de "galicismo mental").
*Prosas profanas (1896; en 1901 se aaden 21 poemas). Junto con Azul,
pertenece al Modernismo parnasiano. Esta obra representa la plenitud del
movimiento. Se produce una castellanizacin de las formas francesas.
Sorprende por la musicalidad de los versos, de enorme variedad: versos de
11, 9, 14, 12... Es una poesa preciosista, extica, de fantasa refinada. El
poeta, que ya declaro que detestaba "la vida y el tiempo que me toco
nacer", se refugia en una torre de marfil. El ultimo soneto del libro ("Yo
persigo una forma...", poema 54, aadido en 1901) marca la evolucin en su
estilo. *Cantos de Vida y Esperanza (1905). Se produce una crisis en el
esteticismo anterior. Ahora asistimos a una poesa mas intima, mas
preocupada por el Hombre, mas angustiada. Por eso, en esta obra abundan
temas serios, hondos, a veces muy amargos. Daro reflexiona sobre el arte,
el placer, el amor, el tiempo, la muerte (preocupacin obsesiva), la vida, la
religin... Destacan varios poemas: "Juventud, divino tesoro" y "Lo fatal".
Tambin trata temas espaoles ("Salutacin del optimista", escrito en
hexmetros). Muy conocida es la "Oda a Roosevelt", en la que se critica el
imperialismo de los Estados Unidos. -Esttica: Es el principal modernista.
Lleva al mximo todos los postulados de este movimiento (originalidad,
renovacin mtrica y estrfica, perfeccin formal, elevado numero de

figuras retricas...). Su figura es fundamental el la lrica espaola de este

siglo.
El Modernismo en Espaa.
En Espaa exista un ambiente premodernista similar al hispanoamericano,
que resulto muy influido por la irrupcin de Rubn Daro (al igual tambin
que en H. A.). El Modernismo en Espaa vino a romper con el
tradicionalismo de la poesa anterior. Son fundamentales las figuras de
Becquer y Rosala, puente a la modernidad. Su poesa intimista marcara a
los mejores modernistas espaoles (se ha hablado de un "Modernismo
intimista", denominacin que acogera a A. Machado y a Juan Ramn).
Premodernistas.
Continan la lnea de Campoamor y Nuez de Arce, con una poesa grandilocuente y vaca, de raz parnasiana. Autores: Ricardo Gil, Manuel Reina y
Salvador Rueda (que introduce innovaciones mtricas; su principal obra es
En Tropel (1893), prologada por R. Daro).
Modernistas plenos.
Manuel Machado (1874-1947). -Injusticia histrica con M. Machado.
-Brillantez potica. Preciosismo. Elegancia. Decadentismo. Poesa
desarraigada y escptica. -Entre Andaluca y Paris; se deja notar muy
fuertemente el influjo de Verlaine. Alma(1902) es su mejor obra: ligereza,
agilidad, gracia, colorismo. El resto de su produccin no alcanza, en su
conjunto, la misma calidad. Cante hondo (1912) Ars Moriendi (1922),
Phoenix (1936). Otros autores: Fco. Villaespesa (1877-1936), Eduardo
Marquina (1879-1946)

EL MODERNISMO

Para entender la forma de expresin potica de Mart es necesario que

comprendamos una de las corrientes ms importantes que surgi en
Amrica Latina a finales del siglo XIX y principios del XX. Esta corriente se
llam Modernismo. A raz del progreso de los medios de transporte, llegaron
a Amrica muchas de las tendencias artsticas que estaban de moda en
Europa o que lo haban estado haca poco tiempo. As Amrica tom
contacto con corrientes tales como el Romanticismo, el Parnasianismo y el
Simbolismo. Dichas corrientes dieron origen a un movimiento que reuna
ideas de todas ellas, y este movimiento fue el Modernismo.

QU ES EL ROMANTICISMO?

El Romanticismo fue una corriente europea de principio del siglo XIX que
marc profundamente la historia del arte. Explicar el Romanticismo
implicara bibliotecas enteras. Por lo tanto vamos a limitarnos a hablar de
algunos aspectos de esta corriente.

Los romnticos exaltaban la soledad. Se consideraban nicos y originales,

adems de incomprendidos. Vivan en perpetua rebelda con una sociedad

que despreciaban desde lo ms ntimo. Tampoco se sentan apreciados por

esa sociedad, as que se vean a s mismo como monstruosos, pero con una
sensibilidad exquisita. Un personaje tpico de la novela romntica fue
Frankestein.

Por esa soledad tan profunda que senta gustaban de la evasin. As que
idealizaban una infancia feliz y los paisajes exticos, as como las pocas
exticas que no conocan pero que imaginaban con placer.

Exaltaban los sentimientos como una bandera incuestionable. Y el

sentimiento que siempre predominaba era el de la angustia. Una angustia
que se senta por el slo hecho de existir. Y consideraban que esa angustia
no la senta cualquiera, sino slo ellos, por lo tanto se consideraban
excepcionales y singulares.

Otro tema importante para el romntico era la libertad. Si estaban solos en

un mundo que no los comprenda, no haba ninguna razn para atarse a las
reglas de ese mundo, ni siquiera las reglas estticas o artsticas. As que
levantaban como bandera la libertad creadora y la no sujecin a las reglas
estticas.

QU ES EL PARNIASIANISMO?

El Parnasianismo es otra corriente europea de mediados del siglo XIX, que si

bien se mira, tiene aspectos contrarios a los romnticos. Por ejemplo, los
poetas parnasianos rechazaban el intimismo y la poesa confesional del
romntico. Se interesaban ms por la forma y los aspectos descriptivos de la
poesa, llegando crear verdaderos cuadros con las palabras. De esta manera
el Parnasianismo encontr un puente entre la poesa y el arte de la pintura.

QU ES EL SIMBOLISMO?

El Simbolismo, otra corriente de mediados del siglo XIX, busc la conexin

de la literatura con la msica. Le daban una importancia fundamental al
smbolo, a las imgenes y a la msica. El smbolo era usado para sugerir
ideas y no tanto nombrar. Mallarm, poeta simbolista deca: Nombrar un
objeto es suprimir las tres cuartas partes del goce del poema, goce que
proviene de adivinar poco a poco.

Y EL MODERNISMO?

Este movimiento se caracteriz por dos actitudes contrarias. Hubo poetas

que asumieron una actitud de evasin, buscando un excesivo rebusque en
las imgenes al sentirse incomprendidos por la sociedad. Creaban as una
poesa hermtica que busc un ideal de belleza pura. Buscaba tambin
ambientes y objetos exticos, es decir extraos, desconocidos para l.

Otra actitud fue la del compromiso, que obedeca a la preocupacin por

Amrica y el destino de sus pueblo. En esta ltima se encuadra Jos Mart.

MART Y EL MODERNISMO

Algunos crticos ubican a Mart como precursor del movimiento Modernista,

otros lo ubican como iniciador de tal movimiento. Sea cual sea la postura
que elijamos, podemos encontrar muchas caractersticas del movimiento
Modernista, aunque encontremos matices en la poesa de Mart.

Sin duda, su deseo de originalidad en la creacin puede encontrarse en

varios textos del autor: Estos son mis versos. Son como son... A nadie los
ped prestados. Claramente podemos ver ese deseo de crear
permanentemente, de no imitar tratando de ser nico y especial. Su
bsqueda de definir el verso suyo en el poema V tambin es un ejemplo de
esa originalidad.

Otra caracterstica del Modernismo fue el desprecio por la mediocridad del

hombre. Tanto el Modernismo como Mart buscan la altura, el ideal, una
poesa que exija salir de la comodidad, reflexionar, mover las simientes del
hombre. Podemos pensar en imgenes como el monte de espuma o el
surtidor del poema V.

El mundo potico del Modernismo, as como el de Mart es un mundo

colorido, sonoro, cargado de imgenes nuevas, de ritmo en la poesa y de
una meloda suave que nace de las palabras.

A su vez, en el caso de Mart, como ya habamos dicho, hay compromiso

social que no puede obviarse, porque l mismo define a su poesa como el
acero / con que se funde la espada.

Trabajo realizado por la Prof. Paola De Nigris