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Die sechs kleinen Klavierstcke entstanden 1911.

Schnberg komponierte die ersten fnf


Stcke am 19. Februar wie in einem schpferischen Rausch an einem einzigen Tag[1]. Das
sechste Stck entstand am 17. Juni 1911 in Erinnerung an den am 18. Mai verstorbenen
Komponisten Gustav Mahler[2]. Die Urauffhrung des Zyklus fand am 4. Februar 1912 in
Berlin im Harmonium-Saal statt, Pianist war Louis Closson. Der Erstdruck von op. 19
erschien bei der Universal Edition in Wien im Oktober 1913[3].
VI. Sehr langsame Viertel .----Wie eine ruhige Vision huscht das sechste Stck sehr
langsam und in einer verhaltenen Dynamik am Ohr des Hrers vorbei. Es beginnt im
pianissimo. Der dynamische Hhepunkt befindet sich in Takt 7, ein piano, das kurz
crescendiert wird. Feinste dynamische Abstufungen reichen ber ein pianissimo und ein
dreifaches piano bis hin zu einem vierfachen pianissimo. Ein Sechsklang bildet als
Zentralklang die motivische Basis des Stcks. Auftaktig setzen die ersten drei Tne afish
ein, nach drei Vierteln wird der Klang durch die Tne gcf angereichert. Diese Kombination
tritt im Stck insgesamt viermal auf, jedoch stets in variierter Form. Sie unterscheiden sich
durch die Lnge des Klangs sowie die rhythmischen Werte der Aufeinanderfolge: Beim ersten
wie auch beim zweiten Auftreten klingt der obere Akkord um drei Viertel vor, beim dritten
und vierten Mal jeweils nur eine Viertel. Das statische Klangbild wird durch kleine
melodische Vorgnge unterbrochen. Vom dritten bis in den vierten Takt erklingt ein
Seufzermotiv disedis. Das e ist dabei gleichzeitig kleine Sekunde zu dis und kleine
None zu dis. Der Seufzer ist ein Rckbezug auf den Sechsklang im ersten Takt des Stckes.
Durch den Sekunden- bzw. Nonenschritt erinnert er an die Dissonanz ffis im ersten
Klang.[17] Die nchsten melodischen Gnge sind in den Takten 5 und 6 zu finden. Der
Akkord afish wird durch den Akkord cfb, einer Variation des Akkords der Unterstimme
aus dem ersten Takt, abgelst. Dabei bilden melodisch die beiden oberen Tne beider
Akkorde eine bermige Oktave (hb bzw. fisf) oder enharmonisch verwechselt eine kleine
None. Auf der letzten Viertelnote des fnften Takts schiebt sich auch der Akkord in der
Unterstimme abwrts. ber der Septime ed setzt das Seufzermotiv gisfis ein, hier als
Variation des ersten Seufzers aus Takt 34 in verkrzter Form.[18] Die Klanglichkeit des
Sechsklangs fehlt in Takt 7 vollkommen, die Melodie tritt unbegleitet hervor. In ihr findet
sich ein weiterer Bezug zum Seufzermotiv. ber zwei Oktaven gespannt ist dcisd die
rhythmisch variierte Umkehrung des Seufzers aus Takt 34. Auch die Tonfolge fises
(enharmonisch dis) ist mit dem dritten Takt eng verbunden. Die Melodie wird in Takt 8 in die
Mittelstimmen verlagert, das Seufzermotiv ist hier zweimal zuhren (ees und fisg).
Umrahmt werden sie von einem fnftnigen Akkord. Nach einer Generalpause wird im
Schlusstakt der Sechsklang aus dem ersten Takt noch einmal aufgegriffen. Die melodische
Bewegung verdnnt sich, wie ein Hauch erklingen im Bass die Tne bas als weitere
Variation des Seufzermotivs.[19] -----Schnberg legte groen Wert auf eine angemessene
Ausfhrung seiner sechs Klavierstcke. Die erste Seite der Partitur gibt einen wichtigen
Hinweis: Nach jedem Stck ausgiebige Pause; die Stcke drfen nicht ineinander
bergehen![20] Die Stcke sollten mit einem sehr ruhigen Gestus vorgetragen werden. Diese
Forderung Schnbergs bereitete den Ausfhrenden hufig Probleme. ber eine Probe der
Klavierstcke mit dem Pianisten Egon Petri am 22. Januar 1912 vertraut Schnberg folgenden
Eintrag seinem Tagebuch an: Er wird die Stcke wahrscheinlich ausgezeichnet spielen.
Mindestens klavieristisch. Im Ganzen nahm er alles zu rasch; oder vielmehr zu eilig. Ich sagte
zu Webern: zu meiner Musik mu man Zeit haben. Die ist nichts fr Leute, die anderes zu tun
haben. Aber es ist jedenfalls ein groes Vergngen, seine Sachen von jemandem zu hren, der
sie technisch vollkommen beherrscht.[21]