Glossrio Tcnico de Teatro

ADEREOS objetos que fazem parte do cenrio e/ou do figurino.

AFINAAO termo utilizado no sentido de regulagem final e precisa
de cenrios, vestimenta de palco e iluminao.
AMERICANA estrutura, geralmente de madeira, feita em forma de
trelia, onde se penduram cenrios, panadas ou material de
iluminao.
ARARA estrutura de madeira ou metal, onde se colocam com
cabides os figurinos do espetculo. So utilizados nos camarins e/ou
coxias.
BAMBOLINA faixa de pano, em geral preta que limitando a altura da
caixa cnica,oculta cenrios e equipamentos da viso do pblico.
BASTIDOR estrutura feita em madeira, forrada de pano, em geral
preta, que colocada nas laterais do palco, limita a rea cnica em sua
largura.
BOCA DE CENA termo utilizado para determina a linha divisria
entre a caixa cnica-e a plteia. Em geral determinada pelo pano de
boca.
CAIXA CNICA parte do edifcio teatral, onde se situam, o palco e
toda maquinria teatral.
CENRIO conjunto de elementos e efeitos cnicos (teles, paineis,
luzes,etc.) com o objetivo de criar a atmosfera nescessria a ao
dramtica.
CENOGRAFIA - Ato criativo, gerado da unio de tcnicas
especificas,tendo como objetivo a construo de cenrios p/
espetculos.
CENGRAFO - Profissional, que atravs do dominio de tcnicas
especificas(desenho, pintura,cenotecnica,etc.)idealiza o espao
cnico, cria , desenha, acompanha orienta a construo do projeto
cenografico.
CENOTECNICA - Conjunto de tcnicas relativas a construo de
cenrios e maqui nria teatral.
CENOTECNICO - Profissional que domina a tcnica de interpretar e
construir
projetos cenograficos e dispositivos cnicos para
espetculos.
CORTINA - Pea de tecido que resguarda o palco. Abre e fecha por
mecanismo
apropriado nas mudanas de ato, aberturas ou
encerramentos das sesses tambm chamado de pano-de-boca.
COXIA - Espao situado fora da rea cnica, por tras dos
bastidores, pernas, cenrios, etc., onde atores e tcnicos se ocultam
da viso do pblico.
CUBO - Tipo de praticvel de faces iguais, totalmente fechado.

DIFUSOR - Material opaco, translucido colocado na parte frontal do

refletor com objetivo de obter urna luz difusa, sombras suaves .
Geralmente utiliza-se pepel vegetal untado coin leo mineral.
- DIRECT BOX - Pequena caixa com conexes (PLUGS) geralmente
usada como extenso de cabo de audio, com opes de ligao em
diferentes impendncias (Instrumento/microf.).

EDIFCIO TEATRAL A arquitetura teatral em sua totalidade (caixacnica, pla teia, camarins,administrao, etc.) edificio contruido
especialmente para dar condies a encenao de espetculos

ELIPSOIDAL - Refletor de grandes recursos tcnicos, foco bem

def-:inido(bordas
duras)
,
com
duas
lentes
planoconvexas(condensador) iris (diafragma) que pos sibilita a regulagem d
abertura de foco, e Lacas que permitem o recorte d foco em figuras
geomtricas e porta gbos

FIGURINISTA - Profissional que cria, orienta e acompanha a

confeco dos trajes (figurinos) de um espetculo.

FRALDA OU FRALDO - Complemento em tecido, geralmente

preta, que somado as per nas tem a funo de eliminar a visibilidade
da plateia s coxias.

FRESNEL - Refletor o qual utiliza lente tipo "FRESNEL" ( apresenta

relevos em circulos concentricos) resultando em foco de borda,
suave:, e sombras sem contar nos.

FUGA - Espao destinado as saidas e entradas em cena, em geral

por trs de uma perna, bastidor ou rotunda.
- FUNDO INFINITO - Pano de fundo, geralmente de tecido grosso e cor
clara, com as laterais curvas, que atraves da. iluminao cnica cria a
sensao de grande profundidade (o mesmo que cicloramaa) .
GAMBIARRA; - Bateria de luzes,dando ' coo resultado uma luz
difusa, sem focos '
definidos.

GELATINA - Acetato laminado transparente de variadas cores,

usados para colorir a luz cnica.

GERADOR DE EFEITOS -.Aparelho eletrnico que dispe de vrios

recursos de efei tos sonoros (delay, reverber ,eco, compressor, etc.) .

GERAL -Termo utilizado em iluminao cnica onde a luz resultante

abrange ' uma grande rea.

GORNE - Tipo de carretilha, por onde passam as cordas ou cabos

de aco aue mo
LINLEO - Tipo de forrao para palco de material sinttico, muito
utilizadc em espetculos de dana.

LUZ DE SERVIO - Iluminao utilizada na montagem de cenrios

ou trabalhos ' no palco fora do horrio de espetculo.

MALAGUETA - Pea de madeira ou ferro na qual se amarram as

cordas que suster tam as varas de manobras ou de iluminao.

MANOBRA - Sistema composto de roldanas, gornes e cordas onde se

atam as varai utilizadas para fixao de cenrios e iluminao cnica.
- MAQUETTE - Miniatura, reproduo em escala do projeto cenografico
muito util para a visualizao do cenrio e para as marcaes feitas
pelo diretor.

MAPA DE LUZ/PALCO/SOM - Desenho contendo o mximo de

informaes tcnicas ne cessrias a montagem de um espetculo.

MAQUINSTA - Profissional encarregado da montagem de cenrios

e operar a maqu nria teatral durante os espetculos.

MESA DE SOM - Aparei eletronico que atraves de potenciometros,

resistencia
e chaves possibilita o controle individual de varios instrumentos
eletrnico aumentando ou diminuindo volumes, variando equalizaes
e efeitos eletronicos

MONITOR - Caixas acusticas de pequenas dimenses, utilizadas

para sonorizao individual de cada musico ou artista.

MULTI-CABO - Cabo especial que contem varias vias (cabos

individuais)utiliza do para ligar a mesa de som aos varios instrumentos
a serem sonorizados.

P.A. - (POWER ADDRESS', caixas acsticas, geralmente

localizadas a direita e esquerda da boca de cena, cujo som
direcionado ao pblico.
- PC - Refletor que utiliza lente plano-convexa(PC)resultando em foco
definid (bordas duras) e sombras marcantes.

PANELO - Instrumento de iluminao cnica, que no possuindo

lente nem ajus te de foco, fornece uma luz. 'Sem foco definido
(aberta), e grande ngulo de a bertua
* PRTICO ROLANTE - Maquinria teatral que possibilita a montagem
de varas de iluminao e varas de manobra p/ cenrios, podendo
variar sua posio atrave de deslocamento (Rolante).
- REFLETOR - Instrumento para iluminao cnica, dispondo de
recursos ticos c, mo: lente, carro de afinao de foco, lmpada de
filamento concentrado, etc

SIDE - Caixas acusticas, geralmente localizadas nas laterais de

direita e e querda do palco, cujo som e"direcionado para os 'musicos e
artistas; no interi or da cena.

VARA DE LUZ - Maquinria-teatral, geralmente composta de uma

americana ou tut somando-se uma calha onde se fixam as tomadas e
as linhas utilizadas nas liga es dos instrumentos de iluminao
cnica (PC, Elipsoidais,Frdsnel ,Panele et.)esta por sua vez
operada por uma manobra.

- VARA DE MANOBRA - Maquinaria teatral, geralmente uma americana,

tubo ou pea de madeira que operada por uma manobra utilizada
para fixao de cenarios panadas ou efeitos cnicos.

VESTIMENTA DE PALCO - Conjunto de panadas cnicas

(Bambolina, Perna, Rotunda Pano de Boca) os quais somados
delimintam espao cnico.
JUSTIFICATIVA
As informaes sobre as fontes emissoras de luz, usadas no
teatro, so esparsas e descontinuas. Encontramos na Histria
Universal do Teatro, com absoluta nfase para o teatro ocidental,
algumas referncias sobre o assunto que carecem de embasamento
tcnico mas que so seguras balisas dos momentos em que se
utilizaram os conhecimentos cientficos, neste campo, no seu
surgimento. Da mesma forma, as referncias cientficas e tcnicas,
no faziam indicaes de que o material estaria sendo usado nos
espaos teatrais, alm das residncias e iluminao pblica.
Por outro lado, temos dificuldades de fazer algumas
experincias laboratoriais p, as comparaes necessrias entre a
qualidade de luz, existentes nas diferentes fona emissoras (velas,
lamparinas, bicos de gs e lmpadas eltricas) que foram usado cada
uma, a seu tempo, nos teatros. Os laboratrios instalados
competentemente pa, essa finalidade, pertencentes s indstrias de
fabricao de lmpadas 1, esto atulhado, de experincias relativas
ao controle de qualidade e economia da produo, uso exclusivo da
prpria indstria, no tendo espao para especulaes que se
encaminhem para um embasamento esttico ou histrico. Esta parte
laboratorial e a pesquisa emprica, ficaro para uma segunda etapa,
quando tivermos um espao instalado que possibilite esta importante
busca comparativa.
A falta desse material informativo, de forma compacta e preciso
cientifica, a maior justificativa para mergulhar nessa pesquisa de
coleta, seleo e organizao de dados, os quais podero eliminar as
sugestes "folclricas" que existem entre os profissionais da rea de
iluminao teatral. comum ouvirmos afirmaes absurdas respeito
da durao (tempo de vida til) das lmpadas eltricas, emitidas por
antigos e experimentados iluminadores teatrais. E, tambm, muito
comum, depararmo-nos com um profissional da rea, limpando
freneticamente o bulbo de vidro das lmpadas incandescentes
comuns, na crena de que isto necessrio ou que lhes aumenta o
tempo de vida alm de criar melhores condies de luminosidade.
Tambm usual que, os mesmo cuidados para economia de tempo
de vida para lmpadas incandescentes comuns, sejam utilizados para
as incandescentes halognicas, mesmo que, na realidade, ocorra

exatamente o contrrio. .
Os iluminadores so, na maioria, pessoas que se formaram nas
lides artesanais, ligadas ao ato artstico, carecendo de informaes
tcnicas e cientficas. Desta forma, mesmo sendo competentes
criadores, executores e operadores de projetos de luz, lidam com o
material emissor de luz sem os conhecimentos que podem propiciar o
melhor aproveitamento desse material, a maior economia e a
segurana necessria ao que trabalha com as radiaes visveis e
invisveis, produzidas nessas fontes. Esta , ento, uma outra
justificativa para a realizao desta pesquisa, ou seja, a utilizao da
mesma (pesquisa) pelos profissionais e amadores de teatro que
militam na rea de iluminao. Esse mesmo material organizado,
servir aos docentes de disciplinas que enfoquem a direo, a
produo e a iluminao teatral.
A grande utilizao, na atualidade, de diversos tipos de fontes
emissoras de luz no teatro, considerados esses tipos bsicos entre o
fogo e a eletricidade e, em cada um deles, a variao de sub tipos de
utilizao, tal como ocorreu na transio do intermdio do sculo XIX,
caracteriza uma nova justificativa para a pesquisa. Em cada momento,
sendo o primeiro, como dissemos, em meados de 1800, por motivos
de novas descobertas e novas estticas teatrais e, na atualidade, em
busca de novas utilizaes da luz ou de composio de poca, essas
variaes de tipos e sub tipos de fontes
OSRAM, SYLVANIA e GE, que contam com laboratrios bem
instalados e que no nos cederam espao por estarem
congestionados de projetos.
1
emissoras de luz no teatro, ocasionaram buscas cientficas e artsticas
que consubstanciaram novos desenvolvimentos tcnicos.
Embora se encerrem aqui, as justificativas mais evidentes, no
poderemos deixar de lado o interesse pessoal que temos em
contribuir academicamente com esta rea de iluminao teatral que
no conta com nenhuma literatura desenvolvida em lingua
portuguesa, a no ser a nossa dissertao de mestrado
(ILUMINAO TEATRAL: Histria, Esttica e Tcnica. ECA/USP,
1990) que aguarda um momento propcio de edio em livro.
OBJETIVOS DA PESQUISA:
Reunir as informaes cientficas e tcnicas sobre o assunto de
interesse.
Ordenar esse material harmonizando-o com as necessidades
artsticas para o seu uso.
Produzir um documento de uso prtico para os profissionais e
amadores de teatro.

PLANEJAMENTO:
Coleta de dados em livros, manuais tcnicos e em entrevistas
generalizadas (visitas s indstrias).
- Experimentao primria com o material existente, para completar
algumas informaes tericas.
Ordenao e organizao do material.
Elaborao do texto final, resultado da pesquisa.
MTODOS E TCNICAS USADOS:
Os dados foram agrupados de acordo com um ndice/roteiro que teve
a finalidade de ordenar a pesquisa, de tal forma para que no se
perdesse a linha mestra de interesse
- ndice/Roteiro
1.
AS FONTES ANCESTRAIS:
1.1. TOCHAS E TOCHEIRAS. 1.2. LAMPARINAS E LAMPIES. 1.3.
VELAS E SRIOS
2.
AS FONTES INTERMEDIRIAS:
2.1. AS LMPADAS INTERMEDIRIAS. 2.2. 0 GS.
2.3. O ARCO VOLTICO.
3.
AS FONTES MODERNAS E ATUAIS:
3.1. AS LMPADAS ELTRICAS COMUNS.
3.2. AS LMPADAS ELTRICAS HALOGNICAS. 3.3. AS
LMPADAS DE DESCARGA.
4.
GENERALIDADES
5.
CONCLUSO
2
1. AS FONTES ANCESTRAIS
1.1. Tochas e Tocheiras (Sculo XV)
Antes do Renascimento no havia tanta necessidade de
iluminao artificial para o teatro. Primeiramente em virtude da arte
cnica ser desenvolvida em locais abertos e, em segundo lugar, por
acontecer durante o dia. Mesmo no perodo compreendido como o
Renascimento, leis da polcia limitavam os espetculos at as
dezesseis horas e trinta minutos. Entretanto, numa estampa impressa
no livro Storia del Teatro Drammatico 1, reproduzida do original, que
se encontra na Biblioteca Municipal de Cambrai, observa-se uma
funo de cmicos ambulantes, no sculo XV, onde se vem um ator
e uma atriz representando sobre um tablado alto (uns dois metros),
tendo uma cortina como pano de fundo, por onde espreita uma
pessoa (talvez um ator), e muitos camponeses assistindo. Ao fundo,
ao longe, v-se a cidade. Parece ser uma tarde, com o cu coberto de
nuvens; muitos pssaros voam como se estivessem se recolhendo
cada da noite. Ainda sobre o tablado, h dois suportes laterais, um de
cada lado, sustentando cestos onde h fogo para iluminao. Um dos

cestos est em combusto e o outro est sendo aceso por um homem

sobre o tablado, dentro do espao cnico. Essas tochas so
projetadas para fora do tablado. A estampa contraria as informaes
que afirmam ser o teatro realizado durante o dia. No caso, julgamos
que os comediantes estariam representando em local distante da
cidade, no horrio aps a jornada de trabalho. A representao
adentraria a noite ou somente a hora crepuscular, necessitando das
tochas de iluminao.
Tanto para as tochas quanto para as tocheiras, as pessoas da
poca tinham um grande domnio sobre o tempo de durabilidade da
chama e, tambm, sobre a luminosidade das mesmas. Conhecia-se
os tipos de madeira que, pela sua prpria natureza, tinham grande
quantidade de resina combustvel, ou. no se consumia com rapidez.
As famlias dos "carvalhos resinosos" eram as preferidas. A
luminosidade era muito pequena, bruxoleante e, por vezes, ruidosa.
Se comparada com as lmpadas leo, que as sucederam, as tochas
tinham 50% de luz a menos pela rea comparada de combusto.
Essas fontes de iluminao, como j ficou dito, foram pouco
usadas no teatro. Tambm no quase nenhuma referncia ao uso
de luz artificial para a finalidade de representaes teatrais por essa
poca (sculo XV).
1.2. Lamparinas e Lampies
As lamparinas inicialmente usadas para aplicaes votivas, na
iluminao de imagens religiosas, eram constitudas de pequenos
pavios, introduzidos em pequenos blocos de cortia que flutuavam
sobre um lquido combustvel, contido em uma vasilha de metal ou
cermica. O lquido combustvel era o leo de mocot ou o leo de
peixe e, s vezes, leo de oliva virgem. Quando no havia correntes
de ar, a luz emanada era bastante regular e menos avermelhada que
as das tochas e tocheiras. Havia, ainda, menos fumaa que nas
tochas e tocheiras, mas esta fumaa (a das lamparinas) era bastante
oleosa e impregnava as paredes e vestimentas.
'. Silvio D'Amico, Storia del Teatro Drammatico, Milano, Aldo Garzanti
Editore, 1970, v. 1, fig. 151 (encarte).
Esta observao da estampa foi-me sugerida pelo Prof. Dr. Clovis
Garcia.
3
Os lampies usavam, tal como as lamparinas, os leos j
mencionados e, mais tarde, j no sculo XVII, o querozene extrado
de fontes naturais de Xisto Betuminoso. Eram pequenos reservatrios
de combustvel com um pavio ou mecha fixo que estava sempre
embebido. Esse pavio ficava dentro do recipiente de combustvel, em
forma de uma torcida de algodo ou linho e saa por um orifcio.

medida que ia se esgotando, pela queima, era necessrio puxar mais

um pouco da mecha.
Tanto as lamparinas como os lampies, eram usados nas ribaltas
da boca de cena em maiores quantidades do que os que eram usados
nas partes superiores do palco.
1.3. Velas e Srios
No Renascimento (sculos XVI e XVII), (...) a influncia
humanista tocou as representaes religiosas e outorgou aos seus
textos, se no o esprito da literatura antiga. pelo menos certa 'graa'
da antiguidade '. As formas teatrais religiosas foram alvo de crticas
severas feitas pelos humanistas, consideradas como pertencentes a
um gnero grosseiro.
Ainda no sculo XIV, Petrarca e Bocaccio so considerados como
precursores do movimento humanista. No sculo XV, o nmero de
humanistas cresceu e se alastrou pelas cidades importantes da Itlia.
Em 1515 (segundo alguns autores, 1514), Baltazar Peruzzio,
aluno de um famoso construtor de teatros (Bramante), montou A
Calendra, do Cardeal Bibiena, em presena do Papa Leo X.
Habituados luminosidade dos crios, os prncipes da Igreja no
concebiam que as cerimnias, mesmo profanas, pudessem se realizar
sob a luz artificial, cheia de mistrios. Peruzzio clareou brilhantemente
a sala e a cena de sua tragdia lrica com uma quantidade muito
grande de crios. Peruzzio era um timo decorador.
Em 1519, no palcio do Vaticano, foi apresentada para o Papa Leo
X a obra Os Supostos, de Ariosto, com decoraes de Peruzzio e um
telo executado segundo o desenho do prprio Rafael. O telo no
subia nem corria e sim descia por um cano especial, como na antiga
Roma. Foi a primeira vez que se empregou telo (decorado) 2
Por dois mil nos, com raras excees nosso teatro no
necessitou outro tipo de luz que no fosse o sol. Durante o
Renascimento italiano, todavia, o teatro gradualmente se transporta
aos interiores. Os espetculos so apresentados no s nos jardins,
como nas salas dos palcios dos nobres e os artistas famosos da
poca, como Michelangelo e Leonardo da Vinci, so chamados para
ajudar na realizao desses espetculos.
O Renascimento , alm de todas as manifestaes renovadoras
das artes, um perodo de arquitetos que propicia o surgimento de
teatros. Ariosto cuidou pessoalmente da construo do primeiro teatro,
em Ferrara, no ano de 1528, o qual se incendiou em 1532.
I
. G. N. Boiadzheiv e outros, Histria do Teatro Europeu, Lisboa, Prelo,
1960, p. 95.
2
. Idem, p. 112.
4

Nos teatros dessa poca, construam-se duas fossas para efeitos

mgicos, uma na frente do palco, que tambm servia para os
msicos, e outra atrs.
(...) nas duas fossas concentrava-se toda aparelhagem de iluminao,
composta na sua maior parte por lmpadas de azeite '.
Algum tempo aps a criao dos cenrios fixos, o fundo passou a
ser feito de pano pintado e retratava trechos da cidade. O pblico
delirava, ao reconhecer esta ou aquela rua ou praa, numa cenografia
que contava com a
grande novidade do Renascimento: a perspectiva 2.
Nas construes do Renascimento no havia cobertura total,
para assim facilitar a iluminao natural durante os espetculos.
Nesse sculo (XVI), o grande terico da construo teatral foi
Sebastiano Serlio (1475 - 1551), discpulo de Peruzzio, que construiu,
em 1539, em Vicenza, um teatro dividido em duas partes (platia e
cena), segundo os princpios de Vitrvio. A cena se achava dividida
em dois pianos, sendo o primeiro mais baixo e resistente, para
suportar a evoluo dos danarinos e o segundo onde se
amontoavam os cenrios fixos, compostos de edifcios e de rvores
em forma de teles. A cena era iluminada com clarabias no centro e
atrs das janelas, o que demonstra uma preocupao em trazer ao
palco a luz natural, modificando-se a sua intensidade em alguns
pontos, numa variao nunca tentada antes. Hunton D. Sellman, em
seu livro Tcnica Teatral Moderna, editado em 1960, diz que (...) na
Itlia do Renascimento, usava-se diminuir a intensidade de luz nas
partes mais srias 3. Leone de'Sommi, tambm italiano como Serlio,
afirmava no sculo XVI que (...) a tragdia estaria melhor situada com
menor quantidade de luz que a comdia 4, o que demonstra uma
preocupao esttica para acentuar o "clima" (mood). Leone
de'Sommi escreveu um livro com o ttulo Os Meios da Representao
Teatral, por volta de 1550, com idias muito prximas do teatro da
atualidade. Ele sugeriu, como j dissemos, que a iluminao das
cenas alegres deveria ser mais forte e que se deveriam apagar
algumas das luzes quando a cena fosse triste. Sugeriu, ainda, que a
iluminao da platia estivesse por trs dos espectadores, para no
interferir na viso do palco.
Voltemos a Serlio, que trabalhou cuidadosamente os sistemas de
iluminao de cena. Para a iluminao geral, servia-se de velas, e por
vezes, de lmpadas de azeite de baleia, penduradas em grande
quantidade e, para fins decorativos, usava iluminao cor. As suas
fontes de luz eram os mesmos crios e lmpadas colocados sobre
suportes, atrs de orifcios feitos na parede e nos quais havia
recipientes cncavos de cristal com lquidos de vrias cores (s

vezes, vinho). Para a iluminao das janelas, colocavam-se esses

vidros ou papis de cores. Alm disso, existia uma iluminao
especial para
'. G. N. Boiadzheiv e outros, op.cit., p. 116.
2
. Isto me faz lembrar, na minha infncia, os teles pintados do teatro
de revista, no Rio de Janeiro, usados nas chamadas "cortinas"
(pequenos entre-atos representados no proscnio). Esses teles
ficavam logo atrs do ator ou atriz, e os espectadores reconheciam o
famoso chafariz da Praa XV (que depois foi para a Praa da
Bandeira e agora se encontra onde estava o Palcio Monroe, na
Cinelndia), ou a Praa Tiradentes, ou, ento, os jardins do Campo de
Santana, incluindo-se as cotias e os paves daquele bosque, em
frente Central do Brasil, nas dcadas de 1930 e 40.
3. Hunton D. Sellman, Tcnica Teatral Moderna, Buenos Aires,
Eudeba, 1960, p. 457.
4. Citado por Tim Streader e John A. Williams, Creat Your Own Stage
Lighting, New Jersey, Prentice Hall Inc., 1985, p. 12.
5
efeitos cnicos: tochas, foguetes, estopa embebida em lcool ou
cnfora queimada em gua. Em 1545, Serlio tem uma preocupao
especial com a utilizao da luz para os cenrios pintados, usando um
grande castial central. As vistas eram especialmente pintadas para
melhor aproveitamento dessa luz, utilizando-se nos estdios a fonte
de luz semelhante.
Serlio, no seu Segundo Livro de Arquitetura, (1545), indicou como
fazer as cores transparentes para luz artificial partindo do azul, at
chegar ao safira.
(...) com sal amonaco numa bacia de barbeiro, de lato, onde se
coloca um dedo na gua. Passa-se o sal no fundo e nos lados at
desgast-lo e vai se juntando gua at conseguir a cor desejada.
Quanto mais sal, mais a cor fica forte. Quando a bacia estiver cheia,
filtra-se atravs de um feltro em outra vasilha, obtendo- se a cor azulclaro belissima, mas se for desejada a cor esmeralda, mistura-se
aafro em maior ou menor quantidade. No posso dar as medidas,
mas com a experincia se saber melhor. Para cor rubi, usam-se
vinhos tintos mais claros ou mais escuros, conforme se deseje. Se no
tiver vinho, toma-se um repolho roxo, corta-se em pedacinhos e fervese. Aps a fervura, coa-se para tirar a espuma '.
Nesse mesmo livro, Serlio recomendou construir vidros especiais,
alguns cncavos, para encher com os lquidos e chegou a indicar um
espelho para refletir as luzes das velas, que consiste naquela mesma
bacia de lato bem polida para (...)dar o esplendor dos raios do sol 2.
Esse construtor do sculo XVI informa que essas luzes no so as

que serviro para iluminar a cena, mas representam os "efeitos

especiais" (sic), j que as luzes de cena sero feitas pelos
candelabros e com os vasos cheios de gua, nos quais se coloca
cnfora que, ardendo, d uma bela luz e odorifica o ambiente.
Na cenografia do Renascimento, em perspectiva, os espaos
entre as casas, a partir do segundo plano, no permitia a passagem
de um homem e eram usados para a iluminao, com velas coloridas
em castiais escondidos atrs da fachada lateral.
O teatro de sombras tambm mencionado por Serlio como
forma de representar, ao fundo, as figuras de msicos e at uma
multido a p ou a cavalo nos entre-atos. O rudo de troves era
conseguido com o ato de rolar um cilindro de pedra sobre uma tbua,
logo acima da boca de cena. Os relmpagos eram feitos com um p
inflamvel (Serlio no diz o que era esse p), que era colocado numa
caixinha cheia de buracos na tampa. Sobre a tampa, bem no meio,
uma vela acesa: levantando-se a caixa rapidamente, o p subia e se
inflamava fulgurantemente, dando a sensao do relmpago.
(Ficamos imaginando o perigo que esse efeito representava para a
pessoa que o manuseava. Se tal p6 fosse to inflamvel como a
plvora, a caixa poderia entrar em combusto e at mesmo explodir).
Para simular um raio, era estendido um fio do urdimento at o piso do
palco, atravessando a cena
'. Citado por Maurizio Faggiolo, La Scenografia dalle Sacre
Rappresentazione al Futurismo, Firenze, Sansoni, 1973, p. 52.
2
. Idem, idibem, p. 53.
6
obliquamente. Nesse fio, era inserido um pequeno cilindro dourado,
bem polido, que, ao cair, emitia reflexos das luzes de cena, dando a
impresso de um corisco.
Outra novidade surgiu em 1539, quando San Gallo de Florena,
imitava o efeito do sol, enchendo uma esfera de cristal com gua, que
era iluminada por trs com muitas velas de cera. Luas eram
representadas de forma similar, com gua azulada ou com chapas de
madeira recortadas e cobertas de brocal, suspensas por fios e
refletindo as luzes das velas.
Vrios efeitos, tais como: troves e relmpagos, assim como
corpos celestes se movimentando pelo espao, suspensos em fios,
eram mencionados em meados do sculo XVI, em vrias anotaes
de encarregados da cenografia. Em 1585, Scamozzi colocou luzes
laterais nos seus cenrios, melhorando consideravelmente a viso do
pblico. Essa idia foi levada por Irrigo Jones (1571 - 1652) para os
teatros ingleses '.
O italiano Angelo Ingegneri 2 sugeriu, em 1598, que a luz da

platia deveria ser apagada durante a representao, para acentuar a

luz do palco e criar melhor iluso do pblico. Isso no foi possvel
realizar, em virtude das dificuldades de se apagar e acender, em cada
ato, os grandes lustres suspensos. No seria muito afoito arriscarmos
a conjecturao sobre a inteno esttica de Ingegneri para acentuar
o realismo, com essa imerso da platia na escurido.
Todos os procedimentos de iluminao do Renascimento achamse consignados s obras de Serlio (1540) e, mais tarde de Sabbattini
(1637). Esses cengrafos dispuseram suas luzes (velas, crios ou
lmpadas de azeite) nos locais que achavam convenientes e a
maioria desses locais foram conservados at os dias atuais. As fontes
de luz foram distribudas de maneira a cercar os artistas com uma
verdadeira moldura luminosa. Os lustres eram suspensos no teto;
sobre montantes dos cenrios eram penduradas velas ou antigas
lmpadas de azeite e leo animal e, aos ps do ator, era colocada
uma fileira luminosa, como a atual ribalta. Aps trezentos anos,
possvel variar a natureza e a intensidade das luzes, possibilitar focos
e setorizaes. Isto conseguimos atualmente; mas, a idia dos locais
das fontes de luz j estava lanada desde aquela poca.
Richard Pilbrow, competente iluminador ingls da atualidade,
referindo-se a essa falta da histria, diz que (...) h apenas 400 ou
500 anos o teatro passou a ser representado em salas fechadas e a
se inicia a iluminao como a conhecemos. Velas, lmpadas de leo e
gs, cada uma a seu tempo, contriburam para sofisticar gradualmente
a iluminao no palco, at chegarmos
luz eltrica 3.
As velas e os crios, as primeiras em tamanho menor que os
segundos, foram feitos em diversos materiais combustveis, sempre
havendo a preocupao com o tempo de durao e colorao menos
avermelhada e
'. Cf. Tim Streader e John A. Williams, Creat Your Own Stage Lighting,
New Jersey, Prentice Hall Inc., 1985, p. 12.
2. Leone de'Sommi, 30 anos antes, j havia sugerido a reduo do
nmero de luminrias da platia; entretanto, Angelo Ingegneri
desejava algo mais radical.
3. Richard Pilbrow, Stage Lighting, London, Studio Vista, 1970, p. 12.
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obliquamente. Nesse fio, era inserido um pequeno cilindro dourado,
bem polido, que, ao cair, emitia reflexos das luzes de cena, dando a
impresso de um corisco.
Outra novidade surgiu em 1539, quando San Gallo de Florena,
imitava o efeito do sol, enchendo uma esfera de cristal com gua, que
era iluminada por trs com muitas velas de cera. Luas eram

representadas de forma similar, com gua azulada ou com chapas de

madeira recortadas e cobertas de brocal, suspensas por fios e
refletindo as luzes das velas.
Vrios efeitos, tais como: troves e relmpagos, assim como
corpos celestes se movimentando pelo espao, suspensos em fios,
eram mencionados em meados do sculo XVI, em vrias anotaes
de encarregados da cenografia. Em 1585, Scamozzi colocou luzes
laterais nos seus cenrios, melhorando consideravelmente a viso do
pblico. Essa idia foi levada por Irrigo Jones (1571 - 1652) para os
teatros ingleses '.
O italiano Angelo Ingegneri 2 sugeriu, em 1598, que a luz da
platia deveria ser apagada durante a representao, para acentuar a
luz do palco e criar melhor iluso do pblico. Isso no foi possvel
realizar, em virtude das dificuldades de se apagar e acender, em cada
ato, os grandes lustres suspensos. No seria muito afoito arriscarmos
a conjecturao sobre a inteno esttica de Ingegneri para acentuar
o realismo, com essa imerso da platia na escurido.
Todos os procedimentos de iluminao do Renascimento achamse consignados s obras de Serlio (1540) e, mais tarde de Sabbattini
(1637). Esses cengrafos dispuseram suas luzes (velas, crios ou
lmpadas de azeite) nos locais que achavam convenientes e a
maioria desses locais foram conservados at os dias atuais. As fontes
de luz foram distribudas de maneira a cercar os artistas com uma
verdadeira moldura luminosa. Os lustres eram suspensos no teto;
sobre montantes dos cenrios eram penduradas velas ou antigas
lmpadas de azeite e leo animal e, aos ps do ator, era colocada
uma fileira luminosa, como a atual ribalta. Aps trezentos anos,
possvel variar a natureza e a intensidade das luzes, possibilitar focos
e setorizaes. Isto conseguimos atualmente; mas, a idia dos locais
das fontes de luz j estava lanada desde aquela poca.
Richard Pilbrow, competente iluminador ingls da atualidade,
referindo-se a essa falta da histria, diz que (...) h apenas 400 ou
500 anos o teatro passou a ser representado em salas fechadas e a
se inicia a iluminao como a conhecemos. Velas, lmpadas de leo e
gs, cada uma a seu tempo, contriburam para sofisticar gradualmente
a iluminao no palco, at chegarmos
luz eltrica 3.
As velas e os crios, as primeiras em tamanho menor que os
segundos, foram feitos em diversos materiais combustveis, sempre
havendo a preocupao com o tempo de durao e colorao menos
avermelhada e
'. Cf. Tim Streader e John A. Williams, Creat Your Own Stage Lighting,
New Jersey, Prentice Hall Inc., 1985, p. 12.

Leone de'Sommi, 30 anos antes, j havia sugerido a reduo do

nmero de luminrias da platia; entretanto, Angelo Ingegneri
desejava algo mais radical.
3. Richard Pilbrow, Stage Lighting, London, Studio Vista, 1970, p. 12.
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