Sie sind auf Seite 1von 38

Curso Bsico de

Harmonia

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

1 - INTRODUO
A harmonia pode ser definida como a relao vertical das notas musicais executadas
simultaneamente. Existe uma concepo harmnica que denominada de

Tradicional, j que suas regras e sistemas tm como base a herana que nos deixou
os contrapontistas medievais. A supremacia dessa concepo harmnica tem sido
longa, pois dentro deste conceito, com maiores ou menores discrepncias, esto os
Tratados de Harmonia.
Um conceito mais recente o da Harmonia Funcional, onde um determinado acorde
possui uma funo, que depende da sua relao com os demais acordes da estrutura
harmnica e esta com um centro tonal.
Na verdade, princpios de ordem e estruturao harmnica representam apenas as
caractersticas de um determinado estilo, de uma determinada poca da histria da
msica, no servindo de regras aplicveis a outro estilo de outra poca.

No haveria coisa mais condenvel, sob o ponto de vista pedaggico e artstico, do


que um mtodo de ensino que, em vez de revelar ao aluno o objetivo das leis
musicais, seu desenvolvimento e sua relatividade, apresentasse as mesmas como
valores absolutos e incontestveis. H.J. Koellreuter

2 O SOM
Antes de qualquer considerao a respeito de harmonia necessrio compreender
alguns aspectos relacionados ao som, que a propsito, a matria-prima com a qual
se ocupa constantemente o msico. O som um fenmeno acstico que consiste na
propagao de ondas sonoras produzidas por um corpo que vibra em um meio
elstico. O som musical propriamente dito o resultado de vibraes regulares
enquanto que as vibraes irregulares produzem o rudo.
Para que este fenmeno exista so necessrias trs coisas, estreitamente
interdependentes: uma fonte sonora, um meio elstico que propaga o efeito e um
Carlos Gesner Alves Copyright 2010

aparelho receptor. Um som poder ser produzido quando por algum processo, um
objeto vibra, tornando-se uma fonte sonora. Ao vibrar, este objeto libera certa
quantidade de energia para um meio elstico. Esta energia se propaga neste meio,
atingindo um aparelho receptor.

a) Fonte Sonora Os corpos vibrantes nos instrumentos musicais podem produzir


vibraes atravs de uma corda esticada, coluna de ar ou membrana.
b) Propagao do som (meio elstico) Dentre os inmeros meios elsticos
existentes vamos considerar apenas o ar que de fato o que nos interessa quando
relacionado ao estudo dos sons musicais. De uma maneira bem sucinta basta dizer
que, uma fonte sonora em vibrao, transmite uma parte de sua energia vibratria
s molculas de ar que esto ao seu redor. Estas molculas passam a efetuar um
movimento, tambm vibratrio, transmitindo s demais molculas a sua volta, o
mesmo tipo de movimento. Este processo se transmite no ar, com uma velocidade
de aproximadamente 340 metros por segundo.
c) Aparelho receptor Existem inmeros aparelhos receptores de ondas sonoras,
mas sem dvida o mais importante deles o ouvido humano. O processo auditivo
bem mais complexo do que imaginamos. Na verdade ouvimos com o crebro. O
ouvido simplesmente capta as ondas sonoras (vibraes) e as converte em impulsos
nervosos, a linguagem do crebro.
Para uma melhor compreenso do fenmeno vibratrio basta observamos a corda de
um violo quando perturbada. Movimenta-se de um lado para outro, um
determinado nmero de vezes por segundo. A essa quantidade de movimentos por
segundo dado o nome de vibrao, que por sua vez utiliza a unidade de medida
chamada Hertz (Hz - ciclos por segundo).
Quanto maior ou menor o nmero de vibraes por segundo, mais agudo ou grave
ser o som. importante salientar que o ouvido humano capaz de identificar, sons
que vo aproximadamente de 20 a 20.000 Hertz. O nmero de sons que o ouvido
percebe e analisa como som musical, est numa faixa aproximada de 16 a 4.000
Hertz. onde podemos encontrar os 97 sons que formam o que chamamos de
Escala Geral.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

2.1 - Propriedades fsicas do som

Altura a propriedade do som de ser grave, mdio ou agudo.

Intensidade a propriedade do som de ser fraco ou forte. Caracteriza-se


pela amplitude da vibrao. Por exemplo, quando tocamos uma corda com
mais fora, a amplitude da vibrao maior e consequentemente o volume do
som tambm ser maior. Quanto maior for amplitude maior ser o som.
Essa intensidade do som medida em Decibis (Db).

Timbre a qualidade do som que nos permite reconhecer sua origem.


atravs dele que diferenciamos o som dos vrios instrumentos. O timbre est
relacionado com a srie harmnica, produzida pelo som emitido. O timbre,
ou seja, a personalidade do som definida pela maior ou menor presena
de cada um destes componentes na srie harmnica.

2.2 Diapaso Normal Escala Geral


Chama-se diapaso normal a nota l (440hz) que se escreve no segundo espao
da clave de Sol, e que funciona como base de afinao para os instrumentos da
orquestra. Escala geral o conjunto de todos os sons musicais que o ouvido pode
classificar e analisar. Compreende 97 sons, sendo o mais grave o 5 D abaixo do
diapaso normal e o mais agudo o 4 D desse mesmo diapaso.
Para que seja possvel designar a altura exata dos sons, sem auxilio da pauta e das
claves, dado cada nota um nmero de ordem.

Primeiro dado um nmero a cada nota D da escala geral; Assim o quinto


D abaixo do diapaso normal recebe o nmero de D -1 e o 4 D acima
recebe o nmero D 7;

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

De acordo com a altura dos sons, a Escala Geral se divide em cinco regies:

Regio subgrave ou gravssima

Regio grave

D1 ao D2

Regio mdia

D2 ao D4

Regio aguda

D4 ao D5

Regio super-aguda ou agudssima

D-1 ao D1.

D5 ao D7

As trs regies, grave, mdia e aguda formam a REGIO CENTRAL e abrange assim,
quatro oitavas, iniciando no D1 e terminando no D5. Dentro dessa regio
encontram-se todas as vozes e a extenso dos principais instrumentos de cordas.

3 - SRIE HARMNICA
Uma corda posta em vibrao gera no apenas um som fundamental, mas inmeros
sons que acompanham este som gerador. Isto acontece porque esta corda vibra
como um todo, como se estivesse dividida ao meio, em trs partes, em quatro partes
e assim sucessivamente. Este som fundamental, portanto acompanhado destes
inmeros sons que so chamados, sons harmnicos ou sons concomitantes,
formando uma srie de sons. Teoricamente a srie harmnica infinita, mas os
primeiros 16 sons so suficientes para sua compreenso e aplicao prtica. Estes
so os sons da srie harmnica, ao tomar como ponto de partida, ou como
fundamental, a nota D1:

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

Estes sons harmnicos produzem uma srie de intervalos entre cada par de sons
sucessivos, que diminuem progressivamente. Assim 2/1 a oitava justa; 3/2 quinta
justa; 4/3 a quarta justa; 5/4 a tera maior; 6/5 tera menor. A partir do
harmnico de ordem sete, iremos encontrar intervalos de segundas cada vez
menores. As mais importantes so as segundas maiores 9/8 e 10/9, chamadas
respectivamente de tom grande e tom pequeno. A segunda menor 16/15 chama-se
semitom diatnico ou semitom maior. O intervalo 25/24 chama-se semitom
cromtico ou semitom menor. importante observar que, quanto mais um som se
afasta do som gerador, mais dissonante ele se torna.

3.1 - Operaes com intervalos musicais


Os intervalos esto representados na srie harmnica por meio de fraes
imprprias, isto , fraes em que o numerador maior do que o denominador, por
exemplo, 9/8, 3/2, 15/11, etc. O numerador representa a ordem do harmnico e o
denominador o nmero do intervalo a partir do qual desejamos medir. possvel
formar um novo intervalo a partir de outros intervalos. Exemplo:

a) Intervalo de oitava (2/1) pode ser formado por uma tera menor (6/5) e
uma sexta maior (5/3), ou uma stima menor (9/5) com uma segunda maior (10/9).

6/5x5/3 = 6/3 = 2/1

9/5x10/9 = 10/5 = 2/1

b) Intervalo de quinta (3/2) pode ser formado por uma tera maior e uma
tera menor.
5/4x6/5 = 6/4 = 3/2

c) Intervalo de nona (9/4) pode ser formado por duas quintas justas.

3/2x3/2 = 9/4
Carlos Gesner Alves Copyright 2010

4 TOM, SEMITOM E ACIDENTES MUSICAIS


Definio de Semitom Um Semitom (ou Meio Tom) a menor distncia entre
duas notas, portanto, o menor intervalo possvel.
Definio de Tom Tom o intervalo de dois semitons.
Acidentes So alteraes que ocorrem na altura dos sons.
Alteraes descendentes

Bemol (

Dobrado bemol (

) abaixa um semitom;
) abaixa dois semitons;

Alteraes ascendentes

Sustenido (

Dobrado sustenido

) sobe um semitom;
- eleva dois semitons.

Quando se quer desfazer uma alterao, seja ela ascendente ou descendente, usa-se
a alterao chamada bequadro (

).

5 INTERVALOS
Intervalo a distncia (diferena de altura) entre dois sons. Conforme o nmero de
sons que abrange, o intervalo pode ser de: 2, 3, 4, 5 e assim sucessivamente.
Os intervalos podem ser:

a) Meldico - quando os sons so ouvidos sucessivamente. Os intervalos meldicos


tambm se classificam como ascendentes quando o primeiro som mais grave que
o segundo e descendentes quando o primeiro som mais agudo que o segundo;
b) Harmnico - quando os sons so ouvidos simultaneamente;
c) Conjunto - quando se trata de dois graus imediatos (intervalo de 2);
Carlos Gesner Alves Copyright 2010

d) Disjunto - quando a distncia maior do que um intervalo de 2;


e) Simples - quando est contido dentro de uma oitava;
f) Composto quando ultrapassa uma oitava;
g) Invertido quando transportamos a nota inferior uma oitava acima e vice-versa.
Quando invertida, o intervalo de 2 passa a ser uma 7, o de 3 passa a ser uma 6,
o de 4 passa a ser uma 5 e vice-versa. Os intervalos maiores tornam-se menores,
os menores, maiores. Os aumentados tornam-se diminutos e os diminutos,
aumentados. J os justos conservam-se justos;
h) Enarmnico quando um som substitudo por outro, que embora tendo
nome diferente, representa na realidade o mesmo som;
i) Diatnico ou natural so formados por sons da escala diatnica;
j) Cromtico ou alterado so formados por sons alterados, ou seja, que no
fazem parte da armadura;

De acordo com o nmero de tons e semitons que compem o intervalo pode ser
denominado: justo, maior, menor aumentado ou diminuto.
Os intervalos de 2, 3, 6 e 7 podem ser: maior, menor, aumentado ou diminuto.
Os intervalos de 4, 5 e 8 podem ser: justo, aumentado ou diminuto.

Justa

Maior

Menor

Aumentada

Diminuta

1 tom

1 semitom

1 Tom e 1 Semitom

1 tom (Nulo)

2 tons

1 tom e 1 semitom

2 tons e 1 semitom

1 tom

2 tons e 1 semitom

3 tons

2 tons

3 tons e 1 semitom

4 tons

3 tons

4 tons e 1 semitom

4 tons

5 tons

3 tons e 1 semitom

5 tons e 1 semitom

5 tons

6 tons

4 tons e 1 semitom

6 tons ou 5 tons e
2 semitons

De acordo com a complexidade da relao matemtica entre a freqncia sonora das


notas que o compe, os intervalos tambm podem ser CONSONANTES OU
DISSONANTES. Embora o conceito de consonncia e dissonncia tenha mudado ao
longo da histria e inclusive hoje em dia os tericos nem sempre concordem a
respeito, de uma forma geral recebe a seguinte classificao:
Carlos Gesner Alves Copyright 2010

Consonantes

Perfeitos ou invariveis - 4, 5 e 8 justas;

Imperfeitos ou variveis - 3 e 6 maiores e menores.

Observao: A Quarta Justa considerada dissonante em Harmonia e


Contraponto.

Dissonantes
Brandos 2 maior, 7 menor, 9 maior;
Agudos 2 menor, 7 maior, 9 menor.

6 - TONALIDADE
O nosso sistema tonal constitudo de doze sons, que devidamente ordenados,
formam uma sucesso de semitons denominados de escala cromtica ou
dodecafnica. Quando os doze sons constituem conjuntamente uma organizao, um
sistema, a nota que desempenha um papel principal, ou seja, o centro da tonalidade,
essa nota chamada de tnica.

Graus da tonalidade

1 Grau Tnica

2 Grau Supertnica

3 Grau Mediante

4 Grau Subdominante

5 Grau Dominante

6 Grau Superdominante

7 Grau Sensvel

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

6.1 Armadura de Clave


As escalas com sustenidos em sua armadura de clave so as seguintes:

As escalas com bemis em sua armadura de clave so as seguintes:

7 ESCALAS MAIORES E MENORES


Escala diatnica de D maior (Padro)

Escala diatnica de D menor natural

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

10

Escala diatnica de D menor harmnico

Escala diatnica de D menor meldico

8 ACORDES
Acorde o conjunto de trs ou mais sons ouvidos simultaneamente. formado
normalmente por teras superpostas.

Acorde de trs sons chamado de trade;

Acorde de quatro sons chamado de ttrade;

Acorde com mais de quatros sons chamado de ttrade com nota


adicionada (tenses).

Os acordes podem estar em estado fundamental (posio primitiva)


ou invertidos;

A nota mais grave do acorde recebe o nome de baixo, ou seja, na


posio primitiva, baixo e fundamental so a mesma nota;

A fundamental a nota bsica do acorde, sendo assim, a mais


importante. a nota que da origem ao acorde.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

11

Estado fundamental

1 Inverso

2 Inverso

Os acordes podem ser classificados ainda quanto a sua ordem e posio.

a) Ordem direta - Esta em ordem direta quando os acordes obedecem disposio


sucessiva dos intervalos que o formam.

Estado fundamental 3 e 5

1 Inverso 3 e 6

2 Inverso 4 e 6

b) Ordem indireta - Esta em ordem indireta quando as notas que o formam no


obedecem a essa disposio.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

12

8.1 Dobramento e supresso de notas


Em qualquer acorde pode-se dobrar ou suprimir qualquer nota, sem que estes
procedimentos modifiquem a qualidade do acorde. Alguns cuidados so tomados
como, por exemplo:

Em qualquer inverso pode-se dobrar a fundamental e a quinta justa

do acorde; a supresso da fundamental s indicada se um instrumento


tocar o baixo;

Evita-se o dobramento da tera, pois raramente resulta num bom

efeito; evita-se tambm a supresso das notas atrativas. Por exemplo, no


acorde de 7 da dominante, suprime-se, de preferncia, a 5 do acorde,
nos acordes de 7 da sensvel e 7 diminuta, suprime-se geralmente a 3.

8.2 Acordes Consonantes e Dissonantes


D acordo com os intervalos que os formam, os acordes podem ser classificados
como consonantes ou dissonantes.

a) Consonantes So acordes formados somente por intervalos consonantes.

Acorde perfeito maior;

Acorde perfeito menor.

b) Dissonantes So acordes que contm um ou mais intervalos consonantes.

Acorde de 5 diminuta;

Acorde de 5 aumentada;

Todos os acordes de 7;

Todos acordes com 9.


Carlos Gesner Alves Copyright 2010

13

9 TRADES
A trade formada pelo agrupamento de trs sons separados por intervalo de tera.
A trade pode assumir quatro formas distintas: acorde perfeito maior, perfeito menor,
acorde de quinta diminuta ou de quinta aumentada.

a) Acorde perfeito maior

O acorde perfeito maior formado pela fundamental (1), tera maior (3M) e quinta
justa (5J) e se caracteriza tambm pela superposio de uma tera maior e uma
tera menor.

b) Acorde perfeito menor

O acorde perfeito menor formado pela fundamental (1), tera menor (3m) e quinta
justa (5J) que se caracteriza tambm pela superposio de uma tera menor e uma
tera maior.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

14

c) Acorde de quinta diminuta

formado pela fundamental (1), tera menor (3m) e quinta diminuta (5dim) e se
caracteriza pela superposio de duas teras menores.

d) Acorde de quinta aumentada

formado pela fundamental (1), tera maior (3M) e quinta aumentada (5aum) e se
caracteriza pela superposio de duas teras maiores.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

15

10 - TTRADES
A ttrade formada pelo agrupamento de quatro sons por teras superpostas.

a) Acorde de stima da dominante


Acorde formado pela fundamental (1), tera maior (3M), quinta justa (5J) e stima
menor (7m). Recebe este nome por ser acorde caracterstico do quinto grau
(dominante) das escalas maior e menor harmnica.

b) Acorde de stima da sensvel (meio diminuto)


Acorde formado sobre o stimo grau (sensvel) da escala maior.

c) Acorde de stima diminuta ou stima da sensvel do modo menor


Acorde formado sobre o stimo grau da escala menor harmnica.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

16

11 NOES DE CIFRAGEM
Cifras so smbolos criados para representar o acorde de uma maneira prtica e
objetiva. A cifra composta de letras, smbolos e sinais. o sistema predominante
em msica popular.
A = L
B = Si
C = D
D = R
E = Mi
F = F
G = Sol
Quadro dos intervalos e smbolos usados na cifragem dos acordes,
tomando como base a nota D como fundamental.
Notas

Enarmonia

Intervalos

Smbolo

Nome

Rb

2m

b9

Nona menor

Nona (maior)

2aum

#9

Nona aumentada

3m

Tera menor

R#
Mib

Enarmnicos

Mi

F#
Solb

Enarmnicos

Quarta (justa)

11

Dcima primeira (justa)

4aum

#11

Dcima primeira aumentada

5dim

b5

Quinta diminuta

Sol#

5aum

Enarmnicos

Enarmnicos

Tera maior
4

Sol

Lb

Fundamental

6m

Quinta (justa)
#5

Quinta aumentada

b6

Sexta menor

b13

Dcima terceira menor

Sexta (maior)

13

Dcima terceira (maior)

Sibb

7dim

o ou dim

Stima diminuta

Sib

7m

Stima (menor)

Si

7M

7M

Stima maior

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

17

Observaes

A estrutura dos acordes de stima (4 sons) chamada de estrutura bsica;

Para separar a estrutura bsica das notas de tenso (notas acrescentadas),


usa-se normalmente um parntese para uma melhor visualizao do acorde;

Quando o acorde invertido separa-se a cifra do acorde da nota do baixo com


um sinal de barra / ;

A cifra no estabelece a posio que o acorde deve ser tocado, ou se o acorde


ser tocado simultaneamente ou sucessivamente ou ainda se haver
dobramento ou supresso de notas, ou seja, so critrios para a livre escolha
do executante.

Exemplos de cifras

Cm7(b5) D menor com stima e quinta diminuta (meio-diminuto);


C7(b9, b13) D com stima, nona menor e dcima terceira menor;
Ab - L bemol diminuto;
Bb7(#5) Si bemol com stima e quinta aumentada;
Gm6/Bb Sol menor com sexta e Si bemol no baixo.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

18

12 - FUNES HARMNICAS
A tonalidade pode ser dividida em trs sensaes bsicas, as quais recebem o
nome de FUNES.

a) Tnica
Funo de sentido conclusivo, ou seja, de repouso. Geralmente o acorde que
finaliza um tema musical. O acorde principal da funo tnica o I grau podendo ser
substitudo pelo VI ou III grau.

b) Dominante
Funo de sentido suspensivo e que pede resoluo sobre a tnica, ou seja, uma
sensao de aproximao. O principal acorde desta funo o V grau sendo que o
VII grau pode substitu-lo.

c) Subdominante
Esta funo tem como caracterstica o sentido meio suspensivo e possui uma
sensao de afastamento da tnica. O acorde principal desta funo o IV grau
podendo ser substitudo pelo II grau.

12.1 Notas caractersticas das funes harmnicas (Exemplo em D)


a) Modo maior

b) Modo menor

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

19

12.2 - Centros Tonais


Acordes diatnicos tonalidade maior (Exemplo em D maior)

Acordes diatnicos tonalidade menor (Exemplo em D menor)

a) Modo Menor Natural

b) Modo Menor Harmnico

c) Modo Menor Meldico

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

20

12.3 Trtono
Trtono o nome que se d a um intervalo de trs tons (quarta aumentada ou quinta
diminuta) e que representa o som preparatrio do acorde dominante. O trtono
acontece entre a subdominante e a sensvel de uma tonalidade, atraindo as notas
de resoluo mediante e tnica.

12.3 Estabilidade das Ttrades


Segundo a sua formao estrutural de maior ou menor estabilidade, a ttrade pode
ser classificada como:

a) ESTVEL duas Quintas Justas

7M e m7.

b) INSTVEL

Atrativa 5 Justa + Diminuta (Trtono)

7 e m7(b5);

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

21

Super-atrativa 5 Diminuta + 7 Diminuta (2 Trtonos)

No-atrativa 5 Aumentada

VII;

m7M e 7M(#5).

Quadro das Funes Harmnicas

Funo Harmnica
Tnica

Subdominante

Tnica

Subdominante

Dominante

Tnica

Dominante

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7(b5)

Natural

Im7

IIm7(b5)

bIII7M

IVm7

*Vm7

bVI7M

bVII7

Harmnica

Im7M

IIm7(b5)

bIII7M(#5)

IVm7

V7

bVI7M

VII

Meldica

Im7M

IIm7

bIII7M(#5)

IV7

V7

VIm7(b5)

VIIm7(b5)

Menor

Maior

* No tem funo tonal

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

22

12.4 - Funes Principais


Acordes Vizinhos de Quinta
1 Lei Tonal
Todos os acordes da estrutura harmnica relacionam-se com uma das trs funes
principais: Tnica, Dominante e Subdominante.

Os trs acordes que ocupam o primeiro plano, ou seja, acordes denominados


principais, tonais ou funcionais, so os correspondentes ao I, IV e V grau sendo eles:
Tnica, Subdominante e Dominante. Estes acordes colocados na ordem IV, I, V,
formam um encadeamento por quintas, onde a 5 do acorde de subdominante a
fundamental da tnica e a 5 deste a fundamental do acorde de dominante.
O acorde de tnica ocupa a posio central desse encadeamento, portanto,
assumindo a sua condio de centro da tonalidade. Estes trs acordes reunidos
possuem todas as notas da tonalidade, definindo taxativamente, o tom e o modo da
estrutura harmnica.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

23

12.5 - Funes Secundrias


Acordes Diatnicos Vizinhos de Tera
2 Lei Tonal
Os acordes tm significado harmnico daquela Tnica, Subdominante ou
Dominante, da qual so vizinhos de tera.

So acordes diatnicos, cujas fundamentais se encontram a uma distncia de tera


maior ou menor das funes principais (II, III, VI e VII). No figuram no processo
cadencial das funes primrias, mas podem substitu-los. Dividem-se em acordes
vizinhos de tera inferior e vizinho de tera superior. Estes acordes dividem-se em
relativos e anti-relativos.

Relativos os acordes relativos de uma funo maior so menores e sua


fundamental encontra-se tera menor abaixo da fundamental do acorde da funo
que representam; j os acordes relativos de uma funo menor so maiores e sua
fundamental encontra-se tera menor acima da fundamental do acorde da funo
que representam.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

24

Anti-relativos os acordes anti-relativos de uma funo maior so menores e sua


fundamental encontra-se tera maior acima da fundamental da funo que
representam; j os acordes anti-relativos de uma funo menor so maiores e sua
fundamental encontra-se tera maior abaixo da fundamental da funo que
representam.

a) Acordes relativos e anti-relativos so vizinhos diretos das funes principais, pois


possuem duas notas em comum;
b) Acordes relativos e anti-relativos de uma funo maior so menores e os de
funo menor so maiores;
c) Acordes relativos e anti-relativos so representantes (substitutos) das funes
principais, entretanto, os vizinhos de tera inferior representam melhor, pois
possuem a fundamental e a tera da funo principal enquanto que os vizinhos de
tera superior possuem a tera e a quinta;

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

25

12.6 Dominantes e Subdominantes Individuais


3 Lei Tonal
Todos os acordes da estrutura harmnica podem ser confirmados ou valorizados
por uma dominante ou subdominante prpria.

Todo acorde tendo por base uma trade perfeita (maior ou menor) pode ser
preparada por uma dominante ou subdominante prpria. Estes acordes tm origem
na tonalidade do acorde por eles preparada (denominada de tonalidade secundria).
Este movimento da dominante ou subdominante em direo a sua tnica recebe o
nome de inclinao.

De importncia maior a dominante da dominante ou segunda dominante (Na


tonalidade de D maior: Acorde de R maior);

Entre as subdominantes destaca-se a subdominante da subdominante ou segunda


subdominante (Em D maior: Si bemol maior).

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

26

Exemplos de dominantes secundrias.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

27

13 CADNCIA HARMNICA
Numa progresso

harmnica,

utilizam-se

efeitos

que

so

resultados

de

combinaes funcionais de acordes com sentido conclusivo ou suspensivo. A esse


resultado d-se o nome de Cadncia. Existem Cadncias de maior ou menor
conclusividade, ou seja, de efeitos de concluso de fora maior ou menor, sendo
que essa fora depende da sua definio tonal. necessrio ter no mnimo uma
cadncia de dois acordes para definir a tonalidade de uma progresso harmnica.

Os cinco tipos mais comuns de cadncias so:

a) Cadncia Perfeita a de resoluo mais forte; funo Dominante seguida pela


Tnica, ou seja, os graus V e I. A Cadncia Perfeita essencialmente final.
Geralmente, antes dessas duas funes aparece um acorde de Subdominante (IV ou
IIm). Quando isso ocorre a Cadncia Perfeita chamada de autntica.

IV

V7

V7

I G7

IIm

V7

I Dm

IF

G7

G7

b) Cadncia Imperfeita quando um ou ambos os acordes da Cadncia


Perfeita V7

I esto invertidos ou ainda no caso de VII

I, sendo que o peso

desta resoluo bem menor e mais discreto que no caso da Perfeita.

V7

V/1 inverso

I/1 inverso G7
I G/B

C/E
C

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

28

c) Cadncia Plagal tambm uma cadncia conclusiva, porm de uma forma


menos acentuada. Tm como integrantes os graus IV e I (Subdominante e Tnica)
estando ou no, invertidos.

IV7M

IIm

IV/1 Inverso

I / 1 inverso F7M
I - Dm

C/E

C
C F/A

d) Meia Cadncia se caracteriza quando a resoluo na Dominante.

IIm

VIm7

V Am7

VIm7

V7/V

V Dm G
G

V Am7

D7

e) Cadncia interrompida uma cadncia que parece que vai concluir em uma
cadncia perfeita, mas encaminha-se para outro grau.

VIm G

Am

IIm G

Dm

IV G

IIIm G

F
Em

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

29

14 ESCALAS DE ACORDES
Cada acorde diatnico possui sua prpria escala, denominada escala de acorde,
formada pelos sete sons diatnicos a partir do som fundamental do acorde em
questo.

a) Todas as escalas de acorde derivadas de uma mesma tonalidade so compostas


pelos mesmos sete sons, mas em cada uma delas ocorrem relaes distintas entre o
som fundamental e os demais sons;
b) Para a anlise de cada escala, suas notas so classificadas em trs categorias:

Notas do acorde so notas da estrutura bsica do acorde;


Notas de tenso so notas da superestrutura compatveis com a estrutura
bsica;
Notas evitadas

so

notas

incompatveis

com

estrutura

bsica.

incompatibilidade definida pela: formao de 9 menor com alguma nota da


estrutura bsica; formao de trtono, caso a estrutura seja do tipo estvel;
antecipao da nota caracterstica da funo harmnica seguinte no ciclo cadencial.
Notas caractersticas:

Considerando o ciclo cadencial T

T, devemos evitar:

O IV grau nos acordes de funo tnica;

O VII grau nos acordes de funo subdominante;

O I grau nos acordes de funo dominante

Para o VIm7 e IIIm7, acordes de dupla funo, adotam-se critrios distintos:


o primeiro, a despeito do seu vnculo com a subdominante, possui uma
relao estreita com a tnica, sendo tratado como tal; o segundo por outro

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

30

lado, que no define entre as funes das quais vizinho (Tnica e


dominante), ter duas notas evitadas.

14.1 Anlise dos Graus Diatnicos Maiores


EXEMPLO EM D MAIOR
I7M JNICO

A 6 maior (6) pode funcionar como nota do acorde, quando substitui a 7 maior
(7M), ou como nota de tenso, quando agregada ttrade bsica. Neste caso, ser
denominada 13 maior (T13).

IIm7 DRICO

A 6 maior (E6) eventualmente aparece como nota de tenso, geralmente em


situaes onde o IIm7 no antecede o V7. Neste caso, ser denominada 13 maior
(T13).

IIIm7 FRGIO

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

31

IV7M LDIO

A 6 maior (6) pode funcionar como nota do acorde, quando substitui a 7 maior
(7M), ou como nota de tenso, quando agregada ttrade bsica. Neste caso, ser
denominada 13 maior (T13). A 11 aumentada (#11) seria, de acordo com os
critrios adotados, uma nota evitada, mas seu uso como nota de tenso bastante
comum, constituindo-se numa exceo a regra.

V7 MIXOLDIO

O uso de tenses harmnicas na funo dominante muito freqente, e


imprescindvel em determinados gneros musicais (bossa-nova e jazz, por exemplo).
Por isso, comum a omisso da quinta (5), para permitir a introduo de uma
tenso disponvel a quatro vozes ou duas tenses a cinco vozes.

VIm7 ELIO

Se considerarmos que o VIm7 tambm est relacionado funo subdominante,


pode-se concluir que 9 menor (T9) tambm deve ser evitada, j que corresponde
sensvel, nota caracterstica da funo dominante. Nas raras situaes em que o
acorde funciona como subdominante, convm realmente evit-la; na maior parte dos
casos, contudo, o VIm7 funciona como tnica, sendo desnecessria a excluso da 9
maior (T9).

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

32

VIm7(b5) LCRIO

14.2 Anlise dos Graus Diatnicos Menores


Temos sete graus da escala menor advindos das trs formas: natural, harmnica e
meldica, sendo que so apresentados somente os acordes mais usados para cada
grau da escala.

EXEMPLO EM D MENOR
Im7 LCRIO

Im(7M) MELDICO

IIm7(b5) LCRIO

Evita 2 menor (E b2) por fazer semitom com a fundamental do acorde, resultando
em combinao acusticamente pobre.
Carlos Gesner Alves Copyright 2010

33

bIII7M JNICO

bIII7M(#5) LDIO #5 (Meldica)

IVm7 DRICO

IV7 LDIO b7 (Meldica)

V7 MIXOLDIO b9, b13 (Harmnica)

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

34

bVI7M LDIO

bVII7 Mixoldio

VII - Diminuta (Harmnica)

15 FUNO DOMINANTE
Podemos dividir os acordes de funo dominante em pelo menos quatro categorias:

Dominantes diatnicas

Dominantes alteradas

SubV7

Dominante com 4 suspensa

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

35

15.1 Dominantes diatnicas


Mixoldio

Mixoldio b9, b13

15.2 Dominantes Alteradas


So dominantes resultantes de alteraes ascendentes e descendentes da quinta
e/ou da nona. Esto associadas as seguintes escalas.

Hexatnica (ou escala de tons inteiros)

Diminuta (ou escala de semitom/tom)

Alterada

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

36

Hexatnica

Diminuta

Alterada

15.3 SubV7
Analisando as notas do acorde Db7 em ralao ao acorde G7, podemos dizer Db7 =
G7 (b5, b9), ou seja, subV7 = V7(alt).

Obs: Por (alt) entenda-se a livre combinao de alteraes na quinta e na nona do


acorde dominante.

Carlos Gesner Alves Copyright 2010

37

Para melhor compreendermos a escala do subV7, importante observarmos que


este pode ser encarado como um V7(alt) invertido (com a quinta no baixo). Portanto,
a escala do subV7 (ldio b7) tem as mesmas notas da escala V7(alt), comeando pela
quinta diminuta.

15.4 Dominantes com 4 suspensa


So dominantes resultantes da substituio da tera pela quarta. Devido ausncia
da tera (nota evitada), no h trtono nestes acordes, o que lhes confere um
sentido funcional hbrido: soam como um meio termo entre as funes subdominante
e dominante. Podem estar associados s seguintes escalas:

Mixoldio

Mixoldio b9, b13

Carlos Gesner Alves Copyright 2010