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EN LA GUITARRA ELCTRICA
UNIVERSIDAD DE CUNDINAMARCA
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES, HUMANIDADES
Y CIENCIAS POLTICAS
PROGRAMA DE MSICA
ZIPAQUIR
2015
1
Asesor:
Mg. JULIAN CASTRO CIFUENTES
UNIVERSIDAD DE CUNDINAMARCA
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES, HUMANIDADES
Y CIENCIAS POLTICAS
PROGRAMA DE MSICA
ZIPAQUIR
NOVIEMBRE DE 2015
Dedicado a Dios todopoderoso por ser mi gua y quien me da la fortaleza para seguir
adelante. Tambin a las personas que son su apoyo incondicional han hecho posible
llegar a este punto, especialmente familia, novia y amigos.
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Resumen
El merengue, a pesar de que sus antecedentes histricos den evidencia de la
participacin de la guitarra en su interpretacin, con el pasar de los aos este
instrumento ha desaparecido de su formato. En este trabajo se busca recuperar la
participacin de la guitarra, en este caso elctrica, dentro del formato de orquesta
tropical mediante el planteamiento de patrones de acompaamiento que se obtendrn
a travs del anlisis y comparacin de obras en donde sus autores han recurrido al
uso de la guitarra elctrica. Los acompaamientos sern funcionales con respecto al
contexto musical en que se apliquen, teniendo en cuenta los instrumentos de
percusin, el aire que maneje el gnero y la clave.
Palabras clave: Merengue, guitarra elctrica, patrn rtmico
ndice
ndice de figuras
ndice de anexos
enseanzas que podan transmitir algunos maestros de estos gneros, dejando muy
poco material escrito, creando vacos en el conjunto de conocimientos que ayudaran a
una interpretacin por parte del msico que desee sumergirse en alguno de estos
gneros.
Dice tambin Austerlizt (2007) Repblica Dominicana cuenta con un rico y diverso
patrimonio musical, de los ms relevantes de Latinoamrica. Pero ha sido poco
estudiado, y la Humanidad casi ignora su existencia. A partir de esto, surge la
necesidad de alimentar el conocimiento cientfico mediante una investigacin musical,
la cual, actualmente ha brindado algunos mtodos de acompaamiento en piano como
encontramos en el libro Afro Cuban Keyboard Grooves de Manny Patio y Jorge
Moreno, en el mtodo Aprenda a tocar merengue en el piano de Rafael Rodrguez y el
artculo Modern Merengue Piano Basics de Jason Lyon, un artculo sobre el uso del
bajo elctrico escrito por Marlon Bishop, adems de algunos estudios sobre los
patrones de la percusin.
A pesar de que en sus inicios El conjunto musical que tocaba merengue de baile
usaba una combinacin de flauta, instrumentos de cuerda como violn, guitarra,
mandolina, tiple y cuatro (Austerlizt, 2007) llegando a un formato en el que el
protagonismo lo llevaba la guitarra, al observar el material consignado sobre el
merengue es menor la cantidad de informacin que se haya acerca de este
instrumento. Con la evolucin del gnero la guitarra fue desapareciendo poco a poco,
siendo reemplazada por el piano como instrumento armnico acompaante, pero
actualmente existen artistas como Juan Luis Guerra, Roberto Antonio y Eddy Herrera
que dentro de sus agrupaciones han querido implementar el uso de la guitarra elctrica
para sus interpretaciones.
Da a da son ms las agrupaciones que nacen teniendo el merengue como gnero
principal dentro de su repertorio, buscando innovar y ofrecer al pblico un producto
novedoso que presente al pblico nuevos sonidos. Una alternativa sera implementar la
participacin de la guitarra elctrica dentro del formato de la orquesta dando un nuevo
estilo al acompaamiento que sirve de base armnica al cantante o a la seccin de
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brass, pero esto se dificulta al denotar la poca informacin tcnica que brinde patrones
o ideas para desarrollar una estructura de lo que se interpretar dentro de una cancin.
Ante esta situacin, es necesario que el merengue como objeto de estudio de una
investigacin musical, proceso por el cual ya han pasado algunas msicas populares,
lo que ha llevado al surgimiento de conocimiento tcnico y cientfico de forma escrita
que ha brindado herramientas para su correcta interpretacin y composicin, dentro de
lo que se encuentran patrones rtmicos, lenguajes meldicos, ciclos armnicos y
distintas posibilidades de participacin de instrumento dentro de alguno de estos
gneros. Esto enfocado en el uso de la guitarra elctrica, para plasmar en el papel
patrones rtmicos y ritmo-meldicos de acompaamiento que guen al msico hacia la
interpretacin del merengue.
Mediante esta investigacin se busca colaborar en ese proceso de creacin de material
gua, orientado hacia el uso de la guitarra elctrica en el merengue, que desde los
inicios del gnero, sus intrpretes han mostrado que es un instrumento con distintas
posibilidades interpretativas que puede obtener su lugar dentro del gnero, pero que se
ha ido dejando a un lado, llegando al punto de actualmente casi desaparecer de las
orquestas. Pero dado a artistas como Juan Luis Guerra, Eddy Herrera y Roberto
Antonio que han adherido a la guitarra elctrica a su formato, se puede apreciar la
posibilidad de rescatar este instrumento dentro del gnero y darle ms participacin, lo
cual, con los resultados de esta investigacin se busca lograr.
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2- Justificacin
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3- Objetivos
3.1 Objetivo general
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4- Antecedentes de investigacin
como una msica campesina que pronto se convertira en protesta de tinte poltico y
finalmente en un producto que invadira en mercado internacional.
En el ao 2008 Ivn Chinchilla Meza inicia una investigacin guiada por escritos de
musiclogos como Paul Austerlizt y Bruno Nettl, que lo lleva escribir su artculo llamado
Apuntes Sobre el Merengue, donde al igual que sus referencias, da un vistazo a la
relacin existente entre la msica y el sentido nacionalista del dominicano, siendo el
merengue parte importante del desarrollo de la identidad dominicana desde mediados
del siglo XIX. La historia del merengue, expone el autor, se debe contemplar a la par
con la historia de Republica Dominicana, pues desde su independencia definitiva en
1844, a partir de una posible mezcla de diversas manifestaciones musicales, se da
inicio de lo que hoy se conoce como merengue. Si el lazo entre el merengue y el
concepto de nacin dominicana inici desde la fundacin de esta repblica, tambin
compartieron una historia de ms de 150 aos de disputas entre los diversos estratos
sociales y raciales presentes en el pas, a travs no slo de los procesos polticos en s
mismos, sino tambin por medio de las manifestaciones culturales, como la msica
Chinchilla (2008). En este lucha se busc erradicar el merengue por parte de clases
altas, al tiempo que entre las clases bajas de los sectores rurales iba cogiendo ms
popularidad y se iba extendiendo por todo el territorio, especialmente en la regin de El
Cibao, lo que ocasionara que ms tarde al merengue interpretado por el formato que
ms se popularizo que constaba de acorden, gira y tambora se conociera como
merengue cibaeo y de forma ms popular como perico ripiado. Dentro del anlisis que
se le da al merengue principios del siglo XX se puede denotar una estructura comn
que se compone de cuatro partes: el paseo o introduccin, el merengue, el jaleo y la
coda o seccin final (Chinchilla, 2008). A lo largo del artculo se expone un paralelo
entre el desarrollo socio-poltico y la evolucin del merengue, con el cual se expone
como van muy de la mano y como uno a lo largo de la historia va dependiendo del otro.
A pesar de que en muchos casos el merengue se produjo ajeno a tierras dominicanas,
el lazo que los une es fuerte y es por esto que este gnero se ha convertido en insignia
de la identidad dominicana.
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4.2 Musical
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El antes mencionado Paul Austerlitz, entre sus diversos estudios redacta un artculo
publicado por El Center for Black Music Research y la University of Illinois Press donde
estudia la recepcin del jazz por parte de la msica en Repblica Dominicana y como
esta se vio afectada por dicho encuentro. A inicios del siglo XX Estados Unidos tuvo un
gran desarrollo hasta el punto de posicionarse como potencia mundial, lo que inici una
serie de rivalidades con la naciones europeas y desemboc una lucha por colonias en
Centroamrica, para la cual, Repblica Dominicana fue blanco del pas norteamericano
(Austerlizt, 1997). Esta invasin trajo consigo a tierras dominicanas el jazz, que tena su
auge por esas fechas EE.UU., este gnero agrado en Repblica Dominicana por el uso
de los saxofones, instrumento que desde aos atrs se haba introducido en la isla y
era usado en algunas agrupaciones de merengue tpico cibaeo. Esto llevo a que en
1933 Luis Alberti conforme una orquesta con la misma instrumentacin de las big band
estadounidenses, buscando dar una nueva sonoridad al merengue, experimento que
resulto satisfactorio para los odos dominicanos quienes se dejaron cautivar por el
sonido de toda la cuerda brass ahora usada que dejo a un lado el acorden. Dentro de
la evolucin que sufre el merengue,
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5- Marco terico
Como fundamentos tericos para esta investigacin se tomarn distintos aspectos del
merengue para conocerlo ms a profundidad, iniciando con su historia haciendo un
paralelo entre el desarrollo que iba teniendo el gnero y el desarrollo socio-cultural que
viva el pueblo dominicano a la par. Al igual se expondr la evolucin que tuvo el
formato a lo largo de los aos para llegar al tipo de orquesta que se aprecia hoy en da
en los escenarios donde el merengue es protagonista. Por ltimo los aspectos en los
que centrar su atencin este trabajo, que son los de tipo musical, donde se explicar
el lenguaje tanto meldico, amnico y rtmico que se usa dentro el merengue
dominicano.
5.1 Historia del merengue
5.1.1 Antecedentes histricos.
En el siglo XVII por disputas poltico-militares, Espaa cedi una parte de la isla a
Francia pero cuenta Chinchilla (2008) a partir de ese momento, se inici un proceso de
efervescencia poltica y social que, con el apoyo de los espaoles e ingleses,
desemboc en la sublevacin de los esclavos contra los franceses a finales del siglo
XVIII, lo que llevo a los franceses a liberar a los esclavos como estrategia para que
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estos los ayudaran en la lucha contra los espaoles, plan que sali a la perfeccin
dejando a Espaa expulsado totalmente de la isla.
Fue en 1801 cuando Francia, bajo el mando de Napolen Bonaparte, se tom el poder
total de la isla implantando de nuevo la esclavitud. Esto llev a una serie de
enfrentamientos, donde la poblacin libre oriental se opuso al mandato francs y logr
replegarlos hacia el occidente, dejando una comunidad negra. Estos franceses que se
mantenan en la parte occidental abandonaron la isla dejando el camino libre a los
espaoles para que invadieran de nuevo del territorio de La Espaola, quienes
abolieron la esclavitud para evitar revueltas, pero que lograron una separacin racial
dejando al lado oriental de la isla la mayora de la poblacin negra y en la parte
occidental los blancos y descendientes de espaol, fundando as en 1844 las
repblicas de Hait y Repblica Dominicana respectivamente.
consta de cinco notas entre las cuales se maneja una sncopa y es conocido
popularmente como el cinquillo caribeo.
El merengue acompa a la poblacin rural, teniendo variantes dependiendo el sector
en el que se encontrar, pues en toda Republica Dominicana se interpretaba este
gnero, pero fue en la regin del Cibao donde se dio su principal auge, donde el
protagonismo lo llevaba la guitarra o el cuatro, pero que ms tarde fueron relevados por
el acorden gracias a su llegada a la isla en el ao de 1870. Esto dara paso al
surgimiento del merengue tradicional cibaeo o perico ripiao.
Tras una lucha que se libr a causa de una invasin por parte de los norteamericanos
al territorio dominicano, llega al poder Rafael Lenidas Trujillo Molina en 1931, quien
iniciara una dictadura que duro ms de treinta aos. Trujillo comprendi que la msica
de corte ms popular y rural poda servir como un smbolo de su campaa poltica y
como smbolo patrio en contra del imperialismo yanqui afirma Chinchilla (2008), por lo
cual impulso el desarrollo del merengue, llevndolo a todas las estancias del pas,
dndole ahora s un estatus alto dentro de las encumbradas sociedades que
menospreciaban este gnero. Un gran paso para el merengue fue la contratacin del
compositor y acordeonista Luis Alberti por parte de Trujillo, para que dirigiera su
orquesta personal la cual llamara La orquesta presidente Trujillo. Alberti innov en el
merengue con la implementacin del formato de gran orquesta o Big Band, que en el
momento era popular en los Estados Unidos en la interpretacin de jazz.
las improvisaciones dentro del jaleo se fueron haciendo ms populares. En este punto
hace su aparicin el concepto de clave dentro del merengue.
En 1961 cae Trujillo y llega el fin de la dictadura, lo cual dio inicio a un nuevo
pensamiento y una nueva identidad dominicana. Dentro de este nuevo caminar se
concibe la idea de llevar al merengue ms all de ser simplemente msica tradicional y
convertirlo en un gnero que compita dentro de un mercado internacional. Es as que
como expone Chinchilla (2008) Para competir en el mercado internacional, el
merengue tuvo que adaptar su formato y asimilar elementos musicales del rock, la
msica disco, el jazz y la salsa. Tambin incluyo instrumentos como el xilfono y el
saxofn bartono. El compositor y arreglista Luis Perz de la pauta a un nuevo estilo
de merengue con un sonido innovador, que teniendo en frente de su orquesta la voz de
Johnny Ventura, alcanza gran popularidad y sera el mismo Ventura el que continuara
con este legado, transforma el formato de Big Band reducindolo, formando lo que se
conocera como el combo y empezara con lo que hoy se conoce como merengue
moderno.
Este nuevo ritmo a lo maco alcanz gran popularidad en los aos ochenta gracias a
orquestas como La coco band y Los hermanos Rosario, quienes lo implementaban en
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sus temas. En los noventa este ritmo compuesto por dos pulsos que evocan la msica
disco lleg a tener ms difusin que el ritmo tradicional cibaeo que constaba de una
cadencia de cuatro tiempos. Este ritmo ha sido usado por diversos artistas en las
ltimas dcadas como Juan Luis Guerra, Eddy Herrera, Roberto Antonio, entre otros,
quienes se valieron de l para dar una nueva sonoridad al merengue, en la
composicin de temas donde este ritmo acompaa todo el tema o tambin siendo
mezclado con el ritmo tradicional o derecho para diferenciar secciones dentro de una
misma obra.
5.2. Formato
5.2.1 Formato inicial
Recuperado de
http://www.republicadominicana-live.com/republicadominicana/musica/merengue
cada extremo hechas con cuero de chivo (en un lado de chivo macho y al otro de chivo
hembra para diferenciar sonidos). Este instrumento tiene como particularidad su
ejecucin, que a diferencia que la mayora de instrumentos de percusin que se tocan
ya sea con las manos o con baquetas, este mezcla las dos tcnicas golpeando una
membrana con la mano y otra con una baqueta. A este formato se le suma el giro que
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percusin, compositores como Juan Bautista Espnola logr crear un agrado por parte
de las altas clases hacia el merengue, el cual vean de ms clase al dejar el acorden y
la tambora a un lado.
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El acorden fue participe de este nuevo formato, pero a causa de los rezagos del
desprecio por parte de las clases altas hacia este instrumento, poco a poco fue
dejndose a un lado y su papel de acompaante rtmico-armnico lo tom la seccin de
saxofones. Esto ocurra en el centro de las ciudades, mientras en los sectores rurales,
dado a los bajos recursos y la poca accesibilidad a las nuevas tecnologas, segua en
auge el formato del perico ripiao.
Luis Prez junto con el cantante principal de su orquesta Johnny Ventura, crearon para
el merengue, adems de un nuevo sonido, un nuevo espectculo en donde dentro del
formato musical incluan coristas que acompaaban al cantante y estos juntos
realizaban distintas coreografas a lo largo de una presentacin, de aqu viene el
nombre de combo show.
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era un patrn
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Con la aparicin del combo show de Johnny Ventura en la dcada de los sesenta, la
forma tradicional del merengue fue tomando un aire ms pop fusionndose con la
entonces muy usada forma cancin que constaba del uso de estrofas y estribillos. El
paseo introductorio del merengue tpico desaparece y es ahora una seccin
instrumental o una introduccin hecha por el cantante y los coristas, seguido de esto
entra el merengue como estrofa y su variante como coro. El jaleo sigue teniendo el
papel principal dentro de una obra de merengue, pero en este nuevo estilo moderno
cambia su nombre a mambo siendo una seccin instrumental que en su mayora de
veces inicia con una meloda hecha por los saxofones ya sea de cuatro u ocho
compases y continua con una repeticin de esta misma seccin pero ahora
acompaada de un contrapunto hecho por las trompetas. Dentro de una misma obra
pueden existir ms de dos mambos que sern llamados mambo uno y mambo dos
respectivamente, pero este segundo puede ser cambiado por lo que se conoce como
moa que mantiene la misma estructura del mambo con la diferencia que este es de
carcter improvisativo y se compone en tiempo real. El uso de la coda como variante
ya sea de la introduccin o el jaleo se mantiene para finalizar la obra.
En los inicios del merengue, gracias a que el cuatro era un instrumento armnicamente
verstil, los temas usaban armonas con los acordes posibles dentro de una tonalidad,
con una progresin muy comn como lo es el I IV V o I ii V, siempre muy
cadencial. Con la expansin del merengue tpico cibaeo por todo el territorio
dominicano el estilo se fue estandarizando igual que su forma, su formato y su
armona. El instrumento principal de este estilo, como dice Austerlizt (2007) es el
limitado acorden de una carrera de botones, que slo poda tocar acordes tnicos y
dominantes en una clave mayor, lo que llev a que todos los compositores se valieran
solo de estos dos acordes para la creacin de sus obras, reducindose a la progresin
I V.
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Al igual que muchas msicas caribeas donde la meloda se ve afectada por un patrn
rtmico tradicional, en el merengue juegan un papel muy importante dos patrones
rtmicos llamados el cinquillo caribeo y la clave. El cinquillo es tradicional de la msica
cubana, donde este ritmo se ve inmerso en la meloda principal ubicndose ya sea al
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Las claves rtmicas, explica Valcrcel (2002) son patrones a partir de los cuales se
derivan sistemas rtmicos, que constituyen diversos gneros populares o folclricos.
Esta clave influye en el comportamiento de las melodas, el acompaamiento, el ritmo
armnico y los patrones de percusin, creando segmentos de dos compases en los
cuales, una parte ser con un ritmo marcado y la otra ser sincopada. En el merengue
se evidencia el uso de la clave de son, la cual en su parte sincopada se vale del uso del
cinquillo caribeo.
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Con lo anterior se deduce que la parte rtmica del merengue tambin se ve influenciada
por la clave, alterando sus patrones dependiendo si se inicia en la parte 2 o la parte 3
de esta. En la seccin de los instrumentos de percusin se aprecian patrones
tradicionales que han acompaado la historia del merengue casi desde sus inicios y al
momento hacen parte del repertorio de merengue moderno.
Con la evolucin del merengue y la aparicin de orquestas como La Coco Band y Los
Hermanos Rosario, se populariz un nuevo patrn de merengue en la tambora
dominicana, que dado a las nuevas tendencias de tocar a un tempo acelerado, daba
ms facilidad al interprete ya que su clula rtmica estaba compuesta solo por dos
tiempo y no se vea afecto por la clave. A este nuevo patrn se le llamo a lo maco y se
vea fuertemente influenciado por la msica disco (Austerlizt, 2007). Un claro ejemplo
de este ritmo se encuentra en el tema de la ya mencionada orquesta Los Hermanos
Rosario titulado La duea del swing, cancin incorporada en el lbum Los dueos del
swing lanzado en el ao 1995. El tema inicia con tumbao en el piano y en el segundo 9,
a la cuarta vuelta de introduccin, da su entrada la parte de la percusin donde en la
tambora se est ejecutando el ritmo a lo maco, el cual, ir acompaando la mayor parte
del tema.
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6- Metodologa
Por otro lado se realizar una entrevista no estructura a un experto, con el cual se
dialogar a cerca de los patrones rtmicos de los distintos instrumentos que participan
dentro el formato de orquesta tropical a la hora de interpretar un merengue. Esta
entrevista ser usada para enriquecer el marco terico, por lo cual no se citar a lo
largo el desarrollo.
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6.3 Muestra
En segundo lugar est el tambin merenguero dominicano Edith Jos Herrera de los
Ros, conocido ms popularmente como Eddy Herrera, quien al igual que Juan Luis
Guerra, lleva un gran recorrido en el mundo del merengue, siendo tambin un gran
expositor de este gnero, que inicia su carrera como corista de Wilfrido Vargas y luego
continua como solista. De su lbum A paso firme, publicado en el ao 2009 se tomarn
los temas Lo perd todo y Dicen que el corazn no engaa, en los cuales se hace
partcipe a la guitarra elctrica de una forma ms experimental en su sonoridad.
Por ltimo se tomar al canta-autor venezolano Roberto Antonio quien inicia su carrera
en al ao de 1984 y en el ao 2010 publica el lbum 25 aos, donde recopila sus ms
grandes xitos a lo largo de su carrera interpretndolos de una forma ms moderna,
con nuevos sonidos y herramientas, entre ellas el uso de la guitarra elctrica en
algunos de los temas. De este lbum se analizarn los temas marejada y sacdete
nena.
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7- Desarrollo
7.1 Anlisis
7.1.1 La travesa
Juan Luis Guerra desde los inicios de su carrera ha incorporado la guitarra elctrica en
su estilo musical, dndole un papel de instrumento armnico acompaante y meldico
en el caso de sus temas de bachata. Dentro de los merengues escritos por este autor,
la guitarra se ve fuertemente influenciada por ritmos caribeos y africanos, que han
logrado adaptarse a los patrones de la msica tradicional dominicana al tener varias
similitudes en su composicin rtmica.
tambin en su primer tiempo, el cual sirve de respuesta al redoble final dado por la
tambora y da continuidad a la seccin acompaante. En esta ltima caracterstica se ve
como la guitarra ya empieza a tomar su papel dentro del formato de orquesta tropical
destinada a la interpretacin de merengue, relacionndose tambin con los dems
instrumentos y trabajando de forma similar. Este patrn es interpretado al tiempo que la
tambora lleva un ritmo a lo maco.
El patrn ya mencionado tiene su aparicin en la mayor parte del tema, pero hay
secciones donde esto vara dado a un cambio armnico, al cual, el acompaamiento
apoya atacando a la par con el ritmo armnico.
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El ltimo comps es la nica seccin en que la guitarra elctrica cumple una funcin
netamente meldica, dejando a un lado el acompaamiento unindose al tutti en el que
se interpreta una meloda que da fin a todo el tema.
A lo largo del tema se aprecian tres progresiones distintas, siendo la primera en la tabla
la que aparece en la mayor parte del tema, la segunda finaliza los coros y los mambos
al final y la tercera aparece en solo un seccin del tema.
Progresin
Compases
32-39
iim7b5 V7
Figura 13 La Travesa armona 1
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7.1.2 La Bilirrubina
Por otro lado, en el album Bachata Rosa publicado por el dominicano en el ao 1992
se encuentra el tema titulado La bilirrubina que en su versin de estudio carece de
acompaamiento de piano, por lo cual, son dos guitarras quienes tienen el papel de
instrumentos de acompaamiento armnico (anexo 2).
7.1.2.1 Aspectos rtmicos
aprecia una clula rtmica de un comps, con un ritmo similar a la primera, que se ir
repitiendo a lo largo de toda la obra.
En los compses 30 al 33, el tema toma un aire de majao, en donde al mismo tiempo
que los instrumentos de percusin varian sus ritmos, una de las guitarras cambia su
rtmo sincopado a uno ms a tempo basado en tres negras en los tiempo dos, tres y
cuatro.
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En la seccin del majao, la meloda interpretada por la guitarra genera distintos colores
sobre los acordes en la cual se est tocando, todas estas notas son tensiones
disponibles a diferencia del sol que es una nota estructural.
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Progresin
Comps
I V7 IV V7
IV I6 IV V7
8-11, 34-37
Los acordes de dominante usados en este tema siempre llevan la sptima y en los
casos que aparece la meloda de la primer guitarra, le da un color de dominante con
treceava.
7.1.3 Marejada
En el tema Marejada la guitarra elctrica inicia con un patrn rtmico que ser base en
gran parte del tema, que consta de dos golpes en los contratiempos del primer y
segundo tiempo seguido de tres golpes sincopados en tercer y cuarto tiempo que
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En la seccin de las estrofas este patrn cambia y aparece uno nuevo que consta de
tres golpes en los primeros dos tiempos siendo el primero atacado a tempo en el primer
tiempo, el segundo en la cuarta semicorchea del primer tiempo y el tercero en el
contratiempo de le segundo tiempo, esto seguido de ritmo de semicorchea-corchea con
punto en el tercer y cuarto tiempo.
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Progresin
Compases
9-27, 37-53
Este patrn tiene unas pequeas variaciones en distintas secciones del tema, ya sea
suprimindole o agregndole notas en cualquier parte del comps, siempre respetando
la clave.
El acompaamiento interpretado por la guitarra elctrica en este tema es de tipo ritmomeldico, en donde la meloda se mueve sobre las notas estructurales de cada acorde,
siempre buscando una conduccin a la nota estructural ms cercana en el momento de
cambiar de acorde. El movimiento siempre es de forma descendente en el primer
tiempo, seguido de un movimiento ascendente que busca llegar a una nota estructural
del siguiente acorde cercana a la nota con que empez el comps manteniendo una
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altura estable. Para finalizar el comps el movimiento puede ser tanto ascendente
como descendente, en el caso de este ltimo se puede realizar un salto para llegar a
una nota estructural del siguiente acorde para mantener la estabilidad en las alturas
que maneja el acompaamiento.
Eddy Herrera
De este lbum se ha tomado el tema Lo perd todo en la versin del video oficial, en
donde la guitarra elctrica complementa el acompaamiento armnico valindose de
tcnicas interpretativas dando as distintas sonoridades a lo largo del tema (anexo 5).
En gran parte del tema la guitarra elctrica interpreta un acompaamiento con notas
largas pero que son enriquecidas con el uso de un pedal wah, el cual abre y cierra a un
ritmo de corcheas. Este acompaamiento omite el primer tiempo, que con respecto a la
clave sera el tiempo donde deberan ir las sincopas, dejando en la parte 2 de la clave
un ritmo ms a tempo provocado por el efecto del wah.
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En el primer patrn la guitarra se mantiene sobre una sola nota mientras realiza el
scratch, esta nota es siempre estructural del acorde sobre el que se est tocando. En el
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De forma similar ocurre cuando la guitarra acompaa con las notas largas y el pedal
wah, se busca siempre que las notas sean estructurales sobre el acorde en que se est
tocando.
de seis diferentes
Progresin
Compases
I IV V I
vim iiim IV V7
17-27
I V7/ii iim V7
40-55
I V7 - vim
68-71, 88-91
IV I IV V7
72-75, 92-95
Figura 36 Lo perd todo armona
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En este tema la guitarra elctrica realiza un scratch con todas las cuerdas en las que
se atacan solo las dos primeras semicorcheas de cada tiempo, mientras la mano
izquierda coloca la posicin del acorde pero sin presionar del todo las cuerdas,
logrando as un efecto ms percutivo pero con una leve sensacin de la armona. Este
patrn es tocado tanto sobre el ritmo a lo maco como en una base de majao. En las
secciones en las cuales entra el cantante, a este patrn se le omiten el segundo y
cuarto tiempo.
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que es influenciado por la clave que en este caso es 3-2, diferencindose rtmicamente
en el comportamiento en los primeros tiempos y en los ltimos.
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Progresiones
Compases
I IV V vim
2-7
8-16, 34-42
IV I V IV
I V IV V
25-31, 52-65
V7 im V7 - Im
68-71, 90-98
Figura 41 Dicen que el corazn no engaa armona
7.2 Comparacin
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Clave 2-3
Clave 3-2
La bilirrubina
La Travesa
Marejada
Lo perd todo
En la tabla anterior se puede apreciar los dos tipos de clave y debajo de cada una
ejemplos de los temas escritos en este patrn respectivamente. Al mirar con
detenimiento lo ejemplos, es notable la similitud entre los ritmos usados en un patrn y
otro, en donde en caso de la clave -2-3 se ve una tendencia a usar una rtmica basada
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Ritmo a caballo
La Bilirrubina
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Marejada
Sacudete nena
Lo perd todo
En el primer tiempo del ritmo a caballo encontramos una clula rtmica que consta de
una semicorchea seguida de una corchea sincopada y finalmente otra semicorchea. En
la anterior tabla se puede apreciar como esta clula rtmica tiene su aparicin en los
ejemplos dados. En los casos de La bilirrubina y Sacdete Nena la clula rtmica se
encuentra tal cual es, en su tiempo respectivo dependiendo la clave, mientras en el
tema Marejada la primera semicorchea ha sido cambiada por un silencio del mismo
valor. En el caso del ltimo ejemplo, a pesar de estar escrito en solo semicorcheas, el
efecto que dan las notas atacadas con las notas muteadas da un efecto sonoro que
asimila a la clula rtmica que se toma como punto de comparacin.
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Por otro lado es posible comparar otro grupo de ejemplos a partir de su composicin
rtmica, ya que a diferencia de los anteriores en donde unos tiempos manejaban la
sncopa, en este caso todos los golpes son a tempo.
La bilirrubina
Lo perd todo
Adems de la similitud rtmica, se encuentra que estos patrones son tocados sobre
secciones donde algunos o todos los instrumentos se encuentran ejecutando un ritmo
de majao, que consta de atacar los cuatro tiempos a tempo. En el caso del ejemplo de
Dicen que el corazn no engaa, funciona tambin sobre un ritmo derecho o a lo maco,
ya que su ritmo de semicorchea y corchea con punto empata con el ritmo a caballo
como lo hacan los ejemplos dados al principio de esta comparacin.
60
Sacdete nena
Lo perd todo
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En los ejemplos se aprecia adems ornamentos que enriquecen a las melodas, como
lo es el caso de La bilirrubina en donde se hace uso de los cromatismos para llegar al
primer tiempo cayendo en notas estructurales y en el caso de Lo perd todo se ve el
uso de notas muteadas o muertas a partir de que en la ejecucin se est
implementando una tcnica de scratch.
En algunos casos se aprecia como una nota o una serie de notas se repite de forma
constante, sin variar sus alturas a pesar del cambio de acorde. Esto se logra gracias a
que las notas usadas son notas que comparten los acordes usados en la progresin,
aunque en ocasiones pasan a ser tensiones disponibles dentro del acorde.
Lo perd todo
La bilirrubina
menores es comn el uso de los grados bIII, bVI y bVII pero siempre resolviendo a
tnica usando su V7.
Los acordes en su mayora son de tipo triada, pero tambin se da el uso de las
cuatriadas usando la sptima menor en los acordes menores y los dominantes. En
ocasiones, dado a efectos de la meloda, los acordes llegan a obtener distintas
sonoridades gracias a sus tensiones disponibles.
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8- Resultados
Ritmo base
2-3
3-2
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Los siguientes son patrones base para el desarrollo de los acompaamiento, es decir,
pueden ser modificados segn el gusto del interprete y segn lo requiera la obra.
8.1. Patrn 1
Clave 3-2
Clave 2-3
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8.2 Patrn 2
El segundo patrn es de tipo rtmico, usando acordes en bloque con un ritmo a partir
del ritmo base, al cual, se le han aadido silencios en medio de los golpes. Este es un
patrn que funciona tanto para un ritmo derecho como uno a lo maco.
Clave 3-2
Clave 2-3
8.3 Patrn 3
El tercer patrn es muy semejante al segundo. Es de tipo rtmico pero con influencias
del funk incorporando un scratch y teniendo unos golpes ms cortos. De igual es
funcional sobre ritmo derecho y a lo maco.
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Clave 3-2
Clave 2-3
8.4 Patrn 4
El cuarto patrn es de tipo meldico, en que realiza un ostinato en una sola nota que
vara su funcin dependiendo el acorde sobre el que se est tocando. Adems se le
incorpora el uso de un efecto de wah. Este patrn a diferencia de los anteriores no se
ve influenciado por la clave y funciona de la misma forma en ambas claves. Este patrn
tiene mayor cabida en secciones de majao.
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8.5 Patrn 5
El ltimo patrn es similar al cuarto, con la diferencia que en este se da el uso de
acorde en bloque sobre el que se est tocando pero de forma muteada haciendo uso
de scratch. Al igual que el anterior no se ve influenciado por la clave y es funcional en
las secciones de majao.
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9- Conclusiones
El merengue, como gnero musical que lleva una historia de ms de cien aos de
evolucin y desarrollo, se ha estructurado de tal forma que posee un lenguaje definido,
con elementos caractersticos que dan a esta msica su sonido particular.
Rtmicamente influenciado por la clave, al igual que la mayora de los gneros de
msica caribea, la seccin de la percusin es de vital importancia en el merengue, en
donde la tambora dominicana, las congas y el giro interpretando sus patrones en
conjunto, crean esa sensacin de danza que lleva marcada el sentir del dominicano. Un
lenguaje sencillo basado en notas estructurales de una triada conforman las melodas
del merengue, la cual siempre presentar sincopas en la parte 3 de la clave. Todo esto
sobre una armona totalmente tonal en progresiones tradicionales sobre I, IV y V o en
armonas un poco ms avanzadas usando cuatriadas, los dems grados de la tonalidad
y dominantes secundarias.
La guitarra elctrica brinda las posibilidades rtmicas, meldicas y armnicas para ser
participe en la interpretacin de un merengue dentro de un formato de orquesta
tropical, adems de poseer tcnicas extendidas que sirven para alimentar y enriquecer
los patrones que esta ejecute. Tcnicas del funk como lo son el scratch y el uso de un
efecto de wah son implementadas dentro los acompaamientos.
Caractersticas fundamentales deben tener los acompaamientos que se interpreten en
la guitarra elctrica para que estos sean funcionales y adapten al tema que se est
ejecutando. La ya mencionada clave y la comprensin en como esta afecta
rtmicamente generando un ritmo base, es primordial para que se est tocando de
forma coherente con respecto a los dems instrumentos, adems de las melodas
basadas en arpegios de triadas y el movimiento meldico coherente mezclando
movimientos ascendentes y descendentes que estas deben tener.
Es as que la investigacin cumple su objetivo dejando al conocimiento musical una
serie de patrones de acompaamiento que dan la posibilidad al guitarrista elctrico de
participar en la interpretacin del merengue.
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Referencias
Bibliogrficas
Nyvlt, M. (2011). Merengue and Bachata: A study of two musical styles in the
Dominican Republic. Ottawa. Carleton University
Vincent, R. (2014). Funk: The music, the people, and the rhythm of the one.
St. Martin's Griffin.
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