BIOGRAFIA

Gaud
Por Isabel Nunes

La obra animada por GAUDI

La lnea recta es del hombre, La curva pertenece a Dios
Corra el ao 1926. En una plaza como otra cualquiera, en Barcelona, a las seis
de la madrugada de un da como otro cualquiera, el 7 de junio, el tiempo dio una
seal cualquiera de que deseaba parar. Por lo menos as fue, en la vida de Antonio
Gaud i Cornet.
El da comenzaba para todos los an escasos
transentes de la plaza Tatuan. Un moderno
tranva se acercaba, haciendo su recorrido
habitual. Un hombre, un hombre anciano y de
aspecto andrajoso, apoyado en un bastn, se
cruz en su camino (no lo vi, ni lo oy),
absorto
en
su
mar
profundo
de
pensamientos. Fue atropellado, y el tranva
no par. Se junt alguna gente:<es un
vagabundo, con edad de irse, Tal vez
estuviese bebido, insinuaban algunos de los
asistentes. Le registraron y solo encontraron
pasas y algunas nueces en sus bolsillos. El
hombre (el viejo, inconsciente y sangrando
por un lado de la cabeza), no tena nombre
A instancias de un guardia civil fue entretanto
llevado con oposicin y enfado por un taxista
al hospital.
Solo al final del da siguiente, el mundo conoci la realidad de lo sucedido. Antonio
Gaud, para muchos el mayor genio de la Arquitectura de la Modernidad, se
encontraba entre la vida y la muerte.

La despedida
En aquella solitaria maana sali como era su costumbre, a las 5,30 horas de la
Sagrada Familia, su lugar, el que fuera su perenne dormitorio. Diariamente recorra
cerca de tres kilmetros a pie hasta la Capilla de San Felipe Neri, cruzando las
calles, desprevenido y desatento. Tiempo haca que abandon las preocupaciones
por su vestimenta, y por otros asuntos mundanos. El pelo, tioso y medio
cortado; la ropa desgastada y desaliada; las sandalias rotas y atadas con gomas.
Este era el retrato del genio, de su demasiado viejo, deshojado y atormentado
caparazn; porque su interior, ese lugar al que mudo antes huy, era un lugar
ntimo, recndito y magnnimo, limpio, impregnado de color y contraste, pavonado
de palacios, de ornatos, encajes, cornisas, cornupias, era el lugar de sus sueos!
Le llev tres das su despedida. Muri el da 10 de junio, con 74 aos de edad.
El creador de obras tan asombrosas como La Sagrada Familia, La Pedrera, La
Casa Batl, o el Parque Gell, ms propias de los mundos onricos que de la

terrenalidad de este mundo, tuvo unas honras fnebres de hroe, con la

participacin de cientos de miles de personas. Desde el momento de su muerte,
hasta el da de hoy, su altsima dignidad en trminos de reputacin ha sido utilizada
(y literalmente despedazada), de un lado a otro, por entidades que se la disputan,
como la Iglesia Catlica y la Masonera, ambas reivindicando la honra de su
presunta afiliacin. En las honras fnebres, en lo que concierne a la Iglesia, fue
vestido con un hbito de monje, sosteniendo un rosario en la mano izquierda.
Desde entonces ha habido iniciativas para abrir un proceso de beatificacin, a lo
que ha contribuido la publicacin de un boletn peridico, titulado El Arquitecto de
Dios; en l se van enumerando los testimonios de supuestos milagros atribuidos a
Gaud.
A su vez la Masonera defiende que l era un
dignsimo proslito, elevado y activo; y que
evidencia de ello es el gran numero de
smbolos masnicos que figuran en todos los
edificios de Gaud, incluida la Sagrada
Familia.
Gaudi en ninguna etapa de su vida dese la
notoriedad. En lo externo era austero,
irritable y a veces intratable, inadaptado a los
cnones
(a sus
ojos mezquinos
y
mediocres) de este mundo; a la vista de
algunos pareca no tener maneras, un
enorme y desconcertante contraste con la
sutil fluidez de su arte, y ciertamente ms
aun, con la abundancia de su vida interior. Su
vida y su obra presentaban en efecto
profundas
contradicciones;
fue
un
conservador en la vida personal; y un
subversivo en la dimensin artstica. Desde
luego su lenguaje (y su esttica) no daba pie
a sumisiones, a cesiones, no peda disculpas

Una arquitectura escultrica

Es difcil descubrir en palabras el asombro que nos causa la imaginacin
arquitectnica de Gaud; su asimetras concentradas, en torno a un punto de apoyo
visionario, hiposttico, en un prodigio que nos transporta a otro universo
dimensional, de arrebatadoras proporcionalidades. Templos con esplendor de
catedrales, castillos, torres, edificios palaciegos, jardines mirficos, nada estuvo de
ms, todo tuvo su cabida en el prodigioso universo de Gaud. Bellos edificios
balconados, moldeados al tacto, como si fueran obra de GigantesJoyas, paciente
y minuciosamente incrustadas con rutilaciones de piedra fina y menusa. Y siempre,
siempre, estructuras onduladas (algunas casi etreas, de contornos huidizos) como
deca Gaud La lnea recta es del hombre, y la curva pertenece a Dios
Obra mgica, espacios labrados, acariciados por la visin del Maestro, tornados
prolficos de color, forma, textura, y de mensaje! Sus obras ms importantes
quedarn inacabadas, lo que no obstante no impidi que fuese convertidos en
Patrimonio de la Humanidad.

Es admirable que su esttica haya servido de fuente de inspiracin para muchos de

los grandes exponentes de las artes y de las matemticas. Admiradores confesos de
su genio, como Walt Disney (y el mundo mgico que cre), V. Fleming y K. Vidor
(cuyos escenarios inigualables del Mago de Oz , l declar que fueron inspirados
en la concepcin arquitectnica de Gaud), Salvador Dal, Le Corbusier, Orcar
Niemayor, Hermann Finsterlin, Hans Scharoum, Eero Saarinen, Hans Poelzig,
Ricardo Bofia, Eduardo Torroja, Carlos Ral Villanueva, Rudolf Steiner, Eric
Mendelsohn, Oriol Bohigas, David Bohm, el actualsimo Frank Gehry, y muchos y
muchos otros.

A su vez, como no poda ser de otro modo,

Gaud propici y mantuvo relacin de
simpata con muchas de las ideas y con
muchas de los miembros de Bauhaus. En esta
lnea era igualmente admirador de Richard
Wagner. En efecto, Gaud no vacil en incluir,
como signo de amistosa complicidad e
identificacin con Wagner, una torre en el
Parque Gell, recubierta de cermica azul y
blanco, alusiva al patrn y a los colores de la
bandera de Baviera.
Si Wagner naci en Leipzig, y muri en
Venecia, cabe preguntarse por qu la
bandera de Baviera?
La explicacin se encuentra en la ciudad de
Bayreuth. Es una pequea cuidad de Baviera,
a orillas del ro Main, y al norte de
Nuremberg. Wagner la escogio como lugar de
residencia, y donde vino a instalar el famoso
Festspielhaus (el Teatro de los Festivales). Y
all, en su inauguracin, en 1876, sera
representada su tetraloga completa El anillo
de los Nibelungos. Durante un tiempo, los Festivales (totalmente dedicados a la
obra wagneriana), si bien tremendamente deficitarios, fueron celebrados con cierta
regularidad, por lo que muchos msicos, simples amantes de la msica o de otras
artes, afines al movimiento modernista cataln, se desplazaban expresamente a
Bayreuth para asistir a ellos, y para confraternizar

Trayectoria de Gaud

Antoni Gaud i Cornet naci en Reus, provincia de Tarragona, en 1852, y estudi en

Barcelona, donde inicio su vida como arquitecto. Su primer trabajo fue una
participacin, con los excompaeros de bachillerato Eduardo Toda Gell (despus
diplomtico) y Jos Ribera Sans (ms tarde mdico), en un proyecto de
restauraciones del Monasterio de Poblet, que estaba en ruinas. En tanto al trmino
de sus estudios de bachillerato, Gaud se instala definitivamente en Barcelona,
aunque puntualmente viajara a construir
alguna obra fuera de Catalua.
Ingresa en la Escuela Provincial de
Arquitectura, y concluye la carrera en marzo
de 1878. A su trmino el rector vaticin
Estamos ante un genio o ante un loco.
Los
grandes
encargos
vinieron
inmediatamente, y la ejecucin de muchos
fue sucedindose: La Casa Vicens, de estilo
mudjar (morisca), en Barcelona, que le
ocup de 1883 a 1888; el proyecto del
Pabelln de Caza, en la comarca de Garraf
(Barcelona) en 1882; el Capricho en
Comillas (Cantabria), entre los aos de 1883
a 1885; los muros, la casa del portero y las
caballerizas de la Granja Gell, de 1884 a
1887, cuya inspiracin es orientalista; El
Palacio Gell en Barcelona, de 1886 a 1888;
El Palacio Episcopal, en Astorga, de 1887 a
1893, en forma de castillo, con una mezcla
revolucionaria entre el gtico y el art
nouveau; La escuela de la Orden e Santa Teresa, en 1888/89, que no lleg a
terminar; La Casa Botines, una reminiscencia de los palacios fortalezas con torres
esquinadas, en una sorprendente simbiosis con el estructuralismo gtico, en Len,
en 1892; la bellsima cripta de La Colonia Gell, en Santa Coloma de Cervell
(Barcelona), de 1898 a 1908; La Casa Calvet, de estilo barroco, en Barcelona, de
1897 a 1900 (POR LA QUE RECIBIO EL Premio DEL Ayuntamiento); la Casa
Bellesguard, en Sant Gervasi, de 1900 a 1909; el maravilloso Parque Gell, en
Barcelona, de 1901 a 1914; la restauracin de la Catedral de Mallorca, de 1903 a
1904; la reforma y renovacin de La Casa Batl, en Barcelona, de 1904 a 1906;
La Casa Mil (La Pedrera), en Barcelona, de 1906 a 1910. A Partir de 1914 no
acept ningn encargo ms, que pudiera apartarlo de su Sagrada Familia.
En el antiguo picadero La Rotonda se sita hoy el saln noble, el archivo, la
biblioteca y el museo de la Catedra Gaud. La biblioteca dispone de cerca de 14.000
volmenes, entre los que figuran libros sobre arquitectura, urbanismo, jardinera y
paisajstica, recuperacin y restauracin de monumentos y, principalmente, sobre
Modernismo y su pionero y ms insigne arquitecto, Antoni Gaud.
Con todo, las obras ms expresivas de su genialidad fueron sin duda la Sagrada
Familia, la Casa Batl y La Pedrera, la Cripta de la Colonia Gell y el Parque
Gell.

Un imitador de la Naturaleza

En efecto, en 1886 Gaud inicia una nueva etapa en su carrera. Se convertir en un

naturalista converso y libre; un eximio integrador y promotor de insospechadas
armonas. Y todo eso en bsqueda de la autenticidad, porque fue un amante de la
Naturaleza, su devoto interprete.

Por encargo de quien se convertira en su

mecenas y protector, Eusebi Gell, se lanza a
la audaz construccin del Palacio que llevara
su nombre (Palacio Gell). Apoyndose en
estilos clsicos consagrados, en particular en
la arquitectura gtica tarda introduce su
naciente estilo personal, marcadamente
innovador,
dotando
a
la
obra
de
caractersticas
tales
como
los
arcos
parablicos, la fluida amplitud de los
espacios, la interpretacin de los mismos en
sentido vertical y horizontal (que vendra a
consagrar en Casa Mila), y la primera
muestra de un original mirador o terraza,
policromo y abstracto, coronado por un
escultrico pararrayos y rosa de los vientos
(un preludio del surrealismo de azogadas
azoteas naturalistas en Casa Mil). El lugar
ms excelso de esta mansin palaciega es, no obstante, el vestbulo principal,
donde los espacios confluyen, para luego huir o expandirse en una doble cpula
porosa: la interior, que con seccin parablica, trasmuta su base circular en
cuadrado, es revestida de placas hexagonales que van reduciendo su tamao, no
solo por motivos estticos, sino por una adopcin ideal a la curvatura (recurso al
efecto ptico de influencia barroca); la exterior es cnica y es rematada por la
referida azotea.
De 1900 a 1914, se dedica a la titnica tarea del Parque Gell. En l da libre
expresin o su fantasa y creatividad, aplicando sus peculiares tcnicas (seccin
hiperblica, trencadis), de esplndida adaptacin a sus caractersticas curvaturas y
ondulaciones y soportes inclinados revestidos de piedra. En este parque, Gaud
utiliza inusitadas formas, como por ejemplo animales fantsticos (serpientes y
largaos dragones arrastrndose, centinelas y marcos de una oculta y prolfica
simbologa), que integran magistralmente un hbitat vivo y natural.
Durante este mismo periodo La Casa Batl primero, y La pedrera, despus, le
siguieron ocupando de 1904 a 1910. En lo que se refiere a la Casa Batl, en el
centro de Barcelona, se trata verdaderamente de una profunda reforma de un
edificio anterior. En ella Gaud alcanza la plenitud de su originalidad. En ella
desorbita su arte; es una estructura viva, con poros por lo que respira y por los que
circula abundantemente la luz. Es revestida por una rica y lujuriosa textura
escamada, de configuracin irregular, curvilnea y volanteada, teniendo en uno de
los laterales una singular torre cuyo pinculo es rematado por una Silbante cruz
estrellada. Esta espectacular terraza evocar el episodio mstico-simblico de San
Jorge venciendo al Dragn?...
La Pedrera (o Casa Mil), igualmente en la Barcelona central, se nos asemeja
una montaa de lava. Fue inicialmente concebida como un enorme pedestal para el
grupo iconogrfico del escultor tarraconense Carles Mani (La Virgen del Rosario y
los Arcngeles San Gabriel y San Miguel) que, para gran decepcin de Gaud,

nunca llegara a ser colocado. El edificio es, a todos los efectos, una pieza magistral
y revolucionaria (aun tratndose de arquitectura vanguardista). De nuevo se nos
insina el efecto de porosidad, de gruta Aqu son destacables las impresiones de
volumtrica ondulante, que se exprimen tanto en sentido horizontal como vertical,
en una trama ampliamente sugestiva y generosa, en balcones que se abren y
exponen alegremente. Ms aun de lo que lo haca en Batl, aqu sobresale la
azotea, donde regurgitan, donde se agigantan (nosotros as lo vemos), una legin
de seres fantsticos, antropomrficos

Iglesia y Cripta de la Colonia Gell

Entre los aos 1898 / 1908 -1914, Gaud trabajo, en paralelo, en el modelo
polifunicular de clculo para la Iglesia de la Colonia Gell, del que solo se realiz la
Cripta, semienterrada. En ella, en el prtico, introduce innovadoramente el llamado
planoide o bveda generada por paraboloides
hiperblicos.
La cripta fue concebida como un ovoide
irregular cuyo centro esencial es definido por
4 soportes inclinados de gran espesura,
terminando en un muro absidal y circundado
por un deambulatorio; con esta configuracin,
se destaca el nfasis de Gaud en que el
espacio se lea desde un centro. La cripta
posee una pujante carga mstico-simblica (al
estar
semienterrada),
que
puede
ser
interpretada como representacin de la caverna cristiana primitiva, y tambin como
elemento de interiorizacin en la que nicamente ella puede servir de puente o
acceso a lo Transcendente
Sorprendentemente la articulacin en apariencia desordenada de los elementos (su
tipificada concentracin de asimetras, dada por la irregularidad geomtrica del
espacio), no tiene nada de aleatoria. Es como un gran organismo vivo donde cada
parte no solo rellena un espacio, sino que tambin desempea una funcin
importante. Todo es satisfecho. Todo tiene su porqu, inestimable e insustituible.

La Sagrada Familia
Es un Templo: Podra ser llamado Catedral.
Han pasado 122 aos desde el inicio de esta construccin magistral, y a semejanza
de sus congneres medievales, no es una obra para una nica generacin. Gaud
enfatizaba la importancia del trabajo manual, prefirindolo decididamente al trabajo
hecho por las maquinas. No tena prisa. Deca Mi Cliente puede esperar. Es
sumamente notoria la impresin de escultura que nos sugiere cualquiera de sus
obras arquitectnicas: tal vez por ello tambin la impresin de materia viva y
orgnica, que la supuesta materialidad que esas mismas obras nos tramite.
Gaud se entrega en cuerpo y alma, como quien funde su propia corporeidad en la
obra, y no solo el intelecto. Respirando inspiracin y maestra, es no obstante ms
un artfice que un mero arquitecto-proyectista; es en la verdadera acepcin de la
palabra un pedrero libre, que con su mgico buril arranca de la piedra bruta el