PORTFLIO I

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A pesquisa da artista pauta-se pelo
interesse em situaes silenciosas.
Um silncio maior do que o de imagens
de runas. Aquele silncio de Chernobyl
ou de campos minados no Camboja
AG N A L D O FA R I A S

A VEROSSIMILHANA DA FOTOGRAFIA PROPORCIONAL SUA CAPACIDADE DE ILUDIR . Esse paradoxo, base de grande parte da fotografia contem-

pornea, vem sendo pensado de modo peculiar por Alice Miceli, h anos
dedicando-se a refletir sobre problemas relativos traduo, como a inevitvel e radical reduo que uma imagem, sem cheiros, temperatura, rudos
e as camadas de histria sob a superfcie, opera no carter pletrico de um
fragmento qualquer do mundo, a natureza dos dispositivos tcnicos e seu
papel no engendramento de realidades, o amlgama de linguagens iludindo as dinmicas particulares de cada uma.
Para dar conta, a artista, como no caso dos projetos Chernobyl e Minas
este vencedor do Prmio Pipa e do Cisneros Fontanals Art Foundation
Fragmentos de III - 9, 120 07.05.09-21.07.09,
reproduo positiva de negativos radiogrficos da srie Chernobyl

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(CIFO), ambos anunciados em dezembro de 2014 , incursiona por tpicos de Filosofia do Conhecimento, cincias
variadas, como fsica, medicina e poltica, e, no que se refere
sua rea de ao, cinema e fotografia, alm do desenho,
claro, substrato de todas as suas aes. Tranar por esses
territrios implica passaportes em dia, conhecimento das
leis que os regem, apropriao de vocabulrios especficos e
algumas de suas sutilezas. No por acaso, parte de seu trabalho nasce de consultas a arquivos e vale-se da elaborao de
projetos para organismos dspares, com ttulos alarmantes e
primeira vista insensveis, como o Instituto de Rdio-Proteo e Dosimetria, ligado Faculdade de Fsica da UFRJ,
ou, atualmente, o Cambodian Mine Action Centre and Victim Assistance Authority.
A pesquisa de Alice pauta-se pelo interesse em situaes silenciosas. Um silncio maior que o que se desprende de imagens de runas casas, cidades e paisagens , motivos eloquentes e habituais neste mundo sacudido por cataclismos, naturais
ou no. Mas esse no o caso de Chernobyl, para ficar num
caso que a comoveu e demandou cinco anos de entrega. Sob
o ponto de vista da artista, as imagens provenientes da assim
chamada Zona de Excluso de Chernobyl mostravam-se insatisfatrias. Mais que um espao despovoado s pressas desde
o terrvel acontecimento de 1986, a Zona de Excluso uma
rea contaminada, 2.600 km2 semimortos, interditados pelos
prximos 900 anos, terra embebida em Cesium 137, cujo efeito
radioativo no pode ser fotografado com os filmes habituais.
Registr-lo significou, portanto, o desenvolvimento de uma
pelcula sensvel frequncia especfica do Cesium 137, filmes
posteriormente embutidos em cmeras pinhole ou embrulhados em plstico preto e enterrados ao longo de perodos variveis, entre duas semanas e oito meses, at que a impregnao
meftica se desse a ver. Paralelamente s imagens resultantes,
praticamente abstratas, da exalao letal de Chernobyl nome
cuja raiz etimolgica remonta grama ou folha preta, enfim
vegetao calcinada , Alice produziu uma srie de imagens
sobre o lugar, registros das barreiras que o separam do territrio dos vivos; os portes, cancelas e cercas nos quais, pendurados, afixados, esto os cartazes, placas e avisos estampando os signos grficos do terror e do medo, a face visvel
de uma devastao oculta por debaixo de campos e bosques.

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Primeira foto da srie Cambodjiana, em que a artista,

guiada por um tcnico, comea a entrar num campo minado

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O INTERIOR DAS PAISAGENS

Enquanto os registros habituais de paisagens nos passam a

sensao de algo obtido de fora, as imagens colhidas das pelculas enterradas no cho de Chernobyl esto cravadas no seu
interior, nascem da radiao sua volta, so, como argumentou Andrea Galvani, imagens esculturais. Com o Projeto Minas, Alice prossegue avanando pelo interior das paisagens ao
mesmo tempo que avana pelo interior das imagens, demonstrando a fotografia como um exerccio simultaneamente fsico
e ptico, e o ponto de vista e a perspectiva obtidos pela lente,
fatos histrico, espacial, imagtico.
A primeira srie, Cambodjiana, compe-se de 11 imagens
sobre um mesmo campo gramado com uma rvore no centro, uma viso falsamente tranquila, pois se trata de um campo minado, impenetrvel a no ser visualmente. Dados atuais
informam que campos como esse se espalham por 70 pases,
semeados por 100 milhes de minas, matando ou ferindo uma
pessoa a cada duas horas. No obstante a calma aparente, so
paisagens assassinas, e por que foram assassinadas.
As 11 imagens que compem a Cambodjiana tm as mesmas
dimenses e, embora a rvore no centro se mantenha constante assim como sua escala, elas no so exatamente iguais.
A artista, guiada por um tcnico, vai entrando no campo minado. Se cada foto equivale morte do retratado, aqui cada passo
pode significar a morte do fotgrafo. Se cada foto um produto
condensado da memria, cada campo desses traz a memria
viva de um conflito, a lembrana e a presena da morte.
Cada ponto escolhido pela artista gera uma imagem corrigida
em termos de distncia de foco. Na primeira delas h um pequeno barranco servindo de borda, uma rvore de cada lado e, ao fundo, atrs da rvore situada no centro, uma montanha longnqua
trazida para perto, graas ao recurso da distncia focal levada
maior profundidade. Na quinta foto, intermediria, a artista est
no meio do campo, as rvores ficaram para trs, e a rvore central, corrigida pela profundidade de campo, no aumentou, manteve-se do mesmo tamanho. A dcima primeira equivale ao ponto
de vista mais prximo a que se pode chegar sem se desviar, sem
explodir. Nela a perspectiva est distendida e a distncia focal a
mais curta: montanha e rvores desapareceram como que afastadas. Alice Miceli, articulando o movimento do corpo com o dispositivo da lente, est no meio do campo e no meio da imagem.
Foto nmero 11, a ltima da srie Cambodjiana, com o ponto de vista
mais prximo a que se pode chegar no campo minado, sem se desviar, sem explodir

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FOTOS: CORTESIA DA ARTISTA