Terico 22/05 (Saitta)

R. Walsh: Operacin Masacre

(Nombra la bibliografa: la del programa Vias, Piglia, Anbal Ford - , en especial el

artculo de Crespo)
Agrega la lectura de Walsh, Variaciones en Rojo. ( Primer libro de cuentos policiales de
Walsh. ) Lean algn tipo de cuentos policiales de Walsh, es importante para Operacin
Masacre.
En 1957, que es la primera edicin de Operacin Masacre, Walsh dice: Escrib este
libro para que actuara. En 1969, doce aos despus, en una entrevista de la revista 7 das
Walsh vuelve en trminos parecidos a esta idea: Un libro no es solamente un producto
acabado que se vende a determinado precio, por lo general demasiado caro para que un
obrero pueda comprarlo, un libro es adems un efecto que produce Actuar, producir
efectos es lo que est en el punto de partida de un libro. Cuando Walsh escribe un libro es
para producir algo en trminos reales, incidir en lo real del presente, en el momento en que
el libro se publica. El punto es de qu presente hablamos cuando hablamos de Operacin
masacre. Un libro que comienza a escribir en el 57, termina de escribir en el 73, pero que
siempre hubiese seguido siendo escrito. De qu presente hablamos cuando hablamos de
intervencin en la realidad?

Esos momentos, esos presentes tienen efectivamente

momentos precisos de intervencin que son los momentos dados por las distintas ediciones.
Walsh escribe el libro, lo corrige, lo publica, lo corrige a lo largo de cinco ediciones. La
primera edicin es de julio del 57, el ttulo es Operacin masacre. Un proceso que no ha
sido clausurado ya aparece la idea de texto que va a continuar. La segunda edicin es de
1964, cambia su titulo: Operacin Masacre y el expediente Livraga. La tercera edicin ya
es Operacin masacre (del 69), la cuarta es del 72, la quinta, sexta y sptima no tienen
modificaciones, la octava es del 73, nos vamos a detener en esta. Estas son las ediciones
publicadas en vida de Walsh. Despus de su muerte tenemos la historia de este libro que
tampoco se normaliza, decisiones editoriales le agregan textos. En el 84, Ediciones De la

flor le agrega la Carta a la junta militar. En la del 94, la edicin de Planeta le agrega como
subttulo edicin definitiva. Saca la carta de Rodolfo Walsh a la junta militar, la incorpora
a otro libro, a El violento oficio de escribir, editado por Seix Barral en el 95 en una edicin
a cargo de Link. En el 2000 De la flor sostiene la carta pero incorpora el prlogo de
Osvaldo Bayer. Cada edicin trae textos diferentes. Pero a su vez el texto que se arma
tambin arma un libro diferente, de alguna manera construye causalidades diferentes. El
libro que yo leo en la edicin de Planeta termina en el 73, con el momento utpico del 73,
la salida revolucionaria; mientras que la que leen ustedes (la edicin de De La Flor) se
cierra con la Carta a la junta militar, se arman causalidades diferentes. Adems la edicin
que leemos despus de la muerte de Walsh incorpora distintas versiones de eplogos y
prlogos. Quien ley Operacin masacre en el 73 no ley el anexo: las variaciones q
realiza Walsh sobre eplogos, introducciones y prlogos a lo largo de las ediciones. Esto ya
es una decisin editorial. No es Walsh el que decide el modo en que estos paratextos van
narrando la historia intelectual de este escritor. Desde un escritor periodista hasta la
escritura de un montonero.
El libro es adems el efecto que produce, este libro no tiene que ser pensado solo en
relacin al 56, 57. El momento de enunciacin de este libro son 16 aos, es un arco
temporal con cinco momentos precisos de intervencin. No solo cambia el marco de
enunciacin sino que el que escribe ha cambiado. No es el mismo Yo en cada una de estas
ediciones. Va ocupando distintos lugares de enunciacin en cada una de las ediciones de
Operacin masacre. Por que Walsh sigue escribiendo este texto a lo largo de 16 aos? Si
l sigue escribiendo otras cosas. Es un texto que nunca se da por terminado. Antes de entrar
al libro yo me voy a detener en dos cuestiones, la primera la del momento histrico-poltico
en el que comienza esta historia, es decir los fusilamientos de Len Surez en la madrugada
del 10 de junio del 56 y la segunda el arco temporal 57-73 pensando cada una de estas
ediciones, el por qu de cada una de estas ediciones. En este sentido es complicado leer el
libro, encontrar un modo de entrarle. Uno puedo leerlo de corrido, y despus leer los
paratextos modificados, o leerlo como si pudiramos leerlo en el orden cronolgicamente
escrito. Brbara Crespo compara todas las ediciones. Si lo leemos cronolgicamente,
leemos, tambin, entonces, adems de leer la investigacin y denuncia sobre el suceso
criminal ejecutado por el estado, adems leemos una biografa intelectual, que a su vez da

cuenta del proceso de radicalizacin poltico en los 60, en los 70 en Argentina y en Amrica
latina. A travs de esta biografa intelectual que va exhibiendo los cambios ideolgico de
quien dice yo en estos textos, al mismo tiempo nos va a permitir pensar el modo en el que
Operacin masacre incorpora y reflexiona sobre dos tipos de violencia; la violencia
ejercida por el estado, de arriba hacia abajo, pero tb la violencia que desata esa violencia
estatal, la de abajo hacia arriba. Nos permite ver cmo se va construyendo esta figura del
intelectual ms emblemtico, la del intelectual revolucionario de finales de la dcada del 60
y del 70. Recomiendo fervorosamente el libro de Claudia Gilman, Entre la pluma y el fusil,
que analiza el modo en que el escritor se convierte en intelectual, el momento en que la
poltica pasa a ser el nico parmetro de la intervencin, de la legitimidad de la produccin
literaria. El momento en que el espacio publico autoriza la voz del escritor en tanto
intelectual. El intelectual comprometido deja su lugar al del intelectual revolucionario. Se
puede hacer una revolucin con la maquina de escribir? O se debe tomar el fusil?
Vamos a ver primero este trayecto que va del 57 al 73 y que exige tener en la cabeza
qu est pasando en el contexto histrico, el momento poltico es parte constitutivo del
texto mismo. Las condiciones de circulacin de ese texto tambin van cambiando de
edicin a edicin. Con respecto a la critica sucede lo mismo. Les pido que le presten
atencin a la critica literaria y no literaria que ustedes van a leer. En sus apariciones este
texto es pensado como una denuncia poltica. En los 80 hay una lectura preocupada por los
efectos narrativos ficcionales de ese texto. Nosotros leemos este textos despus del 2003,
hay una relectura de los 70, nuestra lectura tb esta fechada. Cmo lo leemos? Como una
novela policial negra? Como un texto casi histrico? Leemos los modos de intervencin
de un escritor revolucionario? Como un modo de hacer periodismo? Podemos leer todo
esto al mismo tiempo.
Operacin masacre es el resultado de una investigacin periodstica q Walsh empieza
en diciembre del 56 cuando alguien le dice que hay un fusilado de Len Surez que est
vivo. Los fusilamientos de Len Surez de la madrugada del 9 al 10 de junio son el final
trgico de un fallido levantamiento cvico-militar encabezado por los generales Valle y
Tanco que son dos militares que haban sido depurados en el 55.
El punto de partida es septiembre del 55, con el golpe de estado que encabeza Lonardi,
que asume con la consigna Ni vencedores, Ni vencidos Con un discurso que en

principio promete llamar a elecciones, un programa con el cual el ejrcito no va a estar

de acuerdo, Lonardi va a ser desplazado y asume Aramburu. Con Aramburu se radicaliza
la persecucin a los peronistas, en tanto peronistas. Interviene todos los sindicatos, la
CGT, encarcela a todos sus dirigentes. Para Aramburu el peronismo es una aberracin
que debe ser borrada para siempre de la sociedad argentina. Se prohbe mencionar a
Pern. Con respecto a la clase trabajadora la poltica fue extremadamente represiva, se
sigui una poltica de represin a toda actividad sindical, de la mano de una poltica
econmica que tenda a frenar los salarios, que tenda a aumentar la productividad pero
anulando todos los derechos al trabajador otorgados en el peronismo. Entonces, con la
represin de arriba viene la respuesta de abajo. Comienza una respuesta, una reaccin
por parte de los obreros peronistas que comienzas una lucha mas bien defensiva. Frente a
esa represin aparece lo que despus se llam la resistencia peronista, este momento
del 56, 57. Y ac hay un libro si a alguien le interesa el tema de Daniel James,
Resistencia e integracin. En qu consisti esta resistencia? En actos de resistencia por
parte de esta clase trabajadora que qued sin dirigentes, de sabotaje en las fabricas,
huelgas, lucha permanente por los salarios pero tb organizacin de levantamientos,
revoluciones (todas fallidas) cvico-militares, al mando de militares peronistas como la
que a nosotros nos ocupa. El objetivo era derrocar a la auto-nominada Revolucin.
Libertadora en una proclama que peda el regreso de Pern a la presidencia. Dice la
proclama de Valle y Tanco: No nos mueve el inters de ningn hombre ni de ningn
partido. Por ello, sin odios ni rencores, sin deseos de venganza ni discriminaciones entre
hermanos, llamamos a la lucha a todos los argentinos que con limpieza de conducta y
pureza de intenciones, por encima de las diferencias circunstanciales de grupos o
partidos, quieren y defienden lo que no puede dejar de querer y defender un argentino:
la felicidad del pueblo y la grandeza de la Patria, en una nacin socialmente justa,
econmicamente libre y polticamente soberana. Viva la patria! Buenos Aires, 9 de
junio de 1956. Con esta proclama se realiza este levantamiento en el cual participan
algunos oficiales, una cantidad mayor de suboficiales y grupos civiles, sobre todo en la
provincia de Bs. As. y en algunas ciudades de provincias del interior. El levantamiento
dur horas, Valle y Tanco pertenecan al movimiento de recuperacin nacional que haba
sido infiltrado por los servicios de inteligencia de Aramburu. (Que aparecen en el libro

de Walsh sin poder esto confirmarse en su investigacin, ninguno de los oficiales de

inteligencia haba estado presente esa noche) Este levantamiento que estaba sitiado por
todos lados con los infiltrados muy rpidamente es derrotado. La respuesta de Aramburu
fue pena de muerte por fusilamiento y ac cito- a toda persona que portara armas,
desobedeciera ordenes policiales o demostrara actividades sospechosas de cualquier
naturaleza. Entre el 10 y el 12 de junio son fusiladas 27 personas en Lans, en los
basurales de Len Surez, en Campo de Mayo, etc. Menciono los 27 fusilados porque
despus los vemos cuando reaparecen en la proclama de montoneros.
Estamos en 1956, en esa noche donde Walsh tiene el primer encuentro con lo que est
sucediendo polticamente en el pas, en el prlogo del 64, -con algunas modificaciones en
el 69- l cuenta que estaba jugando ajedrez en un club de La Plata y all lo sorprende el
tiroteo del 9 de junio. Un asalto al departamento de polica que est enfrente de la casa de
Walsh. Quien era Walsh en el 56? Era un escritor de relatos policiales, un traductor, un
corrector de ediciones muy populares, un periodista que escribe notas para revistas
populares masivas, es el Walsh del 56, el que en el 53 haba publicado la primera antologa
de cuentos policiales argentinos: Diez cuentos policiales argentinos y que tb haba
publicado su primer libro de cuentos Variaciones en Rojo. Un libro de tres cuentos que se
inscribe muy cmodamente en el relato policial de enigma. Estn escritos bajo la rbita
borgeana pero se diferencian porque respetan lo clsico del relato policial: la deduccin
racional, la bsqueda de la verdad, el ejercicio de la inteligencia y el raciocinio, con
diferentes pistas para arribar a una resolucin, que tienen un personaje bsico que se repite:
Daniel Hernndez, una especie de alter-ego de Walsh. Es un detective amateur, no un
profesional, es un corrector de imprenta que pone su saber de la lengua en la resolucin de
enigmas y que tiene una contrafigura, el comisario Jimnez. Utiliza los tpicos ms clsicos
del policial de enigma: el cuarto cerrado, ambientes alejados de la ciudad, mansiones con
pocos personajes, tpicos ya probados en la literatura. Ese es el Walsh que est en el bar la
noche del 9 de junio del 56. Leo lo que cuenta en el prlogo: Recuerdo cmo salimos en
tropel, los jugadores de ajedrez, los jugadores de codillo y los parroquianos ocasionales,
para ver qu festejo era ese, y cmo a medida que nos acercbamos a la plaza San Martn
nos bamos poniendo ms serios y ramos cada vez menos, y al fin cuando cruc la plaza,
me vi solo (...)Recuerdo que despus volv a encontrarme solo, en la oscurecida calle 54,

donde tres cuadras ms adelante deba estar mi casa a la que quera llegar y finalmente
llegu dos horas ms tarde, entre el aroma de los tilos que siempre me pona nervioso, y
esa noche ms que otras. (...) Mi casa era peor que el caf y peor que la estacin de
mnibus, porque haba soldados en las azoteas y en la cocina y en los dormitorios, pero
principalmente en el bao, y desde entonces he tomado aversin a las casas que estn
frente a un cuartel, un comando o un departamento de Polica. Tampoco olvido que,
pegado a la persiana, o morir a un conscripto en la calle y ese hombre no dijo: Viva la
patria, sino que dijo: No me dejen solo, hijos de puta. Despus no quiero recordar ms,
ni la voz del locutor en la madrugada anunciando que dieciocho civiles han sido
ejecutados en Lans, ni la ola de sangre que anega al pas hasta la muerte de Valle. Tengo
demasiado para una sola noche. Valle no me interesa, Pern no me interesa, la revolucin
no me interesa. Puedo volver al ajedrez? Puedo. Al ajedrez y a la literatura fantstica que
leo, a los cuentos policiales que escribo, a la novela seria que planeo para dentro de
algunos aos, y a otras cosas que hago para ganarme la vida y que llamo periodismo,
aunque no es periodismo. La violencia me ha salpicado las paredes , en las ventanas hay
agujeros de balas, he visto un coche agujereado y adentro un hombre con los sesos al aire,
pero es solamente el azar lo que me ha puesto eso ante los ojos. Pudo ocurrir a cien
kilmetros. Pudo ocurrir cuando yo no estaba El Walsh de esa noche intenta volver al
fantstico, al ajedrez y al policial, hasta que el 18 de diciembre de 1956, cito: una noche
asfixiante de verano, frente a un vaso de cerveza, un hombre me dice: -Hay un fusilado
que vive. Seis meses mas tarde, no esa noche en que la violencia me ha salpicado las
paredes. No es esa violencia que lo salpic la que lleva, sino esta noticia extraordinaria,
inverosmil, casi cinematogrfica de que hay un fusilado que vive, lo que desencadena esa
investigacin. Desencadena una bsqueda de informacin sobre los acontecimientos de esa
madrugada. Ese 18 de diciembre comienza una investigacin periodstica, que es
claramente una investigacin en trminos de encontrar el batacazo periodstico, la gran nota
con la que todo periodista suea. Ese da Walsh llego diciendo a la redaccin: encontr LA
noticia. Esto es lo q impulsa la salida a la calle. Al da siguiente se entrevista con Jorge
Doglia, el jefe de polica de la Prov. de Bs. As. que es alguien que cree en serio en la
Revolucin Libertadora, y que lo primero que hace es investigar lo que sucede con los
prisioneros polticos. El 20 de diciembre obtiene la copia de la demanda judicial de

Livraga, la consigue a travs del abogado de Livraga. El 21 entrevista a Livraga. En tres

das Walsh se entera, lo comprueba, y entrevista al fusilado. Para garantizar la vida de
Livraga, Walsh se propone publicar la demanda judicial de Livraga. La funcin del
periodismo de Walsh: la puesta en circulacin de documentos garantiza la vida de los
testigos. Y Walsh sale a buscar dnde publicar la demanda. Sale en el diario en una
publicacin q se llama Propsitos una publicacin poltico-cultural, que no era menor,
lanzaba 50000 ejemplares, era prestigiosa por quienes publicaban. Su director era Leonidas
Barletta. Es lo nico que se va a publicar ah, porque cuando Walsh quiere publicar la
entrevista a Livraga, el director no acepta seguir publicando por temor a que cierren la
revista. Walsh entonces cae en una publicacin muy pequea, de 3000 ejemplares,
Revolucin nacional, viene de publicar en Propsitos, dirigida por un viejo militante
comunista a publicar en una revista dirigida por Luis Costa, abogado nacionalista y
ministro de Lonardi. Es un nacionalista de derecha, extremadamente decepcionado por la
libertadora que acepta publicar la entrevista que Walsh le hizo a Livraga. All Walsh publica
seis notas, y la investigacin periodstica continua. El 19 de enero visita el lugar del
fusilamiento, los basurales de Len Surez, al da siguiente se entrevista con Giunta, con la
viuda de Rodrguez y habla con los vecinos del barrio. El 10 de febrero logra la entrevista
con Horacio di Chiano, el 19 entrevista a Torres en la embajada de Bolivia, el 22 a
Marcelo. En dos meses logr encontrar a ms de un fusilado, entrevistar a tres, intuir la
existencia de dos o tres ms, y rearma qu pas en esa madrugada. En este momento ya
publicadas estas notas Walsh empieza a pensar en la idea de un libro, ah empieza una serie
de entrevistas con sectores opositores al gobierno, tuvo entrevistas con Noe Jitrik, todos de
acuerdo con que hay que hacer algo. Walsh empieza a pensar en publicar el libro por
entregas. En una publicacin otra vez nacionalista, el diario Mayora. Entre mayo y junio
del 57 publica por nueve entregas lo que despus en el libro son la primera y la segunda
parte: Las personas y Los hechos. En diciembre del 57 aparece la primera edicin en
formato libro de Operacin masacre: un proceso que no ha sido clausurado que otra vez es
editado en el ala nacionalista. (La publica Marcelo Snchez Orondo) Estos mbitos de
publicacin dejan la marca en el primer prlogo q escribe en el 57 que tiene una zona en la
cual Walsh le habla a sus pares y les dice: Respondo a timoratos y pobres de espritu que
me preguntan por qu yo -que me considero un hombre de izquierda- colaboro

periodsticamente con hombres y publicaciones de derecha. Contesto: porque ellos se

atreven. Y en este momento no reconozco ni acepto jerarqua ms alta que la del coraje
civil. O pretendern que silencie estas cosas por ridculos prejuicios partidistas?
Mientras los idelogos suean, gente ms prctica tortura y mata. Y eso es concreto, eso
es urgente, esto es de aqu y de ahora. En este prlogo a lo que esta respondiendo no es
solo al porqu de la editorial sino cual ha sido la historia de este texto que viene circulando
por la zona nacionalista de derecha del campo intelectual argentino. Entonces, llegamos a la
primera edicin 1957, formado por las tres partes y que adems trae cuatro textos que todos
tenemos en el anexo: una introduccin, un eplogo, un prlogo y un obligado apndice. Uno
podra decir que son los textos en los cuales uno lee el momento fundacional de este texto,
y en el cual esta primera edicin propone un pacto de lectura con el lector porque en esta
suma de cuatro textos Walsh realiza varios movimientos: el primero escribir el punto de
partida de la investigacin y definir el lugar ideolgico, este encuentro azaroso con una
informacin periodstica atractiva por parte de un periodista al q no le interesa la poltica,
no es peronista y q ya no apoya la Rev. Libertadora. En segundo lugar la cita que les le al
comienzo que es la exposicin de los efectos deseados de la publicacin: escrib este texto
para q actuara. Creo en este libro, en sus efectos. Y es ms ya en el epilogo dice : este libro
persigue entre muchas otras cosas un objetivo social, el aniquilamiento a corto o largo
plazo de los asesinos impunes, de los torturadores, de los tcnicos de la picana que
permanecen a pesar de los cambios de gobierno del hampa armada y uniformada. Todo
esto es lo q Walsh exhibe que desea generar con el libro. Va a actuar, va a tener efectos,
tiene un objetivo. Esta creencia tan plena en los efectos de un libro es la que se plantea en el
57, cree en el libro en oposicin a las metralletas. La oposicin entre las armas y las letras
esta planteada en 1957. Es ms, el objetivo que tambin propone Walsh en el 57 es (y esto
lo dice en el Provisorio Eplogo): suscitar el horror a las revoluciones cuyas primeras
vctimas son siempre personas inocentes, como los fusilados de Jos Len Surez es decir,
de un lado o como aquel conscripto cado a pocos metros de donde yo estaba- es decir,
inocentes de los dos lados. Entonces en estos primeros textos del 57 la oposicin ya esta
marcada con algunas salvedades q tb ya aparecen en la edicin del 57, el pero con el que
se cierra esta cita: Slo un dbil mental puede no desear la paz. Pero la paz no es aceptable
a cualquier precio. Esto que aparece ac, este cierto vaticinio que anuncia este pero de lo

que va a suceder desde abajo, que tensiona muchas zonas de la escritura del 57. Y esto
sobre todo, es muy largo pero fjense despus ustedes por ejemplo el modo en que est
construida la figura de Marcelo que tom y cito el texto- el estril camino del terror. De
quien Walsh se alegra que est preso para que deje de poner bombas. Esta figura est
armada entre la oposicin armas vs. letras y el pero con el que se cierra esa cita.
En esta edicin del 57 Walsh sienta su posicin con respecto a la violencia de estado pero
tb al terrorismo, que no comparte pero comprende. Terrorismo como consecuencia de un
sistema judicial que no funciona, de un estado que reprime y q no puede juzgarse a si
mismo. Junto con esta dicotoma aparece la otra, la gran antinomia: civilizacin y barbarie
pero invertida. La barbarie est en el estado pero tb involucra a las instituciones civiles
como la suprema corte de justicia. Dice el texto: S que el seor jefe de Polica de la
provincia de Buenos Aires ha demostrado una gran curiosidad que supongo insatisfecha
hasta ahora por saber quin era el autor de los artculos en que presumiblemente se le
atacaba. En realidad, debo decir que no ha existido intencin de atacar su persona, salvo
en la medida en que constituye una de las dos caras de la Civilizacin y Barbarie
estudiadas hace un siglo por un gran argentino; y justamente aquella que debe
desaparecer, que todos debemos luchar por que desaparezca. Esta antinomia reaparece en
los retratos de los personajes, es decir la masacre de Len Surez es leda como un capitulo
de la historia de nuestra barbarie porque de alguna manera lo que est presente en la edicin
del 57 es el modo. Los sistemas represivos del estado son los que deciden si pertenecemos a
la civilizacin o a la barbarie. En estos textos de 1957 no se le niega al estado la potestad de
ejercer legtimamente la violencia sino la forma en que se ejerce esta violencia : no es con
picanas, no es fusilando civiles antes de que sea emitida la Ley Marcial. En este punto estas
son las creencias de Walsh. El estado no es que no pueda fusilar sino que si lo hace deber
hacerlo bajo la ley. Esto estalla en las ediciones posteriores por eso lo remarco tanto en la
del 57. La antinomia civilizacin y barbarie est donde la barbarie aparece del otro lado
pero a su vez aun cuando la barbarie aparece puesta en el lugar donde se supone debera
estar la civilizacin, en el texto aparecen tb el modo en q los intelectuales no peronistas de
los aos 50 conciben al fenmeno peronista. Ustedes ya vieron a Cortzar en prcticos, no?
El modo en el que el peronista ingresa en Operacin Masacre est mas cerca del Cortzar
de los aos 50 que del Walsh de cinco aos ms tarde. Hay una cita sobre todo que hasta

parece irnica donde dice Walsh: La mayora de los periodistas y escritores llegamos, en la
ltima dcada, a considerar al peronismo como un enemigo personal. Y con sobrada
razn. Pero algo tendramos que haber advertido: no se puede vencer a un enemigo sin
antes comprenderlo. En los ltimos meses he debido ponerme por primera vez en contacto
con esos temibles seres los peronistas que inquietan los titulares de los diarios. Y he
llegado a la conclusin (tan trivial que me asombra no verla compartida) de que, por muy
equivocados que estn, son seres humanos y debe tratrselos como tales. Pero, yo, la irona
no la encuentro, en esta cita resuena la misma desconfianza que est en Las puertas del
cielo Esta postura frente a los peronistas, deja las marcas en algunos de los retratos de la
primera parte, de la presentacin de Garibotti por ejemplo: Casa de muchachones bravos y
ambiente acaso tempestuoso sta de los Garibotti, en el Barrio Obrero de Boulogne (...)La
pasin decorativa o recordatoria culmina en la prevista litografa de Gardel, recortado en
negro, el sombrero casi tapndole la cara, el pie apoyado en una silla, pulsando la
guitarra. Pero es una casa limpia, slida, discretamente amoblada, una casa donde puede
vivir bien un obrero. Pero es una casa limpia, se supone que no tena que ser una casa
limpia. A medida que Walsh revisa lo escrito, lo que va puliendo son las valoraciones, aun
as sta queda. Esta es la visn del 57, en el 64 Walsh publica la segunda edicin. Entre el
57 y el 64 pasaron muchas cosas, no solo a nivel poltico. Ya pas Frondizi, fracas
Frondizi, hubo elecciones, asume Illia. Pero no solo por eso hay una gran distancia, entre la
primera y la segunda edicin se produce el primer gran viraje ideolgico de Walsh, el que
se produce a partir de su viaje a Cuba en mediados del 59, se queda en Cuba hasta el 61.
Trabaja en el Depto. de informacin de prensa latina, colabora con los servicios de
inteligencia cubana. Es decir entre la primera Operacin masacre y la segunda el yo que
dice yo es otro. Ya no es el a mi no me interesa la poltica, ya no es el que quiere
ganarse el Pulitzer, sino que es el yo al que la violencia le salpic las paredes. En esta
segunda edicin cambia el titulo, saca la introduccin, cambia la tercera parte, el cambio al
prlogo es total, es el que leemos hoy. Y es entonces cuando las afirmaciones del 57
empiezan a ser discutidas e invertidas por Walsh. Antes quera suscitar el horror a la
revolucin, y crea en las instituciones que se suponan q tenan q funcionar para penalizar a
los culpables. En el 64 el yo que dice yo es un yo descredo del sistema, de la posibilidad de
castigo a los culpables. De la primera a la segunda edicin analiza Brbara Crespo, hay dos

tipos de cambio: uno a los avances de la investigacin, que continua por fuera del libro; lo
que analiza Crespo es que aun en los casos en q la informacin es la misma -no hay ms
denuncias, mas testigos - aun as la reescritura del libro no se detiene. Walsh vuelve a la
primera edicin y la corrige y suma un epilogo en el que efectivamente discute e invierte la
postura del Walsh del 57. En el 64 lo que se exhibe es todo lo q ese libro no logr. No
logr que algn gobierno reconociera que en la madrugada del 10 de junio se cometi una
atrocidad, no logr que la justicia actuara, no logr que los culpables fueran castigados. Y
en esta casi constatacin de que el libro que se quera para actuar finalmente no actu, se
expone la crisis absoluta ante la certeza del 57. El resultado de esta investigacin cul fue?
Cito a Walsh: el resultado fue el mismo: los muertos, bien muertos; y los asesinos,
probados, pero sueltos. Entonces me pregunt si vala la pena, si lo que yo persegua no
era una quimera, si la sociedad en que uno vive necesita realmente enterarse de cosas
como stas. An no tengo una respuesta. Se comprender, de todas maneras, que haya
perdido algunas ilusiones, la ilusin en la justicia, en la reparacin, en la democracia, en
todas esas palabras, y finalmente en lo que una vez fue mi oficio, y ya no lo es. El epilogo
se cierra con la gran pregunta, se cuestiona la creencia en un libro: Releo la historia que
ustedes han ledo. Hay frases enteras que me molestan, pienso con fastidio que ahora la
escribira mejor. La escribira?. En el 57 se cree en la denuncia y en su potencialidad. En
el 64 l cita a su yo del 57: En 1957 dije con grandilocuencia: "Este caso est en pie, y
seguir en pie todo el tiempo que sea necesario, meses o aos". De esa frase culpable pido
retractarme. Este caso ya no est en pie, es apenas un fragmento de historia, este caso est
muerto. La pregunta es si este caso est muerto por qu reeditarlo en el 69? Por qu
corregirlo otra vez ? Por qu agregarle y sacarle textos?
[PAUSA]
Estbamos en el porqu de la tercera edicin del 69. Entre el 64 y el 69 Walsh publica dos
libros de cuentos: Los oficios terrestres (1965) Un kilo de oro (1967) En el 68 vuelve a
Cuba y cuando regresa con Raimundo Ongaro publican el semanario CGT. Link analiza
este semanario diciendo que es uno de los mejores ejemplos de periodismo sindical
argentino, un peridico que logr una modernidad en el diseo, en el modo de presentar la
informacin. Ah va ir publicando Quien mat a Rosendo? que sale en formato libro en el

69. Recin a partir de la tercera edicin operacin masacre es solo as en su titulo. Ah

reemplaza el epgrafe, por ste que leemos hoy del Comisario Inspector Rodrguez Moreno.
En la primera y en la segunda edicin haba una cita en ingls y esto es para pensar qu
pblico, qu lectores presuponan estas dos primeras ediciones. Un epgrafe de Eliot que
deca: Una lluvia de sangre ha cegado mis ojos. Cmo podra volver alguna vez a las
suaves, tranquilas estaciones? [sino me equivoco el original es este, la profesora no lo
ley: A rain of blood has blinded my eyes. How can I ever return to the soft quiet seasons.]
Parte de esta cita se retoma en el Prlogo de la tercera edicin, se incorpora traducido en el
cuerpo del prlogo de la tercera edicin. Y el gran cambio de esta edicin que ac no lo
tenemos pero que ustedes van a recuperar en el articulo de Crespo, es que saca entero el
captulo 23, ahora les voy a leer el comienzo. Crespo se detiene en el apartado 23 lo pone
como ejemplo principal para mostrar como Walsh va despojando las marcas valorativas con
respecto a lo narrado . Ese captulo 23 empezaba diciendo: Siniestro basural de Jos Len
Surez, leproso de zanjas anegadas en invierno, pestilente de moscas gordas y azules en
verano, insultado de bichos muertos, insepultos, corrodo de latas y chatarras, de (..), de
pastos acervos, ltimo sumidero del mundo, mira la carga que te trae. Si recuerdan el
comienzo de Facundo, hay una relacin. Sombra terrible de Facundo, voy a evocarte,
para que, sacudiendo el ensangrentado polvo que cubre tus cenizas, te levantes a
explicarnos la vida secreta y las convulsiones internas que desgarran las entraas de un
noble pueblo!.T posees el secreto, revlanoslo! El cierre de este capitulo 23 deca: Abre
las bocas de tus zanjas siniestro basural de Jos Len Surez, Levntanos, revlanos tu
secreto. (..) multiplica las trampas de tus pozos, (...) no dejes escapar a nadie, no
traiciones a los tuyos, hiere, sangra. El bien, la justicia, la libertad, la democracia,
misteriosamente confan en ti. Este captulo en donde, efectivamente, el tono se recortaba
del resto de operacin masacre es el que Walsh saca en el 69. Brbara Crespo lo repone
completo.
Por que en 1969 lo reedita si el caso est muerto? La bsqueda concreta de justicia
por este caso ya fracas. Yo creo que la respuesta a por qu reeditar en el 69 otra vez este
libro es por el captulo que agrega en le edicin del 69 que es : Retrato de la oligarqua
dominante, cuya ultima parte a su vez saca en la edicin del 72. El eplogo numero 36
(que est en la tercera parte) terminaba con lo que ahora est en un anexo que es el Retrato

de la oligarqua dominante. La respuesta est en ese texto y en la contratapa del 69 que

Uds. no tienen y yo les voy a leer que traa un texto firmado por David Vias. En ese
Retrato.. lo que hace Walsh es ampliar los trminos. Hasta ese momento se haba
focalizado en un caso. Lo cito: Se trataba de presentar a la Revolucin Libertadora, y sus
herederos hasta hoy, el caso lmite de una atrocidad injustificada, y preguntarles si la
reconocan como suya, o si expresamente la desautorizaban. La desautorizacin no poda
revestir otras formas que el castigo de los culpables y la reparacin moral y material de
las vctimas. Esto es lo que queran la primera y la segunda edicin. Tres ediciones de
este libro, alrededor de cuarenta artculos publicados, un proyecto presentado al Congreso
e innumerables alternativas menores han servido durante doce aos para plantear esa
pregunta a cinco gobiernos sucesivos. La respuesta fue siempre el silencio. La clase que
esos gobiernos representan se solidariza con aquel asesinato, lo acepta como hechura suya
y no lo castiga simplemente porque no est dispuesta a castigarse a s misma. En 1969
entonces, el fusilamiento permite pensar otra cosa, demuestra que dentro del sistema no hay
justicia pero que hay otra forma de justicia, que la de 1969 ya esta poniendo en el mapa
poltico que es el Cordobazo. Elena Donato tiene un ensayo en donde sostiene q en el 69 el
libro una vez ms busca actuar, pero lo que cambia es el objeto. No para buscar justicia por
el estado sino para llamar a la accin violenta que la edicin del 57 dejaba afuera. La
edicin del 69 justifica las metralletas, la violencia revolucionaria de una manera que el
texto en contratapa de David Vias reafirma. El texto lo dejo en la gua as lo tienen: La
violencia revolucionaria escandaliza a los bienpensantes. Pero lo que jams han
comprendido o que han escamoteado escrupulosamente esas conciencias azucaradas, es
que en realidad la violencia reside en los regmenes tradicionales vigentes, consagrados.
Siempre habr ricos y pobres nos dicen las almas bellas, siempre los hubo, suspiran.
Es necesario que haya gente que mande y otros que obedezcan. S. Unos nacen
destinados a estar arriba y otros abajo tambin . Es natural que as sea. Atencin. Ah
reside la clave del escamoteo, las naturalizaciones. Que el orden vigente se parezca a una
planta, que los ministros de siempre roten como si fueran lunas o el otoo, que se
encarcele y fusile al sublevado. Que quede claro, no hay nada natural. Lo menos natural es
el hombre. (...) En ese sentido, en el contexto actual, la violencia revolucionaria de cambio
profundo, total, es la mayor y mas necesaria posibilidad de manejar al hombre. De ah que

este libro de Walsh sea la crnica sagaz, tensa y despiadada de las consecuencias de una
sublevacin violenta contra esa naturaleza, contra ese orden natural que hasta aqu ha
sido el monopolio del orden oficial, del sistema que naturalmente responde al hombre
como proyecto del hombre con la represin, con la masacre.
Entonces, el cordobazo que es lo que est detrs de esta edicin del 69. Les pido que lean la
crnica que Walsh escribe sobre el cordobazo. Les voy a leer una cita: Nuestras clases
dominantes han procurado siempre que los trabajadores no tengan historia, no tengan
doctrina, no tengan hroes ni mrtires. Cada lucha debe empezar de nuevo, separada de
las luchas anteriores: la experiencia colectiva se pierde, las lecciones se olvidan. La
historia aparece as como propiedad privada, cuyos dueos son los dueos de todas las
otras cosas. Esta vez es posible que se rompa ese crculo. Ese Esta vez, es el cordobazo.
Esta mostrando que a la violencia estatal, el pueblo responde.
En 1971 escribe la versin cinematogrfica de Operacin Masacre que es filmada de
modo clandestino entre finales del 70 y agosto del 71. Nosotros vamos a leer las marcas de
esa pelcula en la edicin del 73.
Entonces, en el 72, en la quinta edicin de De la flor, Walsh incorpora el gran cierre o
uno de los grandes cierres a la denuncia del 56, el capitulo: Aramburu y el juicio
histrico Aramburu fue secuestrado y sometido a un juicio revolucionario porque sobre l
-como dice el primer comunicado de montoneros - pesan 108 cargos de traicin a la patria
y al pueblo y de asesino de 27 argentinos . Y el primer punto que este tribunal
revolucionario denuncia es responsabilizarlo de los decretos del 9 de junio del 56 por el
que se decreta el fusilamiento de 27 argentinos sin juicio previo ni causa justificada. Esta
cuarta edicin de 1972, sale a la calle cuando la masacre del 56 de alguna manera ya tuvo
su condena no en un tribunal civil sino obtuvo su condena en un tribunal revolucionario. A
partir de ac, el concepto de violencia estatal ampla sus lmites porque incorpora en este
capitulo la otra violencia, la econmica. Al ao siguiente de esta edicin, Walsh se
incorpora a montoneros, es responsable de su inteligencia, participa del diario Noticias .
En el 73 edita El caso Satanovzky y despus de la llegada de Cmpora al gobierno se
estrena la pelcula Operacin Masacre. Les pido que la vean. La pelcula no solo lo tiene

como guionista sino que en el apartado de los Anexos, Walsh incorpora el parlamento en
voz en off del final de la pelcula al cuerpo del libro Operacin masacre. Ledo por Julio
Troxler, uno de los fusilados que vive del 56 que era jefe de la polica federal durante el
gobierno de Cmpora. Asume el lugar del narrador en la pelcula. Walsh deja de tener la
primera persona que enuncia. Troxler es el que habla, el que enuncia el parlamento final.
(Troxler en el 74 despus es asesinado por la triple A) Troxler entonces es actor, acta de l
mismo, es narrador y es testigo. Ocupa los tres. Es el eje moral de la pelcula. La primera
escena es en el basural. Troxler se levanta de entre los muertos del basural para narrar esta
historia. La historia de esta pelcula es la historia de la represin al pueblo peronista.
Contar esa historia y algo ms, para sealar q a esa historia no le queda otra salida que la
lucha armada. La escena del cierre es la que leemos cerrando Operacin Masacre, la voz de
Troxler y vemos en la pantalla un montaje hecho por escenas de luchas callejeras, titulares
de diarios, pintadas en la calle, imgenes que resumen la historia de la represin y la
resistencia del pueblo peronista. Mostrar en la suma de imgenes el modo en que los
hombres desarmados se hicieron resistentes y de qu manera asumen el lugar de la lucha
armada. Muchas de estas escenas estn basadas en escenas del Corodobazo. La pelcula
convierte a los sucesos del 56 en una larga cadena de hechos parecidos que muestran lo q
Walsh anticipaba: a la represin viene la respuesta, el momento en el que el pueblo dice
basta. Walsh dice algo sobre este prrafo que agrega, sobre por qu incorporarlo: La
pelcula tiene, pues, un texto que no figura en el libro original. Lo incluyo en esta edicin
porque entiendo que completa el libro y le da su sentido ltimo. Qu dice ese texto? A
diferencia de todos los prlogos, eplogos, este texto confa plenamente en que el maana
es posible, extremadamente optimista, que confa en la lucha revolucionaria en la
instauracin de la patria socialista. Un texto que en mi edicin viene todo de corrido, en la
de ustedes se divide imgenes y voz. Ese texto que le da sentido y cierra el libro dice: Estas
verdades se aprendieron con sangre, pero por primera vez hicieron retroceder a los
verdugos, por primera vez hicieron temblar al enemigo, que empez a buscar acuerdos
imposibles entre opresores y oprimidos. La marea empezaba a darse vuelta, las balas
tambin les entraban a ellos, a los torturadores, a los jefes de la represin. [Entierro de
Aramburu. Fusilamiento de Lizaso. Pintada: Descamisados. Comando Carlos Lizaso]
Los que haban firmado penas de muerte sufran la pena de muerte. Los nombres de

nuestros muertos revivan en nuestros combatientes. [Troxler aferra los fusiles de dos
vigilantes en Jos Len Surez. Documental: masas en accin. Vandor. Alonso.
Muchedumbre. Muchedumbre avanza. Muchedumbre avanza. Muchedumbre avanza.] Lo
que nosotros habamos improvisado en nuestra desesperacin, otros aprendieron a
organizarlo con rigor, a articularlo con las necesidades de la clase trabajadora, que en el
silencio y el anonimato va forjando su organizacin independiente de traidores y
burcratas, la larga guerra del pueblo, el largo camino, la larga marcha hacia la Patria
Socialista.

En este punto se cierra para Walsh Operacin Masacre, en una versin

cinematogrfica. Vemos en la pelcula a Troxler junto a Norma Aleandro, junto a Vctor

Laplace. La pelcula traslada a la pantalla la misma naturaleza de cruce entre ficcin y
documental. En la pelcula se incorporar anticipaciones como en el libro. Hay una escena
de Carranza con su hija, haciendo un trencito y en el juego la hace bajar en la estacin Jos
Len Surez. O la escena de Garibotti con su hijo, recuerdan que en el libro Garibotti iba a
ir al cine con su mujer y finalmente no va. Y en esta escena de la pelcula el nene le
pregunta: se van a ver una de tiros, pap? Y Garibotti que en la pelcula (que s sabe que va
a haber un levantamiento, en el libro no sabe) piensa y el personaje dice: Tal vez. Al poner
estas anticipaciones en la pelcula Walsh pone algo q est en el libro, la relacin entre la
violencia estatal con el cotidiano familiar que arma la primera parte del libro. La pregunta
pasa a ser otra que es, qu significaba ese odio, qu significaba ser peronista. La pelcula
interpreta el movimiento peronista en cuanto clase.
El otro final es el que leen ustedes en la Edicin de De la flor. La carta a la junta militar,
construye una causalidad q es nueva que es: por todo esto que venimos haciendo, esto otro.
El final est muy lejos del optimismo revolucionario del 73. Lo ltimo que ahora leemos
en Operacin Masacre es: Estas son las reflexiones que en el primer aniversario de su
infausto gobierno he querido hacer llegar a los miembros de esa Junta, sin esperanza de
ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asum hace
mucho tiempo de dar testimonio en momentos difciles. Este es el cierre de esta edicin.
Esto ameritara una gran discusin, cules son las decisiones que los editores toman. Un
texto que efectivamente es extremadamente abierto, al pie de los acontecimientos histrico
polticos y del cambio del yo que enuncia Operacin masacre.

Vuelvo al punto de partida, para trabajar algunos de los procedimientos con los cuales
Walsh logr inaugurar un gnero (A sangre fra de Truman Capote es posterior a la primera
edicin, pero habra que pensar si no impacta de alguna manera en las siguientes ediciones)
y una extrema permanencia de este texto a lo largo de veinte aos, este efecto de
perdurabilidad. Cmo Walsh logra este efecto de lectura, convirtiendo un suceso policial en
uno de los grandes libros de la literatura argentina. El periodismo de investigacin ya era un
genero particular dentro de los gneros discursivos del periodismo. En algunas criticas se
habla del periodismo y se usa una idea muy elemental, pero el periodismo tb tiene gneros
como la literatura. Cada uno tb tiene un formato distinto. El periodismo de investigacin es
uno de los gneros en los cuales se inscribe Operacin masacre. A qu genero pertenece
este libro es una de las discusiones de la crtica. Amar Snchez lo considera perteneciente a
la non-fiction, otras lecturas una novela policial, otras, en cambio, como la de Jorge
Lafforgue que es la que voy a tomar es la de considerar a Operacin masacre como un
hbrido genrico que se inscribe en la tradicin abierta por el Facundo de Sarmiento, libro
que tb le ha planteado a la critica el problema del gnero. Dice Lafforgue: por ser hbridos
genricos, son obras fundacionales de la literatura nacional, obras que violentan los
esquemas, renovadoras. El policial es obvio que en esto textos de Walsh no sigue ningn
modelo impuesto ni clsico, ni negro, ni tampoco intenta una traduccin plausible. Su
propuesta es de otra ndole, pero desde el punto de vista de la eficacia literaria no hay
duda de q los recursos y las tcnicas ms y mejor utilizados provienen del genero policial,
del uso que l supo darles. Un hbrido genrico entonces que combina el drama, los
procedimientos del periodismo de investigacin, de la novela realista -sobre todo en modos
de construir escenarios-, del relato policial, de la non-fiction. Entonces del periodismo de
investigacin Operacin masacre tiene el mismo punto de partida, nace como periodismo
de investigacin, tiene como objetivo alcanzar una informacin que en realidad se desea
mantener oculta, viene a decir algo que alguien no quiera que se diga. Busca informar sobre
algo que alguien desea q no sea informado, de all es que ya tiene desde el vamos una
situacin de conflicto entre el que investiga y el investigado. En este caso el denunciado es
el estado, el estado en manos de una dictadura militar. El investigador del periodismo de
investigacin tiene que cambiar su nombre, anda con un revolver, con una identidad falsa,
como si fuese un detective de policial negro. El otro punto q es tb caracterstico del genero

es q no es un periodismo q se presenta objetivo de ninguna manera Ya en el gnero est

presente la subjetividad del que investiga. Tiene incorporados algunos procedimientos
narrativos ficcionales, se construye una primera persona, se construyen subjetividades de
los protagonistas de la nota. Ya tiene incorporado el cruce entre periodismo y narracin.
Esto es lo que Amar Snchez define como non fiction: la subjetivizacion de las personas
reales para convertirlas en personajes y lo mismo sucede con el narrador. El otro punto que
menciona Amar Snchez es que en el caso de Walsh reitera que su relato es una
construccin, un trabajo de recorte y seleccin de la cantidad de textos que fue publicando
para poder incorporarlo en el formato libro. Otro rasgo: la interdependencia formal entre los
textos de no ficcin de un autor y el resto de su produccin ficcional. Esto tb lo dice Piglia,
aun siendo textos tan diferentes Operacin masacre y los cuentos de Walsh todos ellos
estn articulados por un vaco y por la bsqueda de una verdad que va rodeando ese vaco.
Tanto en uno como en otro Walsh trabaja con gneros de bsqueda de la verdad. Si hay algo
que caracteriza a los trabajos de Walsh son los trabajos sobre la elipsis. En el punto de
partida est este periodismo de investigacin, un gnero que trabaja sobre una temporalidad
diferente que la crnica, son tiempos largos porque de alguna manera el tiempo responde al
tiempo de los avances de la investigacin. Este periodismo es el que Walsh publica en
diarios, pero finalmente su decisin es convertir ese material en un libro. LA pregunta
podra ser: Si el estado hubiese juzgado a los denunciados en los textos periodsticos de
este libro hubiera sido escrito? O la idea que presupone al libro es que el libro viene a
buscar un objetivo diferente al que buscaban las crnicas periodsticas? Lo que el
periodismo no logr, como lo logra un libro? Como convertir algo destinado a la
fugacidad de las pginas en algo permanente? Como sacarlo del diario, y convertirlo en
inmortal al darle la categora de libro? Empieza este trabajo de seleccin y recorte en el
cual el texto se recorta como libro. Con un prlogo, en un eplogo. Ac es fundamental el
trabajo que l ya tena en la literatura. Apela al uso de procedimientos ficcionales sobre
todo a aquellos que provienen del gnero policial, pero con una funcin poltica. Politiza
los procedimientos del relato policial. Walsh utiliza sistemas de actores, de personajes, de
enigmas, construccin de un personaje que investiga y devela ese enigma, desplazando esta
suma de procedimientos del relato policial a la poltica. Walsh busca comprobar a qu hora
se emite la Ley Marcial, las personas fueron detenidas el 9 de junio y la ley se emite el 10

de junio. Esa Ley no corre para ellos. No es un fusilamiento, es un asesinato. Esto es muy
resumido lo que l busca demostrar. La proclama de montoneros lo que impugna no es lo
que impugna Walsh en la primera edicin. Montoneros impugna que se haya dictado esa
Ley Marcial. Por eso el Walsh del 56 no avanza con la investigacin de otros fusilados,
como el de Valle que es fusilado el 12 de junio. Esto es lo que radicaliza en el 70, la
legitimidad de Aramburu para emitir esa ley. [Sobre el final de la clase hay muchas
intervenciones de alumnos que no se escuchan, se relacionan todas con el tema de la ley
marcial y el objetivo de Walsh.] Si es asesinato y no fusilamiento corresponde que
intervengan los jueces civiles, no la justicia militar. Esta es la batalla que se pierde. Es
doble la demostracin: los hechos pertenecen a la rbita criminal y debe ser juzgado como
crimen.
Semana que viene: una parte a Operacin Masacre y empezamos con Cicatrices de Saer.