DOSTOYEVSKY

Crimen y Castigo.
Primera Parte.
Resumen.
En la primera parte empezamos a conocer la extraa personalidad del protagonista y sus intenciones. La difcil
vida que lleva el estudiante, marcada por la pobreza, va haciendo de Raskolnikov un hombre solitario,
introvertido, antisociable, extravagante y confundido.
Describe los ltimos preparativos del asesinato. Lleno de confusin y temor visita a la que ser su futura
vctima para asegurarse que las medidas tomadas sean las correctas.
Entre los pensamientos del protagonista surgen situaciones y personajes que refuerzan las intenciones del
mismo. Conoceremos a Marmelndov y su situacin; a su madre y hermana y todo el lo montado alrededor
de sus vidas.
Raskolnikov acabar asesinando a la vieja usurera y escapando felizmente, sin ser visto. Pero el asesinato no
saldr segn lo previsto, los nervios junto con el miedo harn perder la cabeza al protagonista cometiendo
grandes fallos: no cerrar la puerta; tardar demasiado, por lo que acaba matando a la hermana de la usurera; no
robar las grandes cantidades de dinero.
Capitulo I.
En ste captulo se nos presentan a Raskolnikov y a la usurera. As que pronto intuimos cuales son las
intenciones del protagonista. Gracias a las descripciones de su pobreza y su extraa conducta, sumado a las
confesiones hechas por su mente, adivinamos que pretende robar a la vieja y no piensa dejar testigos. En
seguida pensamos que est un poco desesperado, y le miramos con cierta compasin, e incluso llegamos a
darle la razn en querer robar a la usurera, que la tratamos como a una rcana, estafadora y embustera.
Dostoyevsky es capaz de aunar su forma de ser con la nuestra, de forma que nos hace cmplices de
Raskolnikov.
Capitulo II.
En ste capitulo aparece Marmelndov contando su desastrosa y penosa vida. Narra como conoci a Catalina
Ivanovna y como su vicio por el alcohol llev a esa familia a la ruina de tal forma que una de sus hijas, Sonia,
se vera forzada a admitir el carnet amarillo para poder mantenerse as misma y a su familia. Sonia, que para
ganar dinero para su familia, se meter por un da a prostituta. Ser uno de los personajes principales de la
novela.
La casa en la que vive Marmelndov es tpica de los barrios marginales descritos por Dostoyevsky. Una
pensin oscura, sucia, pequea, destartalada, miserable, desordenada, pobre... En resumen, una pensin
caracterizada por su pobreza e inhabitabilidad. Todos los muebles, escasos y destrozados, son el vivo reflejo
de los nimos de la familia.
Tanta es la pobreza de sta familia que Raskolnikov decide dejarles unos cuantos copecs, no le quedaba
mucho ms. Con ste acto vemos dos cosas de Raskolnikov, es muy impulsivo y sentimental. Esto nos hace
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ver que, a pesar de ser capaz de matar (aun no sabemos si lo har o no), su personalidad es de una gran
sensibilidad. Lo que nos hace entender que lo que va a cometer lo va hacer, ni mucho menos convencido y por
una necesidad muy grande; e incluso podemos llegar a adivinar que se arrepentir de sus actos.
Digamos que ste captulo nos muestra la parte sentimental e ideolgica del protagonista y su compasin
inmediata por Sonia (aqu comienza a enamorarse de ella).
Captulo III.
En ste captulo Raskolnikov (y el lector), conocer la dura situacin vivida por su queridsima hermana.
Dunia (hermana de Raskolnikov) trabaja como criada en la casa de una familia poderosa. Todo iba bien hasta
que, el propietario de la casa (casado), se enamora de ella y le pide de rodillas que se escape con ella, escena
que ve Marfa Petrovna (mujer del enamorado, Svidrigailov) y equivoca creyendo culpable a Dunia, por lo que
es despedida y desvergonzada por todo el pueblo, el cual cree en lo dicho y da la espalda a la familia de la
muchacha. En resumen, el rico hace galas de su poder que, a pesar de fallarle, le vale para que la mal parada
resulte ser la que menos culpa tiene, y el pueblo entero cree en lo dicho, sin haber visto ni escuchado. Todos
vern despus que no tenan razn.
En la carta aparecen nuevos personajes que ms adelante volveremos a encontrarnos. Por ahora no sabemos
gran cosa de ellos, pero es lo suficientemente significativo como para hacernos una idea de su forma de ser.
Por ejemplo, a Svidrigailov lo veremos como un hombre hipcrita, obseso, esclavizador, cobarde... En pocas
palabras, un ser despreciable. Mientras que Luchn (el prometido de Dunia) se muestra como un
neocapitalista, con muchas pretensiones pero todo se va quedando en papel mojado. Se le ve casi como el
salvador de la familia, aunque se empieza a adivinar sus aires de grandeza dictatorial, sus visiones de
poderoso empresario que no solo dirige un negocio sino una familia entera.
Esta noticia turbar totalmente al protagonista, que decidir inmediatamente que su hermana no se casar con
dicho personaje. El enojo producido por la carta se trasformar en ms razones justificadas para acabar con la
usurera y robarle todo.
Capitulo IV.
En este captulo vemos la sociedad rota de aquellos tiempos. La depravacin de un individuo capaz de
emborrachar a una jovencita para violarla sin problemas.
Raskolnikov se muestra protector para con la muchacha, atacando al culpable de su borrachera, pero de
repente cambiar de opinin y decidir que no es de su incumbencia. Aqu empieza a mostrarnos Raskolnikov
su lucha mental, entre su bondad y sentimentalismo, y su introversin y obsesin. Empieza a mostrar su
"locura", que no es otra cosa que la confusin entre su parte racional y la emocional.
Se muestra una sociedad dividida, rota por la pobreza. Destruida por el dinero, esta sociedad es la nueva
sociedad capitalista. Los pobres son extremadamente pobres y los ricos no hacen nada para ayudarles, entre
otras cosas porque son ricos gracias a esa mayora pobre.
Capitulo V.
El sueo sobre la yegua apaleada es uno de los episodios ms estremecedores escritos por Dostoyevsky.
Posiblemente el autor lo ponga ah para que veamos hasta que punto le atormenta el hecho de pensar en ese
asesinato. Todava no lo ha cometido, pero ya se est arrepintiendo. Se increpa as mismo, se pregunta si ser
capaz de un acto tan deshumanizado. Volvemos a ver el contraste entre la parte sensible y la racional de la
personalidad de Raskolnikov.
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En el sueo (parte sentimental), defiende cuanto puede al caballo, se enfrenta incluso al dueo. El odio que
acumula hacia el dueo del caballo es visible; le encantara que sucediese al revs, fuese el dueo el apaleado.
Sin embargo cuando despierta (parte racional) empiezan las dudas sobre su capacidad terica de ser un
hombre grande, ser capaz de asesinar. Esto tambin puede ser visto como que la parte sentimental tiene en
estos momentos ms fuerza en la mente del protagonista que la parte racional.
Este captulo refuerza la idea de que Raskolnikov es un luchador sentimental, un verdadero revolucionario,
una persona muy apenada por la desigualdad social y la degradacin de los pobres. Tan fuerte es su odio a los
causantes de este desastre que le encantara acabar con ellos. A mi entender es por lo que asesina a la usurera,
reflejo del empresario capitalista sin escrpulos que le saca a sus trabajadores todo lo que puede pagndoles lo
menos posible. La usurera compra objetos a los pobres por cantidades ridculas dejando al miserable peor de
lo que estaba.
Apartndonos de la novela, este cuento es un verdadero grito contra la crueldad humana, contra la injusticia y
la impasibilidad social ante hechos tan detestables.
En esta parte, Dostoyevsky, muestra su fuerte intensidad narrativa creando en el lector el mismo sentimiento
que produce en Raskolnikov. Iguala de tal forma nuestros sentimientos, que entendemos perfectamente las
posteriores causas e intenciones del protagonista. Esa identificacin nos hace casi cmplices del asesinato.
Dostoyevsky nos prepara ya para el terrible asesinato, que nosotros veremos como un acto casi justificado por
parte de Raskolnikov, y participaremos de su sufrimiento y dudas.
Capitulo VI.
En ste captulo Raskolnikov recuerda la conversacin entre un estudiante y un oficial en el que oy hablar de
la usurera.
Gracias a este captulo completamos el retrato de la usurera y de su hermana Isabel. Mujeres que despiertan en
el lector sentimientos contrapuestos. La usurera la acabamos de definir como una explotadora. Capaz de
sacarle dinero hasta su propia hermana, decidimos que es un ser que merece ser castigado por su
comportamiento parasitario, por aprovecharse del ms dbil y por ayudar a los pobres en su incremento de
frustracin y desesperacin.
Sin embargo su hermana se muestra como vctima directa de los abusos cometidos por su hermana. Isabel ser
la que nos haga ver hasta que punto llega la ruindad de la usurera igualando nuestro odio con el del
protagonista. Isabel suscita en nosotros una dulce compasin una rpida revolucin por sus intereses. Isabel
ser la que pague los platos rotos por su hermana. Digamos que ser el muerto civil dentro de una guerra entre
dos bandos que ella no conoca.
Las ideas del estudiante corresponden a las de un nihilista de la poca. Su concepcin de la vida no concuerda
con la ideologa de la mayora de la sociedad en que vive. Su concepcin del bien y el mal no se rige por la
dictada por la iglesia, sino por la de su propia tica y moral. Por esto choca su forma de ser con la de los que
le rodean. El estudiante entiende que no es malo acabar con una persona si con ello se pueden salvar varias
vidas. En este sentido el estudiante muestra el bien que se hara cometiendo un mal mnimo. Para el es
inmoral matar a otra persona sin una causa muy clara y justa.
El autor parece apoyar la ideologa del estudiante, aunque solo en la teora ya que en la prctica no se ve capaz
de ser el juez de una vida. Pero gracias al estudiante Raskolnikov encuentra nuevas fuerzas para realizar el
asesinato, aunque parece estar atnito despus de lo escuchado, aunque yo creo que se debe a que se da cuenta
de que no es el nico capaz de pensar as. Raskolnikov se muestra ms incapacitado mentalmente que el
estudiante. Para el protagonista es cierto que el asesinato es una causa justa, pero su parte sentimental se lo
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impide, por no encontrarse seguro de lo que va a hacer.

Capitulo VI.
Sigue Raskolnikov con los preparativos del crimen. Su estado enfermizo, muestra la inseguridad de sus
pensamientos. La confusin interna entre lo que desea hacer, y lo que cree que es capaz de hacer, le sume en
un estado casi vegetativo. El cansancio mental se hace visible los das antes del crimen, dejando entre ver al
lector la crisis mental en que cae Raskolnikov. Ya vemos el auto castigo mental a que se somete el
protagonista por no ser capaz de cometer el acto sin verse influido por su parte sentimental inculcada y metida
a presin.
Se acusa por no ser capaz de cometer el asesinato perfecto. Se sorprende de no haber sido capaz de vencer al
sueo y prepararse para probar y pensar en lo mejor para el asesinato. Despus se centrar y preparar todo
minuciosamente sin faltarle el ms mnimo detalle.
Moralmente estaba convencido de que lo que iba a realizar era bueno y sin embargo, se aferraba a cualquier
imprevisto para evitar el hecho. Su duda no es moral, simplemente tiene miedo de que le cojan, de que sus
fallos lleven a la polica hacia l.
Dostoyevsky se aprovecha de ste pnico para crear en el lector un fuerte inters por los cuidados tomados por
Raskolnikov. Nuestra complicidad con el protagonista nos hace pensar, en los momentos de debilidad que
muestra este, que nosotros actuaramos igual. De esto se aprovecha el autor para captar nuestra atencin y
guiarla a su gusto por las divagaciones de Raskolnikov introducindonos en sus mismos sentimientos
enfrentados.
Dostoyevsky va acumulando las coincidencias que facilitan el plan de Raskolnikov. Pero tales condiciones
son vistas por el protagonista como una ayuda de la suerte, condiciones que le dan nuevas fuerzas para seguir
con el plan.
Captulo VII.
En este capitulo asistimos a la ejecucin del asesinato. El capitulo principal, el nudo de la novela. Por eso
estudiaremos varios aspectos.
El inters narrativo. Dividiremos el relato en nudo y desenlace. Ambos tienen cosas en comn: como un
constante incremento de tensin; la inseguridad de Raskolnikov sumada al nerviosismo y al temor de fallar; y
los factores exteriores que aumentan la crisis del protagonista.
El autor consigue en este tramo el clmax ms alto de la novela. La fuerza de atraccin lo consigue a travs de
una inmensa tensin. En cada momento surgen sensaciones diferentes provocados por distintas dificultades
que engancha al lector embotando sus sentimientos, haciendo as que sea incapaz de reaccionar y razonar. El
lector vive con la misma intensidad que el protagonista los hechos que van sucediendo.
La descripcin casi visual de los ambiente, de aspecto ruin y terrorfico, y de los actos cometidos por el
protagonista, hacen vivir al lector dicha situacin. El lector ve claramente el habiente ttrico, y la dureza y
espantosa realidad y crueldad de los actos. Gracias a esa descripcin exacta el lector no pierde el tiempo en
imaginar, sino que ve directamente el cuadro, dndole una mayor velocidad a la lectura y evitando as que al
lector le de tiempo a pensar, sumindole directamente en sensaciones de inseguridad y temor.
Finalmente Dostoyevsky consigue con su habilidad dar cuenta de estados de nimo que se sitan al borde de
lo delirante. Raskolnikov se muestra excitado, turbado, enajenado, calculador, fro... Esta unin de estados de
nimo nos ayuda ver la gran dificultad de razonamiento a la que lleva el personaje. Esa crisis inicial que
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mostraba desde el principio se acaba de desarrollar durante se consume el asesinato. La lucha mental entre su
parte racional y la emocional adquiere su mayor descontrol en ste captulo. La parte emocional le crea ese
nerviosismo incontrolable y esa increble excitacin, mientras que la parte racional introduce esos momentos
de frialdad y de temor a que salga algo mal.
Resumen de impresiones de la primera parte.
En esta primera parte hemos experimentado la dureza de la vida de aquella poca; la compasin producida por
la miseria y la injusticia; el odio hacia el opresor; el sabor de la venganza...
Todo esto est resumido en un pasaje del capitulo VII de la primera parte.
COMENTARIO DE TEXTO.
Este comentario corresponde al momento preciso en que Raskolnikov asesina a la usurera. Se muestra
perfectamente el proyecto del asesino de distraer lo mximo posible a la vctima, a travs de un paquete
fuertemente anudado, dispersando tambin, de esta forma, la desconfianza de la usurera consiguiendo que
baje la guardia.
En estos momentos, el lector, alterado de la misma forma que el asesino, piensa en que el asesinato es para
robar todo lo que pueda, si su histeria y nerviosismo mal controlado se lo permite.
El tema del fragmento es: La crisis emocional que causa el acto en el protagonista.
Estructuralmente el texto presenta dos partes esenciales. La primera va desde el principio hasta el momento
del hachazo, en el cual vemos el constante aumento de tensin hasta el momento en que la cosa estalla (es
el momento del golpe). La segunda parte se extiende desde el momento posterior al golpe hasta el final, en
el que podemos denotar una tranquilidad despus de tanta tensin. Recordemos que esa tensin y relajo se
producen en el lector y no en el asesino. El testo entero es descripcin de los hechos pero el sentido vara de
uno a otro, es el que hemos utilizado para dividir el fragmento.
Rasgo primordial en todo el fragmento es la significativa acumulacin de detalles, registrados con una
precisin alucinante, cinematogrfica, creando una sensacin muy viva en el lector. Digamos que esta
escena es totalmente representable, y creara la misma sensacin tanto en el lector como en el espectador.
Siguiendo con el hilo cinematogrfico, veramos que en la representacin dominaran los primeros planos y
hasta los planos parciales, viviendo la escena desde la posicin del asesino consiguiendo reproducir en
nosotros los sentimientos del personaje.
El hecho explicado anteriormente de que vemos con los ojos del asesino est justificado con el uso de
ciertos verbos como: se haba acercado a la ventana; la alz con las dos manos; caa el hacha; llevarse las
manos a la cabeza...
En el primer prrafo la descripcin detallista de la escasa luminosidad de la habitacin nos sugiere
levemente la atmsfera de la misma.
El estado de nervios bajo el que se encuentra el protagonista se define totalmente en el momento en el que
baja maquinalmente el hacha, despus de haber perdido todas sus fuerzas, y la accin de golpearla por
segunda vez.
El prrafo 15 18 interrumpe, en cierto modo, la accin, como si se detuviera el movimiento de descenso
del hacha. En ese instante se dedica a describir la fisonoma y vestiduras de la usurera con un tono lleno de
odio, aumentando en el lector una sensacin de nerviosismo odioso que justifica en gran parte el acto al que
prosigue esta descripcin.
En el ltimo prrafo, una vez acabada esa sensacin de tensin llega el horror, que el escritor consigue
reforzando los nuevos rasgos fsicos de la asesinada, y lo inslito de la situacin.
Lo detallado de la escena le da un realismo grandioso que se trasforma en credulidad por parte del lector. El
masivo uso de verbos, crea una inmensa sucesin de oraciones encadenadas y subordinadas que nos
sugieren ese rpido movimiento, y ese realismo asombroso.
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 En resumen, slo con este fragmento el lector es capaz de valorar satisfactoriamente y disfrutar la gran
capacidad imaginativa y creadora de Dostoyevsky.
Segunda Parte.
Resumen de la segunda parte.
Despus del asesinato Raskolnikov caer enfermo. Esconder lo robado bajo una piedra lejos de su casa y se
olvidar de ello. En su convalecencia ser asistido por su amigo Rasumijn, que ser quin cuide de
Raskolnikov hasta el final.
Durante dicha convalecencia conocer a nuevos personajes y vivir nuevas situaciones que le irn encauzando
hacia el desenlace. Su extraa visita a la comisara de polica debido a una letra impagada; su presencia en el
lugar del crimen das despus de lo ocurrido mostrando una rara conducta, la visita de su madre y hermana...
Irn haciendo mella en la personalidad del protagonista.
Capitulo I.
Raskolnikov duda sobre su razn: extraa mezcla de lucidez y de desvaro, traspasa los lmites de lo normal.
Ms tarde en la comisara, el protagonista oscila entre disimular y confesar, mostrando alternativas de
desnimo, de desesperacin, de alegra, de orgullo...
Nada ms despertarse y acordarse de lo sucedido crey enloquecer, pero acto seguido su preocupacin le llev
a la lucidez, se asombra de no haber escondido las cosas. Despus de recogerlo todo cae delirante durante
cinco minutos, pero se recobra otra vez gracias a la preocupacin, ya que no haba escondido todo. En la
comisara no saba si confesar o callar, y esa lucha se trasformar en fiebre y delirio.
Capitulo II.
Raskolnikov esconde los objetos robados, pero se da cuenta que el mvil del asesinato no asido el robo, ya
que ni siquiera a mirado los objetos robados. La verdad es que ni el saba con que motivo haba cometido el
crimen, pero estaba casi seguro que no era para robar.
Esa crisis mental de la que ya hemos hablado ataca duramente a Raskolnikov haciendo que se comporte de
forma extraa. Visita a Rasumijn para pedirle ayuda, pero una vez all se da la vuelta y regresa, dejando a
Rasumijn muy extraado y enfadado. Esto demuestra que una parte de l quiere hacer una cosa y la otra parte
otra totalmente distinta. Esta dualidad se ve tambin cuando llega a su habitacin y mezcla el delirio con la
realidad, mezclando personajes reales con actos imaginarios, actos amenazantes, violentos.
Capitulo III.
Rasumijn cuidar a partir de ahora de Raskolnikov. Su carcter despreocupado y servicial, lleno de fuerza y
vigor, contrasta con el carcter enfermo de su amigo. Frente a la angustia y miedo del protagonista est la
seguridad y tranquilidad de su amigo, que muestra un carcter activo, feliz, servicial y satisfecho.
Rasumijn resulta ser un gran comunicador en oposicin a su colega, que se limita a escuchar, eso s,
atentamente. Raskolnikov se aterroriza al rebelarle su amigo que haba hablado en sueos, su inmediata
preocupacin se ver apagada por la informacin recibida.
Capitulo IV.
La parte inicial de la conversacin entre Rasumijn y el mdico, Zosimof, es innecesaria, pero contribuye a
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definir a los personajes secundarios. Zosimof se muestra un tanto arrogante aunque servicial, y Rasumijn se
define ms como una persona muy impulsiva e irritable, a pesar de sus cualidades ya referidas.
Por lo dems, la charla desemboca, como casualmente, en el tema del crimen. De aqu nos interesan varias
cosas:
Los elementos que aparecen de novela policiaca. Al reconstruir, deductivamente, el crimen, Rasumijn se
muestra como un Sherlock Holmes, un autentico detective capaz de resolver a travs de escasas pruebas,
ciertos enigmas del caso (hay que tener en cuenta que Rasumijn estudiaba esto).
Los sentimientos que surgen en Raskolnikov mientras escucha la conversacin y comprueba como su colega
va acertando en todo. El protagonista se quedar plido, ansioso, como si volviese del tormento, alucinado por
la exactitud de la reconstruccin de su amigo, mientras observa el dibujo floral del papel de la pared.
Capitulo V.
En ste captulo aparece Luchn. Caracterizado por sus aires de importancia, su altivez, su intento de imitacin
de un hombre de finanzas poderoso, hipcrita, falso... Vestido como tal, en plan de persona importante y
comportndose de forma falsa como tal. Pero Raskolnikov pronto descubre su falsedad y pone al descubierto
la inconsecuencia del personaje con sus ideas. Gracias al enfado que provoca Luchn en Raskolnikov hace que
ste ltimo increpe al primero hacindole mostrar su verdadera personalidad de manda ms, aprovechado y un
grandsimo hipcrita falaz.
Mientras tanto, Rasumijn sigue dando de lleno en sus deducciones con respecto al crimen.
Captulo VI.
En ste captulo, Raskolnikov, tras conseguir que le dejen slo, sale a la calle y siente la necesidad de hablar
con la gente. En realidad lo que quiere es liberase de la opresin que le est causando el secreto del asesinato,
as que lo que busca es: o bien contrselo a alguien, o bien entablar una conversacin para olvidarse de dicho
asunto. Pero tiene ms fuerza el deseo de confesar, lo que revela su incapacidad de soportar ms el duro peso
del remordimiento de conciencia. No es capaz de esconder ms ese hecho y ms aun que sabe que hay
personas inocentes detenidas por ello.
El episodio nos ofrece una galera de tipos humildes o marginales. Gente que se dedica a cantar por las calles
para sacarse algo de dinero, prostitutas, soldados borrachos, casas de citas, camareros explotados... Todo
basado en la miseria, la pobreza, la marginacin, la desesperacin. La gente desempea los trabajos ms
horribles para poder alimentarse.
En un caf, el protagonista entabla una conversacin con Zamiatov, el polica. En esta conversacin se unen la
intencin de confesin de Raskolnikov, con las ganas de dejar en ridculo al polica, con la incredulidad del
mismo. Todo esto combinado se convierte en un peligroso juego en el que Raskolnikov slo puede ganar, bien
porque le crean en su confesin, bien porque se descargue mofndose del polica sin ninguna consecuencia
negativa. Aparte pone a prueba su capacidad de soportar situaciones lmite.
Le sigue la historia de la suicida. Creo que la misin de esta historia es hacer ver a Raskolnikov que el
suicidio es una tontera, un acto de cobarda, acto con el que adems destrozamos a las personas queridas. En
seguida Raskolnikov apart la idea del suicidio, visto como un acto cobarde y destructor y decide acercarse a
la comisara y confesar (se agarra a la vida).
En resumen, en ste captulo Raskolnikov, bajo el delirio y la necesidad de paz, busca desesperadamente algo
o alguien con el que pueda desahogar su tremenda opresin, causada por el terrible acto.
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 Capitulo VII.
Los acontecimientos se siguen acumulando. Cada vez aparecen ms personajes que van introduciendo nuevos
problemas. Nuevas historias que ponen a prueba al protagonista. Y estas historias que quedan abiertas, se van
desarrollando de forma paralela a la historia del protagonista.
Es el caso del accidente de Marmelandov, en el que Raskolnikov muestra su ms sincera piedad y su
desprendimiento. La muerte del viejo funcionario suscita en el protagonista una sensacin de verdadera
piedad y sufrimiento por la familia afectada.
Dostoyevsky muestra un cuadro desolador de la dura vida que llevaban la mujer y sus hijas. Este cuadro es
caracterstico de la dimensin social descrita por el autor el cual quera mostrar la degradacin a que lleva la
miseria, convertida en alcoholismo, prostitucin... Estos paisajes son una dura crtica a la sociedad de aquellos
tiempos y a las clases altas que dominaban aquella sociedad, mostrando su apoyo y comprensin a la clase
oprimida y mal tratada.
En ste captulo aparece Sonia. El autor la describe como una muchacha vergonzosa, vestida con ropa usada
pero de forma vistosa, guapa y servicial. La sensacin que nos produce es de compasin y afecto. Una
muchacha desgraciada y guapa a la que no nos importara ayudar en cualquier momento.
Tercera Parte.
Resumen de la tercera parte.
En sta parte empezamos a conocer los sentimientos de Rasumijn hacia Dunia. La larga conversacin de
familia centrado en el tema de la boda con Luchn ser uno de los temas principales de esta parte, al igual que
la visita de Raskolnikov al juez de instruccin, Porfirio; el encontronazo con un hombre que le llama asesino;
y el encuentro con Svidrigalov.
Capitulo I.
Este captulo es interesante para acabar de definir el carcter de Rasumijn, al que vemos como una persona
servicial, aplicado, competente, lleno de buenas intenciones, protector y un poco pelota.
Los sentimiento de Rasumijn hacia Dunia introduce un nuevo elemento en la novela. Ese amor hace que el
problema de Luchn sea tambin su causa, unindose con Raskolnikov contra dicho individuo y dando fuerza
a sta causa.
Captulo II.
El mdico Zosimov califica a Raskolnikov de hipocondraco, es decir, le trata de nervioso alterado y de
tristn, preocupado por su salud sin causa aparente. Rasumijn hablar con la madre del protagonista sobre
ste, describindolo como un orgulloso, hurao, taciturno, y ltimamente desconfiado e hipocondraco. Se
refiere a el como bueno y generoso, aunque el prefiere mostrarse rudo e irritable. Al final acaba creyendo que
tiene dos naturalezas contrapuestas que dominan alternativamente.
Captulo III.
En la conversacin con su hermana Raskolnikov expresa en una frase lo que a el le pasa: si llegas a cierto
lmite que no puedes traspasar, sers desgraciada, y si lo traspasas, tambin lo sers. Esta frase resume todo el
comportamiento extrao que muestra Raskolnikov tanto antes como despus del asesinato. l mismo reconoce
que es desgraciado por haber sobre pasado los lmites de su conciencia, pero que lo hizo porque antes tambin
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lo era. Con esto quiz quiera decirnos que no se arrepiente de sus actos.
Captulo IV.
Fijmonos ahora en una frase de la madre de Dunia, en la que describe a sus dos hijos. Los trata de
melanclicos, difciles, colricos, altivos, generosos...
Lo cierto es que la madre conoce perfectamente a sus hijos, o por lo menos a Raskolnikov, ya que muestra sus
caractersticas ms destacables, dando en el clavo. Con Dunia tambin acierta, aunque en menor grado, pues
Dunia no se muestra altiva y tampoco muy difcil; pero por lo dems, es una descripcin exacta.
En ste captulo vuelve a aparecer Sonia, pero sta vez slo valdr como reclamo para el siguiente captulo,
pues alguien desconocido la sigue. Este artificio es tpico de las novelas entregadas por fascculos, en los que
al final se le intenta dar cierta intriga para asegurarse que el lector compre la siguiente entrega.
Captulo V.
Todo l es, desde el punto de las ideas, fundamental. El juez comenta un artculo de Raskolnikov donde este
expona sus teoras acerca del hombre extraordinario, del genio, y sus derechos a saltar por encima de las
normas. Esta idea consiste en que los hombres pueden dividirse en extraordinarios y ordinarios, sosteniendo
que los primeros tienen derecho a saltar por encima de las leyes y normas morales, si ello es preciso para
realizar su misin; para l estos hombres estn por encima del bien y del mal.. Esta ideologa ser el que le
lleve a cometer el crimen, ya que querr probar si l es un hombre extraordinario o no. Decidir ser el hombre
capaz de sacrificar una vida con el fin de salvar otras tantas.
En fin, esta idea es la base de toda la novela.
Hay que tener en cuenta tambin sta frase: Los hombres verdaderamente grandes deben sentir, creo, una
profunda tristeza en esta tierra. Si unimos esta frase a la idea anterior, tenemos, a mi entender, las ideas de un
revolucionario. Esa tremenda tristeza que deben de sentir los hombres verdaderamente grandes, es la que hace
que estn por encima de las leyes y la moral al realizar un acto que ellos ven justificado debido a que es
necesario para sus fines.
En ste momento el se da cuenta de que es un hombre grande, no por haber cometido ese acto, sino por sentir
esa profunda tristeza.
Captulo VI.
En este captulo aparece un personaje que parece saber quin fue el asesino de la usurera. El que no sepamos
nada de l, ni siquiera las razones que le mueven a descubrirse ante Raskolnikov pero no denunciarle nos da
muy malas sensaciones. Pensamos en una persona influyente, capaz de chantajear durante toda la vida al
asesino, acentuando aun ms su agona. Este nuevo personaje nos crea un cierto recelo y nos hace retroceder
al da del crimen, igual que a Raskolnikov, para intentar descubrir como lo supo, y enseguida nos acordamos
que, el protagonista, dej la puerta abierta. Esto suscita en nosotros la siguiente pregunta es posible que
presenciase el asesinato?. Slo con la necesidad de responder a esta pregunta el autor consigue que el lector se
vea obligado a seguir leyendo.
En ste captulo desaparecen las dudas de Raskolnikov y con ellas la intencin de testificar. Est convencido
de lo que ha hecho est mal, no por haber asesinado a una vieja, sino por no haber terminado lo que empez,
es decir, robar todo lo posible y repartirlo entre los menesterosos.
En la nueva pesadilla podemos ver que la gran preocupacin es que se le olvid cerrar la puerta. Entonces
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todos nos acordamos del hombre que parece saberlo todo y adivinamos que Raskolnikov est furioso con sigo
mismo por haber cometido ese tremendo y absurdo fallo.
Capitulo VI.
Este captulo acaba con la inesperada aparicin de otro personaje, Svidrigailov. Este hecho de ir enlazando
acontecimientos de una parte a otra y de un captulo a otro, o que aparezcan nuevos personajes en la
finalizacin de los captulos, o situaciones inesperadas que siguen en captulos siguientes, obedecen al
desarrollo tpico de una novela folletinesca. Sus efectos son claros, mantienen la atencin del lector de
principio a fin, gracias a la tensin creada.
Cuarta Parte.
Resumen de la cuarta parte.
Es una parte muy movida, y llena de sorpresas. La visita de Svidrigailov, haciendo ciertas propuestas y
confesiones a Raskolnikov. La pelea verbal contra Luchn que acaba en tragedia para este ltimo, y en unin
de la familia rota por este cisma. La extraa despedida justo en medio de un gran momento de felicidad. La
visita a Sonia cargada de amargura, amor y depresin. La visita a Porfirio, llena de violencia, agitacin y
sobre todo sorpresa.
Captulo I.
En este captulo aparece Svidrigailov en persona. Un personaje muy oscuro, del que sabemos poco, pero al
que juzgamos duramente. Le tenemos como un obseso sexual, un poderoso capaz de cualquier cosa, incluso lo
tratamos como a un asesino. Sin embargo, en este captulo comprobamos que es un ser sincero, sentimental,
muy listo y cuerdo e incluso parece pedir perdn por el dao hecho. Ms adelante volveremos a cambiar de
opinin.
Captulo II.
La figura de Svidrigailov se va precisando por lo que de l dice Luchn. En esta ocasin se nos presenta a
Svidrigailov como un vicioso y un depravado; un asesino condenado a Siberia; de gran crueldad con los
criados. Aunque stas acusaciones se van viendo desprestigiadas por las declaraciones de Dunia y del lo que
ya sabemos del criticado, definiendo as, aun ms, la personalidad de Luchn (ya le vemos como un verdadero
embaucador y falaz).
Captulo III.
En ste captulo acabamos de entender que es el matrimonio para Luchn. Resulta ser una mera transaccin
mercantil, en la que l es el nico propietario de Dunia, por lo tanto, l ser el primero en todo y el ms
querido, por encima de la madre y su hermano. Le obedecer siempre y se limitar slo a eso. Pero al ser esto
descubierto por Dunia, esta le da largas.
Luchn abandonar pero no sin esperanzas de encontrar nuevas posibilidades basndose en la ridiculizacin de
Raskolnikov, al que ve como mximo culpable. Pero sin embargo el lector queda en suspense al no poder
adivinar cuales son sus intenciones.
Captulo IV.
Es otro de los grandes captulos de la novela.

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Aparece de nuevo el inters de Raskolnikov por las miserias humanas. En su visita a Sonia, Raskolnikov
muestra su preocupacin por la madrastra y los nios de esta, y por la situacin en que estaban viviendo toda
la familia.
Las preguntas que hace Raskolnikov a Sonia son crueles debido, quizs, a que este intenta que la muchacha
reaccione y sea capaz de ver la dura situacin que estn pasando, para que haga algo, para que piense en lo
peor y lo que hara en ese caso, para convencerla que no sea tan buena y viva un poco su propia vida.
Si analizamos el personaje de Sonia, veremos que es el ms castigado por las injusticias y la mala suerte, y sin
embargo es la que ms entera y noble se mantiene. Su personalidad es tan fuerte que ni todos los peores
sucesos la hacen variar en su lnea de persona servicial y generosa. Sigue pensando en mantener a su familia.
Este comportamiento quizs obedezca a cierto complejo de culpabilidad, por el cual se vea obligada a
responder con actos de ayuda y comprensin.
La censura oblig a cambiar el hecho de que una prostituta sea tan religiosa, cabe pensar entonces que la
censura vea en este acto casi un sacrilegio. Entonces vemos claramente la hipocresa reinante en aquellos
tiempos, en los que una causa social no escogida marcaba al individuo para toda la vida, y se le predispona
unas leyes fijas e inamovibles que nada tenan que ver con la realidad. Sin embargo Dostoyevsky resuelve
bien este dilema, haciendo de la prostituta una creyente heterodoxa.
Dostoyevsky se muestra de acorde con la idea base del evangelio, pero rechaza todo lo que la envuelve.
Captulo V.
En la comisara, Porfirio revela su juego, como sin quererlo y queriendo tranquilizar al protagonista. Con esto
muestra Porfirio que conoce perfectamente la psicologa de Raskolnikov, con lo que consigue exasperarle,
para as, ponerle nervioso para esperar un fallo. Todo este truco tambin lo conoce Raskolnikov, pero no es
capaz de tranquilizarse evitando caer en la trampa del juez.
Y justo cuando pareca que Raskolnikov no tena escapatoria, aparece un nuevo personaje que le permite
escapar indemne. Aqu acaba el capitulo dejando una vez ms, una enorme incertidumbre e la conciencia del
lector, que no dudar en continuar con la lectura.
Captulo VI.
Raskolnikov se libra gracias a la confesin del pintor, Nikola. Sabemos que el no es el asesino, sin embargo
desconocemos el mvil por el cual decide autoinculparse. Supongamos que tiene un fuerte complejo de
culpabilidad y que despus de coger los pendientes encontrados se siente tan avergonzado que se cree el
culpable del asesinato, aunque realmente no lo se.
Lo que si se es que este hecho le dar gran libertad, por momentos, a Raskolnikov, sobre todo cuando sea
visitado por el que le acusaba llamndole asesino, para pedirle perdn. Pero pronto se dar cuenta de que
Porfirio lo sabe todo y est convencido de ello, sin embargo no es capaz de demostrarlo con total seguridad,
creando en Raskolnikov la mayor incertidumbre de toda la novela. Sabe que conocen toda la historia, pero no
lo detienen, creando un desasosiego tremendo en el protagonista, que llegar al borde del delirio.
Quinta Parte.
Resumen de la quinta parte.
En esta parte adivinamos las intenciones de Luchn, invitado al velatorio por Marmelandov y lo que all
suceder. La repentina locura que se apoderar de Catalina Ivanovna. La confesin del asesinato por parte de
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Raskolnikov a Sonia.
Captulo I.
En este captulo surge la generosidad de Luchn, de la cual todos nos sorprendemos y no noslo creemos,
esperando que algo pase. En efecto, ya veremos que su propsito al hacer el donativo a Sonia no es
precisamente en el favor de ella. Aparte, el hecho de que Dostoyevsky nos muestre el dinero que haba sobre
la mesa nos sugiere varias cosas: una es que es tacao hasta en su generosidad, ya que mostraba un importante
fajo de billetes; otra, que pretende algo, quizs quedar por encima de la chica, o intentar atraerla hacia el
ganndose su respeto a travs de una gran suma de dinero.
En el personaje de Lebesiatnicov, traza Dostoyevsky un retrato satrico de un nihilista. Sus ideas con respecto
al banquete estn bien claras, le encantara ir para protestar por esto frente a los curas, pero como no va
ninguno, no ve razones por las que acudir. Tampoco ve bien dar dinero a los pobres atribuyndolo a un acto
de dejadez, que no ayuda al pobre, solo le soluciona la papeleta por un da. Todo lo que dice tiene su parte
ridcula (la parte radical) y su parte interesante (la base de lo expuesto).
Captulo II.
El episodio de la comida mortuoria tiene, entre otras cosas, un indudable inters costumbrista, reflejando las
costumbres mortuorias de aquellos tiempos. En cuanto a Catalina Ivanovna, debemos sealar la conmovedora
mezcla entre lo ridculo y lo trgico producido por el dolor insoportable y por la angustia de la incertidumbre
futura. Esta escena nos muestra la cara ms terrible de la miseria y de la desesperacin capaz de hacer perder
la cordura a cualquier persona. Los invitados muestran su lado mas cruel del que se arrepentirn ms tarde,
apoyando a Catalina en la defensa de su hijastra, una vez demostrada su inocencia, eso s. Todo esto nos
vuelve a mostrar las trgicas caractersticas de las clases sociales ms pobres, en donde ni siquiera se respetan
entre ellos.
Captulo III.
En ste captulo conocemos, por fin, el mvil del show montado por Luchn, cuya intencin era desacreditar a
Raskolnikov a travs de su lo con Sonia, para recuperar la confianza de Dunia y acabar ya de paso con el
protagonista. Pero todo esto le sale mal gracias a Lebesiatnicov, al cual vemos como un hombre justo, sincero,
realista y de acorde con su ideologa. Y gracias tambin a la tremenda lucidez de Raskolnikov, que es el que le
da sentido a toda la falacia montada por Rasumijn.
Captulo IV.
Raskolnikov confiesa su crimen a Sonia. Segn sus declaraciones, sabemos por fin, que cometi el asesinato
con la intencin de demostrar su teora y comprobar a que tipo de hombre perteneca el. Aunque al principio
no se encuentra seguro y incluye tambin la cuestin del robo, enseguida se da cuenta de que se est
engaando as mismo.
Sonia se muestra atnita, no quiere creer su teora y se convence de que ha sido por una terrible necesidad.
Tan fuerte es ese sentimiento de rechazo con respecto al crimen terico, que Raskolnikov acaba dando la
razn a Sonia para llevarle la corriente. Adems, as tendr ms posibilidades de que la pena, cuando se
confiese, ser menor.
Captulo V.
Con este captulo termina la historia de Marmelndov. La locura y muerte de su viuda, rodeada por lo nios,
constituye un pasaje desgarrador con todos los excesos imaginables. Cabra pensar que es un melodramatismo
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folletinesco, pero se ve claramente que es una terrible representacin de la miseria, vista como la peor
enfermedad del mundo, capaz de arrebatarle la cordura a cualquiera, y es ms, la vida.
Esta dura representacin de la miseria es una crtica dursima que creo que dirige Dostoyevsky al lector para
que, si hasta ahora no a percibido lo que es la miseria, sienta con creces tan dura sensacin.

El final de esta parte es, una vez ms, caracterstico de la tcnica del relato en Dostoyevsky. Dos cosas deben
sealarse en la intervencin inesperada de Svidrigailov: por un lado, su gesto generoso, que es difcil de
compaginar con lo que sabemos, aunque puede ser que su necesidad de pedir perdn, no querida por Dunia, es
tan grande que decide drselo a los mas miserables conocidos por l. Por otro lado, las inquietantes palabras
que dirige a Raskolnikov, dejando las cosas un tanto confusas. Svidrigailov le confiesa al protagonista que lo
sabe todo sobre l por haberlo escuchado a travs de la pared, dejando a Raskolnikov plido de la sorpresa.
Sexta Parte.
Resumen de sta parte.
El desenlace final. Raskolnikov se convence de que debe de testificar para librarse del sufrimiento y empezar
una vida nueva con Sonia. Svidrigailov se acabar suicidando despus de darse cuenta de lo ruin que poda
llegar a ser, y despus de confirmar que Dunia no le poda ni ver. Todo acabar .
Captulo I.
En este captulo vemos a Raskolnikov de nuevo bajo los efectos de la fiebre producida por una excesiva
preocupacin. La seminconsciencia del protagonista nos llega a nosotros perfectamente en forma de ritmos
rpidos y acelerados y de cambios constantes de aspecto.
Cuando Rasumijn le recuerda que Nikola a confesado ser el asesino, Raskolnikov se muestra muy extraado
de que Porfirio crea en la culpabilidad de Nikola, pero se convence gracias al dato de Rasumijn,
psicolgicamente era demostrable, cosa que encantaba a Porfirio, as que el protagonista se lo cree aun que no
esta muy convencido.
Capitulo II.
En su conversacin con el protagonista, Porfirio expone la idea tan dostoyevskiana de "aceptar el sufrimiento"
justo en la entrevista mantenida con Raskolnikov, tras decirle que lo saba perfectamente que el asesino no era
Nikola sino l, Raskolnikov. As que le da el consejo de que se entregue para, as: primero, disfrutar de una
reduccin de pena; y segundo, al confesarse se quitar un gran peso de encima, y el sufrimiento de la privacin
de libertad purificar su alma. Le advierte que no se le ocurra escapar porque entonces su opresin mental le
aplastar . Le advierte que lo que necesita es declarar y sufrir para vivir.
Porfirio muestra una actitud de amigo para con Raskolnikov. Desea lo mejor para l, dentro de lo permitido
por la ley, y le aconseja como amigo, no como juez.
Capitulo III IV.
Estos captulos se centran en la figura de Svidrigailov. Como apuntamos su historia constituye casi "una
novela dentro de la novela". Una historia que muestra lo miserable del ser humano. Digamos que Svidrigailov
es la imagen de la bajeza y del mal. en la historia principal es el personaje que m s contrasta por su bondad y
generosidad, frente a su egosmo sentimental, su obsesin y su maldad producida por la vehemencia
sentimental.
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 Captulo IV.
Svidrigailov cuenta su vida, en la que parece jactarse de sus bajezas. Su vida se resume en que su difunta
mujer la sac de un lo y se casaron, pero el le dej claro que no se enfadase por sus caprichos con muchachas,
pero esta se canso y decidi darle clases de moral. El mostraba un falso sentimiento de sed de luz, mientras
inventaba nuevas frmulas de seduccin. Ella no se hubiese dado cuenta si su pasin no le hubiese hecho
fracasar. En resumen, su vida se reduce al engao. Digamos pues que es la encarnacin del mal, el vivo retrato
de la falacia y la mentira.
Capitulo V.
Raskolnikov muestra cierta curiosidad por la extraa personalidad de Svidrigailov, vista como original por el
protagonista, debido al fuerte contraste entre sus actos, y sus peculiares actos.
Capitulo V
Sigue la escena entre Svidrigailov y Dunia. Sus intenciones no son nada buenas, pero ella no parece darse
cuenta y va cayendo poco a poco en sus trampas. Al final vemos que l intenta seducirla, pero al ver que es
intil decide convencerla a la fuerza. Despus de una dura pelea, el la deja marchar. Muestra aqu que esta
realmente enamorado, gracias a lo cual a podido vencer a su pasin, y veremos que arrepentido de su
existencia se suicidar .
Captulo.
La ltima noche de Svidrigailov.
Svidrigailov muestra en este captulo una divisin de sentimientos con respecto a Dunia. Se acuerda de que,
en el momento en que ella arroj la pistola y la vio aterrorizada, l sinti compasin. Sin embargo ste
recuerdo le produce una encendida clera, y cierto terror. Luego muestra cierta indiferencia y se olvida del
tema, parcialmente.
Las pesadillas de Svidrigailov son una anticipacin genial del psicoanlisis, y hasta del Surrealismo.
Analizando su significado profundo vemos como todo tiene relacin con el duro trauma que acaba de vivir y
con sus intenciones ms ocultas. La pesadilla del ratn podra representar esas intenciones ocultas, que el
personaje teme que salgan y las persigue para reprimirlas, pero le es imposible conseguirlo.
Estas intenciones se ven ms claras en el sueo de la suicida. Digamos que ste sueo muestra las causas del
desastre y el acto futuro. La causa del desastre seran esas flores que le atraen junto con lo que llev al
suicidio a la chica, la atraccin junto con el terrible desengao. El tercer sueo, el de la nia, muestra la parte
que hizo de una causa una desgracia, y es lo lascivo. En resumen y concretando, los sueos nos muestran que
el personaje tiene intencin de suicidarse debido a el rechazo sufrido, ya que se ha dado cuenta de que a sido
rechazado por que, lo que el crea que era amor, tan slo result ser deseo.
El suicidio lo comete Svidrigailov totalmente arrepentido y avergonzado de su vida, aunque no lo demuestre.
Su capacidad de redencin no es tan fuerte como la de Raskolnikov, as que soporta en menor medida un
dolor que, adems de ser mayor, le provoca un terror terrible. No es capaz de vivir con ello y se suicida. Un
suicidio tragicmico debido a su peculiar ejecucin. Svidrigailov busca un testigo que resulta ser un pobre
soldado. Y all, en medio de su lugar de trabajo, el personaje en cuestin le asegura que se marcha a Amrica
y se pega un tiro. El soldado, en contra de los que podamos pensar, se preocupa ms por la irregularidad del
acto, que por la barbaridad en s. De sta forma el autor hace que una tragedia sea risible para el lector,
creando una sensacin de indiferencia cercana a la alegra.

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Visto esto, podemos decir que Svidrigailov despierta en el lector una gran gama de sentimientos que van,
desde la indiferencia hasta el odio, pasando por la simpata, la curiosidad, la desconfianza, el deseo de
venganza... En pocas palabras, un ser curiosamente despreciable.
Un personaje tan estrafalario tiene, sin embargo, gran importancia en la visin de la obra, dando un punto de
vista ms, acerca del problema del Mal y los modos de escapar de l. Como sabemos, este escapa
suicidndose, aterrorizando por el mal hecho a ciertas persona queridas.
Captulo VII.
Un momento duro para todos, en el que Raskolnikov se despide de su familia. La visita a su madre, cargada
de tensin y tristeza, resulta ser un dursimo trago para l, que al final se muestra un tanto rgido con la madre,
la cual parece entender su ida y saber las causas, aunque se engae as misma creyendo otras cosas.
Con su hermana Dunia se muestra ms abierto, digamos que con la madre tena el miedo de herir sus
sentimientos. Esta libertad lleva al protagonista a exponer su opinin sobre el crimen, el cual el no considera
como tal, vindolo como una acto liberador, como una ayuda social a los necesitados, y se auto define como
un hombre dbil, bajo en sus actos e interesado, en fin, se trata de cobarde.
En este captulo hemos observado la verdadera ideologa de Raskolnikov, las autnticas causas que le llevaron
al asesinato, y lo que realmente le reconcome la conciencia.
Captulo VIII.
Raskolnikov acude a despedirse de Sonia. Su actitud inquieta, nerviosa, trastornado, y en ocasiones dura se
contraponen a veces y otras concuerdan con sus sentimientos de inseguridad, amor, angustia y
compadecimiento. Ya en la calle, despus de la extraa conversacin, Raskolnikov se ve absorbido por una
tremenda confusin e inseguridad casi febril, unido a un vaco y terror emocional..
Una vez en la comisara existe un gran contraste entre el complejo comportamiento del protagonista y la necia
superficialidad del polica que cae como un jarro de agua fra sobre el lector. La ineptitud del comportamiento
del polica nos exaspera al no entender el sentido de dicha conversacin, una conversacin vaca de contenido
que en estos instantes crea en el lector un mal estar inexplicable.
En sta conversacin el protagonista recibir la noticia del suicidio de Svidrigailov, produciendo en l un
estremecimiento seguido de incredulidad y asombro intentando explicarse el porque.
Despus de tantas dudas, vacilaciones y zozobras, Raskolnikov confiesa sin vacilar aunque fatigado, su
culpabilidad. Produce un contraste extrao el que, tras tanto tiempo de vacilaciones, dudas, etc., lo diga con
tanta decisin y seguridad, movido , quizs, por cierto orgullo.
Eplogo.
Captulo I.
Durante el proceso hay datos que redondean la extraa personalidad de Raskolnikov, como son: la firmeza y
claridad de su confesin, despus de duros tiempos de inseguridad y cobarda; su claridad, casi altiva, de la
exposicin de los hechos, en los que no olvida ningn detalle en contra posicin a la amnesia que sufri justo
despus; su brutal franqueza expuesta puertas a fuera...
Si observamos las cartas que Sonia enva a Dunia veremos que son secas, distantes, impersonales,
describiendo de forma exacta de la personalidad desprendida de Sonia, la cual relata en sus cartas todo lo
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referente a Raskolnikov, sin incluir ningn dato sobre ella, lo que demuestra so obsesin por los dems, y el
poco aprecio que tiene sobre s misma.
Captulo II.
En ste captulo hay dos cosas que merecen mencin especial:
El sueo de Raskolnikov en el hospital empieza a mostrarnos los sentimientos de verdadera redencin. En el
sueo deja claro que el superhombre sera como una peste para la sociedad, ya que, si todos fusemos as,
seramos incapaces de convivir juntos. Todos tendramos derecho a hacer lo que nos viniese en gana,
volveramos a ser todos iguales pero peores. Pero en ese sueo aparece una luz de esperanza, un camino de
salida a la vida que, segn el sueo, tendrn muy pocos, y ser los que se arrepientan.
Resumiendo el sueo, Raskolnikov encuentra por fin el motivo de su redencin, la causa de no haber escogido
otra salida para el mal realizado (como el suicidio), ya que saba, inconscientemente tal vez, que si no
abandonaba la vida tena posibilidades de empezar una nueva. Esa nueva esperanza se ve alimentada por la
fuerza del amor, que a dems de razones para vivir, ofrece al protagonista una fuerza redentora, como denota
esta frase: Le quedaban a Raskolnikov siete aos de dolor y sufrimiento pero, cuanta felicidad! Estaba
salvado.
En un momento se oponen razn y vida, y vemos que la razn es la que haba perdido al protagonista,
centrado obsesivamente en sus teoras y olvidndose de vivir. En este sentido podemos dar un sentido vitalista
y emocional al pensamiento del escritor, entendiendo que, el poder de la razn no debe de ser superior al de la
vitalidad ni al contrario.
Raskolnikov al final podra mostrar un misticismo irracional (aunque en esto se basa el misticismo), pero yo
confo ms en que en lo que cree es en el poder vital del amor, as que har cualquier acto religioso, no como
convencido, sino como dando un sentido significativo a ese sentimiento. Es decir, viendo en un objeto
especfico esa idea que el tiene de amor, como si ese signo le valiese para estar en contacto directo con ese
sentimiento y poder aferrarse a l, una especie de enfatizacin fsica de un objeto que le ayuda a creer (el
amor).

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