Marcel Duchamp

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Marcel Duchamp, artista francs, precursor das tendncias minimalistas e

conceptualistas da segunda metade do sculo XX

Data de nascimento
28-07-1887
Local de nascimento
Blainville, Frana
Data de morte
02-10-1968

Artista francs, Marcel Duchamp nasceu em 1887, em Blainville-Crevon, prximo

de Rouen. Entre 1904 e 1905 estudou em Paris, na famosa Academia Julian. A
partir de 1905 executou inmeros desenhos humorsticos que foram publicados em
jornais como Le Courier Franais, Le Rire, entre outros. Neste perodo participou
com trabalhos prprios no Salo dos Humoristas e, desde 1908, passou a expor
regularmente no Salo de outono e no Salo dos Independentes. Para alm dos
desenhos, Duchamp realizou tambm aguarelas e pinturas alinhando pelos
princpios estilsticos do movimento impressionista, como o testemunha a tela
"glise Blainville", datada de 1902. Posteriormente enveredou na tendncia psimpressionista de Paul Czanne, realizando em 1910 o quadro "Portrait de
l'Artiste". Neste mesmo ano, Marcel Duchamp experimentou uma linguagem mais
livre, de registo fauvista, pintando ento o retrato do Doutor Dumonchel.

Em 1911 o artista juntou-se aos irmos, o escultor Raymond Duchamp-Villon e o

pintor Jacques Villon, desenvolvendo a atividade artstica em conjunto e, no ano
seguinte, os trs associaram-se ao grupo da Seco de Ouro (Section d'Or).
Influenciado pelos princpios estticos do Cubismo e do Futurismo Italiano,
Duchamp realizou uma srie de pinturas de grande originalidade, de entre as quais
se tornou particulamente famosa o "Nu descendant l'escalier", obra que teve duas
verses, uma realizada em 1911 e outra no ano seguinte e que procura introduzir
na imagem uma noo de movimento, de acordo com os pressupostos futuristas.
Esta pintura, que foi apresentada publicamente na exposio Armory Show de Nova
Iorque, em 1913, teve um efeito duplo: se por um lado escandalizou fortemente o
pblico, por outro, foi um importante meio meditico que contribuiu para a
internacionalizao
do
seu
autor.
Nesta altura, o pintor Francis Picabia, que Duchamp conhecera em 1912, exerceu
uma
forte
influncia
na
sua
produo
artstica.
Em meados da dcada de 10 o artista realizou uma srie de objetos que designou
por "Ready-Made", peas escultricas constitudas por objetos banais que eram
esvaziados de funo prtica e retirados dos seus contextos habituais. O mais
famoso destes "Ready-made", que Duchamp assinou com o pseudnimo R. Mutt,
a escultura "Fonte", realizada em 1917. Formada por um urinol de porcelana, esta
obra protagonizou novo escndalo aquando da sua apresentao pblica numa
exposio.
Instalado nos Estados Unidos, Marcel Duchamp iniciou neste ano a publicao da
revista The Blindman que se ligou a um movimento emergente na Europa, o
Dadasmo. Uma das pinturas mais conhecidas desta fase do artista o quadro
"L.H.O.O.Q.", de 1919, que apresentava uma reproduo da Mona Lisa (do pintor
renascentista
Leonardo
da
Vinci)
com
bigodes
e
barbicha.
Na dcada de 20, Duchamp criou um conjunto de peas que denominou "Rotatives"
e "Rotoreliefs", atravs das quais aborda o tema da mquina intil. A partir de 1927
juntou-se ao movimento surrealista, realizando um vasto conjunto de trabalhos de
entre os quais se destacam as cenografias para as exposies deste movimento
realizadas em Paris em 1938 e em 1947. Enquanto membro desta corrente,
Duchamp foi ainda responsvel pela organizao da mostraFirst Papers of
Surrealism,
apresentada
em
Nova
Iorque
em
1942.
Entre 1936 a 1941 o artista produziu inmeras caixas, denominadas "Bote en
valise", onde reuniu reprodues de pequena dimenso das suas principais obras,
distribuindo-as pelos seus amigos e, em 1946, realizou a sua ltima obra, aps o
que
se
dedicou
com
inteira
paixo
ao
jogo
de
xadrez.
Marcel Duchamp morreu em Neuilly-sur-Seine, em 1968. A sua obra, bastante
original foi influenciada pelos principais movimentos estticos de incios do sculo,
constituindo igualmente inspirao para inmeras correntes, tais como o dadasmo
e o surrealismo. Desafiando continuamente todas as ideias tradicionais de arte
assim como os seus limites, a sua obra demonstra e proclama a importncia da
ideia sobre o processo de execuo, o que a torna precursora das tendncias
minimalistas e conceptualistas da segunda metade do sculo XX.

Como referenciar este artigo:

Marcel Duchamp. In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2011. [Consult. 2011-03-12].
Disponvel na www: <URL: http://www.infopedia.pt/$marcel-duchamp>.

ready made

O ready made nomeia a principal estratgia de fazer artstico do

artista Marcel Duchamp. Essa estratgia refere-se ao uso de objetos
industrializados no mbito da arte, desprezando noes comuns
arte histrica como estilo ou manufatura do objeto de arte, e
referindo sua produo primariamente idia.
Se se considera que a caracterstica essencial do Dadasmo a
atitude antiarte, Duchamp ser o dadasta por excelncia. De fato,
por volta de 1915, quando abandona a pintura, assume uma atitude
de rompimento com o conceito de arte histrica, que caracteriza
como "retiniana", expresso que remete, por um lado, imediatez da
imagem, e, por outro, ao modelo de viso exteriorizado que
caracteriza a filosofia de Descartes, modelo que persiste ao longo dos
sculos XV, XVI e mesmo at o XIX com a inveno da Fotografia.
De fato, a partir da dcada de 1960, com os chamados
neodadaistas (como Rauschemberg) e os artistas conceituais
(como Joseph Kosuth) que Duchamp e sua obra seriam resgatados do
limite do movimento dada para tornar-se uma influncia sobre toda a
arte contempornea, rivalizando assim com Picasso no papel de
maior artista do sculo XX.
O ready-made uma manifestao ainda mais radical da inteno
de Marcel Duchamp de romper com a artesania da operao artstica,
uma vez que se trata de apropriar-se de algo que j est feito:
escolhe produtos industriais, realizados com finalidade prtica e no
artstica (urinol de loua, p, roda de bicicleta), e os eleva categoria
de obra de arte.
O ready-made se caracteriza por uma operao de sentido que faz
retornar o literrio ao problema da arte, contrariando a nfase
modernista na forma do objeto artstico. O conceito de alegoria
retorna na forma de uma operao que a materializa concretamente.
E ao adotar tal operao de sentido, Duchamp termina por implicar
mais que a obra de arte; necessrio tratar de toda a constelao
esttica que envolve a obra e da conjuntura de sentido que a produz,
mas tambm a que a sustenta e sanciona.

 o caso de "Fonte", de 1917. Apresentada no Salo da Sociedade

Novaiorquina de artistas independentes, constitui-se a partir de um
urinol invertido. A operao que o caracteriza o deslocamento de
uma situao no artstica para o contexto de arte. Tal operao
marcada por sua apresentao como escultura e assinatura.
inverso fsica do objeto corresponde a inverso de seu sentido, que
se espelha no corpo do espectador. Do mesmo modo, "Portagarrafas" (1914, readymade) e "Roda de bicicleta" (1913, readymade
assistido) tiram partido de um deslocamento e manipulao do objeto
para tornar o sentido de sua apario crtico.
Ao longo de seu trabalho, Duchamp termina por qualificar a produo
de ready mades. A expresso se refere primariamente aos objetos
que no sofreram transformao formal. Na qualidade de objetos,
assim, de algum modo transformados, temos os Ready mades
ajudados, retificados, corrigidos e recprocos, segundo o modo pelo
qual sua forma sofre interferncia por parte do artista.
Como em outros casos, est implcito o tpico propsito dadasta de
chocar o espectador (o artista, o crtico, o amador de arte), choque
que caracteriza a atitude das vanguardas (que necessitam desse
choque para reformular o conceito de arte) e persiste frequentemente
na arte contempornea. Mas o ready-made tambm evidencia sua
constituio em uma neutralidade esttica, a partir da qual a
operao de sentido proposta : o ready made inicia numa
"indiferena visual" : "...a idia sempre vinha primeiro, e no o
exemplo visual", o que , "...uma forma de recusar a possibilidade de
definir a arte." (em Entrevista com Pierre Cabanne)
Uma arte calcada no conceito, que se desenvolve a partir do
'encontro' (rendez-vous), ou seja, do achado fortuito, da blague que
dota o objeto de sentido de modo desinteressado, e que, assim, far
com que a obra exista para qualquer sujeito do mesmo modo; em
relao aesthesis, a sensao, o ready made se oferece como fato
esttico no qual podemos incluir e elaborar nossas experincias, mas
que independe da categoria gosto.
No por acaso, Duchamp afirmaria mais tarde que "ser arte tudo o
que eu disser que arte" - ou seja, todo acervo artstico que nos foi
legado pelo passado s considerado arte porque algum assim o
disse e ns nos habituamos a admiti-lo. Donde se conclui que La

Gioconda, de Da Vinci, ou O Enterro do Conde de Orgaz, de El Greco,

no seriam mais arte do que um urinol ou uma p de lixo: todos
dependem de uma reconstituio atual de seu sentido (como
funcionamento da obra), e somente nesse funcionamento, do qual faz
parte o sujeito, que a obra se justifica como arte. Isto , alm de
nos indicar que a arte precede e prescinde a maestria formal, o
readymade nos faz ver que o objeto deixa de ser arte no momento
em que deixa de propor, para si mesmo, novas interpretaes no
momento em que deixa de fazer um novo sentido.
Na literatura, notadamente na poesia, o ready-made tambm foi
praticado. Um exemplo concreto so diversos poemas do livro "Poesia
Pau-Brasil", do poeta brasileiro Oswald de Andrade, publicado em
1925, que simplesmente colocava textos prontos na pgina,
conhecidos, como trechos da carta de Pero Vaz de Caminha,
causando o mesmo estranhamento das obras de Duchamp.

A Fonte

"Fonte" ou "Urinol" do artista plstico francs Duchamp (1917)

Marcel Duchamp. Roda de bicicleta. 1913. Ready-made, madeira e metal,

altura 126 cm.

"Nu Descendo a Escada" (1912). Marcel Duchamp.

Marcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919. Ready-made, retificado 20x 13cm.

Dadasmo
Movimento literrio e artstico que surgiu em 1916, em Zurique e em
Nova Iorque, como reao contra a guerra, e que pretendia abolir a
literatura e a arte tradicionais, preconizando a mxima liberdade na
relao do pensamento com a expresso literria ou artstica, pelo
que, neste aspe(c)to, foi o antecessor do surrealismo
(Do fr. dadasme, id.)

No segundo nmero, que surgiu em Dezembro de 1919, a revista

berlinense "Der Dada" colocava aos seus leitores a questo O que
Dada? e ao mesmo tempo sugeria uma srie de respostas possveis
e impossveis, desde "uma arte" a "um seguro contra incndios". E o
questionrio acabava com outra pergunta: Ou ser que no nada,
por
outras
palavras,
tudo?.
Este texto, retirado de Dadasmo da autoria de Dietmar Elger,
publicado pela Taschen, coloca-nos perante a dvida essencial
relacionada com este movimento vanguardista do incio do sculo XX:
H um limite para a arte? Pode a criao artstica ser encarada como
um pssaro azarado que tenha nascido dentro de uma gaiola e
imagine serem as grades limite e possibilidade extrema da sua
liberdade?
Dietmar

Elger

prossegue:

O dadasmo no era exclusivamente um movimento artstico,

literrio, musical, poltico ou filosfico. Na realidade era todos eles e
ao mesmo tempo o oposto: anti-artstico, provocativamente literrio,
divertidamente musical, radicalmente poltico mas anti-parlamentar
e,
por
vezes,
simplesmente
infantil.
O dadasmo foi um movimento de ruptura e desalinho. Contra uma
Europa a rebentar pelas costuras numa guerra declarada entre
Estados-nao hostis, industrializados e armados at aos dentes,
envolvidos na guerra mais sangrenta de que, at a, havia memria.
Refugiados em Zurique, na imparcial Suia, entrincheirados no mtico
Cabaret Voltaire, os pioneiros do dadasmo quiseram inventar uma
forma de expresso artstica que se distanciasse da carnificina e da

ambio desmedida da sociedade industrial e capitalista que

conduzira
a
velha
Europa

beira
do
precipcio.
Era necessrio inventar um outro modo de ser humano na conjuntura
civilizacional do dealbar do sculo XX e foi esse o trabalho do
movimento
Dada.
Com
pleno
sucesso,
como
veremos.

PRIMEIRO
Hugo

MANIFESTO

DAD
Ball

Dad uma nova tendncia da arte. Percebe-se que o porque, sendo at

agora desconhecido, amanh toda a Zurique vai falar dele. Dad vem do
dicionrio. bestialmente simples. Em francs quer dizer "cavalo de pau" .
Em alemo: "No me chateies, faz favor, adeus, at prxima!" Em
romeno: "Certamente, claro, tem toda a razo, assim . Sim, senhor,
realmente.
J
tratamos
disso."
E
assim
por
diante.
Uma palavra internacional. Apenas uma palavra e uma palavra como
movimento. simplesmente bestial. Ao fazer dela uma tendncia da arte,
claro que vamos arranjar complicaes. Psicologia Dad, literatura Dad,
burguesia Dad e vs, excelentssimo poeta, que sempre poetastes com
palavras, mas nunca a palavra propriamente dita. Guerra mundial Dad
que nunca mais acaba, revoluo Dad que nunca mais comea. Dad,
vs, amigos e Tambm poetas, queridssimos Evangelistas. Dad Tzara,
Dad Huelsenbeck, Dad m'Dad, Dad mhm'Dad, Dad Hue, Dad
Tza.
Como conquistar a eterna bemaventurana? Dizendo Dad. Como ser
clebre? Dizendo Dad. Com nobre gesto e maneiras finas. At loucura,
at perder a conscincia. Como desfazer-nos de tudo o que enguia e diaa-dia, de tudo o que simptico e linftico, de tudo o que moralizado,
animalizado, enfeitado? Dizendo Dad. Dad a alma-do-mundo, Dad
o Coiso, Dad o melhor sabo-de-leite-de-lrio do mundo. Dad Senhor
Rubiner, Dad Senhor Korrodi, Dad Senhor Anastasius Lilienstein.
Quer dizer, em alemo: a hospitalidade da Sua incomparvel, e em
esttica
tudo
depende
da
norma.
Leio versos que no pretendem menos que isto: dispensar a linguagem.
Dad Johann Fuchsgang Goethe. Dad Stendhal. Dad Buda, Dalai Lama,
Dad m'Dad, Dad m'Dad, Dad mhm'Dad. Tudo depende da ligao
e de esta ser um pouco interrompida. No quero nenhuma palavra que

tenha sido descoberta por outrem. Todas as palavras foram descobertas

pelos outros. Quero a minha prpria asneira, e vogais e consoantes tambm
que lhe correspondam. Se uma vibrao mede sete centmetros, quero
palavras que meam precisamente sete centmetros. As palavras do senhor
Silva
s
medem
dois
centmetros
e
meio.
Assim podemos ver perfeitamente como surge a linguagem articulada. Pura
e simplesmente deixo cair os sons. Surgem palavras, ombros de palavras;
pernas, braos, mos de palavras. Au, oi, u. No devemos deixar surgir
muitas palavras. Um verso a oportunidade de dispensarmos palavras e
linguagem. Essa maldita linguagem qual se cola a porcaria como mo
do traficante que as moedas gastaram. A palavra, quero-a quando acaba e
quando
comea.
Cada coisa tem a sua palavra; pois a palavra prpria transformou-se em
coisa. Porque que a rvore no h-de chamar-se plupluch e pluplubach
depois da chuva? E porque que raio h-de chamar-se seja o que for?
Havemos de pendurar a boca nisso? A palavra, a palavra, a dor
precisamente a, a palavra, meus senhores, uma questo pblica de
suprema
importncia.
Zurique, 14 de Julho de 1916

Fonte: http://www.dadart.com/index.html