TIENTO

Es una forma musical para instrumentos solistas similar a la fantasa, propia de la msica espaola del
siglo XVI. Inicialmente se adopt este nombre para composiciones musicales escritas para diferentes
instrumentos como arpa, vihuela, clave u rgano, pero a nales del siglo XVIII slo se compusieron para
instrumentos de teclado, especialmente rgano. A partir del 1800 el gnero perdi popularidad.
Se trata de una forma musical que intenta explorar las posibilidades del instrumento, pudiendo
considerarse un antecesor del estudio. Los tientos suelen ordenarse de acuerdo a su dicultad, de forma
ascendente, como si se tratara de ejercicios de aprendizaje tcnico.
Formalmente, el tiento es diverso, para su composicin contaba con un conjunto de pautas que
servan como gua, a diferencia de la Fuga o del Rond, que tienen un modelo estructural rgido y denido.
La palabra tiento es equivalente al ricercare italiano, y, como ste, el tiento puede ser gurativo o
contrapuntstico. Sin embargo, casi en su mayora, son imitativos en mayor o en menor grado aunque no tan
complejos y desarrollados como las fugas. Del mismo modo, es difcil atribuirle un nico modelo formal y
textural debido a su considerable proceso evolutivo, desde sus inicios hasta su decadencia a nales del siglo
XVIII.
Los primeros tientos fueron compuestos para vihuela sola (por jemplo los de Luis Miln, en 1536). El
primer gran compositor de tientos fue Antonio de Cabezn, organista ciego de Carlos V. En sus tientos
puede hallarse un contrapunto imitativo estricto, variaciones elaboradas y tcnica de cantus rmus, en
ocasiones todo dentro de una misma obra. Estos primeros tientos son los ms similares estilsticamente al
ricercare italiano, y constituyeron un modelo para los compositores de varias generaciones.
Durante el siglo XVII, fue Sebastin Aguilera de Heredia quien se destac en la composicin de
tientos, mximo exponente de la Escuela Aragonesa. Cinco de los trece tientos de Aguilera que se conservan
estn considerados como monotemticos, es decir, que se concentran en un nico motivo que proporciona la
base para la imitacin a lo largo de la obra. Su Tiento lleno de 4to tono presenta el tema inicial en seis formas
rtmicas, usando tcnicas anlogas a las de la canzona-variacin desarrollada por Frescobaldi. En la mayora
de las frases, una de las voces en la textura contiene una variacin ornamental. La vivacidad es incrementada
tambin mediante guras sincopadas y por los ritmos contrastantes en las secciones de comps ternario,
similares a los caractersticos de villancicos y romances espaoles y portugueses.
Mientras que los tientos de Aguilera siguen estando vinculados al estilo renacentista de Cabezn, los
de Francisco Correa de Arauxo, se encuentran entre los primeros considerados tpicamente barrocos por sus
ritmos irregulares y armonas novedosas.
El compositor ms prolco de tientos a nales del siglo XVII fue Juan Bautista Jos Cabanilles
(1644-1712). Las ms de mil obras conservadas de este compositor cubren todos los gneros de la msica
ibrica para teclado de este perodo. Las disonancias marcadas, los intervalos meldicos inusuales y las
llamativas progresiones armnicas de sus tientos (que denomin Falsas) contienen intensicaciones tpicas
de las falsas espaolas. Por ejemplo, el Tiento XXIV de falses 8 punt alt, tiene un tema que desciende
cromticamente, tradas aumentadas y disminuidas y alejamientos abruptos de las resoluciones de acordes
esperadas.
Era usual la alternancia entre el antiguo estilo basado en el contrapunto y un virtuosismo ms
relacionado con la Toccata y algunas Fantasas. Esta evolucin del gnero y su forma fue en parte
condicionada por la evolucin del rgano espaol.
Variantes:
Tiento de Medio Registro: hace uso del doble teclado hallado frecuentemente en rganos espaoles
de mitad del siglo XVI en adelante.
Tiento de Lleno: es el opuesto al tiento de medio registro, ya que utiliza slo un teclado y slo un
timbre para su ejecucin.
Tiento de Falsas: est caracterizado por el uso repetido de disonancias para lograr un efecto
dramtico. La palabra falsas se reera a notas falsas o a sonidos disonantes que no forman parte del
modo o de la tonalidad de la obra o seccin.
Tiento Pleno: presenta una estructura formal irregular con respecto a los dems, consiste en tres
secciones: un preludio, una fuga y un postludio.