1

Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin

Facultad de Historia, Geografa y Letras
Departamento de Castellano
Profesor Seor Jorge dison Cabello Tern.
EL MTODO DE STANISLAVSKY
Constantin Stanislavsky, actor y director ruso, fue el primero en articular de forma
sistemtica un mtodo de actuacin realista. Este movimiento teatral al igual que
cualquier otro, surge como consecuencia o reaccin a movimientos anteriores como es el
caso de los estilos romntico, melodramamtico, larmoyante, o el propio clsico que se
identifican ms con una actuacin artificiosa sostenida por un estudiado uso de la voz y
de la gestualidad pero que no tenan nada que ver con la forma como los seres humanos
se comportan socialmente. Como todo movimiento, el mtodo surge en estrecha relacin
con los avances en materia tecnolgica, poltica, social, cientfica. Por ejemplo, su
vinculacin directa con los nuevos avances en materia de la psicologa freudiana lo ha
convertido desde su creacin en el siglo XIX como el mtodo de actuacin ms
importante y que ha prevalecido hasta nuestros das como tal. Vale aclarar que surgieron
y aun hoy da siguen apareciendo teoras muy especficas que invalidan o transforman el
Mtodo de Stanislavsky en otros recursos disponibles para actores y directores; o
simplemente nuevas tcnicas de actuacin que bien pueden o no vincularse al Mtodo.
Autor de Un actor se prepara, Construyendo un personaje, Creando un personaje y Mi
vida en el Arte. Stanislavsky desarroll su tcnica con el fin de hacer que los personajes
se vieran vivos en el escenario. Para lograr esto, inverta bastante tiempo en ensayos
enfocndose en la vida interna de los personajes. Estas tcnicas de actuacin han sido
conocidas como El Mtodo, las cuales las esbozaremos a continuacin:
LAS CIRCUNSTANIAS PREVIAS
Qu ha pasado antes que el actor entre a escena? Esta informacin es provista por el
dramaturgo y el actor debe profundizar en el anlisis del texto para conformar la mayor
cantidad de referencias posibles que rodean al personaje, incluyendo su contacto con el
medio ambiente, sus relaciones con los otros personajes, etc.
EL OBJETIVO/SUPEROBJETIVO
Dos de las palabras ms usadas en el lenguaje teatral hoy da, pero que regularmente se
prestan a confusin. Ambas tcnicas definen cul es la meta del personaje en cada
escena por medio del establecimiento de algunos verbos que expresen accin. Cuidado
con esto, no todos los verbos son actuables; existen verbos emocionales, fsicos,
intelectuales, etc. Tomando la mejor opcin de un verbo de accin es la ms importante
gua o fuerza fundamental de la interpretacin actoral. Es sta la tcnica que marca la
diferencia cuando se comenta que un actor no sabe lo que est haciendo en el
escenario o bien solamente est diciendo el texto. Esta tcnica va de la mano con
insistentes preguntas:

2
Por qu el personaje hace tal cosa?
Qu quiere el personaje de este otro?
La sumatoria de los objetivos conduce al Superobjetivo, el cual viene a ser la meta
general del personaje en toda la obra.
EL MGICO "SI"
Qu pasa si? Es la pregunta hipottica que todo actor debe cuestionarse para buscar
su motivacin interna. Hace que el actor se ponga en la situacin del personaje.
RELAJACIN
Es una de los elementos fundamentales en el Mtodo Stanislavakiano. A travs de una
serie de ejercitacin de relajacin, el actor debe lograr un estado de completa libertad
mental y fsica. Establecido esto, la creacin del personaje debe surgir sin mayores
esfuerzos.
CONCENTRACIN
Tambin conocida como escuchar activamente. Cmo escuchar y ver la accin
escnica como si nunca hubiera ocurrido antes?
MEMORIA EMOCIONAL/MEMORIA AFECTIVA
Ejercicio sumamente delicado pues pretende conectar eventos en la vida del actor
paralelo a la situacin emocional en la obra con el fin de interpretar realistas. Esta tcnica
debe usarse solo en casos muy especficos y debe ser dirigida por profesionales de la
materia pues se han dado casos de algunos abusos que ha llevado a jvenes actores a
situaciones que requieren ayuda psiquitrica.
El Mtodo ' era el trmino dado por Lee Strasberg a un estilo de actuar basado en las
enseanzas de Stanislavsky que l desarroll y promovi por muchos aos en el Actors
Studio en Nueva York. Era el foco para una generacin de actores jvenes
comprometidos con un nuevo estilo experimental de interpretar su arte - seguramente
influido por la moda de Freud que estaba en su apogeo en ese entonces, y sazonado con
un poco de Zen para darle sabor. La idea era situar el actor en el papel guiado por su
interpretacin emocional en respuesta al carcter y a la situacin, ms que ser fiel al texto
dado.

3
Anlisis Cuadrimensional del Personaje
Cuestionario Sociolgico
1.- Clase social
-

alta

media

baja

est o no conforme con ella

Cmo lo demuestra?
-

opinin que tiene de las otras clases sociales

2.- Ocupacin
-

tipo de trabajo, conforme?

remuneracin, conforme?

horas de trabajo

condiciones de trabajo

adaptabilidad

actitud hacia la organizacin

trabajo anterior y por qu se sali

aspiraciones

tiempo que lleva en el trabajo actual

relacin hacia los compaeros

aptitudes

estabilidad

3.- Educacin
-

cantidad y calidad

calificaciones

materias favoritas y no favoritas

altas o bajas calificaciones (flojo o aplicado)

4
-

relacin con los profesores

relacin con los compaeros

4.- Vida de Hogar

-

padres vivos o muertos

autoridad que merecen

costumbres de los padres

desarrollo mental (padres)

vicios

descuidos

estado legal de carcter matrimonial

herencia social

reemplazo de imgenes paternas

componentes del grupo familiar

relacin con cada uno de ellos

5.- Religin
-

activa

pasiva

hbitos o influencias de la religin

6.- Raza
-

nacionalidad

color

opinin sobre otras razas

7.- Lugar que ocupa en la colectividad

-

lder

subalterno

actitud hacia la colectividad

5
8.- Filiacin Poltica
-

aptitudes

actitudes

9.-Pasatiempos
10.- Manas
11.- Tipos de Lecturas
12.- Canales de acceso al mundo
-

radio, televisin, diario

telfono, internet

personas

13.- Vida Diaria

-

24 horas
Cuestionario Sicolgico

1.- Vida Sexual

-

activa

pasiva

tendencia y adaptabilidad

actitud frente al sexo

normas morales

fantasas sexuales

2.- Premisas Personales

-

ambicin emocional

ambicin material

ambicin a corto plazo

ambicin a largo plazo

3.- Fuerzas Opuestas

-

primer desengao

6
-

contratiempos

traumas

complejos

debilidades

4.- Conductas para lograr su Objetvos

5.-Criterio
6.- Inteligencia
7.- Madurez
8.- Sensibilidad
9.- Actitud frente a la vida
10.- Temperamento
-

herencia sicolgica

necesidades del yo

factor fundamental del carcter (emotivo, no emotivo, pasivo, activo, etc.)

factor de tendencia

polaridad

campo de conciencia

11.- Opinin de s mismo

12.-Opinin de los dems
14.- Opinin que los dems tienen de l (ella)
15.- Qu le gustara que pensaran de ella (l)?
16.- Qu no le gustara que pensaran de l (ella)?
17.- Mascara sicolgica
18.- Sentimiento o voluntad
19.- Fuerza motriz
20.- Remplazo de imgenes
-

personaje real

7
-

personaje irreal

22.- Va de acceso por los Sentidos

-

vista, odo, olfato, gusto, tacto

23.- Relacin con el ambiente exterior

-

extravertido

introvertido
Cuestionario Fsico

1.- Herencia
2.- Salud y repercusin
3.- Actitud fsica
4.- Postura
5.- Coraza
6.- Control sobre el fsico
7.- Dominio sobre el espacio
8.- Costumbres y hbitos

Acercamiento Sensible
1.- Animal
2.- Color
3.- Olor
4.- Objeto
5.- Sabor
6.- Hora del da
7.- Estacin del ao
8.- planta
Otros
1.- Biografa del personaje

8
2.- Cartas