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de Joo Carvalho1
espao. Ou seja, aquela coisa, pessoa, acontecimento esteve l diante do aparelho que
registrou a luz que refletiu diretamente daquela coisa, pessoa ou acontecimento. uma
verdadeira mgica, ao alcance de cada um: congelar o tempo e registrar objetivamente o
mundo! uma imagem que, supostamente, tira o fator humano, a subjetividade, de sua
construo, sendo assim, seu produto adquire uma nova aura, como se a foto fosse um
pedao do mundo, imagem que se confunde com o seu referente.
Mas no apenas o fonema do ele esteve l (Barthes, XXXX) que as fotos
comunicam. Desde os primrdios da fotografia uma srie de fotgrafos e movimentos
usaram as tcnicas fotogrficas para falar do ldico, do inconsciente, do abstrato, do
simblico e muito mais. Partindo das naturezas mortas de Thomas Richard Williams,
como em Areias do Tempo, de 1885, onde a simbologia se faz presente e marcante
atravs de alegorias sobre a morte, passando pelos movimentos dadasta, no incio do
sculo XX, com suas colagens e montagens de cunho poltico em obras de Hannah
Hch e John Heartfield; ou os surrealistas com suas montagens onricas que buscavam
revelar o inconsciente, como em Man Ray e seu O violino de Ingres;
at o
aquele que joga luz na Caixa Preta do aparelho, que constri a significao, primeiro,
atravs do seu olhar. Antes do clique, a foto acontece na mente de quem fotografa.
Sendo assim, o ato fotogrfico, de Phillipe Dubois (XXXX), exige muito mais que
uma tcnica apurada ou uma mquina automatizada, demanda uma construo, uma
reflexo sobre o objeto. Reflexo e ideia que ir se resumir em uma, ou algumas
imagens. Mesmo a corrente da transparncia fotogrfica, do registro ou do momento
decisivo (nos termos de Cartier Bresson), o fotografo reage a uma realidade que ele
deve previamente estudar, compreender, interpretar para tirar, de forma ligeira, as
significaes daquele momento e lugar. A foto s tem sentido em funo do sujeito que
a tira, que enquadra, ilumina, corrige e se relaciona com os objetos fotografados.
Assim, apesar do aparelho ter se sofisticado a tal ponto, que a diferena entre as
condies que uma mquina profissional e uma amadora conseguem fotografar
diminuram, a construo de um olhar fotogrfico significativo se tornou um processo
mais complexo de se construir em nossa sociedade contempornea. O fotografo
profissional, deve ter conscincia do que diz imageticamente, dos limites tico, das
possibilidades estticas, das referncias sociais, das relaes psicolgicas e pessoais que
perpassam o seu clique. Para isso, acreditamos que uma formao universitria se faz
necessria para lidar com todas essas variveis. Desta forma foi construdo a grade do
curso de Tecnlogo em Fotografia do UniBH, buscando formar um profissional que
saiba se colocar no mercado de forma a unir a tcnica com a reflexo, a cidadania e a
esttica criando com isso um olhar fotogrfico prprio de cada discente. Isso far a
diferena para o profissional que adentra um mercado mais competitivo, que pelas
facilidades de se tirar e distribuir uma foto esperava-se uma retrao, mas que pelo
contrrio tem demonstrado uma expanso das oportunidades. Elas so cada vez maiores,
o que exige profissionais cada vez melhores. Afinal, se a foto se tornou parte umbilical
de todos os momentos de nosso cotidiano, ela se torna tambm fundamental para
construo de nossa narrativa de vida, o que faz com que as fotos no possam ser mais
meros registros, elas precisam contar nossas histrias, transparecer nossos sentimentos e
valores. E isso exige um verdadeiro fotografo por traz do aparelho.