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RichardStraussWikipedia,laenciclopedialibre

RichardStrauss
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RichardGeorgStrauss(Mnich,11dejuniode18648deseptiembrede1949)fueun
destacadocompositorydirectordeorquestaalemncuyalargatrayectoriaabarcadesde
elromanticismo tardo hasta la mitad del siglo XX. Es conocido particularmente por sus
peras, poemas sinfnicos y Lieder. Strauss, junto con Gustav Mahler, representa el
extraordinario florecimiento tardo del romanticismo germnico despus de Richard
Wagner, en el cual un desarrollo elaborado y complejo de la orquestacin se une a un
estilo armnico avanzado. La msica de Strauss influy profundamente en el desarrollo
delamsicadelsigloXX.

RichardStrauss

ndice
1 Biografa
1.1 Primerosaos
1.2 ElsigloXX
1.3 StraussenlaAlemanianazi
1.4 ltimosaos
2 Estiloeinfluencias
3 Obras
3.1 Msicaorquestal
3.2 peras
3.3 Canciones
4 Strausscomodirector
5 Vasetambin
6 Referencias
6.1 Bibliografa

Datosgenerales
Nombrereal RichardGeorgStrauss
Nacimiento 11dejuniode1864
Mnich,ConfederacinGermnica
Nacionalidad Alemana
Muerte

8deseptiembrede1949
GarmischPartenkirchen,Alemania
Occidental

Cnyuge

PaulinedeAhna

Ocupacin

Compositor
Web

Ficha

RichardStrauss
(http://www.imdb.com/name/nm0006309)
enIMDb

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7 Enlacesexternos

Biografa
Primerosaos
Strauss naci el 11 de junio de 1864 en Mnich, en una familia de la alta Sociedad de Baviera dedicada a la industria cervecera.Su padre Franz
Strauss, intrprete solista de trompa en la pera de la Corte de Mnich, parte de su familia eran msicos, por lo que recibi una excelente
educacinmusicalensujuventud.Empiezaaestudiarpianoalos4aosconsumadre,yviolnalos7consuto.Apenascon6aosdeedad
realizasuprimeracomposicindesdeesemomentonodejodeescribirhastasumuerte.
Durante su adolescencia Strauss asisti a ensayos con la Orquesta de la Corte de Mnich, recibiendo clases particulares de teora musical y
orquestacindeldirectorWilhelmFriedrichMeyer.Alos17aos,estrensuSinfonaenremenor(1881),unaobradelaquerenegaramstarde
porconsiderarlainmaduraEn1882ingresenlaUniversidaddeMnich,dondeestudicursosdeEsttica,FilosofaeHistoriadelArte.Unao
despusmarchaBerln,dondeobtuvounpuestocomodirectorasistentedeHansvonBlow,quequedmuyfuertementeimpresionadoporla
Serenataparainstrumentosdeviento, compuesta por Strauss a los 16 aos. Strauss aprendi el arte de la direccin de orquesta observando a
Blowenlosensayos.steestabamuyencariadoconeljoven,ydecidiquefuerasusucesorcomodirectordelaorquestadeMeiningentrassu
dimisinen1885.
En1886hizounviajeporItalia,pasporelquesiempresintiunagranfascinacin.
ElxitodesupoemasinfnicoDonJuanen1888,consagraStrausscomounodeloscompositoresmsimportantesdelmomento,congran
prestigioanivelinternacional,yquehabradeacompaarlehastasumuerte.
En1894secasconlasopranoPaulinedeAhna.Paulinealparecertuvouncarcterirascibleyexcntrico,perosumatrimoniofueesencialmente
felizytranquilo,ysumujerunagranfuentedeinspiracinparal.Alolargodesuvida,desdesusprimerascancioneshastalasCuatro ltimas
canciones de 1948, muchas de ellas compuestas para su mujer, Strauss muestra gran preferencia por la voz de soprano, y todas sus peras
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contienenunimportantepapeldesoprano.ElmatrimonioStrausstuvounhijo,Franz,en1897,quiensecasconAlicevonGrab.Elmatrimonio
diodosnietosalcompositor,RichardyChristian.Straussestuvoentraablementeunidoasufamiliadurantetodasuvida.
En1889fuenombradoasistentedelFestivaldeBayreuth,ascomodirectordelTeatrodelaperadeWeimar,dirigiendoconfrecuenciaobrasde
Wagner,GluckyMozart.En1894seestablecienlaperadeMnich,yen1897fuecontratadoporelkaiserGuillermoIIdeAlemaniacondirector
delaOrquestaRealdePrusia,enBerln.
Strauss conoce en esta poca al compositor austriaco Gustav Mahler, con el que mantiene amistad hasta la muerte de ste en 1911, en una
relacinavecesproblemticaynoexentaderivalidades,apesardelainfluenciamutuaentreamboscompositores.

ElsigloXX
En1903,StraussesnombradoDoctorhonoriscausaporlaUniversidaddeHeidelberg,ampliandocada
vezmssureconocimientoanivelmundial.
Aunque Strauss continuar componiendo poemas sinfnicos, una vez entrado el siglo XX su principal
dedicacineslapera.ElestrenodeSalomen1905constituyunprimerescndaloysituaStrauss
enelcentrodelavanguardiamusicaldelmomento,loqueseacentaanmsconsusiguientepera,
Electra (1909), en la que inicia su colaboracin con el dramaturgo Hugo von Hofmannsthal como
libretista. Recibido en Francia como uno de los compositores ms renovadores del momento y
admiradoporClaudeDebussy,StrausstambinserelacionaconlosfuturosintegrantesdelaSegunda
EscueladeViena, especialmente con Arnold Schnberg, a quien ayud y apoy profesionalmente en
sus primeros aos, y quien sentira gratitud y admiracin por l durante toda su vida. No obstante,
Strauss se distanci de la nueva vanguardia musical rechazando el atonalismo. Su siguiente pera, El
caballerodelarosa(1911)muestraunavueltahaciaunestilomsclsico,queseacentuardespusdela
PrimeraGuerraMundial.
ElapartamientodeStraussdelasvanguardiasmsradicalesdelmomentonoperjudicaasureputacin
internacional, gracias a la cual viaja con frecuencia para interpretar sus propias obras, considerado
frecuentementecomounclsicoviviente.En1919esnombradodirectordelaperaEstataldeViena,
unodelosprimerosteatrosdeperadelmundo,cargoenelquecontabacomopredecesoraMahler.
En 1920 acta por primera vez en Suramrica, y dos aos despus emprende una gira por Estados
Unidos,yposteriormenteemprendegirasconlaOrquestaFilarmnicadeVienaporBrasilyArgentina.
En1924dimitecomodirectordelaperavienesa,pordiferenciasconFranzSchalk.

StraussenlaAlemanianazi
En marzo de 1933 llega al poder Adolf Hitler, cuando Strauss tena 68 aos. La relacin de Strauss con el gobierno nazi ha sido objeto de
innumerables comentarios, discusiones y estudios. Strauss es nombrado en 1933 presidente de la Cmarade Msicadel III Reich, responsable
entre otros actos de la prohibicin de la msica de compositores judos. Strauss intent evitar sin xito desde su puesto la prohibicin de la
msicadeMahlerodeDebussy.StrausshabaempezadoatrabajarconelescritorjudoStefanZweigenellibretodesuperaLamujersilenciosa,
raznporlacualempezaserobjetodepresionesporelPartidonaziyporGoebbelsenparticular.En1935,escribeunacartaaZweigenlaquele
dice:
Creeustedqueyomeconduzcoentodosmisactospensandoquesoyalemn?CreeustedqueMozarteraconscientedeserario
cuandocompona?Sloconozcodostiposdepersonas:lasquetienentalentoylasquenolotienen.
Kennedy,2006

EstacartafueinterceptadaporlaGestapoyremitidaaHitler,provocandoladimisindeStrausscomopresidentedelaCmaradeMsicadelIII
Reich.Apartirdeentonces,StraussmantieneunatensarelacinconelPartido,yessometidoaunavigilanciamsestrechaan.Noobstante,su
Himno Olmpico es interpretado en los Juegos Olmpicos de Berln de 1936, bajo la direccin del propio compositor. Por otra parte, en 1938,
cuandoAlemaniaseestpreparandoparalaguerra,componelaperaenunactoFriedenstag(ElDadelaPaz),quecontieneunacrticavelada
haciaelIIIReich,apesardequeHitlerasistialestrenoyStrausscontinaapareciendoenactosoficialesjuntoamiembrosdelpartido.
DuranteelIIIReich,laconductacontradictoriadeStrauss,queseconsiderabaapoltico,pareceestarengranpartemotivadaporelhechodeque
sunueraAliceeradeorigenjudo,porloqueelcompositorintentautilizarsuinfluenciaparaprotegeraestayasusnietos(StraussyZweig,1977,
pp. 472475). En 1942 la abuela de Alice es internada en el campo de concentracin de Theresienstadt, y Strauss viaj un da hasta el campo,
diciendoenlapuerta:MinombreesRichardStrauss,conlaintencindellevarsealaprisionera,consiguiendosoloquelosguardiasdelapuerta
loecharan.1
En1942lafamiliasetrasladaaViena,buscandolaproteccindeundirigentenazilocal.Noobstante,en1944,lanuerayunodelosnietosdel
compositorfuerondetenidosporlaGestapodurantedosnoches,siendoliberadosfinalmentetraslaintervencindelcompositor.
Strauss termin en 1945 la composicin de Metamorfosis, una obra para 23 solistas de cuerda. La partitura termina con una cita de la Marcha
Fnebre de la Sinfona nmero 3 Heroica de Beethoven, acompaada por las palabras In memoriam. Hacia el final de la guerra, Strauss
escribiensudiariontimo:
Elperodomsterribledelahistoriahumanasehaterminado,elreinadodedoceaosdebestialidad,ignoranciaydestruccindelacultura
porpartedelosmayorescriminales,duranteelcuallosdosmilaosdelaevolucinculturaldeAlemaniallegaronasufin.
Kennedy,2006,p.361
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Enabrilde1945,StraussfuedetenidoporsoldadosestadounidensesensucasadeGarmisch.Mientrasdescendalaescalera,anuncialteniente
MiltonWeissdelEjrcitodeEE.UU:SoyRichardStrauss,elcompositordeElcaballerodelarosaySalom.EltenienteWeiss,queeratambin
msico,asinticonlacabezaensealdereconocimiento;enelcspeddeljardnfuecolocadaunamarcaparaprotegeralcompositor.Strauss
compusosuConciertoparaoboe(1945)paraelobostaestadounidenseJohndeLancie(obosta),queestabaentrelossoldadosqueocuparonla
zona.1

ltimosaos
Los terribles acontecimientos de la Segunda Guerra Mundial afectaron a Strauss, viejo y cansado. Sus ltimas obras recuperan una intensidad
emocionalausenteenmuchasobrasanteriores,2incluyendo,entreotras,elConciertoparatrompanmero2,Metamorfosis,elConciertoparaoboe
ysusmagistraleseinquietantesCuatroltimascanciones,compuestaspocoantesdesumuerte.
RichardStraussmurialaedadde85aosel8deseptiembrede1949enGarmisch.Sumujer,Pauline,muriochomesesdespus,alos88aos.
Durante su vida, Strauss fue considerado uno de los ms grandes compositores de su poca, y su msica tuvo una profunda influencia en el
desarrollodelamsicadelsigloXX.Straussdeclarconunahumildadraraenl:Quizsnoseauncompositordeprimeracategora,perosun
compositordesegundacategoradeprimernivel.ElpianistacanadienseGlennGoulddescribien1962aStrausscomolafiguramusicalms
grandequehavividoenestesiglo(Kennedy,2006,p.34).Suinmensaeimportantsimaaportacinalosgnerosdelapera,lamsicasinfnica
ylacancincontinahoymsvigentequenunca.

Estiloeinfluencias
ApesardequeentodalamsicadeStraussencontramosunascaractersticasinconfundiblesquemarcansuestilopropio,lalargatrayectoriade
Straussatraviesadistintosperiodos.
LasprimerasobrasdeStraussmuestraninfluenciasdelestilodelosgrandesmsicosclsicoromnticos,especialmenteRobertSchumann,Felix
MendelssohnyJohannesBrahmsmanteniendoenestolafidelidadalasenseanzasdesupadre.
En1874,StraussescuchporprimeravezlasperasdeWagner,LohengrinyTannhuser.LainfluenciadelamsicadeWagnerenelestilode
Straussibaaserprofunda,apesardelasdiferenciasconsupadre,cuyogustomusicalerabastanteconservador.Dehecho,enlafamiliaStraussla
msica de Richard Wagner siempre estuvo mal vista, y hasta los 16 aos el joven Strauss no pudo conseguir la partitura de Tristn e Isolda.
PosteriormentelamentprofundamentelahostilidadconservadorahacialasobrasmsrenovadorasdeWagner(Boyden,1999).Noobstante,la
influencia de su padre fue tambin duradera, por lo menos en la predileccin de Strauss por el sonido de la trompa. Su sorprendentemente
maduroConciertoparatrompan.1opus11(1882)compuestoalos18aos,esunaobrarepresentativadeesteprimerperodo,yconstituyeun
elementobsicodelrepertorioactualparaesteinstrumento.
ElestilomadurodeStraussseiniciaenalgunosdelosprimerospoemassinfnicosdefinalesdelosaos80,especialmenteenDonJuan(1888),la
primeraobraenlaqueencontramoslascaractersticasfundamentalesdesulenguajemusical:unusomslibredelaarmonaylamodulacin
clsicas, con gran facilidad para producir efectos sorprendentes e inesperados. La capacidad de sorpresa de su msica se ve reforzada por su
estilomeldico,basadoenmotivosmuycortosyfcilesderecordar,juntoconsuextraordinariahabilidadparalaorquestacin,quehacequesea
considerado,juntoconMahler,unodelosprecursoresdelsonidocaractersticodelaorquestasinfnicadelsigloXX.Enelaspectoformal,Strauss
empleafrecuentementeformasclsicascomolasonataoelrond,aunquedeformabastantelibre,porloquetiendeareforzarlacoherencia
mediantelaayudaexternadepoemas(comosucedeensuscanciones),ideasliterariasofilosficas(poemassinfnicos)olibretos(peras).Eluso
de elementos extramusicales as como su empleo del colorido armnico y orquestal hace que se le relacione frecuentemente con el
impresionismomusical,porloquenoesextraalaadmiracinquesintieronhaciasumsicacompositorescomoDebussy.
TraslaseriedepoemassinfnicoscompuestosduranteelsigloXIX,Strausssecentraenelgnerooperstico,dondetrasunaetapadefuerte
influenciawagneriana,seacercaalexpresionismoenSalom(1905)yElectra (1909),llegando enmuchoscasosal borde de laatonalidad. Esta
etapaesrelativamentebreve,aunqueencontramoselementosdelamismaenperasposteriorescomoLamujersinsombra(1919)yotras.
Elcaballerodelarosa(1911),queconstituyeunodelosmayoresxitosdeStrauss,marcasuvueltaaunestilomsclsico,bsicamenteinfluidopor
Mozartaunquemanteniendolascaractersticaspropiasdesulenguaje.Apartirdeestemomentosoncaractersticasdesuestiloelempleode
formasantiguas,unusonostlgicoyevocadordeelementosdelpasadomusical(danzasdelsigloXVIII,ysobretodo,elvalsdelSigloXIX,amodo
dehomenajeasuhomnimoJohannStrauss),ascomoelusodepequeasorquestasdeinstrumentossolistas,aspectosquehacendelunode
losprimerosrepresentantesdelneoclasicismomusicaldelsigloXX,enelqueluegodestacarncompositorescomoStravinsky,HindemithoRavel.
Un buen ejemplo de este estilo neoclsico es su pera Ariadna en Naxos (1912). Esta nueva etapa clsica se opone aparentemente al uso de
ampliasorquestasygrandesmediosexpresivoscaractersticosdesumsicaanterior,porloquemuchasvecessehainterpretadonegativamente
estecambiodeestilocomounavueltahaciaatrs,apesardequeStrausssigueobteniendograndesxitos.Susltimasobras,caracterizadaspor
unaintensaemocinlrica,desmientenlaideadeunadecadenciaoagotamientoensufuerzacreativa.
LamsicadeStrausshainfluidoendiversoseimportantescompositoresalolargodelsigloXX,comolosmsicosdelaSegundaEscueladeViena,
BelaBartok,AlfredoCasella,ErichWolfgangKorngoldoCarlOrff. En Espaa, un compositor muy influido por Strauss fue Conrado del Campo
(Marco,1989).

Obras
Msicaorquestal
La principal contribucin de Strauss a la msica sinfnica es a travs de sus poemas sinfnicos, gnero en el que lleg a ser un maestro
indiscutible.Enestemomento,Strausssedeclarapartidariodeloselementosextramusicales,alescribiren1889:
Nuestro arte es expresivo, y una obra musical que no tenga ningn contenido potico que comunicarme es para m cualquier cosa menos msica.
Naturalmente,setratadeuncontenidoquenopuedaserrepresentadomsqueconsonidos,yqueconpalabrasslopuedasersugerido.

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Suprimeracontribucinalgnero,lafantasasinfnicaAusItalienop.16(DesdeItalia,1886)representaunatransicinentresuestilojuvenilysu
obramadura,3 y se encuentra a mitad de camino entre una sinfona de Msicaprogramtica, al estilo de la Sinfonafantstica de Berlioz, y el
poemasinfnicopropiamentedicho.
ElprimerpoemasinfnicocompuestoporStraussfueMacbeth,basadoenlaobradeShakespeare,yquetardenencontrarsuformadefinitiva,
siendorevisadovariasvecesen1886y1888.
Segn se ha escrito, DonJuan (1889), terminado a los 24 aos, es la primera obra maestra de Strauss. Su contenido se basa libremente en la
versindelmitodeDonJuanquehizoelpoetaaustriacoNikolausLenau.
MuerteyTransfiguracin(1889),compuestacasialmismotiempoqueDonJuan,sebasaenunaideadelpropioStrauss:unenfermorecuerdasu
vidaensulechodemuerte,ycuandolamuertelesobreviene,susdeseosantesnocumplidossonfinalmentealcanzados.3
LasdivertidastravesurasdeTillEulenspiegel(1895)constituyequizelpoemasinfnicomsrepresentativodeStrauss,yunaobraexcelentepara
conocersuestilo,amediocaminoentreelhumoryellirismo.Aunquesegnsuttuloestcompuestoenformaderond,losdistintosepisodios
delavidadelhroepicarescopopularTillEulenspiegelaparecenminuciosamenteretratados,paraterminarconlaejecucindelprotagonistay
conunltimodestellohumorstico.Straussnoocultasugransimpataporelhroepicaresco,enunaobracrticayburlona.
AshablZaratustra(1896),essindudalaobramsconocidadeStrauss,almenosporelimpactantecomienzoquefueutilizadoenlapelcula
2001: Una odisea del espacio de Stanley Kubrick. Strauss narra musicalmente de forma libre y fantstica algunos de los pasajes de la obra de
FriedrichNietzsche,enunaobradegranimpactodirecto.HayquesealartambinlaenormeinfluenciadelamsicadeStrauss,especialmentela
desuspoemassinfnicos,enlasfuturasbandassonorascinematogrficas.
ParaDonQuijote(1897),suversindelaobradeCervantesporlaquesentagranadmiracin,escogenuevamenteunaformaclsica,enestecaso
lasVariaciones,utilizandoademsdosinstrumentossolistas:unviolonchelo,querepresentaaDonQuijoteyunaviola,aSanchoPanza.
EnUnavidadehroe(1898),narralasperipeciasdeunhroeabstracto(elCampodeBatalladelHroe,laCompaeradelHroe,etc).Estehroe
sehaidentificadoavecesconelpropioStrauss,sinquelparecieradesmentirlo.Enestaobra,compuestaparaunaamplsimaorquesta,seacerca
asusperasmsvanguardistasporsuaudaciaarmnica.
YaenelsigloXX,Strausscomponedosobrasms,queaunquetienenelttulodesinfonapuedenconsiderarseigualmentepoemassinfnicospor
sucontenidoextramusical:laSinfonaDomstica(1903),dondenuevamenteStraussseretrataasmismo,estavezensuentornofamiliar,conuna
minuciosidaddescriptivaquellegaaretratarlosjuegosinfantiles,ounadisputayunareconciliacinconyugal.3LaSinfonaalpina(1915),unapieza
dedescripcindelanaturaleza,enestecasodelasmontaasdeLosAlpes,enciertaformaalestilodelaSinfonaPastoraldeBeethoven,aunque
conunainmensaorquestayungigantescodesplieguedemedios.
DespusdelaSinfonaalpinaStraussslocompondrmsicaorquestaldeformaocasional,yamenudoporrazonesdeencargo.Lasuiteparala
obradeMolireElburgusgentilhombre(1918)esunaobraarcaizantequerememoralapocadeLuisXIVdeFranciayunbuenejemplodeloque
seraelneoclasicismomusicaldelsigloXX. Otras obras posteriores son el Preludiofestivo (1913), el balletLa leyenda de Jos (1914) o la Msica
festiva(1940)compuestaparaconmemorarel2600aniversariodelImperiodelJapn.3
Ensusltimosaos,Straussvuelvealgneroconcertante,quenohabacultivadodesdesujuventud,enunaseriedeobrascompuestasamodo
deentretenimientoensusvacaciones,quenoobstanterecuperanpartedelaemocindemuchasobrasanterioresyalmismotiempovuelvenla
miradahaciaatrsconnostalgia,sobretodoalclasicismodeMozart,comoenelConciertoparatrompanmero2(1942),elConciertoparaoboe
(1945)oelConcertinoparaclarineteyfagot(1947).
StraussterminalacomposicindeMetamorfosisen1945.Setrataunaobrapara23solistasdecuerda,yaunquecompartecaractersticasconlas
ltimas obras mencionadas, es adems un lamento por el desenlace de la SegundaGuerraMundial y la destruccin de la cultura alemana. La
partitura termina con una cita de la Marcha Fnebre de la Sinfona nmero 3 Heroica de Beethoven, acompaada por las palabras In
memoriam.Estconsideradacomounadelasltimasobrasimportantesdelamsicadelromanticismo.

peras
AfinalesdelsigloXIX,Straussdedicsuatencincomocompositoralapera.Susprimerosdosintentosenelgnero,
Guntram (1894) y Feuersnot (1901) fueron rotundos fracasos. Pero en 1905, Strauss produjo Salom (basada en el
dramadeOscarWilde)ylareaccinfuetanapasionadayextrema,comohabasidoconDonJuan.Cuandoseestren
en EstadosUnidosen laperadelMetropolitan, hubo una crtica tan feroz por parte del pblico que tuvieron que
cancelarse las presentaciones posteriores. Indudablemente, muchas de las crticas tenan su origen en el tema
escogido,perotambinhabapersonasalasquenolesagradabaelexcesodedisonanciasquecargabalaobra,hasta
elmomentopocoescuchadasenelteatrodeNuevaYork.Sinembargo,laperafueexitosaenotraspartes,llegando
inclusoadarlelossuficientesingresosaStraussparafinanciarsesucasadeGarmischPartenkirchen.
LasiguienteperadeStraussfueElektra(1909),dondeellmitededisonanciallegunpocomsall.Fuetambinla
primeraperaqueresultdelacolaboracindelcompositoryellibretistaHugovonHofmannsthal.Apartirdeese
momento,ambostrabajaranjuntosenvariasocasiones.Sinembargo,ensussiguientestrabajos,Straussmodersu
lenguajearmnico,conelresultadodeobrasconexcelenteaceptacinporpartedelpblico,comolamozartiana
RichardStraussen1918.
Der Rosenkavalier (1910). Strauss continu regularmente la composicin de peras hasta 1940; produciendo as:
Ariadne auf Naxos (1912), Die Frau ohne Schatten (1918), Intermezzo (1923), Die gyptische Helena (1927) y Arabella
(1932),todasconlacolaboracindeHofmannsthal;DieschweigsameFrau(1934),conlibretodeStefanZweig;Friedenstag(1936)yDaphne(1937),
contextosdeJosephGregoryZweig;DieLiebederDanae(1940),conGregor;ysultimaobra,laperasobrelasperas,Capriccio(1941), con
ClemensKrauss.

Canciones

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Elelevadonmerodeliederevidenciatambinquesetratadeuncompositorquesesienteespecialmentea
gusto en todo lo que sea msica descriptiva y dramtica (su enorme aportacin a la pera ha merecido un
apartadopropio).Elciclomsclebreeselquevinoasersutestamentomusical,Cuatroltimascanciones(Vier
letzteLieder),que,contextosdepoemasdeHermannHesseyJoseph von Eichendorff, vieron la luz un ao
antesdelamuertedelcompositor.Apartedeestospoetas,utilizensusliedertextosdeotrosimportantes
escritores,comoJohnHenryMackay.

Strausscomodirector
Strauss grab un gran nmero de registros discogrficos, tanto de sus propias composiciones como de
msicosdelrepertorioaustrogermnico.
Susregistrosde1929deTillEulenspiegelyDonJuanconlaorquestadelaperaEstataldeBerlnseconsideran
susmejoresgrabaciones;inclusolosdiscosoriginalesen78rpmtienenunexcelentesonidoparalapoca,ylas
interpretacionessondealtonivelyfascinantes,destacandounacusadoerrorenelsolodetrompaalcomienzo
deTillEulenspiegel.

RetratodeMaxLiebermann.

Una de las grabaciones ms interesantes de Strauss es quiz la de su Sinfona Alpina de 1941, lanzada
posteriormenteporEMI,quizporqueStraussutilizatodoslosinstrumentosdepercusinrequeridosenesta
sinfonaespectacular.Laintensidaddelaejecucincompiteconlagrabacindigitalquemuchosaosdespus
hizoHerbertvonKarajanconlaOrquestaFilarmnicadeBerln.
El crtico musical Harold C. Schonberg afirma en Los grandes directores (1967), que aunque Strauss fue un
directormuyminucioso,nopusodemasiadoentusiasmoensusgrabacionesdeobrasdeotroscompositores.
Schonberg se basa principalmente en las grabaciones de Strauss de la Sinfona nmero 40 en sol menor de
MozartydelaSinfonanmero7deBeethoven,resaltandoqueStraussinterpretaunaversinconcortesdela
NovenaSinfonadeBeethoven, reducida hasta los 45 minutos. Por el contrario, el periodista Peter Gutmann
considera que las interpretaciones de Strauss Mozart y de Beethoven pueden considerarse actualmente
bastantebuenas,inclusoaunquesetratedeversionespococonvencionales.
TambinexistenregistrosdiscogrficosdeinterpretacionesdeStraussdeoberturasdeGluck,CarlMariavon
Weber,PeterCorneliusyWagner.Suspreferenciasporelrepertorioaustrogermnicoentre1920y1940son
caractersticas del nacionalismo germnico posterior a la Primera Guerra Mundial.Existen asimismo otras
muchasgrabacionesdelosaos1930y1940,inclusodeprogramasderadioyconciertosendirecto.

RichardStrauss(deEmilOrlik,
1916.

StraussfueelprimercompositordelahistoriacuyamsicafuecomercializadaenformatoCD:lagrabacin
deDeutscheGrammophonde1981desuSinfonaAlpinadirigidaporHerbertvonKarajan.
EntrelosfamososdirectoresqueformaronpartedelcrculodeconocidosyamigosdeStrausssedestacan
losnombresdeClemensKraussyKarlBhm,quienes participaronen variosdelos estrenosdesus obras.
LosltimosdasdesuvidatrabajconsirGeorgSolti, en una revisin, y pstuma ejecucin por parte de
steltimo,delaintegraldesusperas.RudolfKempe(quegrabtodasuproduccinorquestal)yHerbert
vonKarajancompletanlalistadelosdirectoresquemscomnmenteseasocianconRichardStrauss.

Vasetambin
AllgemeinerDeutscherMusikverein

Referencias
1. Ross,2009
2. RichardStrauss..Episodio5de5.ExploringMusic.9deenerode2004.
3. CarrascosaAlamazn,1984

RichardStraussensusaosde
madurez.

Bibliografa
Boyden,Matthew(1999).RichardStrauss(http://books.google.es/books?id=mhIwAQAAIAAJ).Weidenfeld&Nicolson.ISBN9781555534189.
CarrascosaAlamazn,ngel(1984).RichardStrauss.LosGrandesCompositores.Pamplona:Salvat.
Kennedy,Michael(2006).RichardStrauss:Man,Music,Enigma.CambridgeUniversityPress.ISBN9780521027748.
Marco,Toms(1989).ElSigloXX.HistoriaGeneraldelaMsica.Madrid:Istmo.
Ross,Alex(2009).Elruidoeterno.SeixBarral.ISBN9788432209130.
Strauss, Richard; Zweig, Stefan (1977). A Confidential Matter: Richard Strauss and Stefan Zweig, 19311935. Music & Letters
(http://books.google.es/books?id=tmr8nUfTOtcC)59(4).UniversityofCaliforniaPress.ISBN9780520030367.

Enlacesexternos
WikimediaCommonsalbergacontenidomultimediasobreRichardStrauss.
RichardStraussenEpdlp(http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1138)
Richard Strauss Una tragicomedia burguesa en dos actos (http://www.scribd.com/doc/24038035/RichardStraussUnatragicomedia
burguesaendosactos).Relacionesconelfeminismo,elnazismoylasvanguardiasmusicales.
Obtenidodehttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Richard_Strauss&oldid=87471005
https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Strauss

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Categoras:
Nacidosen1864 Fallecidosen1949 CompositoresdemsicaclsicadelsigloXXdeAlemania
CompositoresdeperadeAlemania Compositoresdeballet CompositoresdelRomanticismodeAlemania
DirectoresdeorquestadeAlemania Muniqueses Directoresdeteatrosdepera RichardStrauss
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https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Strauss

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