MODERNISMO Y GENERACIN DEL 98

0.- Introduccin
1.- Situacin poltica, social y cultural
2.- EL MODERNISMO
2.1.- El concepto
2.2.- Caractersticas
2.3.- Fuentes del Modernismo
2.4.- Temas
2.5.- Autores
2.6.- La lrica en el Modernismo:
- Temas
- Esttica/Renovacin del lenguaje
- Mtrica
- Autores
3.- LA GENERACIN DEL 98
3.1.-El concepto y sus lmites
3.2.- Estilo y temtica
3.3.- La lrica: caractersticas y autores
3.4.- La novela: caractersticas y autores
3.5.- El teatro: caractersticas y autores
0.- Introduccin
La decadencia poltica y cultural espaola de finales del siglo XIX desemboca en un impulso renovador
que origina la aparicin en nuestra literatura de dos corrientes: el Modernismo y la Generacin del 98.
Ambos movimientos comparten el ideario de ruptura con el Realismo y el Naturalismo, y pretenden
conseguir una renovacin esttica. Los rasgos comunes son: el ansia innovadora, la preocupacin
patritica y la bsqueda de soluciones a los problemas del ser humano, as como la creacin de un estilo
nuevo.
Pero la actitud que adoptan ambas corrientes es bien distinta:
- El Modernismo centra sus esfuerzos en la renovacin esttica. El rechazo de un mundo burgus y
materialista los lleva a valorar el "arte por el "arte", en el que se refugian. El resultado es un lenguaje

preciosista y extico, repleto de adjetivos sugerentes, figuras literarias (metforas, comparaciones,

sinestesias...), cultismos y neologismos.
- Los autores de la Generacin del 98, en cambio, optan por una actitud ms crtica y radical, con la
esperanza de cambiar Espaa, enormemente desorientada. Fruto de ello es una literatura ms sobria
mediante la cual los autores canalizan sus inquietudes sociales, histricas y culturales.
Estas corrientes abarcan desde 1888, fecha en que el poeta nicaragense Rubn Daro publica Azul,
hasta 1914, cuando Azorn seala la aparicin de una nueva generacin literaria: los novecentistas. (O de
1885 a 1945)
El perodo est marcado por el conocido Desastre del 98 que significar la decadencia poltica y cultural
de Espaa a finales del siglo XIX.
1.- Situacin poltica, social y cultural (alumnos)
2.- EL MODERNISMO
2.1.- El concepto
En su origen el mote "modernistas" era lanzado con matiz despectivo por los enemigos de las novedades.
Sin embargo, hacia 1890, Rubn Daro y otros asumen con orgullo tal designacin. Y a partir de entonces,
la palabra Modernista ir perdiendo su valor peyorativo y se convertir en un concepto fundamental de
nuestra historia literaria.
El concepto de Modernismo es an objeto de distintas interpretaciones sobre su extensin y lmites. Dos
son sustancialmente las posturas:
La ms estricta considera al Modernismo como un movimiento literario bien definido, que se desarrolla
entre 1885 y 1915, y cuya cima es Rubn Daro. Considerado como una tendencia esteticista y escapista
(esto es, que se evade de los problemas de la sociedad circundante).A lo anterior se oponen quienes
piensan que el Modernismo no es slo un movimiento literario, sino una poca y una actitud. Tal
interpretacin fue defendida por Juan Ramn Jimnez.
Intentando conciliar las 2 posturas, cabra definir el Modernismo literario como un movimiento de ruptura
con la esttica vigente, que se inicia en torno a 1880 y cuyo desarrollo fundamental alcanza hasta la
Primera Guerra Mundial.
2.2- Caractersticas
- Desprecio del mundo burgus y preferencia por ambientes alejados de la realidad del momento.
- Bsqueda de lo extico, lo precolombino y lo oriental, por lo que tienen de misterioso y mstico.
- Gusto por la armona de la cultura grecolatina.
- Presentacin de la belleza formal del texto como finalidad y de acuerdo con la idea de ofrecer un arte
refinado que se dirige, especialmente, a los sentidos. Es colorista y deslumbrante.
- Proclamacin de una esttica liberada de todo cdigo y modelo en aras de una creacin personal.
- Renovacin de la sintaxis, el lxico, la mtrica y el ritmo poticos, buscando una musicalidad en la
expresin.
2.3.- Fuentes del Modernismo

- Recoge influencias de dos movimientos franceses de la segunda mitad del siglo (el Parnasianismo y el
Simbolismo) que lo encaminan a considerar el arte por el arte y a usar la palabra evocadora y sugerente.
- Tambin siguen a autores hispnicos como Gustavo Adolfo Bcquer. Y es que el autor de las Rimas era,
entre nosotros, un precursor del Simbolismo (recordad, entre tantos otros, el smbolo del "arpa olvidada"
en la famosa rima VII). De l arranca una veta intimista y sentimental que reconocern los poetas
modernistas desde Rubn Daro a J.R. Jimnez, pasando por Machado y tantos otros. En suma, Bcquer
es un puente entre el Romanticismo y la poesa contempornea. Estos autores hispnicos no sern solo
romnticos, sino tambin anteriores, como los medievales.
- Tambin se fijan en autores de otras procedencias: los estadounidenses Edgar Allan Poe y Walt
Whitman; el britnico Oscar Wilde, el italiano Gabrielle D'Annunzio, etc.
2.4.- Temas
La temtica del Modernismo apunta en dos direcciones: una tiende a la exterioridad sensible (imgenes
legendarias, paganas, exticas, etc.). La otra lnea apunta a la intimidad del poeta (unas veces vitalista,
otras melanclica y angustiada). A partir de este segundo aspecto es como mejor se explica el sentido
unitario de toda la temtica modernista.
1.- Una desazn "romntica". El Modernismo tiene notables afinidades con el Romanticismo: semejante
rechazo de una sociedad vulgar, parecida sensacin de desarraigo, de soledad... Una nueva crisis
espiritual exalta otra vez, por encima de la razn, las pasiones y lo irracional; y la literatura vuelve a dar
entrada al misterio, a lo fantstico, a los sueos...
Pero lo ms importante son las manifestaciones de hasto y de profunda tristeza. La melancola y la
angustia son sentimientos centrales.
2.- Evasin. El modernista huye a veces del mundo por los caminos del ensueo (es una de las formas de
mostrar su desacuerdo con la realidad).
Hay una evasin en el espacio y en el tiempo: hacia mundos exticos como China, Japn, India... y hacia
la poca clsica, Edad Media, Renacimiento... en busca del ideal de belleza y nos presenta un universo
idlico poblado de dioses, princesas, musas, ninfas... que viven en jardines y palacios de ensueo.
3.- Cosmopolitismo. Es algo ligado con lo anterior: un aspecto ms de la necesidad de evasin. El poeta
se siente ciudadano del mundo y considera a Pars como capital de ese mundo refinado que imagina y
desea. Huye del provincianismo y busca lo aristocrtico y lo exquisito.
4.- El amor y el erotismo. De manera delicada e idealizada, se idealiza a la amada, aunque suele ser un
amor imposible. Los poetas modernistas son los primeros en introducir referencias sensuales y erticas
en sus composiciones, evocando la sensualidad y el goce fsico del amor.
5.- Indigenismo o temas americanos. Paisajes y hroes hispanoamericanos se incorporan a la esttica
modernista como una forma ms de evasin hacia la poca precolombina, o como un intento de encontrar
sus propias seas de identidad y de rehusar las imposiciones norteamericanas.
6.- Lo hispnico. Paisajes, tierras de Espaa... Es una defensa de lo espaol para acentuar las diferencias
respecto a la influencia norteamericana.
7.- Angustia existencial. La amargura del presente, el hasto, la melancola por el pasado y la
incertidumbre ante el futuro aparecen tratados con un tono triste, nostlgico y melanclico.
2.5.- Autores

En Espaa existieron precursores del Modernismo como Ricardo Gil, Manuel Reina, Francisco
Villaespesa y, sobre todo, Salvador Rueda. No obstante, la amplia resonancia de esta tendencia en
nuestro pas no se produjo hasta que el poeta Rubn Daro lo visita en 1892 y publica Prosas profanas
(1896), obra que significa el triunfo de la concepcin modernista.
Como figuras caractersticas de nuestro Modernismo habra que destacar a Manuel Machado, y en un
nivel inferior a Marquina (teatro).
Aunque el Modernismo se plasmar en la poesa, cabe destacar a tres grandes autores que en sus
principios se considerarn modernistas:
- Valle-Incln, mximo representante de la prosa modernista en su primera poca.
- Antonio Machado, que arranca de un Modernismo intimista y simbolista.
- Juan Ramn Jimnez, que cultiva el Modernismo antes de su giro en 1916.
2.6.- La lrica en el Modernismo:
- Temas (igual que los del Modernismo)
- Esttica/Renovacin del lenguaje
La bsqueda de belleza, de exquisitez y de elegancia influyen en el lenguaje, en cuanto al uso del lxico y
los recursos estilsticos. Se persiguen la musicalidad (iban frases vagas y tenues suspiros/entre los
sollozos de los violoncelos), la sonoridad (la voz robusta de las trompas de oro) y el colorismo (son
riqusimos los efectos plsticos que se consiguen: amor lleno de prpuras y oros (R. Daro) / diosa blanca,
rosa y rubia hermana (R. Daro). Las innovaciones estilsticas del Modernismo que se caracterizan por su
valor ornamental o por su poder sugeridor (o por ambas cosas) son:
- se caracteriza por la riqueza y la belleza del lxico, el cual se enriquece con cultismos o voces de
exticas resonancias, o con adjetivacin ornamental.
- se usa frecuentemente la sinestesia (atribuir a un sentido sensaciones que corresponden a otro). Ej.:
callado jardn, verso azul, esperanza olorosa, sol sonoro...
- se utilizan otros recursos como hiprbatos, aliteraciones, metforas...
- Mtrica
Por influencia del Simbolismo, se prolongan las aportaciones de los romnticos, se incorporan formas
procedentes de Francia, se resucitan versos y estrofas antiguos..., pero introduciendo algunas
innovaciones:
- Estrofas y versos. Emplean sonetos, silvas, romances... pero con versos atpicos en la literatura
castellana por influencia francesa: eneaslabos (apenas usados en nuestra poesa) y dodecaslabos (con
hemistiquio central 6 + 6: Era un aire suave de pausados giros). Cabe destacar el alejandrino (14 slabas
con hemistiquio. Ej.: Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa / quiere ser golondrina, quiere ser
mariposa, / tener alas ligeras, bajo el cielo volar, [...] Rubn Daro, Sonatina) como verso preferido,
utilizado ya por Gonzalo de Berceo en la poca medieval.
- Ritmo. Da a los versos un efecto musical y sonoro que se consigue, principalmente, por los acentos del
verso.

- Rima. Adems de mantener las rimas alternantes (consonante, asonante), usan tambin los versos
monorrimos y la rima interna: pues como su nombre indica es la que rima vocablos interiores del verso,
sin dejar de rimar los finales, o rimando tambin con ellos.
- Autores
Rubn Daro (1867-1916)
Su verdadero nombre era Flix Rubn Garca Sarmiento. Naci en una aldea de Nicaragua en 1867. Se
inici joven en el periodismo, tarea que mantendra durante casi toda su vida, caracterizada por continuos
viajes: va a Chile en 1886; en 1890 vuelve a El Salvador (all se casa por primera vez); en 1892 pasa a
Guatemala y de all viene a Espaa. Sigue por Argentina, EE.UU., y Pars. En Managua conoce a su
segunda esposa, Rosario Murillo. En 1894 deja Pars y se instala en Argentina, donde colabora con el
peridico La Nacin. Como corresponsal de este peridico vuelve a Espaa en 1898. De all pasa a Pars,
realiza un periplo por Europa y vuelve a Madrid. En 1907 regresa a Nicaragua, donde lo nombran cnsul
de Espaa, y viene a nuestro pas despus de visitar Pars. Regresa a Amrica en 1914, ya muy enfermo.
En Guatemala se rene con su mujer y regresa a su pas natal, donde muere en 1916 (an hoy no se
sabe la enfermedad que padeci).
La obra de Rubn Daro.
Su primera obra potica de importancia es Azul (1888), en la cual an no se dan innovaciones mtricas y
estrficas, pero s otros rasgos modernistas como la sensualidad, la musicalidad, la melancola, la
preocupacin por el lxico, el cultismo y la adjetivacin. Prosas profanas (1896) es el libro que marca su
magisterio potico en la literatura en lengua castellana a ambos lados del Atlntico (el Modernismo es el
primer movimiento literario que inicia el camino desde Hispanoamrica hacia Espaa). En este libro, la
poesa de Daro llega a su culminacin modernista. En l estn presentes el erotismo, el paganismo, la
belleza, el colorido... Se recurre a imgenes sugeridas por las distintas artes (msica, pintura, escultura),
la mitologa aparece una y otra vez, los smbolos religiosos se utilizan como recursos estticos y lo
extico se convierte en necesario.
Por otro lado, logra la tan buscada musicalidad: el ritmo sigue el clima creado temticamente en el
poema; para ello se vale de los acentos rtmicos, de medidas variadas de verso, aliteraciones,
onomatopeyas, polisndeton, anforas, paralelismos, repeticiones, bimembraciones... Con Cantos de vida
y esperanza (1905), Daro profundiza en aspectos relacionados con el paso del tiempo y la crisis
existencial del hombre. Disminuye el vitalismo de Prosas profanas para dar lugar a una actitud reflexiva,
de preocupacin, de interrogacin personal. La prdida de la juventud, etapa pletrica de la vida, significa
adems el fin de ilusiones y esperanzas. sta es tambin la poesa del Daro que se compromete con la
realidad de su tiempo, el que observa el avance de EE.UU. como potencia y el peligro que ello supone
para las naciones hispanoamericanas.
Manuel Machado Sevilla - Madrid (1874-1947)
Buen conocedor de la obra de Rubn Daro, as como de los simbolistas y parnasianos, sin embargo, su
lrica no ser tan grandilocuente. Sus libros de poesa ms importantes sern Alma (1900), Apolo (1911) y
Cante hondo (1912), en los que tambin influye el folclore andaluz.
En sus poemas ensalza el casticismo (por ejemplo su referencia a los toros), la vida bohemia, los amoros
superficiales, el intimismo y los personajes de la historia de Espaa.
Juan Ramn Jimnez (Moguer 1881- Puerto Rico 1958)
La obra de Juan Ramn Jimnez se inicia dentro del Modernismo literario. Su trayectoria potica
ejemplifica la evolucin de la lrica espaola desde el Modernismo al Vanguardismo. En ella podemos
distinguir tres etapas: la sensitiva, la intelectual y la suficiente, segn terminologa del propio autor. En
cada una de ellas se reiteran los temas principales de su obra: la belleza, la poesa, el amor, la
naturaleza, la eternidad y Dios.

Etapa sensitiva (1900-1915). Sus primeras composiciones presentan un cariz romntico e intimista,
influido especialmente por la poesa de Bcquer; sin embargo, y tras su encuentro con Rubn Daro,
incorpora rasgos modernistas y publica entre otros: Almas de violeta, Ninfeas, Arias tristes, Jardines
lejanos, Baladas de primavera y Pastorales. Mtricamente, no obstante, predominan los versos
octoslabos y la rima asonante.
A partir de 1908, se aleja de la sonoridad y la ornamentacin modernistas. Sus obras reflejan ya la
sencillez, al menos aparente, con la que el poeta intenta componerlas. Para ello, utiliza versos
endecaslabos y alejandrinos. Entre las obras de estos aos destacamos: Elejas (J.R.J. escriba con j
cuando el fonema g tena la misma pronunciacin que la j), La soledad sonora, Poemas mjicos y
dolientes, y Sonetos espirituales.
Etapa intelectual (1916-1936). Iniciada con el Diario de un poeta recin casado (1916), abre el camino a la
poesa pura. Adems de la incorporacin de motivos externos al poeta (el mar, los hombres y las calles de
Nueva York), mezcla prosa y verso y desaparece la decoracin colorista y musical. El lenguaje quiere
nombrar lo esencial de las cosas y el poema se simplifica para hacer transparentes las sensaciones.
Etapa suficiente (1936-1958). La desarrolla en el exilio. Con La estacin total (1946) intenta una poesa
abstracta, difcil y hermtica.
En su poesa se mantienen ciertos smbolos propios del modernismo, sobre todo el del mar: un mar que
atrae, que despierta la melancola, pero tambin el ansia de belleza y de tranquilidad. Es el movimiento y
la quietud, la inmensidad, el azul que invita a soar, cambiante como la poesa misma, en constante ir y
venir.
Cabe destacar su obra Platero y yo (1907).
3.- LA GENERACIN DEL 98
3.1.- El concepto de "Generacin del 98"
Fue Azorn quien propuso tal denominacin en unos artculos de 1913 publicados en ABC. Segn l,
integraban la "Generacin del 98" autores como Unamuno, Baroja, Maeztu, Valle-Incln... (no cita a
Antonio Machado). Esto sorprender a quienes estn acostumbrados al repetido deslinde entre
modernistas y noventayochistas. Sin embargo, ha de advertirse que, segn Azorn, los rasgos que
permiten agrupar a tales autores son, no slo un "espritu de protesta", sino tambin "un profundo amor al
arte"; y entre las influencias, seala las de parnasianos y simbolistas. Queda claro, pues, que tal
"generacin" no es, para Azorn, algo deslindado del Modernismo ni opuesto a l.
Por lo tanto, podemos decir que el trmino Generacin del 98 se ha aplicado tradicionalmente a un grupo
de escritores de finales de siglo, coetneos a los modernistas (Miguel de Unamuno, Po Baroja, Jos
Martnez Ruiz "Azorn", Ramiro de Maeztu y Antonio Machado. Mencin aparte merece Ramn Mara del
Valle-Incln, ya que aunque se le incluye dentro de la Generacin del 98, encontramos en su obra
inexistencia de puntos en comn con los autores anteriores).
Pedro Salinas, en un ensayo de 1935, aplica al 98 el concepto de "generacin literaria", que establece
unos requisitos generacionales, tales como:
Nacimiento en aos poco distantes. En efecto, once aos separan al ms viejo y al ms joven de los
autores citados (Unamuno, 1864; Antonio Machado, 1875).Relaciones personales. A Baroja, Maeztu y
Azorn, les uni una gran amistad, y tuvieron contactos con Unamuno y Valle. Coincidieron en las mismas
tertulias, en las mismas revistas...Participacin en actos colectivos propios. En 1901, un viaje a Toledo o
un homenaje a Larra, en 1902, el homenaje a Baroja por la publicacin de Camino de perfeccin, etc.El
acontecimiento generacional que ana sus voluntades fue el "Desastre del 98", fecha que les dio
nombre.Lenguaje generacional. Son evidentes las novedades estilsticas que los distancian de la
generacin anterior.

Estos son algunos de los requisitos que propone Salinas para aplicar el concepto de "Generacin del 98",
pero cabe mencionar, que an a da de hoy, hay ciertos crticos que no ven una diferencia entre
Modernismo y Generacin del 98.
No obstante, esta corriente literaria se forma a partir del "Grupo de los Tres", integrado por Ramiro de
Maeztu, Po Baroja y Azorn, quien dijo que "el grupo no poda permanecer inerte ante la dolorosa realidad
espaola. Haba que intervenir", refirindose a la Espaa de la poca.
3.2.- ESTILO Y TEMTICA
Los rasgos estilsticos comunes a los autores de la Generacin del 98 son:
- el uso de un lenguaje sencillo marcado por un claro antirretoricismo
- el enriquecimiento de la lengua con la etimologa y la expresin popular (palabras tradicionales y
terrueras)
- la abundancia de estructuras coordinadas en la sintaxis y de prrafos breves
- la renovacin de la tcnica de la novela, y la predileccin por el ensayo
Respecto a la temtica, los escritores del 98 manifiestan dos grandes preocupaciones: el tema de Espaa
y el sentido de la vida. Demuestran un entraable amor hacia ella, denuncian su atraso y buscan
soluciones distintas ante los tpicos como antes hicieron otros autores (Quevedo, Gracin, Feijoo,
Cadalso, Jovellanos, Larra, Costa y Giner de los Ros).
Su temtica por lo tanto, tiene relacin con los siguientes aspectos:
- El paisaje. Descubren y valoran el austero y pobre paisaje castellano como ncleo de Espaa (aunque
ninguno haya nacido en Castilla). No reflejan el paisaje de forma realista y objetiva, tal como lo haban
hecho los autores del Realismo, sino subjetivamente, ya que proyectan su espritu sobre l. De este
modo, desean captar su alma y por medio de ella, la de Castilla y la de la verdadera Espaa, sintiendo
tristeza y amor.
- La historia.al principio, consideran que la historia reciente de Espaa es la causa de los males que sufre
el pas, pero a partir de 1905 tambin indagan en el pasado para encontrar los valores intrnsecos de
Castilla y Espaa. Ms que la historia externa (conflictos, conquistas, sucesiones,...) les atrajo lo que
Miguel de Unamuno califica como intrahistoria, es decir, la vida callada de millones de personas sin
historia que son los verdaderos protagonistas.
El profundo amor por Castilla y por Espaa les lleva a anhelar la europeizacin del pas. En muchas
ocasiones buscan esa realidad histrica en la literatura anterior, sobre todo, en la de carcter tradicional.
- Los problemas existenciales. Los escritores de la Generacin del 98 entroncan con la filosofa de final de
siglo y, como los modernistas, sienten desazn como consecuencia del mundo que les ha tocado vivir. Se
preguntan sobre el sentido de la existencia del ser humano, el paso del tiempo, la muerte... y, al no hallar
respuestas, padecen una profunda angustia vital. Aunque son agnsticos en su mayora, la religin
tambin est presente en su produccin literaria; en este sentido, destaca Miguel de Unamuno.
3.3.- LA LRICA
Los autores de la Generacin del 98 valoran la poesa de Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro,
dos romnticos que se esforzaron por expresar el autntico yo potico. Admiran tambin la literatura
medieval castellana y la de los Siglos de Otro, revalorizando a poetas como Gonzalo de Berceo y Luis de
Gngora, de quien reivindican su faceta ms popular representada por los romances y las letrillas.

La lrica de la Generacin del 98 presenta estas caractersticas:

- La temtica gira en torno a dos preocupaciones: Espaa y el sentido de la vida. De la primera deriva el
inters por el paisaje castellano y la actitud crtica ante el atraso de la nacin espaola; en la segunda
podemos incluir el paso del tiempo, la muerte, los sentimientos y los recuerdos, y la bsqueda de Dios.
- El lenguaje potico est marcado, como en otros gneros literarios de este grupo generacional, por la
voluntad antirretrica. Esto significa que rehyen de la grandilocuencia y se decantan por la sencillez.
ANTONIO MACHADO (1875-1939)
1. El hombre
Nace en Sevilla y viene de nio a Madrid. Lleva una juventud de aire bohemio. Sus estudios fueron
irregulares y sus trabajos espordicos. Viaja varas veces a Pars.
En 1907 obtiene la ctedra de Francs y la ejerci en el Instituto de Soria. En 1909, se casa con Leonor
Izquierdo, una muchachita de diecisis aos. Con ella va a pasar un ao en Pars, pero en 1911, Leonor
sufre una violenta tuberculosis y regresan a Soria, en donde ella morir el 1 de agosto de 1912. Antonio,
desesperado, abandona la ciudad castellana y se traslada a Baeza, pero su corazn queda en Soria, en
el "alto Espino", el cementerio donde reposa Leonor.
Tras estos acontecimientos realiza recorridos por distintos lugares. Es elegido miembro de la Real
Academia Espaola en 1927. Conoce por entonces a Pilar Valderrama, la Guiomar de sus ltimos
poemas amorosos. Y, en 1931, obtiene la ctedra en el Instituto Caldern, de Madrid (ms tarde pasar al
Instituto Cervantes). En Madrid le sorprende la guerra. Firme partidario de la Repblica, tiene que
trasladarse a Valencia; en un pueblecito vecino, vive y escribe en defensa de su Espaa, hasta 1938, en
que va a Barcelona, para refugiarse al ao siguiente en Francia con su madre. Ambos, muy enfermos, son
acogidos en un hotelito. All, el 22 de febrero de 1939, muere el poeta. Tres das despus fallece su
madre.
Fue un hombre sencillo, bueno, de hondsima sensibilidad y muy metido en s mismo.
Ideolgicamente se form en el Instituto Libre de Enseanza, lo que le sita en la lnea del liberalismo
reformista de las clases medias. Pero sus ideas se radicalizan con el tiempo, sobre todo al contacto con
las desigualdades sociales de Andaluca y ante el incremento de los movimientos obreros, con los que
simpatiz pronto. Su ideal de fraternidad, le llev en sus ltimos aos, a proclamaciones revolucionarias.
Mostr hasta el final de su vida una ejemplar consecuencia con sus convicciones profundas. Estuvo,
segn sus palabras, "a la altura de las circunstancias".
2.- El poeta: su esttica
Antonio Machado va a tener una doble fuente que procede:
- del Romanticismo tardo representado por Rosala y Bcquer.
- se apoya en el Simbolismo, ese querer buscar la esencia de las cosas, con palabras simblicas que lo
dijeran todo.
Esta doble fuente, hace que situemos a Antonio Machado en primer lugar en el Modernismo, pero muy
pronto se propuso seguir otros caminos y elaborar una poesa muy personal.
Elabora unos versos que van ms all de lo superficial, que quieren expresar lo que vive en el hondo el
ser humano, es decir, hacer una poesa que recoja el latido humano.

Ms tarde va a definir su poesa como: "Palabra esencial en el tiempo". Esencial: quiere expresar la
realidad ms profunda del hombre y quiere hacerlo no de forma abstracta, sino en el tiempo concreto del
espaol de entonces. Le preocupa el paso del tiempo, el tema de la muerte y el origen de Dios como meta
de la vida.
Su lenguaje potico cada vez se va depurando ms, hacindose ms sobrio (menos palabras para decir
ms ideas), ms denso. Es una poesa ms honda, ms entraablemente humana.
3.- Su inicio: Soledades
- Soledades es el primer libro que publica A. Machado. Lo compone en 1903 y en 1907 (suprimidas
muchas composiciones y aadidas muchas ms), lo publica con el ttulo Soledades, galeras y otros
poemas.
- Modernismo intimista: el Romanticismo tardo y el Simbolismo, son las escuelas que lo forman en el
Modernismo intimista. l siempre querr mirar hacia dentro de s mismo, contando sus sentimientos.
- A A. Machado le interesan los sentimientos universales, es decir, los sentimientos de todo el mundo.
stos sern: el tiempo (fugacidad...), la muerte que es la que marca trgicamente el tiempo, est ah para
que el hombre tome conciencia, la muerte como enemiga de la vida, de las esperanzas. La muerte
entronca con el tema de Dios como principio de todo ser, busca a Dios en su interior, en su ms ntimo yo
y entabla un monlogo entre Dios y el ser humano.
Todo sto, desemboca en querer apresar el destino del hombre, segn l, el hombre va a ser un pozo de
soledad, de angustia y de melancola por la muerte.
- Poesa simbolista: sintetiza las preocupaciones en smbolos y repitiendo los smbolos aparecen la
angustia, la melancola...
- la tarde: es donde el hombre siente ms la angustia. Es la vida que se nos escapa. La noche tiene
connotaciones con la muerte.
- el agua: es un tema recurrente. Es smbolo de muchas cosas. Cuando brota es vida, cuando emana de
las fuentes va a ser la fugacidad de la vida, cuando est quieta en un estaque o en un mar va a ser la
muerte.
- la noria: va a ser el paso del tiempo, la rutina, el sin sentido.
- la fuente: va a ser nostalgia, tiempo que pasa, etc.
- las galeras del alma: son los caminos del alma, los entresijos del alma.
- Huye de los abstracto y decorativo, siempre va buscando las palabras limpias, las frases cortas, con el
objetivo de eternizar lo momentneo, retratando, por ejemplo, la risa de un nio en la noria. l quiere con
palabras expresar lo que est sucediendo en este momento.
- La versificacin en A. Machado. Suele utilizar los versos octoslabos y endecaslabos, con los ltimos da
preferencia a los temas ms graves, ms serios, dndoles ms lentitud.
4.- Campos de Castilla
La sensibilidad de Machado conect profundsimamente con Castilla. l mismo pronunci: "Me habis
llegado al alma", refirindose a las tierras castellanas. El alma de Machado va a estar siempre teida del
alma castellana. Vuelta a la poesa intimista.

Lo publica en 1912 e incluye paisajes, gentes, tierras de Castilla, sobre todo de Soria, que es donde l
vive; y meditaciones sobre la realidad, meditaciones cidas.
El paisaje: a veces recoge el paisaje castellano de una manera objetiva (pocas veces), pero muy pronto
se produce la sintona entre alma y paisaje. Si el alma de Machado se mancha de nostalgia, el paisaje
tambin.
Machado va a elegir del paisaje aquello que sugiere soledad, melancola, muerte, fugacidad de la vida...,
seleccionando lo gris, lo rido, lo duro... (Ej.: Orillas del Duero, poema XC).
Actitud crtica: tambin ve a la gente de Castilla (son el alma de Espaa). Hay testimonios de la pobreza
de Castilla y una denuncia de los males de Espaa. Proximidad temtica con los del 98. Cuando deja
Soria y se marcha a Baeza viendo la pobreza, Machado se vuelve ms progresista.
Leonor: hondos poemas inspirados por la enfermedad y la muerte de Leonor. Cuando Leonor muere, l
era joven pero, empieza a sentirse viejo. (Poema A Jos Mara Palacio).
Proverbios y cantares: composiciones breves que encierran juegos de palabras o una idea ms o menos
inteligente o un concepto filosfico.
La tierra de Alvargonzlez: con este largo romance el poeta consigue revitalizar la vieja versificacin. Se
trata de un estremecedor poema narrativo, que cuenta la leyenda triste que se cantaba en Soria. Se lo
dedic a Juan Ramn Jimnez.
5.- Nuevas canciones
Es su tercer libro publicado, y lo hace en 1924. Es un libro breve y heterogneo. Ya est lejos de Soria
cuando lo escribe, aunque sigue viendo paisajes y poemas de circunstancias variadas. Lo ms importante
son los nuevos proverbios y cantares: brevsimos poemas que encierran un pensamiento o una paradoja
y exigen un esfuerzo del lector para captar la idea.
Las preocupaciones filosficas pasa a un primer plano y se hacen ms patentes, stas anegan la belleza
potica de sus composiciones.
Posteriormente a Nuevas canciones su produccin es muy escasa:
- Canciones a Guiomar (amor tardo)
- Poesas de guerra: aqu encontramos poemas como por ejemplo El crimen fue en Granada (elega
bellsima dedicada a Garca Lorca).
3.4. LA NOVELA
Los novelistas de la Generacin del 98 optan por un despego del Realismo y del Naturalismo, y la nueva
Generacin quiere hacer una literatura que sea "arte en s misma", centrndose bsicamente en la
exposicin de las ideas y ambientes desde un punto de vista subjetivo. As, las caractersticas generales
de la novela noventayochista sern:
- Temtica: reflejan los problemas existenciales que torturan a los personajes: la angustia ante la muerte,
la fugacidad de la vida, la soledad...
- Estructura: no suele seguirse la estructura tradicional de la novela. As, algunas de ellas son una serie
de episodios, ancdotas y digresiones (efecto de romper el hilo del discurso y de hablar en l de cosas
que no tengan conexin con lo que se est tratando) en las que aparecen y desparecen los personajes
(Baroja), o bien narraciones planteadas a partir de supuestos filosficos (Unamuno).

- Personajes: los protagonistas son antihroes, marginados sociales que luchan por sobrevivir (Baroja); o
personajes frustrados que caen en el ms hondo pesimismo ante lo absurdo de la propia existencia
(Unamuno).
- Estilo: es, en general, sobrio y antirretrico a la vez que cuidado; en definitiva, priman la sencillez y la
agilidad narrativas. Se acenta el subjetivismo.
AUTORES
Po Baroja (1872-1956)
Vida y personalidad
Naci en San Sebastin. En Madrid estudi Medicina y se doctor con una tesis sobre El dolor, pero
ejerci poco tiempo como mdico fuera de Madrid. Vuelve a Madrid para regentar la panadera de una ta
suya, pero sus contactos con escritores como Azorn o Maeztu, le llevan a entregarse de lleno a su
vocacin literaria, publicando sus primeros libros en 1900.
Baroja es considerado el gran novelista de la Generacin del 98 por su copiossima produccin.
De 1900 a 1911 publica 17 obras, culminando con la que sin duda sera su gran obra maestra El rbol de
la ciencia, la cual tiene mucho de autobiogrfico. Su fama se ha consolidado. En 1935, ingresa en la Real
Academia. La Guerra Civil le sorprender en el Pas Vasco, desde donde pasa a Francia. En 1940, se
instala de nuevo en Madrid y recupera su vida sosegada. Pero su capacidad creadora va agotndose.
Muere en Madrid.
Fue un hombre solitario y amargado. l mismo se incluye entre quienes estn enfermos por tener ms
sensibilidad de la necesaria. Senta un gran pesimismo por el hombre y el mundo, pero a la vez es capaz
de sentir una inmensa ternura por seres marginados o desvalidos.
Es un escptico tanto en lo poltico como en lo religioso, no cree en la bondad de las ideologas, de las
religiones, de los partidos polticos. El escepticismo marca su evolucin ideolgica. De joven haba sido
anarquista y ahora pide una "dictadura inteligente". Este espritu atormentado va a hacer que sus
personajes estn teidos de estas caractersticas y que lo que les defina sea su inconformismo.
Su concepcin de la novela
La novela para l es "un gnero multiforme, proteico"; "lo abarca todo: el libro filosfico, el psicolgico, la
aventura, lo pico...". Estamos, pues, ante la tpica novela abierta o, como l deca, "permeable".
Lo que ms valora es la invencin, la imaginacin y la observacin.
Su estilo
Ha sido frecuente afirmar que "escribe mal", frecuentes incorrecciones gramaticales que l mismo
reconoce, an as, Azorn dijo que el de Baroja era "un gran estilo".
Su estilo, es perfectamente coherente, con ese ideal suyo de narrar libremente, espontneamente...
Caractersticas:
- Antirretoricismo: que se traduce en un lenguaje claro, preciso...
- Prosa rpida dando la sensacin de estar viva, de escaparse.

- Tono agrio, propio de su personalidad amargada y muchas veces con expresiones duras.
- Frase corta y prrafo breve, es lo que se llama la "tcnica impresionista".
- Sensacin de viveza, de amenidad, sensacin de estar ante lo vivido, ante la realidad, tal cual sucede.
Sus dilogos muestran una autenticidad conversacional.
Sus novelas
Su produccin es extenssima, hay ms de 60 novelas, 34 de stas aparecen en las famosas "Trilogas".
La primera triloga se titula "Tierra vasca", de la cual cabe destacar Zalacan el aventurero, es segn
Baroja "la ms pulcra y bonita" de sus novelas. Zalacan es el hombre que le hubiese gustado ser a
Baroja, un tpico hombre de accin.
Otra de sus trilogas ser "La vida fantstica", de carcter psicolgico, donde expresa sus inquietudes
espirituales y un amargo pesimismo. Destaca Camino de perfeccin, donde su protagonista Fernando
Osorio, encarna la angustia existencial y el anhelo de hallar un sentido a la vida.
En la triloga "La lucha por la vida" cabe destacar La busca, ya que, es para muchos la obra ms intensa y
significativa del autor. La ms intensa por el realismo que muestran los barrios de Madrid; Manuel, su
protagonista, es una figura conmovedora, zarandeada por la sociedad.
A "La raza" pertenece El rbol de la ciencia, de la que el mismo dijo "es, entre las novelas de carcter
filosfico, la mejor que yo he escrito". Tiene mucho de autobiogrfica, y, adems, es toda una radiografa
de una sensibilidad y de unos conflictos espirituales que se hallan en la mdula de la poca.
En "Las ciudades" destacar Csar o nada. Csar es un hombre valiente que se enfrenta con el ambiente
degradado de una ciudad provinciana.
"El mar" se compone excepcionalmente de cuatro novelas, destacando Las inquietudes de Shanti Anda,
marinero vasco, recio, con una personalidad fortsima, rodeado de un ambiente marinero.
Escribe tambin Memorias de un hombre de accin, son 22 novelas de carcter histrico, protagonizadas
siempre por el mismo personaje, Eugenio de Aviraneta, antepasado de Baroja.
Baroja escribi, adems, numerosos cuentos y novelas cortas, varios tomos de ensayos, libros de viaje,
biografas, e incluso varias obras dialogadas.
Miguel de Unamuno (1864-1936)
Vida y personalidad
Nace en Bilbao en 1864 y muere en Salamanca en 1936. Siempre hizo gala de su tierra y de su raza.
Estudi Filosofa y Letras en Madrid. Obtuvo la Ctedra de Griego en la Universidad de Salamanca, de la
que tambin fue rector. Fueron frecuentes sus viajes por Espaa, pero residi en Salamanca sin ms
parntesis que el destierro de 1924 a 1930, en Fuerteventura y Francia, como consecuencia de su
oposicin a la Dictadura de Primo de Rivera.
Su evolucin ideolgica y espiritual, podra dividirse en dos grandes etapas:
Antes de 1897. Es estudiante, docente, colabora en revistas y peridicos socialistas y va a decir de esta
etapa que es la lucha pero tambin la muerte espiritual. Es el momento donde su ideologa se entronca
con las ideologas progresistas. Es un luchador que cree que el mundo puede cambiar y ser mejor. En
1897, entra en una gran crisis que viene de su obsesin por la inmortalidad y la confrontacin de esta idea

con la nada. Es una poca de tortura interna.Despus de 1897. Esta lucha no se ha solucionado, y vemos
a Unamuno angustiado con los temas existenciales, preocupado por los temas religiosos, preguntndose
si alguien le dar una respuesta, apareciendo cada vez ms desilusionado y desesperanzado. Se vuelve
totalmente conservador.
Fue un hombre con una personalidad fortsima y desgarrada, lo que le condujo a una vida solitaria y a
morir solo.
Fue un pensador brillante y fecundo, y eso se refleja en sus innumerables ensayos. Su filosofa vitalista
(siempre en torno a problemas existenciales), le llevar a ser el mximo representante de las
preocupaciones existenciales en Espaa.
Su obra estrictamente literaria est plagada de sus ideas filosficas. En su obra encontramos sus propios
conflictos y sus propias angustias, de tal manera que, leyendo su obra uno conoce el alma de Unamuno.
Su carcter siempre marcado por la contradiccin se refleja tambin en su lenguaje: anttesis,
paradojas..., y todo ello en un estilo sencillo, lleno de vigor, con palabras escogidas.
Temas
Cultiv Unamuno todos los gneros. Y todos ellos estn recorridos por sus dos grandes ejes temticos: el
problema de Espaa y el sentido de la vida humana o preocupacin existencial (el ser humano, la muerte
y Dios).
Del primer tema, le preocupa el tema de la europeizacin de Espaa, la idea de la "intrahistoria", los
problemas del pas...
Del segundo, la obsesin por la inmortalidad. Su postura es racional: las personas slo pueden conocer
por medio de la razn y sta no puede darnos certeza de la existencia de Dios, pues a Dios slo se puede
llegar mediante el sentimiento y no la razn. Esta contradiccin provoca una lucha entre razn y fe, que
lleva a un sentimiento trgico de la vida o angustia existencial.
Novelas
Las novelas de Unamuno son, por lo general, una proyeccin de sus problemas vitales, de su lucha
interna. l mismo dice que no son novelas y prefiri llamarlas nivolas: relatos cortos en los que el autor,
para profundizar en el drama de la existencia humana, prescinde de lugares concretos y evita las
descripciones.
Comenz por una novela histrica sobre la ltima guerra carlista: Paz en la guerra. Es una obra
esplndida, de amplias dimensiones, que requiri ms de doce aos de preparacin. Por ello deca
Unamuno que era tarea de "novelista ovparo" (el que incuba largamente su creacin).
Pero pronto pas a ser un "novelista vivparo", es decir, de parto rpido, que escribe a lo que salga, cuyas
novelas se van haciendo al escribirlas, aunque partiendo de una idea central. Su primera novela de esta
lnea ser Amor y pedagoga.
Las novedades formales de la obra hicieron decir a ciertos crticos que aquello no era propiamente una
novela. Por ello, con actitud desafiante, Unamuno subtitulara nivola a su siguiente obra narrativa: Niebla,
sin duda su obra maestra.
Desde entonces, los protagonistas unamunianos son "agonistas", esto es, hombres que luchan, que se
debaten contra la muerte y la disolucin de su personalidad. Junto a ello, habr otros dramas, otros
conflictos. As, Abel Snchez habla de la envidia, del odio, del "cainismo". La ta Tula gira en torno al
sentimiento de maternidad, uno de los anhelos esenciales para el autor. Escribi, adems, cuentos y
novelas cortas.

En otro plano, cabe citar la novela San Manuel Bueno, mrtir, en la que un pobre prroco que, pese a
haberla perdido, contagia de fe a los feligreses, que lo consideran santo y mrtir, ajenos a la ntima
contradiccin del sacerdote.
Jos Martnez Ruiz, Azorn (1873-1967)
Azorn es el escritor de lo minucioso, del detalle, pues pretende que sus novelas sean un reflejo delicado
y lrico de lo esencial de la realidad. Desarrolla una tcnica descriptiva sutil en la que prima la sencillez, la
brevedad de las frases, la sensacin de orden y pulcritud, la claridad. La preocupacin por el tiempo que
pasa se percibe en una prosa triste, melanclica y fluida que delata ese afn por apresar lo sustancial de
las cosas.
Sus ttulos ms conocidos son: La voluntad (1902), Antonio Azorn (de donde toma su seudnimo) (1903),
Las confesiones de un pequeo filsofo (1904), Don Juan (1922) y Doa Ins (1925). Sus obras se
acercan ms al ensayo que a la novela, ya que son descripciones de ambientes y personajes sin un
argumento central slido.
Ramn Mara del Valle-Incln (1866-1936): su produccin fue muy variada, entre otros gneros est la
novela. Para algunos crticos Pedro Salinas, entre otros- es un escritor noventayochista, pero para otros
Lzaro Carreter, por ejemplo- no es as. Dejando de lado esta cuestin y tambin su narrativa
modernista, citaremos la triloga de temtica histrica que agrup bajo el ttulo La guerra carlista: Los
cruzados de la causa, El resplandor de la hoguera y Gerifaltes de antao; escritas en 1908 u 1909. Le
siguieron, aunque son ya posteriores, El ruedo ibrico (1926-1936) ttulo general de la serie: La corte de
los milagros, Viva mi dueo y Baza de espada- , y Tirano Banderas (1926).
Habra que destacar tambin las obras de ngel Ganivet (1865-1898): La conquista del reino Maya (1897)
y Los trabajos del infatigable creador Po Cid (1898), y de Ramiro de Maeztu (1874-1936): La guerra de
Transvaal (1901).
3.5. EL TEATRO: RAMN MARA DEL VALLE-INCLN
1.- El hombre.
Naci en Villanueva de Arosa, Pontevedra, en 1866. Comenz la carrera de Derecho, pero, antes de
acabar sus estudios, su inquietud aventurera le impulsa a marcharse a Mxico (1892-1893). Tras su
estancia en Mxico, regresa a Madrid donde lleva una vida bohemia. En una disputa con un amigo
periodista, en 1899, recibe un bastonazo que le hunde un gemelo en la mueca: la herida se infecta y ha
de amputrsele el brazo izquierdo.
En 1907, se casa con la actriz Josefina Blanco. Se crea para l una ctedra de Esttica en la Escuela de
Bellas Artes de Madrid, pero Valle se aburre y la deja, dedicndose por entero a la literatura. En 1933, se
separa de su mujer. La Repblica lo nombra director de la Academia Espaola de Roma. En 1935,
aquejado de un cncer, regresa a Santiago de Compostela, donde muere en enero de 1936.
Fue Valle-Incln, en palabras de Ramn Gmez de la Serna "la mejor mscara a pie que cruzaba la calle
de Alcal". Su figura humana es inconfundible: manco, con melenas y largas barbas de chivo, con capa...
El general Primo de Rivera le llam "eximio escritor y extravagante ciudadano". Extravagante s, pero
rigurossimo escritor.
Polticamente, pas del tradicionalismo a posturas anarquistas (al contrario que los del 98).
2.- La obra. Su evolucin.
Su produccin es considerable y variada: novelas, cuentos, teatro, poesa...

Pasa de un Modernismo elegante y nostlgico a posturas crticas cercanas a los del 98, basadas sobre
todo en una feroz distorsin de la realidad.
Sus etapas:
1.- Etapa modernista.
La produccin cumbre de esta etapa sern las Sonatas, cuatro novelas publicadas por este orden: Sonata
de Otoo (1902), Sonata de Esto (1903), Sonata de Primavera (1904) y Sonata de Invierno (1905). Son
las supuestas memorias del Marqus de Bradomn, un "don Juan feo, catlico y sentimental". Se suceden
aventuras y amores. Es la exaltacin de un mundo decadente, con escenas de exquisita elegancia y otras
inmorales. Por su estilo, suponen en prosa lo que la obra de Rubn Daro supuso para la poesa: es una
prosa rtmica, refinada, rica en efectos sensoriales, bellsima.
A esta etapa corresponde tambin Las Comedias Brbaras, triloga formada por: guila de Blasn (1907),
Romance de lobos (1908) y Cara de Plata (1922). Aparece un ambiente rural gallego, personajes tarados,
extraos, violentos, con fuertes pasiones. El estilo es brillante y musical (modernista), aunque ya aparece
un lenguaje desgarrado y spero (se aleja del Modernismo).
2.- La poca de los esperpentos.
Valle se consolida como autor teatral en 1920 con Luces de Bohemia, es la primera obra a la que Valle le
da el nombre de esperpento y que, adems, contiene en la famosa escena XII, una teora del nuevo
"gnero".
Esperpento significa "persona extravagante, cosa absurda", para Valle ser una obra dramtica que
quiere superar la tragedia y la comedia, el dolor y la risa.
En esta obra, aparecen figuras marginales, grotescas, conmovedoras por su carcter de seres
extravagantes...
En cuanto al lenguaje, destaca su riqueza y la variedad de registros empleados, ser principalmente, un
lenguaje crudo, soez, popular...
Hay una degradacin general que provoca una carcajada, pero que en realidad oculta el llanto.
Divinas palabras ser su segundo esperpento. Aparece un mundo srdido, lleno de seres deformes,
inmorales, desajustados socialmente; este mundo se corresponde con el lenguaje desgarrado y con
frecuencia brutal.
Tras estos primero esperpentos, escribi Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del
capitn, recogidos con el tiempo bajo el ttulo de Martes de carnaval. En ellos aparecen figuras
marginales, grotescas. Todo ello revela una visin cida y violentamente disconforme con la realidad. El
autor la degrada y la agrede con una carcajada que en el fondo esconde el llanto.
En esta poca tambin escribi novelas que segn el autor son "esperpentos trabajados con elementos
que no podan darse en la forma dramtica". As tenemos, Tirano Banderas (sobre un supuesto dictador
americano) y El ruedo ibrico (violenta stira poltica sobre el reinado de Isabel II) compuesto por tres
novelas: La corte de los milagros, Viva mi dueo y Baza de espadas.
Ser, por tanto, Valle una de las mximas figuras del teatro espaol de los ltimos siglos. Muchas de sus
obras han sido llevadas a escena con gran xito.