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The inter-war novel and the nostalgia for The Old Regime
by Paul Cernat
Source:
Cinematographic Art & Documentation (Cinematographic Art & Documentation), issue: 04 / 2009,
pages: 55-57, on www.ceeol.com.
Abstract
The inter-war novel and the nostalgia for The Old Regime
The purpose of the following essay is to outline a typology (among the many possible ones) of the
Romanian novel between the two World Wars, starting from the idea that there exists a nostalgic, retro
modernity, interested in the aesthetic rebirth of old-fashioned conventions. The aesthetic nostalgia of the
Old patriarchal Regime before the year 1916 phenomenon with both historical and subjective implications dominates over the perspective of some high-ranked prose-writers from the 20s-40s, ranging from
Mateiu Caragiale to Mihail Sadoveanu and from G. Clinescu to Mircea Eliade.
Le boom du roman roumain de lentre-deuxguerres, plusieurs fois invoqu, avec les contradictions, les paradoxes et les tensions affrentes,
indique assez prcisment le degr dassimilation
de la modernit par la mentalit intellectuelle
autochtone. Si on continue lenvisager par lintermdiaire du filtre des thories lovinesciennes,
qui domine les tudes roumaines de laprsguerre, on narrivera pas trop loin. Tout dabord
puisque mme si importantes - les ides dE.
Lovinescu, dans Lhistoire de la littrature
roumaine contemporaine (1926-1929, 1937),
concernant lutile volution du roman roumain
du subjectivisme lyrique et moralisateur lobjectivit pique, ou bien de la mentalit ruralisant-passiste celle citadine (centre, en fait,
sur la nouvelle mtropole bucarestoise), ces ides
reprsentent les conditions ncessaires, mais non
pas implicitement suffisantes pour une thorie
valide de la modernisation de cette catgorie littraire. Obsdante lpoque, cette polarit
modernit vs. traditionalisme, partiellement
analogue au binme spenglerien civilisation vs.
culture, celui poste-illuminisme rationalisme vs. irrationalisme, ou celui tributaire de la
Rvolution Franaise progrs vs. raction, a
fait, bien sr, le sujet de quelques tudes fondamentales dhistoire culturelle (en 1980, celui de
Z. Ornea sur Tradiionalism i modernitate n
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ambivalente- progressiste, mais aussi ractionnaire- ventuellement multiple et, respectivement, dun modernisme ambivalent- qui rend
esthtique, mais aussi anti- ou trans-esthtique.
A son tour, Virgil Nemoianu met en vidence le
caractre ractif, anti progressiste de la haute
littrature, mme en prenant en compte les positions idologiques contraires de quelques
auteurs (O teorie a secundarului). Dans les
dernires annes, une srie de thoriciens et critiques europens sont alls jusqu situer sous le
parapluie du modernisme des idologies considres, depuis rcemment, radicalement antimodernes. Sur les traces des thories baudelairiennes, dans Le peintre de la vie moderne (1865),
de Jacques Maritain (Antimoderne, 1922) et de
Albert Thibaudet (Les ides politiques de France,
1932), Antoine Compagnon pose, son tour, le
problme de lexistence dune modernit ractive outrance, vis--vis du progressisme mancipateur de lidologie de la modernisation post
illuministe. Tout bien considr, linstar dune
modernit antimoderne, il y a aussi un modernisme nostalgique passiste, ractionnaire ou
qui classiciste; de telles distinctions sont, partiellement valables aussi dans le cas roumain.
Extrmement intressante est la manire dans
laquelle la nostalgie ou les rminiscences du
XIXe sicle forment une srie de romans modernes et mme modernistes autochtones des
annes 20-30, du sicle pass. Dun certain
ct, une fois les grands empires europens
effondrs (Ottoman, Austro-hongrois, Tsariste)
et aprs lentre, en 1918, des tats nationales
dans lre des masse le XXe sicle commence
vraiment. La grande rupture historique, due la
Premire Guerre Mondiale et la rvolution
sovitique, spare, non seulement deux gnrations, mais aussi deux forma mentis, et le retour
fantasmatique de beaucoup dcrivains des
annes 20-30, la priode fin de sicle, priode
qui concide, parfois, avec leur enfance et leur
adolescence, mrite un regard pntrant. Cette
fracture historique et de mentalit qui a divis
des biographies et a reformul des conceptions
de vie, se retrouve aussi dans les trajectoires des
principaux critiques de lpoque, de G.
Ibraileanu (homme de la fin du XIXe sicle)
G. Calinescu (un moderne paradoxale qui projette sur le sicle romantique autochtone une
nostalgie du classicisme). Encore plus profondment marqu par celle-ci lest E. Lovinescu dont
les thories sur la civilisation roumaine moderne
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annes 30 (dont le lien de parent aux avangardes historiques mriterait dtre investigue de
prs) sont devenu, dj, mainstream la bourse
des rceptions des dernires dcennies. Mais
vraiment remarquables pour la comprhension
de la manire dans laquelle la mentalit du
XIXe sicle a t modernise rebours par les
prosateurs de lentre-guerres, sont les projets
roumains confusment diffrents du point de
vue de la physionomie narrative et de limage
critique: Locul unde nu s-a ntmplat nimic par
Mihail Sadoveanu, Ora patriarhal par Cezar
Petrescu, Craii de Curtea-Veche par Mateiu
Caragiale, La Medeleni par Ionel Teodoreanu,
Enigma Otiliei par G. Calinescu, Adela par G.
Ibraileanu, mais aussi, presque oublis, Les
loups par Dinu Nicodin, Cocina prdat par
Theodor Scortescu etc.
En fait, la maturit du roman roumain de lentreguerres tient aussi la capacit dintgrer dans
lhorizon dune conscience moderne ou, le cas
chant, moderniste, laffection- souvent antiroman- face aux valeurs du XIXe sicle. Un Ancien
Rgime apparemment feu, mais qui continue
dconcerter la mentalit autochtone.
La prsence simultane du moderne et de lantimoderne, la thmatisation narrative de la rupture
historique et mentale par rapport une Belle
Epoque disparue ne reprsentent pas les lments dfinitoires dune typologie roumaine que
jai en vue ici. Les critures discutes constituent, en mme temps, des romans datmosphre. Jutilise cette formule au sens indiqu
par Mariana Net dans le volume Une potique
de latmosphre (1989), mais un degr dapplicabilit plus restreint. Et latmosphre fait
rfrence une priode historique rcente, de
laquelle les auteurs des romans en cause sont
spares par la faille de la Premire Guerre
Mondiale; la Roumanie Unie depuis 1918, avec
sa nouvelle vitesse dmancipation et de
dveloppement, mais aussi avec les crises
affrentes, avec les tensions entre la tendance
centralisateur-homogne et rgionalisant-autonomiste, est un pays et un autre monde par rapport lAncien Royaume. La distance temporelle
entre le monde narr et la perspective narrer
implique, dans les cas discuts, aussi un cart
esthtique. Le monde perdu du XIXe sicle
revient de manire spectrale dans le prsent
dsensorcel, par le reconditionnement des conventions littraires vtustes(le balzacianisme, le
symbolisme dcadente, lidyllisme postroman-
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