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APUNTES DE ARMONA I
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VIERNES, 11 DE JUNIO DE 2010
Dominantes secundarias
Las dominantes secundarias son dominantes de acordes distintos a la
tnica, que enriquecen notablemente la armona tonal.
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del V.
Existen muchas maneras de cifrar las dominantes secundarias.
Nosotros cifraremos estos acordes como "V del (grado)", escribindolo
de la siguiente manera: V/(grado).
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tonalidad. Por ello, se dice que son acordes cromticos (los acordes de
la tonalidad son diatnicos).
con
el
uso
de
las
dominantes
secundarias.
I - VI - II - V - I
la podemos transformar en:
I - V/VI - VI - II - V/V - V - I
acordes (5)
acordes de cuarta y sexta (2)
acordes de sexta (5)
anlisis (7)
apuntes (19)
(tambin podramos haber situado una dominante secundaria delante del II)
armonizacin (2)
avisos (5)
cadencias (2)
cifrado (4)
dominante secundaria.
composicin (1)
conduccin de voces (8)
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tareas (16)
tutora (1)
unsono (1)
REA DE ARCHIVOS
Modulacin diatnica
Modular es cambiar de tonalidad en el transcurso de un ejercicio o de
una obra musical.
Una modulacin diatnica es una modulacin realizada a los tonos
relativos o vecinos. Es la ms sencilla y la ms utilizada en el
Clasicismo.
ARCHIVO DEL BLOG
2010 (34)
agosto (2)
Aclaraciones sobre la
recuperacin
Tarea 4
julio (3)
junio (7)
mayo (4)
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abril (1)
marzo (13)
Qu acordes pueden ser comunes a varias tonalidades?
Un acorde triada (mayor o menor) puede ser comn a 6
febrero (1)
enero (3)
2009 (30)
Anlisis de modulaciones
Para observar la modulacin que se produce en un bajo cifrado, un bajo
sin cifrar o un soprano para armonizar, debes observar las alteraciones
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accidentales que aparecen -tanto en las notas dadas como en el cifradoy decidir qu nueva tonalidad forman.
No olvides analizar en ambas tonalidades el acorde comn: es el que
aparece JUSTO ANTES DE LA PRIMERA ALTERACIN accidental.
El acorde de 7 de dominante
El acorde de 7 de Dominante aparece al aadirle una 7 al V grado.
Con ello se consigue dotar de ms tensin a este grado y fortalecer an
ms la necesidad de resolucin en la tnica.
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Cadencias
Una cadencia es un punto de reposo en el discurso musical. Son
equivalentes a los signos de puntuacin del texto (de hecho, en cierto
modo ese es su origen). Resultan imprescindibles en la msica tonal
para poder delimitar las frases, partes y secciones en una pieza musical.
Las cadencias son, bsicamente, un proceso rtmico. Para producir un
reposo tan slo hay que reposar!, es decir, alargar una nota, o escribir
un silencio, para que el discurso musical descanse en ese punto.
Los compositores suelen hacer un poco ms eficaces las cadencias
"agitando" el discurso musical antes del momento de reposo. As el
reposo resulta an ms llamativo, por contraste con la agitacin previa.
Se ve muy claramente en este ejemplo del primer movimiento de la
Sonata n 5 de Mozart:
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El modo menor
Los modos mayor y menor se diferencian en tres alteraciones en sus
escalas naturales. stas afectan a los grados tercero, sexto y sptimo.
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La segunda inversin
La 2 inversin de los acordes triadas y perfectos (con 5
justa) es empleada de manera muy restrictiva en la msica
tonal.
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1. Acorde de 6 y 4 cadencial
Es el ms usado de todos los acordes de 6 y 4. Aparece al situar dos
apoyaturas simultneas (doble apoyatura) sobre el acorde de
dominante. Aunque presenta la apariencia de un I grado, su funcin
sigue siendo dominante (las notas extraas nunca cambian la funcin
armnica).
La apoyatura de la sensible siempre resuelve descendentemente hacia
ella. La otra apoyatura puede moverse:
Caso a: descendentemente, hacia la 5 de la dominante.
Caso b: ascendentemente, hacia la 7 de la dominante.
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2. Acorde de 6 y 4 de floreo
La 6 y 4 de floreo surge al situar dos bordaduras superiores,
simultneas, en la 3 y la 5 de un acorde. Se crea, as, la apariencia de
un acorde en 2 inversin.
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3. Acorde de 6 y 4 de paso
La 6 y 4 de paso es un acorde perfecto en 2 inversin en el que
predominan las notas de paso. Existen diversas posibilidades, pero la
ms comn es la conocida en muchos tratados con el nombre de
"cambiata".
La "cambiata" es una frmula que surge al cambiar un acorde de
posicin, entre el estado fundamental y la 1 inversin, o viceversa.
Como podis ver en los ejemplos, en la cambiata aparece un acorde
intermedio, en 2 inversin, formado por 2 notas de paso y una de
floreo.
La frmula es siempre similar:
A - Una voz hace el movimiento opuesto al del bajo.
B - Otra voz, con la fundamental del acorde, hace un floreo inferior.
C - Y otra, con la 5 del acorde, se queda fija.
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El unsono
Insistimos con el unsono, que ha aparecido ms de la cuenta en
nuestros ejercicios.
El unsono entre 2 voces es una situacin que, en general, debe
evitarse, pues reduce la polifona de 4 a slo 3 sonidos. Sin embargo, si
en algn punto no queda ms remedio que recurrir a l para realizar un
enlace, se aplica el siguiente comportamiento:
no se llega o se sale de un unsono por movimiento directo
En caso de usar unsonos, no abusaremos de este procedimiento (no
debe haber ms de 2 3 en un ejercicio, mejor ninguno), y trataremos
de situarlos preferentemente en parte dbil.
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Serie de sextas
La serie de sextas es una sucesin de acordes en primera inversin
cuyas fundamentales se mueven por segundas ascendentes o
descendentes. En general, debe ser considerada ms como un adorno
de la textura de la meloda que como una estructura armnica.
Cuando varias triadas en primera inversin se hallan en sucesin,
existe una tendencia de las partes al movimiento directo. En la
literatura musical podemos encontrar muchos ejemplos de este tipo de
conduccin de las voces.
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A tener en cuenta:
Para que una sucesin se considere serie de sextas, sta ha de tener
como mnimo cuatro acordes seguidos en primera inversin, teniendo
todos la misma duracin.
Si la tonalidad del ejercicio est en modo menor, en la serie de sextas
no se utiliza el VII grado como sensible, salvo que lo seale el cifrado.
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Sncopa armnica
En principio, no se debe prolongar sobre un tiempo fuerte (en
particular sobre un primer tiempo de comps) una armona atacada en
tiempo dbil, incluso cuando de trata de un nico acorde presentado en
inversiones diferentes. Se corre el riesgo de debilitar la sensacin del
tiempo fuerte.
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El guin
Cambios de posicin y de inversin
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La primera inversin
La primera inversin de un acorde trada o acorde de 6 se forma
colocando en el bajo la tercera del acorde fundamental, quedando
formado por los intervalos de tercera y sexta a partir de la nota del
bajo. Su cifrado es 6.
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fundamental.
Conduccin de las voces
El procedimiento recomendado para efectuar enlaces sencillos y
correctos entre dos acordes de sexta consecutivos o un acorde de sexta
con un acorde fundamental es el siguiente:
a) Si dos acordes tienen una nota comn, mantenemos esa nota.
b) Cada una de las otras voces se conduce empleando los menores
intervalos posibles.
Disposicin de las voces
La nica posicin a evitar tanto como sea posible, y esto es una regla
general, es la de colocar una octava entre las dos voces intermedias
cuando el bajo y el tenor estn a una distancia mayor que la tercera
(ejemplo de la derecha).
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Enlaces de acordes
El enlace suave de los acordes en en primer lugar un proceso meldico
en el que debe tenerse en cuenta la estructura de los acordes como
partes horizontales que suenan a la vez.
Nuestro estudio del enlace empezar con el uso de tradas en estado
fundamental a cuatro partes, moviendo las cuatro voces a la vez, o nota
contra nota (en latn, punctus contra punctum, de donde deriva la
palabra contrapunto).
Primera regla prctica
Si dos tradas tienen dos o ms notas en comn, estas notas comunes
se repiten normalmente en la misma voz, y la voz o las voces restantes
se mueven a las notas ms cercanas del segundo acorde.
Segunda regla prctica
Si dos tradas no tienen notas en comn, las tres voces superiores se
mueven en direccin opuesta al movimiento del bajo, pero siempre
hacia las posiciones disponibles ms cercanas.
Excepcin: En la progresin V-VI, la sensible sube a tnica, mientras
que las otras dos bajan a la posicin ms cercana en el acorde. En este
caso particular, en lugar de la fundamental, se suele duplicar la tercera
de la trada de VI.
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Tesitura de soprano
Tesitura de contralto
Tesitura de tenor
Tesitura de bajo
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Cualquier signo o alteracin que se coloque debajo de una nota del bajo
se refiere siempre a la tercera de esa nota.
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La quinta del acorde siempre se supone justa, es por ello que no hace
falta cifrarla. Pero, si la quinta es disminuida debemos indicarlo
mediante un 5 barrado (cualquier cifra barrada significa un intervalo
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disminuido).
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Construccin de tradas
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Escalas e intervalos
La unidad bsica de la armona es el intervalo. Cuando dos sonidos se
oyen uno tras otro, la distancia entre ellos es un intervalo meldico. Si
suenan a la vez, el intervalo es armnico.
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Grados de la escala
Los grados de la escala son los acordes construidos a partir de cada una
de las siete notas de la escala diatnica; es decir, las notas de la escala
sern sus fundamentales. Se indican con nmeros romanos.
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