Cutaway Num 0

R E V I S TA
N 0 JUNIO-JULIO 07
ESPECIAL
Trmolos
N 0 M AYO - J U N I O 0 7
Historia, modelos...
Entrevistamos a
Jos de Castro
Paul Gilbert
Anlisis:
Suhr Pro Series S1

G&L L-2000 Tribute Series
Gibson ES-347
Guytron FV-100
Joan Soler
... y tambin didctica,

noticias... y mucho ms!
Editorial
Sumario
REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0
ndice
Editorial
Hola a todos.
sta revista que acaba de salir, es el resultado de retomar uno de los viejos planes que se plantearon hace
mucho tiempo en el foro y que por unas razones o por otras
siempre se quedan aparcados.
Idea que fue originaria de Clonado y tuvo un inicio que no
lleg a materializarse, la asum posteriormente pensando en
que fuera un proyecto de continuidad. La nica manera de llevarla a cabo ha sido profesionalizarla y contar con colaboradores del foro y ajenos al foro, pero de mi confianza y crear as un
equipo de redaccin permanente y a su vez quedar abiertos a
la colaboracin de cualquier forero que quiera contribuir.
Con esto quiero decir que es un proyecto del que soy totalmente responsable en todos los aspectos.
Hemos trabajado duro, intentando hacer algo que os guste y
resulte interesante, se ha demorado porque los inicios siempre son difciles y me disculpo por ello ante algunos artistas,
msicos y empresas.
Los contenidos debido al formato de la revista vendrn
acompaados de audio y de video, en este nmero hay algu-
nos mp3 y partituras descargables y en el futuro procuraremos incorporar videos en la medida de lo posible, de la misma
manera que trataremos de adaptarlos a vuestras propuestas
para que resulten ms interesantes. Al ser una revista virtual
tenemos la ventaja de poder tener audio en este mismo nmero cero. Estoy muy orgulloso de mi equipo de redaccin, dnde
contamos con gente de la talla de Daniel Flors quiz uno de los
msicos y compositores ms expertos del panorama nacional
o Toni Garrido un pozo de sabidura de msica moderna, por
decir ejemplos de personas que no son foreros.
Slo decir que ser algo interactivo y que crearemos un foro
especfico para subscriptores, habr sorteos y concursos muy
interesantes para cada nmero.
Ahora solamente daros las gracias a todos por leer esto y
una direccin de correo para cualquier comentario, duda, propuesta, etc: direccin@cutawayguitarmagazine.com
Un saludo para todos.
Jos Manuel Lpez - LOPI - Director de Cutaway Guitar Magazine
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Noticias:
-Alhambra
Guitarras:
-Gibson ES347
-Suhr Pro Series S1
Bajos:
-G&L L2000
Amplificadores:
-Guytron FV100
Pedales y efectos
-Trmolos
Didctica
-Improvisacin
-Guitar Chord Soloing
-Los modos
Entrevista:
-Jos de Castro
-Paul Gilbert
-Joan Soler
Cartas de plstico
-Eduardo Benavente
Guitarras Alhambra Crossover.
a novedad ms importante de este ao

es una nueva serie de guitarras cut-away
con cuerdas de nylon (Crossover) que est
directamente inspirada en las acsticas.

Se trata de unas cutaway con el mstil ms
estrecho y cuya forma es mucho ms semejante al de las guitarras de cuerdas de acero.
Se pretende que los guitarristas que vengan de
ste tipo de guitarra o de guitarras elctricas y
consideren la adquisicin de una guitarra con
cuerdas de nylon, tengan un instrumento que
les resulte ms cmodo en tanto en cuanto les
permita adaptarse a l con mayor facilidad.
La nomenclatura sigue la lgica de la serie
acstica, siendo los modelos CS-1 CW, CS-2
CW y CS-3 CW totalmente construidos en maderas macizas, con tapas de Abeto o de Cedro
y con aros y fondo de Sapelli, Ovengkol y Palosanto de India, respectivamente.
Las medidas en cuanto a la profundidad de
los aros son las mismas que en los modelos CW
y su construccin interna, incluyendo el diseo
y disposicin de las barras armnicas es la del
modelo 7P.
El acabado es brillo, para evitar que algunas
partes de la s guitarras en acabado mate acaben por el uso adquiriendo brillos a su vez.
Por lo que respecta a la altura de cuerdas:
3,3 mm y 2,3 mm en la 6 y 1 cuerdas respectivamente, medidos desde la parte superior del
traste (en el doceavo) a la inferior de la cuerda.
Noticias
Gibson ES-347
ROCK CON GUANTE DE SEDA
Descendiente de la archiconocida y famosa ES-335 que tantos

y tantos artistas han popularizado, la ES-347 es una evolucin de
lujo hacia las tendencias musicales de finales de los 70, que no tuvo
mucha aceptacin en su momento, debido a su apariencia externa
de guitarra de blues y jazz, pero que al analizarla se puede observar
que se encuentra muy bien equipada tanto para estas dos tendencias ya citadas, como para el rock duro y el metal. Hoy en da Gibson y otros fabricantes, estn retomando ste concepto y vemos en
la actualidad una tendencia marcada hacia guitarras de este tipo
en grupos modernos. Lo mismo paso con la Flying V y la Explorer
que se adelantaron a su poca, y slo muchos aos despus les fue
reconocido su mrito.
sta guitarra presenta algunas carac-
Otro detalle que resalta inmediatamente es
tersticas que la diferencian del mo-
el interruptor que trae de fbrica en el cuer-
delo original. A simple vista se puede
no inferior. Este interruptor es para permutar
apreciar que posee un puente TP6, el cual lleva
la pastilla entre Humbucker o Single coil, en-
microafinadores como un Floyd Rose. Es extre-
tregando en esta posicin un sonido aun ms
madamente estable y fiable en su ajuste.
brillante y cristalino.
Guitarras
Guitarras
La guitarra tiene un cuerpo

semi-hueco totalmente de arce,
pero al darle la vuelta nos encontramos con otra diferencia, y no
es mas que el mstil es de tres
piezas de arce rizado ya que
sus hermanas son de caoba.
Esta caracterstica le brinda
un sonido mas brillante y
agudo.
Pero aqu no acaban las diferencias. En la pala encontramos un triple binding habitual en los modelos Custom, y una cejuela de bronce, Con clavijeros
Deluxe. Diapasn de bano rodeado con binding, con incrustaciones de bloques siguiendo la lnea Custom.
Guitarras
... otra innovacin de
Otra diferencia notable son las pastillas que

trae, que es lo que le da ese carcter tan personal y verstil.
Gibson y son los so-
En el mstil monta una PAF original, y en el

puente una novedad para la poca. La llamada
Dirty Fingers. La PAF es de todos archiconocida por su sonido suave y vintage, pero la Dyr-
portes de las columnas
ty Fingers es una pastilla hecha para sacarle

toda la chicha a la posicin del puente. Poco
conocida sta pastilla, entrega un sonido fuerte y agresivo sin ser sucia a pesar del nombre,
del puente llamados
borda los armnicos y haciendo palm muting

hace vibrar los altavoces de una forma contundente. Es una delicia en distorsin. Si se fijan, pueden ver que en vez de tener 6 tornillos
Sustain Sister.
ajustables, tiene 12. Esta es una caracterstica

particular de esta pastilla.
Os estaris preguntando que son esos dos
discos que estn al lado de la pastilla del
puente, pues es otra innovacin de Gibson y
son los soportes de las columnas del puente llamados Sustain Sister. Como su nombre
bien indica estn diseados para contribuir a
transmitir todas las vibraciones de la guitarra
sin que decaiga incrementando el sustain y en
realidad lo logran a la perfeccin.
Estas columnas no son mas que dos sendas barras de bronce incrustadas en el bloque
central de la guitarra Observen el tamao
ponindolas al lado del puente que
Aqu la guitarra est sin las tapas de las pastillas,

en la actualidad est como la primera foto.
soportan. Estas barras recorren casi en

su totalidad el espesor de la guitarra.
Es una guitarra infravalorada, y una excelente oportunidad para adquirir una gran instrumento a un precio bajo, que se haya en su
medio interpretando los Blues mas clsicos,
como los riff mas potentes de Megadeth.
Demolittiontattoo
Guitarras
Guitarras
Suhr Pro Series S1
SUHR SE PONE A TIRO
John Suhr era el antiguo capo de la Custom Shop de Fender y

cuando decidi trabajar para el mismo lo hizo primero en unin
de Rudy Pensa, conocido dealer de la ciudad de Nueva York realizando bajo la marca Pensa-Suhr excelentes instrumentos de
gama alta contando entre sus clientes a guitarristas de la talla de
Mark Knopfler.
anteniendo una poltica de acercar el producto a las necesidades de sus clientes comienza a fabricar bajo la marca Suhr, estos instrumentos se hacen bajo las especificaciones de los clientes, por lo tanto bajo encargo, teniendo inevitablemete un precio
final alto. Son guitarras de gran calidad con una seleccin impecable de los materiales con que
se construyen.
Tratando de acercar a un segmento de clientes con un poder adquisitivo menor sus productos
nacen las Pro Series, que son una standarizacin de sus guitarras atendiendo auna serie de
especificaciones dadas. Es decir tiene unas caractersticas bsicas de las cuales no se puede salir
y por consiguiente al no atender ninguna variacin custom tiene un precio de venta ms ajustado.
Se puede elegir entre seis colores en su acabado, 3 tones sunburst, mercedes, orange crush,
ocean turquoise , black y olympic white.
Guitarras
PALA
Vemos en ella el tpico diseo de Suhr prximo a la aleta de tiburn, el logo de
la marca est impreso en lser, no es una calca y las cuerdas entran totalmente
rectas hacia las clavijas de afinacin. El clavijero es Sperzel Locking. En la parte
trasera se observa tambin la impresin en la madera del logo del sistema de
afinacin Buzz Feiten que ya sabemos que proporciona una afinacin ms precisa cuando se tocan acordes abiertos y el nmero de serie y modelo.
MSTIL
El mstil es de arce, en esta guitarra en concreto un poco rizado, acabado en satin finsque le
da gran suavidad, lo que la hace muy cmoda de tocar y con un tacto muy agradable . El perfil del
mismo es en C y aumenta ligeramente de grosor segn accedemos a los trastes ms altos (ver
el radio en las especificaciones) se llega con mucha comodidad, la guitarra tiene 22 trastes.
El diapasn es de palorrosa de la India y dota a la guitarra de un cierto campanilleo propio
de esta combinacin de maderas. Los trastes incrustados en l son de acero y el ajuste de esta
insercin est realizado con la mquina Plek, lo que implica un alineamiento casi perfecto, esto
va a incidir en que la guitarra no necesite casi ajustes una vez sale de fbrica, de hecho llegan casi
afinadas. La unin al cuerpo est hecha con un neckplate y cuatro tornillos.
10
Guitarras
.. quiznotieneunagranpegadaperosuenamuyredonda, mantiene un buen tono y da ese sonido vintage..

SONIDO
Las V60S recrean el sonido strato de los pri-
CUERPO
meros aos de la dcada que les da nombre
FICHA TCNICA:
aunque incorporan algunas caractersticas,
Modelo: Pro Series- S1
destaca la ausencia de ruido de fondo, respon-
Cuerpo: Aliso
den con pegada al ataque de pa y gozan de un
Mstil: Arce
tono dulce y a la vez vigoroso.
Diapasn: Palorrosa de India
La SSV esta basada en el estilo PAF, quiz no
Forma mstil: 60s C Vintage Standard 810-930
tiene una gran pegada pero suena muy redonda,
Radio mstil: 10-14
mantiene un buen tono y da ese sonido vintage
Cejuela: Tusq
pero un poco ms musculoso. Es muy verstil.
Trastes: Heavy
Dentro del concepto stratocaster maneja una
Puente: Wilkinson Gotoh VG300
amplia gama de sonidos que permiten aproxi-
Hardware: Cromado
marse a diferentes estilos musicales.
Clavijero: Sperzel Locking
En resumen, la idea de aproximar a un
Golpeador: Blanco
El cuerpo es de aliso y esto ya empieza a
y monta uno en acabado turtoise
mercado objetivo de un poder adquisitivo me-
Controles: Volumen, Tono, Switch 5 posiciones
definir el sonido debido a la combinacin t-
El puente es un Wilkinson VG300 con la pa-
nor el saber hacer de una marca de las lla-
Entrada Jack: Lateral
pica de maderas aliso+arce+palorrosa. Tiene
lanca enroscada y que respeta totalmente la
madas de boutique, est conseguido con la
Pastilla mstil: JST V60 s Single Coil LP
los rebajes propios de una strato, doble cu-
afinacin. Potencimetros de volumen y tono y
Pro Series de Sur, si esto es lo que pretende
Pastilla medio: JST V60 s Single Coil LP
taway asimtrico etc. etc.
switch de cinco posiciones, el jack se ubica en
la compaa.
Pastilla Puente: JST SSV Humbucker
El pickguard en este modelo de color olym-
el lateral a diferencia de las tpicas stratos.
Una guitarra con un gran sonido en general,
Acabado: Olympic White
pic white es blanco aunque en esta en con-
Las pastillas en composicin single en
cmoda de tocar, bien construida y ajustada,
creto est customizada posteriormente a la
mstil y posicin media y humbucker en el
una muy buena stratocaster dentro del seg-
compra por el luthier-importador (Toni Fayos)
posicin del puente.
mento de precios en que se mueve.
Redaccin
11
Bajos
G&L L-2000
TRIBUTE SERIES JAPAN
G&L es una marca fundada en 1979 por Leo Fender y George Fullerton que produce instrumentos de gran calidad y en los que se
nota el sello inconfundible de Leo, tanto en el diseo de guitarras
y bajos, como en el concepto y la orientacin de los mismos. Los
modelos que producen estn basados en los clsicos de Fender,
pero pretendiendo dar un paso ms en cuanto a prestaciones, consiguiendo excelentes resultados.
a marca empez a fabricar en Japn
manteniendo una excelente calidad. Dada la
una gama de instrumentos ms eco-
gran acogida que tuvieron stos modelos,
nmica, la serie Tribute. Sin embargo,
ante la posibilidad de que estuviera comien-
la poltica que siguieron no fue la habitual
do mercado al modelo americano, y ante el
de otras firmas, de recortar la calidad de
encarecimiento de la fabricacin en Japn,
los instrumentos en todos sus componen-
la produccin de la serie se traslad a Corea
tes, sino que se limitaron a emplear made-
muy poco tiempo despus, reduciendo an
ras menos seleccionadas. ste hecho, unido
ms los costes sin rebajar apenas la calidad,
a las ventajas fiscales que conlleva la pro-
y consiguiendo que los Tribute sean conside-
duccin en un pas oriental, permiti que la
rados unos de los mejores instrumentos en
gama Tribute saliera a un precio muy com-
cuanto a relacin calidad-precio.
petitivo al mercado (el L-2000 Tribute japo-
El bajo que nos ocupa, es un G&L L-2000
ns costaba en torno a los 1.200E, frente a
Tribute (4 cuerdas) fabricado en Japn, en
los casi 2.000E del modelo americano), pero
acabado natural.
12
Bajos
El hardware elegido, es
CONSTRUCCIN
La electrnica del L-2000 consta de dos
destacables de este modelo. Es un
pastillas Magnetic Field Humbuckers, y un
instrumento de corte clsico, digno
previo activo Tri-Tone de 9V con 2 bandas de
representante del inconfundible es-
ecualizacin. Cabe destacar que las dems
tilo de Leo Fender, y tanto el cuerpo
versiones del bajo, tanto la USA, como la ac-
como el mstil guardan muchas si-
tual serie Tribute coreana, equipan la mis-
militudes con el Jazz Bass, todo un
ma electrnica.
estndar en el mundo del bajo. La
Adems de los habituales potencimetros
madera utilizada para el cuerpo es
de volumen, nivel de agudos y nivel de gra-
fresno (swamp-ash), mientras que
ves, ste instrumento lleva 3 mini-switches
el mstil y el diapasn son de arce.
con diferentes funciones. El primero de
Se trata de un instrumento bastan-
ellos, situado sobre el control de volumen,
te pesado, en torno a los 4,5 kgs, lo
es un selector de pastillas con tres posicio-
que para ciertas personas puede
nes. El segundo switch, que encontramos
resultar algo incmodo. A pesar de
sobre el potencimetro de agudos, permite
ello la distribucin del peso es
poner las bobinas de cada pastilla en serie
fabricado y patentado por

la propia G&L
ELECTRNICA
ste es otro de los aspectos ms
bastante equilibrada y una

vez colgado el L-2000 no es para
o en paralelo.
El ltimo mini-interruptor, que se en-
nada incmodo.
cuentra justo encima del pote que regula la
El hardware elegido, tanto
ganancia de graves, sirve para activar y des-
clavijeros como puente, son fabricados y
activar el previo, y tambin es de tres posi-
patentados por la propia G&L, y es de una ex-
ciones. Cuando el interruptor se encuentra
celente calidad. Las clavijas elegidas, las G&L
en la posicin central, el previo est activo.
Ultra-Lite con eje de aluminio, tienen el clsico
Si lo situamos apuntando hacia la zona del
estilo oreja de elefante de los Fender, y man-
mstil, el previo est activo con un boost de
tienen la estabilidad en la afinacin de forma
agudos (ideal para tcnicas como el slap).
notable. El puente es el G&L Saddle-Lock, un
La ltima posicin desactiva el previo.
puente diseado por la marca que debido a su
Hay que decir que sta electrnica es una
masa y gran superficie permite que la vibra-
de las ms verstiles y completas del mer-
cin se transmita al cuerpo sin dificultad, lo
cado, abarcando una gran paleta sonora, y
que deriva en un buen sustain.
es quiz el punto ms fuerte del bajo.
13
Bajos
AL TACTO
CONCLUSIN
Resulta un instrumento muy agradable de to-
diseos de Leo Fender: Jazz Bass, Precision
Nos encontramos ante un ins-
car, y aunque no est diseado para virgueras
y Music Man Stingray. Para obtener un sonido
trumento de gran calidad de
ni acrobacias en el mstil, la separacin entre
tipo Stingray, basta con seleccionar la humbuc-
construccin, con una electr-
cuerdas resulta muy propicia para ejecutar slap
ker del puente con las bobinas en serie, y activar
nica sorprendente y muy potente,
con total comodidad. El nico punto algo nega-
el previo, tanto con el boost de agudos como sin
y cuyo sonido se adapta con facili-
tivo en ste aspecto, podra ser el acceso a los
l. Inmediatamente reconoceremos el timbre
dad a prcticamente cualquier es-
trastes ms agudos, dificultada por la unin de
agudo y cortante del Music Man.
tilo, desde blues y rock clsico,
mstil y cuerpo que carece totalmente de reba-
Si lo que buscamos es un sonido ms redon-
hasta funk, metal o jazz.
jes, a diferencia de instrumentos de corte ms
do y grave, similar al del Precision, basta con
Dado que el modelo japons
moderno. No obstante, ya ha quedado claro que
seleccionar la bobina del mstil, en serie, y des-
ya no se fabrica, es un mode-
no es un instrumento para tcnicas extremas.
activar el previo activo.
lo muy solicitado y cotizado
Si lo que buscamos es un timbre ms nasal,
en el mercado de segunda
SONIDO
ms hueco, similar al del Jazz Bass, lo conse-
mano. No obstante, la ac-
El sonido del bajo desenchufado es muy bri-
guiremos seleccionando la pastilla del puente,
tual versin fabricada en
llante, quiz por el mstil de arce, y con mucha
con el bobinado en paralelo, y el previo bien en
Corea, mantiene unos
resonancia debido a la densidad y el generoso
pasivo para un sonido ms clsico, o bien en
muy buenos niveles de
tamao del cuerpo.
activo para un sonido ms moderno y agresivo.
calidad a muy buen
Una vez conectado a un amplificador, tene-
Con este mismo ajuste, y situando el selector
precio, que lo con-
mos a nuestra disposicin todo un abanico de
en su posicin central, obtendremos un sonido
vierten en una de las
posibilidades y combinaciones que nos llevar
ms equilibrado y compacto.
mejores opciones
bastante tiempo dominar. sto no quiere decir
A partir de estos sonidos base, modificndo-
en su rango de
que sea difcil sacar un buen sonido a la prime-
los a nuestro gusto con los controles de ecua-
precios (en torno
ra, ms bien sucede todo lo contrario: suena
lizacin, podemos adaptar el bajo a nuestros
a los 600E).
bien en cualquier combinacin. Sin embargo,
gustos, necesidades y forma de tocar. Las com-
para comprender en su totalidad cmo inte-
binaciones son innumerables.
racta cada control con el resto, y as sacar el
A resaltar que la funcin de los potencime-
mximo rendimiento a la potente electrnica
tros de graves y agudos es restar seal en las
tendremos que dedicarle cierto tiempo.
frecuencias correspondientes. sto es conse-
En lneas generales, podemos decir que los
cuencia de la gran cantidad de salida que entre-
sonidos bsicos que nos encontraremos en el
gan las pastillas, con un volumen muy elevado
L-2000 son una combinacin de los grandes
incluso con el previo desactivado.
Blask
14
Amplificadores
Guytron FV-100
INTRODUCCIN A UN FUTURO CLSICO
Guy Hedrick es un tcnico estadounidense que, como otros muchos, su principal ocupacin era la modificacin de equipos para
msicos profesionales. A partir de este trabajo y de la experiencia
conseguida en l, fue desarrollando la idea de construir un amplificador de concepcin clsica (en lo que respeta al sonido) pero que
a nivel constructivo tuviera unas prestaciones modernas (loop de
efectos, mster volumen, etc.).
nido que entregan y sobre todo la calidez de su
sonido se convierte en una bola y la saturacin
sonido, se ve muy afectada por la cantidad de
pierde su fuerza y pasa a ser una chicharra.
nivel de sonido (en dB) que proporciona la eta-
Hay productos en el mercado que, con mejor
pa de potencia. Es algo bien conocido: no suena
o peor fortuna, intentan resolver este proble-
igual de bien un amplificador cuando trabaja
ma, o al menos paliar algunas de sus conse-
con las vlvulas de potencia a pleno rendimiento
cuencias. Los atenuadores tipo el Hot-Plate,
que cuando trabaja a bajos niveles de volme-
los Tone-bones o reductores de potencia que
nes (volmenes de estudio o en el hogar).
se emplean en las etapas y que sustituyen una
l primer prototipo de este amplificador
El primer modelo fue el GT-100, posterior-
Esta es una de las principales quejas de los
vlvula en clase AB por otra de menos poten-
vio la luz en el ao 1986, tena formato
mente Guy Hedrick fabric una versin mejo-
msicos que practican en casa o bajos vol-
cia en clase A,... quien practique en casa sabr
rack y la etapa de potencia y el previo
rada denominada modificacin X y el modelo
menes. El sonido de su querido amplificador
de lo que estamos hablando: es prcticamente
estaban separados. En 1995 se comenzaron
actual que se denomina GT-100 FV.
es muy pobre, estril y falto de personalidad.
imposible obtener un buen sonido crujiente a
a dar los pasos para la comercializacin de
Uno de los principales problemas de los am-
Los graves desaparecen, los agudos pierden
bajos volmenes y este es uno de los princi-
esta amplificador.
plificadores a vlvulas es que la calidad del so-
definicin y los medios cobran relevancia. El
pales motivos por los cuales la gente recurre
15
Amplificadores
a los pedales de overdrive para obtener la base

de su sonido. Los pedales se comportan mejor
En nuestro caso, la primera etapa est formada
interacta con la de previo en el resultado final

del sonido. La influencia de los matices que
a bajos volmenes y, si bien no tienen la cali-
proporciona la etapa de potencia en el timbre
dez de las vlvulas, proporcionan un resultado
final del sonido que nos va a facilitar el am-
bastante convincente.
La principal idea de Guy Hedrick al construir
por dos vlvulas EL84 trabajando en clase A.
plificador es, en la mayora de las ocasiones,

fundamental. Y este es el principal motivo por
el GT-100 FV era la de conseguir un amplifica-
el que los amplificadores a bajo volumen no
dor cuyo sonido no se viera influenciado por la
rinden igual que a volmenes de escenario.
cantidad de volumen al que estuviera sonan-
Bien, llegado a este punto te estars pregun-
do, de forma que sonara exactamente igual a
tando cmo se consigue obtener un buen soni-
plena potencia, en una actuacin en vivo, que
do a bajos volmenes. La idea es relativamen-
a volmenes de estudio o de ensayo en la habi-
te sencilla, consiste en integrar una etapa de
tacin de tu casa.
potencia en la primera etapa de manipulacin
Lgicamente esto no es posible ya que, aun-
del sonido (la que se efecta en el previo). Esa
que el amplificador de una respuesta uniforme
etapa de potencia proporcionar la calidez y los
en cuanto a la cantidad de matices y harm-
armnicos propios que se generan en las eta-
nicos del sonido independientemente de la
pas de potencia cuando estas rinden a plena
potencia de trabajo, los altavoces no se com-
potencia. Seguidamente lo que se har es ate-
portan igual ni tienen la misma respuesta ante
nuar esta seal para bajar el volumen sin de-
una seal de excitacin alta (la que se produce
en funcin del nmero de etapas y del propio
cuando parte de la seal se colorea y otra parte
gradar la cantidad de armnicos (timbre) que
a grandes volmenes) que ante una seal de
diseo del amplificador, ir obteniendo los dis-
se deja sin efecto (seal seca) y luego se produ-
ha proporcionado esta nueva etapa de potencia
baja intensidad.
tintos matices que el diseo le aporte, propor-
ce una mezcla de ambas seales). Finalmente,
que hemos insertado entre el previo y la etapa
cionando un sonido limpio vidrioso o uno con
la seal es amplificada para conseguir el nivel
de potencia clsicas.
ms cuerpo, o un sonido ligeramente saturado,
de sonido deseado.
Si adems, conseguimos mezclar dos etapas
Seguramente te estars preguntando por qu
o uno en una lnea ms rockera o una mega-sa-
En un amplificador a transistores, en este
de potencia con vlvulas y construccin distinta
no suena bien mi amplificador a bajos volme-
turacin con los medios muy bajos para sonidos
ltimo proceso de amplificacin, no hay aporte
(Clase A y Clase AB). En el resultado sonoro
nes? Resumiendo el proceso de manipulacin de
ms modernos. Seguidamente, a esta seal se
de color al sonido, slo hay aporte de volumen,
final, estaremos obteniendo mltiples matices
la seal de la guitarra en un amplificador: prime-
le aaden los efectos (no en todos los casos, ya
pero en un amplificador a vlvulas, la etapa de
que no se obtienen en una construccin clsica
ro al sonido se le da forma en la seccin denomi-
que hay amplificadores que no cuentan con esta
potencia proporciona un color nuevo a la seal,
previo+etapa.
nada de previo, ah se regula la curva del sonido
prestacin). La adicin de efectos puede ser en
que se suma con el timbre proporcionado en
En nuestro caso, la primera etapa est for-
a travs de los controles de graves, medios y agu-
serie o en paralelo (en serie es que toda la seal
la etapa de previo. Por eso se dice que en los
mada por dos vlvulas EL84 trabajando en cla-
dos y tambin se regula el nivel de la seal que,
se colorea con el efecto deseado, en paralelo es
amplificadores a vlvulas, la etapa de potencia
se A. Esta etapa trabaja muy caliente ya que
CARACTERSTICAS Y SONIDO
16
Amplificadores
el objetivo es que el aporte de armnicos que
cortes (graves, medios y agudos) ha sido susti-
cercanos a un concepto Marshall Plexi. Sonidos
proporcione sea muy presente en el sonido y
tuida por un nico control de tono.
en la lnea SRV, Hendrix, etc... y en este registro
compense las prdidas de trabajo a bajo vo-
Esto simplifica mucho las cosas para los que
sonoro finaliza el recorrido del canal A.
lumen. La seal que proporciona esta etapa
no les guste el exceso de controles. Realmente
El Canal B, como ya hemos dicho, parte
est atenuada por un atenuador diseado para
slo tienes dos controles para regular tu soni-
tambin de un sonido limpio, para adentrarse
adaptar las impedancias de la salida de esta
do: el Gain y el Tono. Ms fcil imposible. Es-
casi de inmediato en una media saturacin y, a
etapa a la entrada de la siguiente y atenuar
coges tu nivel de saturacin con el Gain y luego
mitad recorrido de Gain ya tenemos un sonido
la seal resultante sin provocar prdidas. La
ajustas el control de tono en funcin del tipo de
base con una distorsin clsica. El sonido de
siguiente etapa, que ser la responsable del
guitarra, pastilla o tcnica que ests emplean-
este canal es mucho ms denso, incluso en los
nivel final de volumen est formada por 4 vl-
do y a sonar.
registros limpios. De esta forma se consigue
vulas EL34 trabajando en clase AB.
Realmente es muy difcil regular este am-
un sonido solista espectacular, muy en la lnea
Obviamente aunque el sonido resultante no
plificador para que suene mal. Pongas como
del sonido Eric Johnson.
es idntico a si el amplificador trabaja a plena
pongas los dos controles encuentras un sonido
potencia, la percepcin real es que el sonido es
interesante.
mucho ms pleno y lleno de matices.
Como comentbamos, los dos canales cu-
LOS CANALES
bren un amplio espectro sonoro, partiendo de

sonidos limpios para finalizar en sonidos sa-
El GT-100 FV consta de dos canales. El canal
turados. De todos modos, el Canal A tiene una
A y el canal B. Los dos canales son de largo re-
orientacin limpio - saturado mientras que
corrido sonoro ya que parten de un sonido lim-
el B est orientado para conseguir un
pio para llegar a un sonido saturado. Los dos
sonido con mucha distorsin y sustain
canales tienen un concepto sonoro clsico.
(sonido solista).
Cada canal consta slo de tres controles:
El Canal A parte de sonidos limpios tipo
Gain, Tone y Level. El control de Ganancia, va
fender blackface y silverface. Subiendo el con-
a regular la cantidad de saturacin que va a
trol de tono se consiguen unos sonidos limpios
tener el canal, el control de Level es para equi-
tipo VOX preciosos y con mucho brillo. En este
librar el nivel final de salida del canal de forma
canal el control de Tone est situado (en el di-
que no haya desequilibrios entre el canal A y el
seo interno del amplificador) con antelacin
B. El control de Tono regula la curva de ecua-
al Gain, como en muchos de los amplificado-
lizacin. Como veis, aqu encontramos una de
res clsicos, de forma que ambos controles
las principales diferencias de los amplificado-
interactan entre s proporcionando timbres
res actuales: la habitual ecualizacin de tres
clsicos en ajustes altos de Gain que son muy
El Canal A parte
de sonidos limpios tipo
fender blackface
y silverface.
17
Amplificadores
LA ETAPA DE POTENCIA
EL CONTROL FV
Adems de estos controles para el previo,
cinco controles se le une el control de nivel de
Finalmente, el GT-100 FV in-
estn los controles de la etapa de potencia
efectos que regula la mezcla de la seal de
corpora en su parte posterior
que son compartidos para los dos canales.
efectos del loop (segn el recorrido de este
un par de controles que se de-
Aqu este amplificador tambin se aleja de lo
control, el loop de efectos estar en serie en
nominan Focus y Voice. Estos controles son ro-
haremos
habitual, ya que los amplificadores normal-
uno de sus extremos, proporcionando en sus
tativos y tienen cada uno de ellos cuatro posi-
que nuestro sonido final
mente incorporan dos controles para regular
registros intermedios una mezcla de la seal
ciones. Lo que hacen estos controles es variar
se acerque ms a un
la etapa de potencia: el master y la presen-
en paralelo).
el valor de algunos componente internos de
sonido britnico o a uno
cia, algunos incorporan tambin un control de
Gran parte de la versatilidad de este ampli-
ambos canales, de forma que la respuesta del
americano. Como cada control puede tener
deep para regular la respuesta en graves,
ficador est en la ecualizacin de la etapa de
sonido final se ve modificada por el valor que
4 posiciones y los valores no son excluyentes,
pero no viene siendo lo habitual. Este ampli-
potencia, ya que esta es la que nos permite
adopten estos. Las modificaciones son sutiles,
hay en total 16 posiciones posibles de ajuste
ficador dispone de un control de ecualizacin
modificar la respuesta de la etapa de potencia
los canales siguen manteniendo su propia per-
del sonido final a nuestros gustos personales,
de tres cortes para la etapa de potencia (agu-
y ajustarla al tipo de sala en la que estemos
sonalidad, pero variando la compresin inter-
lo cual hace francamente complicado que el
dos, medios y graves) adems de los dos con-
tocando, a la cantidad de volumen, al tipo de
na, el nivel de medios, el nivel de salida y agu-
intrprete no consiga adatar el resultado final
troles habituales (master y presencia). A estos
pantalla por la que estemos sonando, etc.
dos, etc. Alterando el valor de estos controles
al sonido deseado.
18
Amplificadores
FICHA TCNICA:
Tipo: Amplificador a vlvulas en formato cabezal.
Potencia: 100 W
Clase: mixta, dos etapas una en clase A con
Si vas buscando un
sonido contundente
para Nu-Metal, este no
es tu amplificador.
dos EL84 y otra en clase AB con cuatro EL34.

Vlvulas: 13 (6 de potencia y 7 de previo):
CONCLUSIONES:
4 EL34, 2 EL84, 7 ECC83.
Nos encontramos con un amplificador de
conseguir el sonido deseado con una paleta de
Canales: 2
boutique de esos que estn tan de moda ahora
sonidos tan amplia.
Controles: Ganancia, Tono y Level para cada
en el mercado. Es un amplificador de un nivel
Obviamente no es un amplificador para todo
canal, Volumen, Agudos, Medios, Graves,
de construccin muy alto, los componentes
el mundo. Si vas buscando un sonido contun-
Efectos y Presencia para la etapa. Dos
estn seleccionados y el diseo de los trans-
dente para Nu-Metal, este no es tu amplificador.
controles rotativos de 4 posiciones Focus y
formadores est sobredimensionado. El nivel
Si vas buscando sonidos clsicos, tanto limpios
Voice. Selector de Encendido y Stand By.
de calidad es muy elevado. La concepcin del
cristalinos con mucho brillo, pasando por los
Lazo de efectos en serie y en paralelo.
amplificador, sin duda no gustar a todo el
saturados tipo Marshall y adems quieres un
Impedancia: 4, 8 y 16 Ohmnios.
mundo, pero los resultados sonoros s.
sonido solista pesado, con mucho sustain, don-
Voltaje: Internacional.
El sonido tiene un concepto clsico y ah es
de las notas fluyan con facilidad y se provoque
Procedencia: USA.
donde est el xito de este amplificador. Tie-
el empaste de unas a otras... en ese caso, ste
Importador en Europa: HaarGuitars.
ne muchos registros y es muy complicado no
amplificados te satisfar plenamente.
Ms informacin: http://www.guytron.com
19
Pedales y efectos
Trmolos
por David Vie
Bang, bang, my baby shot me down... Esa oscilacin rtmica en el

volumen de la guitarra que acompaa a la voz de Nancy Sinatra al
comienzo de Kill Bill es, efectivamente, un trmolo.
Un poco de historia
l trmolo es uno de los efectos ms an-
al menos retras la exportacin del efecto al
tiguos y, como muchos de estos, surgio
formato pedal. Por otro lado, la inclusin del
como un intento de simular fenmenos
efecto como aadido de los amplis Fender pro-

B s i ca m e n te ,
auditivos naturales, al igual que la reverb o el
voc una confusin que, an hoy, perdura.
eco. Uno de las primeras unidades de trmolo
Parece ser que Leo Fender introdujo un cir-
el circuito requiere de un
que se fabricaron como efecto independiente
cuito de trmolo en alguno de los modelos de
llator, Oscilador de baja frequencia), de una
fue la DeArmond, que empleaba un complejo
sus amplificadores, pero dndole el nombre de
sistema mecnico para conseguir esa caracte-
vibrato y asociando su nombre con el efecto
Entonces qu es un trmolo?
etapa de audio y de un sistema que acople am-
rstica osclacin cclica del volmen. Sin em-
(Vibrolux). Esta confusin sigui patente cuan-
Despus de esta diferenciacin, pode-
oscilacin controlada en la seal de audio que
bargo, fue la inclusin de este efecto en algu-
do a la palanca de las guitarras se le denomin
mos definir un trmolo como el efecto que
nos permitir modularla en volmen.
nos modelos de amplificadores lo que facilit
durante mucho tiempo, palanca de trmolo. La
permite obtener una variacin cclica del
El LFO puede estar basado bien en transis-
su difusin masiva.
diferencia entre los dos efectos es sencilla de
volumen de una seal. Sin embargo, esta
tores, al estilo del circuito ms comnmen-
El trmolo empleado en los amplificadores
reconocer. El trmolo hace oscilar la amplitud
modulacin peridica puede estar llena de
te empleado en los amplificadores Fender,
empleaba circuitos a vlvulas, y no fue hasta
de la seal (el volmen) mientras que el vibra-
matices que le darn un carcter completa-
o bien en IC (circuitos integrados), sistema
mediados de los aos 60 cuando Fender intro-
to oscila la frecuencia. Para entendernos, con
mente distinto al sonido de la guitarra. Para
relativamente moderno. De la misma forma,
dujo un circuito de trmolo basado en transisto-
el trmolo la nota que tocamos suena ms y
adentrarnos con ms profundidad en los
la etapa de audio tambin puede basarse en
res -el que incorporaban los modelos Blackface
menos alta (en volmen) mientras que con el
controles que nos van a permitir modular el
transistores o en IC. La calidad del sonido fi-
y, posteriormente, los Silverface-. La comple-
vibrato obtenemos una variacin (en tono) de
sonido a nuestro gusto, necesitaremos co-
nal y las posibilidades del efecto dependern
jidad de estos circuitos, en el sentido del em-
la nota que suena. No era tan difcil ponerle el
nocer la arquitectura general de un circuito
en mayor medida del diseo del circuito que
pleo de vlvulas y transformadores, dificult o
nombre correcto, verdad, Sr. Fender?
de trmolo.
de en qu tipo de arquitectura est basado
oscilador (LFO, Low-Frequency Osci-
bos procesos. De esta forma, introducimos una
20
Pedales y efectos
El primero de ellos nos indica la velocidad a

la que se completa un ciclo completo de subida y bajada de volumen. La velocidad (speed)
determina ms que ningn otro parmetro la
musicalidad del efecto, ya que si nos situamos en los extremos (velocidades muy bajas
o muy elevadas) obtenemos sonidos alejados
de la naturalidad de la guitarra. Sin embargo,
eso no significa ni mucho menos que no
sean utilizables. En la zona intermedia
de velocidad podemos emplear multitud
de recursos para matizar nuestro sonido.
Es muy habitual utilizar una velocidad similar
al tempo del tema (o mltiplo de este) aunque
en el trmolo no suele ser crtico que la coincidencia sea perfecta, como podra ocurrir
cuando empleamos un delay con un carcter
muy marcado. En la mayora de ocasiones,
La velocidad (speed) determina ms que

ningn otro parmetro la musicalidad del efecto
simplemente utilizando velocidades intermedias y combinndola con la pulsacin de la

mano derecha, conseguimos el clsico efecto
que elimina el ataque de la cuerda y proporciona una atmsfera calida a la cancin.
La profundidad o depth, en cambio, hace
referencia al nivel de mezcla de la onda que
La forma en que ambas etapas se acoplen
que conseguiremos es que el LED brille con
que, acoplado al circuito de audio, modular
genera el oscilador con la seal de audio. A
tambin influir en el resultado final. Po-
mayor o menor intensidad en funcin del os-
el volmen.
mayores niveles de mezcla, el efecto ser
demos hacerlo directamente (en sistemas
cilador. Esta luminosidad variable se trans-
Los parmetros que marcarn el sonido
mucho ms intenso -de hecho, en algunos
oscilador basado en transistores etapa
formar en un valor de resistencia variable
del trmolo son, fundamentalmente, la ve-
modelos a este parmetro se le denomina
de audio basada en transistores, por ejem-
gracias al LDR (Light-dependent resistor; o
locidad y la profundidad. Si nos fijamos en
intensity- mientras que si la mezcla es baja,
plo) o emplear un optoacoplador (o dispo-
Resistencia dependiente de la luz, literal-
la figura entenderemos sencillamente a qu
simplemente conseguiremos una sutil modu-
sitivo LED-LDR) Con este ltimo sistema lo
mente). El valor de esta resistencia ser el
hace referencia cada uno de ellos.
lacin del volmen.
21
Pedales y efectos
Sin embargo, distintos modelos de pedales de

trmolo emplean, en ocasiones, otro tipo de
controles adicionales. Uno de los ms comunes es un control de volmen. Porqu ha de
ser necesario un control de volmen si nuestro
efecto lo que hace es precisamente modular
Fabricante
delos permiten incrementar la ganancia del

circuito que conduce la seal de audio. De esta
forma, cuando el circuito est activo la seal
se incrementa, compensando la sensacin de
caida de volmen.
Otros modelos permiten controlar de forma
ms precisa la forma de la onda que genera el
Hard-Soft
Manual
Surf Trem
Para compensar esta sensacin ciertos mo-
Modo
Carl Martin
Rocktron
aunque tambin aumenta de forma cclica.
Tipo
Tuna Melt
hace que a primera vista (a primer oido sera

volmen disminuye. De hecho, disminuye...
Control tipo de onda
Danelectro
el volmen? La propia naturaleza del trmolo

ms correcto) nos de la sensacin de que el
Modelo
EH
Boss
Thunder Tomate
Volumen de salida True Bypass Precio

(euros)
-
40
75
Pulse
75
Tremolo
75
Stereo Pulsar
Shape
Pote
80
TR-2
Wave
Pote
90
120
145
155
Grandmas
Voodoo Lab
Tremolo
Slope
Pote
T-Rex
Tremster
Mode
Manual
Monster Effects
Swamp Thang
170
laciones ms dulces o ms duras, respec-
4ms
Tremulus Lune
185
tivamente. Segn el modelo, podremos elegir
Tremulator
190
Diaz
Texas Tremodillo
190
TC Electronic
Vintage Tremolo
Hard-Soft
Manual
195
Supa Trem
Hard-Soft
Pulsador
interno
255
oscilador. As, puede variarse entre forma de

onda triangular o cuadrada, que nos da osci-
entre uno de los dos tipos de onda con un

switch o bien con un potencimetro, lo que nos
permitir obtener oscilaciones intermedias
Y qu tenemos en el mercado?
En la siguiente tabla tenemos una comparativa
de diversos modelos de trmolos, ordenados
por precio. Obviamente, no estn todos los modelos existentes, aunque si los ms conocidos.
Demeter
Fulltone
Spacing
2 Potes
Smooth
22
Pedales y efectos
Debemos tener en cuenta a la hora de com-
El Tremorama, por ejemplo, consiste en un
parar -sobre todo, precios- que los pedales
circuito que envia la seal de audio de forma
de boutique estn hechos a mano frente a
secuencial y a una velocidad controlada y va-
la construccin en serie de las marcas ms
riable a 8 controles de volmen. De esta forma,
importantes, lo que supone un incremen-
el trmolo no se basar simplemente en una
to substancial del valor final. Como en casi
onda que sube y baja. Cada ciclo de oscilacin
todo, no por ser ms caro sern mejores...
contar con 8 posiciones de volmen diferen-
aunque muchos de ellos s lo son realmente.
tes. Complicado de explicar, desde luego, pero
Lo mejor, probarlos y fiarte de tu oido.
sorprendente al escucharlo. Lo mejor es visitar
Adems de estas caractersticas genera-
su web y ver y escuchar los videos de demo.
les, algunos modelos tienen ciertas peculia-
El Volumen Probe, que viene a ser un pedal
ridades que les aaden un inters especial.
de volmen en el que en lugar de accionar un
Conclusiones
Por ejemplo, los modelos SupaTrem, Swamp
pedal interaccionamos con una antena tipo
El trmolo nos va a permitir aportar mati-
Thang y Texas Tremodillo disponen de un
Theremin, es una muestra ms de lo inclasifi-
ces muy interesantes al sonido de la guitarra.
pulsador de pie que permite doblar la veloci-
cable que son los diseos de Z.Vex.
Podremos emplearlo tanto en sonidos limpios
dad a la que trabaja el trmolo. Un matiz muy
Eso s, los precios tambin son exclusivos.
-mucho ms habitual- como en sonidos satura-
prctico.
370E y 340E respectivamente.
dos, consiguiendo desde atmsferas inquietan-
A pesar de que Mike Fuller proclama en su
tes hasta sonoridades sumamente peculiares.
web que el Supa Trem es el nico modelo del
En la actualidad, aunque muchos msicos
mercado que dispone de un indicador lumi-
siguen prefiriendo la dinmica que aporta un
noso de la velocidad del trmolo, el Tremulus
trmolo incorporado en el circuito del propio
Lune de 4ms y el Tremster de T-Rex tambin
amplificador, los modelos en formato pedal
lo hacen.
constituyen una alternativa lo suficientemente desarrollada como para probar a poner uno
Pero hay alguien ms?
bajo nuestros pies y decidir. Y si no, como casi
Si alguien se caracteriza hoy en dia por ha-
siempre, tenemos la alternativa de construir
cer pedales con caractersticas especiales,
uno con nuestras propias manos aprovechan-
ese es sin duda Zachary Vex (ZVEX). Dispone
do la multitud de recursos acerce del mundo
de dos modelos basados en trmolos pero su
DIY disponibles en la web. Quin dijo miedo?
inclusin en la comparativa general no es posible, ya que los pedales del Sr. Vex son cualquier
cosa menos standard.
David Vie
23
Didctica
Tratamos de improvisar-I
En esta seccin se va a tratar de dar algunas indicaciones y recursos para ayudarnos a improvisar y de paso a conocer el diapasn
de la guitarra o el bajo. La improvisacin es algo comn a la mayora
de estilos musicales, desde el rock al jazz pasando por el blues etc.
y la mayora de las veces se trata de ir creando lneas meldicas
(melodas) sobre una base armnica (acordes).
Esto generalmente no se realiza espontneamente, responde al
hecho de tocar encadenados una serie de retales ( patrones, digitales, arpegios...) aprendidos y memorizados previamente y que vamos enlazando segn nos conviene, sera como dice el maestro Jim
Hall:...ir poniendo piezas para hacer un puzzle..
ara abrir fuego vamos a hablar del sen-
y como superponiendo diferentes arpegios
tido que debe tener un solo. Lo primero
podemos conseguir sonoridades diferentes
es pensar que tocamos para transmi-
sobre ese mismo acorde.
Tocamos un arpegio menor ( T, b3, 5, b7) un intervalo de tercera mayor por

encima de la tnica: E, G, B, D. Con esto hemos conseguido un sonido mayor
con novena.
Tocamos un arpegio menor pero esta vez un intervalo de tercera menor por
debajo de la tnica: A, C, E, G. Con este hemos logrado un sonido menor con
la sexta.
Tocamos un arpegio menor un semitono por bajo de la tnica: B, D, F#, A.
Esto nos da un sonido mayor lidio con sexta y novena.
Tocamos un arpegio semi disminuido ( T, b3, b5, b7.) un intervalo de cuarta
aumentada (tres tonos) por encima de la tnica: F#, A, C, E. y produce una
sonoridad mayor lidia con sexta.
Tocamos un arpegio dominante ( T, 3, 5, b7.) un tono por encima de la tnica y nos dara tambin la sonoridad mayor lidia con sexta.
tir algo a una audiencia y que lo que sentimos
La primera forma y la ms trivial es tocar
como msicos al tocar, a veces, casi nunca, co-
el arpegio que corresponde al acorde desde
incide con lo que percibe el pblico. Por lo que
la tnica de este por ejemplo para CMaj7 to-
Esto para tocar sobre un acorde mayor como
ga a saber las posiciones de los arpegios antes
es muy importante orse cuando tocamos
car C, E, G, B, va a sonar perfecto, pero muy
ya hemos dicho...slo son algunas superpo-
de empezar, por lo que es una buena excusa
o se puede caer en el error de tocar muchas
obvio...algunas notas coincidirn en bajo y
siciones, hay muchas posibilidades. Iremos
para aprenderlas o recordarlas, as hacemos
notas, ser montonos rtmicamente u otros
guitarra posiblemente, sera ms interesan-
viendo ms para tocar sobre acordes menores,
diapasn, memorizamos notas en l y trabaja-
errores. Llegados a este punto el solo debe de
te simplemente tocando primero la tercera
de sptima dominante, etc. Tenemos que tener
mos el odo, como tarea no est nada mal.
tener una estructura que cree tensin y reso-
E, C, G, B.
la precaucin de unir arpegios por semitonos
Lo mejor...probarlo y que nuestro odo deci-
lucin final para resultar redondo.
Ahora vamos a superponer arpegios sobre
(notas vecinas), as dar la sensacin de con-
da...si suena...vale. Suerte.
El primer recurso del que vamos a hablar
un acorde mayor y seguimos con el ejemplo
tinuidad meldica en el desarrollo del solo.
es el arpegio, como funciona sobre un acorde
de CMaj7:
Bien, para acabar decir que este recurso obli-
Lopi
24
Didctica
Guitar Chord Soloing
by Daniel Flors
En este artculo, el primero de una serie que espero sea de vuestro

inters, quiero hablar de la guitarra como herramienta esencial para
desarrollar lo que llamamos Guitar Chord Soloing; o dicho de otra
manera, ejecutar la meloda y la armona de un tema a la vez.
ejando a un lado la tcnica del tapping
man un intervalo, el cual, sin ser necesaria-
(de la cual hablar en futuras ediciones)
mente un acorde, s que puede contener mu-
es fundamental poseer un gran cono-
cha informacin del mismo. No es lo mismo
cimiento de la guitarra como instrumento ar-
tocar la tnica y la quinta de un acorde, donde
mnico, conocimiento que vendr dado por un
hay poca informacin, que tocar la tercera y
estudio de los intervalos y de las triadas como
la sptima donde ya aparecen los colores que
primera estructura armnica con fundamen-
definen el carcter del acorde, a saber, si es
to. Ni qu decir tiene que en este tipo de prc-
menor, mayor, etc.
tica es esencial aquello de obtener el mximo
As pues deberis comenzar a trabajar con
contenido con la mnima expresin o, lo que es
todos los intervalos armnicos y empezar a
lo mismo, escoger de forma muy precisa qu
observar de qu manera pueden o no, tener
notas utilizar en el Voicing (disposicin de las
contenido.
notas en el acorde).
Me explico, si sobre un cifrado de CMaj7 to-
Muchas veces solo usaremos una lnea de
camos las notas C y G obtenemos ms bien
bajo, otras dispondremos del acorde comple-
poca informacin, pero qu ocurre si estas
de la cual os hablar en el prximo nmero. Os
suficientemente rpido para poder ejecutar
to o quizs optemos por utilizar la tcnica del
mismas notas las tocamos para un AbMaj7 o
recuerdo algunos de los tipos de acordes bsi-
bien todos los voicings con la meloda en la voz
contrapunto. Esta concepcin del diapasn
para un DbMaj7; pues obtendramos la 3a y 7a
cos para empezar: Triada mayor (1,3,5), Triada
soprano (parte superior).
ampla nuestra percepcin musical puesto que
en el primero y la 7a y #11a en el segundo. La
menor (1,b3,5), Aumentado (1,3,#5), Disminui-
Fijaros bien en la gran cantidad de triadas en
nos acerca a la forma de pensar de un pianista
cosa cambia de forma evidente.
do (1,b3,b5), Sus2 (1,2,5), Sus4 (1,4,5), etc.
1a inversin con la novena aadida as como
sin, necesariamente, renunciar a la idiosincra-
A modo de consejo yo os sugiero trabajar las
Para empezar con un ejemplo real he esco-
de la tcnica del pedal utilizada en la segunda
sia de la guitarra.
triadas en sus tres estados (fundamental, 1a y
gido el tema James de Pat Metheny, incluido
mitad de la intro.
Bueno, hecha la introduccin, mi primera re-
2a inversin) especialmente en el top y middle
en el CD Offramp del cual hoy os adelanto la
Bien, pues hasta la prxima y a disfrutar!
comendacin es la de entender el fundamento
sets (cuerdas 1-2-3-4 y cuerdas 2-3-4-5 res-
intro (escrita por Lyle Mays) armonizada. Este
bsico de construccin acordal.
pectivamente) para dar paso a la armonizacin
tema es perfecto para ser interpretado de esta
En primer lugar sabemos que dos notas for-
a cuatro partes mediante la tcnica del Drop,
forma puesto que sin ser un tema lento es lo
WEB
Daniel Flors
Guitarrista y compositor
25
Didctica
Los modos.
Una aproximacin
A todos nos suena el concepto de modos y como utilizarlos para

improvisar melodas, vamos a intentar explicarlo de alguna manera
para que nos sea til. Lo primero que haremos es definir lo que es
un modo, segn el Diccionario de la Msica de Harvard, un modo es
el conjunto de sonidos, dispuestos en una escala, que forman la
sustancia tonal bsica de una composicin.
Cada uno de ellos empieza por una nota
llo...), el lidio la cuarta aumentada, el mixolidio
diferente de la escala. Para cada modo, hay
la sptima menor, el eolio una triada menor y
un acorde que coincide armnicamente y
una quinta aumentada, el locrio una triada dis-
est formado por la 1a, 3a, 5a y 7a de cada
minuida, esos son los aspectos de cada modo.
modo, los acordes que resultan son para la
Para practicar se puede hacer lo siguiente:
tonalidad de C, por ejemplo:
grabar los acordes y tocar sobre ellos los modos, ascendente y descendentemente. Luego
odramos decir que dentro de una escala hay tantas posibilidades de organizar, de ordenar sus sonidos, como
notas tiene en torno a un centro tonal.

Cada una de esas posibilidades de organizar los sonidos se llama modo.
Entonces, tono en una escala es la nota
a la que se tiende (centro tonal) y modo la
manera en que esas notas se disponen, se
organizan respecto al centro tonal.
Si tomamos la escala mayor de forma que
cada nota tome el papel de centro tonal, salen siete modos diferentes aunque comparten las mismas notas. Estos seran:
Jnico o Mayor
CMaj7, Dm7, Em7, FMaj7, G7, Am7

y Bm7b5.
(T, 2, 3, 4, 5, 6, 7.)
Drico
(T, 2, b3, 4, 5, 6, b7.)
Frigio
(T, b2, b3, 4, 5, b6, b7.)
Lidio
(T, 2, b3, #4, 5, 6, 7.)
Mixolidio
(T, 2, 3, 4, 5, 6, b7.)
Eolio o Elico
(T, 2, b3, 4, 5, b6, b7.)
Locrio
(T, b2, b3, b4, b5, b6, b7.)
intentar tocar sobre las notas caractersticas

del modo porque esto es lo que le dar el color
a la improvisacin.
Estos acordes forman la armona bsica de la
Luego tocar los modos sobre el resto de los
tonalidad a la que se refieren es este caso C.
acordes diatnicos, suenan bien pero te llevan
La primera aplicacin al improvisar puede
a resolver las frases en notas del acorde. Otro
ser la de usar la escala sobre el acorde que la
paso ms sera tocar los modos por terceras,
acompaa, es decir C jnico se empleara para
cuartas etc. Los arpegios de cada modo ascen-
tocar sobre Cmaj7, D drico para Dm7, E frigio
dentes y descendentes, tocar un digital (una pe-
para Em7, F lidio para FMaj7, G mixolidio para
quea frase de 3 4 notas) empezando por cada
G7, A eolio para Am7 y B locrio para Bm7b5.
nota del modo o del arpegio del modo.
Cada modo tiene su propio sonido que hay
Es una buena forma de familiarizarse con los
que investigar, que resaltar o destacar, por
modos y un buen trabajo para el odo y a la vez
ejemplo: el jnico tiene una trada mayor, el
desarrollar la tcnica de tocar el instrumento
drico la sexta natural, el frigio comienza por
y como siempre dicha la teora que sea el odo
un semitono (que le da ese aire flamenqui-
de cada uno el que decida... si suena, vale.
26
Didctica
THESAURUS
OF SCALES
AND MELODIC Rock Guitar
PATTERNS Secrets
Swing &
Big Band Guitar
Nicolas Slonimsky Peter Fisher

Amsco Publications.
Charlton Johnson
Ed. Ama. Verlag.
Antes que nada decir que estamos ante un

libro de culto, hay comentarios por ah que
dicen que fue una broma del autor, otros
como Steve Vai o Kurt Rosenwinkel lo reco Este es un libro cuyo objetivo es ayudar miendan como fuente de inspiracin mela quien pretenda aproximarse a la guitarra dica, es sin duda alguna un gran trabajo.
swing o la guitarra de big band, haciendo
hincapi en el estilo de Freddie Green, el
iene crticas favorables y recomendaciones de gente de la
guitarrista de la big band de Count Basie y
talla de L. Bernstein, A. Schoenberg o Henry Cowell.
posiblemente el mejor en este estilo.
El objeto que persigue el libro es dotar al msico tanto
Vamos a comentar un mtodo que es ya un

clsico. El autor Peter Fischer es un graduado en el GIT de Las Angeles y ha escrito diferentes libros como Total Guitar Tecniques,
Blues Guitar Rules y un video didctico
como Modern Rock Concepts.
ejecutante como compositor de una serie de ideas, una inmensa
Desde lo ms sencillo al principio a la ms complejo posterior-
Ed. Hal Leonard.
ara ello el autor empieza por situarnos musicalmente
serie, que ayuden a desarrollar su capacidad de hacer melodas
mente va desgranando por captulos los conceptos tericos aso-
en la poca de mayor esplendor de las big band y cual
en una tonalidad. Todo esto lo logra facilitando una interminable
ciados a su prctica correspondiente de manera que te puedes ir
era el papel de la guitarra, totalmente rtmico. Explica
serie de patrones y escalas, construidos usando unas tcnicas
creando tus rutinas de estudio particulares. El autor despus de
el concepto de four to the bar, es decir cuatro ataques por
de organizacin de notas basadas en divisiones, permutaciones,
cada captulo te indica como trabajarlo para alcanzar los objetivos
comps y la importancia de llevar bien el tempo y desarrollar el
inversiones y todo tipo de combinaciones.Manejandos los con-
propuestos.
groove, es decir no ser demasiado cerebrales tocando.
ceptos de interpolacin, ultrapolacin, infrapolacin, inter-infra-
De esta manera va desarrollando conceptos como: calenta-
Ya los contenidos puramente didcticos pasan por: reducir
polacin, infra-ultrapolacin e infra-inter-ultrapolacin. Estos
miento, la escala pentatnica, la escala de blues, bending y vi-
o simplificar los acordes al tocar, tcnica de mano izquierda y
extraos nombres en realidad se refieren ir aadiendo combina-
brato, la escala mayor, alternate picking, los modos de la escala
de mano derecha, drops, acordes y sus inversiones, patrones y
ciones de notas de paso y proximaciones a unas notas principales
mayor, tcnica de ligados, las triadas, sleeping, arpegios, saltos
progresiones, ritmo armnico etc.
dentro de una octava. El libro es infinito, pero no es fcil de digerir
de cuerda, tapping, las escalas armnica y meldica, escalas ex-
Viene acompaado con un cd de bases para practicar los ejer-
puesto que es en realidad es un manuel de consulta e inspiracin
ticas, improvisacin etc.En definitiva, muchas herramientas para
cicios que propone en cada uno de los captulos. Un acerca-
y que puede dotarnos de ideas y tcnicas para contruir un fraseo
quien intente manejarse en un contexto de guitarra rock actual.
miento interesante a este estilo de tocar la guitarra.
original, diverso y personal.
Uno de mis mtodos favoritos.
o primero que destaca es la buena estructura y organizacin de los contenidos del manual, cosa que no siempre
es as y que facilita el trabajo con l.
Jos de Castro
La madurez de un guitarrista
Jos de Castro (Jopi) ,guitarrista madrileo lleva con la guitarra desde los 10 aos, Empez con estudios de clsica, armona etc. ms
tarde, se introduce en el mundo de la elctrica. En esta etapa de su
vida pasa por diferentes grupos de rock y toca profesionalmente
con orquestas y grupos, mientras da clase de guitarra en escuelas
como Ritmo y Comps de Madrid. Aqu se va fraguando como el
msico que es en la actualidad.
s en el ao 2002 cuando saca al mer-
fecha Conversation para el que cuenta con
cado su primer disco como lder Un
Melvin Lee Davis, Joey Vera, Enzo Filippone,
poco de lo mo compuesto, arreglado
Denis Bilanin e Iaki Quijano.
y producido por el propio Jos de Castro. Se
Es de nuevo un trabajo instrumental que
puede escuchar un buen puado de canciones
muestra a un Jopi ms maduro como guita-
dnde se mezcla el rock con diferentes estilos
rrista y como msico
como el funk, fusin...
En la vertiente de Jopi como sideman, est
Ya en 2004 graba Music Guitar Box, en esta
considerado un gran msico de sesin, tanto
ocasin con msicos de la talla de Simon Phi-
en trabajos de estudio dnde supera la cifra de
llips, Melvin Lee Davis, Enzo Filippone, Mau-
ms de 80 discos en cuya grabacin ha interve-
rizio Sgaramella, Denis Bilanin. Un albm de
nido o en el directo dnde ha rodado con gente
corte ms roquero pero en dnde Jos de Cas-
como Melendi, Chenoa...artistas que trabajan
tro muestra su habilidad de nuevo para inter-
en grandes giras y que eligen a los mejores
pretar con virtuosismo diferentes estilos como
para trabajar.
el country , el blues o el funk en un contexto
Recien llegado del NAMM en USA dnde
rock como hemos dicho.
ha tocado para Suhr, prestigiosa marca de
Aqu se observa ya un trabajo muy cuidado,
la que es endoser, ha tenido la amabilidad
propio de un guitarrista que empieza a jugar en
de responder en exclusiva para revista.guita-
las ligas mayores.
rramania.com una serie de cuestiones que le
En 2006 Jopi lanza su tercer trabajo hasta la
hemos planteado:
27
Entrevista
28
Entrevista
Cuenta algo sobre tu ltimo trabajo,
salen de una manera bastante natural.
evolucin sobre los anteriores... cmo

compones? sale del tirn, empiezas con
Te gusta tocar con tu banda en tro?
una idea que vas desarrollando (una fra-
Has pensado en formaciones mayo-
se, un riff...)
res, con teclados, percusionista... o algo
R: Creo que mi nuevo trabajo refleja perfec-
as?
tamente el momento musical en el que es-
R: El formato de banda que ms me gusta es
toy. La principal evolucin ha sido el no tener
el de tro. De esta manera tenemos muchas
la auto-presin que tuve en mis anteriores
mas libertad para improvisar y ganamos en
cds.
intensidad. A veces, echo de menos un Ha-
En mi primer disco intent demostrar mu-
mmond en algn tema, pero no hay presu-
chas cosas que haba escrito y trabajado du-
puesto para llevar un organista slo para 4
rante aos. No me refiero a las canciones,
5 temas.
si no a la diversidad de influencias y estilos
Para este ao tengo previsto grabar un cd
que haba practicado durante mucho tiempo.
en directo con una parte en tro y otra con
Con mi segundo trabajo intent conseguir un
Hammond.
equilibrio entre la tcnica y las composiciones. En Conversation, la evolucin musi-
Como preparas el trabajo, el reperto-
cal creo que es bastante clara. Tengo mucha
rio...los sonidos etc.? Eliges con quien
ms experiencia y las ideas mas claras a la
trabajar o crees que se puede hacer un
hora de hacer y tocar los temas.
curro digno con quien sea?
Respecto a mi forma de escribir, no hay
R: Normalmente te dan las canciones y las
nada fijo. Algunas veces sale un riff y desde
sacas en casa. Algunas veces te pasan unos
ah llego a una cancin y otras saco una me-
guiones con la armona pero no siempre es
loda que tengo en la cabeza e intento armo-
as.
nizarla.
A la hora de elegir los sonidos, simplemente

intentas reflejar lo que est grabado, aunque
Es intuitivo, usas conocimientos de ar-
una vez que empiezas a asimilar los temas
mona...todo a la vez...?
los puedes llevar a tu terreno.
R: A veces necesito recurrir a conocimien-
Pienso que se puede hacer un trabajo dig-
tos de armona para rematar alguna parte en
no casi con cualquiera. No merece la pena
concreto, pero generalmente las canciones
analizar si con quien tocas es mejor o peor,
29
Entrevista
simplemente es una manera de ganarte la
Respecto a efectos... tengo muchos,soy un fa-
vida haciendo lo que mas te gusta.
ntico de los pedalitos vintage. Tambin tengo un
Yo intento siempre tocar lo que quie-
par de multi efectos de TC electronic y un eco de
ren or, pero como a m me gusta to-
cinta de Fulltone.
carlo. De esta manera disfrutas mu-
En estudio lo utilizo todo, pero en directo de-
cho ms.
pende de la cantidad de sonidos que necesite.
Soy un privilegiado por poder ganarme la

vida haciendo lo que mas me gusta y adems
Que recomiendas a los que empiezan...a
puedo permitirme el lujo de sacar mis pro-
nivel estudiar, practicar,tocar etc...?
pios discos.
R: No soy nadie para hacer recomendaciones,

pero dira que lo mas importante en practicar
Estudio o directo, que prefieres? como
duro, escuchar mucha msica de todos los esti-
te llevas con el productor... es fcil rela-
los y sobre todo tocar en directo.
cionarse con ellos? (no contestes si no
Buscar un buen profesor puede ser de gran
quieres... risas)
ayuda, pero si es posible, es mejor estudiar con
R: Me gustan tanto el estudio como el directo.
un buen msico que en ese momento impar-
Del directo me quedo con la energa y la ten-
ta clases. Muchas gracias Jos Manuel
sin de tener que darlo todo a tiempo real.
por tu apoyo.
En estudio puedes ser mucho ms perfeccionista con el sonido y la manera de tocar.
Gracias a ti Jopi.
Adems, un concierto si no se graba muere
A continuacin os dejamos con un par de
esa misma noche (excepto en la memoria) y
licks y su audio, que nos ha cedido Jos de
las grabaciones son para toda la vida.
Que guitarras usas actualmente? que
Cuenta algo sobre tu equi-
Castro. Un par de fragmentos de dos compo-
Los productores siempre intentan sacar
le pides a una guitarra?
po, amplis, efectos etc...
siciones suyas, sirven de acercamiento a la
lo mejor de cada msico en beneficio de la
R: Estoy utilizando guitarras Suhr y AFJ. Son ins-
R: Tengo mucho equipo y muy diferente. La com-
forma de componer e interpretar de Jopi.
grabacin, as que normalmente el clima es
trumentos de una altsima calidad y cmodos de
binacin que ms me gusta es la de ampli y pe-
bueno. Un buen productor siempre te deja-
tocar. A una guitarra le pido que mantenga bien la
dales. Estoy utilizando Custom audio OD100. Uno
r aportar ideas, pero sin salirte de lo que
afinacin y que rena la combinacin adecuada de
es el modelo SE,que tiene bastante ganancia y el
tiene en su cabeza. En una produccin hay
maderas y pastillas para el sonido que necesito.
otro es el OD100CLASSIC,con un sonido mucho
muchas cosas fuera de lo artstico y eso es
El tono est en las manos y en la cabeza
mas vintage. Los dos amplis son de tipo Fender
lo nico que puede estropear el ambiente en
de cada uno y los instrumentos definen el
en el canal limpio y Marshall en el saturado. Son
el estudio.
sonido final.
increbles y consigo los tonos que quiero.
ENTRE LOS DEDOS
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AUDIO
LUZ
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AUDIO
30
Entrevista
Paul Gilbert
No estamos solos...
Su salida de Mr Big (sien-
Paul Gilbert puede llegar a ser la cabeza ms visible (no slo por
su altura ) de un estilo de guitarrista bastante especial: Es sumamente tcnico. Es extremadamente divertido. Prefiri bajarse de la
moda banda con cantante bonito y guitarrista shred y dedicarse
a componer SUS temas y desarrollar su estilo muy personal... pero
MUUUY PERSONAL.
fluido
rosa).
do reemplazado justamente
diferencia de cual-
por Ritchie Kotzen) le per-
quier reportaje de
miti la libertad total para
prensa
afrontar sus proyectos en
hemos
solitario sin ningn tipo
escrita,
optado
por llevarlo ms
de presin.
por un cuestionario
Actualmente es conocido justamente
rpido de preguntas
aliendo casi de su adolescencia ya
Comienza los 90 y las revistas especiali-
por eso: grabar discos solistas en subesti-
simples, dividindolas en
tena una gran experiencia en el
zadas en guitarras (y guitarristas) lo ponen
los variados (siempre del rock), de efectuar
las diferentes etapas de la carrera de Paul,
G.I.T. (la famosa academia de m-
en un pedestal de la guitarra- rock de ac-
clinics por todo el mundo, de hacer 99 so-
adems de un ping-pong sin demasia-
sica americana) y grababa con RACER X su
ceso muy exclusivo (junto a Satriani, Vai,
bregrabaciones de un solo de guitarra en un
do sentido guitarrsticopero que permite
primer disco.
Kotzen y no muchos ms), y bajo los pedi-
tema simplemente por diversin, de ser una
conocer a un Paul ms ntimo y algn co-
Su vertiginosa velocidad con la pa,sus
dos de sus fans lanza una serie de videos
MEGA STAR en Japn, de grabar un video
mentario sobre su equipo actual... siempre
barridos, ligados y frases imposibles llam
didcticos que en poco tiempo han pasado
cutre tocando junto a un fan Little Wing en
manteniendo la lnea de inquietudes y el
la atencin de los guitarristas ms jvenes,
a ser clsicos en lo relativo a aprendizaje
plan casi acstico ... Paul es un muy buen
sentido del humor propio de los foreros de
pero luego al formar Mr. Big (uniendo su ta-
y especializacin de la guitarra hard-rock/
tipo de esos que te cruzas de vez en cuando
Guitarramania.com
lento a Billy Sheehan, el Eddie Van Halen
heavy metal. En los videos tampoco abando-
en la calle antes del genio de la guitarra in-
Es un honor para mi haber efectuado esta
del bajo), demostr que no slo era capaz
na su sentido del humor, siendo en unos de
alcanzable que la mayora puede creer.
nota, como as tambin es una gran satis-
de correr por todas las tcnicas de cual-
ellos presentado por una banda de Maria-
El reportaje lo hemos efectuado con Jo-
faccin hoy compartirla con vosotros.
quier libro, sino que adems era un buen
chis Mexicanos diciendo Con Ustedes (el)
rual (gracias Pepe por las traducciones..
Espero que os guste... y como siempre:
compositor de rock.
Pablo Gilbertooooooooo!.
aunque Floyd Rose no se traduce como
EXITOS!
31
Entrevista
PAUL EN SUS COMIENZOS

Muy joven ya eras un guitarrista famoso y
Cules fueron tus hbitos de prctica y
R: Muchas gracias por el cumplido. Recuerdo
profesor: A qu edad comenzaste con la
estudio durante esos aos?
haber ido a una tienda para probar un ampli. El
guitarra exactamente y cmo lo hiciste?
R: Practicaba todos los das. Yo solo y con mi
vendedor pareca muy impresionado con mi for-
R: Tom algunas clases cuando tena 6 aos pero
banda. Horas, horas y horas....
ma de tocar pero mi padre me dijo que slo in-
eran demasiado aburridas y abandon la guita-
tentaba ser agradable para venderme el ampli.
rra. Ms adelante volv a comenzar a los 9 aos.
Cmo te diste cuenta de que tenas un
A los 11 segu recibiendo clases de un profesor
talento especial para la msica y la gui-
PAUL FAMOSO
mejor y tambin fui al G.I.T. (Guitar Institute Te-
tarra?
Has vivido una poca especial, creciendo
chnology) cuando tuve 17 aos. Mayormente he

aprendido copiando de mis discos favoritos.
Cuando Racer X
junto a los pilares del desarrollo del rock.

R: Me siento muy afortunado de haber podido
asistir a tan grandes conciertos cuando estaba
R: Fue una acstica Stella. La toqu durante 2
creciendo. Vi a Van Halen con David Lee Roth, Ozzy
son Les Paul Custom.
empez, nadie nos
aos?
R: Edward Van Halen, Jimmy Page, The Beatles,
conoca. Nosotros
cuando estaba
en Racer X por lo que slo
con Randy Rhoads, y Pat Travers con Pat Thrall.

Empezar con Racer X te hizo conocer en
Cules eran tus dolos por aquellos
la taladradora
Qu piensas sobre esto?
Cul fue tu primera guitarra?

aos. Mi primera guitarra elctrica fue un Gib-
Yo sola jugar con
el mundo de los guitarristas pero estar
apliqu la idea a Mr. Big.
con Mr. Big te ha permitido llegar a pblico

algo diferente al pblico de la Guitarra.
mis hroes y yo quera realmente tocar con l.
Pat Travers, Randy Rhoads, Alex Lifeson, Gary
Puedes contarnos algn buen recuerdo
Que banda seores!!!
Moore, Michael Schenker, Robin Trower, Ace Fre-
sobre esto?
hley, Ted Nugent, Johnny Ramone, Steve Jones,
construimos la banda
R: Cuando Racer X empez, nadie nos conoca.
Cmo se te ocurri la idea del solo The
Nosotros construimos la banda y la dirigimos por
Drill Song? (El solo se realiza con una
nuestra cuenta. Debido a eso nuestro xito fue ex-
taladradora con una pa pegada en la
citante y por supuesto las msica me encantaba.
punta de la broca, lo que permite hacer
Mr. Big tena unos msicos muy buenos y famo-
tantos golpes de pa como revoluciones
sos por lo que el xito vino de una forma ms
tenga el motor de la taladradora). Cul
tu carrera?
fcil. Pero fue muy excitante para mi porque to-
fue la cara de tus compaeros cuando
R: The Beatles, Led Zeppelin, Van Halen, and
camos en sitios mucho ms grandes, viajamos
se la enseaste?
alrededor del mundo y tuvimos singles muy im-
R: Yo sola jugar con la taladradora cuando es-
pactantes. Adems, Billy Sheehan era uno de
taba en Racer X por lo que slo apliqu la idea
Allan Holdsworth, Jimi Hendrix, Angus Young, Joe

Perry, cualquier guitarrista entre 1964 y 1984!
Qu banda o disco recuerdas que te haya
influenciado especialmente en el resto de
Todd Rundgren son sin duda mis ms grandes

influencias.
y la dirigimos por
nuestra cuenta.
32
Entrevista
me gusta la
a Mr. Big. Billy tena tambin una taladradora y
mi equipo. Si te interesa puedes visitar estas
la tocbamos en armona... Muy divertido...
webs. Pero en mi propia web hago las cosas a
gente de Mr. Big o Racer X? Si no re-
mi manera.
cuerdo mal Billy Sheehan era un buen
Estuviste influenciado por Van Halen en
libertad de ser un
Mantienes contacto con el resto de la
amigo tuyo....
R: S, los veo de vez en cuando. Billy y yo
varias tcnicas... y en la taladradora?
Es una decisin consciente o naci de
R: Ya usaba la taladradora algunos aos antes
modo espontneo?
recientemente tocamos juntos en unos
de que Van Hallen la usara. Yo estoy muy in-
R: El proceso creativo implica ambos, conse-
conciertos tributo tocando canciones de
fluenciado por la forma de tocar de Edward. l
cuente y espontneo. Los hemisferios de mi
es uno de mis favoritos.
cerebro colaboran.
PAUL HOY
Para entender el mundo de Paul, recomen-
Tienes un sentido del humor muy particular.
damos visitar su web www.paulgilbert.com
Cmo es aceptado sto en el mundo?
artista en solitario.
The Who. Fue estupendo tocar de nuevo

con l.
Paul volando en el rock.

Queen los cuales buscaban no repetir
Acabas de editar un disco Ests pre-
e intentaban encontrar algo nuevo. En
parando algn otro proyecto?
tus discos es fcil encontrar temas
R: Acabo de terminar mi primer CD com-
esto. Muchas cosas son divertidas para mi y
Paul siempre cuid su alimentacin...
Punk-Rock y seguidamente una bala-
pletamente instrumental. Se llama Get
por eso me ro y las comparto.
Es un hecho de que a mucha gente le en-
da.... algunas canciones progresivas y
Out of My Yard. chale un vistazo.
R: Cmo es aceptado? No tengo ni idea sobre
cantara que Mr. Big volvieran a juntarse,
algo en la lnea del Heavy Metal.... Es
Has tenido alguna vez alguna mala inter-
no obstante podemos verte muy cmodo
muy difcil encasillarlo en un estilo....
Cul es tu mtodo de composicin?
pretacin de tus bromas?
en tu etapa como guitarrista solista, cli-
Cmo definiras tu estilo?
Generalmente compones a partir de
R: No puedo imaginar cmo....
nics, gira por Japn junto a otros guita-
R: Mi estilo es yo mismo. Toco la guitarra,
una letra o primero haces la msica y
Es ms, mi humor no son realmente bromas.
rristas famosos (por ejemplo Nuno Bet-
canto y escribo canciones. Algunas veces
luego encajas la letra?
Slamente pienso que muchas cosas son gra-
tencourt). Es sta una evolucin o acaso
unas canciones son distintas de otras. Si
R: Si es posible, intento empezar por las
ciosas cuando tu trabajo es ser guitarrista de
se trata de un Paul ms veterano?
fueran todas iguales me aburrira.
letras pero no he podido hacer eso en mi
Heavy Metal.
R: Estoy muy orgulloso de la msica que
disco instrumental porque ha sido todo
hice con Mr. Big. pero me gusta la libertad
Actualmente ests practicando, es-
ideas de guitarra.
Tu pgina web (www.paulgilbert.com), en
de ser un artista en solitario. Yo era muy jo-
tudiando? Tienes alguna rutina esta-
vez de ser un muestrario de equipo, gi-
ven cuando me un a Mr. Big y no tena la ex-
blecida?
Cmo es el proceso de grabacin?
ras, promociones.... est mas centrado
periencia de ser un artista solitarios. Ahora
R: Yo practico mucho, pero me encantara
Tus canciones suenan siempre fres-
en mostrar tu personalidad y sentido del
la tengo.
poder practicar ms. Mis das en el G.I.T
cas: Cmo consigues esto?
humor.
Tu estilo puede crear confusin entre mu-
fueron los mejores. Poda practicar todo el
R: Pulso Record y toco mi guitarra! Es
R: Pongo links a todas las empresas que llevan
cha gente.... Recuerda mucho a la banda
da, todos los das.
importante estar afinado y en tiempo.
33
Entrevista
PAUL Y EL SONIDO
PING PONG CON PAUL
Paul, muchos de nosotros somos enfer-
Qu le ocurri al Floyd Rose?
Efectos
mos por el sonido y del equipo... quiz
R: Prefiero usar mis dedos para hacer ben-
R: Mi pedalera est siempre cambiando pero
sea esta la parte del reportaje ms jugosa
dings. Uso mi mano derecha para hacer
estos son mis pedales actuales.
para muchos foreros...
mute en las cuerdas sobre el puente por
Boss tuner
lo que mi mano siempre se golpeaba con
Boss digital delay
tambor!!):Analgico o digital?
la barra y me haca dao por lo que decid
MXR Phase 90
R: La diferencia es muy sutil. Mayormente
quitarlo.
TC Electronics chorus/flanger
La
primera
pregunta
(redobles
de
tengo que tocar la guitarra y escribir una buena cancin.
Algn consejo para los foreros de Guita-
Que significa Ping Pong? Dejame adivinar...

lo primero que me viene a la mente ....
No...
Un guitarrista:
Edward Van Halen
Electro Harmonix Electric Mistress flanger
Una banda:
Fulltone OCD distortion
The Beatles
rramania.com?
Una comida:
Fiel a Ibanez durante muchos aos.......
R: Que aprendan algo nuevo cada da. Sen-
Tienes otras guitarras?
taos con vuestra guitarra y un CD y apren-
R: Tengo un bajo Rickenbacker que usaba mu-
ded una cancin, solo o frase, un acorde
Amplificadores
cho. Tengo algunas Gibson, Fender y una acs-
cada da. Elegid canciones que realmente
R: Cabezal Laney GH100L Head en conjunto
tica Taylor. Pero las Ibanez son mis favoritas.
os guste practicar.
con dos pantallas Laney 4x12.
(en este listado hay ms de una sorpresa...)
Yakitori
Un cantante:
Robin Zander
Una mujer:
Catherine Zeta Jones
Un sueo:
PAUL SE CUIDA BIEN...
Y algn consejo especial para los prin-
Secretos?...
Completas junto con Vai y Satriani le tro
cipiantes?
R: Algunas veces uso una doble neck que tiene
Un amor:
de endorser ms famoso de Ibanez...
R: Aprended acordes. Aprender canciones de
3 cuerdas. Estas cuerdas se afinan en octa-
Emi (mi esposa)
R: Mi guitarra es muya parecida a la JEM de Vai.
los Beatles. No toqueis rpido y entrecortado.
vas: Mi grave, Mi medio y Mi agudo.
Yo solo simplifiqu algunas cosas y les puse los
Tocad lento y desarrollar el control de vuestro
agujeros con forma de F. Gracias Steve...
instrumento. Usad vuestros odos porque os
Y para cerrar la pregunta ms importante:
dirn cuando es hora de acelerar... Disfrutad
Paul tiene GAS?
de la guitarra.
R: Simplemente adoro las guitarras.
Tu modelo signature tiene el diapasn

de arce y la pala invertida. Es un tema
de look fashion, es para obtener una ten-
SETUP DE PAUL EN DIRECTO
Despachantes de equipaje persiguindome!!!
Judas Priest
bos casos?
Guitarras
R: Mayormente es porque da un aspecto cool.
R: Algunas Ibanez PGM, algunas Ibanez Vintage.
Puede ser que la tensin sea diferente pero no
En mi ltimo Tour us una Ibanez Rocket Roll II
estoy del todo seguro. Slo s que me gusta.
de 1982 y una PGM custom naranja del 2000.
Japn:
Donde estoy ahora
Mr. Big:
4 tos
Gracias Paul!!
Godzilla:
R: Gracias a vosotros.
sin diferente de las cuerdas, o por am-
El Metal:
... est vinindo y va a destrozar el hotel!!!

Dormir en pijama, slip o desnudo?:
Ye3dux
Guitarrista e hinchabolas
Los guitarristas quieren saber esto??... No lo creo...

Los chicos guitarristas no... las chicas s!!
34
Entrevista
JOAN SOLER
Guitarrista de Jazz
mas propios con
Naci en Valencia y estudi con msicos como Joe Pass, Kenny Burrell, John Abercrombie o Barry Harris. Se dedica profesionalmente desde 1980 a la msica y ha tocado con msicos como Jimmy
Owens, Lou Bennet, Jorge Pardo, Jack Walrath, Ted Curson , Dave
Schnitter, Cynthia MacPherson, Donald Harrison, Jerry Fuller etc.
otros,
pensan-
do en el conjunto
del bolo, para ver
lo que necesito en
cada momento de la
actuacin y que tema
omparte su actividad professional
puede memorizar, aunque yo soy partida-
me lo puede dar, por
con la docencia impartiendo semina-
rio de memorizar siempre y cuando sea un
supuesto mis temas
Actitud a nivel anmico, el mal rollo que
rios y master class por todo el pais de
material memorizable (risas) y tocas ms
y los dems los toco sin papeles delante,
tiene todo el mundo antes de tocar, ner-
cmodo.
no me gusta ni me gusta ver a la gente to-
vios, la adrenalina de despus se solu-
guitarra jazz e improvisacin.

Estuvimos charlando en Revista.guitarrama-
car con partitura delante, no tiene sentido,
ciona fcil con cervezas, pero antes de
nia.com con l, nos dio algunos importantes
Eso es una recomendacin general...
es como hacer una declaracin de amor o
tocar....
consejos en exclusiva para nosotros.
R: Si claro, siempre y cuando sea posible, si
mantener una conversacin romntica con
R: Bueno y no soy de ninguna secta, ni nada,
Esta es la charla.
hablamos de un repertorio de bigband, o de
un guin, exagerando el tema, pero si no te
pero tampoco soy partidario de intentar digerir
cosas que requieren depender del papel, no
lo sabes para que lo quieres tocar? seria la
esa tensin para tocar bien..., bien lo que sea,
ENTREVISTA JOAN SOLER
hay ms remedio.
pregunta no?
no digo que cada uno se ponga para tocar,
Actitud, como te preparas para un bolo?
Si se trata de un material ms estndar
Prefiero arriesgarme a alguna laguna o
pero me gusta comrmelo en crudo, no ne-
R: Cabra distinguir si el bolo es de sideman,
prefiero no depender del papel para poder
algn agujero negro en algn tema a estar
cesito nada y no me parece un buen consejo
es decir, si alguien reclama tus servicios o t
interiorizarlo que es un hbito que reco-
esclavizado al papel.
asociar algo al hecho de tocar, a condiciones,
eres el lder del bolo.
miendo a todo el mundo que interiorice los
Si es para otro procuro tener el mate-
estandars, lo cual nos llevara a hacer un so-
...que es algo inevitable tener el papel de-
novena etc... Voy a tocar pienso, voy a pasr-
rial, si es un material especfico para que
mero anlisis del tema, entender que est
lante y no echarle un vistazo...
melo bien, es mi vida, es para lo que trabajo, es
me resulte lo ms familiar posible antes
pasando ah antes de tocarlo.
R: Claro, luego se crea la dependencia de tener
para lo que....intento reconvertir la tensin en
del bolo, para no tener que depender de los
La otra posibilidad es cuando el bolo es
la necesidad de mirar el papel aunque te sepas
concentracin, meterme ms dentro de mi....
papeles, si los tengo que tener porque no
mo, como lo preparo, pienso en mezclar te-
el tema. Te refieres a eso con la actitud no?
siempre me ha dado un buen resultado....
voy a tocar necesito beber, necesito rezar una
35
Entrevista
A veces las tres primeras
Bueno, ahora supn que ests delante de
tocar la escala correcta en el sitio correcto, o
un solo y piensas, bien tengo que largar,
el arpegio correcto sobre el acorde que toca,
diferentes en un estudio a un sitio dnde
esto para ti parece sencillo pero a mucha
sino que va ms all, entraramos en el terreno
hay pblico, pero la forma de afrontarlo es
gente nos preocupa, en que piensas ah?
de desarrollar la msica, el ser capaz de crear
en la meloda, en los cambios....
un discurso desarrollando, no el que es capaz
R: Esto est relacionado con la forma de estu-
de encadenar un montn de patrones uno tras
sin dispersarse pensando en otras cosas, es-
diar yo para esto dedico mucho tiempo a tocar,
otro y todos son correctos y estn en el tempo,
tando dnde tienes que estar , si fallas no pasa
a fomentar la parte creativa, de manera que
eso es otra cosa.
Me has comentado que estabas grabando ayer o anteayer, las sensaciones son
bsicamente igual....
R: S concentracin, atacando con seguridad,
nada se repite y ya esta. La disciplina del estudio es algo distinto al directo, en directo fluye la
notas me dan ya la
idea para arrancar
sobre discos o backingtracks, empiezo a tocar

sin pensar en nada, solamente para desarro-
Es coger un motivo y empezar a crear des-
energa, te dejas llevar, los otros tambin, los
llar la habilidad de poder crear instantnea-
de ah...
deslices tcnicos no se observan tanto, en el es-
mente, que en definitiva es la improvisacin. A
R: ... s tomar una idea y tener presente las
veces las tres primeras notas me dan ya la idea
normas bsicas de la msica, que todos los
para arrancar y empezar a desarrollar; con el
grandes han observado y son la esencia de la
tiempo te das cuenta que improvisar no es slo
msica: repeticin, variacin y contraste.
tudio marca ms tu manera de sacar el sonido,

de articular, como ests con el tempo. Te hace
ser ms impecable, yo lo recomiendo a todo el
y empezar a desarrollar.
mundo te hace ver muchas cosas...te das cuen-
Ves como los grandes compositores son ca-
ta que la precisin y pulcritud que tenas no era
paces de tomar un solo motivo y crear una sin-
tanta....risas....
36
Entrevista
fona en una escala mucho menor, es interesante
A mi me sorprende la gente que est tan
crear un solo de esa manera. Bien, ya s que la
ocupada, que no tiene tiempo para estu-
Sera un poco la diferencia que existe
gente dir: si yo no tengo recursos...esto ya nos
diar (risas...); un poco es como si vives en
entre lo que siente uno cuando toca y lo
pone en otro apartado, que es el trabajar es el
el desierto y tienes que barrer la puerta
que percibe la audiencia, si uno no se
trabajar la carpeta de recursos, patrones, etc. yo
de tu casa de arena, entonces la msica
escucha como muchas veces pasa, que
distinguira dos actitudes, una la que te digo al
es... si estas una semana sin barrer tal vez
es el sonido, no las sensaciones que tu
principio, ponerte en plan creativo, estoy creando y
no puedes salir luego. Cada da lo hars me-
tienes cuando tocas, el conseguir un
no pienso en nada, o un poquito, pero mi cabeza no
jor y costar menos, pero si no lo haces es que
buen sonido, una buena articula-
est haciendo nmeros, ni cbalas, de si esta es
no podrs salir de casa, no podrs tocar.
IIIb7 ...y esta escala lleva la b9?, as no se puede

crear nada, as la msica suena compartimentada comps por comps. Mejor pensar en una idea
cin, que las notas duren lo que

toca, eso que me has aconsejado
Yo lo que hago cuando
toda la vida, es lo que percibe la audiencia en el fondo... claro, claro.
que desarrollar en grupos de 4 , 8, a veces de 16

compases o incluso de un coro, para eso hay que
estar un poco libre y eso te remite a tener patrones
y recursos para usar cuando los necesitas, no ser
tengo alguna idea, que
1-Entender la estructura, la forma.

2-Memorizar la meloda, en un par de octavas.
3-Si puedes armonizar la meloda.
4-Escribir conducciones a nivel bsico, si
esclavo de esos recursos. Volviendo a la pregunta,

a veces me inspiro en la meloda o en la ltima
frase del solista anterior, a veces empiezo con una
pequea conduccin y un poco de ritmo.
Cmo aconsejas trabajar un estndar?
puede ser un par de
ests en terceras y sptimas, eso, si vas a

ms novenas, bemol trece, como referente
Tambin hay que tener un plano general de tu
bsico para improvisar y poder pasar por los
solo, por ejemplo: voy a hacer cinco coros, el cli-
cambios de una manera meldica sin recu-
max en el 4, o a partir del 3 y 4 ir subiendo, a partir

de la mitad del cinco me preparo para el final del
acordes, un bloque de 8
solo...
... tensin, resolucin...
R: Claro, a veces la meloda del tema te da mu-
compases, lo que hago es
chas claves e ideas para empezar.

Bien, al respecto del estudio, si estudias
todos los das como te organizas...
escribirlo y almacenarlo.
El estudio es algo dia-
rrir a escalas y arpegios.
rio para m, que sigo hacien-
5-Trabajar arpegios especficos, escalas y
do. Algo que me ha hecho avanzar mucho es
patrones.
la curiosidad, escuchar algo que me gusta y
6-Si hay cambios que no has frecuentado
transcribirlo, sea jazz, barroco o una banda
nunca o el ritmo armnico decrece, imagina,
sonora. Consejos bsicos: metrnomo, el so-
2 acordes por comps, trabajarlos concreta-
nido, un buen sonido, esto es una cuestin de
mente con algunas ideas e intentar tocarlas.
tiempo y de trabajarlo no de equipo. Y mucho
7-Por ltimo intentar tocar de una forma
hincapi en el tempo, sin tempo no hay msica
creativa mezclando los conceptos tcnicos y
directamente.
la inspiracin.
37
Entrevista
la gente acaba por no

estudiar escalas o est el
extremo contrario, el que
se hace un psicpata, un
ludpata, un escalpata
mejor dicho...
que salga algo del tirn, coges una idea, la
son intuitivos y el conocimiento te lleva a solu-
de los autodidactas por lo menos, tocar
trabajas, la dejas...la retomas al cabo del
ciones mejores...claro, llegas a puntos en que
escala arriba escala abajo y cuando ya se
tiempo, igual la consigues acabar o no te
por ejemplo, algo muy burdo: oyes una melo-
cree que sabe tocar, sale y se da cuenta
gusta...es un proceso as, por lo menos
da y tu oyes I y V, joder para que quieres I y
de que de tocar nada de eso...
para mi.
V?. Entonces generalmente te pones a trabajar
R: Claro, bueno yo soy autodidacta, como creo
Esto a veces te lleva al conocimiento de
con esa meloda y arroparla, que sera como
que en el fondo cualquiera, cualquier msico
las reglas bsicas de armona, cosa que re-
la rearmonizacin para vestir esa meloda de
que va ms all de un ttulo, un ttulo te lo dan
comiendo a todo el mundo porque no creo
manera interesante.
pero si no tienes espritu da igual un ttulo que
que se pueda hacer de otra forma, puede
Esto ya me contesta a la siguiente cuestin
cinco. Yo si s la que es ser autodidacta, las
que haya genios que desconozcan la ar-
que es la importancia de la teora musical para
lagunas que encuentras.
mona, cosa que dudo (risas...) no digo que
el guitarrista.
Por ejemplo, hay una cosa que todo el mundo
no los haya y que sean capaces de desarro-
Bueno, cuando se habla de teora musical es-
dice y nadie acaba de decir bien: trabaja las es-
llar una gran capacidad meldica y no sean
tamos hablando de una formacin en solfeo?,
calas y tal...pero las escalas no se pueden tra-
conscientes de lo que hacen, pero como los
de la capacidad de leer a primera vista?, de la
bajar de arriba abajo porque no tienen ningn
genios no salen a miles todos los das es
educacin del odo en el sentido de que eres ca-
sentido, la gente acaba por no estudiar escalas
necesario dedicar un tiempo a entender la
paz de reconocer los sonidos?,qu tienes el odo
o est el extremo contrario, el que se hace un
msica, a tener un nivel mnimo de armo-
educado?, de unos conocimientos de armona,
psicpata, un ludpata, un escalpata mejor
na que no requiere un gran sacrificio, slo
de anlisis?...entonces claro, aqu hay un montn
dicho (risas...) una escala sin cromatismos,
un poco de dedicacin, un buen profesor o
de cosas que no estn por accidente. Si en esos
sin intervalos en su interior, sin buscarlos, sin
en su defecto unos libros que te dirijan y el
campos tienes una mnima competencia...imagi-
unos patrones rtmicos carece de inters.
inters por aprender lgicamente.
na...es como competir en Frmula 1 y conducir
Si vas a estudiar escalas usa unos patrones
A veces la composicin te lleva a puntos dn-
un Ferrari o un Benetton de segunda hecho con
que adems de hacer digitacin, desarrollar
de es importante la tcnica...
piezas, entonces de entrada, si vas con un Ferra-
velocidad, sean meldicos y musicales, no tie-
ri tienes ms posibilidades de ganar, si cuentas
ne sentido estudiar tcnica vaca.
con un equipo de herramientas bueno...
Es decir, no podemos hablar de teora mu-
Sobre la composicin que puedes comentar...

R: Como todo requiere dedicacin, si no
... para poder salir...
lo haces todos los das resulta difcil. Yo lo
R: ... y salir de una manera airosa. Cuando es-
que hago cuando tengo alguna idea, que
cuchas un tema en tu cabeza , por lo menos
... adems todo est relacionado con todo
debe de evaluarse como est en cada uno de
puede ser un par de acordes, un bloque
yo lo oigo armonizado, con sus acordes, eso no
y no se pueden excluir parcelas...
esos aspectos y a partir de ah actuar.
de 8 compases, lo que hago es escribirlo
necesariamente me gusta, entonces a veces es
R: no se puede excluir nada, no puedes tirarle
y almacenarlo. De vez en cuando lo retomo
necesaria la tcnica para reelaborar el mate-
horas y horas al instrumento y estar ciego en
Acabamos si quieres ya con esto, lo que
y normalmente, ante una grabacin o un
rial o reconducirlo a terrenos que a veces no
otros aspectos...
es el background musical de cada guita-
grupo de bolos procuro acabarlo. Es difcil
son los que te salen de manera natural...si, no
...pues ese es el error que cometen el 80%
rrista, hay quien slo escucha los sonidos
sical si no de aspectos de formacin, cada uno
38
Entrevista
actuales, la msica de los 50 o 60 le parece un sonido muy antiguo, lo que desde mi
si quieres innovar tienes
Algo que aadir para los guitarristas que

se inician en el jazz...
punto de vista es un error. A lo mejor llega
R: Paciencia, tranquilidad...hay que tener cla-
a esta conclusin con el tiempo, te lo digo
ro que es una maratn. Cuando digo paciencia
porque los msicos ms jvenes suelen

escuchar slo los sonidos muy elctricos,
que conocer la tradicin.
PREMIOS
no quiero decir reljate y no estudies, todo lo
I Premio Concurso de Jazz Diputacin de
contrario, estudia todos los das y sobre todo
Valencia 1987, con el grupo Flying Colors
peridicamente, pregntate cuanto inviertes y
II Premio XI Festival Internacional de
como Grant Green o Charlie Christian no
quiz a Pat Martino aunque sean ms prxi-
cuanto sacas a la hora de autoexigirte...puede
Getxo 1987 con el grupo Flying Colors
les dicen nada ni les interesan...todo lo
mos en edad.
resultar frustrante... hombre joder, es que no
I Premio Mejor Grupo Nacional Jazz
anterior a Metheny o Scofield pues lo re-
Hay un montn de guitarristas antes que l
toco... t cuanto tiempo inviertes? le dedi-
entre amigos (TVE) con Jordi Vil: Ho-
chazan qu piensas de esto?.
que ha escuchado...
cas cinco horas al da, todos los das? te pre-
menaje a Charlie Mingus 1991
muy actuales, los de moda y nombres
R: Hombre, me parece que cuando uno em-
ocupas por tocar, por transcribir? no, yo no...
Premio al Mejor Guitarrista otorga-
pieza est un poquito despistado y mareado,
... seguro...
entonces que quieres?.
do por la Associaci de Msics de Jazz
ve un bolo y quiere tocar como este, oye un
R: ... ha bebido de ah, est claro que Metheny
Tocar msica no slo es la parte bonita de
y Msiques creatives de Valencia (Pro-
disco y quiere tocar como el otro, es normal
no tiene nada que ver con Wes, desde el punto
subir a un escenario y decir..joder que bien
musics) en su 1a edicin 2001
a mi me pasaba lo mismo yo quera tocar
de vista del sonido pero si que hay quiz con-
toca ese to...detrs hay muchas horas de es-
Premio al mejor guitarrista,
moderno pero si no saba tocar ni clsico!
ceptos que el cogi, al igual que Martino iba
tudio y de trabajo, es una maratn y hay que
2002, otorgado por Promusics.
(risas...) si quieres innovar tienes que cono-
de pequeo a los conciertos de Wes. Esto te
tomarlo con calma.
Mejor disco del ao 2002 por Old Portrait.
cer la tradicin, es duro pero...yo comprendo
lo digo por que tu dolo al que tu admiras y
si tu dolo es Scott Henderson tocar o estu-
como quien te gustara tocar, no ha salido de
En lo personal, qu tienes en mente aho-
DISCOGRAFA
diar Django...no puedes, hay algo en tu inte-
la nada, es el fruto de otros anteriores que l
ra? que te apetece hacer?.
rior que te lo impide (risas...) pero al mismo
escuchaba, escuchando esos otros te ayudar
R: Tengo temas nuevos y tengo pendiente grabar
Joc Fora, Colors 1988
tiempo hay que pensar que esta gente son
a entenderle mejor.
pero no encuentro el momento para ponerme en
Joan Soler Tro, 1990
herederos tambin, estn ah por algo.
Muchas veces si no tienes el nivel suficiente,
exclusiva, pero si que quiero grabar los temas que
Perico Sambeat, 1990
John Coltrane fue un revolucionario, la
enfrentarte con msicos actuales puede resul-
he tocado toda la vida, en formato pequeo...
Jordi Vil y sus amigos, Home-
gran influencia del saxo tenor junto a Sonny
tar traumtico porque no ests en disposicin
Rollins, a su vez el bebi de otras fuentes,
de entender lo que est pasando, aunque si
...tro?...
Joan Soler & New York Jazz Tro, 1994 (con
Charlie Parker, Coleman Hawkins, Lester
sigues el orden cronolgico tambin te resul-
R: ... o tal vez cuarteto...pero tambin algo con
Bill Goldwin, Steve Gilmore y Bill Mays)
Young, esta gente evolucionaba aprendiendo
tar ms fcil ir asimilndolo. Es un proceso
formacin ms grande. Como no s cuando
Joan Soler & Ramn Cardo, Party Time 1995
de los discos de sus predecesores.
de madurez, quiz si ignoras la tradicin al
saldr, cuando lo haga, si quieres hablamos
Jordi Vil y sus amigos, M.D.M. 1999
Pat Metheny no ha salido de la nada, ha
principio con el tiempo vas valorando lo que es
otra vez con cosas ms perfiladas...
Ramn Cardo & Joan Soler Quar-
escuchado a Jim Hall a Wes Montgomery,
interesante.
naje a Charlie Mingus 1992
Lopi
tet, Old Portrait 2002
39
Cartas de plstico
EDUARDO BENAVENTE
Toni Garrido
Desde su muerte en mayo de 1983 la figura de Eduardo

Benavente se ha engrandecido de una manera cada
vez ms legendaria. Dejando sobre su figura, una estela mgica solo comparable a la de otros popes de la
new wave y el after punk anglosajn como Ian Curtis, Adrian
Borland, Rozz Williams o Jeffrey Lee Pierce. Todos ellos, convertidos en verdaderos portentos y santones del rock and roll
desde el advenimiento del punk, crearon una parafernalia oscura, atractiva e intransferible, siendo portadora de un lenguaje propio.
us muertes fueron violentas y tem-
Vbora, donde mientras sonaba por
pranas y su obra fue convertida en un
la radio Esto no es un chico se
evangelio que a lo largo de los aos
preparaba para salir una noche en el
Parlisis Permanente en 1981.
transcurridos despus de su muerte, ha in-
bao de su casa...)
fluido el devenir de la msica rock.
En aquel momento compartan line up
La historia de Benavente tiene unos tintes
con Benavente... Ana Curra, Rafa Balmaseda
muy afines a los anteriores y sobre todo un
y Johnny Canut.
Desde su salida a la calle, el disco se convirti
Estas versiones seran editadas junto a las
legado importantsimo dado el talento de este
El disco contena hits de la altura de... Va-
en un clsico de todo un gnero en particular
canciones de los tres singles del grupo, en
artista muerto a la edad de veinte aos.
mos a jugar, Adictos a la lujuria, Todo el mun-
y del rock espaol general... siendo revisitado
un lp titulado genricamente Los Singles en
En julio de 1982 se gesta el disco ms im-
do o El acto, y unos covers en castellano y he-
por generaciones posteriores.
1984.
portante del after punk espaol, El acto.
chos a la medida como el Hroes de Bowie o
En marzo de 1983 el combo madrileo re-
El primer single de Parlisis ve la luz en
Sucede en los estudios Doublewtronics de
Quiero ser tu perro de los Stooges.
gistra el single Nacidos para dominar y San-
1981 y es un disco compartido con Gabinete
Madrid y all Parlisis Permanente registra
Tanto el interior como el envoltorio conte-
gre, que sali editado despus de la muerte
Caligari, en el que ofrecen su clsico Auto-
un reguero de himnos generacionales que re-
nan y desarrollaban una imaginera sadoma-
de Eduardo... y en cuya portada se vea una
suficiencia y Tengo un pasajero... en aquella
tratan de una forma muy concreta una poca
soquista, decadente y oscura, muy atractiva y
imagen de Marlene Dietrich.
formacin estaban con Benavente los herma-
y una situacin... (recuerdo unas vietas del
tremendamente juvenil.
En mayo de 1983 unos das antes de su
nos Canut y Jaime Urrutia. De este single se
Segunda edicin del primer single de
Parlisis Permanente. 1982.
muerte, graban en el programa de TVE,

Caja de ritmos, unas nuevas versiones de El
acto, Quiero ser santa y Adictos a la lujuria.
40
Cartas de plstico
Parlisis Permanente se
imprimieron dos ediciones distintas con diferentes portadas.

En 1982 graban el ep Quiero ser santa, donde tambin estn los hits Un da en texas, Uni-
convirti en un referente
dos y Yo no.
Junto a Nacidos para dominar (1983) se
conforma la triloga de singles que hoy en da
son piezas de coleccionista. Adems, todos
nico y absoluto del after-
los discos fueron editados por el sello Tres Cipreses, compaa que cre Eduardo Benavente junto a Ana Curra para editar sus propios
discos.
punk espaol.
Para conseguir el completismo de la obra

de Parlisis Permanente, cabra recomendar
el recopilatorio; Singles y primeras grabaciones (1995), esta es una coleccin de piezas
seminales no editadas en ningn disco junto
do el grupo de Curra graba dos discos ms...
a las canciones de sus singles.
Luna nueva (1983) y Recuerda (1984).
Grabaciones completas 1981-1983, es una
Anteriormente a Parlisis Permanente,
estupenda coleccin de lujo en formato dis-
Eduardo form parte de Plstico, banda for-
co libro editada por Dro en 2001 y donde se
mada en 1978 y de la que fue cantante hasta
pueden encontrar todas las canciones regis-
1980. Hacan rock and roll nueva olero y solo
tradas por la banda entre su Lp y los singles.
grabaron un single en el que ya haba otro
El recopilatorio El pecado original (1987)
cantante.
contiene dos canciones grabadas en 1981 con

Javier Benavente como cantante; en este dis-
Escaparates fue otra formacin punk fundada en 1977 por ngel caballero y Cesar Sca-
Portada del Single Otra Dimensin. 1981.
co hay otras grabaciones de distintas bandas
ppa y en la que entr Eduardo en 1980 como
de la nueva ola madrilea.
un referente nico y absoluto del afterpunk
el maxi Los celos se apoderan de mi editado
bajista, al mismo tiempo era ya el batera de
Desde la primera actuacin en la sala El
espaol.
por Tres Cipreses en 1983. Donde Eduardo
Alaska y Los Pegamoides. Despus de un
Jardn de Madrid en febrero de 1981 hasta
Pero an tuvo tiempo de formar Seres Va-
graba guitarra, bajo y batera junto a la voz y
tiempo dej la banda para centrarse con Los
la ltima en la sala Zeleste de Barcelona en
cos con Ana Curra... en 1982 realizan las pri-
los teclados de Ana.
Pegamoides y formar Parlisis Permanente.
1983... Parlisis Permanente se convirti en
meras sesiones en Doublewtronics saliendo
Posteriormente y tras la muerte de Eduar-
Alaska y los Pegamoides actuaron por pri-
41
Cartas de plstico
mera vez en enero de 1979 junto a Nacha

Pop en un instituto de Madrid, el ingreso de
... el ingreso de Eduardo
Eduardo sera el nico de los tres que

morira dejando tras de si una estela m-
Eduardo Benavente en la banda fue en marzo
gica y duradera que permanece hasta hoy
de 1980 y su primera actuacin con Los Pe-
en da.
gamoides fue en la sala El Sol de Madrid en

la presentacin del libro Todos los chicos y
Benavente en la banda
Con tan solo 20 aos dej un legado

difcilmente comparable, acompaado
chicas: historias de la nueva ola de Fernando
de un talento arrollador en una edad
Marquez El Zurdo.
en la que te crees inmortal.
Ese mismo ao se edita el primer single

Horror en el hipermercado.
fue en marzo de 1980 y
Los misterios de la vida se lo llevaron para siempre, reposando en
La transformacin de Los Pegamoides llega
el Cementerio de Carabanchel de
despus de un viaje a Londres de Olvido, Ana
Madrid por siempre jams.
y Eduardo donde se encuentran en octubre

de 1980 con la explosin del after punk , algo
su primera actuacin con
Toni Garrido
que se ve claramente en su siguiente single

Quiero ser un bote de Coln, donde tambin
estaban los hits Otra dimensin y Salir.
El Lp Grandes xitos, fue todo un aconteci-
Los Pegamoides fue en la
miento en 1982 con el single Bailando y fue la

poca en la que el grupo gir por toda Espaa
para la presentacin del disco.
Posteriormente llegara el single La lnea
sala El Sol de Madrid...
se cort, hit compuesto por Benavente. Existe

tambin un flexy disco, En el jardn, que se regal en algunos conciertos.
tambin es cierto que en la fiesta del Diario
Desde su entrada en la banda como batera,
Pop de Radio 3 en marzo de 1983 se reuniran
hasta el momento en que cogi la guitarra,
para actuar por ltima vez.
en la contraportada del ep
Eduardo se hizo con las riendas ejecutivas de
El 14 de mayo de ese ao a la altura de Alfaro
Quiero ser santa. 1982.
la banda y lleg a controlar todas las facetas
(La Rioja) Eduardo junto a Ana Curra y Toti Arbo-
de Los Pegamoides.
les, tena un accidente de circulacin cuando iba
En diciembre de 1982 Alaska y Los Pega-
a un concierto de Zaragoza en plena poca de
moides se disolvan oficialmente, aunque
ebullicin de su banda Parlisis Permanente.
Arriba: Eduardo Benavente
Derecha: Alaska y los Pegamoides

en el bao. 1981.
Nota: Todas las fotos pertenecen

a la coleccin de discos del autor.
R E V I S TA
N 0 M AYO - J U N I O 0 7
ESPECIAL
Reportaje
Conoce los secretos de Guitarras Alhambra
Entrevistas:
John Parsons
Daniel Flors
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R E V I S TA

Suhr Pro Series S1

... y tambin didctica,

REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0

Jos Manuel Lpez - LOPI - Director de Cutaway Guitar Magazine

REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0

Guitarras Alhambra Crossover.

a novedad ms importante de este ao

directamente inspirada en las acsticas.

REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0

Descendiente de la archiconocida y famosa ES-335 que tantos

sta guitarra presenta algunas carac-

Otro detalle que resalta inmediatamente es

tersticas que la diferencian del mo-

el interruptor que trae de fbrica en el cuer-

delo original. A simple vista se puede

no inferior. Este interruptor es para permutar

apreciar que posee un puente TP6, el cual lleva

la pastilla entre Humbucker o Single coil, en-

microafinadores como un Floyd Rose. Es extre-

tregando en esta posicin un sonido aun ms

madamente estable y fiable en su ajuste.

REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0

La guitarra tiene un cuerpo

REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0

... otra innovacin de

Otra diferencia notable son las pastillas que

Gibson y son los so-

En el mstil monta una PAF original, y en el

portes de las columnas

ty Fingers es una pastilla hecha para sacarle

del puente llamados

borda los armnicos y haciendo palm muting

ajustables, tiene 12. Esta es una caracterstica

Aqu la guitarra est sin las tapas de las pastillas,

soportan. Estas barras recorren casi en

REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0

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Suhr Pro Series S1

SUHR SE PONE A TIRO

John Suhr era el antiguo capo de la Custom Shop de Fender y

REVISTA CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N0

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.. quiznotieneunagranpegadaperosuenamuyredonda, mantiene un buen tono y da ese sonido vintage..

meros aos de la dcada que les da nombre

aunque incorporan algunas caractersticas,

Modelo: Pro Series- S1

destaca la ausencia de ruido de fondo, respon-

den con pegada al ataque de pa y gozan de un

tono dulce y a la vez vigoroso.

Diapasn: Palorrosa de India

La SSV esta basada en el estilo PAF, quiz no

Forma mstil: 60s C Vintage Standard 810-930

tiene una gran pegada pero suena muy redonda,

Radio mstil: 10-14

mantiene un buen tono y da ese sonido vintage

pero un poco ms musculoso. Es muy verstil.

Dentro del concepto stratocaster maneja una

Puente: Wilkinson Gotoh VG300

amplia gama de sonidos que permiten aproxi-

marse a diferentes estilos musicales.

Clavijero: Sperzel Locking

En resumen, la idea de aproximar a un

El cuerpo es de aliso y esto ya empieza a