DICAS DE MESTRES NO VIOLONCELO

Dicas colecionadas por um freqentador assduo de masterclasses

Voc deve ter fora e flexibilidade, fora elstica (ou similar a uma mola).
Toque harmnicos com mais fora quando no meio de uma passagem de modo que o som fica homogneo.
Sempre pare e analise por que voc est cometendo erros - no continue a tocar e seguir em frente como se nada tivesse acontecido.
Quando comecei a me preocupar com a diviso do arco me tornei um melhor instrumentista quase que imediatamente.
timo exerccio para controle do arco: arco extremamente lento perto do cavalete.
Crescendo tambm criado por aumento da intensidade do vibrato, no s com o arco.Estudar escalas lentamente.
Acumulamos camadas de tenso sem termos conscincia disso. O corpo se ajusta como um mecanismo protetor para prevenir danos,
os quais podem se somar a um monte de hbitos pouco saudveis.
A causa primria da dor: movimento repetitivo e uso demasiado. Vibrato um caso clssico de movimento repetitivo.
Nosso corpo como uma balana, ele procura se equilibrar. No v contra esta tendncia natural.
Apertar no saudvel e deve ser transformada nas aes (mais naturais) de puxar e suspender.
O teste da respirao: comparar a habilidade de respirar e posies diferentes, este um grande indicador de quando estamos tocando
em posies mais naturais.
Sentar-se: um ngulo de 60 graus entre suas coxas e um eixo vertical seria o desejado. Posio dos ps: coloque-os em frente dos
joelhos, no enrolados debaixo da cadeira: voc perceber que seu brao parece mais leve quando voc faz isso.
Arcos para baixo so ajudados "manobrando" com o p direito; arcos para cima, "manobrando' com o p esquerdo.
Alavanca: aes similares s de uma alavanca acontecem mais facilmente se voc tem uma base firme (ps separados na frente dos
joelhos, os quais esto num ngulo de 60 graus em relao vertical) e tambm se o violoncelo segurado um pouco distante da linha
central de seu corpo.
Colocao do instrumento: a idia de segurar o violoncelo bem contra o "centro' do corpo vem dos dias dos espiges antigos. Alinhe o
violoncelo com o lado esquerdo do corpo, mantendo-o longe do pescoo e ombro. Isto "abrir" o brao esquerdo (uma boa coisa).
Nosso corpo naturalmente se move em movimentos sinuosos. A mo direita naturalmente se move no sentido anti-horrio. O arco
deveria viajar numa figura de um 8.
Sente-se com a coluna reta.
O arco no precisa necessariamente viajar paralelo ao cavalete para um bom som. Pode ser mais natural um pequeno desvio - talo
mais baixo que a ponta (arco para baixo); talo mais alto (arco para cima).
Notas longas (arcos longos) so difceis porque o corpo pra de se mover; mantenha o corpo em movimento sempre. Imobilidade causa
tenso.
O polegar esquerdo no precisa estar sempre atrs do segundo dedo. Deixe-o ficar onde ele "quer", dependendo da passagem a ser
tocada. Solte o polegar quando tocar passagens rpidas.
O quarto dedo s fraco por causa da posio "standard" da mo. "Role" sua mo medida cada dedo toca, de modo que o peso seja
transferido para cada dedo. Sempre procure escutar o que voc toca do ponto de vista musical. Incline o arco para ter mais crina em
contato com a corda.
necessrio ouvir a msica na cabea antes de comear a buscar solues do ponto de vista musical.
Pensar que voc est tocando para a ltima fileira de cadeiras de um teatro para que a sua intensidade se desenvolva. Colocar o arco
na corda antes para comeos bem definidos. Estude passagens rpidas num tempo mais relaxado.
Use o peso (relaxado) do corpo para criar presso, nunca esprema.
Existem trs tipos bsicos de posies dos dedos: as posies de 4 dedos (semitons entre os dedos), as posies de 3 dedos (quinta
at stima posio), e as posies de capotasto. Ao todo so oito posies de 4 dedos, quarto de 3 dedos e 32 de capotasto.Starker
acha que as mudanas de posio devem realmente serem pensadas: posio para posio, no de dedo para dedo. Devemos decidir
qual dedo lidera a mudana e tambm em qual direo do arco acontecer a mudana. H dois tipos de conexo entre as posies, a
conexo antecipada e a conexo atrasada. Na conexo antecipada, tomamos tempo da primeira nota, chegando na nota seguinte, o
glissando acontecendo no arco prvio. Na conexo atrasada, tempo tomado da prxima pulsao, com a sada comeando no
prximo arco. Na mudana de posio de 2 aes, o cotovelo mergulha.
O movimento do brao deve se encaixar no tempo da msica. A mudana de uma ao produz um som de vogal, mais suave; a
mudana envolvendo duas aes j produz um som de consoante, mais percussivo e abrupto.

A melhor maneira de estudar pensar e planejar o que voc vai fazer.

Sempre tocar com movimentos sinuosos (curvas), isto , mantenha os polegares curvados.
Mudanas de arco: o brao deve antecipar o prximo arco e a prxima corda.
Extenses: use somente se so realmente necessrias. Relaxe imediatamente a mo aps a extenso. Quando mudando para a
posio de capotasto, pensar que est mudando o polegar, no o dedo que est tocando. Capotasto: a fora da mo esquerda vem do
polegar, primeiro e terceiro dedos.
A palavra mais importante em msica o e, o contratempo. Em outras palavras, sempre toque ritmicamente correto e no corte o valor
das notas.
Pressione o instrumento no joelho esquerdo para manter a presso do arco na ponta..
Na posio de capotasto, toque com o polegar EMBAIXO do espelho. Quando ele est sobre as cordas, apesar de sentirmos mais
segurana, o som sofre com a perda de harmnicos e temos menos liberdade de movimento da mo para o vibrato.
Toque para o maior nmero de pessoas possvel para ficar menos
nervoso(a). Toque no maior nmero de oportunidades possvel par que voc possa aprender a se comunicar com o pblico.
Tea alguns comentrios sobre as peas que voc ir tocar, assim o pblico poder seguir melhor.
Voc no precisa tocar por duas horas seguidas, concertos nunca so pequenos demais.O poder da imaginao mais importante que
seu volume. No tente tocar mais forte do que a orquestra nem vencer a acstica de uma sala.
Empurre e puxe som com o arco. No pressione.Ponha nfase na nota anterior mudana de posio ou antes de mudanas de corda
que pulam uma corda.
Voc deve comear de um lugar slido, no instvel, para poder passar para a outra nota com confiana e exatido. Observe um gato,
ele agacha para testar seu apoio antes de pular. Estude arcadas no ar enquanto dedilha as notas. Isto ajudar a eliminar hbitos
bizarros no movimento do arco. Cante a msica antes de toc-la no violoncelo.
Tocar cello: os dedos so os lbios e o arco a respirao.A dinmica "piano" no significa inibido.
Os dedos da mo direita tambm so usados para a articulao.Presso na ponta realizada atravs da pronao do brao, no
apertando ou suspendendo o pulso.
Mudana de corda: empurrar o brao para a frente ou para a trs horizontalmente, sem levantar o brao.No levantar os ombros.
(dicas colecionadas por um freqentador assduo de masterclasses)
quem disse as coisas acima:
FRITZ MAGG (Professor Emeritus from Indiana University)VICTOR SAZER (author of "New Directions in Cello Playing")ZARA
NELSOVA (world renowned soloist)
JANOS STARKER (world renowned soloist)
LARRY LESSER (President of New England Conservatory)ELEONORE SCHOENFELD (Professor at USC)RON LEONARD (LA
Philharmonic Principal Cellist andProfessor at USC)