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Poesa
Difusin electrnica
Jaime Cabrera Letona
Lourdes Gallardo Shaul
Relatos
Ilustracin de portada,
separadores e ilustraciones interiores
Antonio Pichill
Diseo
Rafael Gutirrez Esquivel
Diagramacin
Briseida Milin Lemus
Relatos
Correo electrnico:
cazadorocote@gmail.com
Debate
El deseo y el erotismo detrs de la imagen de Mara Magdalena
Luz del Carmen Magaa /67
Arte
El mundo que no nos pertenece: Antonio Pichill
Marco Fonseca /9
Letras
Apoyo Administrativo
Milvia Dardn
Colaboradores
Juan B. Jurez/ Jos Meja/ Diana Posada/
Anabella Paiz/ Miguel ngel Barrios/
Luis Daz/ Edelberto Torres-Rivas/
Moiss Barrios/ Javier Payeras/
Luis Aceituno/ Gustavo Berganza/
Anabella Giracca
Gilberto Morales /5
Comentario
Violencia en acto
n la muestra ms reciente de Antonio Pichill pude ver como el recorrido de poco ms de una dcada se resume en dos salas pequeas de
exhibicin. Nudos. Lneas que salen de los marcos. Amarrados. Rojos,
amarillos, negros. Piedras con gotas de cera. Cera de resurrecciones. Coronas y fusiles. Nuestro querido Roberto Cabrera nos acompa esa tarde. Ambos
se comunicaban de un extremo a otro de una mesa servida con vino y comida y
afecto, todo dedicado a ellos. Ese evento pareca cualquier cosa menos una exposicin grandielocuente de arte contemporneo. Mas bien semejaba una ceremonia,
un acto fundado en susurros. Algo que se conectaba con una experiencia. Una ventana interior, pensada con el nico propsito de aclarar que esa esttica ideal que
encerramos en catlogos o cubos blancos o espacios controlados de exhibicin son
demasiado frgiles de cara a la simplicidad de lo sagrado.
Lo sagrado en el terreno baldo. El punto que reclama una frase previa. El
nudo. Todo sustento a lo que es rescatado del olvido para dejar un smbolo.
Mi enorme ignorancia acerca de la espiritualidad con que Antonio Pichill
se enlaza, hace que mi apreciacin no pase de ser una descripcin (absolutamente
subjetiva) de sus piezas. Detrs de cada tela, piedra o nudo no existe una traduccin. Los hilos de humo que forman caligrafas en el aire podran aproximarse
ms a lo que torpemente quiero expresar. Podemos extraer algo residual en lo que
hace? Todo parece un juego de equilibrios donde un color, un espacio, un pequeo
e insignificante fragmento sostuviera toda la representacin. Nada est de ms, no
hay sobrantes. Acostumbrado al protocolo de lectura occidental, uno interviene con
referencias bsicas: Joseph Beuys -por ejemplo- o Ai Weiwei. Algo que no debe
descartarse porque no existe arte limpio de referencias y porque siempre cae la
influencia sobre nuestro inconsciente. Si hablo concretamente de ambos artistas
con Pichill, estoy seguro que dir una o dos frases para luego guardar silencio y
mirarme fijamente, aclarando con sencillez Los voy a buscar.
Javier Payeras
El hombre comn
toma el poder
Gilberto Morales
Los momentos
Se puede observar que el fenmeno se va
dando al paso de varios momentos. El primero es la carga negativa del rechazo y
condena no expresados pblicamente pero
que tiene un efecto acumulativo, como una
cmara hermtica a la que se le inyecta presin al paso del conocimiento de actos de
corrupcin cotidianos y pertinaces, mientras se da el deterioro de las condiciones
sociales en salud, educacin, vivienda, seguridad, trabajo y dems.
El siguiente momento y sin l la situacin no puede desencadenarse, es un
evento capaz de detonar toda aquella carga
negativa que no nos permita ms all de
simplemente censurar los abusos, pero sin
pasar a la accin pblica. En Tnez y los
pases rabes fue la autoinmolacin mencionada y aqu tuvimos nuestra Lnea.
El tercer momento es consecuencia del
evento anterior y se expresa en concentraciones masivas de protesta. El cuarto momento, el efecto de grandes concentraciones de masa, obliga a hacer concesiones al
poder, lo que en nuestro caso est dado por
la renuncia y cesacin de funciones de los
altos ejecutivos ahora fuera del gobierno, y
Las consecuencias
En nuestro caso el movimiento poblacional todava en cauce va produciendo organizaciones que buscan incidir en
el proceso dentro del marco de la ley. La
Plataforma Nacional para la Reforma de
Estado. La Coordinadora Nacional de Estudiantes Universitarios de Guatemala, la
de Quetzaltenango. La Asamblea Social y
Popular, Otra Guatemala Ya!, organizaciones de segundo piso que agrupan una
significativa cantidad de organizaciones
de base, con propuestas importantes en la
coyuntura, de las que esperamos un papel
protagnico mayor.
Las renuncias de Otto Prez y de la
Baldetti alcanzadas por la presin social de
la masa en la calle, no tendran ningn sentido si no se mantiene una constante presin ahora especialmente sobre Congreso
de la Repblica para alcanzar las reformas
de ley necesarias para continuar el combate
a la corrupcin en general y en especial, la
reforma a la Ley electoral y de partidos polticos, de manera que no permita la compra venta de diputaciones por caciques elegidos reiteradamente al Congreso.
Crtica de la razn
restauradora
Marco Fonseca
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que el sistema ha descendido hasta el nivel de una letrina poltica putrefacta mas
all del remedio o la oxigenizacin sin Refundacin. Ahora bien, de la crisis de hegemona solo hablamos unos/as pocos/as,
aquellos/as que partimos de la utopa de
que otra Guatemala es realmente posible a
partir de la coyuntura evental del presente.
Pero el intento por delimitar los cambios
que se necesitan solo al nivel de y para
efecto de solucionar la crisis de legitimidad del sistema representa una maniobra de
tipo Termidor que es, en realidad, un contragolpe y, de hecho, un constitucionalismo
anti-democrtico. Detrs de este golpe podemos encontrar un Caballo de Troya que
esconde los intereses de las transnacionales, las grandes fundaciones que financian
ONGs y think tanks, La Embajada y los
TLCs, el Cacif y las lites polticas y econmicas vinculadas al mismo. Se trata de
un golpe contra-democrtico que, disfrazado de cambios propuestos por el extremo
centrismo, propone cambios que no cambian nada. Se trata de una cooptacin que
tiene mucho en comn con otros procesos
restauradores de modelos democrticos
instaurados despus de las transiciones de
los 80s y 90s, los que la OEA defiende, y
que han permitido y van a continuar permitiendo - como lo demuestra las propuestas
que han salido de Asies Guatemala y como
lo argumenta Gerardo Pisarello - la ofensiva del constitutionalismo anti-democrtico y la consolidacin del neoliberalismo
y, en general, del actual capitalismo financiarizado (Fuente: http://bit.ly/1ITutWo)
Vamos patria hacia la #RefundacionYa
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Mariano Gonzlez
El enojo acumulado
Condiciones propicias para el surgimiento de la rabia y el enojo se venan
acumulando de mucho tiempo atrs. Probablemente desde la misma transicin democrtica que se ha ido agotando y pervirtiendo en el camino. Promesas incumplidas
de los gobiernos desde 1985 y desde la firma de la paz de 1996, como participacin
efectiva y desarrollo, as como lamentables
fallos y fracasos en la construccin de un
proyecto de nacin incluyente, contribuyen
a un permanente malestar de fondo.
No puede ser de otro modo si la injusticia, explotacin y violencia resultan
factores estructurales de la reproduccin
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el pasado a favor de la infame Ley Monsanto, que buscaba privatizar la produccin de la semilla del maz, prosper en
manos del Congreso. A estas alturas, empero, la renuncia del presidente era ya lo
menos importante porque ste haba cesado
de tener poder real. En su lugar gobernaba
el Embajador de Estados Unidos, lo cual
era notorio para la ciudadana y evidenciaba que la CICIG era un instrumento de la
poltica exterior de este pas para viabilizar
el PPTNCA (metiendo a la crcel a algunos
corruptos y dejando libres a otros), y que
lo que diera a conocer en materia de corrupcin estara debidamente dosificado de
acuerdo justamente a los intereses de esa
poltica exterior. Por su parte, el Presidente
no asisti a la cita que le fij la comisin
pesquisidora del Congreso en cuyas manos estaba anularle su derecho a antejuicio,
sino que envi un informe circunstanciado
de lo que debi haber respondido en persona. El presidente de la comisin pesquisidora fue acusado de corrupcin por la CICIG, y renunci a este cargo. Asimismo, el
Ministerio Pblico y la CICIG interpusieron denuncias de corrupcin contra varios
polticos contendientes en las elecciones de
septiembre, distrayendo as el enfoque (ya
menguado) del movimiento popular en las
calles. Por su parte, el movimiento sindical
oficialista, representado por una parte del
magisterio, de los trabajadores salubristas
y de una organizacin campesina, desfil
el viernes 19 de junio desautorizando las
manifestaciones masivas de los sbados
en la Plaza de la Constitucin y haciendo
demandas que nada tenan que ver con posponer las elecciones para realizar cambios
que impidieran la corrupcin pblica. Esto
constitua un masivo apoyo abierto del sindicalismo oficialista al presidente Prez
Molina.
Desenlace a medias
A estas alturas, pareca obvio que las elecciones se realizaran como de costumbre y
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costa de la pobreza y la miseria de las mayoras. Todo lo cual pona en evidencia una
dura y turbia verdad: la de que with a
little help from a friend la meditica hegemona cultural oligrquica haba logrado
sustituir con xito a la sangrienta dominacin militarista y represiva del pasado,
neutralizando ahora de manera divertida al poder popular, por lo menos hasta
que la historia produjera una renovada ola
de pensamiento crtico y de accin radical.
Por el momento, sin embargo, Guatemala
habra servido una vez ms como plan
piloto para el continente (Susanne Jonas
dixit), esta vez con el objetivo de ensayar la
eficacia y durabilidad de las revoluciones
de colores en Amrica Latina, y de repetir
la puesta en prctica de polticas de control geoestratgico de largo plazo, como la
del Plan para la Prosperidad del Tringulo
Norte de Centroamrica.
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Este momento:
apuntes desde las calles
Gustavo Maldonado
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algunos sectores de las capas medias y acomodadas urbanas, y en otros casos de reivindicaciones histricas relacionadas con
la idea de justicia dentro de la sociedad,
que encuentran en este momento la posibilidad y el comn denominador del repudio
a la corrupcin, para expresarse y confluir
sin importar la bandera, a manifestar esa
indignacin. En todo caso acumulacin
histrica de factores. No hay cuerpo social
que aguante tanto, habamos hace mucho
rebasado el lmite de lo tolerable y aun as,
permanecimos mucho tiempo inertes.
Antes de la confluencia diversa y espontanea del sbado 25, los sectores urbanos hemos permanecido aletargados durante algn tiempo. Los ltimos movimientos
se pueden fijar en 1994, 2000 y 2005. Pero
ninguno de estos movimientos logr concentrar en un solo lugar a una concurrencia tan diversa y a una cantidad similar de
personas. Hartazgo de vivir reprimidos,
violentados y saqueados en las diversas
dimensiones de la vida. La energa de ese
hartazgo ha estado ah, acumulndose y
esperando la chispa que prendiera el polvorn. Y esa chispa lleg, con este caso
de corrupcin que apenas es lo visible de
las estructuras criminales dentro del Estado y de la putrefaccin social en todas las
dimensiones. Por eso debemos tener claro
que, si bien existen diversas propuestas y
reivindicaciones dentro de esta lucha, lo estratgico es dirigirnos bajo un comn denominador, que pareciera ser la lucha contra
la corrupcin y la depuracin de las estructuras que la reproducen y le dan cabida.
Ahora bien, cualquier intento de sistematizar un momento, de tomarle el pulso a un
proceso en desarrollo, requiere la atencin y
la curiosidad de quien mira anonadado algo
que fluye y se desborda ante sus ojos. Vamos
pues a la historia, esgrimamos nuestros cuestionamientos hacia ella, intentando encontrar
puntos de referencia para explicarnos los fenmenos del momento actual. Empecemos
por los personajes de la trama.
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adoctrinar especialmente a las capas medias urbanas, desde los medios de comunicacin nacional en un principio y otros
medios de reproduccin ideolgica. Luego,
la llegada de las antenas parablicas y la
televisin por cable, que cayeron sobre las
condiciones generadas de antemano por
los medios locales, con el despliegue de la
novedosa y colorida publicidad norteamericana. Esta embestida definitiva viene a
poner la tapa al pomo de la alienacin y el
adormecimiento de las fuerzas de esas mismas capas medias, cuya participacin y liderazgo haban sido clave para el triunfo de
la revolucin democrtica del 44. Algunos
de estos sectores ya haban visualizado y
asimilado las llamativas imgenes de aquel
primer mundo consumista en los filmes de
Hollywood y por medio de furtivos viajes
a Miami, muy de moda en aquel entonces
para algunos privilegiados.
Ahora ese mundo se presentaba ante
sus ojos por medio de la tv por cable y
se materializaba en su espacio vital con la
explosin de las primeras versiones subdesarrolladas de centros comerciales, la
expansin del uso de los electrodomsticos y el inicio de la llegada de las PCs a
algunos hogares urbanos, durante aquella
agitada dcada de los aos ochenta. Las
pistas de patinaje, los restaurantes de comida rpida y los videojuegos, fueron copando el imaginario de un fuerte sector,
propiciando un culto a lo superficial, emulador de la cultura consumista norteamericana, pero mucho ms terrible pues emulaba aquella en un pas con condiciones
enormes de desigualdad y pobreza. Todo
este nuevo mundo de prcticas y tecnologas propias de la idea del confort norteamericano, construy una realidad diferente dentro de la cual, se fue forjando en
estos sectores urbanos una mentalidad de
indiferencia, que les haca sentirse lejanos
de esa realidad que si bien no les era ajena, se perciba en menor escala que en el
rea rural.
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El comandante Tito
Caractericemos ahora un poco ms a Otto
Prez Molina. Aunque a partir de su personaje, podemos hacer alguna generalizacin, este no es un soldado comn pues no
solo es uno de los mandos medios fundamentales dentro de la ejecucin del genocidio en los aos ochenta, sino que es un
soldado que reproduce los designios de esa
militarizacin de la sociedad con los actos
de su carrera militar y la imposicin de estrategias de represin colectiva. Posteriormente, como poltico, habiendo cambiado
la apariencia y el discurso al mismo tiempo
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Sera importante, bello, que este espacio compartido pudiera propiciar cada vez
mayor igualdad para que la vida deje de ser
una carga econmica, un bulto de deudas
acumuladas sobre nuestros hombros. Es
deseable un lugar cmodo para la diversidad de visiones y formas: una sociedad
abierta al debate, al encuentro de los otros.
Al dilogo, a la propuesta, partiendo del
hecho de que a pesar de cualquier otra situacin, convivimos en un mismo espacio
y es impostergable que ese espacio permita
una mejor vida.
Nos han condicionado a pensar en
otras cosas, nos han distrado, se han burlado de nuestros sueos y lo hemos permitido. Nos han hecho creer que la transformacin del sistema y de las formas de
vida, son imposibles. Nos han hecho creer
que esta manera miserable de vivir y de
ejercernos como entes despolitizados es la
nica posible dentro de este espacio que
nos es comn. Vamos, a romper con esas
prcticas de violencia cotidiana impuestas,
que descienden desde el poder violento y
corrupto hasta infiltrarse en la vida cotidiana. Romper con ello y trascender, conectando a partir de nuestro ejercicio diario
de vida, con la continuidad de las nuevas
prcticas polticas que vemos germinar
dentro y fuera de nosotros desde esa misma vida que deberan transformar e ir liberando. Romper con los viejos esquemas,
abrirnos al dilogo, transformar este lugar
que compartimos en un lugar ms amable,
que propicie las condiciones de dignidad
y goce de la vida. Nos urge un territorio
liberado para disfrutar de esta experiencia
y no vivir sujetos a los designios del sistema. Vamos, a emancipar las calles. Vamos,
a tirarle a la utopa, dirigirnos al lugar de
nuestros deseos. Vamos a poner este pas al
da, se vale soar!
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drsena / Tokio
contra lo breve trat de no lidiar
Apolo exhorta a Febo
eximte de sabidura y especul:
tu casa al sur del pueblo, el occidente abatido
el mundo no es malo, ni es mala su entraa
alguien entra por esa claraboya, por esas
ofrendas de crimen
iluminada la noche de las partculas, mi vida lo sabe:
la infancia no se parece a nada, se posa
en lo oscuro de la memoria
{y me olvida}
nada ms profundo que este mar
lechoso, desierto; la sintaxis fantasma
asolado el reino, esta perdicin es tu ciencia:
pubertad infinita
virginidad del instante
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Ramone
Que le mat en el cielo,
donde jams tuvo poder la muerte.
Lope de Vega, Laurel de Apolo, 1630.
salta
la noche
a la calle, al ruido
la noche toca espejos en la sangre
de quien separa las manos para imprimir su imagen
regresar del desamparo de la luz que toca
los charcos que, avergonzados, alzan cabezas
y huelen el cielo, como aves, huelen el cielo
a noches as hay que abrirles el ao
taturselos bajo la oscura morfina con que cruzo
de Moilor a oseau Colentina al amparo
de imagen desierta, valle de sombras, agua fiel
animal quemante, lbrica quietud
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arquitectura nrdica de luz blanca con sangre
lluvia sobre un hombre llamado etc, astronauta de nubes
si su iglesia saba quin sabe que la matrona negra
no es cosa vaca, que est en las nubes
debajo de tierra los rboles y la lmpara de jazmn
until it sleeps la vida futura es completa, s
su vastedad va despertando en esa bsqueda
mientras permanece, se entrega al silbido
tan cierta como todo lo que no imaginado:
autmata
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con qu fuerza preparo aquel sueo, sumergida en l
borracha y colectiva expulso el mundo hacia el ojo
con qu tiempo y mucha premura el mutis de los dioses
preside el circo de aire incompleto
la imagen y las palabras salen de un saln de baile
el viernes interminable, mi afrenta, quiz pastilla
aterriza el vocablo sobre una cosa y quiz de eso
est hecha la materia oculta que trastoca la barbarie
les debo la tumba a mis amigos, el cario aprieta
se coloca sobre azoteas vacas, se acurruca en botellas
los muchachos van por ah dejando sillas negras
algunas noches felices, muchas ojeras, incluso la vida
con qu fuerza y con qu palidez sale un mal verso
cuando hace falta compaa, embriagarse completa
de esa bruma que resbala vibrante sobre la deuda
de pieles y escrituras resonantes en un libro borrado
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fue todo como cercos, como enormes rayitas
tetas y palabras dichas con prisa, garabatos
acumular ceniza de tanto ver el cielo
plumas transparentes hacen un siglo de soledad
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por toda esa fuerza que hay en tu nombre el mundo es como viene, cido ligero y
conmovido electricidad arrinconada en mis poros muertos, empalizadas vegetales y
liblulas suspendidas en acetatos viejos . ms all jurez
por todo ese enorme torrente y toda esa indiferencia 100 vacas pestaean y rayan
en su pestaeo la va lctea s el camino brillante e impuro al presente: matar mar
amar mar y abultar poemas cido ligero lo ya dicho de por medio una estupefaccin
del cansancio
sin lenguaje ni augurios ni consignas: sin articulaciones, las plumas arden las voces
de litio arden el cauce de los ros arde, toda forma de vida me hace ciudadana de
alguna radical impermanencia
el lenguaje y sus smbolos me violan
como a isolda y despus filman: el ( h )uso
show del circo americano: profesora quema a sus alumnas
de latn pgina 14 diario dallas news un da cualquiera
en directo el resplandor del silencio
vos no sabs; vos les confunds verdad anita?
la memoria el poema ciego no teme ni calle ni olor a tierra ni germen del ojo : no
teme el desorden ni colindancia csmica alguna es decir la nada . el mundo como
viene dice la poesa : huellas y fronteras y cirios y pasos y alguna transparencia .
repeticin para celebrar el caos la lengua hmeda
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Mar de Hebreos
Flotar en el agua y ver el cuerpo ondularse
La maana en el agua es un pjaro aleteando en la luz.
Se duerme el cuerpo y luego aparece la lluvia.
Meloda en el acorde cuarto de los corales
Sonidos de los nufragos llegando a isla de nadie.
El amor es, fue y ser un silencio entre las olas y la orilla.
Toda cancin de amanecer es una invasin. Entonces hay que raparse la cabeza,
escribirse el nombre a fuerza de sangre, hacer de los puos dos pilares sobre tierra
y sentir en la boca el sabor de las aves hambrientas. Ser el bosque en que los nios
pillaron un rbol y orquestaron una revolucin de mil hormigas.
El cuerpo en el agua deber llenarse de agujeros.
Penetrarlo con el testamento de un padre desconocido
La lgrima y vinagre cada de los ojos de la madre
Los huesos de todas las mujeres cadas
Los muones rotos de los sumergidos bajo la batalla.
Todo linaje es, fue y ser un barco hundindose por el peso de sus muertos.
No somos un pueblo y nunca lo hemos sido porque no fuimos capaces de creer en
nada y cuando la promesa nos fue dada de una tierra dnde podramos prear el
suelo, optamos por lanzarnos en barcazas a la mar. No somos un pueblo sino una
manada de esqueletos matando aves para fingir cuerpos que no son ms que plumas.
El cuerpo flota, como un madero viajando hacia la podredumbre.
Un galen derriba la brisa en el suspiro de las ballenas
En la batalla un guila cae en picada hiriendo al mar
Sangra del corazn el archipilago disperso que lleva nuestro nombre.
Los peses devoran la carne, oracin en las burbujas de oxgeno que salen a flote.
Un cuerpo enmohecido encallado en los restos de la primera misin al Nuevo Mundo
Todos somos nufragos del fracaso de vivir y de eso ningn tesoro se salva.
Me soaste antes de morir. Como la zarza frente a Moiss ardan tus ojos en la
noche. Fui el zorro cruzando Sonora con la bandera amarrada a su lomo una lgrima cayendo en el crter dejado por la bomba-. Un cuchillo afilndose sobre las
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Estoy oyendo una voz de ahogado. Duermo con ella. Vive en mi espalda. Tira de
mis pelos para susurrarme al odo los nombres que a fuerza de cuchillos saqu de
mi piel y dej abandonados sobre las rutas. Me abre los ojos de madrugada para que
vea rostros delineados a puro quejido. Me abre la boca para que devore pequeas
cruces equis equis que arranca de un huerto de musgo y piedra.
Voz de ahogado: mil hombres sin enterrar dej plantados bajo los cirios; me
saqu los ojos tantas veces y tantas otras cort mis odos. Esas mil manos que se
hundan en la arena queran devorarme: tuve que cortarlas con mi espada. Esas casas en llamas que clamaban para que yo rompiera las puertas queran derrumbarse
sobre mi cuerpo: tuve que verlas hacerse cenizas. Voz de ahogado, s que vendrn
por m el da en que mi clamor se evapore sobre el lomo de los becerros. S que un
da habr huido tanto que regresar al mismo punto desde el que part (+).
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Llevo veinte aos forjando el ancla que clavar mi pecho al fondo del mar.
Este ya no es el rostro que conociste. Cada puesta de sol modifiqu el trazado de mis cicatrices. Bot mi nombre como una serpiente que muda de piel bajando
una colina de nieve. Sobre esa colina yace un alce. El alce muerto que soaste cuando no sabas que un alce era un alce y que la carne de un hombre siempre termina
siendo un jardn de gusanos. He desecho mi carne en formol que slo tengo la certeza de ser hueso.
Yo que te promet una revolucin y te dej abandonado en una selva de misiles con el fusil descargado y la pierna herida.
Yo que te promet un mundo nuevo despus del mar y abandon el barco la
primera maana cuando la primera briza.
Yo que te promet una patria de rosas y un futuro brillante y me escap envuelto en la bandera de los brbaros.
Nunca te abandon del todo siempre te dej algo de m. Bajo cada gran proyecto derrumbado qued uno de mis dedos, mis costras, estas intiles manos, los
tajos de mi lengua. Mi amor por vosotros.
He cambiado tantas veces de rostro
y an no tengo el valor de volver a verme
frente al espejo.
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Si no te hubieras ido
Tengo la sensacin de recin haber abierto los ojos bajo el agua.
Todo est negro.
Todo est rojo.
Todo est negro.
Todo est verde.
Todo est negro.
Todo est azul. Floto.
Veo hacia abajo y ah est mi mano, abierta a medias como la de Cristo resucitado,
en un charco de sangre.
Todo est negro.
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Es nuestro aniversario
Ah estaban los dos sentados sin saber qu decir, en el mismo rincn y casi la misma mesa de aos anteriores, esperando que el joven llegara con sus bebidas: una
cerveza para ella, una copa de vino blanco para l. Luego, la paella de siempre.
Despus, l se negara a un postre y se acabara, de todas formas, ms de la mitad
del de ella.
Ana Amalia, en silencio, trataba de recordar, sin ver a Ignacio, en qu mesa
haban comido el ao pasado. Haba sido cerca de esa misma ventana, desde donde
se miraba la banca en que nunca haba visto a nadie sentado. Tal vez despus de
comer podran salir a sentarse un rato ah. O tal vez un da regresara ella a sentarse
sola con un libro. Mejor eso, pens. Ya haba perdido la cuenta de cuntos aos
llevaban yendo al mismo lugar para celebrarlo. Celebrarlo. La nica vez desde el
aniversario pasado en que haban estado juntos, verdaderamente juntos por ms de
unos minutos, fue cuando se rebals la pila y se inund la cocina. Se rieron mucho
ese da. Hace cunto de eso?
Ignacio tambin miraba a la ventana, pero nunca haba reparado en la banca.
Pensaba en ese incmodo momento en la maana en que dijo feliz aniversario, Ana
Amalia (no miamor) y se acerc para darle un beso. Ella, por costumbre, puso la
mejilla, pero se not su vergenza al caer en cuenta que l pretenda drselo en la
boca. Pero cuando ella, apenada, trat de juntar sus labios con los de l, ya l haba
decidido mejor slo abrazarla. Al separarse, no se vieron a los ojos y ella procedi
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Mara, tomando una libra de perfume autentico de nardo, de mucho precio, ungi
los pies de Jess y se los enjuago con los
cabellos. La casa se llen del aroma del
perfume.
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Luz del Carmen Magaa: El deseo y el erotismo detrs de la imagen de Mara Magdalena
atribuidos. Representada, casi siempre en
las obras de arte semidesnuda, se muestra a
una mujer que es ya el smbolo de la penitencia dentro de la iglesia, nos ensea que
los deseos son provocados por demonios
que tienen que ser expulsados de su cuerpo
de mujer; representa a la mujer, la mujer
de carne y hueso, la que puede pecar y aun
as es perdonada, la otra mujer es Mara la
virgen, una mujer a la que se no se puede
acceder por ser pura.
Se sabe muy poco de ella, es la pintura la que nos muestra la imagen que se le
ha dado a travs de los aos. Una hermosa
mujer de cabello largo que simboliza la relacin entre la belleza, la pureza, la sexualidad y el pecado femeninos.
La imagen que el pintor-hombre ha
creado de ella es una imagen cargada de
sensualidad, de un personaje histrico que
se ha mitificado a travs del arte. Y ms si
nos guiamos por las distintas versiones que
la citan como la compaera sentimental de
Jesucristo; la nica capaz de conquistar el
lado humano del hijo de Dios.
Es una percepcin hbrida que se form a partir del siglo VI, como una ramera
y como una mujer arrepentida, pues es un
claro ejemplo de la personificacin de los
aspectos de una sexualidad femenina libre
que a los primeros padres de la iglesia catlica no les convena exaltar, es por eso que
se convierte en penitente.
Es Mara Magdalena una piedra angular del debate entablado sobre el papel de
la mujer dentro de la historia, es una mujer
hbrida, como todas las mujeres, una no es
ni santa ni una puta, es solamente una mujer corprea, mortal.
La mujer acepta su cuerpo cuando se
da cuenta del poder que tiene la desnudez,
se reivindican los pecados por medio del
cuerpo y es aqu cuando el cuerpo se transforma de una prisin a una sustancia libre.
Los cuestionamientos dentro del arte no se
pueden desmembrar de la idea de la mujer,
la mujer est implcita en toda la historia
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Luz del Carmen Magaa: El deseo y el erotismo detrs de la imagen de Mara Magdalena
del arte de maneras variables, el hombre ha
querido plasmar su relacin con la mujer
a travs de la pintura y la relacin de este
con la feminidad. La mujer se ha dejado
conquistar solamente a travs del lienzo,
se ha plasmado su imagen, y solo de esta
forma ha pertenecido enteramente al hombre, pero no le pertenece en cuerpo, sino en
imagen, como un sueo lcido que al fin de
cuentas solo es un ideal.
Siempre se ha tenido la necesidad de
una diferencia sexual y esta ha relegado a
la mujer a un segundo trmino, muy parecido a lo que paso con el arte= hombre, y la
artesana = mujer. Lo femenino representa
la confrontacin desde los tiempos de Lilit
y es por esta razn que es preferible tenerla
sometida por una estructura dominante de
una masculinidad falogocentrista.
La mujer para muchas culturas representa el conocimiento, lo cual posibilita la
experiencia, y gracias a su cuerpo fecundado por el hombre, la existencia. Derrida
lo dice: negar el concepto de la mujer nos
privara de la posibilidad de un discurso sobre la mujer.2
La mujer es vista como musa en la historia del arte, objeto mas no sujeto, Mara
Magdalena se convierte en el lienzo en algo
alcanzable y en cierto modo superable para
el hombre, en ella vuelca las pasiones hacia
todas las mujeres de la tierra, es por fin accesible gracias al material pictrico.
El cuerpo solo se puede salvar de perderse y ser olvidado representndose por
medio de la imagen, se ofrece la figura, en
las obras donde se representa la imagen de
Mara Magdalena se consagra el cuerpo de
la mujer con una disposicin latente la cual
se muestra en una postura similar al hombre.
Al mostrar el sexo, o parte de su sexualidad y de su erotismo no hace ms que
conmocionar al espectador de cierta manera se da a desear, pero esto representa una
falta, pues se desea mediante la imagen
planteada a la mujer que pertenece al hijo;
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Luz del Carmen Magaa: El deseo y el erotismo detrs de la imagen de Mara Magdalena
pintores de profanar los valores de pudor
y penitencia por medio de estas imgenes,
pues se consideraban valores necesarios
como smbolo para representar a una mujer
que form parte tan especial dentro de la
historia sagrada.
La imagen de Mara Magdalena dentro
de la obra plstica, suele ser representada
en solitario, siempre y cuando no forme
parte de una escena sagrada o de un pasaje
que concierne a la vida o muerte de Jess.
A ella en la pintura se le representa junto a
un frasco de perfume y un crneo, muchas
veces suele estar desnuda, mostrando alguna parte de su cuerpo, casi siempre los senos con un erotismo que raya en lo sagrado,
de una forma ertica pero al mismo tiempo
inocente, cubrindose con su inmensa cabellera como recuerdo de su antigua vida.
Lucas se refiere a ella en el Nuevo Testamento como una mujer piadosa aunque
endemoniada. Es esta ambivalencia la que
seduce al artista.
La figura de Mara Magdalena se nos
ha constituido por medio de la imagen de
una prostituta que fue amiga ntima de
Jess, y a quien la religin seala, de una
manera particular y a la mujer en si de una
manera general con el estigma de puta
arrepentida. Pero eso es un paradigma en
deconstruccin desde el momento en que
se construye.
Pintores de gnero masculino como
Botticelli, Corregio, Durero, Rembrandt,
Rubens y Tiziano (por nombrar solo algunos) han querido lavarla con el mismo perfume con el que lavo los pies de su seor
para reivindicarla y por medio de la pintura
sacar a flote su cuerpo de mujer, pero siempre haciendo hincapi en el arrepentimiento, aadindole el estigma de haber hecho
algo malo.
Mara Magdalena hace flotar a la mujer entre el pecado y la gracia y este es un
estigma que hasta el da de hoy ha acarreado la mujer contempornea. Mientras que
unos la veneran, otros la recuerdan por su
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Luz del Carmen Magaa: El deseo y el erotismo detrs de la imagen de Mara Magdalena
en ningn lugar del evangelio se identifica
a Mara como una pecadora o una prostituta, al contrario, los cuatro evangelios la
muestran como la primera testigo de los
eventos Cristianos ms importantes.
fuerte y los tonos fros, este no es un seceso bblico, es ms bien un cuadro captado
en el interior de la cotidianidad donde los
personajes son solamente mortales que se
entregan a sus pasiones.
Y por ltimo en la fotografa de James
Stodart tomada en 1864. Donde retrata a
Hannah Cullwick como Mara Magdalena10, idealizada romnticamente pero con
un dejo de lujuria inocente; portando solo
una falda blanca y mostrando uno de sus
senos, la imagen crea un erotismo ms accesible. Fotografiada de rodillas en actitud
de oracin, es la primera vez que se presenta a una mujer comn en el papel de
una santa, pues como ella, tambin se ha
arrepentido de sus faltas.
Sabiendo que en esos tiempos, en Inglaterra, los talleres fotogrficos eran registrados peridicamente con la finalidad de
hallar imgenes de pornografa, la mujer se
dej retratar clandestinamente y esto agrega el toque prohibido a la escena.
Muchas han sido las representaciones
de la imagen de Mara Magdalena en el
transcurso de la historia del arte, mujer que
no proviene de la costilla de nadie, mujer
solamente. Se han tomado algunas obras
que ejemplifican el deseo que despierta
una mujer que fue juzgada como pecadora
injustamente por el simple hecho de figurar ms que las dems. Pinturas llenas de
erotismo reivindican a la Magdalena como
divina y mortal, pero tambin reivindican
a la mujer a lo largo del tiempo, a la mujer
contempornea que se ha buscado un lugar
dentro de una sociedad masculina, y ese lugar se empez a abrir gracias a ella.
71
Luz del Carmen Magaa: El deseo y el erotismo detrs de la imagen de Mara Magdalena
Notas
Bibliografa
CASAS, Armando; Constante, Alberto; Flores Farfn, Leticia. Escenarios del Deseo.
Reflexiones desde el cine, la literatura, el
psicoanlisis y la filosofa. Ed. Universidad
Nacional Autnoma de Mxico. Mxico.
2009.
HASKINS, Susan. Mara Magdalena, mito y
metfora. Ed. Herder. Barcelona.1996.
RODRGUEZ Maciel, Cristina. Nancytropas.
Topografas de una filosofa por venir en
Jean- Luc Nancy. Ed. Coleccin pensamiento contemporneo. Madrid. 2011
ALCAL, Manuel. Los evangelios de Toms,
el mellizo, y Mara Magdalena. Ed. Bilbao
mensajero, Espaa. 1999.
La santa biblia. Nuevo testamento, Juan, Mateo, Lucas y Marcos, Madrid, ediciones paulinas. Espaa.1981.
72
Para escribir textos de arte se necesita demasiada astucia. La gente sensible e informada detesta que le expliquen lo que est
viendo. No se trata de estudiar, discernir o
hacer tesis. Contra todo esto pienso
mi nica intencin al escribir acerca de arte
no es otra que lanzarme intuitivamente en
avanzada.
Esa cada libre me trae a teclear los
primeros prrafos acerca de la obra de Antonio Pichill. Desgraciadamente no puedo
escribir con los ojos cerrados. Digo esto
porque sera mucho ms acertado acudir a
las imgenes que resguardo en mi memoria. Puedo decir que su trabajo est almacenado en mi cabeza con todo detalle. Pichi-
75
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77
ca: todo es lo que es. Eso que se amotina alrededor de esta claridad. Nada puede
agregarse a lo realizado sin daar su esencia. Por eso sus imgenes son constantes
en mi memoria. Pueden contarse con los
dedos de la mano. Su indice es coherente
con su evolucin y la manera de contar su
historia, su historia dentro de nuestra historia, nuestra historia dentro de la historia
de otros, esos otros que son el mundo del
arte, mundo que realmente no nos pertenece.
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Slavoj iek
Violencia en acto1:
Conferencias en Buenos Aires
Comentario de
Leonel Juracn
Dura crtica a la moral capitalista, a
sus nexos con la cristiandad, y la superficial aceptacin de las diferencias que conllevan a la aceptacin
tcita del terrorismo, la invisibilizacin de los nexos que atan el crimen
con las estructuras de poder, y a un
consumismo masivo que suprime la
falta de respeto por El Otro.
En ste libro, el filsofo y psicoanalista esloveno, plantea una serie de problemas que nos conducen
hacia una reflexin de las causas y
mecanismos que sustentan la violencia en el mundo actual, abordando una serie de tpicos que van de la
filosofa a la economa, el derecho,
la poltica, teologa y psicologa.
Los primero tres captulos, dedicados a tratar temas netamente filosficos consisten en una revisin
desde la lgica y la historia de los
postulados ontolgicos, teleolgicos y ticos que sirven de base a
81
cambio y valor de uso. Por ello, seala el autor, tanto las posturas que
rechazan la lectura econmica de
los hechos polticos, como la visin
idealista, que ve en los fenmenos
polticos un reflejo de los conflictos
entre sociedades, estn equivocadas.
La libertad humana, situada en
se intersticio, entre el mundo dado,
y la representacin individual es un
devenir en el tiempo, cuyo aspecto
vivencial no puede ser llenado con
82
83
Imgenes:
Antonio Pichill
Portada
Quipo
leo sobre tela y textil artesanal
2014
Ensayos
Energa
leo sobre tela
2014
Letras
Batz
Parafina e hilo
2010
Debate
Glifo de Kukulkn
Piedra y parafina
2010
Arte
Abuelo
Piedra y textil artesanal
2014
Comentarios
Nudo
leo sobre tela e hilo
2013
Mariano Gonzlez
Guatemalteco. Investigador, docente y ensayista. Psiclogo social. Ha publicado varios libros dentro de su especialidad.
Marco Fonseca
Gustavo Maldonado
Winston Gonzlez
Gabriel Wolke
Guatemalteco. Escritor y publicista. Curs estudios de literatura en la Universidad de San Carlos de Guatemala. Poeta emergente, de una notable calidad indiscutible, ha participado con su obra en distintos recitales y lecturas.
Ha publicado los libros de poesa Doce noches y un amanecer decapitado
y Vacos paralelos.
Mexicana. Artista visual, catedrtica y ensayista. Catedrtica de la Universidad de Quertaro y de la Facultad de Bellas Artes de la misma ciudad
mexicana. Ha realizado varias exposiciones, entre otras, Esencias annimas, Historias cotidianas del subsuelo, Yo lo que quiero es pintar, La
evolucin de Carmen, as como innumerables performances. Ha obtenido
asimismo varios premios por su obra visual tanto a nivel nacional como
internacional. Ha publicado, en diversas revistas especializadas, ensayos,
reseas y crtica de arte.
Javier Payeras
Guatemalteco. Poeta, narrador. gestor cultural y columnista. Ha publicado, entre otras obras, Soledad Brother, Ruido de Fondo, Das amarillos y
Raktas. Director del Departamento de Apoyo a la Creatividad.
Juracn Lemus