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Suplemento Cultural do Dirio Oficial do Estado de Pernambuco n 94 - Dezembro 2013 - Distribuio gratuita - www.suplementopernambuco.com.br
PALAVRA FANTASMA
TRS ESCRITORES FALAM DO ASSOMBRO DA CRIAO LITERRIA
26/11/2013 15:43:56
GALERIA
DA N I E L A N TN IO
Julya Vasconcelos,
jornalista e mestranda em
artes visuais pela UFPE
E M A IS
Adelaide Ivnova, fotgrafa e jornalista, escreve para o blog vodcabarata.blogspot.com. Chico Ludermir, jornalista e fotgrafo, participou do ltimo Spa das Artes com a
exposio Entre. Diogo Guedes, jornalista de literatura do Jornal do Commercio e mestre em Comunicao Social pela UFPE. Reginaldo Pujol Filho, jornalista, ps-graduado
em Artes da Escrita na Universidade Nova de Lisboa e autor dos livros Quero ser Reginaldo Pujol Filho e Azar do personagem, no?
C A RTA DO E DI TOR
com a definio palavra fantasma que
a jornalista Julya Vasconcelos d incio
matria de capa deste ms do Pernambuco.
A reprter viajou pelo interior do Estado entrevistando autores que fogem das expectativas da palavra escrita e fazem sua literatura
com o corpo. Ou mesmo com a alma. Paul
Zumthor, estudioso das poticas da voz,
dedicou bastante energia aos estudos do uso
da palavra falada nas produes literrias.
O autor pesquisou, dentre outras coisas, as
performances dos griots do Burkina-Faso, dos
rakugoka do Japo e dos repentistas brasileiros.
Ele explica que, na Idade Mdia, os termos
literatti e iliteratti no estavam exatamente ligados ao saber ou no escrever. Eram na
realidade dois comportamentos diferentes
em relao palavra. Um ligado autoridade, outro ligado s sensibilidades. Formas
distintas de regulao da conduta: uma pelo
raciocnio, outra pelo corpo, aponta Julya
na sua investigao diante de como a palavra
se manifesta para alm da escrita.
Nessa edio, o mestre em comunicao
Rafael Dias prope uma leitura curiosa: a das
nuvens que aparecem nos filmes de Gus Van
Sant. Brumas que so linguagem.
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SUPERINTENDENTE DE EDIO
Adriana Dria Matos
GOVERNO DO ESTADO
DE PERNAMBUCO
Governador
Eduardo Campos
Secretrio da Casa Civil
Francisco Tadeu Barbosa de Alencar
COMPANHIA EDITORA
DE PERNAMBUCO CEPE
Presidente interino
Brulio Meneses
Diretor de Produo e Edio
Ricardo Melo
Diretor Administrativo e Financeiro
Brulio Meneses
CONSELHO EDITORIAL
Everardo Nores (presidente)
Lourival Holanda
Nelly Medeiros de Carvalho
Pedro Amrico de Farias
SUPERINTENDENTE DE CRIAO
Luiz Arrais
EDIO
Raimundo Carrero e Schneider Carpeggiani
REDAO
Debra Nascimento, Gilson Oliveira e Mariana Oliveira
(reviso), Mariza Pontes e Marco Polo (colunistas)
ARTE
Janio Santos e Karina Freitas (diagramao e ilustrao)
Sebastio Corra (tratamento de imagem)
PRODUO GRFICA
Eliseu Souza, Joselma Firmino, Jlio Gonalves
e Sstenes Fernandes
MARKETING E PUBLICIDADE
Alexandre Monteiro, Armando Lemos e Rosana Galvo
COMERCIAL E CIRCULAO
Gilberto Silva
26/11/2013 15:44:27
BASTIDORES
De quando
s conseguia
pensar no boi
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O LIVRO
De gados e homens
Editora Record
Pginas 128
Preo R$ 30,00
20/11/2013 11:37:16
RESENHA
De vidas
annimas
feita a fico
PE_94.indb 4
20/11/2013 11:37:21
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O LIVRO
Vida querida
Editora Companhia das Letras
Preo R$ 37,00
20/11/2013 11:37:23
ENTREVISTA
Amlcar Bettega
Recorrncias,
repeties e
tramas circulares
Aps um livro de contos que ganhou o Prmio Portugal
Telecom de Literatura, o autor retorna com o desafio do seu
primeiro romance, em que ironiza com vrios clichs
FOTO: DIVULGAO
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20/11/2013 11:37:24
No passando
uma semana
percorrendo os
pontos indicados
por seu guia que
voc vai conhecer
uma cidade
exatamente s cenas do filme. Ele
me marcou justamente porque,
quando assisti, praticamente
no li as legendas, pareceram
totalmente acessrias, at
prejudiciais. um filme to
plstico, imagtico, to bonito
nisso, que as palavras ali,
pareceu-me, estragavam. Mais
tarde, li uma entrevista do Jerzy
Skolimowski, diretor do filme,
onde ele diz mais ou menos isso,
que queria fazer um filme que
no sendo mudo, prescindisse
das palavras. Como acho que
problematizo essa questo da
palavra no livro, achei pertinente
trazer esse filme pra dentro.
Alm disso, s por curiosidade,
a palavra barreira mantm o
seu radical em vrias lnguas,
como pude constatar depois.
Todo mundo diz barreira mais
ou menos do mesmo jeito.
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Se tu estiver
disposto a deixar de
lado a estradinha
bem asfaltadinha,
o romance oferece
uma elasticidade
incrvel
estiver disposto a deixar de lado
a estradinha bem asfaltadinha
e segura das narrativas
convencionais, o romance
oferece uma elasticidade incrvel.
linguagem e de elementos da
narrativa de maneira a construir
um universo nico e autnomo
e, esteticamente, intrigante. A
expresso literria esttica,
antes de ser de ideias. No
a historinha que interessa.
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CARRERO
O que ilumina
os escombros
do ser humano
Sob a influncia de Proust,
Virginia Woolf conduz a
narrativa com sentimentos
Marco
Polo
MERCADO
EDITORIAL
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STIRA
FOTO: REPRODUO
Raimundo
20/11/2013 11:37:27
CRITRIOS PARA
RECEBIMENTO E APRECIAO
DE ORIGINAIS PELO
CONSELHO EDITORIAL
I
II
NO MUNDO
PICO
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e refere-se, fundamentalmente,
vida e alma do prprio
poeta. Assim, o mar em que
sua epopeia se desenrola o
mar da existncia. A variedade
das imagens e a introduo de
elementos contemporneos
servem para dar um brilho
extra ao longo poema, que,
mais que no espao, transcorre
no tempo. Outro destaque
a fluidez que o percorre e d
leveza ao que profundo.
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10
CAPA
KARINA FREITAS
Palavras perambulam
feito sombras por a
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Palavra fantasma. Perambula feito sombra imprecisa das coisas, mesmo quando se quer plena
e cheia de contornos. Ns, bichos to verbais, vivemos em busca daquela palavra exata que caiba
no vo do peito, no transbordar das coisas, no
bilhete que rompe, no incio do captulo, na frase
curta da caixa-postal. Luta v, j disseram ao
travar essa mesma batalha. E quando no grafada,
diz-la parece fantasma ainda mais impalpvel,
msica que vibra de um corpo colado no espao
e no tempo. Mas h quem faa literatura com essa
massa sonora e fugidia, moldando versos no ato
da fala e guardando tudo em caixas secretas e internas. Severina e Mariano fazem, sagradamente,
mal rompe a manh.
No pequeno povoado de Mundo Novo, cravado
na divisa entre Pernambuco e Paraba, o sol entra
arredio pelas brechas das casas. Severina olha e
no v atravs da sua janela aberta. Para ela no
sou mais que um vulto, quase no pode mais enxergar. Peo que me deixe entrar para que eu possa
explicar as duas batidas que dei na madeira oca
da porta da frente. Prende o cabelo grisalho e liso,
abotoa a cala jeans sem sucesso. No, hoje eu no
consigo dizer poesia, no t boa da cabea. Deixe
pra outro dia, diz quase inaudvel enquanto tenta
me decifrar apertando os olhos, impondo a condio da minha entrada antes mesmo de destravar o
ferrolho. A casa plida, com uma cama de ferro
encostada na parede prxima janela. Um mosquiteiro pende do teto, uma caixa dgua repousa
numa das quinas e trs gatos sem nome dormem
como pequenos reis. V-se um quintal ao fundo,
sem plantas, cancelado. Quem nasce pra sofrer
traz a vida atrapalhada, atesta com um verso que
no pretendia me dizer, olhando-me olhando
volta. Da sepultura aberta ainda vejo o retrato /E
a morte me dizendo: um dia eu sempre te mato.
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A obra de Severina
Gomes de Souza
leva a uma
questo polmica:
como algum
que no escreve
faz literatura?
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CAPA
KARINA FREITAS
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Eu no tenho
leitura, eu sou
ignorante, mas
esses so os meus
versos, avisa
Severina sobre
seus decasslabos
que considere que tenha potencial suficiente para
praticar a arte, para receber essas palavras que
caem, e transmiti-las.
Ela vem, diz Severina sobre o processo de
criao da sua poesia. No sabe dizer de que forma a cria, mas tem a impresso de que chega
de outro lugar e se manifesta atravs da sua voz.
Para Mariano, a histria chega pronta, como uma
iluminao que lhe invade. Para ele um presente
divino para ajudar a enfrentar a vida. Se chega
coisa boa na nossa cabea Deus que manda. Eu
agradeo. A ideia de palavras que caem, como se
revelia de quem as diz, como que vindas de cima,
uma citao recorrente dos poetas/contadores
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ENSAIO
Nuvens:
possibilidades
de leituras
Ensaio trata do
adensamento de imagens
na obra de Gus Van Sant
Rafael Dias
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No h nada de
errado em por-se
parte e pensar
(com a imagem),
nos avisou a crtica
norte-americana
Susan Sontag
(escanso da superfcie, varredura da tinta etc), Van
Sant opera com o corte e o (des)foco dos planos para
criar um efeito de suspenso, no qual o corpo atual
se virtualiza e torna-se massa pictural.
O corpo reinventa-se, fluxo. Ele existe, est ali.
Mas no mais figura, nem chega a ser abstrao
pura. Em uma das cenas de Gerry, filme que mostra dois jovens rapazes, praticamente annimos ao
longo da histria (infere-se apenas que eles tm
20 e poucos anos de idade e que chamam um ao
outro pelo mesmo apelido, Gerry), perdidos em
um deserto, os corpos de Damon e Affleck ganham
o valor de imagem de intensidade. At mesmo
o lugar desterritorializado, j que somente pelas
marcas visuais no h como aventar a origem ou o
trao identitrio do espao filmado. verdade que
Van Sant propicia esse desconforto. Usa locaes
variadas, numa colagem de cenas colhidas em Salta,
na Argentina, e nos desertos de Utah e de Moja-
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ENSAIO
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-nimbos, j se dava em afrescos de Pompeia, datados de mais de dois mil anos, antes de a cidade
ser soterrada pelo Vesvio. Desenhos de nuvens,
elemento metamrfico e intangvel, aparecem,
ainda, em quadros de Domenico Fetti (1589-1623) e
Luca Giordano (1634-1705), no Barroco italiano; nas
telas impressionistas de Vincent van Gogh (18531890); ou reprocessados em obras tridimensionais,
incluindo A lheure de lobservatoire les amoureux (1934),
de Man Ray, e na instalao Silver Clouds (1966), de
Andy Warhol (em recente comercial para divulgar
o lbum Artpop em Londres, a cantora Lady Gaga
fez um pastiche dessa obra warholiana). Antes
disso, no movimento da fotografia pictorialista, no
comeo do sculo 20, Alfred Stieglitz elege a nuvem
como seu tijolo esttico. Na srie Equivalents, produzida por quase dez anos (1925-1934), o fotgrafo
norte-americano registra centenas de imagens,
em preto e branco, que capturam evanescncias e
rastros de nebulosas. O recorte to radical que se
perde a noo de espao e tempo. Quebra-se a linha
do horizonte, enxergam-se apenas as filigranas de
uma realidade.
O professor da Nouvelle Sorbonne, em Paris,
Philipe Dubois, analisa a pictorialidade da nuvem
no livro O ato fotogrfico e outros ensaios: A nuvem ,
antes de mais nada, uma substncia corpuscular sem contorno, sem forma definida, sem corpo prprio, uma espcie de vu, de cortina, um
lenol de vapores, um condensado de auras e
sobretudo algo que no existe por si s. (...) Ela
prpria, incolor, aquilo que, pela graa da reflexo, proporciona matria luz, a atualiza, a torna
visvel: como assinala Aristteles, as nuvens tm
a propriedade que faz com que elas funcionem em
sua massa como espelhos, mas como espelhos
que s devolvem cores o efeito pr-do-sol, se
quisermos. Ora, Dubois se refere nuvem como
um afeto deleuziano, um nada, uma coisa sem
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significado algum, mas uma massa matricial, origem csmica, gua em forma rudimentar que pode
refratar pensamento, um devir que sempre muda.
Alm de afetos, Deleuze pensa em termos como
intuies e sensaes, assim define o professor
da UFRJ Roberto Machado, no livro Deleuze a arte e
a filosofia. Afetos, intuies, sensaes, isso o que
a imagem nos conta.
O deserto de sal em Gerry , portanto, uma nvoa
condensada. Se afastarmos o olhar para uma viso
macro, repetindo o gesto ensaiado pela cmera
de Van Sant, do micro para o todo emoldurado
por montanhas, paisagem seca e monocromtica
(em tom branco-gelo j no final do filme), iremos
perceber que o filme um relicrio de nuvens,
potncia de afetos. Evm relao ideia de uma
imagem pura, desatrelada da narrativa, da cronologia e do figurativo, inscreve um tipo de imagem a que Deleuze chama de imagem-cristal.
Trata-se de um modelo de imagem, destitudo de
movimento evidente, mas que carrega, em si, a
coalescncia de experincias e memrias. O cristal
seria essa estrutura bifacial, indiscernvel, que ao
mesmo tempo revela e esconde os fiapos do tempo.
A contrao dos acontecimentos em uma nica
cena, e no apenas uma imagem, tambm pode
ser entendida como um substrato de durao que
no se legitima por um tempo puramente abstrato mas espacializvel. O tempo, assim, torna-se
espao e afeto. Vemos essa situao na disposio
labirntica dos corredores da escola em Elefante, ou
na casa do msico Blake em ltimos dias, e tambm
em outras cenas, em que movimento de cmera e
personagem se anulam e coexistem.
Na tradio do cinema, Gus Van Sant no inaugura uma categoria de preocupao com as nuvens (Robert Bresson, D. W. Griffith e Theo Angelopoulos j seguiam uma linha de propenso a
imagens etreas), muito menos de ruptura com o
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O vazio dentro
do nosso corpo se
torna mais leve que
o ar ao redor. Aos
poucos comeamos
a pesar menos do
que nada.
tempo e a narrativa convencional (Chris Marker,
com seus mltiplos pontos de vista; Yasujiro Ozu,
e suas cenas do cotidiano moderno de Tquio;
e Alain Robbe-Grillet, que leva os princpios do
Noveau Roman para a imagem, perfilam um status
de pioneirismo na experimentao imagtica). A
Trilogia da morte vansantiana finca-se em outro lugar
particular, mais vinculado a um cinema contemporneo transcultural (ao lado do taiwans Hou
Hsiao-hsien, do hngaro Bla Tarr e do mexicano
Carlos Reygadas), que opta pelo tempo dilatado e
pela pausa. Falar sobre silncio, cenas de suspenso
contra a ligeireza, o medo e as lacunas de memria;
a nuvem contra a ao, as violncias, as certezas
estanques e frgeis; tudo isso, o contrafluxo, pode
ser um elogio leveza, pontua o professor de
Comunicao da UFRJ Denilson Lopes, em A delicadeza esttica, experincias e paisagens, ao discorrer
sobre cinema a exemplo de Hsiao-hsien.
20/11/2013 11:38:24
O MAR DE FIOTE
Maringela Haddad
A CASA MGICA
Maria Amlia de Almeida
R$ 35,00
R$ 35,00
R$ 25,00
O FOTGRAFO CLUDIO
DUBEUX
PONTES E IDEIAS
Claudia Poncioni
AMARO QUINTAS:
O HISTORIADOR DA LIBERDADE
Amaro Quintas
R$ 95,00
R$ 60,00
R$ 60,00
O LBUM DE BERZIN
ELUCIDRIO
Fernando Cerqueira Lemos
R$ 60,00
R$ 90,00
R$ 40,00
COLEO ACERVO
PERNAMBUCO
LVARO LINS:
SOBRE CRTICA E
CRTICOS
A coleo Acervo
Pernambuco rene livros
inditos, raros ou fora
de catlogo, que tm
importncia fundamental
para o Estado, o Nordeste
e o Pas. Entre os vrios
autores esto Ulysses Lins de
Albuquerque e Mrio Melo.
R$ 15,00 (cada)
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R$ 35,00
20/11/2013 11:38:43
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Chico Ludermir
INDITOS
CHICO LUDERMIR
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20/11/2013 11:38:45
20
Adelaide Ivnova
INDITOS
Nico, o mais
importante tambm
era o voo, porque
destino no havia
Drama of exile um disco, um nome de disco. Podia
ser uma poesia, podia ser um outdoor, podia ser
uma tatuagem. Dificilmente se conseguiria definir
o que o exlio em to poucos toques. Fiona Apple
tem um ttulo de lbum com 90 palavras e entrou
pro Livro dos Recordes. Nico, a dona de Drama of exile, no
entanto, nunca ganhou prmio pela conciso. Somos
chegados a exageros, aumentos, superaes. Mas o
exlio apenas isso, minha filha, drama. No se
precisa de 90 palavras pra explicar.
O curioso que no se sabe muito bem qual o
drama do exlio de Nico, e em relao qual cidade
ele (o drama) estaria relacionado. Veja, a questo
central do exlio no para onde se vai, mas o que
se deixa para trs. Mas onde est o drama, quando
aquilo que se deixa pra trs lhe indiferente? Desde
quando ciganos sentem saudade?
Nico saiu de Berlim na dcada de 1950, como
chegou porque deu. Ela nunca mais voltou a viver
na cidade. Em 1940, ela veio com me, aos 2 anos,
fugindo da Colnia destruda durante a Segunda
Guerra. Veio de uma cidade em runas para outra,
porque o que estava em decadncia era mais a vida
do que as coisas.
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E em 1956 ela foi embora para Paris e, da em diante, Nico, nascida Christa Paeffgen, criada nas ruas
elegantes da Berlim ocidental e americanizada, viveu em pelo menos mais cinco cidades: Paris, sim,
e mais Nova York, Londres, Manchester, Ibiza. No
tinha endereo fixo, as correspondncias retornavam
a seus remetentes.
A condio do exilado seja ele exilado por necessidade, como Neruda, ou por desgosto, como Saramago
que sua nostalgia geogrfica, e nisto est tudo.
Mas em Drama of exile, embora o ttulo seja o que
, em nenhum momento Nico trabalha com perda,
abandono ou saudade de um lugar. Das sete canes
compostas por ela, seis usam repetidamente a palavra
light. No total, o termo repetido 10 vezes. A mim
me parece, ento, que mais do que um lar, Nico sentia
saudade de algo maior no isso que saudade ,
afinal?, a falta de tudo? Na poca que lanou o lbum,
Nico vivia em Manchester. Manchester, diz ela numa
entrevista de 1975, parece com Berlim em muitos
aspectos, mas no diz quais.
O nico lugar que merece meno, num disco que
se chama drama do exlio, o aeroporto. Em Orly
flight, um poeminha besta sobre as luzes da cidade
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JANIO SANTOS
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padaria. J andava h 45 minutos no meio do bosque, sem achar o cemitrio. Ali, me sentindo Henry
Hudson dos mortos, dando alto valor minha misso potico-sociolgica e citando pra mim mesma
Oscar Wilde, dei de cara com um pato. Um pato. Um
ordinrio, rolio e concreto pato.
Eu nunca achei o cemitrio, nem a tumba onde
Christa est ao lado da me, sobrenomes identificados, afinal suicidas so os outros. Eu nunca
encontrei Nico, nem fantasmas, encontrei foi um
pato. E em sua companhia, finalmente vi coisas que
existiam no caminho: uma bola roxa, uma casa, um
tronco, papel alumnio, placa. Se no fosse o pato,
no teria prestado ateno em nada, mais focada
no destino que no voo.
Talvez, se Nico tivesse levado para Ari algo extraordinrio, em vez de uma laranja, ningum mais tarde
mencionasse o fato em biografias. E se eu tivesse
encontrado um fantasma, no lugar de um pato, no
seria sacodida pela inevitvel trivialidade das coisas.
Ainda bem, tinha um pato.
***
A hora que fiquei sentada esperando o nibus pareceu infinita e intil. J a hora que passei procurando
um cemitrio que nunca encontrei, pareceu insuficiente. Como ser que o tempo passa pros mortos? o
tempo lento da espera ou o tempo escasso da procura?
Wislawa Szymborska diz que se devia morrer apenas
o estritamente necessrio. J eu, pedindo licena pela
intromisso do pitaco, penso que se pra morrer,
ento que se morra totalmente, que se morra muito,
para que no haja mais, nem que seja uma vez na
vida, nem a espera, nem a procura.
Nico tinha um aneurisma no diagnosticado e, em
junho de 1988, em Ibiza, levou uma queda de bicicleta e morreu. Dessa vez, afinal, tinha um destino:
pedalava para casa.
20/11/2013 11:38:49
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RESENHAS
GUILHERME PUPO/ DIVULGAO
Mariza
Pontes
NOTAS
DE RODAP
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FANTSTICO 1
psicolgico do leitor,
mesmo quando feita
de modo espontneo,
mas eficiente na sua
realizao.
Em linhas rpidas, so
estas, parecem-me, as
principais qualidades
do romance de Rogrio,
qualidades, alis, que
desafiam qualquer
criador em qualquer
campo de atividade
artstica artes plsticas,
cinema, literatura ou
arquitetura. Sem dvida.
ROMANCE
Na escurido, amanh
Autor - Rogrio Pereira
Editora - Cosac Naify
Preo - R$ 32,00
Pginas - 128
REPRODUO
Um romance
harmnico e
assombroso
20/11/2013 11:38:53
23
REPRODUO
DIVULGAO
PRATELEIRA
TANTO MAR
De olho no mestre
O sempre celebrado e
nunca esquecido Rubem
Braga (foto) amava
prostitutas e achava o
Teatro de Santa Isabel
extraordinariamente
feio. A confisso
feita na biografia do
escritor capixaba Um
cigano fazendeiro do ar,
publicada pela Editora
Globo, de So Paulo,
com autorizao e
recomendao da famlia
o livro oferecido,
entre outros, a Jlia
Braga, filha de Rubem.
A declarao do cronista
a respeito do teatro
destacada porque Rubem
morou no Recife na
dcada de 1930 e escrevia
para o Dirio de Pernambuco,
embora o fato nem
sempre seja destacado
pelo jornal associado.
Alm disso, conforme os
amigos, estava disposto
a enfrentar Lampio,
a quem chamava de
Brbaro e covarde,
embora escrevesse que
h algum pensamento
cego atrs dos culos de
Lampio, suas alpercatas
Estreia revisitada
BIOGRAFIA
Rubem Braga Um cigano
fazendeiro do ar
Autor - Marco Antonio de Carvalho
Editora - Biblioteca Azul
Preo - R$ 69,00
Pginas - 648
A estreia literria do
carioca Joo Paulo
Cuenca acaba de
ganhar nova edio
pela Companhia das
Letras. Ano passado,
Cuenca foi eleito um
dos principais jovens
autores brasileiros pela
seleo da Revista Granta.
Lanada originalmente
em 2003, a obra o
mergulho radical de
um homem em suas
obsesses. Seu narrador
atravessa ruas, noites
e mulheres em busca
de um amor perdido
ou impossvel, uma
Carmen vitimada
por uma Copacabana
suja e sedutora. A
obra, inclusive, tem
incio com o olhar
obsessivo do narrador
em relao sua
Carmen: Carmen no
se aguenta mais sobre
as pernas. Com uma
das mos, equilibra o
beb contra seu peito
e, com a outra, arruma
as gavetas, cheias de
fraldas. Desiste de
organizar as fraldas,
ROMANCE
Corpo presente
Autor - J. P. Cuenca
Editora - Companhia das Letras
Preo - R$ 34,50
Pginas - 144
FANTSTICO 2
VIRTUOSI
LEITURA
Estudos enfatizam
importncia do folclore local
Compositores de pera
so homenageados
Programa estimula a
formao de novos leitores
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20/11/2013 11:38:57
24
HQ
Diogo Guedes
DIVULGAO
CONFISSO
A segunda narrativa
longa de Alison
Bechdel, Voc
minha me?, foi
publicada h pouco
no Brasil pela
Companhia das
Letras
PE_94.indb 24
20/11/2013 11:39:00