BOBBY FLORES: BUSCADOR DE PERLAS

Los ejecutivos que toman decisiones de programacin en las radios suelen pensar
que la msica que una emisora debe difundir para tener xito, tiene que componerse en su
totalidad con canciones que han sido emitidas una y mil veces. A esas canciones, las
pondrn bajo el protector de la palabra hit. Pero en verdad hay muchos temas que
pueblan el aire de infinitas radios musicales que jams fueron hits, al menos en los trminos
correctos de la palabra. Un hit es una cancin que ha tenido xito, que ha sido muy popular
y que ha vendido mucho. Y hay temas que las radios pasan una y otra vez que jams fueron
un xito de ventas, sino que fueron las canciones propuestas por las compaas
discogrficas para su difusin en un determinado momento, con mayor o menor suerte
comercial. Las radios, tengan o no pauta de las grabadoras, suelen acompaar esas listas. Y
la sola repeticin de las canciones en la radio, las va incorporando a la memoria de los
programadores como canciones conocidas, muchas de ellas horrendas. Lo que no significa
que se hayan correspondido con el xito que implica el reconocimiento crtico y/o la venta
masiva. A veces, es un xito para una radio, pero por decreto, no por correlato con la
audiencia. Espejismos sonoros de esta ndole suelen poblar el ter de plagas musicales.
Hay otras falacias en el pensamiento lineal de los directores artsticos de radio,
como la que sostiene que al gran pblico no le interesa un contenido musical exquisito. Que
nadie quiere escuchar un tema desconocido por radio. Si esto fuera as, deberan explicar
como fue que Bobby Flores tuvo tanto xito. No se puede inferir que ese muchacho tan
gracioso que haca dupla con Lalo Mir en Radio Bangkok tuviera xito con el Levis
Midnight por inercia o por su chispa. No fue as: Bobby hizo un programa de blues con
gusto sibarita, buscando el natural fluir de la msica, con pocas palabras, un enorme tempo
radial y muchos discos. Discos que no contenan esas figuritas repetidas que,
supuestamente, todo el mundo quiere escuchar.
El respeto que se gan Bobby Flores entre sus oyentes lo obtuvo por ser uno de los
pocos conductores radiales que ejerci el derecho a elegir su propia msica. Se lo gan
musicalizando; tena todos los conocimientos necesarios como para encontrar 200 hits
garantizados, pero decidi difundir otros. Y le fue bien. El suyo no es un conocimiento
enciclopdico, sino un saber sensible. Su odo detecta la cancin necesaria para decir
determinada cosa o para generar una sensacin muy precisa.
Tampoco podra decirse que creci rodeado de una ilimitada cantidad de material.
Bobby aprendi msica como casi todos los chicos de clase media, a los ponchazos, con lo
que hubiera a mano, pero l fue un poco ms lejos: la pasin por la msica hizo que, de un
dato proporcionado por otro atorrante del barrio, l pudiera recoger un pequeo tesoro. A
pura oreja, picarda y amor por la msica, se fue forjando un camino por las radios y otros
andariveles.
En el 2001 asumi un importante desafo: hacer un programa de jazz en la AM de
Radio del Plata. Y sabido es lo difcil que resulta el oyente jazzero, que llega a una emisin
con un importante caudal de conocimientos. Creo que por eso mismo lo escogieron a
Bobby. Sin embargo, 22 AM, su primer ciclo radial en amplitud modulada, es algo ms que
una simple emisin de jazz ya que cambia de estilos sin que esto degenere en una
cochambre.
Conversamos en el living de su departamento, lgicamente un ambiente con
muchsimos compactos de todas razas, colores y procedencias. No hay un orden
establecido, sino un desorden instalado en donde Bobby sabe exactamente donde

sumergirse para encontrar un intrprete determinado. Solamente los musicalizadores de

raza pueden orientarse en un caos de esa especie. Son los que conocen el lomito de los
ttulos, los que con apenas diez segundos de escucha saben como va a terminar el tema, los
que saben porque debe ir esa cancin y no otra que suena igual. Quedan pocos
musicalizadores, muy pocos, y suelen ser despreciados a la hora de formar un staff radial.
Ms bien se prefiere a un soldado obediente que respete las pautas, y no a los que pueden
aportar nuevas ideas y variantes a una programacin.
Hacer un programa musical, distinto al formato de los que difunden los xitos de
venta o los supuestos hits gatillados a repeticin, requiere una fina percepcin de
elementos rara vez tangibles. Hace falta una fuerte dosis de audacia, un olfato de sabueso y
una conviccin a prueba de balas. Pero todo eso no alcanza: tambin es necesario saber
contar una historia por medio de la msica. Bobby Flores ha logrado, a lo mejor sin
proponrselo, aunar todos esos elementos en torno a s. Puede, adems, hacerse cargo del
micrfono con la solvencia necesaria como para empardar su buen gusto musical con las
palabras. Y como si fuera poco, ha transitado su camino con xito.
En tiempos donde las listas de difusin de los sellos discogrficos suelen ser la ley,
Bobby no desafi el mercado sino que lo complement, vendiendo otra clase de discos
que, de otro modo, hubieran muerto por la asfixia que genera el polvo del desconocimiento.
Y esos discos, tambin generan ganancias para los bolsillos de las grabadoras.
La charla comenz, justamente, por ese lado.
Bobby Flores: El mercado discogrfico va camino a desaparecer, tal como est hoy. Va a
haber otro mercado, va a haber otra forma de...
Internet?
BF: Internet fue el primer aviso de que no estaban muy bien planteadas las cosas. El
mercado discogrfico ya tiene muy poco que ver con el arte, con la actividad de la msica.
Ricky Martin para el mercado discogrfico es re grosso, pero en la historia de la msica no
llega a ser tan grosso como lo es para el mercado. Ricky Martin vendi con dos discos lo
que Miles Davis vendi con cuarenta, pero no podemos igualarlos en ningn punto.
Creo que el mercado va a pasar ms por lo visual, como pasa con la bailanta: un
espectculo audiovisual. No creo que alguien se compre un disco de bailanta sin conocer al
grupo y sin que a la pibita le guste el cantante. No me imagino eso. La bailanta es a la
msica lo que el catch al deporte.
Por qu decs que vuelve lo musicalizado?
BF: Una radio es una buena forma de diferenciarse en la msica. Yo empec a trabajar en
radio en el `77. Yo era disc jockey en el barrio y mi to trabajaba en Maip 555. Mi viejo no
andaba bien de guita as que, esas vacaciones, me fui a laburar mientras terminaba la
secundaria. Me contrat Golo para hacer Golosinas. Ese fue uno de mis primeros laburos.
Ese y (Juan Carlos) Mareco; Mareco fue uno de los primeros en decir: Dejame a este pibe.
Que me vaya a comprar cigarrillos l. Ese era mi laburo pero antes de trabajar en un banco
prefera trabajar en una radio. En ese tiempo estaba Estelita Montes o Nora Perl. Ya de por
s, ellas te daban onda. Podas poner un tema de mierda y ellas te lo armaban, y te pareca

una cancin gloriosa. Pero despus no salieron ms de esas. Esa gente... es muy difcil que
aparezca esa gente. Ah lo que le daba onda era la msica. Podas tener una mina medio
zapatilla al aire pero si le ponas tres o cuatro buenos temas... Despus hubo un punto
bsico para que surgiera la FM con mucha potencia: el advenimiento del walkman. Cuando
apareci el walkman, la gente empez a escuchar FM stereo. Y todos nos dimos cuenta de
la diferencia entre stereo y mono.
Vos escuchabas AM? Eras oyente de radio?
BF: Cuando yo entr no haba FM. La FM era una puerta con un tipo adentro pasando
discos para el barrio, para Capital. Yo escuchaba radio a la noche porque era cuando la
dejaba mi viejo. En mi casa haba una radio; pertenezco a la ltima generacin que creci
sin televisin. Yo tuve televisin a los 9 aos, ahora tengo 42. Tengo recuerdos de la cena
con la radio, mi vieja levantando los platos y mi viejo sentado al lado de la radio y
buscando alguna audicin de tango o de jazz.
Cuando me dejaban a mi la chiquitita, me la llevaba a mi habitacin. Ah empec
a curtir Modart en la noche. Eran programas de sastreras, sobre todo. A esa hora se daba:
Modart, Thompson & Williams, Vega. Modart y Thompson & Williams eran mis favoritos.
Al otro da se hablaba en el colegio de lo que haban pasado. Ah descubr a T-Rex,
descubr que los Beatles no eran slo yeah, yeah, yeah y toda esa cosa, sino que tambin
eran el Album blanco. Ah pasaban 15 minutos de Abbey Road, que no era habitual
escucharlo en la radio. Eso lo haca Fito Salinas. Modart era ms modernoso. Se escuchaba
a (David) Bowie. Me acuerdo cmo me afectaban esas canciones a la noche.
Yo creo que hubo dos momentos claves en nuestra historia, en lo musical. Uno fue
el walkman, que le habilit a todos el odo: nos dimos cuenta que era distinto escuchar La
pared de sonido de Phil Spector a Quincy Jones. Y, en el noventa, la llegada del compact,
que hizo que todos los disc jockey nos igualramos. Yo era un disc jockey famoso en los
`80, porque tena la coleccin completa de los Doors en vinilo y todava se poda pasar. Me
acuerdo de ser disc jockey en Bajo Harlem o en Paladium y no pasar algunos discos; y
la noche estaba como para pasarlos, pero sabas que una pasada, esa noche, era una pasada
menos de ese disco. Porque se usaba pa de diamante: eso te cagaba el vinilo. Yo no pasaba
Haragn de Deep Purple, me lo guardaba.
Cuando apareci el compact, de repente se edit... Hendrix. Todos tenan todos los
discos de Hendrix, otra vez. Y sonaban de puta madre. A mi como disc jockey me afect
muchsimo, de ah que le vend todos mis vinilos a (Alfredo) Rosso. Cuatro mil vinilos.
Con la plata que saqu me compr un Jeep, mi primer aparato de compact y mis primeros
compactos. Me di cuenta que mi vida haba cambiado.
Te cost mucho pasar del vinilo al compact?
BF: Realmente mis vinilos eran de musicalizador. Era muy duro, para mi, tener Morrison
Hotel y no poder escuchar Roadhouse Blues porque estaba rayado. Poda escuchar todas
las otras canciones menos esa.
En esa poca no tenas guita para reponerlo.

BF: No haba ediciones. No se editaban todo el tiempo. Sala una vez y si no lo agarrabas
ah.... Entonces, apareci el compact y fue la solucin para mi. Abandon los vinilos. Me
guard diez gemas, como el de David Lee Roth en castellano.
Lo tens?!
BF: Lo tiene mi hermano (Nillo Flores, tambin musicalizador radial), los vinilos los tiene
todos mi hermano porque los estaba pasando a compact. Me guard algunos vinilos, veinte
me habr guardado.
Volvamos al 77. Le comprabas los fasos a Mareco y... Qu hacas con Golo?
BF: Golo tena Golosinas. Era un negocio, ese programa. El negocio de l era hacer fiestas
y presentaciones y usaba el programa como propaganda. Tena diez o quince pendejos que
bamos rotando en su programa, anotndole chistes. El negocio de l estaba en otro lado, no
en la radio. Todava anda dando vueltas Golosinas, en Radio Colonia. Golo es un tipo muy
capaz, escriba los libretos de (Pepe) Biondi. Cuando se acab Biondi, el Golo se tuvo que
arreglar con lo que tena: una mquina de contar chistes. Pero l fue unos de los primeros
que me vio y me dijo que me quede. Haba tres radios en esa poca, en el edificio de
Maip 555. Entonces, salas de una radio y te ibas a laburar a otra y slo cruzabas un
pasillo. Era muy loco. A veces hacas un programa y no sabas para qu carajo era. Era para
las tres de la tarde de alguno.
Como era disc jockey, esto me ayud en dos puntos: primero, me poda llevar todos
los discos de rock porque ah no los usaba nadie, estaban mal vistos. Yo me llevaba Thin
Lizzy...; todos esos no los usaba nadie y yo me los llevaba a mi casa. Y despus, musicalic
programas de tango, de folklore. En Radio Belgrano, con (Daniel) Divinsky, musicalic
programas de colectividades, de la colectividad armenia. Musicalic el programa de un
tipo que apoyaba la revolucin sandinista y pasaba msica nicaragense, nada ms. Ah
conoc a los Meja Godoy, que son tipos muy grossos de Nicaragua que hacan una salsa
combativa, de revolucin. Ahora me encantara tener el disco de Meja Godoy.
En ese momento vena virgen de todo lo que era micrfono, tanda, cortinas. Para mi
la radio era una mquina de pasar discos con un tipo que te daba algo. Ah aprend a laburar
como musicalizador, di el paso de Armstrong en la luna. Un pequeo paso para el hombre
pero un gran paso para un pelotudo como yo que vena de un barrio (San Martn), que de
otra manera hubiera sido imposible que me encontrara con todo eso. Para mi el mundo
terminaba en T-Rex. Yo, en la radio, me encontraba con uno que, en su momento de solaz y
esparcimiento en la discoteca, se pona un disco de Bowie. De otra manera no lo hubiera
conocido. Estoy hablando del `77, ao de la dictadura.
Qu pas despus?
BF: Me fui a la colimba en febrero del `78 y sal en octubre del `79. Regres a la vida civil
en el `80, donde las radios seguan en poder de los militares. Ah labur con Carpacciola, en
Mitre. Pero ya la decadencia era atroz, las radios estaban vaciadas, no haba nada. Los
grabadores Revox se los haban llevado, los haban vendido. Fueron aos muy oscuros
donde tenas que laburar de siete cosas. Ah fue que empec a escribir en Satiricn con
Eduardo de la Puente. Por esa poca estaban dando vueltas Tuqui, estabas vos, estaba

(Tom) Lupo haciendo esas revistas que nunca nos pagaron un mango pero que salan a la
calle. Fueron aos de saltar de un lado a otro pero conociendo un montn de gente: a vos, a
Eduardo, al viejo (Horacio) Maurette, a Lalo (Mir). Estabamos todos ah, nos cruzbamos
en las veredas.
En Radio Belgrano, cuando llega la democracia, le dan la radio a Divinsky, que
vena de Venezuela. El agarr eso, que era nada, Belgrano era nada, era una radio que no
exista. Meti a (Jorge) Dorio, a (Martn) Caparrs, que fue uno de los programas que ms
trascendencia tuvo: Sueos de una noche de Belgrano. Estaba (Eduardo) Aliverti; Geno
Daz con Horacio Salas hacan un programa que se llamaba El asadito y coman asado en el
estudio. Estaban Geno Daz, Horacio Salas, (Alejandro) Dolina. Coman asado con vino y
hablaban. El programa empezaba cool, pero a las cinco de la tarde era genial, una cosa
nunca vista. Yo llegu ah musicalizando algo, no me acuerdo. Me llev Anibal Garca y me
encontr con el Chino Chinen, que recin empezaba de operador. Tambin estaba Tom
Lupo.
Vos ah tuviste tu primer programa?
BF: Yo musicalizaba unas horas, el sbado de 20 a 6. No se saba qu haba, vos ibas y
ponas discos. Haba muchos programas de colectividades, programas de gremios. Cuando
faltaba alguien... Un da, yo andaba con Luca (Prodan, desaparecido y mtico cantante de
Sumo) y me dijo: Yo s de esto de la radio y se mand al estudio. Eso hizo que muchos le
perdiramos el cagazo al micrfono. Hasta ese momento, para mi, el micrfono era un
distrito vedado.
Era para los locutores.
BF: Claro, no tena chances, ni siquiera pensaba estudiar. Nunca me lo haba planteado.
Siempre haba un locutor de turno que estaba sentado en un banco pero nunca tena ganas
de laburar. Entonces el tipo te dejaba a vos y vos llamabas a tus amigos y les avisabas que
ibas a salir. Yo no recuerdo haber tenido conciencia de lo que estaba haciendo. Despus de
eso me hice unos pequeos saltos por Rivadavia y Del Plata.
Qu hiciste en Del Plata?
BF: En Del Plata laburaba Eduardo (De la Puente) con el viejo Maurette, hacan El puente.
Con Eduardo habamos hecho un programa de televisin que se llamaba Videoscopio, a
mediados de los `80. Ibamos donde se necesitaba algo porque tambin estbamos en
Satiricn, en Eroticn, en La Cotorra. Laburbamos juntos todo el da y firmbamos juntos
porque eramos, salvando las distancias, como Lennon-McCartney. Ya no sabamos quin
haba escrito qu cosa. Ibamos 50/50 en todo, en laburo, en cobranza.
Cuando entraste a Rock & Pop?
BF: Yo entr unos meses despus de que empez a funcionar. Cuando Daniel (Grinbank),
que todava no tena 30 aos, era el dueo, arm un grupo compacto de musicalizadores, a
los que haba buscado. Eramos Miguel Martinez, Quique (Prosen), Pablo (Kohlhuber) y yo.
Yo fui el ltimo que entr. La historia fue as: Daniel era fan de Satiricn y nos conoca a

Eduardo y a mi. Yo en ese tiempo tena ms experiencia que Eduardo en la musicalizacin,

en el disco. Yo conoca la cancin y Eduardo saba quin la haba hecho. As
funcionbamos. Yo manipulaba ms el disco porque era disc jockey en el barrio. Eso fue lo
que hizo la diferencia entre Eduardo y yo. Eduardo tena ms memoria que yo. Yo me
acordaba de la cancin pero no me poda acordar el nombre del autor.
En esa poca, vos tenas un conocimiento especfico de todo lo que fuera soul.
BF: Lo que para muchos de mi generacin fueron los Beatles, para mi lo fue Motown. Yo
conoca ms canciones de Marvin Gaye que de Lennon. Era raro en ese tiempo porque no
haba discos de Marvin Gaye. A mi me encantaba la msica negra. Los Beatles te iban a
llevar a un punto al que todos bamos, y la msica negra te poda llevar del blues al jazz. Al
Green te poda llevar a los Doors o a Billie Holliday. La msica negra fue ms abierta. Los
negros chupaban todo, chupaban hasta a los Beatles y hacan sus versiones que, a veces,
eran mejores que la de los discos de los Beatles. Schopenhauer deca: No hay msica en el
mundo, hay un mundo de msica y es tan vasto y tan complejo como el mundo de la
medicina, de la religin o del deporte.
Cundo saliste al aire por primera vez en Rock & Pop?
BF: En Radio Bangkok. Lo que pasa es que, durante un par de aos, Rock & Pop fue muy
musical y muy escuchada pero era bastante elemental la estructura, que fue copiada y
mejorada por radios del momento. FM Lser mejor la formula esa. Yo me acuerdo que lo
de Lser fue como un golpe en la pera en el cuarto round, cuando el boxeador empieza a
manotear algo porque se cae. Tras cartn, viene FM 100; tras cartn, viene Horizonte; todos
con la misma frmula: 3 o 4 temas, un locutor, una pequea tanda, 3-4 temas... pero
sonaban de puta madre que lo pari y nosotros sonbamos... as de chiquitos.
Ah fue donde Daniel (Grinbank) decidi, en una de esas jugadas maestras, hacer una que
nadie esperaba: hacer programas en FM al estilo AM. No estaba ni bien ni mal visto eso,
simplemente no estaba contemplada esa posibilidad.
Daniel lo llam a Lalo (Mir), que estaba en Del Plata. Para Lalo, venirse a Rock &
Pop era venirse a la nada. Yo estuve en la reunin en donde entr Lalo. Daniel arregl con
l todo y le dijo que iba a hacer la maana que era el horario ms bajo de la FM en ese
momento. La maana, en ese momento de la radio eran: Larrea o Carrizo. La FM no exista
a la maana. Eramos Lalo, Quique (Prosen) y yo produciendo, musicalizando y
coordinando, buscndole notas. No haba expectativas a esa hora. A ver qu hacemos a la
maana hasta que encontremos otro horario mejor, era el plan: acomodate a la maana
que despus vamos a la noche. Estuvimos as unos meses hasta que de repente... no s,
floreci. Es como cuando tirs diez semillas y de repente sale la planta y no sabs de donde.
Cundo fue que vos saliste al aire? Te acords?
BF: Yo generalmente sala al aire los lunes porque los fines de semana de Lalo eran
bastante heavies, estbamos en pleno 80. Haba lunes en los que Lalo vena realmente algo
cansado, y alguien tena que estar al aire porque haba algunos compromisos que cumplir.
Quique siempre se tena que ir al bao cuando haba que salir al aire, as que quedaba yo.

Despus empez a caer gente, empezaron a caer amigos y ya qued. Tena mi propia
columnita, la gente me peda. Los diez oyentes que escuchaban queran que...
No eran diez oyentes.
BF: Pero era nada, nada, era la maana. No exista ese horario en FM. Despus, en un
momento, s explot, pero ah ya estbamos todos. Ya haba aparecido Douglas (Vinci, de
nombre real Carlos Masoch), que fue muy importante porque tena una gran capacidad
actoral. Era un pibe que estudiaba mucho teatro, un artista nato, un pintor; nunca pens en
trabajar seriamente, siempre era un artista para nosotros. Siempre fue un tipo divertido, y en
la radio fue como el engranaje que hizo que Radio Bangkok pasara de ser un programa
estndar a tener esa vuelta de lo que le daba l, que lo ltimo que tena era algo estndar. Si
haba alguien que se sala del estndar habitual era Douglas. Todos nos apoyamos un poco
en la llegada de Douglas y en esa cosa callejera qu tena Bangkok.
Cul fue tu primer programa solista?
BF: Piso 93. Cada uno tena sus propios anunciantes y haba algunos que se podan venir
conmigo entonces aprovech y lo llam al Rafa Hernndez, para que hablara porque yo
nunca fui bueno para hablar as... y estaba tambin, haciendo sus primeras armas, Martn
Prez, el Gaviln Pollero, que era oyente de Bangkok y un pibe que en ese tiempo era una
mquina de generar ideas pero incapaz de llevarlas a cabo. Lo tuvimos con el Rafa as:
Que se te ocurra algo, nada ms, despus nosotros nos arreglamos. Piso 93 sali de esa
manera. Era un semanal que en vez de pasar temas pasba lado y lado de un disco. Fue un
programa donde se pas Abbey Road, hablaba un poco el Rafa, y despus pasbamos John
Coltrane. Pasbamos Bangladesh. Ese fue como mi primer intento. Despus empez la tele
y todo eso, y le dej Piso 93 al Rafa, que estaba encantado con la idea. Hizo un buen ciclo
con eso, lo llev a los domingos, lo labur bastante. Pero Piso 93 fue un espacio que me
dieron a mi; Rafa estaba de locutor en la radio y lo llam enseguida.
Despus tuve un flirteo con la AM, con (Jos) Eliaschev, en la poca de l en Radio
Municipal, cuando subi Menem. Nos fuimos con Douglas y Shirlly Pfaffen, una novia de
Douglas, muy linda, que despus muri trgicamente. Ella haba conseguido el espacio en
Municipal.
Era la poca del tercer tiempo de Rock & Pop. Cuando la radio levant los programas y
volvi a pasar solamente msica.
BF: Si, yo no particip. Me negu a participar de eso porque me pareca un paso atrs para
Rock & Pop, y me fui a Municipal. Ah haca un programa en donde estaban Daniel Aroz
y Federico Peralta Ramos. Intent hacer un programa de arte, y de delirios, con el gordo
Peralta Ramos, que hablaba de arte pero nunca terminaba hablando de lo mismo con lo que
haba empezado y pareca que s, lo que era muy loco. Fueron unos meses que me sirvieron
para salir de la rbita Rock & Pop y descubrir otra gente de este medio. Despus volv a
Rock & Pop y el primer programa solista fue Sub que te llevo. En realidad estaba con
Tuqui, que recin empezaba en la radio, y la Turca (Vernica) Najmas. Ese fue un
programa a las seis de la tarde.

Horario de regreso.
BF: Si, pero imaginate a Tuqui, a las seis de la tarde en 1990. Era como nosotros, hoy, a las
cuatro de la maana, en pedo. Lleg un punto en que ya no nos soportbamos ms. Ya, el
programa, no era ni lo Tuqui quera, ni lo que yo quera, ni lo que nadie quera.
Pero anduvo muy bien.
BF: Anduvo muy bien pero no era el plan andar bien. No de ese modo. Todos pensbamos
desarrollar otras cosas; yo quera que sea ms musical, Tuqui quera que fuera de humor
puro, la turca quera contener todo, Daniel (Grinbank) nos llamaba y nos deca: No
pueden decir eso a las seis de la tarde, Pablo Kohlhuber nos llamaba y nos deca: Bien,
eso, eso, dale que lo tengo vendido. Era un caos que hizo que todos terminramos medio a
las patadas.
Creo que ah estaba el germen de lo que hoy son tus programas.
BF: No por Sub que te llevo, sino por Levis Midnight. Lo empec porque me haba
vinculado a Levis y queran tener su propio espacio. Como no haba lugar nos mandaron el
sbado a la noche; empec a pasar blues y nadie se fij nunca en lo que estaba haciendo.
Era rarsimo, estbamos en plena poca de Depeche Mode y Pet Shop Boys. Pasar blues era
como hoy pasar Depeche Mode o Pet Shop Boys. Empez a surgir el blues, sobre todo
porque vino B.B. King un par de veces con unos shows memorables. Aparecieron grupos:
Memphis, La Mississippi, Pappo volvi al blues, y yo estaba en el medio de la cosa. Tena
un programa de blues, que era raro pero muy moderno porque era de Levis. Los de Levis
empezaron a organizar festivales de blues y se arm toda una pelota. Creo que ese fue el
germen.
Cmo anduvo ese programa de audiencia? Porque era un horario rarsimo.
BF: Era un horario raro. La audiencia creci desorbitadamente cuando explot el blues. Un
par de aos despus que ya el blues se instal, ah s fue un boom el programa. Aparecieron
los discos tambin, que en su mayora no estaban editados.
Cundo concebiste el programa para Levis: lo concebiste como un programa de blues?
BF: Si, sobre todo porque yo tena muchos discos de blues que no los poda usar en otro
lado porque no se pasaba blues. Podas pasar un clsico de BB King pero... Johnny Winter
no se poda pasar; Stevie Ray Vaughan todava no se conoca ac. La venida de Eric
Clapton fue un gran momento para el blues, fue un gran espaldarazo. Todo coincidi por
aquellos aos. Hice cuatro aos con Levis y despus hice dos aos con Alligator, que era
un sello de blues que termin comprando el espacio.
Ah la gente empez a reconocerme como musicalizador porque hasta ese
momento...; me acuerdo que me ofenda que la gente dijera que Pergolini saba ms que yo
de msica porque Mario haca un programa musical y yo de humor. Una lucha interna que
tena que quera que me reconozcan desde que haba empezado en la radio. Esos programas
de la noche me ayudaron mucho.

Despus de Levis Midnight qu?

BF: El Levis siempre fue paralelo a otros programas. Despus hice Guardias a m que
empez siendo un programa diario a la tardecita. Ese programa tuvo dos momentos claves:
la llegada de mi hermano (Nillo Flores), que me moderniz mucho y me ayud a salir del
blues, porque l ya vena con los Ramones y toda esa cosa. Lo musicalizaba l, lo cual hizo
que yo me metiera en otra msica que quizs estaba dejando un poco de lado. Y, por otro
lado, la produccin de Ivn Velazco que era un tipo que armaba un show de la nada. Lo
vea hablando con el tipo del garage y a las dos horas vena y me deca: Maana hacemos
un show ah en el garage, habilitamos, corr cuatro camionetas, vamos a poner los
parlantes... Yo le deca: Bueno, hacelo vos, yo no me pienso meter en eso.
Ah fue donde se empezaron a hacer unplugged en la radio, otra frmula que
tambin copi FM 100, y la mejor. Pero eso empez en los estudios de Rock & Pop
cuando traamos a los bluseros que venan al pas. Le colgabas una guitarra a Albert King y
te tocaba tres horas. Entraban por lnea en la consola, sonaba medio como el orto. Despus
lo hicimos en el complejo La Plaza y ya se arm una cosa de recitales, se llenaba de gente a
las tres de la tarde. Fue bastante impresionante lo que se gener a partir de eso, ms all de
la radio. Yo tuve a Wynton Marsalis y tengo una cinta de l tocndome el feliz cumpleaos
en mi programa. Pasaba eso porque los tipos venan a una nota en una radio y de repente se
encontraban con cinco mil pibes en el anfiteatro de La Plaza a las tres de la tarde. Todo
tomaba otro cariz.
Debe ser muy catico hacer radio en esas circunstancias.
BF: S, yo no lo llamara hacer radio. No tiene mucho que ver con la radio, tiene que ver
con un evento porque a veces las transmisiones salan como el orto, radialmente hablando.
Pero lo que se senta al escuchar a Pappo y Memphis tocando juntos a las tres de la tarde;
me lo imagino en un taller o en una oficina del Gran Buenos Aires, lo que se deba trasmitir
era bastante grosso. A mi me pasaba estando ah.
Fueron cuatro aos y pico buensimos. Terminaron cuando me desmoron yo. Se fue
Ivn Velazco, se fue mi hermano, me qued yo con toda esa cosa gigante alrededor mo que
no estaba dispuesto a soportar, tambin naci mi hija, lo cual me sac de foco. Tras cartn
se muri mi viejo despus de la larga y penosa enfermedad, que al ser larga y penosa,
fueron unos meses donde terminaba de cuidar a mi viejo, de conseguir la morfina cruzando
Buenos Aires en campera de cuero, explicndoles a los policas que, en realidad, era para
mi viejo que se estaba muriendo de cncer y no para mi... y despus me iba a hacer chistes
a la radio. Se me quem el cerebro mal.
Ah fue donde Daniel (Grinbank) me dijo: Andate. Tomate vacaciones, and a
donde quieras que est todo pago. Me acuerdo que me dijo: Ests mal, ests muy mal y
no te das cuenta, as que and. Me fui a Nueva York, sal de lo que estaba metido porque
me estaba quemando el cerebro.
La gente no sabe eso.
BF: Yo estuve durante meses yendo a hacer chistes a la radio y mi viejo se estaba muriendo
y nadie se enter. Yo terminaba de hacer el programa y me iba con lgrimas en los ojos,

agarraba otra vez el auto y me iba por la autopista hasta Ballester a ver a mi viejo cmo
estaba, si se haba muerto o no. Tena toda esa cosa de que, en realidad, slo quera que se
muera mi viejo. Me senta un hijo de puta queriendo que se muera, pero tambin me senta
una mierda mirndolo cmo se estaba muriendo. Seguro que era carne de divn, pero
tampoco tena tiempo.
Par unos meses, fui a Los Angeles, a Nueva York, pas por Brasil unos das, volv
y empec a acomodar todo otra vez. Me reconocieron los aos que vena laburando en
Rock & Pop. Pero ya haba estado en Los Angeles y en Nueva York, se me haba
transformado mucho la cabeza, quera experimentar otras cosas y en Rock & Pop no haba
lugar, entonces me fui a FM Horizonte. Llegu a Horizonte todo cagado porque: cmo me
iba a enfrentar al pblico de Horizonte yo? Era una patada en los huevos para todos, yo
incluido. Solo me sent en confianza cuando el viejo de la puerta, Abelito, (un personaje
para m entraable, que yo haba conocido cuando El Mundo estaba en Maip 555 ) me
dijo: Volviste, flaco!. Hice un ao en Horizonte, experimentando. Ah empec a curtir el
soul otra vez. Quera salir del blues y todo eso.
Cmo se llamaba tu programa en Horizonte?
BF: Algo con palmeras. A mi me llam (Alejandro) Pont Lezica, con quien haba trabajado
de disc jockey. Tena el horario de 20 a 23: la noche. Lleg un momento en donde el tipo
que estaba al lado me dijo: Bueno, y el nombre?. Nadie lo haba pensado: estbamos tan
de acuerdo que nadie pens en un nombre. Yo haba estado mirando ah una revista que
tena islas y lugares paradisacos, y le dije: No s, ponele algo con palmeras pensando
que le iba a poner El oasis de la noche o La isla de Bobby. El tipo puso Algo con palmeras,
todos celebraron, y dijeron qu bueno!. Estbamos en el camino adecuado.
El segundo programa que hice en Horizonte se llam Cuarenta flores y ningn
balcn porque era un desafo que me hizo Esteban Ferrari, que era el director. Me dijo que
quera hacer un programa donde se pasaran cuarenta canciones. Yo le dije: Yo te voy a
pasar cuarenta canciones buensimas: cuarenta flores. Me acord de Cuarenta balcones y
ninguna flor, y... los efectos del humo en la cabeza de uno a las tres de la tarde: maldita
contaminacin. As fue como qued ese nombre ridculo. Me especialic en nombres
ridculos como el del ao pasado: No es extrao que ests loca por mi. En realidad un
amigo se lo pint a su amante en un paredn. Ella lo pate a la mierda y el dijo: Est loca
por mi, no se banca estar conmigo y fue y le pint eso. Deca: Maana cuando se
levante.... Me pareci tan genial, porque hay que decirle eso a una mina que te est
echando, que le dije que mi prximo programa se iba a llamar as. Yo trato de cumplir lo
que prometo. Todo empez como un chiste y el programa dur tres aos.
Cuando te empezs a plantear un programa, en el marco de una rutina diaria:Cmo te
organizs? Con qu comenzs? Buscs textos? Improvisas?
BF: No, es un planteo metafsico. La metafsica, segn Macedonio Fernndez, consiste en
que siempre la pregunta es para qu? El por qu? me lo puedo explicar, el cmo? y el
dnde? tambin pero el para qu? es lo ms jodido, en todo aspecto, hasta con mi mujer,
con mi hija. Por qu quers algo yo lo puedo entender, por la publicidad de la tele, cmo lo
quers lo puedo entender porque todas tus amigas lo tienen, para qu lo quers, no s. Si yo
encuentro eso, lo compro. Con los programas me pasa lo mismo. Por qu me ponen, lo s; y

cmo me ponen y dnde, tambin lo s. Para qu me ponen, no s. Te puede llevar un par

de das: para qu hacs el programa? Para qu tens ese espacio? Para qu vas ah?
Para qu usas ese espacio?
Y para qu era?
BF: No es extrao... era para mostrar ese mundo de msica del que te habl, para que exista
un programa en donde el mercado no existiera, en donde ni siquiera la moda existiera. Para
que el que no tiene acceso a eso porque est estudiando, porque est laburando, porque no
tiene guita, porque no tiene inters, de repente encuentre que hay un (Gustavo) Cerati
paquistan que est haciendo su propio cover de U2 y puede ser tan sabroso como un cover
de U2 a manos de Cerati. Ese fue el para qu? fundamental en el programa, en lo musical.
En lo discursivo, el mensaje se acab. Ahora voy a trabajar otra vez con Lalo en Rock &
Pop y justamente nos preguntamos: para qu vamos a hacerlo? Por qu estamos juntos, ya
es bsico: tenemos diez respuestas para eso. Para qu vamos a estar juntos ahora es la
cuestin. El tiene una visin muy diferente a la ma. Siempre nos ponemos de acuerdo en
un punto. Yo voy con un disco de Keith Richards y l viene con un disco de Chabuca
Granda, que acaba de descubrir. No, yo no quiero Chabuca Granda. Bueno, yo no
quiero a Keith Richards. Y nos ponemos de acuerdo: Ok, los Clash. En esta sociedad
que vivimos, que dos tipos de distintas extracciones, de distinta edad y de distintas metas y
hasta de distintos valores nos pongamos de acuerdo en hacer un buen discurso y un mensaje
claro, est bueno. Es algo que no se ve habitualmente.
No me contestaste el cmo. Supongamos que tens que hacer el programa esta noche, a las
23.30 hs.: Cmo te organizs?
BF: Yo? No, nada. Tengo un estndar: agarro la valija y la lleno de discos y...
Al azar?
BF: Ninguno est al azar. Vos no tens algn libro al azar. Aunque no lo hayas ledo lo tens
porque sabs que algn da lo vas a hojear. Ac tambin, seguramente para vos a pesar de lo
que sabs de msica, todo esto es catico, yo s donde est cada cosa y s por qu est ah.
Mi rutina diaria, para este ltimo programa, fue tomarme todos los das un par de horas en
donde pudiera enfrascarme en eso y haca una lista tentativa. Trataba de hacer bloques de
quince o veinte minutos... o media hora. Despus lo iba armado de acuerdo a cmo llegaba
a la noche. Era modular. Tal vez me levantaba a las dos de la maana; yo sueo mucho con
canciones, y agarraba un disco y lo dejaba ah. Ah estaba la llave de algo, que pueden ser
veinte minutos de programa, pero para mi era muy importante armar veinte minutos
precisos, coherentes y compactos.
La parte de letra?
BF: La parte de letra se genera sola. Todo lo que va pasando durante el da, la llegada a la
radio. Yo tengo algunos libros en la radio que, si estoy seco del cerebro, agarro Galeano,
agarro Vinicius o agarro Oscar Wilde y con media paginita de esas se te pone en marcha
una que tenemos nosotros, no s cmo se llama. Me imagino que al contador de un banco

tambin le debe pasar que, haciendo una cuenta bsica, encuentra las otras 17 ecuaciones
ms difciles. Nosotros sabemos. Yo llevo El retrato de Dorian Grey o La importancia de
llamarse Ernesto de Oscarcito o El mundo patas para arriba de Galeano. Lo abrs y en una
pgina y media, cuanto mucho, ya encontraste ese parrafito que hizo que vos te dispares a
algn lado. Ya lo tens eso.
Pude pasarte que agarres el libro de Galeano, te dispare para determinado lado y no
tengas el disco en la radio.
BF: No, eso no me pasa. Estoy bien cubierto, soy como un boxeador cuando va a la pelea.
Todos los discos que llevo me estn cubriendo por todos los flancos. Por eso nunca falta
Coltrane o Miles Davis. Muddy Waters, Johnny Winter, Rolling Stones, Iggy Pop, nunca
faltan, nunca me quedo en pelotas. Cuando mucho paso tres de Iggy Pop. Para mi ya est,
estoy hecho. Y la gente mucho no putea cuando pasas eso. A mi me salvan, son esos quince
minutos donde el boxeador respira y vuelve a la pelea. No me encuentro nunca descubierto
mientras tenga mis discos.
Haba una poca donde hablabas solamente de msica y otra poca donde hablabas de
otras cosas.
BF: Lo que pasa es que yo no soy un tipo de ideas muy claras. A veces el mensaje suele no
ser claro cuando no tens la idea muy clara. Podes llegar despus de tres horas, si te pones
en el ritmo AM y le entras a dar papo, y a la media hora capaz que llegs al punto. Pero en
la FM es imposible. Si no tengo muy claro y preciso el mensaje, prefiero hablar de la
msica. Que ah s siempre tengo todo. Tengo una opinin clara de Otis Redding. Tengo
una opinin mala, buena, a favor o en contra, saludable o insalubre pero siempre tengo algo
preciso que decir de la msica. Al tener un musical, eso te salva muchos baches.
Alguna vez se te plante hacer un programa que no sea estrictamente musical?
BF: S, pero ah ya tengo que tener a alguien al lado. Slo no.
Cmo te gusta ms trabajar? Solo o con alguien?
BF: Ahora tengo muchas ganas de trabajar con Lalo. Hace tres aos, cuando dej de
trabajar con Lalo, tena muchas ganas de trabajar sin Lalo. Seguramente, dentro de dos
aos, nos vamos a encontrar y te voy a decir: Tengo unas ganas de trabajar solo!. Te vas
reciclando. Ahora tengo muchas ganas de trabajar con Lalo porque para nosotros trabajar
juntos es descansar. Yo descanso mucho en l y l descansa mucho en mi.
Cmo es tu oyente? Lo tens identificado?
BF: No, me sorprende. A veces me sorprende gente que... te cuento dos nada ms para que
te des una idea de cmo tengo la cabeza al respecto. Un da voy caminando por un
shopping, estaba buscando un regalito para mi hija y veo que vienen Mariana Arias y
Andrea Frigerio -hace aos de esto, cuando eran apenas unas modelos bonitas-. Las minas
me ven y se peleaban por abrazarme y me decan: te escuchamos los sbados a la noche

cuando vamos a desfilar, te escuchamos en la combi, bla, bla, bla. Sal del shopping y
meda 1,97 mts.: me confundan con Richard Gere. Par un taxi, no me gust el taxi:
Perdn, voy a tomar ste que est a mi altura. Te pasan esas cosas, no es lo habitual pero
con que te pase una vez ya te cag la cabeza.
Otra vez, en Las Caitas, vino un tipo: Qu buen programa que hacs a la noche:
bien, pibe. La otra vez salamos con el ngel y te escuchamos. Yo cuanto mucho pens:
debe ser el ngel ese que est puteando gente en la tele, Baby Echecopar. Un maestro
elige a sus discpulos pero un tipo que est en la radio no elige a sus oyentes. Cuando sale
me dice: Sabs quien te escucha, sabs quien es el tipo ste? Astz. Estuve toda la noche
con los ojos abiertos diciendo: Qu cagada estoy haciendo!. Pero despus te das cuenta
que sos las antpodas del otro. Vos ests ah y sos carne de can para el que venga. Yo
puedo estar muy orgulloso de que me escuche mi abuela; despus, que me escuche Videla,
no me pasa nada.
Qu efecto te produce el oyente mala onda?
BF: No, si no viene con una muy precisa, nada. Yo tengo varios diplomas; yo pas msica
con Rosko. l hablaba pero yo pona la msica. Fueron unas noches en el Soul Caf.
Hice una radio en Punta del Este donde la diriga artsticamente yo. Era una radio de disc
jockeys donde estaban: Hernn Cattneo, Javier Zucker, Carlos Alfonsn, mi hermano.
Tena los mejores disc jockey de Buenos Aires. Despus de eso, que venga un boludo
cualquiera y me diga: ests pasando msica de mierda, a ese le digo que su problema es
la historia de la msica, no yo. Puede no gustarte esa cancin, pero yo no paso msica de
mierda. Yo s que, como disc jockey de radio, hoy soy uno de los ms preparados.
Pas folklore, puedo distinguir una fortinera de una cueca, una zamba santiaguea
de un gato. Pas tango, pas msica nicaragense, pas msica armenia. Nadie me agarra
en pelotas con mi msica. Ese es el galardn que hace que puedas ir contra ese tipo que
dice que pasas una msica de mierda. El problema es de l, no mo. Pero generalmente no
viene esa mano de crticas. Si viene alguien que me dice que paso msica de mierda le
digo: Ac tens el telfono de Rosko. Preguntale por mi a ver qu te dice.
Hay algo que te hubiera gustado hacer en radio y todava no hiciste?
BF: S, me gustara triunfar con un programa de jazz. Creo que el jazz est bastante
subvaluado y tambin creo que si alguna msica va a distinguir al siglo XX de los dems va
a ser el jazz.
Cosa rara porque vos vens del rock.
BF: S, justamente por eso. Yo todo se lo debo al rock. Yo me acerqu al jazz a travs del
rock, me acerqu al tango a travs del rock. Pero ya el rock no me interesa como entidad,
ya lo tengo muy incorporado. Bsicamente creo que hasta dentro de unos aos no va a
surgir algo muy interesante en el rock. No hasta que otras generaciones vengan con algo
totalmente nuevo para nosotros. Radiohead est muy bien y todo pero Pink Floyd tambin
estaba muy bien. Si pons el ltimo de Radiohead, que es buensimo, y pons -si hoy
apareciera- Oscurecido por las nubes de Floyd, quizs opinaramos lo mismo que de
Radiohead. El jazz no. Saint Germain o Joshua Redman comparado con Coltrane, que era

lo que haba antes, es totalmente diferente, otra cosa. En el jazz estn todo el tiempo
buscando nuevos standards.
Qu haces con todos los discos que te mandan? No los de las grabadoras. Te deben
acercar miles de demos.
BF: S. Tengo unas pilas as de discos que todava no toqu pero que s que en algn
momento, cuando tenga un fin de semana lluvioso, s que ah me pongo a escucharlos.
Igualmente siempre estoy escuchando, siempre trato de encontrar algo nuevo. Todava me
levanta el espritu encontrar algo nuevo. A veces agarro una de esas cajas de descarte y
saco algo que en el momento me pas por alto. Me pas con Orillas, un grupo de son
cubano hip-hopero. En su momento, como no me haba pegado el hip-hop, no entenda. Y
seis aos despus lo encontr y dije: Mir que boludo lo que me estaba perdiendo. A
veces me pasa eso y me da mucho placer encontrar esas gemas.
Cmo penss que vas a caer en la programacin de Del Plata haciendo un programa de
jazz y cmo vas a caer vos en el pblico del jazz?
BF: No hay un pblico de jazz ac: hay que hacerlo. El pblico de jazz ac es el erudito. Un
tipo que conoce todo. Me encanta ese desafo que es un poco lo que me paso con el blues.
Cuando empezamos con el blues ramos pocos los que conocamos algo, y despus la
propaganda de Axe era un blues de Stevie Ray Vaughan. Cuando ya llega al punto en que
en la cortina de un teleteatro de televisin usan Miles Davis, ah te das cuenta de que ests
haciendo algo bueno porque ests ayudando a que algo se forme. Cuando llegue ese
momento te cuento.