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ENTRE EL
CINE DE MUJERES Y EL PUNTO DE
VISTA DE GNERO
MARA CASTEJN LEORZA, 18 DE SEPTIEMBRE DE 2013 DEJAR UN COMENTARIO
temticas
pblico
Marta Sol y Anna Selva definen el cine de mujeres como las nuevas
visiones que amplan el repertorio temtico y las aportaciones
particulares referidas a la experimentacin e innovacin[8]. La
principal aportacin de las cineastas es la representacin en el cine
del deseo femenino.
Para Jos Luis Snchez Noriega, corresponden al cine de mujeres las
pelculas que abordan temticas relacionadas con la mujer o desde
una perspectiva feminista, no se trata necesariamente de filmes
dirigidos por mujeres sino, sobre todo, con personajes protagonistas
que sean representativos del ser y el hacer de la mujer en un mbito
concreto[9].
Mireia Bofill, afirma que el cine de mujeres nos dice algo sobre
nosotras mismas () nos ofrece un abanico de significados que nos
ayudan a pensarnos como mujer, si estamos dispuestas a dialogar
con ellos[10].
Segn Marina Daz y Josetxo Cerdn el gnero cinematogrfico
-melodrama y comedia- y la domesticidad son los dos factores que
determinan el cine de mujeres[11]. Las cineastas se mueven en los
gneros cinematogrficos ya existentes, pero crean nuevos espacios
que permiten transformaciones en la representacin.
Por tanto, queda pues fuera de duda la existencia del cine de
mujeres. No slo existe, es adems un gnero cinematogrfico como
lo son el melodrama, el western o el thriller. Sus caractersticas
definitorias son tres: estar protagonizado por personajes femeninos,
tratar temticas que afecten a las mujeres, y estar dirigido a un
pblico femenino.
Protagonismo
El cine de mujeres es un cine donde los personajes femeninos son
protagonistas. Mujeres de todas las edades, procedencias, razas,
etnias y clases sociales inundan las pantallas. La conquista del
protagonismo, hasta el momento reservado a los personajes
domsticos; o
cotidianidad.
mujeres
vctimas;
mujeres
heronas
de
la
NOTAS:
1.
De entre las pelculas dirigidas entre los aos 2000 y 2006 en
Espaa, segn el estudio de Ftima Arranz, los filmes dirigidos por
varones representan el 91% del total, mientras que los dirigidos
por mujeres slo representan el 7,4%. Ftima Arranz La igualdad
de gnero en la prctica cinematogrfica espaola en Cine y
gnero en Espaa. Madrid, Ctedra, 2010, op, cit, pg. 20.
2.
Betty Friedan La mstica de la feminidad. Madrid, Ctedra, 2010.
Primera edicin 1963.
3.
Betty Friedan, op, cit, pg. 76.
4.
Susan Faludi observa este mismo aspecto en las series de
televisin norteamericanas de los 80. Frente a series como El show
de Bill Cosby (NBC, 1984-1992) con fuertes rasgos sexistas, existen
15.
Para un anlisis histrico de las generaciones de cineastas,
cineastas pioneras, cineastas de la transicin y cineastas de los
noventa ver, Mara Castejn Leorza: Mujeres y cine. Construccin y
destruccin de la identidad femenina en el cine espaol de fin de
siglo (1975-2005). Trabajo de Grado, Universidad de Salamanca
2007. Sin publicar.
16.
Se considera cineastas de los 90 a todas aquellas directoras
que han iniciado su carrera entre los aos 80 y el ao 2000.
17.
Una clasificacin del denominado cine vanguardista y terico
norteamericano que se inicia a mediados de la dcada de los 70 se
puede consultar en la obra de E. Ann Kaplan: Las mujeres y el cine.
A ambos lados de la cmara. Madrid, Ctedra, Universitat de
Valencia, Instituto de la Mujer, 1998, pps 248-252.
18.
Ibidem., op,cit, pg 238.
19.
Pilar Mir tena unas opiniones muy claras sobre las mujeres
como colectivo, no exentas de cierta misoginia. Para saber ms,
ver Castejn Leorza.
20.
Carlos F Heredero, La mitad del cielo Mlaga, Festival de Cine
Espaol de Mlaga, 1998, op, cit, pg 9. En el ao 1998, se
contabilizan 28 directoras.
21.
Icar Bollan recoge este desencuentro: En alguna charla
encontramos mujeres enfadadas con nosotras. Nos acusaban de
hacer cine distinto, desde otra perspectiva, para luego negarlo
cuando nos preguntaban. Nos acusaban de negar la diferencia en
lugar de reivindicarla. Me sent en ms de una ocasin atrapada en
la contradiccin: soy igual al hacer cine, pero hago cine diferente. Y
la cosa se complicaba cuando intentbamos definir las diferencias:
Es nuestro cine ms intimista, ms sutil, ms sensible? ()
Podemos hacer cine de accin? Se preguntaba sesudamente ms
de un periodista. O lo nuestro son, sobre todo, las relaciones
personales? Entrar en esas reflexiones era como pisar las arenas
movedizas de los estereotipos femeninos; cuando ms removas,
ms te hundas. Icar Bollan, II Encuentro de Nuevos Autores.
Semana Internacional de Cine de Valladolid, Valladolid, 2001, op.
cit, pps 15-16.
22.
Las siguientes palabras de Isabel Coixet reflejan hasta qu
punto en cierto momento no se consideran referentes las directoras
de la Transicin: Pareca como si Pilar Mir tuviera un monopolio
BIBLIOGRAFA:
2010.
Cam-Vela, Mara: Mujeres detrs de la cmara. Entrevistas con
1991.
Snchez Noriega, Jos Luis: Diccionario temtico de Cine.
46.
Semana