mensual de publicacin en Internet Nmero 50 Marzo 2.004
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LA MUJER EN LA MSICA CULTA
OCCIDENTAL: GNERO Y CANON "Maldigo a mi padre que me dej creer que yo era compositora" (Clara Wieck 1819-1896) Por Ernesto Oviedo Armentia. Diplomado en Educ. Musical (Soria, Espaa).
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En una sociedad androcentrista, como ha sido la
nuestra -y en cierta medida an lo sigue siendo-, el nacer Tabln anuncios mujer siempre ha tenido sus desventajas en casi todos los mbitos de nuestra sociedad. Web del mes
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Si miramos hacia atrs en el tiempo, podemos
observar que, rara ha sido la mujer que ha destacado en cualquiera de las artes, y como no podra ser menos, en la historia de la msica culta occidental tenemos una ausencia casi total del papel que ha desempeado la mujer en el desarrollo de la historia musical. Sin embargo imagino que esta ausencia casi total de la mujer en el arte de la msica es ms bien debida al modo en que se cuenta la historia de la msica que a la falta de actividad musical por parte de las mujeres. Lo cierto no es que las mujeres no tocaran msica, sino que la tocaban en su propia casa, de hecho en el siglo XIX y la primera mitad del siglo XX las mujeres han tenido una presencia cada vez
ms activa como intrpretes profesionales.
Pensaba que aquellos aos ochenta de nuestro siglo pasado, en los que las feministas se alzaron exigiendo recuperar su papel en el desarrollo de la historia de la msica occidental haban pasado ya a la historia. Aos en los que el centro de atencin simplemente se limit a la bsqueda de compositoras tales como la abadesa Hildegard von Bingen, la Condesa de Da, Azalais de Pecairagues, Nannerl (hermana de Mozart), Alma Mahler, Fanny Mendelssohn-Hensel, Clara Wieck-Schumann, Louise Farmc-Dumont, Nadia Boulanger, Lily Boulanger, etc... y sus correspondientes obras. Pese a este oscurantismo del papel que ha tenido la mujer en la historia de la msica, podemos observar que la msica esta llena de nombres femeninos; hasta tal punto, que podemos encontrarnos ms de 4.000 mujeres compositoras catalogadas desde los tiempos medievales hasta nuestros das. No obstante, en los ltimos treinta aos, se han producido grandes avances en el terreno del valor de la mujer en la msica occidental. Este progreso se ha reflejado en la importancia que han adquirido las diferentes publicaciones de diccionarios, enciclopedias, historias y antologas de textos sobre la msica y las mujeres. Incluso las casas discogrficas se han puesto al servicio de una ideologa radical feminista y actualmente estn dedicando sus esfuerzos editoriales a editar grabaciones de msica escrita e interpretada por mujeres y a la edicin de partituras de mujeres compositoras. A pesar de esta eclosin en el mundo editorial, an no se han dado respuestas a varias preguntas como: Por qu no hay grandes compositoras?, Por qu las obras compuestas por mujeres no aparecen en los repertorios habituales de los conciertos? Quizs en esta lnea debera centrarse ms el trabajo actual de las orquestas, pero de una manera transparente y limpia, es decir procurando hacer un trabajo de difusin del repertorio hecho por mujeres y que hasta ahora ha sido relegado a un segundo plano, sin que se convierta en un repertorio de msica compuesta por
mujeres y exclusivamente para mujeres.
En este mes de marzo de 2004 asistimos, al nacimiento en Madrid, de la primera Orquesta Sinfnica de Mujeres (OSMUM); con lo cual espero, que estos dficits, que la historia ha originado sobre la importancia que ha tenido la mujer en el desarrollo de la msica, sean altamente subsanados y que muy pronto podamos or el repertorio de esas grandes compositoras de la historia de la msica culta occidental sin que por una vez se produzcan interferencias de gnero. Aunque desde luego, pienso que el crear una orquesta exclusivamente de mujeres, va a originar una vez ms un punto de vista muy parcialista sobre las obras que se interpreten o es que acaso slo estn capacitadas las mujeres para interpretar el repertorio de las mujeres compositoras? Quizs, slo sea de momento sta, la nica manera de que podamos or ese maravilloso toque exclusivo femenino que tienen las mujeres cuando interpretan el repertorio compuesto por las mujeres compositoras de nuestro pasado. De cualquier manera, el objetivo en s es loable: investigar y rescatar la msica escrita por compositoras a lo largo de la historia. Quiero imaginar que en el prximo disco que se edite de este repertorio rescatado del pasado, podamos ver en su portada, el nombre de la compositora en letras mucho ms grandes que el de su intrprete, as las mujeres compositoras de esta msica podrn tener al fin el sitio que se merecen dentro de nuestra historia musical. Ojal sea as....