LITERATURA BLOQUE IV. NOVECENTISMO Y VANGUARDIAS. GENERACIN DEL 27.

NOVECENTISMO Y VANGUARDIAS. LA GENERACIN DEL 27

1. CONTEXTO HISTRICO: Los comienzos del siglo XX

1.1. Europa antes de la Primera Guerra Mundial
A comienzos del siglo XX hubo un gran optimismo inspirado por la prosperidad econmica y por los avances
tcnicos y cientficos.
La gradual democratizacin, la insercin de las mujeres en la vida pblica y poltica y los movimientos
obreros terminaron de crear una sociedad de masas. Los sectores desfavorecidos tuvieron un mayor acceso
al ocio, al consumo y a la participacin ciudadana.
En 1914 estall la Primera Guerra Mundial, que pronto mostr su cara ms catastrfica.
En Espaa, el siglo comenz sumido en el trauma del 98, pero impregnado de ideas regeneracionistas que
abogaban por la modernizacin econmica, social y poltica.
1.2. Europa tras la Primera Guerra Mundial
La posguerra mostr un continente destruido y traumatizado, incapaz de recuperar el ritmo econmico y
con un clima de creciente tensin internacional.
Los partidos de izquierdas utilizaron la Revolucin bolchevique de 1917 como inspiracin revolucionaria, lo
que fue percibido por los sectores acomodados como una amenaza real que provoc la expansin por
Europa de opciones fascistas como va de contencin del comunismo.
Desde 1924, se abri un perodo conocido como felices aos veinte, en el que surgi la sociedad de
consumo. Pero la prosperidad fue efmera, ya que el crac burstil de 1929 anticip una profunda crisis
econmica que dio paso a una escalada de la tensin internacional.
En Espaa, la neutralidad en la Primera Guerra Mundial signific un perodo de crecimiento econmico, pero
la tensin, agravada a partir de 1917, condujo al sistema de Restauracin a una profunda crisis y a la
implantacin, en el ao 1923, de la dictadura de Primo de Rivera.
La Literatura espaola de principios del siglo XX se ve influida por los acontecimientos europeos. Los
movimientos literarios se suceden con gran rapidez. Debemos destacar tres movimientos: NOVECENTISMO,
VANGUARDIAS Y GENERACIN DEL 27.

2. EL NOVECENTISMO O GENERACIN DEL 14.

Movimiento cultural propiamente espaol de la segunda dcada espaola del siglo XX que se opone
al arte del siglo anterior (Romanticismo, Realismo e incluso el Modernismo), como algo viejo y caduco. El
ao 1914, comienzo de la Primera Guerra Mundial, se ha considerado como el final del siglo XIX; por eso,
al Novecentismo se le ha denominado tambin Generacin de 1914.

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Los escritores novecentistas son prestigiosos profesionales muy bien formados, muchos de los cuales
han estudiado en el extranjero.
Caractersticas:
Antirromanticismo: rechazo de la sentimental y preferencia por actitudes serenas y racionales.
Racionalismo: defensa del rigor intelectual y la claridad expositiva.
Aristocratismo intelectual: sus obras se dirigen a minoras selectas.
Estilo cuidado: cuidan en detalle la estructura de las obras y emplean un estilo pulcro y
depurado.
La influencia de las corrientes vanguardistas es definitiva en la novela o en la poesa de los escritores
del 14. La deshumanizacin del arte que propugna Ortega y Gasset pretende acabar con la
representacin de la realidad para conseguir un arte puro, pulcro y sin sentimentalismos.
2.1. La prosa novecentista:
2.1.1. El ensayo: Jos Ortega y Gasset
Filsofo y ensayista madrileo. Su pensamiento es parte esencial del movimiento novecentista.
Aborda temas como la vida considerada en su entorno, la historia y, especialmente, la literatura y el
arte, que trata en ensayos como Meditaciones del Quijote o La deshumanizacin del arte.
En estas obras expone su anlisis del arte nuevo como un arte puro, intelectual y deshumanizado
(alejado de la realidad y las emociones humanas), que solo persigue el goce esttico de una minora.
2.1.2. La novela
Se aleja del sentimiento y de la reproduccin de la realidad. Entre los autores ms relevantes estn
Gabriel Mir, con obras como El obispo leproso y Ramn Prez de Ayala, con, entre otras, Tigre
Juan.
2.2. La poesa del novecentismo: Juan Ramn Jimnez
JRJ (1881-1958) nace en Moguer, Huelva. En 1900 muere su
padre. Este suceso produjo en l una profunda crisis fsica y mental. Ese
mismo ao se traslada a Madrid, donde reside desde entonces, salvo
algunas temporadas en Francia y un viaje a Estados Unidos. En 1914 se
instala en la Residencia de Estudiantes. En 1916 se casa con Zenobia
Camprub, quien colabora desde entonces en su obra y en sus
traducciones. Desde muy joven se interesa por la literatura (esto es lo
que le trae a Madrid, llamado por Rubn Daro y Villaespesa),
participando activamente en la vida literaria madrilea. Al estallar la
Guerra Civil, marcha al exilio, viviendo desde entonces en Estados Unidos
y varios pases hispanoamericanos. En 1956 se le concede el Premio
Nobel, cuando vive en Puerto Rico, donde muere dos aos despus.
Extremadamente sensible: sufre frecuentes crisis depresivas.
Solitario y de carcter difcil, est plenamente dedicado a su obra
literaria. Vive por y para la literatura. Obsesionado por conseguir la
perfeccin y la belleza, revisaba y correga continuamente los versos.

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2.2.1. Caractersticas generales. Teora potica.
Fue un autor que entreg su vida a la poesa y a la bsqueda de la belleza. Su poesa se caracteriza por:
Poesa minoritaria, hermtica, difcil.
Obra siempre en marcha: la obra potica de Juan Ramn Jimnez est en constante
creacin.
Define la poesa como un triple deseo: de belleza, de conocimiento y de eternidad.
2.2.2. Etapas y evolucin
Su proceso de creacin es una constante bsqueda de la palabra, de la expresin potica perfecta:
continuos cambios de tono, de temtica, de estilo.
Se distinguen las siguientes etapas o fases:
a) Sensitiva (hacia 1915). Pasa por varios momentos:
- Primera sencillez (entre 1903 y 1907). Aparecen las primeras influencias del simbolismo.
Trata temas como la soledad, la tristeza, la melancola. Se caracterizan por la escenografa
romntica, la manifestacin de un sentimiento becqueriano. Utiliza una mtrica simple:
octoslabos, rima asonante y un lenguaje sencillo. Destacan obras como Arias tristes o
Jardines lejanos.
- Modernismo (entre 1908 y 1915). Predominio de la adjetivacin, mtrica de verso largo y
rima consonante y presencia de elementos sensoriales. Son representativas de esta etapa La
soledad sonora o Poemas mjicos y dolientes.
b) Etapa verdadera, intelectual o de Poesa Pura (entre 1916 y 1936). Se inicia con Diario de un
poeta recin casado (1916). A partir de esta obra se produce un cambio radical cuyas principales
novedades son:

Alejamiento de la esttica modernista.

Elimina del poema lo superficial.
Gran concentracin emotiva y conceptual.
Poemas muy breves.
Mtrica de verso corto y libre.
Elaboracin de poemas en prosa.
Desaparecen las evocaciones al pasado: continuo presente.
La ciudad sustituye al medio rural como escenario potico.
El tema principal es la creacin literaria.
Otras obras de esta etapa son: Eternidades (1917), Piedra y cielo (1918), Belleza (1923).

c) Suficiencia, de plenitud o de exilio (desde 1936). Se da a partir de 1936 y se caracteriza por el

logro de la plena comunicacin del poeta consigo mismo. Como consecuencia, el poeta celebra, de
un modo casi mstico, su identificacin total con la poesa. Los versos, llenos de smbolos se hacen
ms trascendentales. El dios deseado y deseante del poeta es la poesa, y la unin con la divinidad
supone la unin con la poesa, con la belleza. Lo divino es conciencia nica, justa, universal, de la
belleza que est dentro de nosotros y fuera tambin y al mismo tiempo. Slo la Poesa y la Belleza
pueden salvar al hombre de la muerte y proporcionarle momentos de eternidad. Obras: La estacin
total, Espacio (en prosa), Animal de fondo, Dios deseado y deseante.
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3. LAS VANGUARDIAS EUROPEAS Y SU DESARROLLO EN ESPAA
En Europa se desarrollan durante el primer tercio del siglo XX las Vanguardias, esto es, un conjunto de
corrientes artsticas que se enfrentan a la cultura anterior y proponen romper con el arte del siglo XIX. Es
comn a todas ellas:
La voluntad de experimentacin: pretenden desarrollar un arte nuevo.
Su hostilidad hacia la tradicin: para ellas, el pasado artstico no tiene ningn valor.
Reaccionan contra la sensibilidad romntica y manifiestan un marcado antisentimentalismo.
Los vanguardistas son provocadores: desprecian al gran pblico y a la burguesa, a la que
escandalizan con sus actitudes insolentes.
Los ecos de las diversas vanguardias llegan pronto a Espaa, aunque aqu no surge un movimiento
vanguardista organizado hasta el final de la Primera Guerra Mundial.
En literatura, los movimientos vanguardistas ms relevantes son: el Futurismo, el Cubismo, el
Dadasmo, el Creacionismo, el Ultrasmo y el Surrealismo.
3.1. Futurismo
El primer manifiesto futurista (1909) se debe al italiano Marinetti. Defiende que el arte se debe al futuro y
rechaza radicalmente el pasado. Sustituye los objetos consagrados por la tradicin como expresin de la
belleza (cisnes, princesas...) por nuevos motivos extrados de la vida moderna: las mquinas, las fbricas, el
automvil, la luz elctrica, los deportes... Exalta la accin y la violencia y repudia el sentimentalismo. En
consonancia con esa pasin por el dinamismo, propone usar los verbos en infinitivo, abolir los adjetivos y
adverbios, eliminar las conjunciones y suprimir la puntuacin.
3.2. Cubismo

Comienza en 1913. Su principal terico es

Apollinaire.
Es una consecuencia del Cubismo pictrico.
Los
escritores
cubistas
atienden
especialmente a los aspectos visuales del
poema: juegan con los tipos de letra, con la
disposicin tipogrfica de los versos...;
destacan en este sentido los caligramas de
Apollinaire, en los que las letras del texto
forman un dibujo que alude al contenido del
mismo.

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3.3. Dadasmo
Su principal animador es Tristan Tzara. Exalta lo ilgico y lo azaroso y defiende el regreso a la pureza infantil.
Renuncia al significado, reivindica la espontaneidad, la sorpresa, el lenguaje incoherente...Al mismo tiempo,
considera que la obra de arte no tiene ninguna trascendencia ms all de s misma.
3.4. Creacionismo
Uno de sus iniciadores en Pars es el poeta chileno Vicente Huidobro, quien durante su estancia en Espaa
en 1918 difunde aqu los principios estticos del movimiento. Defiende que el poeta no debe imitar la
Naturaleza, sino que ha de crear l mismo nuevas realidades: Hacer un poema como la Naturaleza hace un
rbol. Para ello, se prescinde de lo anecdtico y descriptivo, con el propsito de que el poema provoque
una emocin por el valor de la creacin misma. Influye decisivamente en dos poetas espaoles: Juan Larrea y
Gerardo Diego, y est en el origen de un movimiento vanguardista hispano: el Ultrasmo.
3.5. Ultrasmo
Es un ismo hispano. Su primer manifiesto es de 1919. A mediados de la dcada de los veinte ya est
extinguido.
Tiene un carcter eclctico: recoge ingredientes de las otras vanguardias. Como el Creacionismo, concibe la
poesa como la creacin de una nueva realidad, independiente del mundo existente. Como el Futurismo,
prefiere los objetos materialmente duros, sin implicacin sentimental: las locomotoras, las mquinas, el
asfalto... Considera que el poeta no tiene ninguna funcin tica ni ninguna responsabilidad social; el arte es
un juego intranscendente. Esta concepcin ldica del arte se advierte no slo en el gusto por la ocurrencia y
el humor, sino tambin en la aficin por los juegos tipogrficos y la supresin de la puntuacin y las
maysculas, que dan a veces al poema un aire de rompecabezas. Otros recursos son el rechazo de los metros
tradicionales y su sustitucin por el verso libre, la supresin del adjetivo, el empleo de neologismos, el abuso
de las palabras esdrjulas... Pero el procedimiento expresivo fundamental es la metfora: frente a la
metfora tradicional, que estableca una relacin lgica entre dos realidades, esta elimina ese nexo lgico,
con lo que slo puede captarse su sentido por medio de la intuicin y no de la razn.
Figuras ultrastas importantes fueron Jorge Luis Borges y Guillermo de Torre.

3.6. Surrealismo
Surge de los rescoldos del Dadasmo. El primer manifiesto se publica en Francia, en 1924, por Andr Breton.
No se presenta solo como un movimiento de renovacin esttica, sino que pretende ser una revolucin
integral. Propugna una liberacin total del hombre: liberacin de la esclavitud que le impone la sociedad
burguesa (Marx) y liberacin de los impulsos reprimidos en el subconsciente por una razn sumisa a las
convenciones morales y sociales (Freud).
Para los surrealistas, lo que llamamos vida es slo la cara ms gris de la realidad; hay que conquistar una
verdadera vida, acceder a una realidad ms alta (super realidad), que est amordazada en el fondo de
nuestras conciencias.
La poesa es un instrumento idneo para iluminar la vida autntica, pero se deber crear al dictado de un
pensamiento libre de la vigilancia ejercida por la razn. Existen diversas tcnicas para ello: practicar la
escritura automtica, realizada sin reflexin, ensamblar al azar palabras, transcribir los sueos...
Se produce una liberacin del lenguaje con respecto a los lmites de la expresin lgica. As, en un poema
surrealista se entremezclan objetos, sentimientos o conceptos que la razn mantiene separados; aparecen
asociaciones inesperadas de palabras, metforas inslitas, imgenes onricas, etc...

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El Surrealismo tuvo una fuerte repercusin en Espaa (por ejemplo, casi todos los poetas del 27 acusaron en
algn momento su influjo).
Es muy importante tener presente que su irrupcin significa la crisis del ideal de pureza y deshumanizacin
que haba dominado la poesa espaola durante aos; su irrupcin significa la vuelta de lo humano e incluso
de lo social y lo poltico a la literatura.

Todas estas corrientes de vanguardia entran rpidamente en Espaa, a travs de revistas literarias y,
sobre todo, gracias a Ramn Gmez de la Serna, que difundi las nuevas corrientes en tertulias, revistas y
libros.
Su logro mayor es la greguera, un gnero ideado por l que encierra una metfora sorprendente o
un pensamiento inslito. l mismo la defini con esta frmula: humorismo + metfora = greguera.
Algunos ejemplos de greguera:

El primer beso es un robo.

El cometa es una estrella a la que se le ha deshecho el moo.

El arco iris es la cinta que se pone la naturaleza despus de haberse lavado la cabeza.

La lagartija es el broche de las tapias.

El vapor es el fantasma del agua.

La escalera de caracol es el ascensor a pie.

La leche es el agua vestida de novia.

El etc., etc., etc. es la trenza de lo escrito.

La cabeza es la pecera de las ideas.

La gasolina es el incienso de la civilizacin.

El ms pequeo ferrocarril del mundo es la oruga.

La O es la I despus de beber.

El agua se suelta el pelo en las cascadas.

Las latas de conserva vacas quedan con la lengua de hojalata fuera.

La escritura china es un cementerio de letras.

Los ceros son los huevos de los que salieron las dems cifras.

Los globos de los nios van por la calle muertos de miedo.

El estanque es una isla de agua.

Mujer: Nubosidad variable.

El psicoanlisis es el sacacorchos del inconsciente.

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4. LA GENERACIN DEL 27
4.1. Caractersticas bsicas
Se ha llamado tambin Edad de Plata de las letras espaolas. La literatura espaola adquiere con estos
escritores un nivel altsimo, equiparndose a cualquier grupo europeo.
Se designa como Generacin del 27 principalmente a un grupo de POETAS que publicaron sus primeros
escritos en torno a 1920. Los principales poetas son: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso
Alonso, Federico Garca Lorca, Vicente Aleixandre, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel
Altolaguirre.
Fuera del grupo y trabajando en otras manifestaciones artsticas, aunque relacionados con ellos, hubo
una serie de personajes, casi todos relacionados con los poetas de la Generacin del 27:

Novelistas: Ramn J. Sender y Max Aub.

Autores de teatro: Alejandro Casona.
Pintores: Salvador Dal.
Cineastas: Luis Buuel.
Msicos: Manuel de Falla.

Adems de por lazos de amistad, estos poetas estn vinculados porque todos figuran en la antologa
elaborada por Gerardo Diego en 1932. Todos ellos participan en la conmemoracin del tercer centenario de
la muerte de Gngora en 1927 (de donde surge el nombre del grupo), as como en la publicacin de poemas
en varias revistas.

Como autores de poesa, presentan las siguientes caractersticas comunes:

Sntesis entre vanguardia y tradicin. Aglutinan influencias distintas: poesa popular, autores
clsicos, corrientes de vanguardia y autores contemporneos.
Renovacin potica. Recuperan versos y estrofas de la tradicin espaola (romance y soneto) y
desarrollan el empleo del verso libre.

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4.2. Etapas
Estos escritores evolucionan paralelamente, y se distinguen tres etapas:
1 etapa (hasta 1927). Influencia de las vanguardias, de Ramn Gmez de la Serna y de Juan Ramn
Jimnez (poca de poesa pura, deshumanizada y basada en metforas deslumbrantes). Aparece la
admiracin por Gngora y la imitacin de formas de la poesa popular.
2 etapa (1927-1936). Creciente rehumanizacin de la poesa por la influencia del surrealismo, por lo
que se recuperan temas como el amor, las inquietudes o las frustraciones humanas.
3 etapa (hasta 1939). A partir de la Guerra Civil, la poltica y la lucha se reflejan en la creacin
artstica, y tras el final del conflicto, el grupo se dispersa y cada poeta sigue su camino personal.
4.3. Autores
4.3.1. Pedro Salinas
Escritor y profesor universitario madrileo para el que la poesa era
un modo de indagacin en la esencia de la realidad y un
ahondamiento intelectual en el sentimiento del amor, concebido
como fuerza que da a la vida su verdadero sentido. La aparente
sencillez de su lenguaje no oculta el trabajo del poeta en busca de la
palabra exacta y sugerente.
Tras varios poemarios iniciales vinculados a la llamada poesa pura,
como Presagios, Seguro azar, y Fbula y signo, aparecen las obras La
voz a ti debida y Razn de amor, que lo consagran como el gran
poeta del amor. Ya en el exilio americano, crea obras en las que la
angustia matiza su gran fe en la vida, como son El contemplado, Todo
ms claro y Confianza.

4.3.2. Jorge Guilln

Profesor y poeta vallisoletano, es quiz el ms prximo a

la poesa pura por la seleccin del lenguaje con que
aborda el tema central de sus versos. Su estilo, desnudo
y pulido, elimina del lenguaje toda la ornamentacin
superficial.

Su obra, reunida bajo el ttulo Aire nuestro, abarca tres ciclos: Cntico, que se centra en la contemplacin y la
celebracin de la vida; Clamor, en el que incorpora su rechazo al dolor y la injusticia, sin perder el
optimismo, y Homenaje, que dedica a distintos personajes de la historia y la literatura.

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4.3.3. Gerardo Diego
Profesor, acadmico y poeta santanderino. Como creador vanguardista
fue representante del creacionismo, y escribi en esta lnea poemas con
imgenes novedosas e ingeniosas.
Escribi poemas de diversos temas sobre moldes tradicionales (sonetos,
letrillas, canciones). Adems, su poesa destaca por el dominio de los
recursos vanguardistas y clsicos, que se emplean con sensibilidad e
imaginacin.
Pertenecen a su vertiente innovadora poemarios como Imagen, Manual
de Espumas o la Fbula de Equis y Zeda, mientras que en la lnea
tradicional se incluyen Versos humanos, Versos divinos o Soria.

4.3.4. Vicente Aleixandre

Poeta sevillano que recibi el Premio Nobel en 1977, es el miembro de la
generacin del 27 ms influenciado por el surrealismo.
La poesa de Aleixandre se caracteriza por el verso libre lleno de imgenes
visionarias que se suceden generando riqusimas sugerencias.
Pertenecen a su primera etapa mbito, Pasin de la tierra, La destruccin o
el amor y Sombra del paraso, en ella ve al hombre como criatura
angustiada y desvalida. Otros ttulos son Historia del corazn o En un vasto
dominio.

4.3.5. Rafael Alberti

La obra de este gaditano atraviesa diferentes etapas definidas por la

variedad de temas y estilos. En un primer momento sigue la poesa
popular y tradicional, en temas como la aoranza de su tierra marina.
Ms adelante atraviesa una etapa vanguardista en la que ana formas
poticas clsicas e innovaciones vanguardistas. En ella recurre a temas
como la soledad del hombre en un mundo carente de sentido.

La Guerra Civil y su militancia comunista lo llevan a una poesa al servicio

de la causa republicana. En el destierro, su preocupacin ser la aoranza
de Espaa. La variedad de tonos y estilos se traduce en el uso del verso
libre, metros clsicos o estrofas tradicionales. Algunos de sus ttulos son
Marinero en tierra, El alba del alhel, Sobre los ngeles, Entre el clavel y la
espada o Retornos de lo vivo lejano.
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4.3.6. Federico Garca Lorca

Este autor granadino es uno de los mayores

representantes de la generacin gracias a su
importante obra potica y teatral.

Poesa
En su poesa se reconoce la fusin de los elementos populares con las innovaciones vanguardistas, su
vitalidad y los tonos oscuros de frustracin, dolor y destino trgico.
A lo largo de su trayectoria potica, el poeta aborda diferentes temas: nostalgia de la infancia, la pena, la
muerte, el destino, la deshumanizacin y la injusticia social del mundo contemporneo.
Sobresale por sus deslumbrantes metforas, as como por su dominio tcnico. Adems, se caracteriza por el
uso de la simbologa (la luna, la sangre, los caballos), que est presente en toda su obra.
Su labor potica incluye Poema del cante jondo, Romancero gitano, Poeta en Nueva York y Llanto por Ignacio
Snchez Mejas, entre otras.
Teatro
Los temas comunes suelen ser el conflicto entre la realidad y el deseo y el amor condenado a la soledad y a
la muerte. Sus protagonistas son habitualmente mujeres cuya frustracin est causada por la soledad, la
muerte, el machismo o las convenciones sociales.
Lorca utiliza un lenguaje de inspiracin popular, en el que el verso aparece para destacar la intensidad
dramtica de algunos pasajes. Al igual que en su poesa, sus obras se llenan de metforas y smbolos.
Su produccin dramtica suele clasificarse en tres grupos: las farsas, con obras como La zapatera prodigiosa
y El amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn; el drama surrealista, con As que pasen cinco aos y El
pblico; y la tragedia de ambiente rural, con Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba.

4.3.7. Luis Cernuda

Poeta sevillano, exiliado tras la Guerra Civil, es el ms becqueriano, romntico,
sentimental y apasionado de la generacin del 27. Sus obras principales son Los
placeres prohibidos, Donde habite el olvido (expresin tomada de un verso de Bcquer)
y La realidad y el deseo.
TEMAS: la pasin amorosa, la soledad, el hasto, la aoranza de un mundo ms
habitable, la exaltacin de la belleza. Y, ya en la madurez, la nostalgia y el recuerdo de
Espaa, reflexin sobre el paso del tiempo, la vejez y la muerte, y una visin ms
contemplativa del amor.

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En 1936 rene toda su poesa bajo el ttulo: La realidad y el deseo, palabras que recogen el conflicto central
de su vida, el anhelo de realizacin personal y libertad amorosa frente a las limitaciones impuestas por el
entorno social.
4.3.8. Dmaso Alonso
Estudi Derecho y Filosofa y Letras. Discpulo y colaborador de
Menndez Pidal, fue catedrtico de las Universidades de Valencia y
Madrid, donde form a otros importantes discpulos, como Fernando
Lzaro Carreter. Perteneci a la Real Academia Espaola, de la que fue
director, y a la de Historia. En 1978 recibi el Premio Cervantes.
Sus primeros libros Poemas puros: poemillas de la ciudad, y El
viento y el verso se caracterizan por un tono cndido, limpio y
emocionado, con influencias de Machado y de Juan Ramn Jimnez.
En 1944 sorprende con Hijos de la ira, obra fundamental de la
posguerra y cima de lo que l mismo defini como poesa desarraigada,
que estudiaremos en un tema posterior.

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