UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTE

ESCUELA DE ARTES VISUALES Y DISEO GRFICO

TRABAJO DE GRADO

CREACIN DE UN ENSAYO FOTOGRFICO SOBRE GAVIDIA Y SU SISTEMA GRFICO COMO

MEDIO DE DIFUSIN
Autor:
Br. Matos Aldana Auytem Daniel
Tutora:
Profesora Nellyana Salas Escalante
Asesores:
Profesora Carmen Grisola.
Profesor Rafael Lacau.

Mrida, 2006.

NDICE
pg
Resumen .

Introduccin................................................................................................................

Justificacin................................................................................................................

Objetivos.....................................................................................................................

CAPITULO I
Marco Terico.......................................................................................

11

La fotografa.

11

El ensayo fotogrfico..

16

El sistema grfico.....................................................................................................

22

El diseo grfico...................................... 23
Antecedentes generales.............................................................................................. 28
Sobre ensayo fotogrfico......................................................................................... 28
Trabajos fotogrficos sobre reas de Venezuela...................................................... 35
Trabajos fotogrficos sobre otras regiones del mundo............................................. 38
Sobre sistemas grficos 40
CAPITULO II
Caractersticas del rea de estudio.............................................................................. 47
Relacin hombre naturaleza y enfoque del ensayo.................................................... 52
Variables tratadas en el ensayo.. 56
Textos del ensayo 58
CAPITULO III
Procesos y Resultados................................................................................................... 62
Conclusiones 127
Bibliografa 128

RESUMEN
El presente trabajo fue realizado con el objetivo de aprovechar
el potencial de una herramienta poco utilizada como el
ensayo fotogrfico, para transmitir informacin sobre el
particular modo de vida de los pobladores de Gaviria, un
pueblo andino desconocido por muchos ubicado en el
Municipio Rangel del estado Mrida. Se aplican en el trabajo
los fundamentos fotogrficos, de diseo grfico y ensayo
fotogrfico para construir un sistema grfico como medio de
difusin de la relacin hombre-naturaleza y las tradiciones que
perduran a lo largo del tiempo en esta localidad serrana.
Palabras clave: fotografa, ensayo fotogrfico, sistema grfico,
Gavidia

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INTRODUCCIN
La creacin de un ensayo fotogrfico y su sistema grfico permiten exponer cualquier
aspecto de la realidad, mediante la aplicacin de fundamentos y estrategias de diseo
que le imprimen identidad y forma para expresar a travs de un lenguaje visual el
contenido temtico seleccionado, con el objeto de captar o atrapar la atencin e
inters de un receptor particular.
Desde esta perspectiva se plante un trabajo de investigacin con el objeto de crear
un sistema grfico compuesto de un conjunto de elementos visuales interrelacionados
entre los que existe una cierta cohesin y unidad de propsito, funcionando como
soporte de una obra fotogrfica para mostrar algunos

aspectos de una localidad

desconocida por muchos, como el pueblo de Gavidia ubicado en el Municipio Rangel

del estado Mrida, cuyas particularidades se buscan expresar a travs de un recurso de
comunicacin poco difundido en nuestro pas, es decir,

un ensayo fotogrfico,

basndonos para ello en criterios como los indicados en la Biblioteca de Diseo

(Miralles, 1995a) para concebir un folleto promocional de manera tal que, sin ver tocar
o probar el objeto real y a travs de las imgenes y textos se convence al cliente de la
adquisicin del producto.
Dentro del conjunto de medios utilizados

para transmitir informacin a travs del

canal de la visin, el ensayo fotogrfico es probablemente uno de los menos utilizados

y tal vez uno de los menos conocidos, situacin sta que es remarcada por Douglis
(2002) al ilustrar la potencialidad y al mismo tiempo la subutilizacin de tal medio de
comunicacin, como un gigante dormido que espera ser despertado, y como medio
de comunicacin visual representa un soporte donde arte y

diseo se conjugan

ampliamente.
Dentro del marco de un sistema de comunicacin integrado por tres componentes
bsicos como: emisor, mensaje, receptor; el ensayo fotogrfico constituye una
herramienta que permite al emisor con el apoyo del diseador expresar su opinin,
visin o interpretacin sobre un tema, a travs de fotografas o conjuntos fotogrficos
organizados, estructurados y diagramados dentro de una imagen global de acuerdo a
principios y fundamentos de diseo grfico. La puntualidad y detalle del ensayo facilitan
la rpida recepcin del mensaje que se aspira transmitir provocando en el receptor un
impacto particular que lo distingue entre otros medios de comunicacin y su
capacidad de sntesis y distincin captan la atencin de cualquier espectador, punto

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clave en todo proceso de comunicacin. Representa adems un gnero abierto a la
investigacin, experimentacin y uso de tcnicas modernas, tradicionales o la
combinacin de ambas para crear el enfoque buscado por el autor.
Por otra parte, la escasa documentacin encontrada sobre Gavidia, parecen indicar
de alguna manera, que existe un desconocimiento general sobre un pueblo de rasgos
slidos y definidos que alberga entre su gente

y cultura una rica esttica que lo

moldea y da forma, esttica que nace del encuentro del hombre con su medio natural,
estableciendo formas, condiciones, acuerdos, desacuerdos, luchas y armonas en un
pueblo que decidi permanecer entre montaas.
El conjunto de carencias reseadas con anterioridad, motivaron el planteamiento del
presente proyecto, con el objeto de generar un sistema grfico y profundizar en el tema
del ensayo fotogrfico, contribuyendo en alguna medida, no slo con el proceso de
difusin de un medio de comunicacin que permite fusionar en un mismo trabajo de
investigacin,

disciplinas

como:

arte,

diseo

fotografa,

sino

tambin

simultneamente para dar a conocer a travs de un sistema grfico, algunas de las

caractersticas de una localidad andina muy particular ubicada en el Parque Nacional
Sierra Nevada del Estado Mrida.

JUSTIFICACIN
El contexto particular de Gavidia por una parte y la carencia de investigaciones,
documentos e imgenes grficas sobre este casero andino, justifican la realizacin del
presente trabajo y su contribucin con el proceso de divulgacin de las caractersticas
de un pueblo serrano, cuyos fuertes rasgos de identidad permiten diferenciarlo de otras
localidades ubicadas en el estado y en el pas en general.
Rasgos (fsicos y culturales) que parecen haberse detenido en el tiempo para expresar
una estrecha relacin con el hombre y su medio natural, fundada durante muchos
aos de comunicacin,

adaptacin, enamoramiento y lucha, en busca de una

armona que al parecer an trata de construirse.

De tal relacin hombre/ naturaleza surge adems, una esttica particular que da
pie a la creacin de un ensayo fotogrfico y su sistema grfico para transmitir, a travs
del canal de la visin fundamentalmente, algunos de los secretos de una localidad
desconocida por muchos utilizando un medio de comunicacin poco utilizado y poco
conocido cuyas cualidades ms resaltantes de acuerdo con Salas (1997), no slo se
remiten a describir o narrar una historia, un documental o un mensaje particular, sino
tambin a las potencialidades que ofrece tal herramienta para interpretar, analizar y
provocar una reaccin en el espectador, entre otros aspectos.
Gavidia, de acuerdo con la informacin suministrada por el Gegrafo Freddy Matos en
comunicacin personal (2005), constituye un pequeo casero cuya conformacin se
remonta a finales del siglo XIX y principios del siglo XX, localizado en el corazn de la
Sierra Nevada de Mrida, asentado en la confluencia de dos pequeos valles
intramontanos denominados Las Piuelas y Micarache donde se desarrollan las
actividades agropecuarias que sustentan a sus pobladores, los cuales son drenados por
riachuelos del mismo nombre.
Su poblacin se mantuvo en condiciones de gran aislamiento y marginada de los ejes
de desarrollo regional hasta hace pocas dcadas, cuando se abri una carretera que
la conect a los ejes de agricultura modernizada asentada en el valle principal del Ro
Chama.
Debido a esta circunstancia encontramos que en Gavidia todava se practica una
agricultura con muchos elementos tradicionales, en los que coexisten elementos
tecnolgicos y estrategias de uso de la tierra de tradicin indgena, colonial y moderna.

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El modo de vida de los pobladores de Gavidia gira en torno a las fases de produccin
agrcola, con estrategias de manejo adosadas a los ciclos climticos presentes en el
rea que limitan la produccin de sus cultivos a un slo ciclo de cosecha anual, debido
a la presencia de heladas durante los meses correspondientes a la estacin seca. Por
ello alternan las actividades agrcolas con las ganaderas, desarrollando una ganadera
extensiva caracterizada por el pastoreo del ganado en forma semisilvestre en los
pramos abiertos, manteniendo cerca de sus viviendas slo las vacas que estn en
perodo de ordeo, los semovientes utilizados para transporte personal o de cosechas y
los bueyes utilizados para las labores de arado y aporcado de cultivos.
Un uso tan amplio del espacio en el que los miembros de las familias dividen su
trabajo a lo largo del ao en una mezcla de sedentarismo/nomadismo, les permite un
manejo adecuado de los recursos productivos. Todo ello enmarcado en una
racionalidad que va ms all de una relacin del hombre con su medio natural y los
aspectos de ndole econmicos que envuelven a las sociedades contemporneas;
pues ante todo se trata de prcticas sociales que involucran, adems, consideraciones
propias de la idiosincrasia de las sociedades serranas andinas; en otras palabras, sus
formas de pensar, sentir e interpretar la naturaleza como medio a ser intervenido para
satisfacer sus necesidades econmicas, alimenticias, medicinales, religiosas y aquellas
ligadas a las relaciones de parentesco.
Una caracterstica especial en relacin al casero de Gavidia, es el hecho de estar
incluido dentro del espacio territorial que constituye al Parque Nacional Sierra Nevada,
figura jurdica de conservacin decretada en el ao 1952, cuyos objetivos primarios son
garantizar la conservacin a perpetuidad de los ecosistemas naturales sin considerar,
al menos en forma explcita, la presencia de poblaciones humanas dentro de sus
linderos, aspecto ste que desemboc en una situacin de conflicto por el reclamo de
las comunidades campesinas de sus derechos de ocupacin ancestral y el respeto por
sus formas de vida. Esta situacin indujo a la generacin de polticas de manejo que
permitieran armonizar las aspiraciones de la poblacin con los objetivos del Parque.
En tal sentido, en el Plan de Ordenamiento del Parque Nacional Sierra Nevada, se le
asigna a la zona de Gavidia una categora de uso especial, que permite la
permanencia de su poblacin bajo regulaciones que favorecen el desarrollo de sus
actividades con un mnimo de impacto ambiental negativo.

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Particularidades estas que vale la pena colocar a disposicin de un amplio espectro de
receptores que pudieran estar interesados tanto en la temtica como en descubrir
personalmente tal realidad, representando tambin una oportunidad importante para
profundizar en el uso de medios de comunicacin como el ensayo fotogrfico.

...Todo paisaje es un estado del alma y el que lee en ambos queda

maravillado de encontrar en cada detalle la semejanza...
Henry Frdric Amiel.

OBJETIVOS

GENERAL
Crear un ensayo fotogrfico sobre Gavidia ms su sistema grfico como medio de
difusin.

ESPECFICOS
1. Crear el ensayo fotogrfico (tema, tcnicas, organizacin, forma)
2. Crear el sistema grfico que permita obtener un ptimo medio para la difusin
del ensayo.
Objetivos especficos estos que involucran las siguientes actividades:

Recopilar, analizar y seleccionar informacin sobre la relacin hombrenaturaleza expresada en la localidad de Gavidia.

Establecer los fundamentos de diseo grfico que se aplicarn a los distintos

componentes del sistema grfico:
a. El libro como soporte del ensayo fotogrfico
b. El empaque del libro como elemento protector y publicitario
c. El cartel como elemento publicitario
d. Fotografas sueltas como valor agregado.

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CAPTULO I

MARCO TERICO Y
ANTECEDENTES GENERALES

11

MARCO TERICO
El marco terico metodolgico del presente trabajo se circunscribe dentro de
aspectos esenciales como la Fotografa, el Ensayo Fotogrfico, el Sistema Grfico, el
Diseo Grfico.
LA FOTOGRAFA
La fotografa (races del griego Phos=luz, Graphein=trazo) en tanto configura
mensajes visuales o fragmentos de la realidad, conforma una tcnica que capta la luz
reflejada por los objetos para representar modelos preexistentes (Fontcuberta y Costa,
1990) y es utilizada generalmente como medio de documentacin, de expresin
artstica y de comunicacin. Concebida tambin como un medio de reproduccin
icnica capaz de representar la realidad en muchas de sus formas, ha pasado a ser
desde una actividad tanto artesanal, por cuanto en sus comienzos dependa de
tcnicas poco elaboradas, como mgica, en tanto institua una especie de voracidad
de la visin, un modelo de actividad entre mstica y heroica, hasta llegar a imponerse
en la actualidad de manera preponderante en la representacin visual del mundo
(Font, 1981).
Aunque se origina en el marco del arte pictrico impregnndose del mismo, la
fotografa ha influido y se ha interrelacionado con el arte, la ilustracin grfica y el
diseo para alcanzar nuevas expresiones visuales, considerndose a Niepce N. como
el padre de la fotografa, quien realiz su primera imagen en 1827 (Fontcuberta y Costa,
1990).
El fotgrafo ha utilizado mtodos que incluyen el estudio de las caractersticas
tcnicas, formales y de composicin de la imagen tales como: el punto de vista, el tipo
de objetivo, el soporte, el formato, el tipo de imagen, tiempo de pose (Gastaminza,
2001), o de los componentes visuales de la fotografa utilizados con el fin de dotar de
cierta cualidad expresiva y significante a los personajes de la imagen, clasificados por
Vilches (1997) en: contraste (temticos determinados por el contenido o expresivos definidos por el uso de las escalas de grises o el color), escala de planos (general,

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primero, medio), nitidez, altura, profundidad, luminosidad, horizontalidad, ngulo
(picado, frontal o contrapicado), perspectiva, sensacin de movimiento, desenfoques y
sangrados.

Generalmente se considera a la fotografa como una fraccin de la

realidad generada por el fotgrafo a partir de diversos pasos que incluyen desde la
eleccin del objeto a fotografiar, de la pelcula, filtro, punto de vista, encuadre, foco,
desenfoque y luz (Gastaminza, 2001). Aspectos estos denominados por Steinert (citado
por Fontcuberta y Costa, 1990) como elementos de la creacin fotogrfica reunidos en
el Esquema N 1.

Esquema N 1. Fuente: Fontcuberta y Costa, 1990, pg 134.

13
La fotografa documental
Dentro del campo de la fotografa como expresin grfica de la realidad, se
distinguen

la fotografa periodstica y su predecesor la fotografa documental,

entendida esta ltima por la Revista TIME-LIFE (AA.VV, 1976) como la "descripcin del
mundo real por un fotgrafo que desea comunicar algo de importancia, hacer un
comentario y hacerlo asequible al espectador", utilizando un lenguaje que es particular
o nico para cada fotgrafo, desarrollado mediante el manejo de aspectos como el
encuadre, el tipo de pelcula, el uso de blanco y negro o el color, el modo de abordar
el tema, y el bagaje personal que el fotgrafo trae consigo, todo lo cual queda impreso
en la esencia de la fotografa.
Una breve revisin histrica sobre la fotografa documental (Ledo, 1998) permite
observar como en este campo se ha recorrido un largo camino en una constante y
continua espiral, en un esfuerzo por comprender a la sociedad y el hombre desde
diversas perspectivas.
As en su primera fase, siglo XIX, la fotografa documental estaba relacionada con el
propio invento de la fotografa, inicialmente centrada en su capacidad para transmitir la
verdad del mundo real

desde el lbum familiar, hasta la posibilidad de ver las

fotografas en tres dimensiones mediante el estereoscopio; y posteriormente en su

capacidad para comunicar el comentario del fotgrafo acerca de esa verdad.
En su segunda fase: primera mitad del siglo XX estuvo marcada por el descubrimiento
del poder de la cmara como espejo de la sociedad en un esfuerzo por despertar la
conciencia al mostrar al mundo los aspectos positivos y negativos de la condicin
humana.
Se establecen en esta fase las diferencias entre el fotgrafo pictoralista y el
documentalista, en el primer caso la fotografa es el propsito en s mismo, y en el
segundo la fotografa tiene un significado con un propsito determinado (Doherty,
1976).
Entre el grupo de fotgrafos documentalistas que buscaban

revelar los aspectos

positivos del hombre se encuentra W. Eugene Smith, quien adems de combinar

diversos rasgos, destacaba por la emotividad impresa en sus imgenes con la
esperanza de cambiar el mundo. Los fotgrafos que siguieron esta tendencia

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contemplaron no slo el sufrimiento humano y la desesperacin, sino tambin la fuerza
interior, la dignidad y la trascendental esperanza de sus sujetos. Crean que el ser
humano era recuperable, digno de redencin y que cuando contemplase sus locuras
se vera dispuesto o impulsado a corregirlas.

En 1950, sin embargo, se haban

despertado algunas conciencias, haban nacido algunas leyes, pero la humanidad no

haba sido purificada por la fotografa, y muchos fotgrafos documentalistas
desencantados adoptaron un nuevo enfoque, retratando el mundo desde un punto de
vista menos optimista. (Ledo, 1998)
En su tercera fase: segunda mitad del siglo XX la mayor parte de los fotgrafos, al
abandonar la causa de la lucha por la vida y las acciones pblicas, fijaron su atencin
en el reconocimiento del interior del hombre y sus problemas existenciales. Ahora
comunicar la realidad psicolgica era ms importante que transmitir la realidad visual o
la realidad social. A partir de ese momento, las emociones del fotgrafo, o su
experiencia, eran tan fundamentales en la fotografa como su visin del mundo.
Retratar la psique es tarea compleja, a menudo traidora, pues lleva a fotos que a
primera vista pueden parecer unos productos defectuosos, borrosos, extraamente
encuadrados y vacos, antes que obras de arte, que exigen una minuciosa
interpretacin del espectador y una capacidad de concentracin en ellas para captar
el mensaje del fotgrafo. (Ibidem)
En esta etapa los fotgrafos no se dispusieron a reformar el mundo, sino simplemente
intentaron conocerlo y reflejarlo. Desde esta perspectiva algunos fotgrafos pretendan
comunicar sus

emociones y las relaciones interpersonales de su vida privada,

apartando sus objetivos del tumultuoso mundo que les rodeaba, tratando de hallar las
verdades elementales en s mismos y en sus momentos privados y para ello
documentaron sus experiencias personales, desde un enfoque subjetivo (Newhall, 1983)
En lneas generales a lo largo de la historia, la fotografa documental ha pasado de
ser prueba de un acontecimiento o huella sobre un suceso, a constituir un ensayo de la
realidad bajo el prisma personal del autor o fotgrafo, tanto de los aspectos positivos
como negativos del hombre en sociedad o del individuo en su mundo interior.
La fotografa periodstica
La otra vertiente de la captacin grfica de la realidad, desde el campo de la
fotografa, lo constituye la fotografa periodstica o el fotoperiodismo, concebido como

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el registro visual de un suceso a travs del uso de la cmara fotogrfica, con fines de
difusin masiva o tambin como la compilacin de un grupo de imgenes fotogrficas
de acontecimientos que tienen valor como noticia (Armentia y Caminos, s/f).
La concepcin moderna de la fotografa de prensa surgi en los aos veinte, con la
introduccin internacional del fotoperiodismo desde Alemania.
En periodos ms contemporneos y rompiendo con la herencia fotogrfica del siglo
XIX, cuyas escenas desplegaban un esquema de personificacin para la posterioridad,
con posturas rgidas y estereotipadas, el fotoperiodismo expresa la noticia visual, en
escenas espontneas, no preparadas o con poses definidas y dando preferencia a la
iluminacin natural o ambiental.
Dentro de la visin contempornea se puede observar que "El fotoperiodismo est
influido por los estilos y los modos de hacer de la fotografa documental en la cual se
atiende ms a fenmenos estructurales que a la coyuntura noticiosa, hecho que
adems de alejarlo de los plazos de produccin ms cortos del fotoperiodismo lo
mantiene abierto sin renunciar a la publicacin en prensa a circuitos de distribucin
ms variados y minoritarios como son la galera, el museo o el libro de autor. De
hecho, algunos autores como Eugne Smith consideran el fotoperiodismo como un
documentalismo con un propsito definido por el encargo y por la voluntad meditica
de difusin" (Baeza, 2001)
Esta visin del fotoperiodismo evidencia la participacin e influencia de la fotografa
documental en otros estilos fotogrficos, generando otras funciones a travs de las
cuales se bifurcan y se integran al mismo tiempo, para reafirmar la creencia en la
fotografa documental como referencia y como materia global, en tanto

abarca

diversas caractersticas que le permiten el trnsito continuo entre varios campos.

Dentro de este marco de ideas, en el campo de la fotografa, podemos observar dos
posturas en torno a la ubicacin del fotoperiodismo bien sea como uno de los
subcampos de la fotografa comprometida con la plasmacin de la realidad o como
una subdivisin o parte integrante de la fotografa documental.
De acuerdo con la clasificacin de los gneros periodsticos establecida por Armentia
y Caminos (s/f), los cuales se componen de 4 grandes grupos: escritos, paralinguisticos,
visuales y los nuevos gneros, el fotoperiodismo se ubica en uno de los gneros
periodsticos visuales (retratos, caricaturas, tiras cmicas, y la fotografa como noticia) en

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tanto incorporan y agrupan artstica e inteligentemente los elementos que relatan de
manera grfica una noticia.
En estos casos la fotografa deja de ser el simple complemento informativo de la
noticia, del reportaje o de la crnica, para contar por s misma historias completas al
lector,

con

el

complemento

de

un

texto

breve,

sin

l.

Junto a los elementos denotativos (puramente descriptivos) se superponen los

elementos icnicos de connotacin, es decir, valores que de por s poseen
culturalmente los componentes de la escena fotogrfica, y los elementos propiamente
fotogrficos que

determinan la escena

(angulacin, encuadre, composicin,

iluminacin, sombras, contraste, color, etc.) y que pueden ser dirigidos por el fotgrafo
con

la

intencin

de

producir

una

reaccin

determinada.

La fotografa de noticia trata de congregar el mayor nmero posible de respuestas a

preguntas esenciales como Qu? Quin? Dnde? Cundo? Cmo? Por qu? de
los hechos captados, los cuales pueden plasmarse mediante diversas modalidades o
subgneros visuales de la fotografa como noticia, entre los cuales se mencionan: el
retrato fotogrfico informativo, la fotografa simblica, la fotografa ilustrativa, la
fotografa de denuncia, la fotografa costumbrista, la fotografa humorstica y de
curiosidades, la fotografa especializada, la fotonoticia, la fotografa en la entrevista, el
reportaje fotogrfico y el ensayo fotogrfico (Armentia y Caminos, s/f )
EL ENSAYO FOTOGRFICO
El tema precedente deja entrever al ensayo fotogrfico como un gnero del
fotoperiodismo, compuesto de un numeroso grupo de imgenes a travs del cual se
tratan problemas de diversa ndole: sociales, culturales, econmico, complejos o
superficiales e incluso hasta humorsticos y al cual le precede o acompaa un ensayo
escrito detallado e incisivo.
De acuerdo con Salas (1997) el ensayo fotogrfico por

naturaleza

posee

caractersticas propias del ensayo literario como las que a continuacin se mencionan:
el ensayo o el arte de contar ideas es un escrito en prosa, generalmente breve, que
expone con hondura, madurez y sensibilidad, una interpretacin personal sobre
cualquier tema, actuando como motor de reflexin, generador de duda y sospecha y
productor de ideas nuevas.

17
Por lo general un ensayo escrito se compone de cuatro elementos: introduccin o
planteamiento, desarrollo, conclusin y estilo el cual debe ser conciso, claro, preciso,
coherente, consistente y sustentado.
Salas (1997) divide el ensayo escrito en: periodstico y literario, en los que se plantea
una tesis argumentada que aporta una serie de elementos sugerentes de una
conclusin no radical ni impositiva, con el objeto de involucrar al lector e inducirlo a
participar creativamente en el juicio para formularse as su propio

punto de vista.

Resalta adems la autora el valor esttico del ensayo como una de sus grandes virtudes
expresada en el equilibrio entre forma y contenido en que igual peso tiene lo que se
dice y el como se dicen las cosas.
El ensayo periodstico adems de describir los hechos y reflejar las caractersticas
estticas, el cultivo de la forma, las exigencias del estilo, el conceder importancia a
como se dicen las cosas mas all de su contenido, enfoca de manera profunda,
analtica e interpretativa los diversos hechos noticiosos, como producto de la reflexin
del autor con el objeto de encontrar las causas profundas del acontecer cotidiano,
indagando con sentido critico para remontar en su trascendencia (Ibidem).
Dentro de esta ptica el ensayo fotogrfico constituye un tipo de ensayo periodstico
que aborda una realidad mediante un lenguaje visual bajo cdigos icnicos, para
narrar una historia en ocasiones con un mensaje esperanzador, en forma de discurso
coherente elaborado con base al anlisis, el sentido critico y la belleza esttica, en el
que cada fotografa tiene valor propio y el conjunto de ellas expresan en profundidad y
sin redundancia la realidad considerada para sensibilizar la conciencia humana y entre
muchos otros aspectos promover las transformaciones necesarias (Ibidem).
Los aspectos mencionados se integran en el Esquema N 2, y permiten ubicar al
ensayo fotogrfico como un tipo de ensayo periodstico con caractersticas propias del
ensayo literario pero donde prevalece el dominio de la imagen (fotogrfica) sobre el
texto en el proceso de transmisin (de una forma muy particular) de una informacin
especifica con el objeto de producir o estimular en el lector o espectador un cambio
de cualquier dimensin (pequeo o grande con sus matices).

18

Fotografa
Documental

Fotografa
humanista

Gneros
periodsticos
escritos

.-Con
intencionalidad
informativa.
.-Con
intencionalidad
explicativa
e
interpretativa.
.-Con
intencionalidad
opinativa

Nuevos
gneros

Gneros
periodsticos
visuales

La fotografa
como noticia

.-El
retrato
fotogrfico
informativo.
.-La fotografa
ilustrativa.
.-La fotografa
de denuncia.
.-La fotografa
costumbrista.
.-La fotografa
humanstica y
de
curiosidades.
.-La fotografa
especializada.
.-La
fotonoticia.
.-La fotografa
en
la
entrevista.
.-El reportaje
grfico.
.-El
Ensayo
fotogrfico

Gneros
periodsticos
paralingusticos

.-Los retratos
.-Las caricaturas
.-Las tiras cmicas
sin apoyo textual

.-El infoperiodsmo.
.-Los
chistes
grficos con apoyo
textual

Cientfico
Expositivo
Argumentativo
Crtico
Potico

Periodstico

Ensayopropia
escrito
Esquema N 2. Fuente: elaboracin

Esquema N 2. Fuente: elaboracin propia.

Literario

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El ensayo fotogrfico como medio visual de transmisin de informacin generalmente
es elaborado en torno a un equipo de trabajo compuesto por un editor grfico quien
gesta el trabajo, el tema y enfoque sentando las bases de su estructura; un periodista
quien complementa la informacin visual a travs de textos concisos usualmente
breves; un diseador grfico o director de arte para garantizar la eficiencia
comunicacional del ensayo y el fotgrafo quien aporta su visin, destreza tcnica y
conceptual, principios ideolgicos y metodologa de trabajo en la captacin de las
tomas precisas que se deben incorporar en el producto final. No obstante en otras
ocasiones el trabajo es realizado por un autor quien ejecuta todas estas funciones o
actividades para generar un producto en el cual queda impreso el carcter personal
del mismo, tal es el caso de autores de la talla de Eugene Smith, quien intervino en
todas las etapas del proceso de produccin para crear obras impresionantes que
sensibilizaron al mundo y provocaron transformaciones sociales significativas (Salas,
1997).
De acuerdo con Mraz, (1999) el fotoensayista expresa casi de manera exclusiva su
punto de vista sobre un determinado fenmeno mediante imgenes, al margen de
rdenes editoriales, distinguindose del reportaje por el grado en que la expresin de las
ideas del fotgrafo tiene preeminencia sobre la comunicacin de la informacin de un
acontecimiento, por lo tanto tiene su origen en la mente del fotgrafo y suele ser el
medio para la expresin de sus ideas.
Un resumen de la

historia del ensayo fotogrfico reseada por Salas (1997) se

presenta a continuacin: por constituir un mecanismo de narracin a travs de

imgenes las races del ensayo fotogrfico se remonta a perodos muy antiguos, no
obstante mediante el uso de imgenes fotogrficas, es en los trabajos de autores como
Mathew Brady, Roger Fenton, John Tomson y Ernst Holtzer, que se inicia el proceso de
documentacin de discursos visuales incursionando en temas

como la guerra, la

pobreza y las formas de vida en extincin.

La madurez de este medio visual, estuvo condicionada por los avances tecnolgicos
y el desarrollo del fotoperiodismo en Alemania prehitleriana a principios del siglo XX, sin
embargo es con

el surgimiento en 1936 de una

revista norteamericana

con

predominio fotogrfico como la LIFE, que el ensayo fotogrfico se proyecta, difunde e

20
impulsa como genero periodstico

de transmisin de informacin. Destacados

fotgrafos formaron parte de esta revista como Eugene Smith, Robert Capa, Margaret
Bourke White y Andreas Feininger, entre otros, dndole a la fotografa y propiamente al
ensayo fotogrfico una proyeccin inigualable en toda su historia. De hecho es Eugene
Smith quien califica y conceptualiza el ensayo fotogrfico a travs de sus particulares
trabajos y tcnicas implementadas como de

algunos preceptos y directrices para

capturar la vida tal como es, tanto su cinismo como su compasin, con el objeto de
afectar la sensibilidad, racionalidad y conciencia humana generando cambios
significativos.
Posteriormente se inicia una etapa de decaimiento de la revista LIFE provocando
cambios en la estructura de los reportajes y ensayos fotogrficos que no fueron
aceptados por los fotgrafos integrantes del equipo, algunos de los cuales decidieron
conformar la agencia Mgnum en 1947, con carcter cooperativista fundada por
Robert Cappa, Cartier-Bresson, George Rodger y David Seymour (Fontcuberta, 1990)
con el objeto de manejar segn su criterio todos los aspectos del reportaje grfico y el
ensayo fotogrfico.
Es a travs de este tipo de agencias que se continu

desarrollando el ensayo

fotogrfico, hasta pocas ms recientes en que este medio se expandi hacia otras
publicaciones peridicas y en la actualidad una de las ms reconocidas y
representativas de este gnero es la Revista National Geographic.
Diversas concepciones describen el ensayo fotogrfico, bien sea como un complejo
producto final de la fotografa (Edey citado por Salas,1997), como una poderosa
forma de narracin (Moran citado por Salas,1997) , o tambin como lenguaje bimedia por la co-presencia de dos cdigos que en forma complementaria transmiten
efectivamente un mensaje a travs de un conjunto de fotografas organizadas
coherentemente para conformar un discurso fotogrfico el cual permite adems de
documentar un hecho o aspecto de la vida, narrar una historia, asumir y desarrollar un
tema, una idea, una posicin, plantear una propuesta para llamar a la reflexin y
hurgar en la conciencia, arrancar una reaccin en el espectador mediante un gnero
que no tiene esquemas establecidos, no sigue frmulas y por lo tanto admite libertad
de accin y creacin (Salas, 1997).

21
El ensayo fotogrfico fue bautizado por el fotgrafo norteamericano W. Eugene Smith,
quien, hacia 1950 lo propone como prctica fotogrfica y realiza el primero de lo que
ser una extensa serie de ensayos: "Spanish Village" publicado en 1951. Desde
entonces, el ensayo fotogrfico ha sido la herramienta de investigacin y comunicacin
de muchos

profesionales, constituyendo la obra del fotgrafo brasileo Sebastiao

Salgado uno de los ejemplos ms resaltantes de los ltimos tiempos (Workers, Terra,
entre otros), representando as este medio grfico un paso ms all del reportaje
grfico, en tanto que combina la fotografa documental, la fotografa "artstica" y el
diseo grfico (Universidad Catlica Andrs Bello, s/f).
Diversos autores coinciden en sealar que a travs del ensayo fotogrfico es posible
unir y ampliar fotos de fondo, de actualidad o documentales, con el fin de presentar un
reportaje detallado de un aspecto de la vida con forma y ritmo narrativo
(fotoperiodismo), transmitir informacin de diversa ndole, expresar el potencial artstico
de sus autores o como instrumento de investigacin para medir o resolver problemas
especficos (comunicacionales, marketing, religiosos, etc.). Para ello el autor debe
conocer profundamente la realidad que aspira tratar, implicarse en ella para poder
captar el momento decisivo de la toma fotogrfica y adecuar forma y contenido a
travs del conocimiento de la tcnica y de un adecuado uso del lenguaje fotogrfico.
Cada imagen debe estar integrada con las dems, seguir una coherencia narrativa
para dar un sentido al conjunto, de la misma forma que se escribe un ensayo o una
pieza teatral como sealaba Eugene Smith (Hill y Cooper citados por Salas, 1997).
Desde otra perspectiva el ensayo fotogrfico tambin es utilizado como medio de
investigacin, para obtener respuestas a los cuestionamientos que lo motivan. Siguiendo
esta orientacin Holbrook et al (1998) con el objeto de investigar a fondo una
experiencia de consumo, utiliz e integr 5 perspectivas sobre estudios de mercado o
comercializacin, tales como: la naturaleza de la experiencia del consumo, la
fotografa como un medio de coleccin de datos, el ensayo fotogrfico como una
aproximacin para presentar resultados, la estereografa como una tcnica para
incrementar la viveza, claridad, realismo y profundidad sobre la imagen visual usada
para representar el consumo y la colaboracin colectiva como una va para reunir y
comunicar los resultados que representan a un relevante grupo de consumidores.

22
Finalmente el autor describe un mtodo integrado de estos componentes para generar
lo que denomina como ensayo fotogrfico estereogrfico colectivo, donde viveza,
claridad y realismo ayudan a probar la profundidad de su ilustrativa experiencia de
consumo.
Es importante sealar que el ensayo fotogrfico puede ser publicado en revistas,
exposiciones (museos, galeras) y libros, variando en cada caso algunas caractersticas
de forma como la extensin, tamao y nmero de las fotografas, as como tambin el
nmero de receptores, aunque la estructura de fondo o contenido prevalezca.
El ensayo fotogrfico difundido en libros se realiza de una manera ms extensa y
exhaustiva que las otras modalidades de publicacin. Por su amplitud de contenido un
libro de este tipo ofrece la ventaja de que posteriormente se pueden realizar algunos
extractos del mismo para la construccin

de ensayos ms cortos que se puedan

divulgar en publicaciones peridicas, prensa o museos y galeras.

EL SISTEMA GRFICO
Un sistema grfico se puede definir como un conjunto de elementos grficos
relacionados entre si con el objeto de presentar a un usuario particular una informacin
determinada. Tales relaciones por una parte, estn en alguna medida implcitas en la
funcin que cumple cada componente y por la otra en el uso de criterios de diseo
complementarios y/o comunes durante el proceso de construccin de los mismos.
En relacin al tema,

Matos (1998) se refiere al sistema grfico como un recurso

fundamentado en diseo donde se establecen pautas en la construccin grfica de

distintos elementos relacionados entre si para conformar un todo estructurado en una
unidad. Costa y Moles (1992) definen el sistema grfico como un sistema de signos
compuesto de cuatro elementos, imagen, texto, grafismos y color, los cuales se
combinan sobre el soporte de la informacin llamado espacio grfico. De acuerdo con
estos autores lo que hace complejo el anlisis del sistema grfico es el hecho de que
cada uno de sus componentes posee una naturaleza distinta, conformando
subsistemas con interminables variaciones, de hecho el texto es el resultado de un
sistema alfabtico definido por un conjunto de signos y por las reglas que normalizan su
uso, mientras que la imagen por el contrario no es un sistema combinatorio de signos

23
independientes, sino un sistema de figuras visuales. Por lo tanto, la imagen como modo
de representacin de las cosas visibles y el texto como medio de designacin y
enunciacin escrita, constituyen la base del sistema grfico.
Resta por aclarar un aspecto imprescindible en el contenido grfico que es el soporte
espacial o fsico donde se cristaliza el mensaje grfico llamado espacio grfico. Desde
las rocas de las cavernas hasta la pantalla del ordenador y sus impresoras en la
actualidad, se ha contado con diversos soportes fsicos donde se imprime el mensaje
grfico al destinatario. El soporte es considerado como la superficie en la que los
elementos grficos del mensaje sern distribuidos, y como componente fsico que ser
trasformado en objeto manipulado por el receptor ya sea en forma de un libro, de una
revista, de un peridico, de un catalogo, un folleto desplegable o en la corporalidad de
un embalaje por las condiciones de tridimensionalidad del impreso. La variabilidad,
capacidad de manipulacin,

transporte y uso que posee el soporte grfico es

otorgado por el material que lo forma, el grosor, el color, el tamao, el peso, la textura,
la rigidez y la flexibilidad.
EL DISEO GRFICO
El diseo se podra definir como un proceso que permite

proyectar, coordinar,

seleccionar y organizar un conjunto de elementos con el fin de crear objetos visuales

destinados a comunicar mensajes especficos a grupos de lectores, usuarios o
consumidores determinados. El diseador grfico es un arquitecto del espacio grfico y
distribuye los elementos en funcin de una estructura interna con un significado, gua o
intencin coincidente con el mensaje que se quiere transmitir (Instituto Artes Visuales,
1999-2003).
Existe una gama amplia de fundamentos de diseo grfico reunidos en diversas
publicaciones, un resumen de los que sern considerados en el presente trabajo y que
son detallados por diversos autores (Instituto de Artes Visuales, 1999-2003; Foto Nostra,
s/f) se exponen a continuacin:
a.-La composicin:
Comprende la distribucin u organizacin de distintos elementos grficos dentro de un
espacio visual previamente seleccionado, combinndolos de tal forma que sean

24
capaces de aportar significado para transmitir un mensaje claro a los receptores del
mensaje.
Todo mensaje en diseo grfico conforma una combinacin coherente y
previamente analizada, de los elementos visuales a utilizar en una composicin, tales
como imgenes, texto, ilustraciones y espacios en blancos, entre otros. Los cuales son
ordenados

en una estructura

determinada

generalmente ubicados dentro de

parmetros de simetra y equilibrio. La posicin, dimensin o protagonismo que se le

asigne a los elementos en la estructura genera un significado particular.
Los situados a la derecha del espacio a disear poseen un mayor peso visual y dan
sensacin de proyeccin y avance en la composicin. Al contrario, los situados a la
izquierda retrotraen la composicin y dan una sensacin de ligereza visual que se
acenta en la medida que nos acercamos al margen izquierdo de la pgina.
Similar situacin ocurre con la parte superior o inferior del espacio. La primera es la
que posee mayor ligereza visual, y por ello el peso de los elementos es mnimo, cuando
se ve equilibrado por la zona inferior de la pgina, la cual ofrece un mayor peso visual.
Todo ello evidentemente depende de los hbitos culturales y de la psicologa de la
percepcin humana, que pueden ser considerados en el diseo de la obra a travs de
criterios como:

El equilibrio: El receptor tiene necesidad de buscar el equilibrio de la

composicin y los ejes en los cuales descansa. El desequilibrio

provoca

inestabilidad.

La referencia horizontal: Generalmente el receptor necesita ver que los objetos o

partes que componen una composicin estn de alguna forma apoyados. La
parte inferior se ver mejor que la superior en este sentido ya que es donde
normalmente se constituye la base.

Angulo superior derecho: Los hbitos de lectura occidentales han propiciado

que la primera atencin se dirija a este ngulo.

Relajamiento-tensin: una composicin equilibrada, simtrica o predecible, es

capaz de generar tensin en el receptor si este no encuentra una lgica visual.

b.-La proporcin:
Cada elemento tiene una funcin determinada y un significado dentro de la
composicin, sobre la cual influye su tamao, forma, o dimensin dentro del rea de

25
diseo. Las formas pequeas tienen menor peso visual que las ms grandes, pero es
acentuada cuando la forma de la figura no es regular.
Las proporciones se pueden delimitar mediante el color o jugando con la disposicin
de los distintos bloques de elementos, de forma que parcialice y estructure las zonas del
diseo, pero evitando la creacin de un excesivo nmero de bloques de elementos, ya
que unos pueden llegar a perturbar a otros y restarles significacin.
En relacin al tamao se puede decir que las formas grandes, altas o anchas, suelen
ser percibidas como potentes o fuertes, mientras que las pequeas, cortas o finas,
como delicadas y dbiles. La interpretacin del tamao, ms que de las dems
dimensiones de la forma, vara sorprendentemente segn las culturas y los pases. En
occidente, la pequeez se percibe como falta de talla humana, sin embargo en el
oriente, lo grande se suele percibir como raro y aparatoso.
Todos los elementos visuales tienen capacidad para modificarse y definirse unos a
otros, este proceso se llama escala: el color es brillante o apagado en yuxtaposicin
con otros valores, asimismo no puede existir lo grande sin lo pequeo. Pero incluso
cuando se establece lo grande a travs de lo pequeo, se puede cambiar toda la
escala con la introduccin de otra modificacin visual, por ejemplo en relacin con el
campo visual o el entorno.

Las sensaciones de estos dos cuadrados de la misma dimensin pero con diferente
color

en

diferentes

contextos,

nos

transmiten

mensajes

muy

distintos:

su

posicionamiento con respecto al contexto, el color de los elementos y las dimensiones

de su ubicacin.
c.-El equilibrio:
El equilibrio como la apreciacin subjetiva de que los elementos de una composicin
no se van a caer, se origina en nuestro propio concepto de simetra humana, que nos

26
lleva a interpretar la forma de colocar los pesos, magnitudes, masas y volmenes
dentro de un espacio visual de dos formas:
El equilibrio simtrico que se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono
en ambos lados de nuestra composicin, y el equilibrio asimtrico cuando no existe las
mismas dimensiones (ya sea de tamao, color...) en ambos lados, pero an as existe
equilibrio entre los elementos.

La regularidad absoluta puede refinarse y regularse encaminndola hacia un

resultado final perfecto dentro de una formulacin visual. Nada se deja entonces al
azar, a la emocin o a la interpretacin subjetiva en cualquiera de los extremos del
modelo comunicativo.
El equilibrio tambin puede separarse en:

El equilibrio formal que se basa en la bisimetra, apoyado en un centro ptico

definido dentro del diseo, con el objeto de reflejar estabilidad, calma y
estatismo.

El equilibrio informal, altamente cargado de fuerza grfica y dinamismo, por el

contrario prescinde por completo de la simetra y se consigue contraponiendo y
contrastando los pesos visuales de los elementos, buscando diferentes
densidades tanto formales como de color que armonizar visualmente dentro de
una asimetra intencionada.

d.-La armona:
La armona provoca nivelacin en la resolucin de la composicin visual, pero es
necesario considerarla con precaucin pues la excesiva armona de un diseo puede
generar aburrimiento y no despertar la sorpresa del espectador.
e.-El contraste:
Contrario a la armona, permite excitar y atraer la atencin del receptor, dramatizar
mediante el uso de diferentes contrastes (de color, textura, tamao...), dar un mayor
significado al mensaje y un aspecto ms dinmico al diseo.

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El contraste es una herramienta esencial para producir y controlar diferentes efectos
visuales y por tanto, una forma de poder transmitir diversos significados, el cual puede
lograrse entre otras formas, a travs de:

Contraste de tono: el uso de tonos muy contrastados, claridad-oscuridad,

establecen el contraste tonal. El mayor peso tonal lo tendr aqul elemento con
mayor oscuridad o intensidad tonal.

Contraste de escala: alcanzado mediante la contraposicin de elementos a

diferentes escalas de las normales o con el uso de proporciones irreales.

f.-El ritmo:
Se produce cuando encontramos una repeticin secuencial de un conjunto de
elementos. Con esta tcnica se puede producir dinamismo y armona en la
composicin. Es capaz de transmitir movimiento dentro del rea de diseo, gracias a la
aproximacin de elementos semejantes (Moles y Janiszewki, 1992)

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ANTECEDENTES
Dentro del marco de las referencias consultadas no se encontraron trabajos
especficos que representen la relacin hombre naturaleza de la localidad de Gavidia a
travs de un ensayo fotogrfico insertado dentro de un sistema grfico. Trabajos con
estas caractersticas se han realizado en otras reas del pas y del mundo, algunos de
los cuales sern presentados en este captulo como los antecedentes ms cercanos,
junto con otros trabajos sobre temas vinculados con el proyecto tales como sistemas
grficos, ensayo fotogrfico y la relacin hombre-naturaleza, un breve resumen de sus
caractersticas se describen a continuacin.
SOBRE ENSAYO FOTOGRFICO
En torno a este

tema adems del trabajo elaborado por

Salas (1997), el cual

constituye una investigacin terica acerca del ensayo fotogrfico, se encontraron

diversos trabajos publicados fundamentalmente en revistas electrnicas desplegadas
en diversas pginas Web, algunos de ellos circunscritos dentro de la estructura general
de presentacin de publicaciones cientficas (Holbrook et al,1998). Estos trabajos en su
conjunto exponen de manera explcita aspectos tericos metodolgicos relacionados
con el tema del ensayo fotogrfico, aportando las bases sobre las que se sustenta la
presente investigacin.
A nivel prctico o de diseo aplicado especficamente, cabe destacar las
publicaciones que hacen referencia al trabajo de los fotgrafos y artistas ms
destacados en la materia, logrando vislumbrar de alguna manera a travs de sus
biografas, el proceso de evolucin o los cambios operados en este campo, desde
1951 cuando su precursor Eugene Smith presenta la obra: Spanish Village (Universidad
Catlica Andrs Bello, s/f ; Willumson,1992), hasta nuestros das con el significativo
trabajo del autor brasilero Sebastiao Salgado (http://www.profotos.com).

W. Eugene Smith es considerado como uno de los padres del reportaje

fotogrfico, cuya actividad se ve proyectada desde los aos 40 hasta los 70 del siglo

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pasado, su trabajo a hecho de l un referente a partir del cual se genera el ensayo
fotogrfico, siendo "Spanish Village" el primero de una extensa serie de ensayos
elaborados por este autor. Este

trabajo se destaca en este aparte no slo por

representar las caractersticas de un pueblo espaol ubicado en Cceres-Extremadura,

denominado La Deleitosa, la cual contaba con 2.650 habitantes enmarcados en un
perodo de la historia que an se encontraba inmerso en las secuelas de la guerra civil
(fascismo, terror, represin, miseria, hambre) (http://www.asoleto.free.fr/deleitosa/).
Smith no se limit a realizar una serie de fotografas sobre el pueblo y sus habitantes,
sino que elabor un trabajo de investigacin social. Anot todos los nombres y edades
de las personas entrevistadas, estableciendo una relacin con las personas retratadas,
realiz 1.575 fotografas de La Deleitosa reunidas en un reportaje de 24 pginas, con
informacin general sobre Espaa y sobre el anlisis socioeconmico de la localidad,
centrado en la produccin agrcola, los trabajadores, las condiciones de trabajo, la
seguridad social, la redistribucin de la tierra, el paro, el analfabetismo, los precios...etc.
El reportaje en el que se incluyeron 17 fotografas de W. Eugene Smith fue publicado
en la revista Life, en una poca en que las revistas grficas estaban en pleno auge, an
no haba aparecido de forma masiva la televisin.
El trabajo de Smith sobre La Deleitosa, conduce a reflexionar actualmente sobre la gran
evolucin que el mundo y en especial el mundo rural ha sufrido en Espaa.
En sus imgenes de hace ms de cincuenta aos vemos una forma de vivir y de
trabajar cercana a la edad media: por ejemplo la separacin del trigo de la paja
apoyndose en el viento, o la imagen de "ir a por agua" a la plaza del pueblo denota
que no existan las infraestructuras adecuadas dentro de los hogares de los habitantes
de la poblacin.
Las fotografas de W. Eugene Smith suscitan en el lector muchas interrogantes como:
Cmo afecta a las personas esta revolucin del siglo XX?
Cmo puede ser que en mil aos no haya evolucionado la forma de vida de los
habitantes de una zona, y en cincuenta aos no quede nada de aquello?
Qu pasa con las tradiciones?
Cules son las motivaciones e intereses de esta nueva sociedad?

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Actualmente sigue siendo necesario el anlisis de una realidad tal y como W. Eugene
Smith la expres y la fotografa sigue teniendo el valor de reflejar la realidad. Aunque las
leyes del mercado y los medios de difusin de informacin no promocionan la
generacin de ensayos fotogrficos, estos gneros no pierden vigencia

pues los

reportajes con opinin del fotgrafo son intemporales. El trabajo de Smith constituye un
ejemplo para los fotgrafos que quieran analizar y publicar la situacin actual de una

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comunidad (http://www.asoleto.free.fr/deleitosa/) como el caso que nos ocupa: La
comunidad de Gavidia.
Otro de los principales exponentes del ensayo fotogrfico es:

Sebastiao Salgado, fotgrafo brasilero y economista de formacin,

inici su carrera fotogrfica en 1973. Su primer libro, Otras Amricas, dedicado a los
pobres de Amrica Latina, fue publicado en 1986, siendo reconocido por los trabajos
realizados en el gnero ensayo fotogrfico, donde proyecta la realidad que enfrentan
los

mas

necesitados

denunciando

la

oscura

realidad

del

ser

humano.

http://www.profotos.com/education/referencedesk/masters/masters/sebastiaosalgado/se
bastiaosalgado.shtml

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En otros trabajos publicados en la Web, se exhibe el ensayo fotogrfico como un
producto final, compuesto por lo general de un conjunto de fotografas dispuestas y
ordenadas

en una estructura generalmente matricial,

acompaan de textos cortos, para representar aspectos

que en ocasiones se
variables (arquitectura,

paisajes, personajes, cementerios, viajes, denuncias sobre un hecho particular, etc.),

pero donde es posible observar las tendencias actuales seguidas por sus autores en las
que se aprecia un marcado carcter artstico y una variedad de combinaciones en
criterios de diseo. Es aqu donde el presente trabajo de investigacin pretende ubicar
el estilo del ensayo fotogrfico realizado, un estilo que seguir la influencia de los padres
del gnero mencionados con anterioridad pero que busca seguir las nuevas lneas de
enfoque, donde el carcter experimental en cuanto a produccin de fotografas y el
desarrollo de diseo grfico en general son tratados en forma particular.
En este sentido es importante destacar el ensayo fotogrfico que a continuacin se
incluye realizado por Kerekes (2000-2002) donde, el manejo de la imagen, la fotografa
de objetos y herramientas, los contrastes entre blancos grises y negros, la fotografa del
entorno fsico de la regin (las montaas, el paisaje), el carcter experimental que se
usa para expresar el sentido del ensayo lo convierten en un antecedente y modelo
significativo similar al producto que se busca concretar en el proyecto.

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TRABAJOS FOTOGRAFICOS SOBRE REAS DE VENEZUELA
Regin Orinoco-Amazonas
Segall (1988) describi ciertos aspectos de la vida de grupos indgenas ubicados en la
zona Orinoco-Amaznica en tres libros especficos: uno sobre el casabe, otro sobre la
curiara, y el tercero sobre el tambor. Los libros a su vez se encuentran contenidos en un
empaque de material resistente que adems de proteger los libros funciona como un
archivador de los mismos.

Por abordar una zona del territorio nacional y por la temtica reflejada en las
fotografas este trabajo constituye uno de los antecedentes ms cercanos al proyecto.
Regin Andina
Sobre pueblos de Mrida, se distinguen los trabajos fotogrficos realizados por Gazso
(s/f) y Brandli (1981), en zonas andinas donde tambin se ubica nuestra rea de estudio.
Estos trabajos presentan caractersticas similares a las utilizadas en el proyecto en
cuanto a la composicin de la fotografa por el uso de tcnicas que permiten resaltar
con las imgenes el mensaje buscado por los autores. Brandli (1981) en su obra Los
pramos se van quedando solos, utiliza elementos de composicin como: sangrados,
perspectivas, fotografas con movimiento, fotografas de objetos, retratos y paisajes,
desenfoques, altos contrastes e imgenes con cierto dramatismo conseguido a travs
del alto contraste en las fotografas en blanco y negro.

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En esta tnica es importante destacar los trabajos de algunos autores venezolanos

citados por Salas( 1997) por su aproximacin al genero del ensayo fotogrfico y por
tratar temas vinculados con modos de vida desarrollados en pueblos rurales: andinos e
indgenas, tal es el caso de: Brbara Brandly y su libro Los hijos de la luna donde se
aprecian las costumbres y modo de vida de los Yanomami, el trabajo de Julio Serrano
sobre los cambios ocurridos durante 20 aos en el pueblo andino de Los Nevados , o la
vida de los guajiros en la Sierra de Perij fotografiada por Nelson Snchez.
TRABAJOS FOTOGRFICOS SOBRE OTRAS REGIONES DEL MUNDO
Destaca

en este caso el trabajo de Mariana Yampolsky conformando otro

antecedente que resalta la importancia no slo de los habitantes de un poblado

introduciendo al lector sobre las particularidades de sus representantes principales, sino
tambin de elementos particulares cargados de significado sobre la zona, como:
objetos, plantas y huesos que forman parte de la identidad y caractersticas del rea
representada. Los recursos manejados por la autora permiten catalogar su trabajo
como un antecedente en cuanto a las posibilidades del desarrollo de un tema,
adems esta enfocado en una zona con caractersticas fsico naturales y humanas
parecidos a nuestra rea de estudio.

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SOBRE SISTEMAS GRFICOS

Dentro del campo de los sistemas grficos concebidos para publicar libros
fotogrficos existen una gran cantidad de documentos, algunos de los cuales fueron
seleccionados como antecedentes por su similitud en trminos del nmero y tipo de
componentes que integran los sistemas diseados, as como tambin por el conjunto
de fundamentos de diseo que fueron aplicados para la conformacin de un producto
atractivo que capta la atencin de un target muy variado, caractersticas estas que se
relacionan no slo con los elementos que conforman el sistema grfico del presente
proyecto, sino tambin con las intenciones y el estilo que se espera imprimir al mismo.
En este sentido se citan los productos diseados por diversos autores que se renen en
la publicacin de Fawcett (2004), tales como:

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El diseador Nick Bell explota el carcter kitsch caracterstico

de la vida domstica de la clase trabajadora. La edicin contiene una caja de
presentacin, con un libro dentro de un estuche revestido de papel pintado al estilo de
los aos setenta. Un sobre en el interior de la portada contiene una foto original firmada.
Este sistema grfico est compuesto por: un empaque, un libro como soporte de un
trabajo fotogrfico y una fotografa suelta, elementos estos similares a los que se aspira
incluir en el proyecto, constituyendo as, un punto de partida del trabajo y un ejemplo
claro de la relacin entre los elementos grficos que lo componen permitiendo una
emisin efectiva del mensaje acorde con las ideas del diseador.

El sistema grfico de Karl Shanahan est formado

por un libro, maqueteado de una forma clara y simple, que contiene un registro de
fotografas de los ltimos 100 aos donde se incluyen imgenes muy singulares sobre
diversos temas y un empaque con forma de maleta reforzada por el peso del libro. Este
trabajo es un precedente que muestra la funcionalidad que puede aportar un trabajo
grfico para representar una obra fotogrfica.

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La originalidad es el carcter resaltante del trabajo de

Andreas Laeufer expresada no slo en una cubierta diseada con el objeto de obligar
al comprador a romperla para ingresar al libro, sino tambin en el estilo impreso a las
pginas, las cuales deben cortarse para ver el contenido, incluyndose en el centro del
documento instrumentos motivadores como unas tijeras e hilo. Por otra parte la
intencin de no ocultar las tcnicas industriales usadas en la

produccin del libro,

manifiestas en que se deja a la vista el cosido de la encuadernacin y que las pginas

no estn guillotinadas, constituyen una solucin atractiva y arriesgada que no slo se
enfoca a la difusin clara de un mensaje, sino que busca profundizar en el gusto o
inters de un comprador curioso y ansioso de nuevas perspectivas visuales. Intenciones
estas significativas y poco usuales en la creacin de un sistema grfico.
Otros sistemas grficos tambin expuestos en el documento de Fawcett (2004) que
no son especficos de libros fotogrficos pero que presentan caractersticas tan
particulares como las que se esperan incluir en el producto a generar en el presente
trabajo, se despliegan a continuacin:

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Aboud
Sodano (estuche: diseado Jonathan Ive) cre un sistema grfico compuesto por un
libro sobre el modisto britnico Paul Smith y un empaque entre otros elementos; aunque
en este caso no se trata de un libro fotogrfico, llama nuestra atencin las siguientes
caractersticas: el empaque de este libro es de polietileno expandido, el cual aporta
algo ms que proteccin, ya que se convierte en una especie de sobrecubierta
desechable y valiosa a la vez. En el interior de este empaque va guardado el libro que
lleva una cubierta revestida de tela seleccionada de la coleccin del diseador. El
comprador no tiene idea de cmo ser la portada sino hasta que abre el estuche,
criterio este que estimula su curiosidad incitndolo a indagar sobre el resto del producto.
Este estuche tambin contiene una lupa de marca Paul Smith, lo cual constituye un
juego de palabras con el texto del libro. Dentro del

libro se integran una serie de

recursos visuales como desplegables y posters. En este sistema grfico se aplica un

enfoque innovador y contemporneo impreso al conjunto total y a sus partes.

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Mark Diaper presenta una cubierta de aluminio que

se adecua al contenido del libro realizado para acompaar una instalacin artstica y
un CD, este se entreve por las ranuras de la cubierta, que constituyen una referencia a
la forma de los pequeos altavoces utilizados en la instalacin. Este sistema grfico
presenta un diseo compacto que adems de ofrecer proteccin, identifica y
promociona el producto. Su relacin con el proyecto se ubica en esos aspectos.

Lichtwitz Leinfellner utiliza como empaque una caja de

video VHS cuyas dimensiones se ajustan al tamao del libro contenido dentro del
mismo. Se utilizan cartas de ajuste de televisin y efectos estilo teletextos en todo el libro
incluyendo los elementos grficos con mapas de bits que emergen en el corte
delantero de las hojas, expresando su diseo la relacin entre los componentes del
sistema, cada uno de los cuales justifica su existencia dentro del conjunto, la falta de
alguno podra producir el mal funcionamiento del mismo.

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Se incluye tambin en este aparte el trabajo de Segall como un sistema grfico
integrado por tres libros y un empaque de material resistente que cumple dos funciones:
proteger y archivar los volmenes.