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ARQUITECTURA MEXICANA
El estilo arquitectnico del siglo XVIII es el conocido como Barroco. El barroco en Nueva Espaa
comenz a manifestarse desde la segunda dcada del siglo XVII y abarco hasta los ltimos aos del
XVIII. El barroco mexicano fue un movimiento dentro del cual los criollos fueron parte fundamental; lo
que el barroco intento expresar en su espritu: abundancia, exuberancia, movilidad continua,
efervescencia, vida, riqueza y libertad.
Los siglos barrocos mexicanos fueron tambin profundamente religiosos, y que mejor que el barroco
para expresar esa nueva idea de Dios con todo su sentido alegrico.
Tratar de establecer una tipologa del barroco mexicano resulta complejo, ya que existen una grana
variedad de elementos del repertorio formal, de soluciones espaciales, materiales y acabados
empleados.
Tipologa Habitacional.
Viviendas colectivas, casas individuales para familias modestas, mansiones palacios citadinos,
vecindades y casas de alquiler para las clases mas bajas, y casa de recreo en los alrededores de las
ciudades, fueron algunas de las formas de vivienda mas comunes en el siglo XVIII.
Las casas en Mxico eran, como Cervantes de Salazar: magnificas y hechas a gran costa, cual
corresponde a vecinos tan nobles y opulentos. Segn su solidez, cualquiera dira que no eran casas
sino fortalezas.
La Mansin o Palacio.
Las mansiones se solucionaban alrededor de un patio central aunque podan tener dos o mas. El patio
principal era el mas importante, no solo por sus dimensiones, sino por la ornamentacin que tenia
como escalinatas, fuentes, y el monumental portal cuyo zagun era de inmensas proporciones.
Los patios centralizados obedecan al requerimiento funcional de una circulacin directa a cada una de
las partes de la casa, as como para iluminacin y ventilacin. Estas mansiones podan tener dos o mas
pisos adems del primero, aunque lo comn fue que contaran con plata baja entresuelo y primer nivel.
El entresuelo es el equivalente al mezanine contemporneo y en el se encontraban diversas
habitaciones para albergar a las gentes que se encargaban de los negocios familiares. En el primer
piso, despus de circular por las amplias escalinatas, se hallaba la casa habitacin.
Hacia el frente de la casa, se localizaba la sala, el saln del estrado y algn otro que servia para
festividades. En las otras crujas se localizaban las recamaras, con pequeas antecmaras que servan
de vestidor-biblioteca, sala de tertulias, saln de msica u otras dependencias como la capilla y el
costurero. Dando hacia el segundo patio, se localizaban los placeres, letrina, y la asistencia que
funcionaba como comedor pero tambin como sala familiar informal. En el segundo patio, al mismo
nivel, estaba la cocina, despensa, bodega, y las habitaciones de servicio con sus respectivos placeres y
letrinas.
Fachadas
Las fachadas fueron decoradas de muy diversas formas, sin embargo, su esquema compositivo fue
similar en todos los casos. El vano de mayor importancia era el del acceso, no solo por su
monumentalidad si no porque marcaba el eje que servia de pauta al esquema compositivo final, este
vano era enmarcado por jambas ricamente decoradas o por pedestales sobre los cuales descansabas
pilastras o columnas que sostena un entablamento ricamente ornamentado a la manera barroca.
El bacn principal era tambin jerarquizado por su forma y ornamentacin. El esquema terminaba con
un pretil con grgolas, coronado por pinculos, que enmarcaba los vanos, tanto los de la planta baja
como las del primer piso, y se enmarcaban a travs de jamabas que se cerraban por medio de dinteles
o arcos diversos.
En las fachadas, los materiales fueron utilizados para impresionar visualmente al espectador por
medio de luz o de colores y de texturas diversas; as se recubrieron de azulejo o bien de piedras
combinadas.
Las casas de taza y plato
Eran casas de alquiler que constaban de una sola pieza, pero que por su altura admitan la colocacin
de un tapanco que permita utilizar doblemente el espacio interior. Son caractersticas de este tipo de
habitacin el tener una sola puerta de acceso y sobre esta, a la altura del tapanco un vano de escasas
dimensiones que ilumina y ventila el interior de la vivienda. Este se organizaba linealmente sin
interrupcin, a lo largo de toda la cuadra, dando la impresin de una monotona obsesiva a la vez que
una gran unidad. Este tipo de habitaciones perteneca por lo general a la iglesia y fue comn tenerlas
en edificios como colegios y hospitales.
Casas unifamiliares.
Podan ser propias o de alquiler y eran similares a las mansiones, pero con menos pisos y menos
habitaciones y un patio equivalente a la mitad del patio de las mansiones.
Las vecindades.
Constaban de un patio central alargado y estrecho a cuyos lados se alineaban casas de dos piezas y
una cocina; a veces cada una de ellas contaba con un pequeo patio. Los baos y lavaderos eran
comunes y se encontraban al fondo, al igual que la escalera que conduca a un piso superior a cuyas
casas se acceda por medio de un estrecho corredor que rodeaba el patio.
Sistemas constructivos.
Todas las construcciones se encontraban a la misma altura, los techos eran planos y en las cornisas
asomaban canales de madera o barro por donde caa a la calle el agua de la lluvia.
Los siglos barrocos siguieron usando fundamentalmente los mismos sistemas constructivos del siglo
XVI. Sin embargo la arquitectura religiosa implemento el uso de la cpula.
Arquitectura del siglo XVIII en Puebla
Durante los siglos XVII y XVIII se plasm en Puebla un estilo local, (tomando como base el Barroco) que
se conoce como poblano, en las construcciones importantes de esta ciudad. Dentro de este estilo
sobresalen la Catedral y la Capilla del Rosario.
Por desgracia a finales del siglo XVIII la poblacin en Puebla disminuy enormemente debido a varias
epidemias. Esto permiti que por un largo tiempo la ciudad permaneciera casi inalterada.
ARQ ESPAOLA
Arquitectura borbnica o de los Borbones
Ser con Carlos III con quien cuajen definitivamente los ideales de la
Ilustracin. En los ltimos diez aos del siglo XVIII, que coincide con el reinado
de Carlos IV, es cuando se desarrolla en la pennsula el Neoclasicismo.
Escultura borbnica
La Pintura
Jean Ranc vendr la corte con el encargo exclusivo de pintar retratos. Sus
retratos, concebidos con distante elegancia tienen mucho de frialdad y de
artificio y enaltecen al retratado. Ejemplos, retrato de Felipe V o retrato
ecuestre de Felipe V.
Louis-Michel Van Loo sucedi a Jean Ranc como pintor de corte. Realiz los
retratos de Felipe V a caballo e Isabel de Farnesio. Su obra fundamental es la
Familia de Felipe V, donde toda la familia real aparece artificiosamente
colocada. Prncipes e infantes estn distribuidos en torno a una mesa
ligeramente desplazada, sobre la que descansa la corona e Isabel de Farnesio
posa su brazo, indicando de esta forma el poder absoluto.
Arquitectura[editar]
Artculo principal: Arquitectura del Siglo XIX
El historicismo marca a la nueva arquitectura, que se deja influir por la
aoranza al pasado, que encuentra su originalidad en el estudio del pasado
origen. Concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de
tiempos pasados. Al neoclasicismo del pasado siglo le continuo el neogtico,
asociada a los ideales romnticos nacionalistas. La arquitectura eclctica, en
hace evolucionar a la historicista, combinando variedad de estilos
arquitectnicos en una nueva estructura.
El Barroco surge en el escenario artstico europeo en dos contextos muy claros durante
el siglo XVII: de entrada haba la sensacin de que, con el avance cientfico representado por
el Renacimiento, el Clasicismo, aunque hubiera ayudado en este progreso, no estaba en
condiciones de ofrecer todas las respuestas necesarias a la dudas del hombre. El Universo ya
no era el mismo, el mundo se haba expandido y el individuo quera experimentar un nuevo
tipo de contacto con lo divino y lo metafsico. Las formas lujuriantes del Barroco, su
espacio elptico, definitivamente antieuclidiano, fueron una respuesta a estas necesidades.
El segundo contexto es la Contrarreforma promovida por la Iglesia Catlica. Con el avance del
protestantismo, el antiguo orden cristiano romano (que, en cierto sentido, haba incentivado el
advenimiento del mundo renacentista) estaba siendo suplantado por nuevas visiones de
mundo y nuevas actitudes ante lo Sagrado. La Iglesia sinti la necesidad de renovarse para
no perder los fieles y vio en la promocin de una nueva esttica la oportunidad de identificarse
con este nuevo mundo. Las formas del barroco fueron promovidas por la institucin en todo el
mundo (especialmente en las colonias recin descubiertas), hacindolo el estilo catlico, por
excelencia.
Arquitectura neoclsica[editar]
Artculo principal: Arquitectura neoclsica
A finales del siglo XVIII e inicios del XIX, Europa asisti a un gran avance tecnolgico,
resultado directo de los primeros momentos de laRevolucin industrial y de la cultura de
la Ilustracin. Fueron descubiertas nuevas posibilidades constructivas y estructurales, de
forma que los antiguos materiales (cmo la piedra y la madera) pasaron a ser sustituidos
gradualmente por el hormign (y ms tarde por el hormign armado) y por el metal.
Paralelamente, profundamente influenciados por el contexto cultural de la Ilustracin europea,
los arquitectos del siglo XVIII pasaron a rechazar la religiosidad intensa de la esttica anterior
y la exageracin lujuriante del Barroco. Se buscaba una sntesis espacial y formal ms
racional y objetiva, pero an no se tena una idea clara de cmo aplicar las nuevas
ARQ NEOCLASICISTA
La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y moral. La
Enciclopedia le atribuy la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de los
hombres. Proliferan as las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana
como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con carcter
monumental. Esta nueva orientacin hizo que se rechazara la ltima arquitectura barroca y se
volvieran los ojos hacia el pasado a la bsqueda de un modelo arquitectnico de validez
universal. Nacen movimientos de crtica que propugnan la necesidad de la funcionalidad y la
supresin del ornato en los edificios.Francesco Milizia (1725-1798) en Principi di Architettura
Civile (1781) extendi desde Italia las concepciones rigoristas a toda Europa. Mientras, en
Francia, el abate Marc-Antoine Laugier (1713-1769) propugna en sus obras Essai sur
l'Architecture (1752) y Observations sur l'Architecture (1765) la necesidad de crear un edificio
en el cual todas sus partes tuvieran una funcin esencial y prctica y en el que los rdenes
arquitectnicos fueran elementos constructivos y no slo decorativos, todo ello para hacer una
arquitectura verdadera: la construida con lgica.
Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las
construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso
de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos
de vista distintos.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce
frecuentemente el templo clsico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de
los Propileos de Atenas le sirvi al alemn Carl Gotthard Langhans para configurar suPuerta
de Brandeburgo en Berln (1789 a 1791),1 un tipo muy repetido como atestigua la entrada
al Downing College de Cambridge(1806) obra del ingls William Wilkins o la
posterior Gliptoteca de Mnich de Leo von Klenze.2