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Modelamiento de Notas Musicales en el dominio de

la Frecuencia
Ximena Trujillo,xf trujillo@espoch.edu.ec
Cristian Monar,c monar@espoch.edu.ec

AbstractEl presente artculo, trata de la estrecha relacion

entre las matematicas y la teora musical. Partiendo desde los
principios pitagoricos de las escalas, la estandarizacion de la
escala templada y finalmente, haciendo especial e nfasis en el
analisis frecuencial, mediante la utilizacion de la trasformada
de Fourier, que sirve para el analisis de las frecuencias, a partir
de sus respectivas funciones en el tiempo. Para demostrar que,
la escala de armonicos naturales, se relaciona con la respuesta
obtenida, mediante la trasformada
de frecuencia de una senal
discreta de Fourier a partir de una aplicacion desarrollada en
MATLAB. ademas se comprara los resultados con instrumentos
de cuerda e instrumentos de viento.

TABLE I
N OTAS MUSICALES Y SUS FRECUENCIAS
Nota Musical

Frecuencia
(Hz)

Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Do

261.63
293.66
329.63
349.23
392
440
493.88
523.25

Index TermsTrasformada de Fourier, Escala de armonicos

naturales, MATLAB

I. I NTRODUCCI ON
Desde la e poca de Pitagoras, grandes pensadores, filosofos,
cientficos y, a traves de los tiempos, se han intrigado de la
estructura matematica de la musica. Se hablara acerca de las
observaciones realizadas por Pitagoras; luego se analizara las
modificaciones presentadas por J. S. Bach y su correspondiente
analisis mediante el uso de funciones logartmicas; tambien,
se comprobara que, la escala de armonicos naturales, guarda
estrecha relacion con la trasformada de Fourier que, cambia
una senal representada en el dominio del tiempo, al dominio
de la frecuencia; pero, sin alterar su contenido de informacion,
solo es una forma diferente de representarla. Para calcular los
resultados, se utilizara un programa desarrollado en MATLAB.
Como se trabaja con senales en tiempo real, solo se debe
trabajar con modelos discretos y finitos.

en u extension actual, para ello es importante el aporte echo

Por los musicologos siglos despues de Pitagoras.
B. La escala templada
En el siglo XVII Johann Sebastian Bach(1685-1750), implemento ciertas modificaciones en su obra el Clave bien temperad; fundamentales a la escala musical.[2] Que es escala que,
usamos en la actualidad, en esta escala existen 11 frecuencias
una nota y su octava superior. Las doce frecuencias de la escala
templada son.
dodo#rere#mif af a#solsol#lala#si
La figura.1 muestra la representacion musical actual, usando

II. T EORI A M USICAL

A. Escala Pitagorica
Pitagoras, fue uno de los primeros en estudiar las
propiedades matematicas de los sonidos, por ejemplo: al
mover la altura de un sonido (mas agudo o mas grave),
llega un momento en que, se repite el mismo sonido con
las mismas caractersticas; pero, en otra frecuencia (esto se
conoce como octava). Se puede ver en el Tabla 1 que, cada
nota musical duplica su frecuencia cada vez que, avanza una
octava; por lo tanto, el LA5 es el doble que el LA4 y as
sucesivamente.[1] En el rango de las frecuencias audibles.El
odo humano percibe aproximadamente desde 20 Hz hasta 20
kHz en promedio. A partir de los conocimientos de la octava,
mediante el uso de relaciones de proporcion, tanto aritmeticas
como geometricas y armonicas. Se pueden obtener dentro de
la octava notas adicionales; aunque, estas no estan definidas

Fig. 1. Representacion musical

un pentagrama y sus respectivas correspondencias en un piano,

observandose, as que, cumplen lo ya establecido en la ley de
crculo de sonidos y en la escala templada. Todos los sonidos
sucesivos de la escala templada, estan separados entre s, a
una distancia de un semitono; es decir que, entre dos notas

de la escala templada existen siempre exactamente el mismo

intervalo. En la escala las frecuencias fn y fn+1 se verifica
con la siguiente relacion
fm = f0 K m

m = 0, 1, 2, 3, ...

(1)

Esta ecuacion muestra la relacion entre las diferentes frecuencias de la escala templada. Donde f0 es la frecuencia de la
nota menor o nota tonica; y La Constante K vale.
K
= 1.059
Si la nota fundamental es Do entonces

(a)

(b)

Fig. 3. (a) Acorde Do Mayor (b) Acorde de Do mayor septimo

f0 = 261
Aplicando la ecuacion (1) en un intervalo m = 12 es decir su
octava tenemos

III. T RASFORMADA DE F OURIER

fDO = 261 (1.059)12

La serie de Fourier es la suma de funciones trigonometricas

con coeficientes especficos para la funcion de modelado.
Es una suma de funciones continuas, que pueden converger
puntual a una funcion discontinua, donde cada suma parcial
sera una funcion continua. Se puede utilizar para resolver
y modelar funciones complicadas, y es una solucion a la
ecuacion de onda, que es una ecuacion diferencial. La serie
puede modelar cualquier funcion periodica, pero tambien se
puede utilizar con otras funciones. El concepto de sumas de
funciones trigonometricas para modelar otras funciones no
era nueva en el tiempo de Fourier: Bernhard Riemann hizo
algunos trabajos con funciones trigonometricas para modelar
otras funciones, al igual que Bernoulli. La trasformada de
Fourier[5,6], es una trasformacion matematica que, relaciona
senales en el dominio del tiempo y las convierte al dominio
de la frecuencia, facilitando su analisis frecuencial, igualmente
es posible revertir el proceso y convertirla a su senal original.
Viene dado por la ecuacion (2).
Z
x(t)ej2f t dt
(2)
X(f ) =

El valor de la octava de do es
K
= 519.25
Que es una buena aproximacion, en el siglo XVII fue posible
la realizacion de estos calculos, gracias al uso de la funcion
logartmica. Descubrimiento realizado por John Neper 2 siglos
antes.[3]
C. Ley de Armonicos naturales
La ley de armonicos, se fundamenta en la serie de armonicos
naturales que, genera un sonido; es decir, cuando se toca un
sonido determinado, se generan dentro sonidos que, son menos
audibles, a los cuales, se los conoce como armonicos que,
son multiplos enteros de la fundamental (sonido Generador).Se
llama fundamental a la frecuencia mas grave y audible de la
serie de armonicos.. La figura 2 muestra la serie de armonicos
moldeados al pentagrama, tomando como referencia la nota
DO. Que siguen una regla preestablecida, conocida Ley de
Armonicos naturales para el presente artculo, solo es necesario considerar las 8 primeras notas de la escala de armonicos
naturales.[4]

Fig. 2. Escala de Armonicos naturales

D. Formacion de acordes
Al grupo de notas musicales superpuestas, se las conoce
como acordes. Los acordes son fundamentales para la composicion; ya que, en base de ellos se crea musica agradable
para el odo. A esto se le conoce como armona musical,
en la seccion anterior, se hablaba de la serie de armonicos
naturales, si consideramos los armonicos 4, 5 y 6 se forma
un acorde mayor. Como se observa en la figura. 3(a) y si
incluimos el armonico 7 se forma un acorde de 7 de dominante
figura 3(b) ambos acordes son parte fundamental de la armona
tradicional.

Esta expresion, nos permite calcular la funcion X(f) (dominio del frecuencia) a partir de x(t) (dominio del tiempo).
El uso de la ecuacion 2, es exclusivo para analisis de
modelos matematicos, haciendo casi imposible, utilizar la
misma ecuacion para el analisis de senales en tiempo real.
La Transformada de Fourier, es una herramienta muy u til,
cuando se trabaja con modelos matematicos; pero, si se quiere
trabajar con senales reales fsicas y procesarlas mediante un
computador se debe trabajar con modelos finitos y discretos.
La Transformada discreta de Fourier[7-9] se define como:
G

1
 n  NX
jnK
g(kT )e N
=
NT

, n = 0, ..., N 1

(3)

k=1

donde NnT es la frecuencia de estudio, g(kT ) es el valor de

cada muestra, T es el perodo de muestreo de la senal original
y N es el numero de puntos que se toman (incluyendo los
ceros).

DE LA APLICACI ON
DESARROLLADA
IV. D ESCRIPCI ON
En la actualidad se dispone de herramientas de software que
permiten realizar calculos complejos tales como: el analisis
de frecuencias musicales descritas en el presente artculo La
figura. 4 muestra detalladamente el proceso realizado para la
graficacion tanto en el dominio del tiempo como en el dominio
de la frecuencia.

Fig. 6. Do2 En el dominio de la frecuencia con bajo electrico.

de la senal del trombon en el dominio del tiempo se muestra

en la figura 7.
Fig. 4. Diagrama de bloques de la aplicacion

A. Grabacion de datos
Para el presente articulo se ha considerado dos muestra de
audio la primera muestra fue grabada conectando directamente
a un bajo electrico a la computadora la segunda muestra correspondiente a un trombon. fue grabada mediante un microfono.
estas diferencias pueden afectar directamente a la amplitud de
cada muestra.
B. Captura de datos del programa
El programa implementado, toma su frecuencia de muestreo
del audio con formatos WAV. Previamente, se grabo una nota
musical con una guitarra LA2. El programa grafica la senal en
el tiempo como se puede observar en la figura. 5 [10,11] Luego

Fig. 7. Do2 En el dominio del tiempo con trombon.

Se realizo el mismo proceso similar para la senal del trombon

como se muestra en la Figura. 8 a diferencia de la grafica en
frecuencia anterior se puede observar que tanto los armonicos
pares como la fundamental tienen una baja ganancia.

Fig. 5. Do2 En el dominio del tiempo con bajo electrico.

se realiza una trasformada discreta de Fourier a el componente

vectorial del tiempo, fft()[12,13] , Solo se tiene que, considerar
la parte positiva; por lo tanto, a la salida de la funcion en
frecuencia se debe aplicar el valor absoluto luego se grafica
su senal Figura 6. en el dominio de la frecuencia. La grafica

Fig. 8. Do2 En el dominio de la frecuencia con trombon.

DE RESULTADOS
V. C OMPARACI ON
A. Comparacion de resultados experimentales con los resultados teoricos
En la Tabla 2 y 3 se muestran los valores de frecuencia
obtenidos de un bajo electrico y un trombon correspondientemente. se puede ver que los valores de frecuencia de cada
armonico descrito en la ley de armonicos naturales Generado a
partir de Do2 se aproxima con la frecuencia de cada armonico
resultante de la senal original como se puede observar en la
Figura 6 y 8 comprobando de esta manera que, los resultados
son los esperados.
TABLE II
ENTRE F RECUENCIAS DE LA ESCALA DE A RM ONICOS

C OMPARACI ON
NATURALES Y E L RESULTADO DE L A TRASFORMADA DISCRETA DE
F OURIER TOMANDO COMO SONIDO GENERADOR D O 2 UTILIZANDO UN
CTRICO .
BAJO EL E
Posicion

Nota

1
2
3
4
5
6
7

Do2
Do3
Sol3
Do4
Mi4
Sol4
Sib4

Frecuencias Teoricas
(Hz)
65.406
130.81
196
261.63
329.63
392
466.16

Frecuencias Resultantes
(Hz)
64.83
129.9
195
260.5
325.3
389.6
455.5

TABLE III
ENTRE F RECUENCIAS DE LA ESCALA DE A RM ONICOS

C OMPARACI ON
NATURALES Y E L RESULTADO DE L A TRASFORMADA DISCRETA DE
F OURIER TOMANDO COMO SONIDO GENERADOR D O 2 UTILIZANDO UN
.
TROMB ON
Posicion

Nota

1
2
3
4
5
6
7

Do2
Do3
Sol3
Do4
Mi4
Sol4
Sib4

Frecuencias Teoricas
(Hz)
65.406
130.81
196
261.63
329.63
392
466.16

Frecuencias Resultantes
(Hz)
67.16
133.7
200
268
333
400
465.5

B. Comparacion de los patrones de frecuencia

Al comparar tanto la senal en un instrumento de cuerda
y un instrumento de viento sus frecuencias son aproximadas
pero la ganancia de las cada frecuencia de La serie armonica
afecta el timbre, ya que cada tipo de instrumento produce un
patron distintivo de matices fuertes y suaves. Ademas a medida
que avanzamos mas lejos del tono fundamental, los armonicos
tienen una tendencia a atenuarse. Los tres primeros armonicos
en el bajo son muy fuertes, pero los armonicos restantes son
debiles. Esto es lo que da al bajo su caracterstico timbre este
tipo de patron es caracterstico de instrumentos de cuerda. En
el trombon, la fundamental y los armonicos pares son bastante
debiles. Este modelo da su correspondiente timbre al trombon.

TABLE IV
ENTRE I NSTRUMENTOS DE CUERDA Y DE VIENTO .
C OMPARACI ON
#

Nota

1
2
3
4
5
6
7

Do2
Do3
Sol3
Do4
Mi4
Sol4
Sib4

Cuerda
(Hz)
64.83
129.9
195
260.5
325.3
389.6
455.5

Potencia
(dB)
109.8
103.5
109
75.08
74.29
70.97
74.81

Viento
(Hz)
67.16
133.7
200
268
333
400
465.5

Potencia
(dB)
41.55
108.6
36.92
99.68
27.62
91.82
32.73

VI. C ONCLUSI ON
De lo expuesto en el presente artculo, se puede; decir
que, desde el punto vista matematico la musica presenta una
estructura logica y muy regular que, puede ser interpretada a
traves de varias herramientas matematicas.
R EFERENCES
[1] K. S. Guthrie , The Pythagorean Sourcebook and Library, 1st ed. ,Ed.
Phanes Press. ,Michigan, 1987.
[2] H. Martin , Las matematicas y la musica, 3ra ed. ,EUDEBA, Buenos
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[3] Charles H. Lehmann , College Algebra, 1st ed. , John Wiley & Sons
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[4] Dave J. Benson, Music: A Mathematical Offering, 1st ed. , Cambridge
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[5] J. W. Cooley and J. W. Tukey An algorithm for the machine calculation
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[6] F. Auger & P. Flandrin, Then Why and How of Time Frequency Reassignment, IEEE Symp. On Time-Frequency and Time-ScaleAnalysis,
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[7] E. O. Brigham, The Fast Fourier Transform and its; Applications,
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[8] W. M. Gentleman and G. Sande Fast Fourier transforms for fun and
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[9] J. W. Cooley Applications of the fast Fourier transform method, Proc.
of the IBM Scientific Computing Symp., 1966
[10] M. Muller , Daniel P. W. Ellis, Anssi Klapuri , Gael Richard, Signal
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[11] R C. Gonzalez & P. Wintz, Digital Image Processing, Addison-Wesley,
EE.UU., 1987.
R Getting Started Guide.
[12] The MathWorks, Inc. Embedded MATLAB .
2010.
R Users Guide. 2010.
[13] The MathWorks, Inc. Embedded MATLAB .