Ian Iracheta

Facultad de Filosofa y Letras

Letras Inglesas, Colegio de Letras Modernas
Universidad Nacional Autnoma de Mxico

ElingeniosohidalgodonQuijotedelaMancha:teatroovesania?
ElingeniosohidalgodonQuijotedelaMancha,escritoporMigueldeCervantesSaavedra,
esunanovelaavantlalettrequesimplementenopudohabersidaescritaenotrotiempo.
Estosedebeaqueellarecogesumateriadelaliteraturaledaenlapoca,esdecir,las
novelasdecaballeras,alascualesparodia.En ElQuijote, AlonsoQuijano,elpersonaje
principal,decidearmarsecaballeroandanteysalirenbuscadeaventuras.Pareceparadjico
entoncesque,trasseguiryrespetarlosidealescaballerescosporincontablespginas,ste
muera despus de haber abominado con muchas y eficaces razones los libros de
caballeras. (El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, II, LXXIV, 562) Esto
verdaderamentesepresentacomounnonsequitur;enespecialcuandoconsideramosquel
permitequeestosmismosidealescaballerescosseanlosinstrumentosdesudestruccin:
don Quijote es vencido por el Caballero de la Blanca Luna y es el mismo cdigo
caballeresco que lo obliga a regresar a la Mancha donde muere, presumiblemente, de
melancola. Pudo haber roto su palabra en cualquier momento y continuado con su
malandantecaballera.Sinembargo,sloaborrecesuslibroscuandoestaaccinnopuede
cambiarelcursodeloshechos.Enesteensayoutilizareltoposdeltheatrummundicomo
unaposibleexplicacinparaelproblema.
Lamejormaneradeentendereltoposdeltheatrummundiesprobablementeatravs
deestacitadeShakespeare:"Antonio:Iholdtheworldbutastheworld,Gratiano;/Astage
where every man must play a part. (Shakespeare. The Merchant of Venice, I,I) Es
importanteentenderque,durantelapocarenacentista,elconceptodelmundoconcebido
comoungigantescoescenario,endndeeverymanmustplayapart(TheMerchantof
Venice, I,I) no era considerado como una herramienta reservada nicamente para la
literatura.WilliamJ.Bouwsmaaseveraquelaideadelgranteatrodelmundoerapuestaen
prcticaenlavidacotidiana.Bouwsmaaludealoslosespejosdeprncipes,manualesque
buscabaneducaryrefinaraunapersonaparalasmanerasdelacorte,conlaintencinde
mostrar que el theatrum mundi era verdaderamente un concepto vivido, ya que estos

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manuales realmente proponen disfraces para los individuos que los siguen. Tal vez un
ejemploanmsclaroseveenElPrncipedeMaquiavelo,yaqueesteautorargumenta
queelprncipeunasvecesdebedehacerdelenyotrasdezorro.(Bouwsma.ElOtoo
delRenacimiento, 181)Siguiendoelmismorazonamiento, Bouwsma inclusoargumenta
quelareinaIsabelIfuelamsgrandecreacindramticadelapoca.(ElOtoodel
Renacimiento,182)EsestemismoconceptodelteatrodelmundovividoenInglaterrayla
EuropacontinentalquetambinsevemanifestadoenElingeniosohidalgodonQuijotede
laMancha.Empero,yaque,enestanovela,elteatrodelmundonotomalugarenelmundo
mismo,sinoenunaobraliteraria,y,porlotanto,hayunnivelextradesubordinacin
diegtica,podemosdecirqueeste theatrummundi sedesarrollaadentrodeuna miseen
abyme1.
Aunadoaestoseencuentraelhechodeque,enlasegundapartedelaobra,la
representacin teatral (si se concede utilizar el trmino) de don Quijote deja de ser
efectuadanicamenteparabeneficiodellector.Encuantolospersonajesdel Quijote que
hanledoestamismaobrainteractanconelpersonajeepnimo,laoriginalaudienciade
la representacin teatral se ampla para contener tanto al lector como a estos nuevos
personajesficticios.Caberemarcar,entonces,queelhechodequeesteteatrodelmundose
encuentreenmarcadoenunapuestaenabismoinnegable conllevaelfortalecimientodel
efectocausadoporlaideadeunarealidadcuyaverdadescuestionable:paracitaraBorges,
PorqunosinquietaquedonQuijotesealectordel Quijote? []Creohaberdadoconlacausa:
talesinversionessugierenquesiloscaracteresdeunaficcinpuedenserlectoresoespectadores,
nosotros,sus lectores o espectadores, podemos ser ficticios. (Ficcionario:una antologa de sus
textos,298)

Elefectodeesteprocesosobrepasaaltextomismo.Yanoesposibleconcebiral
granteatrodelmundocomounabstractoencarceladoenlaspginasdelanovela,sinoque,
graciasalacombinacindel theatrummundi yla miseenabyme,ellectormismoseve
1Eltrminoenabymeprovienedelatradicinherldica,enlacualserepresentabaunblasn,o
escudodearmas,contenidoadentrodeotro.Enliteratura,aludeamomentosenlosqueunahistoria
escontenidadentrodeotra.
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incluidoeneljuegodeficcinverdad,subjetividadobjetividadporelcualsecaracterizaEl
Quijote.
Sinembargo,todoesterazonamientosloesdefendiblesiaceptamosquedonQuijoteesun
actorenelgranteatrodelanovela.Empero,parapoderhaceresto,esprecisoargumentar
encontradelateoramscomnconlaquesejustificasuaparentementecontradictoria
eleccindedefenestrarlosidealescaballerescosalmomentodesumuerte.
EscomnleerquedonQuijoterecuperalacorduraantesdemorir 2;sinembargo,
hayvariospuntosenlaobradondesetraicionaelhechodequeAlonsoQuijanotalvez
nuncaestuvoloco.Laposturacomnfrenteaesteproblemaliterario,es,entonces,motivo
deampliodebate.LacorduradedonQuijoteestanjustificablecomoloesrefutable.Sin
embargo,paraelpropsitodeesteensayo,argumentarasufavorentresnivelescrecientes
encomplejidad.Enprimerlugar,alolargodelaobraseutilizanadjetivosrelacionadoscon
lacordurayelentendimientoparadescribirlaretricadedonQuijote,claroest,siemprey
cuandonohabledeasuntoscaballerescos.Pasajescomoelsiguientepruebanestehecho:
Fueron[elcurayelbarbero]dlmuybienrecebidos,preguntronleporsusalud,yldio
cuentadesydeellaconmuchojuicio.(Elingenioso,II,I,281)Aquseevidenciala
habilidad de don Quijote para hablar ecunimemente de trivialidades, lo que da por
concluido el primer nivel del anlisis de su salud mental. Hasta este momento es
justificableaseverarquesuvesanianoafectalosaspectosmssuperficialesdesuvida.
Sinembargo,hayotrospasajesenlosque,despusdeconvivirconungrupode
personasqueinicialmentelotomanpordesquiciado,donQuijoteeselogiadoporsugran
2Porltimo,donQuijoterecobrareljuiciotrasdormirdeuntirn,comodicen,msdeseishoraslocual
lehabraproducidounhumedecimientodelcerebro,queledevolvieljuicio.(Saborido,Emilio. Entre
burlasyveras:DonQuijotecomounlococuerdo,4)PeroDonQuijotenopodavivireternamenteyesenla
SegundaPartedondeempezamosaverunaleccindedesengao.()DonQuijotedebemorirporqueha
perdidolailusinalrecuperarlacordura.(GobernaSim,Lourdes.Eljuegocervantinodelocuralucidezy
lavariedaddeinterpretacionesdelQuijote,242)
Peroesosucedeyaenelcaptulo LXXII,inmediatamenteantes,pues,dequedonQuijote,paseaserAlonso
QuijanoelBueno,recuperesucorduraymueracristianamente.(HazasRey,AntonioyArrolloSevilla,
Florencio.Introduccin.ElingeniosohidalgodonQuijotedelaMancha,XLI)

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discrecinalhablardetemasconmayorcomplicacinquesusalud.Temasenloscuales,
porlotanto,existemayorposibilidaddequelalocurasedesriele.3Unaversinsimplede
estosepuedeencontrarenestemismocaptulo.DonQuijoteconversaconelcurayel
barberodeestoquellamanrazndeestadoymodosdegobierno.Sobreestostemasde
tanaltacomplejidadeinfinidaddeopiniones,donQuijotehablcontantadiscrecinen
todaslasmateriasquesetocaron,quelosdosesaminadorescreyeronindubitablementeque
estaba del todo bueno yen suentero juicio. (El ingenioso,II, I,282) Yaque est
establecidoquesucordurasepuedeextenderatratartemascomplicados,esimportante
remarcar,detodasformas,quelosdiscursosquesevenejemplificadosenestepasajean
semantienenlejosdelorelacionadoalaandantecaballera.Hastaestemomentosera
posibleargumentarqueAlonsoQuijanoesunpersonajecuerdoentodoslosaspectos,hasta
queloscaballerosandantessonmencionadosyque,encuandoestoocurre,lseconvierte
en don Quijote. Empero, como el pasaje que ser citado a continuacin demuestra, la
mayora de estos discursos, sino es que todos ellos, son emitidos por la boca de don
Quijote,ynoladeAlonsoQuijano,quien,podramosargumentar,sloaparecedosveces,
alprincipioyfinaldelaobra;porestarazn,unateoraquejustifiquelacorduraylalocura
pormediodeladoblepersonalidadserafcilmenterechazada.
ElcaptuloXXXVIIIdelaprimeraparte,Quetratadelcuriosodiscursoquehizodon
Quijotedelasarmasylasletras,esunpasajequeesimperativocomentar,yaqueenl
conviven en cierta armona la cordura y buen juicio de don Quijote y sus disparates
caballerescos.Estecaptulo,cuyotemaverdaderamenteempiezaenelanterior,estestigo
deundiscursoenelqueesimposibledecirentrminosbinariossidonQuijoteescuerdoo
no.Paraproporcionarleallectorunaideadelcontextoenelquesedesarrollaestediscurso,
agregoque,enestepunto,seencuentransentadosalamesadeunaventadonQuijote,
Sancho, Cardenio, don Fernando, Dorotea, Luscinda, Zoraida y el capitn cautivo. El
3ElcaptuloXXXVIIIdelaprimeraparte,QuetratadelcuriosodiscursoquehizodonQuijotede
lasarmasylasletrassepuedeconsideraradentrodeestacategora,yaquedonQuijotees
escuchadoporunaaudienciaquelotieneporlocoyquedaasombradadeescucharlohablarcon
tantaelocuenciasobrelasarmasylasletras.
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discurso que se engloba en este captulo es verdaderamente una disertacin de gran

extensincuyopropsitoesdeterminarsilasarmassonhumanamentesuperioresalas
letrasoviceversa.DuranteunextensocaptulodonQuijoteofreceunapanopliaderazones
quelgicamentelleganalaconclusinquelasarmassuperanalasletras.Antesta,todos
losoyentesquedanasombradosdesuentendimientoyusodelarazn.Sinembargo,este
discursoempieza,talvezdemaneracontradictoria,hablandodelaandantecaballera:
Verdaderamente,sibienseconsidera,seoresmos,grandeseinauditas4cosasvenlosqueprofesan
laordendelaandantecaballera.Sino,culdelosvivienteshabrenelmundoqueahoraporla
puertadestecastilloentrara,ydelasuertequeestamosnosviere, quejuzgueycreaquenosotros
somosquiensomos?(Elingenioso,I,XXXVII,200)5

Sibienelexordiodeldiscursopareceadvertireladvenimientodeunainfinidadde
disparates,laformaenlaquedonQuijoteanalizalasprofesionesrelacionadasalasletrasy
a las armas, es decir, los estudiantes, escritores, y caballeros y soldados, muestra una
verdaderamaestradelaretricayargumentacin.6
Detalmanera,yportanbuenostrminos,ibaprosiguiendoensuplticadonQuijotequeobliga,
por entonces, ninguno de los que escuchndole estaban le tuviese por loco. (El ingenioso, I,
XXXVII,200)

Finalmentecabecomentarunpasajemsqueprobablementeterminardecimentar
ladudaenlamentedellectorsobrelaalegadalocuradeestetanilustrepersonaje: enla
segundaparteytercerasalidadedonQuijote, lySanchoterminanacausadevarias
vicisitudesenelcastillodeunduqueysuduquesa.stos,amantescomosondeloslibros
decaballeras,notratanadonQuijotecomodesquiciado,sinocomoverdaderocaballero
4Lascursivasutilizadas,nosloenste,sinoentodoslospasajesdelaobranoformanpartedela
edicinoriginalyfueronagregadaspararesaltarmiinterpretacindelacita.
5Esimportanteremarcarque,apartedeformarelcontrasteentrelocuraycorduraqueseapreciaentreel
principioyfinaldeldiscurso,estacitaesrelevanteyaqueenellasedemuestraquedonQuijoteest
totalmenteconscientedeloimplausiblequeeselhechodequeseacaballeroandanteenesapocaylugar.
6Esnecesarioagregarenestepunto,comounaparteafueradelarealidaddiegticadeltexto,queloque
permitelaexistenciadeestediscursoesladobleidentidaddeCervantes.En1570Sientaplazacomosoldado
enNpoles.(Belmonte,Isabel.Protagonistasdelacivilizacin:Cervantes,74)

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andante. Cuando don Quijote llega al castillo es recibido con un suntuoso banquete y
tremendaprosopopeya.Eltrato tan especial ynuncaantes recibidohace reflexionaral
caballero.Elnarradorleintimaallectorquetodos,olosms,derramabanpomosdeaguas
olorosassobredonQuijoteysobrelosduques,detodolocualseadmirabadonQuijote;y
aqul fue el primer da que de todo en todo conoci y crey ser caballero andante
verdadero,ynofantstico.(Elingenioso,II,XXXI,398)Estepasajedemuestraquetodo
estetiempodonQuijotehaestadojugandosuroleneltheatrummundi,s,hacialosdems,
perotambinhaciasmismo.Sinuncasecreycaballeroandanteverdaderohastaunda
enlasegundapartedelahistoria.
Sibienhedemostradoenvariospasajesquelalocuradeestepersonajeespuestaenduda,
hay un sin nmero de captulos que prueban lo contrario. El ms clebre de stos se
encuentraenelprincipiodelaobra:[Y]as,delpocodormirydelmucholeer,selesec
elcelebro,demaneraquevinoaperdereljuicio.(Elingenioso,I,I,15)Eljuegoentre
lacorduraylavesaniasimplementenosepuedepensarentrminosbinariosqueradiquen
enunfulminantediagnsticomdico.ComodiceGonzaloTorrenteBallester:
siellector,porsucuenta,decidequeelpersonajenoesloco,nopuedeevitarqueelnarradorle
recuerde insistentemente la locura; y si, por el contrario, recibe como vlida la valoracin del
narrador,tampocopuedeevitarque,conhartafrecuencia,elpersonajeleparezcacuerdo.(ElQuijote
comojuego,42)

Esto,sinembargo,estmuylejosdeserlasolucinalproblemaplanteadoenelexordiode
esteensayo.Talvez,lacitadeTorrenteBallestersimplementeabrelapuertaavarias
soluciones.Siellectorconsideraqueelpersonajeestloco,entonces,donQuijote,ensu
lechodemuerterecuperalacorduraexnihilo.Si,porotraparte,ellectorconsideraqueel
personajeeracuerdo,otrasolucinenteramentediferentetienequeserbuscada.Talvez
stasepuedeencontrarenuntoposrecurrenteenlossiglosXVIyXVII.Eltheatrummundi.
Probablementeelejemplomsclarodeestetpicoenlaobraseencuentraenelcaptulo
XXVI conelretablodelmaesePedro.Enste,laficcinylarealidadsemezclanenla

mente de don Quijote. Los tteres de Melisendra, Carlomagno, y el rey Marsilio de

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Sansuea se transforman en personajes verdaderos, y don Quijote, en su intento para

derrotaralreymoroatacaindiscriminadamentealostteres.Despusdelamasacre,sin
embargo,elteatroseacabaydonQuijoteregresaalarealidadypagaporlosdaosque
causaGinsdePasamonte.Esacasoestoloquepasaenunaescalamayoralfinaldela
obra?Elteatrodelmundocervantinocierrasuteln,ycon lmuereelpersonajedon
QuijotedelaMancha.ComodiceShakespeare,

Alltheworld'sastage,
Andallthemenandwomenmerelyplayers.
Theyhavetheirexitsandtheirentrances,(AsYouLikeIt,II,IV)

Elactor,AlonsoQuijano,yadesprendidodesurol,entraensuverdaderapersonalidady
paga por los daos que le caus a sus amigos y familia dejando propiedades en su
testamento. Toma su exit como dice Shakespeare, y concluye: Fui don Quijote de la
Manchaysoyagora,comohedicho,AlonsoQuijanoelBueno(Elingenioso,II,LXXIV,
561).
Sibienestateoraesmarcadamentemenosconvencionalquelaotra,explicavarios
aspectosdelaobraquefrecuentementesedejandebajodelaalfombradelacrtica: El
ingeniosohidalgodonQuijotedelaManchasiempreesdiscutidoentrminosdelaparodia
alasnovelasdecaballeras.Sinembargo,hayotrogneroparodiadoquerecibemnima
atencinporelpblicolector.Estesegundogneroeseldelanovelapastoril,yhace
espordicasaparicionesalolargodelasdospartesdelaobra.Unadelasmsrelevanteses
cuandoSanchoydonQuijotevanencaminoaBarcelona.Ensutrayectoencuentranun
grupodepastoresfingidos:
osloquierodecirenbrevespalabras.[Desde]unaaldeaqueesthastadosleguasdeaqu,dondehay
muchagenteprincipalymuchoshidalgosyricos(),nosvinisemosaholgaraestesitio,quees
unodelosmsagradablesdetodosestoscontornos,formandoentretodosunanuevaypastoril
Arcadia,vistindonoslasdoncellasdezagalasylosmancebosdepastores.(Elingenioso,II,LVIII,
504).

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Podemosnotarenestepasajequeloqueestegrupodepersonasesthaciendonoesen
demasa diferente a lo que experimenta don Quijote. La idealizacin de Arcadia y la
tradicinbuclicaobligalasdoncellasacambiarsusvestidosfinosporropadezagalas,
delamismaformaquedonQuijotecambiasuvestimentaporlaarmaduradeuncaballero.
Explicarlaobraatravsdeltheatrummundiresuelvedosproblemasadicionales:
despusdequedonQuijoteesvencidoporelCaballerodelaBlancaLunayforzadoa
renunciaralaandantecaballera,elpersonajeepnimodecideconvertirseenpastor.Enel
captuloLXVII,donQuijoteleintimaallectorsusplanesparaelfuturo:
Yocompraralgunasovejasytodaslasdemscosasqueal pastoralejerciciosonnecesarias,y
llamndomeyoelpastorQuijtizytelpastorPancino,nosandaremosporlosmontes,porlas
selvas,porlosprados,cantandoaqu,endechandoall(Elingenioso,II,LXVII,538).

Estaresolucin,sinembargo,aunqueenunpuntoapoyadaporSansnCarrasco,elcura,el
barberoySanchomismo,nuncallegaasurealizacin.Larazndetrsdeestonuncaes
expuesta, sin embargo, una explicacin posible se encuentra, nuevamente, asociada al
fenmenoteatral.Lanecesidaddeactuarunpapel,experimentadauniversalmentedurante
elRenacimiento,segnBouwsma,llevabaaunaimperceptibleoscilacinentreelpapel
socialyelverdaderoyo.(ElOtoodelRenacimiento15501640,184)Asimismo,este
historiadorargumentaquelaideadeactuarunpapeldiferentedependiendodelacompaa
conlacualunindividuoseencontrabanoeraunhechotannaturalcomoloesahora.
Principalmente son estas razones las que llevan a un odio generalizado dirigido a los
actores.Unactoresentonces,unapersonaque,enelgranteatrodelmundo,pretendeser
actorque,enelpequeoteatro,pretendeserunpersonajeficticio.Deaqusepuede
concluirqueelodioyladesconfianzahacialosactorespodraserunaraznporlacualel
proyectopastorildeAlonsoQuijanofalla.
El segundo problema resoluble por medio del theatrum mundi radica en la
descripcintopogrficadeloslugaresvisitadosporelCaballerodelaTristeFigura.La

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representacindelespaciodiegticoenDonQuijoteestcontrudaatravsdeunjuegode
antinomias.Cervantes,alasvastasyvagasgeografasdeAmadsoponelospolvorientosy
srdidosmesonesdeCastilla.(Borges,JorgeLuis.Ficcionario:unaantologa,296)En
trminos ms abstractos, siempre hay una dicotoma que contrapone a un mundo
imaginariopotico,unmundorealprosaico.(Ficcionario:unaantologa,296)Esaqu
donde entra el mundo teatral, ya que este recurso es idiomtico a la representacin
dramtica.Elteatro,impedidoporsupropianaturalezadepodercrearunarepresentacin
realista,sevelimitadoalainsinuacinyalavoluntaddelaaudiencia.Estehechoes
reconocidoenalgunosprlogosdeobrasteatrales:
Andletus,cipherstothisgreataccount,

Ypermitmonos,cifrasaestegransuceso,
Ensusfuerzasimaginariasapoyarnos.
Supongamosque,adentrodelcorsdeestasparedes
Seencuentranconfinadasdospoderosasmonarquas

Eliminen nuestras imperfecciones con sus

pensamientos

Piensen,cuandohablemosdecaballos,quelosven
Imprimiendo sus altivas herraduras en la receptora
tierra7

Onyourimaginaryforceswork.
Supposewithinthegirdleofthesewalls
Arenowconfinedtwomightymonarchies

Pieceoutourimperfectionswithyourthoughts.

Think,whenwetalkofhorses,thatyouseethem
Printingtheirproudhoofsi'th'receivingearth
(Shakespeare.HenryV,Prologue)

Enconclusin,seratalvezposibleencontraruncompromisoentrelasdosteoras
analizadasenesteensayosiaceptamosqueelteatroesunalocura,algoirracional,pueril,
unjuego.Unalocuraqueacabaconelcierredelteln.Espertinentemencionarqueen
variosidiomas,comoelfrancsyelingls,lapalabrausadaparalarepresentacinteatral
eselverbojugar.Onjoueunrle.Oneplaysacharacter.AlonsoQuijanoesunhombre
quefrisaba()conloscincuentaaos(Elingenioso,I, I,15),sinhijosenquines
concentrarse,viviendounavidaaburrida.Decideentoncesconvertirseencaballeroandante
yllevarunaformadevivirsusltimosaossiendovirtuosocomoslolopodanserlos
hroesdeantao,deshaciendotuertosyenmendandoagravios.Esentonces,tanimposible
7Latraduccinesma.
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creer que adopta un equivalente anacrnico de lo que Taylor Colerige llama willing
suspensionofdisbelief(suspensinvoluntariadelescepticismo)?Sucondicineslocura
entonces,maspretendida,yaceptada.Despusdetodohaygentehoyendaquepretende
sercaballerooprincesaenfestivalesmedievales;genteque,talvez,talvezsloporun
segundoapasionado,estconvencidadevivirenelmedievo.Lanicadiferenciaentresta
yAlonsoQuijanoseraentonceselentusiasmoylaconviccin.

Bibliografa:
BallesterTorrente,Gonzalo.ElQuijotecomojuego.Espaa:PuntoOmega.
1975.Print.

Belmonte,Isabel,etal.Protagonistasdelacivilizacin:Cervantes.Madrid:EditorialDebate.
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Saborido,Emilio.Entreburlasyveras:DonQuijotecomounlococuerdo.Sevilla:Espculo:
Revistadeestudiosliterarios.2009.Web.
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Shakespeare,William.AsYouLikeIt.NewYork:PenguinBooks,1990.
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