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La filosofa en su concepto
1.1 Qu es la filosofa?
En un dilogo que titul Banquete, Platn puso en boca de uno de los
interlocutores del dilogo una interesante historia. Con la forma de un relato
mtico, ella intenta explicar la actual situacin de insatisfaccin y de radical
indigencia de la humanidad. Segn ese mito, en el origen de la humanidad, cada
hombre tena una naturaleza ntegra consistente en cuerpos de forma esfrica,
cuatro piernas, cuatro brazos y, adems, estaba dotado de ambos sexos!
Pero la ambicin de esos hombres originarios, que se crean extremadamente
fuertes, los condujo a enfrentarse con los dioses. stos castigaron la afrenta de
los hombres dividindolos en dos partes. Como resultado de esa escisin, la
humanidad perdi su ntegra condicin primitiva para pasar a asumir la actual
condicin. As, la consecuencia de esa escisin fue que la historia de la humanidad se desarroll como la historia de una permanente bsqueda en la que cada
hombre procura encontrar su otra mitad. En esa bsqueda consiste el eros, el
amor: es el permanente intento que realiza cada hombre para intentar recuperar
su totalidad y su integridad perdidas en el origen.
En cierto modo, esta historia de bsqueda de integridad est estrechamente
asociada a la naturaleza de la filosofa y a la de las distintas manifestaciones del arte,
como la msica, la pintura, e inclusive la literatura, pues tambin stas aspiran a
satisfacer la necesidad del hombre de colmar su permanente insatisfaccin y su
continua carencia de integridad. En efecto, el arte colma esa necesidad mediante
recursos sensibles: la msica lo hace mediante la combinacin de sonidos, la plstica mediante la combinacin de formas y colores, y la literatura mediante el desarrollo
de relatos e historias que procuran reproducir o crear situaciones pasiones, odio,
muerte, alegra en las que la vida del hombre se encuentra fuertemente comprometida. Con ello, el arte y, en general, tambin todas las restantes formas de la cultura
llamadas humanidades, forman parte del intento de la humanidad, hoy ya varias
veces secular, de aferrar la integridad del hombre y de superar su inveterada y radical
indigencia. Y la filosofa lo hace con ellas, pero con la diferencia de que ella lo hace
a travs de la razn, es decir, mediante un discurso o una explicacin tericoracional acerca de la constitucin de la realidad como una totalidad.
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TEXTO
Aristteles, Metafsica I, 1-21
1. Los hombres tienden al saber por naturaleza. Signo de ello es nuestro amor
por las sensaciones. En efecto, los hombres aman las sensaciones por s
mismas, independientemente de su utilidad.
2. Sobre todo aman la sensacin de la vista. Preferimos la vista a las otras
sensaciones no slo a los fines de la accin, sino incluso sin tener intencin
de obrar. La causa de ello reside en que la vista proporciona ms conocimiento que las otras sensaciones y hace manifiestas numerosas diferencias entre
las cosas.
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3. Los vivientes estn naturalmente dotados de sensaciones. Pero, en algunos de ellos, de la sensacin no nace la memoria, en otros en cambio s. Por
tal motivo estos ltimos son ms inteligentes y ms aptos para aprender que
aquellos que no tienen capacidad de recordar [...]
4. Ahora bien, mientras los animales viven con imgenes sensibles y con
recuerdos, y participan poco de la experiencia, el gnero humano vive adems de arte y razonamientos.
5. En los hombres la experiencia deriva de la memoria; en efecto, muchos
recuerdos del mismo objeto llegan a constituir una experiencia nica. La
experiencia, pues, parece ser algo similar a la ciencia y al arte: en efecto, los
hombres adquieren ciencia y arte a travs de la experiencia.
6. La experiencia, pues, produce el arte, mientras la inexperiencia produce el
puro acaso. El arte aparece cuando, a partir de muchas observaciones de
experiencia, se forma un juicio general y nico que referimos a todos los
casos similares.
7. V.gr. es propio de la experiencia juzgar que a Callias, que sufre determinada
enfermedad, lo ha curado un cierto remedio, y que ese mismo remedio ha
curado tambin a Scrates y a muchos otros individuos.
8. En cambio, es propio del arte de juzgar que a todos estos individuos,
considerados como una unidad segn la especie, y que sufren una determinada enfermedad, los ha curado un cierto remedio.
9. [...] Consideramos que el saber y el entender son ms propios del arte que
de la experiencia y juzgamos a quienes poseen el arte como ms sabios que
aquellos que solo poseen experiencia, porque en cada hombre el saber se
corresponde con el grado de conocimiento. Esto es as porque los primeros
(los que poseen arte) conocen las causas, los segundos no las conocen.
Quienes solo poseen experiencia conocen datos puramente fcticos. Quienes poseen el arte conocen el porqu y las causas.
10. Por ello consideramos que aquellos que tienen la direccin de cada una
de las artes son mucho ms dignos de honor, poseen ms conocimiento y
son ms sabios que los peones, pues conocen las causas de lo que se hace.
En cambio los peones obran sin saber lo que hacen, como obran algunos
seres inanimados [...]; algunos de estos seres inanimados obran por cierto
impulso natural, mientras los obreros obran por hbito. De all que consideremos a los primeros como ms sabios, no porque sean capaces de hacer,
sino porque estn en posesin de un saber conceptual y porque conocen
las causas.
11. En general, lo que distingue al que sabe del que no sabe es su capacidad
de ensear. Por ello consideramos que el arte es sobre todo ciencia, no
experiencia. En efecto, quienes poseen el arte son capaces de ensear, mientras que los que solo poseen experiencia no son capaces.
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