268 Jan 2014

Ano XXV - janeiro/2014 n268 - R$ 13,00 - www.musitec.com.
br
UDIO
FUTEBOL
CLUBE
Tudo sobre o som da grande festa de
lanamento da nova camisa da seleo
SONORIZAO
DE TEMPLOS
AO VIVO
Chili Peppers no Brasil e a

gravao do novo DVD de Djavan
ISOLAMENTO ACSTICO
LU
Z&
CEN
Transmission Loss e Sound Transmission

Class em mais uma etapa do projeto
O novo sistema de udio do

Santurio Dom Bosco, em Braslia
E
D
S
A
M
E
SIST
O
A
Z
I
R
O
SON
9
PARTsE consoles
do
O incio ixagem
de m
Os raiders do Circuito Banco do Brasil Show de luzes no evento da Nike

Corrigindo imperfeies e atenuando sombras com difusores
udio msica e tecnologia | 1
2 | udio msica e tecnologia
ISSN 1414-2821
udio Msica & Tecnologia
EDITORIAL
Ano XXV N 268 / janeiro de 2014

Fundador: Slon do Valle
Direo geral: Lucinda Diniz lucinda@musitec.com.br
Edio jornalstica: Marcio Teixeira
Consultoria de PA: Carlos Pedruzzi
Ol, 2014!
Antes de qualquer coisa, feliz ano novo, caro leitor! Que voc tenha um 2014
cheio de alegrias, realizaes e, claro, udio de primeira qualidade. E espero
que o seu Natal tambm tenha sido aquele Natal, de amor e unio. Fim de
ano bom, n?
Nessa primeira udio Msica & Tecnologia do ano, so muitos os destaques. Pra comear, como voc j pde ver em nossa foto capa, apresentamos uma matria bem completa sobre a sonorizao da festa de lanamento da nova camisa que a Nike produziu para a seleo brasileira. E,
sim, ser essa a veste canarinho no principal evento do nosso calendrio
nesse ano: a Copa do Mundo! A festa, em si, reuniu vrios dos principais
artistas populares do nosso pas, e, sendo assim, envolveu muita responsabilidade no quesito som. Na matria voc ver cada detalhe tcnico
deste evento que, tomara, tenha dado sorte a Neymar & cia.
Outros dois textos sobre shows presentes nessa AM&T 268 levam a voc
informaes sobre a gravao do novo DVD de Djavan, baseado em seu
ltimo disco, Rua dos Amores, e sobre a mais recente passagem dos Red
Hot Chili Peppers pelo pas. Comandada por Flea e Anthony Kiedis, a banda,
que surgiu fazendo um punk funk e que sempre teve um jeito de grupo de
humor, hoje, mais madura, toca para milhares em grandes eventos por todo
o mundo. E para tocar seu som elaborado, cheio de detalhes, a banda conta
com uma grande estrutura. Para saber mais, claro, s ler a matria.
O novo sistema de udio do Santurio Dom Bosco, em Brasilia, nas palavras
do prprio responsvel por ele, o consultor em udio e acstica Alexandre Guimares, tambm um dos destaques desta edio, que tambm
apresenta aos leitores a nova seo udio no Brasil. No novo espao, que
em sua estreia aborda a vida e a obra do mito Norival Reis, voc sempre
encontrar perfis de profissionais fundamentais para o udio nacional. ler
sempre para conhecer cada vez mais sobre a histria do nosso som, que
segue sendo escrita a cada dia.
J no caderno Luz & Cena as atraes so a iluminao tanto da festa
da nova camisa do time de Felipo quanto do Circuito Banco do Brasil,
festival que rodou por algumas capitais no s com os Chili Peppers, mas
tambm com outros grandes artistas, do quilate de Joss Stone, Simple
Minds, Skank e Jota Quest. Na seo Direo de Fotografia Para Vdeo,
dicas de como usar difusores para corrigir imperfeies e atenuar sombras. Em Media Composer o tema o User Profile e tudo de positivo que
ele permite ao usurio do editor no- linear.
Bom ano! Boa leitura!
Marcio Teixeira
COLABORARAM NESTA EDIO

Alexandre Guimares, Cristiano Moura,
Daniel Raizer, Enrico De Paoli, Lo Miranda,
Lucas Ramos, Luciano Alves, Omid Brgin e
Renato Muoz.
REDAO
Marcio Teixeira - marcio@musitec.com.br
Rodrigo Sabatinelli - rodrigo@musitec.com.br
redacao@musitec.com.br
cartas@musitec.com.br
DIREO DE ARTE E DIAGRAMAO
Client By - clientby.com.br
Frederico Ado e Caio Csar
Assinaturas
Karla Silva
assinatura@musitec.com.br
Distribuio: Eric Brito
Publicidade
Mnica Moraes
monica@musitec.com.br
Impresso: Ediouro Grfica e Editora Ltda.
udio Msica & Tecnologia
uma publicao mensal da Editora
Msica & Tecnologia Ltda,
CGC 86936028/0001-50
Insc. mun. 01644696
Insc. est. 84907529
Periodicidade Mensal
ASSINATURAS
Est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705
Jacarepagu Rio de Janeiro RJ
CEP: 22753-900
Tel/Fax: (21) 2436-1825
(21) 3079-2745
(21) 3435-0521
Banco Bradesco
Ag. 1804-0 - c/c: 23011-1
Website: www.musitec.com.br
Distribuio exclusiva para todo o Brasil pela
Fernando Chinaglia Distribuidora S.A.
Rua Teodoro da Silva, 907
Rio de Janeiro - RJ - Cep 20563-900
No permitida a reproduo total ou
parcial das matrias publicadas nesta revista.
AM&T no se responsabiliza pelas opinies
de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.
34
Em Casa
Equipamentos para um Home Studio: Microfones
(Parte 4) Mais tipos e modelos populares
Lucas Ramos
46
38
Red Hot Chili Peppers no Brasil

Banda californiana traz grande estrutura
para shows no pas
Rodrigo Sabatinelli
Vestindo a camisa do Brasil

Em alto e bom som, evento
da Nike lana camisa que
seleo brasileira usar
na Copa do Mundo
76
O Som do Santurio
Em detalhes, o novo sistema de udio do
Santurio Dom Bosco, em Braslia
Alexandre Guimares
82
Rodrigo Sabatinelli
Pro Tools
Partitura no Pro Tools 11: Exatamente para qu?
Daniel Raizer
14
udio no Brasil
Norival Reis
Marcio Teixeira
18
86
Nova
seo
Omid Brgin
Ao Vivo: Rua dos Amores

Em turn de seu mais recente lbum,
Djavan grava DVD
92
Rodrigo Sabatinelli
24
Sonar
O Piano Roll do Sonar X2 (Parte 2)
Luciano Alves
Plug-ins
SuperTap Delay Muito alm
da repetio sonora
96
Notcias do Front
As Partes de um Sistema de Sonorizao
(Parte 9): Consoles de mixagem O incio
sees
Lugar de Verdade
Monitores de Estdio Eles no so um enfeite
Enrico De Paoli
Cristiano Moura
28
udio e Acstica
Projeto de Isolamento: O Transmission Loss e
a Sound Transmission Class
editorial 2
novos produtos 10
Renato Muoz
evento
Seleo Iluminada: Nike lana
nova camisa da seleo
sob show de luzes
56
Festival tem riders variados
para receber atraes como
Chili Peppers e Joss Stone
por Rodrigo Sabatinelli
.......................................
52
EM FOCO ............................................. 54
64
por Rodrigo Sabatinelli
70
Circuito Banco do Brasil
PRODUTOS
notcias de mercado 6
ndice de anunciantes 95
direo de fotografia para vdeo

Corrigindo imperfeies e atenuando
sombras com difusores
por Lo Miranda
74
media composer
User Profile O Media Composer do seu jeito
por Cristiano Moura
nacionais de pr-udio e showbusiness ainda

tm muito a evoluir
notcias de mercado
Mil Sons inova em sua mais recente loja

Tcnica de estdio, espao para workshops e especialistas de produtos so diferenciais
Divulgao
No mercado desde 1975, a tradicional Mil Sons uma rede de

lojas fundada em Porto Alegre-RS. Atualmente com 16 unidades, presentes em seis estados (Rio Grande o Sul, Santa Catarina, So Paulo, Pernambuco, Rio Grande do Norte e Paraba),
a empresa recentemente inovou ao abrir uma loja exclusiva
de udio e iluminao profissional onde h uma tcnica de
estdio para a realizao de testes de produtos, alm contar
com espao para workshops e especialistas de produtos dos
mercados de udio e luz disposio dos clientes.
Um destes especialistas Rafael Siqueira, que antes de ingressar na Mil Sons j era cliente e esteve frente de alguns treinamentos de cordas para os funcionrios da empresa (Rafael endorsee DAddario/Planet Waves e artista
Ibanez Guitars). A diretoria me perguntou o que eu achava
da ideia de abrir uma loja de udio. Achei timo, pois o mer- Workshops como o de bateria de Renato Siqueira,
cado de udio carecia de um lugar no s com equipamentos com participao de Rafael ( direita), so atraes
de qualidade, mas com o diferencial do material humano, da Mil Sons udio & Iluminao Profissional
afirma. Ento, fui convidado para ser o primeiro especialista
em produtos da empresa, que queria contar com profissionais que soubessem falar a lngua do cliente que trabalha com udio,
acrescenta o especialista, pontuando que embora haja vendedores na loja, toda a parte de suporte e assessoria feita por ele.
No entanto, para aceitar o desafio, Rafael argumentou com a diretoria que a loja, inaugurada dia 14 de agosto do ano passado,
precisava ter diferenciais, como a tcnica de estdio, para teste de produtos. Aqui, quando o cliente est em dvida na compra
de um microfone, abrimos uma sesso de Pro Tools e gravamos todos que ele quiser, para depois fazer comparaes e comprar o que mais lhe agrada. Queremos ser referncia no atendimento. Temos visitado estdios para fazer baterias de testes
de produtos, destaca, reforando que outra necessidade seria trabalhar com produtos diferenciados. Trazer os microfones
da Violet foi o primeiro passo para ter produtos exclusivos, e espero que esta seja a primeira de muitas marcas que tenhamos
exclusividade, concluiu. Segundo Rafael, a nova loja j conta com clientes de todo o Brasil.
ESTDIO BOOM SOUND DESIGN INICIA ATIVIDADES

Foi inaugurado recentemente, em Curitiba, o estdio Boom Sound Design, que, de acordo com sua direo, capaz de servir como
base para trabalhos que vo desde produes at mixagens para cinema em 5.1. Apesar de estar no incio de suas atividades, o
Divulgao
Boom Sound Design que conta com uma mesa Solid State Logic Matrix, uma das poucas encontradas no Brasil, e uma sala de
gravao projetada pelo fsico Geraldo Cavalcante j possui um
currculo que inclui a gravao de um jingle da nova propaganda de
Natal da Coca-Cola, interpretada pelo cantor Daniel.
frente do estdio e da produtora Boom Sound Design est
o msico, produtor musical e engenheiro de udio Lucas Pereira, formado pelo Musicians Institute, de Los Angeles, e
que voltou ao Brasil com o intuito, segundo ele, de abrir um
espao baseado na excelncia tcnica com a qual teve contato nos EUA. "Meu objetivo foi criar um ambiente que unisse
o melhor do mundo digital ao melhor do mundo analgico. A
ideia ter um altssimo padro de qualidade para gravaes e
Sala de gravao do Boom Sound Design:
projeto do fsico Geraldo Cavalcante
produes", explica Pereira. Mais informaes sobre o estdio

podem ser obtidas em www.boomsounddesign.com.
NOTCiAS DE MERCADO
SHURE DIVULGA SEU CAST DE ARTISTAS NACIONAIS

Lulu Santos, Aline Barros, Michel Tel, Diogo Nogueira, Chitozinho & Xoror e Paula Fernandes so os nomes que fazem
parte do cast da Shure no Brasil. A empresa, que divulgou a lista em dezembro passado, uma das maiores fabricantes de
microfones do mundo e conta com um histrico de mais de 80 anos em inovao de udio.
Mas que produtos da fabricante cada um destes artistas usa? Lulu Santos, por exemplo, leva aos shows o microfone
para vocal KSM9, de diafragma duplo, o sistema sem fio UHF-R e o transmissor wireless UR1, para a guitarra. Aline
Barros, por sua vez, conta com o mic Shure Beta 87C, o sistema sem fio UHF-R e o de monitorao in-ear PSM 900. A
lista da consagrada dupla sertaneja Chitozinho & Xoror inclui os mics UR2/Beta 58 e SM 87A para vocais e Beta 52A,
Beta 98AMP/C, SM57-LC e SM81-LC para bateria, entre outros equipamentos, enquanto que nas apresentaes de Diogo Nogueira esto, entre outros, o mic UR2/KSM9 BK para vocal, kit de mics para bateria DMK 57-52 e modelos Beta
181C e SM81-LC para o mesmo instrumento.
Nos shows do fenmeno Michel Tel, alm dos
sistemas sem fio da marca e in-ears, entre outros itens que esto nos sets de praticamente
todos os endorsees, so usados o UR2/KSM9
BK para o vocal principal e mics como o Beta
181C, Beta 52 e SM81-LC para a captao da
bateria. Fechando a lista de "quem usa o que",
nas performances de Paula Fernandes esto,
entre outros itens da Shure, o mic UR2/KSM9
SL, para o vocal da cantora, e os SM27-SC,
SM57-LC e Beta 98AMP/C, para a bateria.
Mais informaes sobre cada artista e seus
Diogo Nogueira no palco: um dos artistas
nacionais a integrar o cast da Shure
equipamentos
podem
ser
conferidas
em
www.shure.com.br.
OPMAT A NOVA DISTRIBUIDORA DA

AMERICANA qSC NO BRASIL
No fim do ano passado, a OPMAT Materiais Servios Importao e Exportao Ltda. assumiu a distribuio nacional das caixas ativas, passivas e amplificadores da norte-americana QSC. A OPMAT, que parte do Grupo OP, desde
sua fundao at hoje trabalha na rea de prestao de
servio de sonorizao, iluminao, geradores e estruturas
para eventos. A empresa j funcionava na rea comercial
de vendas de materiais em paralelo com a Only Entretenimentos, fundada em 2001 na cidade de Trememb-SP.
Com a necessidade de buscar novos horizontes, tecnologias e parcerias, a OPMAT foi em busca de empresas que
pudessem atender s necessidades do mercado, destaca a
A caixa ativa K12, da QSC: no Brasil via OPMAT
direo da companhia, por meio de comunicado oficial. Foi
assim que conhecemos uma empresa estruturada no mercado internacional e, acima de tudo, preocupada em criar no s equipamentos, mas tambm solues. Ainda de acordo com o comunicado, graas experincia tcnica e de mercado de um dos scios,
Osvaldo de Almeida, foi possvel negociar uma grande parceria. No estamos apenas preocupados em trazer equipamentos,
mas tambm oferecer assistncia tcnica, reparos e peas de reposio. Esperamos, com isso, colocar a marca QSC no mercado
brasileiro altura do que ela representa no mercado internacional.
NOVOS PRODUTOS
BEHRINGER LANA O ULTRALINK ULM100USB

A Behringer acaba de apresentar ao mercado o novo ULM100USB, da srie de sistemas de microfones sem fio USB
Ultralink, que busca permitir ao usurio muito mais mobilidade no palco ou auditrio. Verstil e fcil de usar, ele
indicado para profissionais ou iniciantes e proporciona um som de alta qualidade graas ao seu transmissor embutido, que opera na faixa de licena livre de 2,4 GHz. O receptor pode ser conectado diretamente ao seu PC/ MAC
atravs da porta USB do computador.
Entre outras caractersticas do equipamento esto cpsula do microfone de alta qualidade para aplicaes vocais
dedicadas, maior gama de sensibilidade de udio, emparelhamento automtico, botes de volume para cima e para
baixo integrados no microfone de mo, modo de interface digital de udio analgico/USB dupla com deteco automtica e dongle receptor alimentado atravs de interface USB, tudo em uma estrutura robusta, que garante a vida
longa do equipamento.
www.behringer.com
www.proshows.com.br
PRECISO DESTAqUE EM NOVO MICROAFINADOR

Recm-chegado ao Brasil, o NS DAddario/Planet Waves, fruto de uma parceria entre as duas marcas e projetado a partir de uma colaborao com Ned Steinberger, considerado o menor afinador clip-on disponvel. Graas ao seu software, o equipamento promete
eficincia e preciso maiores do que as verificadas por produtos do mesmo tipo lanados anteriormente.
O NS pode ser posicionado na parte traseira da cabea do instrumento, o que permite ao msico
enxerg-lo o tempo todo, enquanto o equipamento fica distante dos olhares da plateia. A fabricante Planet Waves tambm afirma que o design do mecanismo de clip-on tambm passou por
ajustes, e que agora seu uso se d de forma ainda mais confortvel.Quanto ao software, a companhia informa que ele agora permite um reconhecimento mais rpido das notas e proporciona
uma afinao com mais preciso. J o pequeno display apresenta o nome da nota, sendo que na cor
vermelha quando a mesma no est devidamente afinada e em verde quando est ok. O item tambm
oferece um metrnomo, que sempre pode ser til.
www.planetwaves.com
www.musical-express.com.br
SYNTH CASIO XW-G1 J DISPONVEL

J est nas prateleiras, reais e virtuais, o sintetizador Casio XW-G1, que tem
como diferencial uma interface que permite controle em tempo real, o que, segundo a fabricante, significa um conceito inteiramente novo quando o assunto
criao de trilhas. O equipamento, que possui um sequenciador de 16 passos e
um looper, permite a alterao de notas e da velocidade em real time. Atravs
de uma funo de corrente possvel que os autores de trilhas misturem at 99
padres musicais para reproduzi-los em loop.
Vale ainda destacar que o Casio XW-G1 conta com 766 formas de onda sintetizadas, 701 formas de onda de bateria e 20 variaes de club beats, 100 frases pr-definidas, funo Arpeggio e tecla multifuncional, que
faz o usurio ser capaz de atribuir vrias funes e frases ao teclado. O synth pesa pouco mais que 5 kg, possui 61 teclas e conta com
uma bateria que garante seu funcionamento por cerca de 35 horas.
www.casio.com
www.izzomusical.com.br
CABEOTE VALVULADO BUGERA 1960 INFINIUM

FO cabeote valvulado 1960 Infinium 150 W RMS, da Bugera, chega apresentando uma vasta gama de opes de timbres e um
ganho que, segundo a fabricante, capaz de enlouquecer qualquer cabea. Conta com as clssicas vlvulas EL34 e ECC83,
que proporcionam um tom bem caracterstico e ganho das altas hi-gain. O som quente valvulado vem do pr-amplificador estilo
vintage, tpico dos anos 1980. De acordo com a Bugera, o complemento adequado fica por conta da caixa 412H-BKE, tambm
estilo vintage, indicada para todos os cabeotes valvulados da marca.
Vale ainda destacar que o 1960 Infinium 150 W RMS possui dois canais de
pr-amplificador com quatro jacks de entrada que atuam separadamente, em
paralelo ou por cascateamento, conectando aos timbres dos anos 1960, 1970
e 1980. O controle de volume master conta com separador ps-fase com
sistema bypass e o loop de efeitos tem chave de nvel dedicada e tambm
funo by-pass. O produto apresenta chave de impedncia (4, 8 e 16 ohms).
www.bugera-amps.com
www.proshows.com.br
SOM LMPIDO D O TOM NO SISTEMA 10 DA AUDIO-TECNHICA

Novidade da Audio-Technica no Brasil, o Sistema 10 uma sistema sem fio verstil indicado para instalaes, turns, msicos, apresentadores e ambientes exigentes. Voltado para quem precisa de muita frequncia operando simultaneamente e para quem utiliza o
transmissor perto da base, o Sistema 10 livre do efeito compander, e assim mantm a integridade do udio.
Com montagem robusta, o sistema conta com um receptor digital em formato tabletop com display de ID que emite comunicao em micro-ondas
na faixa de 2.4 GHz sem interferncias de frequncia. O equipamento, que
permite uso de at oito sistemas simultneos compatveis com todos os canais, conta com conectores de sada tipo XLR e 1/4 balanceados com controle
de nvel para uso com diversos equipamentos de udio. Diferentes configuraes
esto disponveis, com os transmissores de mo ATW1102 e body packs de cabea
ATW 1101/H, cabea (fino) ATW 1101/H92, o microfone de lapela ATW 1101/G
tipo headset e de instrumentos musicais ATW 1101/G.
www.audio-technica.com
www.proshows.com.br
VERSO 2 DO PLUG-IN PARA VOzES NECTAR

A Izotope, companhia responsvel pelo Ozone (plug-ins de masterizao) e pelo RX3 (software de restaurao de udio) colocou
no mercado a mais recente verso do Nectar, seu plug-in para processamento vocal. O Nectar 2 disponibiliza ao usurio 11 processadores originais, com direito a equalizador, de-esser, controle de saturao e respirao, correo
de pitch. Entre os efeitos esto um novo reverb do plate reverb estreo EMT 140 e efeitos de modulao e distoro, alm de um harmonizador (gera harmonias automaticamente no tom desejado) que
tambm torna possvel ao usurio tocar harmonias customizadas a partir de um controlador MIDI.
O Nectar 2 tambm dotado de uma biblioteca formada por mais de 150 presets,
que podem ser acessados facilmente, uma vez que esto separados por gnero
e estilo. Por meio destes presets fica mais fcil especialmente para quem est
comeando agora a mexer com produo deixar os vocais do jeito que se deseja.
O Nectar 2 e sua Production Suite so encontrados nos formatos AAX ( 64 bits),
RTAS/AudioSuite, VST, VST 3 e Audio Unit.
www.izotope.com
UDIO NO BRASIL
Marcio Teixeira
Acervo da famlia
Norival Reis
Comea nesta edio a seo udio no
Brasil. Nela, voc encontrar profissionais que fizeram e fazem a histria
do udio em nosso pas. Alguns mais
conhecidos, outros nem tanto, mas todos de grande importncia para a arte
que a nossa razo de ser.
Aproveite!
No dia 24 de maro de 1924, em
Angra dos Reis, nascia Norival Reis,
nome que virou lenda no udio
brasileiro, e no por falta de motivos. Tcnico de som, cavaquinhista
de mo cheia, produtor, arranjador,
compositor... Norival transitou com
desenvoltura por diversas reas da
arte sonora nacional, deixando sua
marca indelvel na histria.
Macunama, Heri de Nossa Gente, de 1975, e
Foi para o Rio de Janeiro aos 14 anos, crescendo entre
Hoje Tem Marmelada, de 1980. Diversos boleros,
os subrbios de Madureira e Oswaldo Cruz, Norival,
marchinhas e sambas-canes tambm integram
ainda novo, passou a frequentar os sambas da Portela
seu menu de composies, mas, de fato, ser
e do Imprio Serrano. O amor pela msica j era uma
um inspirado autor no era suficiente para ele. O
realidade. Tanto que, na dcada de 1940, j atuava
udio era uma paixo bem antiga.
como compositor. Aos 21 anos, em 1945, comps sua

primeira marcha, At Vestida, e em seguida, O Baro.
Quando comeou a trabalhar na Colmbia do Brasil
Em 1951, outra obra que veio tona foi Hoje ou Ama-
(selo da Bhyington & Companhia, que representava a
nh, samba feito em parceria com Ruthinaldo Silva e
Columbia americana no pas), Norival tinha 17 anos. L,
interpretado pela dupla Joel e Gacho. J em 53, Eli-
tirava ciscos da cera em que eram gravados os discos e
zeth Cardoso colocou sua voz marcante em Nem Res-
colocava a matriz na estufa, o que lhe rendeu o apelido
ta a Saudade, parceria de Norival com Irani Oliveira.
de Cisco. Papai comeou a gravar mais ou menos na
Composies suas tambm foram gravadas por artis-
dcada de 40, com som para cinema, recorda a filha,
tas como Bezerra da Silva, Marlene, Ruy Rey, ngela
Maria Alice, irm do tambm engenheiro de som Luiz
Maria, Clara Nunes e Jamelo, entre muitos outros.
Carlos Torquato Reis. Entre os filmes sobre os quais h
O UDIO
registros de trabalhos de Norival esto Genival de

Morte (1956), Tem Boi na Linha (1957), S Naquela
Base (1960), Quero Essa Mulher Assim Mesmo (1963)
No fim da dcada de 1960, Vav da Portela (um
e As Aventuras de Chico Valente (1968).
apelido de Norival que pegou a ponto de virar

samba na voz de Paulinho da Viola) era membro
Vav, que tambm atuou na Continental, onde ficou
da ala dos compositores da escola de Madureira,
por 26 anos, gravou com monstros sagrados como
sendo, inclusive, co-autor de sambas-enredo con-
Francisco Alves, Slvio Caldas, Elizeth Cardoso, Emi-
sagrados, como Ilu Ay, Terra da Vida, de 1972,
linha Borba e Angela Maria. No entanto, falava com
UDIO NO BRASIL
carinho especial dos trabalhos feitos com as orquestras Tabajara e do maestro Radams Gnattali. Eu
gostava muito de brincar durante as gravaes, o
que desagradava alguns poucos cantores. As brincadeiras, porm, em lugar de atrapalhar, davam mais
rapidez s gravaes, por descontrarem os artistas,
disse Norival ao jornal O Globo, em maio de 1990.
som, depois de ecoar nas paredes do banheiro, era
Entre os lbuns em que trabalhou como tcnico esto

Viva a Brotolndia (1961), de Elis Regina, Fuga Com
Morgana (1962), de Morgana, Samba, Canto Livre de
um Povo, de Ederaldo Gentil (1975), Cartola (1976),
Grupo Chapu de Palha (1977) e Escrete Do Samba
3 (1977), do Conjunto Exploso Do Samba. Entre os
trabalhos que produziu esto Folha Morta (1977), de
Jamelo, e Madrugada 1:30 (1969), do Tema 3.
O mesmo recurso tcnico voltou a ser utilizado por
CRIATIVIDADE E ATITUDE
No quesito tcnica, Norival obteve grande destaque por ter sido um pioneiro da gravao com cmara de eco no Brasil. Eu no sei como ele fez. Mas
sei que o povo gostou, diz a filha, bem-humorada.
A histria a seguinte: em 1951, nas sesses do
baio Delicado, de Waldir Azevedo, Norival Reis, ento tcnico da Continental, desenvolveu uma cmara
de eco rudimentar, que, na realidade, consistia em
uma caixa de som e um microfone instalados em um
banheiro desativado que ficava ao lado do estdio. O
captado pelo microfone e somado ao som da msica. Diz-se que o resultado fez tanto sucesso que
Norival at recebeu cartas do exterior perguntando
qual era a marca do equipamento utilizado. Cheio de
humor, ele dizia que era Celite, nome da tradicional
fabricante de louas para banheiro.
Norival Reis na fantasmagrica cano Sistema Nervoso, gravada por Orlando Correia tambm em 1951
(segundo Vav, a primeira faixa feita no Brasil a contar com sonoplastia), no foxtrote Bom dia, Mister Eco,
registrado em 1952 pelo grupo vocal Trio Madrigal, e
em msicas de Dick Farney, Emilinha Borba, Marlene,
entre diversos outros artistas. Na clssica O Samba
Bom Assim, de autoria de Norival e Hlio Nascimento e
interpretada por Jamelo, outra inovao. Gravei uma
pista inteira de rudos da Avenida Rio Branco e montei
com a gravao do estdio, recordou o tcnico em matria do jornal ltima Hora de fevereiro de 1977.
Eu gostava muito de ler revista estrangeira e ficava
sabendo das novidades que surgiam l fora. Eu queria
fazer as coisas [que via nas revistas], mas os donos
das gravadoras no estavam interessados em investir.
Nossas condies de trabalho eram bastante precrias,
mas eu nem queria saber. Eu queria mesmo era conseguir efeitos de melhor qualidade. A eu saa fazendo
tentativas e consegui alguma coisa, acrescentou.
Norival, quando chegava, no tinha pra ningum.
Tinha uma simpatia contagiante e era extremamente
musical. Era de uma escola de tcnicos que colocava a msica em primeiro lugar, sempre priorizando o
sentimento, afirma Nivaldo Duarte, tcnico de som
que, como disse com suas prprias palavras, foi o
aluno que melhor aproveitou as aulas de Norival Reis.
Antigamente, no havia perifricos como hoje. No
podamos equalizar instrumento por instrumento. Na
hora de gravar, era muito importante, por exemplo,
saber posicionar o microfone perfeitamente. Norival
sabia e conseguia grandes feitos. Sou muito grato a
ele. Meu mestre, concluiu, emocionado.
Norival Reis faleceu em 2001, no Rio de Janeiro,
aos 77 anos. Em 2004, no carnaval, a Tradio
Viva a Brotolndia, primeiro lbum de

Elis Regina: um dos muitos produtos
fonogrficos que contaram com o
talento de Norival Reis
desfilou ao som de Contos de Areia: o ABC dos

Orixs, parceria de Vav e Ded da Portela e que
havia sido o samba da escola de ambos em 1984
ano em que a agremiao se sagrou campe
pela ltima vez.
AO VIVO
Rodrigo Sabatinelli
RUA DO S
AMORES
A O VIVO
Marcos Hermes
Em turn de seu mais recente

lbum, indicado ao Grammy
Latino, Djavan grava DVD
Durante todo o ano de 2013, o cantor e compositor Djavan rodou o pas com seu mais novo espetculo, Rua dos Amores, homnimo do CD gravado
e mixado pelo engenheiro Marcelo Saboia e mas-
N EU MAN N , S HU R E, AKG e
S EN N H EIS ER J U N TOS N A
CAPTAO
terizado por Carlos Freitas.

Marcelo Saboia: Trabalhei com cerca de 60 caIndicado ao Grammy Latino nas categorias Me-
nais. No bumbo da bateria usei um Shure Beta 52
Som Para um lbum, o disco, como j era de

esperar, ganhou amadurecimento na estrada e,
nos dias 8 e 9 do ms de novembro passado, no
Divulgao
lhor Cano Brasileira e Melhor Engenharia de
palco do HSBC Brasil, em So Paulo, rendeu nova

gravao, que em breve ser transformada em
CD e DVD.
Na ocasio, Saboia, que desde a estreia da turn
est frente do PA de Djavan, contou com Guilherme Medeiros para o registro do material. A
unidade mvel utilizada no trabalho, dentre outros
equipamentos necessrios para sua realizao, foi
cedida pela Gabisom. Em entrevista AM&T, Saboia e Guilherme contaram um pouco sobre o projeto, que, at o fechamento desta edio, estava
sendo finalizado por Saboia no estdio particular
do prprio Djavan, no Rio de Janeiro.
Os engenheiros Marcelo Saboia e Guilherme

Medeiros foram responsveis pela operao do
PA e pela gravao do novo DVD de Djavan
Divulgao
feliz com o convite, pois Djavan conhecido por ser exigente com a sonoridade de
seus trabalhos e Saboia havia concorrido ao
Grammy Latino pela engenharia deste disco. Portanto, ser indicado por ele [Saboia] e,
depois do trabalho, ver Djavan feliz ao ouvir
somente a cpia de monitor da gravao que
fiz foi realmente muito bacana.
Eu sabia da responsabilidade, pois era o
nico elemento novo no show, que estava
No detalhe, alguns dos perifricos

usados na gravao
ensaiado e muito bem tocado pela banda,

um verdadeiro dream team, composto por
Carlos Bala na bateria, Marcelo Mariano no baixo,
Torcuato Mariano na guitarra, Paulo Calazans e
e um Beta 91; na caixa, um AKG C414 e um Shu-
Glauton Campelo nos teclados e Marcelo Martins
re SM57; no contratempo, dois Neumann KM 184;
e Jess Sadock nos metais. Para a gravao, Sa-
nos tons, quatro Sennheiser MD 421; no prato de
boia me pediu ateno especial com os microfo-
conduo, novamente, um 184, e, nos overs, dois
nes de ambincia, que, por conta disso, foram
NM 87. Para a voz de Djavan, usei dois Sennhei-
cuidadosamente posicionados.
ser EM3732/II, e nas vozes de Marcelo Mariano,

Marcos Hermes
Glauton, Calazans e Bala, bem como na flauta e

no sax soprano que tambm recebeu um 421 ,
fiquei com os Shure SM58.
U SA N D O E A BUSA ND O D O
AR SEN A L D A GA BI
Guilherme: Para a gravao do material, usamos
diversos pr-amplificadores, tais como Neve, Midas, ATI e Avalon, todos fornecidos pela Gabisom.
A voz de Djavan, por exemplo, foi esplitada em
dois canais, que receberam processamento de um
Neve 1073 e de um Avalon 737, alm de um pouco
de compresso. As guitarra e os violes do msico,
bem como os demais instrumentos usados por sua
banda outras guitarras, teclados e sopros , tambm passaram pelos 1073, enquanto peas da bateria, como bumbo e caixa, por exemplo, passaram
pelos [Neve] 9098.
C O N V ITE C ERTO NA HO RA CER TA

Guilherme: Saboia gravou, em estdio, o CD
Rua dos Amores, e, em seguida, Djavan o convidou para operar o PA da turn. Como desde ento
ele passou a desempenhar essa funo, na hora
de escolher um engenheiro para gravar o CD e o
DVD do show, acabou me indicando. Fiquei muito
Djavan e o Sennheiser EM3732: microfone

segue na estrada com cantor
AO VIVO
Para evitar outros tipos de

vazamentos, [Carlos] Martau, que cuida dos monitores de Djavan e sua banda, teve que substituir as
caixas de cho dos teclados e da guitarra por fones
de ouvido. Alm disso, ele
usou uma placa de acrlico
para isolar a bateria dos
demais instrumentos.
PA M AIS B AIXO
DO QU E DE
COS TU ME
Saboia: Tive que traba-
Djavan e Guilherme Medeiros: msico

cou feliz com o resultado assim que
ouviu a cpia de monitor da gravao
lhar com o PA mais baixo

e
fazer
para
muita
aproveitar
dinmica
ao
m-
ximo a reao da plateia

nos
microfones
de
am-
Saboia: Em alguns dos DVDs que gravei e mixei tive
biente. Ouvi, por conta disso, algumas crticas,
problemas com o vazamento do PA nos microfones
mas quando o DVD estiver pronto, quem criticou
de ambincia. Ento, era impossvel aproveitar, na
vai compreender. Realmente, esse procedimento
mix, as reaes dessas plateias. Hoje, todas as ve-
muito delicado, pois tenho que, como engenhei-
zes em que sou chamado para mixar um DVD, gosto
ro de PA, empolgar o pblico com presso sonora,
de fazer a gravao. Nunca o PA. Mas, como nesse
mas acredito que encontrei um bom meio-termo.
caso estou nele [o PA], sei o que preciso para no
Quando comeamos a mixar o disco no estdio do
estragar a captao dos ambientes.
Djavan, tive essa certeza.
Tomaz Viola
Marcelo Saboia, com o console ao fundo: segundo o engenheiro, foi preciso

aproveitar ao mximo a reao da plateia nos microfones de ambiente
PLUG-INS
Cristiano Moura
SUPERTAP DELAY
MUITO ALM DA
REPETIO SONORA
O SuperTap Delay um produto extremamente verstil que
gulado para Tempo, como na figura 2, ele funciona como
permite ao usurio ir muito alm de uma simples repetio de
um Tap Tempo convencional, que define um andamento de
um som. Ao total, possvel regular at seis delays com equa-
acordo com os clicks no mouse. Porm, se estiver regulado
lizao independente, com feedback e modulao numa inter-
para Pattern, o usurio pode fazer um tap de um pa-
face que permite ajustes de forma muito interessante. Neste
dro rtmico e alcanar imediatamente o que deseja sem
artigo veremos um pouco mais sobre cada setor deste plug-in.
regular absolutamente nada mais. Experimente e repare
AJUSTANDO A POSIO NO ESPAO

Como dito anteriormente, possvel ter at seis delays, representados pelos crculos coloridos no grfico do lado esquerdo superior da gura 1. A seta da imagem representa
o sinal original/direto, e, ao clicar e arrastar qualquer um
dos crculos, o usurio pode configurar o ganho ou panorama do delay em questo. Quanto mais para cima, maior o
ganho. Esquerda e direita representam a posio do delay
no espao estereofnico.
Repare que os controles gain e rotate logo abaixo do gr-
que, diferentemente da primeira opo, a cada click/tap

um delay ajustado imediatamente abaixo.
ENTENDENDO O GRID E
REGULANDO O ATRASO
At este momento no regulamos o eco/delay em si. Isto
porque primeiro precisamos regular o Grid, que interage
diretamente com os ecos, que, na realidade, so valores
relativos unidade de medida do Grid. Ou seja, primeiro
o usurio regula o grid (gura 3) para apenas depois regular o atraso de cada delay. E o clculo ser feito como
fico esto alterados em conjunto com o mesmo, pois repre-
o da tabela na gura 4. Ou seja, quanto mais o controle
sentam a mesma informao. Uma vantagem destes contro-
do delay estiver para a direita, maior ser o atraso.
les poder digitar um valor especfico com um duplo click.
AJUSTANDO A UNIDADE DE
MEDIDA DE TEMPO BSICA
O SuperTap necessita de um ponto de partida para funcionar, pois todas as repeties so interaes de um mesmo
valor inicial. O mais comum ajustar este valor de acordo
com o andamento da msica em questo. Caso a msica
tenha sido gravada com um click ou tenha sido alinhada
com o grid e andamento do DAW (Pro Tools, Cubase, Sonar,
Logic Pro etc.), basta mudar da opo manual para auto
no parmetro sync, indicado na gura 2. Caso negativo,
o jeito deixar em manual e digitar diretamente no campo
BPM o andamento aproximado.
Agora, a funo mais interessante do SuperTap Delay, na
minha opinio, o uso do TapPad. Se o mode estiver re26 | udio msica e tecnologia
Figura 1 Grco interativo para

ajustes de ganho e pan
Plug-ins
EQUALIZANDO ECOS
No lado direito da interface temos uma sesso independente de equalizao que permite ao usurio fazer com
que cada eco tenha um timbre diferente do outro. Uma
abordagem muito utilizada deste recurso ativar um
filtro passa-baixa para que as frequncias mais altas
(agudos) dos ecos sejam suavizadas.
INTERAGINDO COM AFINAO

O SuperTap tambm possui uma sesso de modulao
que altera a afinao do material sonoro. Uma das ideias
com este recurso criar uma sutil diferena entre os
Figura 2 Ajuste de andamento com o DAW
ecos, a fim de enriquecer ainda mais a composio deles, mas um recurso que, se usado com valores mais
expressivos, abre mil e uma possibilidades. Para um ini-
Caso o usurio queira ajustar o atraso livremente, basta
ciante, a melhor maneira de explor-lo usando os pre-
desmarcar a opo Snap, esquerda do Grid, e, por lti-
sets e observando como a modulao foi regulada.
mo, tambm possvel visualizar as informaes em milisegundos com o controle direita do Grid. Com os atrasos
Na modulao, temos dois parmetros bsicos que fun-
definidos, pode-se aumentar a quantidade de repeties
cionam de maneira similar com outros efeitos, como o
de cada um deles ajustando o parmetro feedback.
Chorus, Flanger e Phaser. Rate a velocidade desta modulao/oscilao da afinao, e o Depth regula o quo
agressivo deve ser esta mudana de afinao.
Figura 4 Tabela de clculo do atraso
CONCLUSO
No menospreze o visual mais antigo do SuperTap. um
processador de delay muito poderoso que oferece uma
interface e uma maneira de regular muito interessante.
Serve para criar ecos simples, dobras artificiais em vozes
e violo, pode se transformar num Chorus muito denso, e
a relao do Grid com o BPM da sesso faz dele um excelente candidato para trabalhar com msica eletrnica ou
qualquer outro estilo de msica em que os ecos sincronizados com elementos sonoros sejam explorados.
Obrigado pela leitura, e no deixe de enviar suas sugestes para os prximos artigos.
Figura 3 Grid
Abraos!
Cristiano Moura produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves, Sibelius
e os treinamentos em mixagem na ProClass. Tambm professor da UFRJ, onde ministra as disciplinas Edio de Trilha Sonora, Gravao e Mixagem de udio e Elementos da Linguagem Musical. Email: cmoura@proclass.com.br
NOTCIAS DO FRONT | Renato Muoz
As Partes de
um Sistema de
Sonorizao
(Parte 9)
CONSOLES DE MIXAGEM O INCIO

Depois de escrever um artigo falando sobre mixagem para a
pouco!) que se utilizava ao vivo no final da dcada de
televiso (AM&T 267), volto aos meus textos sobre as partes
1950 e em quase toda a dcada de 1960 eram equipamen-
de um sistema de sonorizao, dando ento sequncia de
tos oriundos das rdios ou dos estdios (que, por sua vez,
onde paramos da ltima vez. Neste artigo falarei sobre os
tambm eram muito simples).
consoles de mixagem, suas funes e aplicaes.

Com os consoles de mixagem tambm no foi diferente.
No a primeira e certamente no ser a ltima vez que em
Na verdade, neste incio dos sistemas de sonorizao no
que falo sobre consoles de mixagem (provavelmente este o
havia o que podemos chamar de consoles o que existia
tpico sobre o qual eu mais escrevi). Existem alguns artigos
eram pequenos mixers bem rudimentares, nem de longe
anteriores sobre este assunto, porm agora entrarei em alguns
parecidos com o que temos hoje em dia.
detalhes nos quais ainda no havia me aprofundado tanto.

Esqueam equalizadores, faders, inserts, uma grande
Como veremos, podemos encontrar no mercado uma de-
quantidade de canais ou qualquer coisa a mais do que um
zena de marcas, modelos, tamanhos e preos de consoles
pr-amplificador, um knob para o controle de volume e uma
de mixagem, assim como diversas e diferentes aplicaes.
sada mono. O mximo que podemos dizer de bom deste
Porm, neste artigo focarei mais nos consoles encontrados
equipamento que ele era fcil de ser carregado!
em sistemas de sonorizao (PA e monitor).

claro que neste perodo no existiam mesas de monitor
Falarei um pouco do que eu vejo no dia a dia na estrada, das
simplesmente porque no havia sistemas de monitorao. Na
dificuldades que eu vejo que as pessoas ainda tm com este
verdade, demorou um bom tempo at chegarmos neste pon-
equipamento ou as boas solues encontradas por alguns tc-
to (veremos mais adiante como foi este desenvolvimento).
nicos que conseguem tirar o mximo destas ferramentas, que
At ento, tudo era bem simples, para no dizer rudimentar.
so o corao dos sistemas de sonorizao ou monitorao.
DE ONDE SURGIRAM OS
CONSOLES DE MIXAGEM
UM COMEO DIFCIL E
SOFRIDO (PARA TCNICOS,
MSICOS E PBLICO)
Como a grande maioria dos equipamentos nos primeiros
Sempre me pergunto o que deve passar pela cabea de ar-
sistemas de sonorizao, quase tudo (na verdade, muito
tistas como Rolling Stones, Paul McCartney, Bob Dylan, Eric
Clapton ou alguns nacionais como Roberto e Erasmo Carlos,

que comearam suas carreiras na dcada de 1960 e esto
at hoje fazendo shows.
Gostaria de saber o que eles pensam dos sistemas de sonorizao daquela poca em relao aos que existem hoje
paraes de qualidade. Os prprios discos lanados na

poca no representavam nenhum padro excepcional
de qualidade sonora.
COMO OS CONSOLES DAQUELA

POCA ERAM UTILIZADOS
em dia. Quais eram as dificuldades e as peculiaridades

daquela poca? Ser que era mais fcil quando no existia
quase nada e tambm no se podia esperar muita coisa?
Bom, como j vimos, no existiam muitos canais (nos mixers), mesmo porque podemos imaginar que no era to
fcil assim conseguir muitos microfones de qualidade para
Existem imagens de programas de

televiso ou de shows daquela poca
em que olhamos para o palco e no
vemos nada alm dos amplificadores
de guitarra e baixo, pouqussimos
microfones e s! Nada de caixa de
monitor. Como ser que os msicos,
principalmente os cantores, faziam
para se ouvir e serem ouvidos?
Tudo bem que estamos falando de
uma poca em que ningum, msicos ou plateia, tinha algum tipo de
referncia sonora para fazer com-
Mixer Langevin AM1A da dcada de 1960
NOTCIAS DO FRONT
Neste perodo no havia fabricantes de equipamentos de

udio com produtos voltados especificamente para o mercado de sonorizao. Algumas marcas que esto no mercado at hoje s foram surgir com certa solidez no final
da dcada de 1970. Antes disto, tudo era feito com muita
improvisao e limitao.
Estamos falando de uma poca em que quase todos os
equipamentos de udio eram valvulados os transistorizados, s emplacaram no mercado no final da dcada de
1970. Estamos falando de equipamentos frgeis, com pouca mobilidade e com a necessidade de um conhecimento
tcnico bem apurado para serem utilizados.
Desde o mais bsico, como pedestais, garras ou cabeamento, at o mais importante, como os consoles, tudo era mui-
Os Beatles se apresentando ao vivo, em

1966, na BBC de Londres, sem nenhum
tipo de sistema de monitorao
serem utilizados ao vivo, alm de todos os cabos e cone-
to primrio. Tudo vinha dos estdios de gravao e tinha

que ser adaptado para os shows (no sou especialista em
iluminao, porm fica bvio que o pessoal da luz passou
pelo mesmo tipo de problema).
xes que deveriam ser feitas.
A LIMITAO DOS PROFISSIONAIS
Uma imagem que pode vir nossa cabea uma bateria
Estou aqui o tempo todo falando do problema da limitao dos
com um microfone de over, um no bumbo e um entre a
equipamentos de udio neste perodo, porm um outro tipo
caixa e o contratempo, um no amplificador de guitarra e
de limitao podia ser muito sentida: uma grande limitao
outro no amplificador de baixo e um ltimo mic para a voz
tcnica ou at mesmo a ausncia de pessoas preparadas para
principal. Este era o setup comum que vamos ao vivo.
trabalharem nas produes tcnicas dos eventos musicais.
Basicamente, o que acontecia que o console, com todas

as suas limitaes, captava o que era possvel e mandava
este som para o tambm limitado sistema de sonorizao.
Como no havia sistema de monitorao, tambm no havia nem tcnico, nem console exclusivo para esta aplicao.
Durante muito tempo a mixagem para o sistema era feita
do palco mesmo. O conceito que estamos acostumados a
ver hoje em dia, com dois consoles independentes um
para o PA e outro para o monitor , demorou cerca de 15
anos, no final dos anos 1970, para ser amplamente utilizado. Aqui, no Brasil, pode ter demorado um pouco mais,
porm esta configurao se tornou padro mundial.
A LIMITAO DOS EQUIPAMENTOS

Levando-se em considerao os limites tcnicos dos primrdios dos shows na dcada de 1960 e comeo da dcada de 1970, podemos entender quo precrias eram
estas produes. Sempre que vejo vdeos de bandas
importantes desta poca (com toda a precariedade
que j conhecemos), fico me perguntando como seriam
as produes mais simples.
Led Zeppelin tocando ao vivo em 1969:

nenhuma microfonao na bateria
NOTCIAS DO FRONT
consoles! O seu surgimento

e consolidao no mercado
demoraram um tempo muito
grande, levando-se em considerao toda a sua importncia. At chegarmos ao que
temos hoje em dia, houve
muito improviso e superao.
Agora temos diversas marcas
Mixer Valvulado Altec 1567A
e modelos de consoles que

so capazes de fazer uma
Sempre temos em comparao os estdios. Pois bem neste
grande quantidade de tarefas
perodo os estdios possuam excelentes tcnicos, mas que
ao mesmo tempo. Os consoles de mixagem usados nos
tinham seu conhecimento limitado s situaes totalmente
sistemas de sonorizao ainda so primas bem prximas
controladas dentro de um estdio de gravao, que naquela
das utilizadas em estdios. Hoje, algumas marcas que
poca pareciam hospitais, onde quase todos trabalhavam
tinham grande tradio somente nos estdio arriscam os
de jalecos e seguiam regras especficas de gravao.
primeiros passos ao vivo!
Os tcnicos de estdio daqueles tempos eram tratados
Nos prximos dois artigos falarei mais especificamente dos
como verdadeiros cientistas, que possuam um conheci-
consoles de mixagem tanto para o PA quanto para o moni-
mento muito superior ao das outras pessoas quando se tra-
tor: como se desenvolveram, quais as suas caractersticas
tava do seu trabalho. Eles tinham total controle sobre os
mais importantes e, principalmente, como foi feita a transi-
(poucos) equipamentos que existiam. Devia ser muito difcil
o dos sistemas analgicos para os digitais.
convencer algum deles a se aventurar fazendo um show.

O que aconteceu foi que alguns entusiastas comearam a montar pequenos sistemas de sonori-
Mixer SSL Live L500: aposta da famosa marca de

consoles de estdio SSL para o mercado de sonorizao
zao (se que podemos dar este nome), e

eles mesmos, com todas as limitaes imaginveis, comearam a operar estes sistemas.
Alguns com algum conhecimento, outros sabendo nada ou quase nada do assunto, comearam uma indstria.
CONCLUINDO
Como vimos, o incio tinha tudo para dar errado, e deu. Entre o comeo da dcada de 1960 e
meados da dcada de 1970, podemos dizer que
pouca coisa ao vivo funcionava de uma maneira
minimamente decente (estou falando aqui principalmente em relao aos equipamentos).
Os consoles eram realmente o ponto fraco de
qualquer sistema, isto porque no existiam
Renato Muoz formado em Comunicao Social e atua como instrutor do IATEC e tcnico de gravao e PA. Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. E-mail: renatomunoz@musitec.com.br
EM CASA
Lucas Ramos
EQUIPAMENTOS PARA
UM HOME STUDIO
MICROFONES (PARTE 4): TIPOS E MODELOS POPULARES
Na edio passada comeamos a falar dos diferentes tipos de microfones necessrios para um home studio, listando as caractersticas de cada tipo, assim como alguns
modelos populares de cada. Mas como h muitos microfones, no deu para falar de todos os tipos, e por isso
ns continuamos nessa misso na edio desse ms.
Ento vamos l!
Ns j falamos dos microfones condensadores de cpsula
grande, dinmicos e dinmicos para instrumentos graves.
O quarto tipo de microfone a ser mencionado o condensador de cpsula pequena, que muito popular para gravaes em estreo (e por isso so vendidos muitas vezes
em pares), alm de instrumentos com presena forte de
agudos (como pratos de bateria).
Para poder apresentar um maior nmero de modelos em
Dos microfones de cpsula pequena mais

baratos, eu gosto do Audix ADX51, assim como
do M3, da Rde. Mas os meus prediletos so o
C451, da AKG, e o KM 184, da Neumann
trs faixas de preo distintas (barato, mdio e caro), listarei somente o fabricante e modelo de cada microfone,
sem citar as especificaes. Mas esses dados podem ser
encontrados facilmente nos sites dos fabricantes (que eu
tambm listarei no final). Eu tambm vou manter os ps
MICROFONE DE FITA
no cho e citarei somente microfones com preo listado

at no mximo US$ 1.000 (preo nos EUA).
Os microfones de fita eram muito utilizados nas dcadas de

1930, 40 e 50, mas caram em desuso por sua fragilidade
e tambm pela inveno do microfone condensador, que
era mais robusto e tinha resposta de freqncia mais ampla. Mas os microfones de fita nunca saram completamente
do cenrio, pois geram gravaes aveludadas e com uma
sonoridade muito natural e orgnica. Porm, somente os
estdios de grande porte e com alto investimento tinham
condies de comprar e manter tais microfones.
CONDENSADOR DE CPSULA PEQUENA

H muitos modelos diferentes de microfones condensadores de cpsula pequena, pois so muito populares na
gravao de instrumentos, especialmente aqueles com
forte presena de agudos. H modelos conhecidos, como
o AKG C1000 ou o Neumann KM 184. Mas como a maioria dos equipamentos de udio, h
cada vez mais modelos de baixo
custo, mas com boa qualidade.
Condensador de cpsula pequena

$
$$
$$$
Dos modelos mais em conta, eu
AKG Perception 170
AKG C1000
AKG C451
gosto do Audix ADX51, assim como
Audio-Technica AT2021
Audio-Technica Pro 37
Mojave Audio MA-101fet
do M3, da Rde. Mas os meus pre-
CAD GXL 1200BP
Audix ADX51
Neumann KM 184
diletos so o C451, da AKG, e o KM
Electro-Voice PL37
Rde M3
Sennheiser e914
Shure PG81
Shure SM94
Shure SM 81
184, da Neumann. So mais caros,

mas valem o preo!
Felizmente, isso tudo mudou, e os microfones de fita voltaram com tudo (e com preos baixos!). Hoje em dia, quase
todo fabricante de microfones tem pelo menos um modelo
de fita, o que significa que o preo foi reduzido consideravelmente. possvel encontrar um bom modelo pelo preo
de um condensador de cpsula grande, e, por isso, muitos
home studios esto adquirindo um para poder ter um pouco
do som de veludo que os microfones de fita oferecem.
Eu gosto muito dos clssicos, como toda a linha Royer e
os da AEA. Mas recentemente conheci os microfones da empresa australiana Beesneez e fiquei bastante impressionado.
MICROFONE VALVULADO
Os microfones valvulados so muito populares, mas
muitas vezes as pessoas nem sabem porque... S
gostam porque valvulado e ponto. At porque so
geralmente mais bonitos visualmente devido ao seu
tamanho. Mas os microfones valvulados tm caractersticas muito fortes, que podem funcionar muito bem ou
no. A distoro harmnica criada pela vlvula produz
um som mais ardido, com forte presena dos agudos.
E dependendo da qualidade do microfone (e do seu gosto, claro), essa distoro pode ser linda e excitante, ou excessiva e acabar esmagadora.
Como eu j disse, fiquei bastante impressionado com a
linha de microfones da Beesneez, e o modelo valvulado
chamado Shelise muito interessante. A linha de microfones da empresa ADK tambm sensacional. Mas eu tenho um apego ao MA-200, da Mojave Audio, que oferece
um custo-benefcio impressionante.
Gosto muito dos clssicos, como

Royer R101 e o AEA R84, mas quei
bastante impressionado com o Judas,
da australiana Beesneez
em casa
Para facilitar a vida das pessoas,
Microfone de fita
$
$$
$$$
a Yamaha lanou um microfone

com caractersticas similares s do
Avantone CR-14
Cascade C77
AEA R84
Cascade Fat Head
MXL R77
Audio-Technica AT4080
Golden Age R1 MKII
Peluso R14
Beesneez Judas
MXL 990
sE Electronics Voodoo VR1
Blue Woodpecker
gane: uma maravilha para dar
Nady RSM-5
Shinybox 46MXL
Royer R-101
aquele peso a mais a um bumbo.
falante da NS-10, e o chamou de

Subkick. A aparncia lembra uma
caixa de bateria, mas no se en-
- Placid Audio Copperphone
FORA DE SRIE
A maioria dos fabricantes de microfones gostam de se
Agora eu vou falar de alguns tipos de microfones que
gabar pela ampla extenso da resposta de frequncia
so fora do comum e que no devem ser sua primeira
de seus microfones. Porm, a empresa Placid Audio foi
escolha para compra. Mas dependendo da situao (e
diretamente na contramo e lanou um microfone
do seu oramento), esses microfones oferecem uma sonoridade inigualvel.

- Yamaha Subkick
H muitos anos, engenheiros de gravao sacrificavam
seus monitores Yamaha NS-10 para extrair um falante
com resposta de frequncia propositalmente limitada

(200-3.000 Hz)! A ideia recriar a sonoridade de gravaes muito antigas (estilo rdio AM antigo), sem o
uso de processadores, o que gera um timbre mais macio
e natural. um luxo, mas se for algo que voc utilize
com frequncia, pode valer a pena, pois no to caro.
(woofer) e utiliz-lo como um microfone. O resultado

era uma capao capaz de estender at os subgraves
- PZM
(abaixo de 40 Hz) que os microfones normalmente no

conseguiam captar. Utilizava-se, ento, o falante como
Os microfones PZM so microfones esquisitos e no
microfone para captar esses subgraves e somar com o
muito populares em estdios, muito menos em home
sinal de um microfone de bumbo normal uma combi-
studios. Porm, eles tm suas vantagens, especialmente
nao capaz de gerar bumbos gigantes.
O microfone valvulado Shelise, da Beesneez,

muito interessante, assim como o ADK Area
51 TT tambm sensacional. Mas eu tenho um
apego ao MA-200, da Mojave Audio.
o fato de minimizarem as diferenas de fase entre o som

direto e as reflexes da sala. Isso significa que os sons
captados chegam com um menor tempo entre eles, o
que gera uma gravao mais encorpada (especialmente nos graves e mdio-graves).
E apesar de no serem to populares nos estdios
de menor porte, eles tm uma utilidade enorme
em salas pequenas como microfones ambientes ou
de overhead de bateria. Isso porque eles minimizam as diferenas de fase entre o som direto e as
reflexes na sala, e como as salas de gravao dos
home studios geralmente tm mais reflexes do
que o ideal, esse tipo de microfone se torna ainda
mais eficiente.
O PZM original fabricado pela empresa Crown (inclusive, eles so os nicos que podem chamar seus
microfones de PZM, pois detm a marca registrada),
mas hoje em dia h diversos modelos de diversas
marcas diferentes, porm sob o nome de Boundary
Microphone, e no PZM.
Ms que vem tem mais... At l!
Microfone de fita
$
$$
$$$
ADK Hamburg
AKG Perception 820
ADK Area 51 TT
Behringer T-1
Avantone CV-12
Beesneez Shelise
CAD Trion 8000
MXL V97i
Mojave Audio MA-200
KAM R3
Rde K2
MXL Genesis II
MXL 9000
Studio Projects T3
Pearlman TM 2
O microfone PZM minimiza

as interferncias de fase, o
Copperphone reproduz um
som de telefone antigo e o
Subkick capta os subgraves
abaixo do alcance dos
microfones convencionais
LISTA DE SITES DE
FABRICANTES
AEA - www.ribbonmics.com
ADK - www.adkmicrophones.com
AKG - www.akg.com
Avantone - www.avantonepro.com
Audix - www.audix.com
Beesneez - www.beesneezmicrophones.co.au
Behringer - www.behringer.com
Blue - www.bluemic.com
CAD - www.cadaudio.com
Cascade - www.cascademicrophones.
com
DPA - www.dpamicrophones.com
Electro-Voice - www.electrovoice.com
Golden Age - www.goldenagemusic.
mamutweb.com
KAM - www.kaminstruments.com
Mojave Audio - www.mojaveaudio.com
MXL - www.mxlmics.com
Nady - www.nady.com
Neumann - www.neumann.com
Pearlman - www.pearlmanmicrophones.com
Peluso - www.pelusomicrophonelab.
com
Placid Audio - www.placidaudio.com
Rde - www.rodemic.com
Royer - www.royerlabs.com
SE Electronics - www.seelectronics.
com
Sennheiser - www.sennheiser.com
Shinybox - www.shinybox.com
Shure - www.shure.com
Studio Projects - www.studioprojectsusa.com
Yamaha - www.yamaha.com
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC.
Formado em Engenharia de udio pela SAE (School of Audio Engineering), dispe de certificaes
oficiais como Pro Tools Certified Operator, Apple Logic Certified Trainer e Ableton Live Certified
Trainer. E-mail: lucas@musitec.com.br
Capa | Rodrigo Sabatinelli
Vestindo a camisa
do Brasil
Em alto e bom som, evento

da Nike lana camisa que
seleo brasileira usar na
Copa do Mundo
Ivete Sangalo, Thiaguinho, Naldo, Marcelo D2 e
Anitta foram os artistas escolhidos pela Nike para a apresentao
ao pblico da camisa oficial que a Seleo
Brasileira ir vestir na to aguardada Copa do
Mundo do Brasil, que comea em junho. O quinteto
fez parte do megaevento, realizado no dia 24 de novembro, no Aterro do Flamengo, no Rio de Janeiro.
Sonorizada pela locadora carioca Mac Audio, a festa reuniu milhares de pessoas na areia da praia. frente da
sonorizao esteve o engenheiro Alexandre Rabao, que
atualmente trabalha com o cantor e compositor Lulu Santos e que, na ocasio, operou o PA de todas as atraes.
VERTEC NO LINE E NORTON NOS DELAYS

O sistema disponibilizado pela locadora foi o line array
Vertec, da JBL. Cada uma de suas torres principais contou
com 12 elementos 4889 DPDA complementados por quatro
4888 DPDA. Acompanhando o sistema estiveram mais 16
caixas de subgraves Norton, modelo SB 221, sendo oito por
lado, e mais dois elementos 4888 DPDA no front fill.
Por se tratar de uma praia, com longa extenso a ser
coberta pelo sistema, fez-se necessria a instalao
de torres de delay. Ao todo, foram colocadas seis unidades, havendo, em cada uma delas, 12 elementos
Norton LS3 e nove caixas de subgraves SB118. Como
a house mix estava posicionada a 65 metros do palco,
a primeira torre de delay ficou a 15 metros de distncia dela, a 80 metros do palco. E a cada 80 metros de
distncia uma nova torre fazia a cobertura.
O Vertec um sistema muito eficiente, bom para se
fazer ao vivo em uma rea livre, pois suas caixas, ainudio msica e tecnologia | 41
Rodrigo Sabatinelli
CAPA
da que em poucas unidades, conseguem promover uma cobertura

ampla de reas relativamente
grandes sem que o engenheiro tenha que aceler-las. Hoje
mesmo trabalhei com bastante
folga. E por estar dividido em trs
sinais diferentes para cada uma
de suas torres, sendo um para
as 4888 e dois para as 4889, me
ofereceu uma resposta bastante
homognea, disse Rabao.
Para no dizer que o sistema chegou pronto em suas
mos, Rabao contou que mexeu um pouco em seu
alinhamento. Segundo ele, o PA, alinhado por Fred
Coelho, estava perfeito e as modificaes somente
foram feitas por conta de seu gosto.
Os delays fizeram o complemento da

rea do evento, a Praia do Flamengo
Tirei um pouquinho de grave e considerei todo o restante do line. J nas torres de delay o corte foi mais
radical. Delas, reduzi ao mximo as baixas frequncias, que so muito perigosas, principalmente por
Rodrigo Sabatinelli
embolar o som que sobra para o pblico que est

atrs delas. Sendo assim, com os graves controlados,
conseguimos manter essas caixas falando somente
para quem estivesse frente delas, ou seja, mais
distantes do palco que elas, explicou, acrescentando que os subs que complementavam o line principal
formavam um arco eletrnico, com correo de tempo entre os elementos, o que dava uma cobertura
mais homognea na primeira rea da plateia.
DIGICO NA HOUSEMIX
O engenheiro, encarregado de mixar sozinho todo o
evento, teve sua disposio na house mix um console DiGiCo SD7. Esta mesa, de acordo com ele, foi utilizada para gerenciar todas as entradas banda, cantores, DJ, trilhas, MC Virtual... e enviar uma mix L/R
para o Meyer Galileo 616, que, por sua vez, gerenciou
PA, subs, front fill e delays. Pela primeira vez diante do
modelo, j que na estrada com Lulu Santos ele utiliza
a SD8, Rabao era s elogios. E, entre um artista e
outro, fazia seus comentrios sobre o equipamento.
Essa mesa nos d a possibilidade de trabalhar com at
256 canais de processamento digital, divididos entre canais de entrada, auxiliares, solos e grupos, alm de nos
oferecer 48 mquinas de efeito. Podemos, por exemplo,
configur-la para 200 canais de entrada, 36 auxiliares
e outros 20 buses diversos. impressionante, pois [a
mesa] parece no ter fim, disse.
No detalhe, o line array Vertec,

disponibilizado pela Mac Audio para o evento
Mesmo encantado com a SD7, Rabao fez questo

de lembrar que a SD8, com a qual viaja, ainda uma
eficiente opo, principalmente para eventos corpo-
Rodrigo Sabatinelli
Capa
Sennheiser E609 serviu para captar o amplificador

do instrumento do msico.
POUCO PROCESSAMENTO NAS VOZES

Rabao contou que, apesar de ter toda a liberdade para
mixar o evento, economizou no processamento de vozes. Para elas, foram usados o mnimo possvel de perifricos. No mximo, um equalizador, um reverber e um
compressor, mas tudo bem discreto, de leve, revelou.
Como no havia trabalhado anteriormente com esses artistas, o engenheiro achou que a medida foi
Os subs SB118 complementaram o

sistema de sonorizao principal
essencial e, como o prprio disse, o colocou numa

espcie de zona de segurana, da qual pde trabalhar sem correr riscos. O compressor, por exemplo,
estava ali, insertado, para ser acionado somente em
rativos, como os que eventualmente faz com Lulu.
caso de grande necessidade, explicou.
Ela compacta, tem 24 faders, cabe em qualquer

house mix. E a mesa que escolhi para cair na estrada, no ?, comentou a respeito do equipamento,
fornecido pela locadora Loudness, de So Paulo.
SHURE, SENNHEISER E AKG NO PALCO
Mas se vozes seguiam para o PA praticamente flats, a

bateria seguia um caminho distinto. De acordo com
Rabao, todas as peas do instrumento, organizadas
em um subgrupo, passavam por um processador
Audio Enhancer, da prpria DiGiCo. Ele esquentou,
saturou, mexeu com frequncias, ofereceu sub-har-
Com o input list do show nas mos, Rabao fez ques-
mnicos... Enfim, foi bastante til. Porm, o utilizei
to de descrever cada um dos 56 canais utilizados.
com muito carinho, afinal de contas, como contei, a
Na bateria, por exemplo, ele trabalhou com microfo-
bateria foi separada em um subgrupo, explicou.
nes Shure e Sennheiser. O bumbo, por exemplo, recebeu um Beta 52, enquanto a caixa ficou com dois
Alm do Audio Enhancer, usei, na caixa da bateria
SM 57, um na esteira e outro em sua parte superior.
e tambm no baixo, o DigiTube, um simulador de
O Shure SM 81 foi destinado ao contratempo e aos
vlvula saturada, muito bacana, que, a exemplo
overs, enquanto os Sennheiser E604 serviram a tons
Os Sennheiser E609 foram usados para captar as

guitarras. J os teclados e as programaes foram
levadas ao PA por meio de direct boxes. Na percusso, dois SM 57 captaram as congas e os timbales,
dois SM 58 cuidaram dos tambores, um AKG D 112
captou o surdo e os SM 81 ficaram com os efeitos.
Nos metais, trombone e trompete receberam, respectivamente, um DPA 4099 e um SM 58.
As vozes de Ivete Sangalo, Thiaguinho, Naldo, Anitta, Marcelo D2 e Emicida foram captadas por microfones sem fio Shure SM 58 UR, que, em verses
com fio, tambm serviram aos backing vocals. Na
apresentao de Thiaguinho, foram usados seis canais de Pro Tools contendo alguns efeitos e bases,
alm de cavaco, violo, baixo e tant, tocados por
msicos que acompanham o cantor na estrada. Na
de Naldo, que levou seu guitarrista e um DJ, um
O engenheiro Alexandre Rabao, responsvel pela

operao do PA, e a SD7, usada por ele no trabalho
Rodrigo Sabatinelli
e surdo do instrumento.
do outro processador, esquenta bastante o som das peas nas quais insertado, completou.
MONITORAO EM BOAS MOS

Se Rabao foi o coringa do PA, nos
monitores o desafio da operao ficou
a cargo de Marcio Werderits. Responsvel por cuidar de todos os artistas
do evento, exceto o cantor Thiaguinho,
ele utilizou, de dentro de um container,
um console Soundcraft Vi6, monitores
Meyer USM 100 P e in-ears Shure PSM
900, e fez, segundo Rabao, seu trabalho com tranquilidade.
A responsabilidade foi passada e o trabalho foi feito
Artistas no palco, jogadores no alto: evento, sonorizado pela

Mac Audio, reuniu milhares de pessoas no Rio de Janeiro
fora do palco, em um container. Isso foi mais uma dificuldade superada pelo Marcio, elogiou Rabao.
com muita competncia. Existia a dificuldade, claro

[de operar monitores para artistas com os quais o tcnico nunca trabalhou], mas com bom senso chegamos
l. Por conta da cenografia, a mesa de monitor ficou
Thiaguinho foi praticamente o nico artista que

contou com uma estrutura pessoal maior no evento. Ele trouxe um tcnico para cuidar dos monito-
Capa
intimidade
profissional
do
engenheiro com os msicos

que integram Os Parmegianos, banda base do evento,
formada por Thiago Silva na
bateria, Sido Santos no baixo, Fernando Vidal na guitarra, Rodrigo Tavares nos
teclados
programaes,
Marlon Sette no trombone,

Diogo Gomes no trompete e
Thais e Darelly nos backing
vocals,
todos
regidos
por
Pretinho da Serrinha, que

tocou cavaquinho.
Muitos desses msicos eu
j conhecia do trabalho que
Ivete Sangalo, bem como todos os demais cantores,

utilizou um microfone sem fio Shure SM 58 UR
fiz com Seu Jorge. Alguns

deles, na poca em que trabalhamos juntos, faziam parte de sua banda. Ento, por conhecer a maneira de cada um tocar,
res e outro profissional para dar um suporte geral. Esse cara foi ao palco, montou tudo, auxiliou
a passagem de monitor, depois passou na house
mix, me sugeriu umas coisas, deu um toque sobre
a voz do Thiaguinho, sobre o nvel do pandeiro em
relao base etc., mas, na hora do show, fomos
ns quem assumimos a responsabilidade, disse.
economizei um bom tempo de passagem de som,

por exemplo. O mesmo posso dizer do Marcio,
que cuidou dos monitores tambm j conhecendo
os msicos, explicou.
Sobre os ventos e a chuva, que por alguns instantes passaram pelo evento, Rabao foi direto. A
chuva comeou na hora do show. Emicida subiu ao
Ainda de acordo com o engenheiro, alm de Marcio, outro profissional foi diretamente responsvel
pelo sucesso do evento: Marcelo Roldo. Segundo
Rabao, com o auxlio do software WinRadio, o
tcnico da Mac Audio
gerenciou a rede sem
fio da festa, que contava com cerca de
25 sistemas, entre
fones e microfones,
trabalhando durante
todo o dia.
palco e ela caiu. Mas, logo em seguida, parou e os

ventos voltaram. Na verdade, um problema deu
lugar ao outro, mas j vivi situaes piores, na estrada, e ali contornei numa boa, encerrou.
TUDO EM CASA,
NUMA BOA, SEM
PROBLEMAS
A tranquilidade com
que Rabao operava
o PA do evento era
curiosa, mas tinha
uma explicao: a
A chuva que caiu logo no incio do evento, quando o rapper

Emicida subiu ao palco, no atrapalhou o trabalho de Rabao,
acostumado com interferncias do gnero
EVENTO | Rodrigo Sabatinelli
Eduardo Magalhes
Red Hot Chili Peppers no Brasil
Banda californiana traz grande

estrutura para shows no pas
Em sua mais recente passagem pelo Brasil, reali-
outros, foram sonorizadas pela Gabisom.
zada em novembro do ano passado, o grupo Red

Hot Chili Peppers trouxe de volta da turn de seu
Nosso parceiro de viagem foi der Moura, tcnico
mais recente disco, Im With You, a trs palcos
de sistemas da locadora. Com trnsito livre pelos
distintos. No dia 2 de novembro, iniciando os tra-
corredores do evento, ele nos contou detalhes da
balhos por terras brasileiras, Anthony Kiedis & cia.
estrutura que viaja com o Red Hot, e, claro, falou,
desembarcaram no Centro de Eventos Mega Spa-
com riqueza de informaes, sobre os sistemas utili-
ce, em Belo Horizonte. No dia 7, tocaram na Are-
zados pela locadora nestas apresentaes.
na Anhembi, em So Paulo, e, por fim, no dia 9,

chegaram Cidade dos Atletas, no Rio de Janeiro.
SONORIZAO COM
V-DOSC E VTX
As apresentaes, que se deram por conta do Circuito Banco do Brasil, evento que tambm reuniu ban-
Em Belo Horizonte e no Rio de Janeiro, o sistema
das como Yeah Yeah Yeahs, O Rappa e Tits, entre
utilizado pela banda foi o V-Dosc, da LAcoustic,
composto por 15 elementos em cada torre principal e 12 elementos em cada torre complementar, alm dos subs SB218, presentes em 16
unidades por lado, e SB28, presentes em oito
unidades, ao centro.
Em So Paulo, o sistema usado foi o VTX, da
JBL, composto por 18 elementos em cada torre
principal e 14 em cada torre complementar, alm
de subs VTX G28, presentes em 12 unidades por
lado e oito ao centro.
Alm dos sistemas de PA, trabalhamos, nas trs
praas, com torres de delay, que auxiliaram a sonorizao. Em Belo Horizonte, contamos com duas
torres, tendo em cada uma delas nove elementos
LAcoustic Kudo. No Rio de Janeiro, contamos com
quatro torres, tambm tendo em cada uma delas
nove elementos Kudo. J em So Paulo, trabalhamos com duas torres, tambm compostas por nove
elementos, sendo estes JBL Vertec, disse der.
No palco, alm de um console Midas H3000 e dos
monitores EAW MicroWedge e Rat Sound, que a
banda carrega em todas as suas viagens, foram
vistos microfones como os Audix OM7 e D6, usados, respectivamente, na voz principal e no bumbo da bateria; Shure Beta 98, usado na caixa do
instrumento; Shure SM98, destinado aos tons da
Celso Luiz
bateria; AKG C5600, para os overs; os Beyerdyna-
direita e esquerda, em destaque, os line arrays

V-Dosc, da L'Acoustic
Caixas de subgraves, como as SB218,

auxiliaram os PAs nos shows de Rio de
Janeiro e Belo Horizonte
Celso Luiz
Celso Luiz
Evento
Nos pilares da Cidade do Rock, no Rio de

Janeiro, foram instaladas torres de delay,
que fizeram a cobertura das reas onde o PA
principal no chegava
mic M201, para contratempo e prato de conduo; e
DPR404 e os Distressor, da Empirical Labs, entre ou-
o Shure SM57, para a guitarra. Os microfones eram
tros, o setup estava na ponta da lngua do enge-
todos deles. O que fornecemos atendeu somente s
nheiro. Uma banda como o Red Hot costuma viajar
outras bandas, completou Moura.
com muita coisa legal, como os Eventide H3500 Harmonizer, os Lexicon PCM 60, os DBX RTA-1, enfim,
ARSENAL PESADO DE
FRENTE PARA O PA
equipamentos necessrios para um show deste porte, disse ele. O H3500 e o PCM 60, por exemplo,
so insertados na voz principal, completou Rat.
Na house mix, o engenheiro Dave Rat, que

j
trabalhou
com
outros
grandes
artistas
internacionais, tais como Rage Against The Machi-
VENUE E PRO TOOLS NA

GRAVAO DO SHOW
ne, Beck, Foo Fighters, Pearl Jam e The Offspring,

entre outros, operou o PA por meio de outra H3000.
O udio da transmisso do show ficou a cargo da Uni-
No entanto, este no foi o nico console disposi-
dade Mvel 1 do Epah Estdios, que conta com um
o da banda no local. Para a gravao do show,
console Venue ProFile, de 96 canais, distribudos em
sua equipe contou, ainda, com uma mesa Avid Pro-
dois stages; dois sistemas Pro Tools, sendo um HDX e
file associada a um sistema Pro Tools.
outro Native, para o backup, e uma grande quantidade de plug-ins da Waves, tais como compressores e
Mas o que mais chamou a ateno na house foi o
equalizadores, usados, especialmente, na bateria de
grandioso rack de efeitos usado pelo engenheiro.
Chad Smith e na voz de Anthony Kiedis.
De propriedade de sua empresa, a californiana Rat

Sound que tambm cedeu os consoles de PA e
De acordo com Marcelo Freitas, scio do Epah, apesar
monitor e os monitores de cho , de longe, ele mais
da abundncia de canais disponveis na mesa, somen-
parecia um verdadeiro estacionamento de perif-
te metade da capacidade do equipamento foi suficien-
ricos e nos convidava a uma visita mais prxima.
te para a realizao do trabalho, j que, segundo ele, o

input list dos Chili Peppers bastante enxuto.
Composto por equipamentos como os equalizadores

Meyer Sound CP10, para o PA, e BSS 960 e KT DN
Foram 48 canais, sendo, dentre outros, 14 de bateria,
410, sendo o ltimo para os subs, alm de gates KT
quatro de guitarra, dois de baixo, quatro de percusso,
510 e KT DN514, da Klark Teknik, compressores BSS
dois de vozes, um L/R com bases pr-programadas,
Celso Luiz
Celso Luiz
EVENTO
disparadas de um Pro Tools, e um para comunicao da banda com

a equipe e vice-versa. Na verdade, considerando a formao da banda, essa quantidade de canais mais que suficiente, disse.
Celso Luiz
A H3000, da Midas, e a Avid Profile foram as mesas usadas pelos Red Hot Chili Peppers
Celso Luiz
Marcelo tambm contou que a gravao do show, feita na resoluo 48/24, padro para apresentaes ao vivo, passou pelo crivo de
Jason Jas, engenheiro de broadcast que acompanha o Red Hot na
estrada. Tudo o que dizia respeito ao som da banda para TV passava por ele. Todo o contato era feito com ele, lembrou.
No detalhe, o rack usado por Rat:

variedade e grande quantidade de
perifricos impressionou
Transmitido em dois formatos, 2.0 e 5.1,
o som da apresentao passou por dois
splitters, sendo um deles passivo. A banda tem o costume de transmitir shows
pela web. Sendo assim, tivemos que trabalhar em uma espcie de parceria, pois o
objetivo era, tambm, atend-los, completou. A transmisso em 5.1 tornou-se
padro no Multishow desde dezembro de
2012. Desde ento trabalhamos dessa
maneira. Em 2014, a MTV, que at o momento transmite tudo em 2.0, vai implementar o 5.1, encerrou.
Dave Rat, engenheiro de PA dos Chili Peppers, tambm

proprietrio da Rat Sound, empresa californiana de sonorizao
CIRCUITO BANCO
DO BRASIL
Riders variados em um
festival que recebeu atraes
internacionais de peso
SELEO ILUMINADA
Show de luzes na festa
de lanamento da nova
camisa canarinho
DIFUSORES
Como corrigir imperfeies

e atenuar sombras
USER PROFILE
O Media Composer
do seu jeito
produtos
Martin lana o MAC Quantum Wash

A Martin Professional utilizou a ltima LDI (Live Design International), realizada no
fim de novembro passado, em Las Vegas, como plataforma de lanamento de alguns produtos, e dentre os destaques estava o MAC Quantum Wash.
Segundo a companhia, o mercado vinha pedindo por luzes LED wash mais brilhantes
e compactas, ento a Martin resolveu desenvolver a novidade, que apresenta feixes
firmes, uma paleta de cores de destaque no mercado e uma mistura uniforme que
permite atuao em aplicaes mais exigentes.
Ao combinar um LED RGBW de 750 watts com o sistema ptico da fabricante, o
produto garante que seu zoom opere com potncia mxima e desempenho superior.
O MAC Quantum Wash, que facilmente manuseado, oferece movimentos de alta
velocidade e baixo rudo de refrigerao, tudo isso numa estrutura bem robusta. O equipamento tem 45,2 cm de comprimento e de largura e 54,7 cm de altura. Pesa 21 kg.
www.martin.com
www.harmandobrasil.com.br
Novo refletor iLED RGBW j no mercado

Com grau de proteo IP65 ( prova dgua) e mix de cores RGBW, o novo refletor iLED IP 65 Wash 24 x 8W Quad RGBW
tem potncia de sobra para iluminar grandes ambientes externos, e o que ele faz.
A mistura dos tons criados pelos 24 LEDs Quad (4 em 1) valoriza desde
edificaes at espaos urbanos. O display luminoso e quatro botes
sensitivos permitem escolher e programar todas as funes do refletor,
inclusive a operao pelo controle remoto infravermelho que acompanha
o equipamento. Ele pode ser configurado para trabalhar com protocolo
DMX em quatro, seis ou sete canais.
Entre outras de suas caractersticas esto ngulo de abertura de 25, funes
Color Static, Color Fader, Color Jump, Color Strobo e Dimmer, programas ajustveis em memria, modos master/slave e display de LCD Blue. Tem 32,5 cm
de largura e altura e 12 cm de profundidade, pesando apenas 8,4 kg.
www.gobos.com.br
Mquina de fumaa Antari W-715

A Antari apresentou recentemente a mquina de fu-
dos, para um rpido efeito aps
maa W-715. Seu novo sistema de aquecimento pro-
o toque de um boto, painel
porciona uma produo de exploses de 20 segundos,
em LCD, sistema wireless W-1
com aumento da conservao de calor para reduzir o
e DMX 512 onboard, para uma
tempo de reaquecimento, enquanto seu sistema de
maior versatilidade e flexibilida-
tubulao de fluido recentemente projetado remove
de no controle. O equipamento
o lquido restante para fornecer uma exploso mais
consome 300 ml de fluido por
clara, sem excesso de fumaa. O fluido FLC base de
minuto e conta com um tanque
gua da fabricante, especialmente desenhado para o
com capacidade para at 2,4
trabalho, faz com que o efeito seja ainda mais preciso
litros de fluido. Pesa 15,5 kg.
graas sua frmula que permite rpida dissipao.

www.antari.com
O produto oferece um modo de jato de dois segun54 | udio msica e tecnologia
www.decomacbrasil.com
em
fo c o
Ricky Martin foi um das atraes dos shows do Grammy Latino, realizado no dia 21 de novembro passado no Centro de
Eventos Mandalay Bay, Las Vegas, EUA. Produzido pela rede
Univision, o evento teve um pblico estimado em 9,8 milhes
de telespectadores. No que diz respeito luz, o lighting designer Carlos Colina, que h sete anos responsvel pelo projeto
de iluminao da premiao, usou no show do cantor portorriquenho 18 movings Pointe, da Robe, dando destaque especial
interpretao da cano Ms y Ms, que uniu no palco Ricky
Martin e Draco Rosa. Foi a primeira vez em que Colina usou o
produto da Robe, lanado em abril de 2013.
Divulgao
MOVINGS POINTE ILUMINAM RICKY

MARTIN NO GRAMMY LATINO
So brilhantes, versteis. Os prismas so maravilhosos, as

cores, timas, e so simplesmente fantsticos nas cmeras,
comentou Carlos, que trabalhou junto com o designer de
Draco Rosa e Ricky Martin no Grammy Latino: lighting
cenografia Jorge Domnguez. Por Ricky Martin ser uma das
designer Carlos Colina utilizou 18 movings Pointe
maiores estrelas latinas do mundo, Colina queria que a atuao dele tivesse grande impacto, e decidiu cri-la usando os Pointe da Robe.
A msica era uma balada muito forte e um momento muito especial do show, disse Colina, quem tinha feito um render do visual
com os Pointe para ser aprovado pelo artista e sua equipe de produo. O resultado sobre o palco foi exatamente como tinha sido
criado no render, e foi definitivamente um dos momentos que definiram o entretenimento da noite, declarou. Os Pointe foram agrupados sobre trusses superiores de seis metros na frente da cena, com distncia de cerca de 1,5 m entre eles. Os trusses entraram
em cena quando Ricky e sua banda subiram ao palco, em um momento bastante bonito. Mais informaes sobre os produtos podem
ser encontradas em www.robe.cz e www.tacciluminacao.com.br.
MARTIN PROFESSIONAL NO PLANETA TERRA 2013

Aps estar presente no Rock in Rio 2013, a Harman tambm marcou presena nos shows das principais atraes do Planeta
Divulgao
Terra Festival, realizado em So Paulo em novembro

passado. O destaque ficou por conta da utilizao de
uma das novidades da Martin Professional, empresa
focada em iluminao adquirida no fim de 2012 pelo
grupo Harman: o MH 3 Beam, j disponvel no pas,
a exemplo do RUSH MH1 Profile, MH 2 Wash, Strobe
1 5x5, Par 1 RGBW e Pin 1 CW.
Shows de grande nomes como Blur, Beck e Lana Del
Rey contaram com a performance do MH 3 Beam,
moving head que lana um feixe de longo alcance,
intenso e estreito, para efeitos no ar. Alm disso,
o produto abriga uma roda de gobo fixo e roda de
cores com uma multiplicidade de efeitos possveis
MH3 Beam foi utilizado nos shows das principais
atraes do Planeta Terra, como o Blur
a partir de um dimmer e estrobo, zoom, prisma de

oito faces e regulagem de foco.
Ca pa
Rodrigo Sabatinelli
Circuito Banco
do Brasil
eceber
r
a
r
a
p
s
o
d
a
i
r
iders va
Festival tem r
Stone
s
s
o
J
e
s
r
e
p
p
Chili Pe
atraes como
Eduardo Magalhes
Como vimos h algumas pginas, o Circuito Banco do Brasil, festival

que reuniu atraes de peso como Red Hot Chili Peppers, Simple Minds,
Skank, Jota Quest e Detonautas, passou por Salvador, Belo Horizonte,
Rio de Janeiro, So Paulo, Braslia e Curitiba e teve sonorizao a cargo
da Gabisom. Agora, no entanto, vamos falar de sua luz.
Iluminado pela LPL, o evento teve seus mapas de luz desenhados
pelo lighting designer Erich Bertti, tambm diretor de fotografia do
evento ao lado de seu irmo Caio Bertti. Em entrevista L&C, Erich
detalhou alguns destes riders, comentando a variao de estrutura
entre eles. Alguns dos iluminadores dos artistas que passaram pelo
festival, tais como Martin Brennan, que trabalha com a cantora Joss
Stone, e Lino Pereira, do Jota Quest, entre outros, tambm falaram
sobre a estrutura disponibilizada.
PLANTA PRINCIPAL SEM COMPLICAES

Lighting designer do festival, tendo outros de grande expressividade em seu currculo, como, por exemplo, o SWU e o Lollapalooza
Brasil, Erich contou que a experincia lhe fez criar riders simples,
mas que, obviamente, atendessem s demandas dos iluminadores
nacionais e internacionais, tendo esses ltimos, geralmente, mais
exigncias que os profissionais brasileiros.
No inventei moda! Em casos como o do Circuito Banco do Brasil,
no qual esto reunidos artistas de casa e big players, como o Red
Hot e o Stevie Wonder, importante descomplicar. Tem que ter
quantidade [de equipamentos] para atender, mas no adianta bolar
uma planta muito ousada, disse, lembrando que o rider principal do
evento teve verses distintas para algumas das praas.
Na edio realizada em Salvador, por exemplo, estiveram disponveis 15 Color Wash 2500, da Robe, sendo dez no teto e cinco no
cho do palco; 20 Color Spot 2500, tambm da Robe, sendo 12 no
teto e oito no cho; 28 Platinum Beam 5R, da Elation, com 12 no
teto e 16 no cho; 13 Atomic 3000, da Martin, sendo oito no teto e
cinco no cho; 11 Blinder 4Lite, com seis no teto e cinco no cho,
alm de 12 PAR 64 1Kw MFL no teto e 40 ACL 200W no cho.
Esses equipamentos foram instalados em seis trusses ao teto
sendo quatro, maiores, no centro do palco, e dois, menores,
nas laterais e em cinco mdulos, posicionados ao fundo,
que formavam uma verdadeira parede de aparelhos, contou
Erich. Na minha opinio, as torres com os 5R, ao fundo do
palco, fizeram a diferena, pois preencheram muito bem o
ambiente, que, felizmente, no contava com um painel de
LED, emendou Danielo Manzi, iluminador do Skank.
Em Curitiba, Erich utilizou 21 Color Wash 2500, da Robe; 21 Color
Spot 2500, tambm da Robe, todos no teto; 14 Platinum Beam 5R,
Divulgao
Ca pa
Atomic 3000, da Martin; 25 4Lite Blinder e oito
Fresnel 2Kw, todos controlados por uma grandMA Full Size II, tendo outra, modelo Light,
para o standby.
J o rider usado pelos demais artistas foi
composto por 12 Color Spot 2500, da Robe;
15 Color Wash 1200, tambm da Robe; seis
Platinum 5R, da Elation; nove XR1200 Wash,
da DTS; 12 Atomic 3000, da Martin; 25 4Lite
Blinder e oito Fresnel 2Kw. Dispostos em cinco
trusses ao teto sendo trs paralelos ao palco
e dois em suas laterais e em trs subgrupos
ao cho, estes equipamentos foram controlados por um console grandMA Full Size II, tendo outro, no modelo Light, para standby.
Presente em Salvador e Belo Horizonte, por con-
Na imagem, detalhe da montagem

de um dos palcos do festival
ta das apresentaes do Jota Quest, Lino Pereira

chegou ao festival sabendo da necessidade de ser bem
objetivo em sua programao. Temos de ser geis!, disse. A disponibilidade dos consoles grandMA foi, segundo o
da Elation, no cho; 18 Atomic 3000, da Martin, tambm
prprio, fundamental para essa economia de tempo de
no cho; sete 4Lite Blinder, no teto, e 12 XR2000 Beam,
trabalho. No entanto, disse ele, gostaria, tambm, de
da DTS, no cho, alm de 30 PAR 64 1Kw WFL e 34 PAR 64
poder utilizar, em Belo Horizonte, o rider mais extenso,
1Kw VNSP, todos controlados por uma grandMA Series II.
que serviu exclusivamente ao Red Hot. Em todo caso, fiz

o meu da melhor maneira.
Quem tambm enfrentou com tranquilidade o fato de
ppers, que exigiu exclusividade, enquanto o outro ser-
os Chili Peppers terem um setup exclusivo foi Leonar-
viu s demais bandas, tais como Jota Quest e O Rappa.
do Detomi, iluminador do Rappa. Usurio das Avolites
O rider que atendeu banda californiana foi composto
Titan Mobile, que carrega para todos os seus shows,
por 16 Color Spot 2500, da Robe; 33 Color Wash 1200,
inclusive em festivais, ele somente trocou o patch,
tambm da Robe; oito Platinum 5R, da Elation; nove
promoveu um ou outro ajuste e atacou. Tudo den-
XR1200 Wash, da DTS; 45 Robin LED 600, da Robe; 32
tro do planejado, disse. Alm das grandMA, tivemos
Eduardo Magalhes
riders. Um deles atendeu somente ao Red Hot Chili Pe-
A luz do Skank, feita por Danilo Manzi ( direita), valorizou os contras promovidos pelos aparelhos 5R
Eduardo Magalhes
Em Belo Horizonte, o palco principal contou com dois
Diego Padilha
Ca pa
brazo luminoso em formato de letra jota e, em
Salvador, usou mdulos de Jarag.
PANORAMA LUMINOSO
DAS PRAAS
Responsvel pela iluminao da cantora Joss Stone, que se apresentou em Salvador, o veterano
Martin Brennan mostrou a verdadeira importncia
da escolha de cores usadas num espetculo.
Durante o show da diva da nova soul music,
ele, que foi o primeiro iluminador do Iron Maiden e j acompanhou diversos outros artistas,
tais como Dio e Jethro Tull, utilizou basicamenEduardo Magalhes
Grandioso, o palco do festival recebeu

atraes de peso, como Red Hot Chili
Peppers e Simple Minds, entre outras
as Hog4, da HighEnd, nas ltimas edies do festival,
completou Erich.
PALCO SECUNDRIO TEM ESTRUTURA

MANTIDA EM TODAS AS PRAAS
No rider do palco secundrio, que no sofreu mudanas

em nenhuma das praas pelas quais passou o festival,
estiveram disponveis, em seis trusses paralelos e angulados em formato de leque, 16 Giotto Spot 400, da SGM;
12 Strobe 1800, da Star; 24 PAR 64 1Kw VNSP, seis 4Lite
Blinder e seis PAR 64 1Kw MFL.
Nos dois trusses externos estiveram seis aparelhos, en-
Leonardo Detomi no se importou em utilizar um

rider enxuto e fez bonito frente da luz do Rappa
quanto que nos quatro internos foram instalados sete,

todos controlados por um console Avolites Pearl, tendo
outra unidade semelhante para o standby. Da testeira do
palco ao seu fundo tivemos uma linha com os 4Lite Blinder, seguida por uma linha de estrobos e, na sequncia,
um mix de Spots e PAR VNSP, disse Erich.
CENOGRAFIA PADRO,
MAS COM RESSALVAS

Diego Padilha
Erich disse ainda que pensou a luz como cenrio do festival. A opo, conta ele, se deu tambm em funo da
praticidade na troca das atraes. A exceo, no entanto,
ficou a cargo dos shows de Joss Stone, em Salvador, que
teve, ao fundo do palco, diversas tiras de tecidos, que
foram iluminadas lateralmente pelos moving lights do tipo
Wash, e do Jota Quest, que em Belo Horizonte usou um
Ao fundo, detalhe do brazo do Jota Quest: cenrio

luminoso foi destaque no show do grupo mineiro
Eduardo Magalhes
Ca pa
frente das luzes do grupo oitentista Simple

Minds, Stephen Pollard encontrou dificuldades
para imprimir seu trabalho, algo que Erich lamentou. A fumaa no contribuiu. Foi engraado e trgico ao mesmo tempo, pois todo mundo
conseguiu trabalhar normalmente e o cara teve
que suar a camisa para que as pessoas notassem
seus looks britnicos, disse o projetista, sobre a
apresentao realizada em Curitiba.
Iluminador do Red Hot Chili Peppers, Scott Holthaus
contou com o suporte de dois profissionais, um programador e um operador de vdeo, desenvolvendo
um minucioso trabalho a seis mos.
No show de Joss Stone, Martin

Brennan usou luzes em tons de azul
Com uma luz, digamos, tradicional, toda baseada no

groove da banda, ele utilizou bem a parede de LEDs
te dois tons: congo blue e magenta, disse. Em alguns
que havia sobre o palco. E Tommy Horton, iluminador
momentos, no entanto, se fez valer do vermelho e do
de Stevie Wonder que recentemente esteve no Brasil
verde, outras cores muito bem aplicadas em canes
com o grupo de hard rock Aerosmith, fez um show
como Karma e Baby, Baby, Baby, completou.
justo, encerrou Erich.
Fala, Martin!
Iluminador de Joss Stone celebra amizade com designers do festival

Luz & Cena: Como se deu seu primeiro contato com
o festival?
Martin Brennan: A partir de uma troca de e-mails com
o lighting designer Erich Bertti, que prontamente tratou
de mostrar o tamanho, grandioso, do evento. Mas
sou cnico e velho, portanto busquei por mais informaes e confesso que me surpreendi ao confirmar,
pelo site do festival, o que ele havia dito: o palco era
grande, slido, bem organizado e limpo.
para isso, j que conhecia perfeitamente seu equipamento. Isso foi timo, pois tirou um peso de minhas
costas. Sem contar que ele, Erich, j havia trabalhado
anteriormente com Joss, e, por conta disso, pde me
passar algumas de suas cenas.
L&C: Sua vinda tambm foi marcada pelo reencontro com Caio Bertti, no ?
Martin: Perfeitamente! Eu e Caio nos conhecemos
h 20 anos, quando vim ao pas para uma turn com
o Jethro Tull e, tempos depois, quando voltei com o
Iron Maiden, nos reencontramos. Nessa nova vinda,
como j era de se esperar, tanto ele quanto seu irmo, Erich, se colocaram disposio para me ajudar e, sem dvida, fizeram a diferena no festival.
L&C: Quem se encarregou de programar seu
show?
Martin: Erich! Deixei-o totalmente vontade
para programar as cenas, pois era a pessoa ideal
Erich, esquerda, e Martin Brennan, direita:

parceria entre iluminador de Joss Stone e
famlia Bertti se consolidou no festival
SELEO
ILUMINADA
Rodrigo Sabatinelli
Publius Vergilius
Event o
Nike lana nova

camisa da seleo
sob show de luzes
No dia 24 de novembro, no Aterro do Flamengo, Rio de Janeiro, a Nike, em um evento para dezenas de milhares de
pessoas, apresentou aquela que ser a camisa da seleo
brasileira na Copa de 2014. E para dar mais brilho festa,
que teve projeto de luz assinado por Naldo Bueno, da KN
Projetos, subiram ao palco artistas do primeiro escalo de
nossa msica, tais como Ivete Sangalo, Thiaguinho, Marcelo D2 e Anitta, entre outros. Parceira de Naldo em diversos de seus projetos, a LPL forneceu os equipamentos
para o show, operado por Serginho Almeida. Abel Gomes,
cengrafo e scio da P&G Cenografia, foi quem assinou a
direo de arte do palco.
Como teramos atraes que normalmente utilizam um rider
de iluminao grande, ns, da KN Projetos, encaramos o desafio de desenvolver um projeto de iluminao com algumas
possibilidades de ngulos e visuais diversos. Um projeto que
atendesse a essas atraes sem obstruir a paisagem natural
do local, composta pelo Po de Acar e o Morro da Urca,
explicou Naldo, na ocasio.
UNIFORMIDADE EM RIDER
COMUM EM PROJETOS DA EMPRESA
Naldo defende, do ponto de vista da uniformidade, o uso de
equipamentos similares, pelo menos no que diz respeito a
marcas, em um mesmo projeto. Tal opo, diz ele, tem por
objetivo facilitar a programao das cenas e, mais que isso,
manter o mesmo nvel de potncia luminosa entre os tipos
de moving lights dentro do rider. Partindo deste princpio, o
lighting designer desenhou o rider de luz solicitando LPL,
basicamente, aparelhos Robe. A exceo ficou por conta de
alguns Elation.
Para as luzes de contraplano, laterais e do cho do palco,
laterais do telo e frente pontuada, por exemplo, ele utilizou 62 Robe Spot 2500. Para a luz aberta e frontal, lanou
mo de 16 Robe Wash 2500. A plateia e os msicos foram
iluminados por 32 Robin 600 LED Wash, enquanto que os
efeitos da passarela que se projetava do palco foram feitos
com 16 Elation Platinum 5R. J as laterais do palco, bem
como as torres de delay, receberam 180 PAR LED LP354.
E ve nt o
Publius Vergilius
Os Robin [LED 600 Wash]

que iluminaram a plateia nos
ofereciam movimentos e uma
infinidade de cores, enquanto que os Spot 2500, com
lmpadas Platinum 5R Super
Beam, marcavam bem toda a
extenso da passarela, ressaltando ainda mais o formato de taa do palco, diz Naldo. Nas laterais do grande
telo de fundo, para ampliar
um pouco nosso campo de
cena e nos defender quando
tivssemos cmeras de filmagem em diagonal, foram instalados mais quatro moving
lights, completa ele.
Todos estes equipamentos foram comandados por Sergi-
Ao lado do palco, torres com moving lights cuidavam

de fazer o complemento das luzes do espetculo
nho Almeida, que, para isso,

utilizou um console grandMA. Serginho um cara
de ter, ao seu lado, a locadora LPL, empresa com
com quem gosto muito de trabalhar, pois se trata
a qual vem, ao longo dos ltimos anos, realizando
de um profissional que chama a responsabilidade
importantes trabalhos, dentre eles o rveillon de
para si. Fizemos, juntos, os Jogos Militares, entre
Copacabana.
outros projetos da KN, e agora estamos aqui, novamente, para este desafio, diz Naldo.
Por algumas vezes, me pego conversando com profissionais da LPL sobre temas como colorimetria,
O lighting designer tambm destaca a importncia
fotografia e dificuldades impostas pelas arquiteturas dos locais a serem

iluminados. Nesses momentos, me dou conta
do grande conhecimento que eles tm, diz.
Rodrigo Sabatinelli
ROTEIRO TEVE
POUCO
GESSO E MUITA
LIBERDADE
Naldo Bueno e Serginho Almeida conversam

antes do incio do evento: idealizador do rider
passava ltimas instrues ao iluminador
O evento se iniciou s
cinco da tarde com o
set de um DJ e seguiu
com apresentaes de
artistas at s oito e
vinte, quando se encerrou. Em todo este
perodo, Serginho Al-
meida operou as luzes como se estivesse em

um show de msica pop, bem livre para criar
cenas e climas. No entanto, por seis minutos, o
iluminador teve que seguir um script, digamos,
um pouco mais engessado.
Tivemos momentos-chave, como as pausas
para a realizao de duas fotos importantes,
feitas pelo fotgrafo da Nike. Uma dessas fotos
ocorreu s 19h19m00s e a outra s 19h19m30s.
Alm disso, tivemos a revelao da nova camisa
da seleo, momento em que utilizamos quatro
telas de LED medindo 12 metros de altura por
4,20 metros de largura. Essas telas foram iadas por trs do palco e mostraram imagens de
jogadores, tudo ao pr do sol, conta.
Por se tratar de uma transmisso para a TV, realizada pela MTV, Naldo teve que se preocupar
com a calibragem das telas de LED. De acordo com ele, foi preciso equilibrar bem o telo
com os moving lights de contraplano, para que
estes no ficassem mais evidentes do que as
imagens exibidas.
Fizemos, ainda, um cuelist bem cronometrado,
no qual a luz se modificava de acordo com cada
um dos momentos importantes. Em um deles,
as luzes foram puxadas para o amarelo, em uma
aluso cor da camisa da seleo, encerra.
Publius Vergilius
Imagens de jogadores da seleo brasileira

de futebol foram exibidas em quatro telas de
LED que mediam 12 metros de altura
E vent o
Na testeira do palco, uma linha de
aparelhos fazia uma espcie de moldura
LED], que era nosso fundo
de palco e tambm teria a
funo de ser o apresentador virtual do evento,
logo, um item importante, conta.
Nossa testeira tinha uma
dupla
funo:
esconder
um pouco os moving lights e seus cabos e tambm possibilitar a fixao

de uma lona na parte superior, para proteo dos
equipamentos instalados,
caso a chuva anunciada de
fato casse, completa.
PALCO INCOMUM
DIRECIONA ILUMINAO
O palco, em formato de taa,
desenhado por Abel Gomes,
foi apresentado a Naldo em
reunies
de
pr-produo.
Nestes encontros, o cengrafo passou ao iluminador que

o
ambiente
seria
diferente
dos tradicionais: limpo, sem

cobertura, sem estruturas de
andaimes pesadas nas laterais ou asas com painis de
LED, deixando o Morro da
Urca e o Po de Acar como
pano de fundo.
Aps algumas destas reunies, conseguimos que inserissem uma testeira na parte
superior do grande painel [de
Em dois ngulos, o
projeto de luz de Naldo
Bueno adaptado ao
palco em formato de
taa criado por
Abel Gomes
DIREO DE
FOTOGRAFIA
PARA
VDEO
Lo Miranda
DIFUSOR
CORRIGINDO
IMPERFEIES E
ATENUANDO SOMBRAS
este primeiro ms do ano, vamos dar a devida

importncia dureza da iluminao e a como atenuar as sombras aumentando a beleza da imagem,
corrigindo as imperfeies apenas com o difusor. Um recurso imprescindvel, mesmo que estejamos apenas com
o famoso pau-de-luz.
DEFINIO
Difusor um filtro termo resistente ou no que pode ser de
compostos de polietileno, policarbonato, vidro etc. Tem as
funes de distribuir ou espalhar a luz, atenuar as sombras,
controlar o contraste e dureza da iluminao.
- Grid Cloth Com propriedades difusoras de mdia a

muito densa. H ampla disperso dos limites da luz,
criando um campo de luz sem sombras. Material reforado ideal para fazer butterflies e outros difusores de superfcie grande. Pode ser costurado.
- Tough Silk Este difusor possui propriedades direcionais.
Dispersa o feixe de luz de uma direo, criando uma banda de luz. Ideal para controlar um feixe de luz muito forte
em espaos reduzidos ou para conseguir uma iluminao
seletiva de determinadas reas. Possui tima transmisso.
Com graduao de densidades prprias, os difusores so

utilizados para atenuar as sombras de forma que fiquem
mais suaves ou inexistentes. Existem dois tipos de materiais plsticos utilizados para fabricao dos difusores: os
- Materiais no resistentes ao calor Esses materiais so moderadamente resistentes ao calor. E, por essa razo, deve-se
manter uma distncia prudente das fontes luminosas.
termo-resistentes, e os termo-no resistentes (todos os

materiais com a nomenclatura Tough so durveis e de
SEM DIFUSOR
grande resistncia ao calor, sendo fabricados em polister).

Alguns materiais podem ser at costurados para que possam abranger uma maior rea a ser difusa.
- Tough Spun Suaviza os limites da luz sem dispersar suas
caractersticas direcionais. Produz uma disperso mnima.
- Tough Frost Para uso geral, estes difusores oferecem
propriedades difusoras suaves e moderadas dos limites
da luz, mantendo suas caractersticas direcionais, com
um centro bem definido.
- Tough White Difusion Para uso geral, estes difusores oferecem propriedades difusoras de moderadas a densas. Proporcionam uma ampla disperso de luz, criando um campo uniforme, suave e sem sombras. So de efeitos muito agradveis.
- Luz dura e marcante

- Alto nvel de contraste tanto no rosto quanto em relao
- Tough Rolux Difusores originalmente densos. Ampla
ao fundo
disperso dos limites da luz cria um campo de luz suave
- Sombra dura e marcante
e sem sombra.
- Dificuldade em abrir os olhos
Exemplos de tipos e suas

numeraes da marca Rosco
TOUGH WHITE DIFFUSION

SPUN
- Luz suavizada levemente

- Contraste levemente atenuado tanto no rosto quanto em relao ao fundo
- Relevo e marcas de expresso levemente controladas
DESCRIO
3006
Tough Spun
3007
Light Tough Spun
3022
Quarter Tough Spun
FROST
DESCRIO
3008
Tough Frost
3009
Light Tough Frost
3010
Opal Tough Frost
3020
Light Opal Tough Frost
3040
Powder Frost
WHITE DIFFUSION
GRID CLOTH
DESCRIO
3026
Tough White Diffusion
3027
Tough Half White Diffusion
3028
ROLUX
- Luz bem difusada, equilbrio com o fundo e altas

luzes
- Contraste equilibrado
- Sombras quase totalmente lisas
- Relevos e marcas de expresso controladas
3000
Tough Rolux
3001
GRID CLOTH
Light Tough Rolux

DESCRIO
3030
Grid Cloth
3032
Light Grid Cloth
3034
Quarter Grid Cloth
3060
Silent Grid Cloth
3062
Silent Light Grid Cloth
SILK
SEM DIFUSOR E COM POWDER FROST
Tough Quarter White Diffusion

DESCRIO
DESCRIO
3011
Tough Silk
3015
Light Tough Silk
PRODUTOS
DESCRIO
3002
Soft Frost
3004
Half Density Soft Frost
3014
Hilite
3023
Wide Soft Frost
3029
Silent Frost
TROCANDO EM MIDOS
Note o comparativo destas imagens: na primeira, a modelo
fora para abrir os olhos e a pele chega a espelhar a iluminao (estourando, clipando); na segunda, a pele j fica controlada e as sombras atenuadas (repare na sombra do fundo o
efeito que o difusor proporciona).
DICA
Quanto menos contraste e dureza na imagem, mais fcil se torna atenuar imperfeies de pele, olheiras, sombras etc.
A dureza da iluminao indiferente da sua direo e intensidade.

Podemos acrescentar contraste (volume e textura) para o objeto
ou sujeito fotografado, sendo que as controlamos com grandes fontes de luz bem difusadas e fill light (luzes de enchimento). Quanto
melhor difusada a iluminao, menos imperfeies teremos, pois
as reas de sombra (relevos) so diminudas com a suavidade com
que a luz toca no objeto ou sujeito.
Na prxima coluna, truques da iluminao com velas.
At j!
Fonte: Rosco Brasil
Modelo: Vera Zambon
Lo Miranda diretor de fotografia e lighting designer. H 19 anos atuando na rea de iluminao, especializado em gravaes externas e eventos,
j dirigiu a fotografia de comerciais e programas de TV e tambm ministra treinamento tcnico e operacional a grandes empresas. Quer apresentar
dvidas e propor temas para a coluna? Envie uma mensagem para leomiranda@luzecena.com.br. Seu e-mail poder ser publicado na revista.
Cristiano Moura
Me di a Compos e r
USER PROFILE
O Media Composer
do seu jeito
O Media Composer talvez seja uma das ferramentas mais customizveis no apenas no mercado de vdeo, mas de udio,
fotografia e design. Ele permite no apenas configurar atalhos
de teclado, mas tambm a cor da interface e at fontes. Neste
artigo vamos ver algumas das principais possibilidades.
GERENCIANDO O SEU
PERFIL DE USURIO
Figura 1: Menu de gerenciamento do User Prole
Figura 2: Command Palette e seus modos de trabalho
A criao do User Profile

se d na Project Window > Aba settings
(g. 1). Por l, podemos
criar, exportar e importar perfis de usurio.
Mas e para deletar? Precisamos fazer isto diretamente pelo sistema
operacional da mquina
(OS X ou Windows) e
deletar manualmente.
No Mac, o perfil de usurio se encontra em Mac
HD > Users > Shared >
AvidMediaComposer >
Avid Users. No Windows,
C:\documents and settings\all
users\shared
documents\avid users\.
MAPEANDO FUNES NO
TECLADO E INTERFACE
O responsvel por atribuir funes no teclado ou na interface chama-se Command Palette e encontrado no
Menu Tools (fig. 2). Na parte inferior, temos trs modos
de operao:
- Button to Button: usamos para atribuir botes do Com76 | udio msica e tecnologia
mand Palette para o teclado virtual ou direto para algum

local na interface, seja no Composer ou na Timeline.
- Active Palette: utilizamos para acionar uma funo diretamente pelo Command Palette. Basta clicar na funo e ela
ser executada.
- Menu to Button: este usado para atribuir algum menu
do Media Composer para um boto, seja do teclado ou da
interface.
Ento, se o usurio quiser atribuir um boto para a interface, digamos, na Timeline, a nica coisa a fazer selecionar a funo
Button to Button e arrastar um boto do Command Palette
para o local desejado. J para configurar um atalho no teclado
necessrio acionar a janela do teclado virtual. Ela se encontra
na Project Window > Aba settings > Keyboard. Da mesma
maneira, basta arrastar um boto do Command Palette pra ele
que o atalho est automaticamente configurado (g. 3).
A funo Menu To Button igualmente til e muito parecida
Figura 3: Arrastando botes para o teclado virtual
para se configurar. O
nico detalhe que
no arrastando
um menu para um
boto. Em vez disto,
primeiro o usurio
deve
selecionar
boto em que quer

atribuir o atalho e
depois
acessar
menu
desejado.
Figura 6: Bin Background

ativada a opo clip resolutions pode ser muito bem-vin-
funo
da para o usurio saber facilmente se est trabalhando com
funciona no apenas
a resoluo desejada ou com alguma outra alternativa que
com o Menu princi-
foi indevidamente editada/importada.
pal do Media Com-
- Dupe Detection: Excelente funo que permite ao usurio
Dica:
Figura 4: Timeline Fast Menu
esta
poser, mas tambm com o Fast Menu. Por exemplo, pode ser
ver se alguma mdia foi editada duas vezes na timeline.
usada, ento, para ligar/desligar as formas de onda nos tracks.

A maneira com que a timeline se atualiza durante o play-
MELHORANDO A TIMELINE
back tambm pode ser alterada. Acesse na janela Project
Na maior parte do tempo estamos trabalhando na timeline e
ment During Play para Scroll (g. 5). O resultado o
vale a pena entender um pouco mais sobre as configuraes
cursor sempre no centro e a timeline se deslocando.
Window > Settings > Timeline e ajuste a funo Move-
disponveis. Pelo Fast Menu (g. 4) temos diversas configu-
FONTES
raes interessantes. Vamos conhecer algumas delas:
Figura 5: Timeline Settings
- Clip Frames: Permite

a visualizao de um
frame para cada segmento na timeline.
- Audio Data: Permite
ligar/desligar a visualizao de formas de
onda. Como dito anteriormente, tambm
uma tima funo
para se deixar configurado em algum boto do seu teclado.
O tamanho dos textos na interface do Media Composer costuma ser pequeno demais para a maioria das pessoas.
possvel mud-los de forma independente, com cada janela
podendo ter sua fonte e tamanho customizados. Para tal,
selecione uma janela qualquer e acesse o menu Edit > Set
Font. Simples assim. Seus olhos agradecem!
CORES NOS BINS

Muitos bins, muita organizao, mas pouca identidade visual. Ficar refm da leitura no muito bom e nem rpido.
Que tal atribuir uma cor aos bins com o material catalogado,
- Clip Text: Nem sem-
outra cor para os bins de um certo tipo de cmera e outra cor
pre ver o nome do
para o bin de efeitos? O processo muito simples: selecione
clip a funo mais
o bin e acesse o menu Edit > Set bin Background (g. 6).
importante
ser
mostrada na timeline.
Agora hora de configurar o Media Composer do seu jeito.
Muita outras informa-
Se voc um freelancer ou trabalha numa empresa com
es teis podem ser
vrias ilhas de edio, vale a pena exportar este user pro-
visualizadas nos seg-
file para um pendrive e carregar consigo o user profile para
mentos
instalar em qualquer mquina em que for trabalhar.
da
timeline
atravs deste menu.

Por exemplo, manter
Abraos e at a prxima!
Cristiano Moura produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools e treinamentos
em mixagem na ProClass-RJ.
udio msica
e tecnologia | 77
At o ms que vem, com mais um caderno Luz
& Cena!
SONORIzAO | Alexandre Guimares Ramos
O Som do Santurio
acstica Alexandre Guimares] se deu por um convite feito pelo padre Augusto, proco do santurio,
para participar de uma missa e avaliar a gravidade
da situao. O sistema poca consistia em seis
caixas de duas vias, com falante de 15 polegadas e
driver. As caixas ficavam afixadas s paredes. Eram
duas em cada parede lateral e duas na parede do
fundo, projetando som por trs dos ouvintes. No havia
correo de atrasos e a cobertura era precria.
Em detalhes, o novo sistema de udio

do Santurio Dom Bosco, em Braslia
O Santurio Dom Bosco um dos mais importantes locais
de culto do Distrito Federal. Diariamente visitado por turistas
nacionais e estrangeiros, o templo uma das sete maravilhas da capital do pas , foi projetado pelo arquiteto Carlos
Alberto Naves e possui 80 colunas de concreto com mais de
15 metros de altura. Os espaos entre as colunas so preenchidos por 2,2 mil metros quadrados de vitrais. O volume
interno de mais de 22 mil metros cbicos. Obviamente, um
ambiente com essas caractersticas impe grandes desafios
acsticos para reforo de voz e de instrumentos na maioria
dos estilos musicais contemporneos.
De fato, a comunidade reclamava muito do som e o apelo
para a busca de uma soluo eficaz para o problema era
crescente. O contato inicial comigo [o consultor em udio e
A maior parte da audincia ouvia o som reverberante, j

deteriorado. O som no meio do templo era muito baixo e
confuso. No havia retorno para o altar nem para os msicos. A amplificao era subdimensionada, o que facilitava
a ocorrncia de distores nas etapas de potncia. Ainda
havia outros agravantes: padres com diferentes sotaques
e impostaes vocais se revezam na celebrao das vrias
missas realizadas semanalmente e a proximidade a vias
de trfego intenso de veculos prejudicava a compreenso das palavras. Definitivamente, o sistema no atendia
s necessidades de inteligibilidade, presso sonora
homognea e extenso tonal para os fiis dispostos
nos 1.200 lugares, distribudos em 1.600 metros
quadrados de audincia.
MEDIES, MODELAGEM
E SIMULAES
Primeiramente, foi medido o tempo de reverberao.
Essa varivel acstica importante para avaliarmos
se o decaimento sonoro da sala adequado ao tipo
Caixa do sistema antigo: havia seis delas,

com duas em cada parede lateral e duas
na parede do fundo. No havia correo
de atrasos e a cobertura era precria.
de programa que ser reproduzido. Contedos mais percussivos, com passagens mais rpidas, exigem tempos
menores e acstica mais seca. Canto gregoriano, msica
sacra e erudita geralmente se valem de sua interao com
a acstica mais viva dos espaos. Quando o tempo de reverberao no adequado, necessria uma interveno
nas superfcies da sala.
Para as medies, foi utilizado um sistema de caixas com caractersticas omnidirecionais e resposta de 60 Hz a 12 kHz.
Por meio do software Smaart Live foi aplicado rudo rosa nas
caixas, com volume suficiente para elevar seu nvel acima de
30 decibis em relao ao rudo de fundo. As caixas foram
posicionadas em dois pontos do ambiente um perto do altar
e outro mais ao fundo. Foi utilizado o microfone de referncia
Behringer ECM8500 para a captao do rudo em seis diferentes pontos, trs para cada posio de caixa. Os diferentes
decaimentos foram analisados no mdulo Smaart Acoustic
Tools Analysis e, ao final, um tempo mdio foi plotado em
um grfico de Excel, que revelou que, mesmo para execuo
de canto polifnico acompanhado de rgo, os tempos eram
altos. Para fala, inaceitveis.
Foi medida tambm a resposta ao impulso e a grande e
reflexiva parede do fundo mostrou ser uma muralha invencvel. Embora se fizesse necessrio um condicionamento acstico, tal procedimento seria altamente invivel do
ponto de vista esttico e funcional. Quase a totalidade da
superfcie das paredes composta por vitrais, e estes so
separados por delgadas colunas de concreto. A responsabilidade por fornecer adequada inteligibilidade audincia
recaiu exclusivamente sobre a correta escolha, posicionamento e alinhamento do sistema de reforo sonoro.
As plantas arquitetnicas do templo foram solicitadas e o
ambiente foi inteiramente modelado no software Sketchup
e um arquivo foi exportado para o EASE. As dimenses omiudio msica e tecnologia | 79
tidas foram medidas in

loco. Os tempos medidos
e calculados ofereceram
resultados bastante prximos. Aps a simulao
com a igreja vazia, foram
inseridos 2/3 de reas de
audincia, situao mais
prxima realidade. A
simulao com as caixas antigas foi feita, e o
resultado foi assustador
em termos de inteligibilidade.
A partir de ento, comeou uma srie de estudos sobre posiciona-
Para o PA principal, foram usadas

duas CBT100LA de cada lado do
altar, empilhadas verticalmente, com
angulao de 10 uma e relao outra
mentos e tipos de caixas

acsticas.
Foi
tar e parede atrs do

altar para a cobertura
da audincia lateral ao
altar e para o retorno
do padre e da equipe de
liturgia. Tal disposio
no agradou ao proco
por motivos estticos e
tambm pela dificuldade em perfurar o piso
de concreto e granito
e passar a tubulao
pelo teto do subsolo (h
salas de catequese no
piso inferior). Ele sugeriu a instalao nas paredes laterais, no entanto, era uma opo
temida por causa da possibilidade
de reflexes indesejveis.
testado
um cluster central suspenso, com caixas full range, mas esse

tipo de arranjo no seria vivel do ponto de vista prtico da
instalao. O p direito do templo mede 15 metros e a laje
consiste em uma espessa camada de concreto. Na verdade,
desde as primeiras anlises, um sistema do tipo line array
compacto j havia sido imaginado como possvel soluo
para o problema, pois esses sistemas costumam adequar-se bem a igrejas com caractersticas acsticas, estticas e
musicais similares s do Santurio Dom Bosco.
Pelo fato de quase no projetarem som para cima e nem para
baixo, as ondas sonoras quase no excitam a reverberao. O
som praticamente todo direcionado audincia. A diferen-
Quem est sentado de um lado extremo da assembleia ouve

com atraso considervel o som da caixa do outro lado, afinal, h
40 metros entre uma caixa e outra. A auralizao dessa aproximao foi feita no EASE e confirmou as suspeitas em relao
s reflexes. A auralizao da disposio proposta inicialmente
foi tambm apresentada aos padres e eles perceberam a diferena. Decidiram, ento, investir na qualidade do som, mesmo
abrindo um pouco mo da esttica. Aps ajustes em relao
posio indicada, foram estabelecidas as posies definitivas, e
em vez de colocar as duas caixas laterais e as duas de retorno
em haste adicional, foram colocadas apenas duas, uma atrs
de cada haste principal, cumprindo estas a funo de retorno
e reforo lateral ao mesmo tempo. Devido sua cobertura ho-
a de presso sonora entre o primeiro e o ltimo ouvinte

tambm bem menor do que em sistemas convencionais.
Aps simular modelos de alguns fabricantes, o melhor
resultado foi alcanado com a linha CBT (Constant
Beamwidth Technology), da JBL. As caixas dessa linha
mostraram cobertura horizontal bem ampla e constante,
de 150 entre 1 kHz e 4 kHz, presso sonora acima
da mdia, resposta de frequncia bem desenhada e
timbre agradvel. Foram pensadas, para o PA principal,
duas CBT 200LA, uma de cada lado. Essa caixa possui
propagao assimtrica, o que permite maior presso
sonora para a rea mais distante e menor presso para
a rea mais prxima. Porm, soubemos em seguida que
o modelo ainda no estava disponvel para o Brasil. Aps
alguns testes, a melhor soluo foi dispor duas CBT100LA
empilhadas verticalmente, com angulao de 10 uma
em relao outra, e diminuir a caixa de baixo em 6 dB.
Primeiramente, foi sugerida a colocao de duas hastes
metlicas no piso, uma de cada lado do altar, para afixar
as caixas principais para o pblico principal. Mais duas
hastes menores seriam instaladas mais prximas ao al80 | udio msica e tecnologia
O sistema conta com dois subs Attack

VRS1810A dispostos um de cada lado
do altar, prximos s colunas do PA
Viso ampla do interior do Santurio:

utilizao de hastes metlicas para
afixar as caixas principais no
comprometeu a parte esttica
rizontal, as caixas traseiras cumpriram bem o papel de retorno para o altar.
A soluo permitiu um ndice de inteligibilidade e cobertura bem superior ao
apresentado anteriormente.
Para a via de graves foram especificados dois subs Attack VRS1810A.
Foram dispostos um de cada lado do altar, prximos s colunas do PA. O
corte de frequncia em relao s CBTs foi feito em 100 Hz (Butterworth
2 ordem). O instrumento que mais se valeu do reforo de baixas frequncias foi o rgo, e seus pedais revelaram tons que no podiam ser
ouvidos no sistema antigo.
AMPLIFICAO
Foram especificados amplificadores Crown, da linha XTi. Os amplificadores
da linha possuem limiter e crossover, entre outras funes, e podem ser
configurados por computador, via conexo USB. Os amplificadores foram
especificados para oferecerem o dobro da potncia das caixas, aproximadamente, permitindo um bom headroom, diminuindo a possibilidade de distores nas sadas, o que poderia provocar a queima dos alto-falantes.
A MESA DE SOM
Uma premissa bsica apresentada foi a de que, no santurio, o sistema seria
operado no por profissionais, mas por pessoas que j faziam parte da organizao das celebraes. Uma mesa de som digital, com possibilidade de gravao de cenas, foi o que me veio mente desde o comeo. Muitos clientes que
no contam com uma equipe profissional para a operao de seus sistemas se
assustam quando lhes proposta a aquisio de uma mesa digital, mas que
operar tal dispositivo pode ser bem mais fcil do que controlar uma analgica.
O trabalho mais complexo recai sobre o projetista, e o usurio fica responsvel
por tarefas mais bsicas, como ligar e desligar canais e controlar volumes.
Dentre as mesas disponveis no mercado, foi escolhida a Soundcraft Expression 2. De bom custo-benefcio, ela possui 24 entradas para microfone mais
Soundcraft Expression 2: console foi

escolhido graas ao seu custo-benefcio
e por oferecer uma operao mais
simples do que a das mesas analgicas
alm de diminuir a corrente de pico do acionamento. O gerenciador oferece proteo contra sobretenso e subtenso, desvio de frequncia da rede e proteo de temperatura. Permite
tambm a visualizao e edio de vrios parmetros eltricos. O sistema dispe de ligao a aterramento eficiente e de
circuito eltrico especfico, devidamente calculado e dimensionado para atender s mais severas demandas de energia.
ALINHAMENTO
duas em linha estreo e 16 sadas analgicas. Foram disponibilizados seis mixbusses para monitorao das bandas. Cada
caixa de retorno/reforo lateral tambm possui mix independente. Os subwoofers receberam endereamento via matrix,
como cpia do Main L e R. Essa configurao preserva o equilbrio de volume entre as vias, especificamente no caso presente, em que o operador teria mais trabalho em decidir quais
instrumentos deveriam ser endereados s caixas de grave,
caso seu endereamento fosse diretamente via mix bus. Cada
horrio de missa, com a equipe de msica correspondente,
recebeu uma cena diferente. H ainda a inteno de aquisio
de um iPad para operao remota da mesa, o que permitir
maior flexibilidade de mixagem, j que o console no pde ser
instalada em local com cobertura ideal.
O sistema foi alinhado por meio do software Smaart Live.

Foram verificadas as funes de transferncia de cada via
e realizada a otimizao das respostas em frequncia por
meio dos equalizadores grficos existentes em cada sada
da mesa. Poucos ajustes foram necessrios, pois as caixas
possuem resposta bem equilibrada, sem coloraes. A atenuao mais radical foi da ordem de 5 dB. A distncia entre
os subwoofers e as caixas full range foi compensada com o
uso de delays. O ajuste dos limiters dos amplificadores foi
feito de modo a permitir o mximo de potncia com distoro
mnima, e o teste final foi ao som de Tocata e Fuga em R
Menor, de Bach. O padre Augusto parecia bem satisfeito com
o resultado ao reger com empolgao a obra-prima.
MICROFONES,
CABOS E CONECTORES
INSTALAO E AQUISIO
DE EQUIPAMENTOS
Est prevista a compra de microfones AKG Perception 5S para

os vocais, Audio-Technica AT 2021 para o grupo coral, Sennheiser EW 135 G3 Handeheld sem fio para o padre e AudioTechnica U857QLU para o ambo da leitura. Foram utilizados
multicabos Santo Angelo com vias balanceadas e conectores
Neutrik. Os cabos das caixas acsticas so do tipo PP (protegidos) e em seo transversal dimensionada, para permitir baixa
queda de tenso. A tubulao toda metlica e protegida contra calor e umidade excessivos.
A instalao foi executada por uma companhia que j prestava servio de cabeamento estruturado e reforma da fiao
eltrica do santurio. A empresa seguiu o projeto executivo
elaborado por mim como parte do servio de consultoria.
J a aquisio do material se deu toda na loja Music Master, de Braslia. A loja tambm prestou apoio fornecendo um
sistema para testes antes da compra do definitivo, que foi
inaugurado em 13 de outubro de 2013 e entregue definitivamente no dia 27 do mesmo ms.
ALIMENTAO E
PROTEO
ELTRICA
O sistema de udio do santurio
conta com proteo contra intempries eltricas por meio do gerenciador de energia Pentacstica PM 2.2
NBR 220V. Ele possui quatro tomadas com intervalo de acionamento
com tempo ajustvel, o que ajuda a
prevenir rudos nos falantes provocados por chaveamentos eltricos,
Amplificadores de potncia Crown XTi 4002 e gerenciador

de energia Pentacstica PM 2.2 NBR 220V fazem parte do
time de equipamentos do Santurio Dom Bosco
Padre Augusto e Alexandre

Guimares: fiis expressam
satisfao por agora
conseguirem ouvir tudo
o que falado e cantado
durante as missas
Lista de Equipamentos
Santurio Dom Bosco
- Caixas acsticas JBL CBT 100LA (4) e 50LA (2)
- Amplificadores de potncia Crown XTi 4002 (2) e
XTi 2002 (1)
- Subwoofers Attack VRS 1810A (2)
- Console Soundcraft Expression 2 (1)
- Gerenciador de energia Pentacstica PM 2.2 NBR
220V (1)
- Direct Boxes Hayonik (5)
- Cabos Santo Angelo e conectores Neutrik
CONCLUSES
Apesar da acstica desafiadora do templo, as caixas JBL
CBT, com seu correto posicionamento e alinhamento, ofereceram inteligibilidade e cobertura sonora. A presso tambm
surpreende, uma vez que se tratam de caixas compactas.
O sistema apresentou tima rejeio realimentao
acstica, permitindo maior flexibilidade no uso de microfones mais sensveis e por vozes mais suaves. Por
fim, j houve vrios relatos de fiis que se dirigiram aos
padres expressando satisfao por agora poderem ouvir
tudo o que falado e cantado.
PRO TOOLS | Daniel Raizer
PARTITURA NO
PRO TOOLS 11
Exatamente para qu?
A DAW que o Mozart usava era ele mesmo. As ferramentas

que ele tinha disposio em seu home studio eram seu
prprio computador orgnico craniano (algo prximo de um
Mac Pro Super Ultra Mega Power Googol Core iX com 512YB
de RAM, sendo que 1 Googol = 10100 e 1 YB = YottaByte =
certo que existem aqueles que dependem de partitura, mas,
1024 bytes), suas mos, um piano, papel e caneta (talvez

uma pena afiada de um ganso que provavelmente virou
travesseiro, ensopado com batatas ou bife de foie gras para
algum magnata da corte de Viena), todos juntos numa espcie de MIDI qumico. Talvez um Rewire sinptico.
com os modernos Finale e Sibelius. Este ltimo, tambm da
Bobagens parte, devia ser complicado para os outros msicos (de classificao normal) na mesma poca produzir e
registrar msica rabiscando notas no pentagrama, molhando
a pena no nanquim frequentemente para depois ler e transdutar (caso exista este verbo) o que antes era informao
na forma de energia eletromagntica oriunda da reflexo da
escrita presente no papel na energia mecnica gerada pelas
mos pressionando teclas do piano ou percutindo alguma
corda ou, quem sabe, atravs da contrao dos pulmes,
culminando na promoo do movimento dos fluxos da matria que compe o ar para, enfim, ter-se msica.
Circunlquios e outras bobagens parte, fato que a escrita musical tradicional foi durante muito tempo o meio mais
moderno de produo musical e a nica forma de registro.
Mozart provavelmente fazia isso de forma bem natural e
prtica: abria um pentagrama com uma armadura de clave
e em alguns instantes surgia uma sequncia de preciosidades musicais. Reza a lenda que ele nem rasurava o papel
simplesmente ia saindo a msica pronta de dentro de
sua cabea atravs de sua mo, parte por parte (canal por
canal), mas eu no estava l para conferir.
Partituras para a maioria de ns, msicos empricos acostumados com a tecnologia que nos deixa cada dia mais sedentrios e barrigudos, sempre teve um ar de mistrio, com alto
grau de complexidade. Quem a desse cl que nunca passou
aperto ao contar linhas e espaos para descobrir que um mi
pulava para um sol que atire a primeira pedra! fato que para
muitos msicos o uso de partitura j no faz parte do mtier.
Depois que inventaram o Piano Roll MIDI, tudo ficou mais fcil, principalmente para os no-iniciados em notao musical.
muito provavelmente, no vo usar o Pro Tools para faz-las.

Certamente um pessoal acostumado com o programa de
edio de partituras mais pirateado da histria, o Encore, rodando no Windows 2000 em um PC de monitor amarelado ou
Avid, considerado por muitos power users de partitura como
sendo o mais amistoso e poderoso de todos, e eu concordo.
Interessantemente, no making of da produo da trilha sonora
de Avatar, que pode ser assistido no canal da Avid no YouTube,
os compositores aparecem usando o Sibelius em conjunto com
o Pro Tools, mas tambm usam MIDI, instrumentos virtuais e o
modelo tradicional de composio da poca do Mozart: tocando
piano e escrevendo na pauta. Isso ilustra um fato importante: que em determinados casos necessrio fazer a produo
musical em conjunto com recursos especficos para udio e
vdeo (como nesse caso) recorrendo ao poder da tecnologia
atual para alcanar resultados sonoros verossmeis atravs de
instrumentos virtuais, pistas de udio e sincronismo apurado
de msica com imagens em movimento. Isso para produzir,
ao final, um material que possa ser impresso (ou individualizado em diferentes formatos) para que msicos de carne e osso
possam tocar ao vivo a trilha sonora que ir substituir os instrumentos virtuais usados na pr-produo. Neste aspecto, e
entre tantos outros, a integrao Sibelius/Pro Tools sai na frente de qualquer outra combinao, assim como papel e caneta.
H vrias formas de usar o Sibelius em conjunto com o Pro
Tools. possvel criar a msica no Sibelius, depois exportar
Figura 1 Uma pista MIDI aberta na

rea MIDI Editor da Edit Window
na
necessrio posicionar o cursor no incio da sesso e abrir a
forma de pistas MIDI
rgua Key (Tonalidade). Clique ento no cone + para a janela
e, em seguida, impor-
Key Change aparecer e escolha outra tonalidade. Para mudar a
t-las no Pro Tools;
frmula de compasso, clique sobre ela na partitura e modifique
possvel produzir pistas
os parmetros na janela Meter Change que se abre.
cada
instrumento
MIDI no Pro Tools e export-las todas com um
Tudo certo. Vou agora popular a partitura com notas, mas
clique para o Sibelius,
primeiro clico para definir que tipo de nota vou escrever.
para, depois, adicionar
Fao isso do menu flutuante do campo MIDI Note Duration
detalhes intricados na
(a nota musical em verde que fica ao lado do nome da pista
partitura.
e de sua velocidade (MIDI Note Velocity). Neste caso, esco-
possvel abrir ambos os
lho colcheia (1/8 note). Como quero escrever tercinas, clico
aplicativos ao mesmo
tambm na opo Triplet desse mesmo menu. Um peque-
tempo e sincroniz-los via Rewire. Independentemente da
no trs aparece no canto da nota. No campo Grid, escolho
forma na qual se trabalha, o resultado sempre ser uma
tambm o encaixe em tercinas, de modo similar. Seleciono
partitura de alta qualidade e a reproduo sonora desta
a ferramenta lpis na prpria janela de edio de partitura
tambm ser de alta qualidade.
(no no topo do Pro Tools) e comeo a escrever notas clican-
Figura 2 A janela Notation

Display Track Settings
Tambm
do na partitura. possvel mover o cursor para o lado para

Como o Sibelius no o meu foco, no vou entrar em maiores
encaixar as notas em outros tempos, criando pausas, mas
detalhes aqui de como us-lo, mas para aqueles que no tm

ainda o Sibelius e querem produzir uma partitura simples para
dar para seus alunos de piano, de baixo ou de guitarra na aula
da quarta-feira depois da janta, o Pro tools um excelente
candidato. Confira, a seguir, algumas orientaes.
A primeira coisa a considerar que, para termos uma partitura, precisamos ter informao MIDI no Pro Tools. Uma
pista MIDI, ao menos. Podemos escrever notas diretamente
na partitura, em um dos dois modos de visualizao. Vou,
ento, criar uma pista de instrumento, insertar um plug-in
de piano (Mini Grand) e abrir o editor MIDI da janela Edit.
A parte de baixo dessa janela da Figura 1 a MIDI Editor, que
pode ser acessado no canto inferior esquerdo da Edit Window.
nessa que normalmente editamos MIDI desde a verso 8. Entretanto, possvel alternar a visualizao da informao MIDI
Figura 4 Notas
no foi a minha inteno aqui. Para escrever os sustenidos
e bemis mais fcil clicar e segurar apertado o boto do
mouse e ir arrastando a nota para baixo ou para cima at
ach-la, depois soltar o boto.Na verdade, a maioria vai querer armar a pista para gravao e tocar em um teclado MIDI,
muito mais rpido e prtico. S uma coisa pode impedir o input
manual de notas, a falta de pacincia.
de Piano Roll para notao musical. Para isto, basta clicar no

boto Notation Display Enable, que tem o desenho de duas notas musicais (duas semicolcheias) e que fica logo ao lado direito
dos botes Solo e Mute. Perceba tambm que o Pro Tools por
Dica: para apagar notas, segure a tecla Option; o lpis vira

ao contrrio para voc clicar com a borracha, mas mais fcil
clicar duas vezes na nota para apag-la.
default criou uma pauta de piano e j colocou as duas claves, a

Que tal colocar um ttulo, cifras e mais
detalhes? Vou abrir, ento, a janela Score Editor para dar o acabamento. Visito
o menu Window e escolho a opo Score
Editor. Ah! J temos ttulo! Clico sobre ele
duas vezes, a janela Score Setup abre. No
campo Title, digito algo melhor que "Title".
O meu vai ser Improviso circular de quartais em tercas menores, sem o "" mesmo, pois o Pro Tools no permite. Aproveito
e coloco meu nome no campo Composer
desse lindo exemplo musical contemporneo. s fechar a janela agora. Clico duas
de f e a de sol, mas podemos mudar isso

clicando duas vezes sobre uma das claves
para abrir a janela Notation Display Track
Settings e mudar o campo Clef para outra
opo. Nessa mesma janela flutuante, vou
manter a tonalidade em d, pois o exerccio
em r drico. Note que se voc mudar
o campo Display Transposition voc no
estar mudando a tonalidade da sesso,
mas sim fazendo uma transposio na tela
apenas, e as armaduras podem no corresponder tonalidade que voc quer. Se
voc quiser realmente mudar a tonalidade,
Figura 3 A caixa de seleo

do tipo de nota a ser escrita
Figura 5 A
partitura j
com cara de
partitura
vezes onde aparece a insrio Inst 1 e, na janela flutuante, mudo para Piano. Aproveito para clicar o cone Double Barline no topo da janela, para que
no haja compassos vazios na partitura. J ficou com uma cara melhor.
Agora, cifra. Clico com o boto direito exatamente onde quero inserir uma cifra
(no primeiro tempo do primeiro compasso) e escolho a opo Insert > Chord
Symbol. A janela Chord Change abre-se. Nesta, escolho, nos campos Chord, o
acorde de r menor com nona e clico em ok. Agora basta inserir as notas para a
mo esquerda e partir para a impresso indo ao menu File, escolhendo a opo
Print Score e pressionando o boto Print. Alternativamente posso pressionar o
boto PDF para gerar um documento
que pode ser remetido por e-mail.
Pronto! Um material impresso de
boa qualidade, mas
de contedo dbio.
Felizmente
existe o Sibelius para
acomodar a escriFigura 6 A partitura nalizada
ta musical em um
patamar mais elevado e de forma mais fcil, mas se voc acabou de adquirir este incrvel aplicativo e j tem material MIDI no Pro Tools que voc
quer transformar em partitura, use o recurso nativo de exportao para o
Sibelius, conforme os procedimentos a seguir.
A opo Send to Sibelius do menu File abre imediatamente o contedo da
janela Score Editor no Sibelius. Para fazer isso, abra a janela Score Editor
e use o comando. Automaticamente, o Pro Tools abre o Sibelius para voc.
Atente que necessrio ter ao menos o Sibelius 5. Caso voc queira usar
um arquivo de Sibelius em outro computador ou envi-lo para algum, abra
a janela Score Editor e use o comando Export to Sibelius do menu File. Este
comando exporta as informaes MIDI da janela Score Editor para um arquivo do tipo .sib. Salve-o onde quiser ou mande-o pela internet.
Ah, se o Mozart tivesse o Pro Tools ou o Sibelius para fazer msica! Assim
a gente ia poder saber como ele tocava realmente, estudar suas nuances,
contemplar um gnio. Ainda bem que a tecnologia da poca dele j estava
avanada a ponto de ter ao menos as ferramentas clssicas que usamos
at hoje: papel e caneta. Bom, pelo menos ainda servem para escrever
aqueles bilhetes amarelos que ficam presos no monitor de vdeo.
Um abrao e at a prxima!
Daniel Raizer especialista de produtos snior da quanta Brasil, consultor tcnico da

quanta Educacional, msico e autor do livro Como fazer msica com o Pro Tools, lanado
pela editora Msica & Tecnologia. Mantm o blog pessoal danielraizer.blogspot.com.
UDIO E ACSTICA | Omid Brgin
PROJETO DE
ISOLAMENTO
O TRANSMISSION LOSS E A
SOUND TRANSMISSION CLASS
oje vamos preparar os dados necessrios

para comear o projeto de isolamento! Nos
ltimos dois artigos, sobre a construo de
vamos entender o que estes valores significam. O
um estdio de gravao, abordamos como fazer
teras de oitavas, enquanto o STC um valor unifica-
uma medio de maneira eficiente e econmica.
do, procurando uma mdia destes TLs. a partir dis-
Vimos que fazer um levantamento inicial muito
so que vamos depois abordar tcnicas de isolamen-
importante para limitar os horrios da medio e
to para voc aprender a usar os resultados da sua
assim poder faz-la de maneira mais inteligente.
medio e transform-los em algo concreto, como
A medio de rudo uma das coisas mais impor-
paredes de isolamento, pisos flutuantes, portas de
tantes e indispensveis para seu projeto dar certo,
isolamento e por a vai. Vamos l!
TL uma maneira de avaliar o quanto cada material

consegue no transmitir (ou segurar) em bandas de
e este conhecimento extremamente necessrio

para entender como funciona a tcnica de isola-
TRANSMISSION LOSS
mento que irei tratar com vocs neste artigo. A

medio de rudos far com que voc economize
Os valores que obtivemos no artigo passado, que a
uma boa quantia em dinheiro e evitar que tenha
diferena entre a medio de rudo e o NCB, ou PNC,
grandes dores de cabea, ento no deixe de fazer!
se for para isolar de fora para dentro, ou o valor entre

uma banda de rock e os valores permitidos pela le-
Neste artigo veremos como transformar os valores
gislao, se for para isolar de dentro para fora, agora
obtidos na medio em outros valores em TL (Trans-
tero que ser transformados em materiais de cons-
mission Loss) e STC (Sound Transmission Class) e
truo. Para isso, introduzimos os valores TLs e STC.
O Transmission Loss, ou simplesmente TL, significa perda de transmisso. E o que esta perda de transmisso? bem simples: o
que no foi transmitido, ou seja, o que provavelmente foi absorvido
pelo prprio material ou refletido de volta. Antes de prosseguir,
temos que, ento, entender bem quais so os fatores envolvidos
quando o som de fora encontra um obstculo.
Imagine dois espaos: o espao de fora seria o do seu vizinho, que
voc no quer incomodar, e o de dentro o seu estdio querido, no
qual voc est aplicando suas ltimas economias para construir
uma ferramenta de trabalho profissional e eficiente.
O som que encontra a parede far trs movimentos bem distintos:
1. O som reflete de volta ao ambiente de origem (R)
2. O som est sendo absorvido pelo material, sendo que no reflete e nem transmite (A)
3. O som que no foi refletido e nem absorvido acaba sendo
transmitido para o outro lado da parede, sendo transmitido (T)
No final, relativamente simples: o que realmente queremos saber quanto som vai passar de fora para dentro, sendo que queremos saber o quanto transmitido, correto? Queremos que no
tenha nenhuma transmisso de som do lado de fora para o estdio, para que assim possamos trabalhar com sossego, sabendo
que nenhum avio ou caminho que possivelmente ir passar no
lado de fora do estdio atrapalhar as gravaes musicais, ten-
Parede
udio e Acstica
do os sons captados pelos microfones. Est sendo

entendido que o contrrio se aplica quando voc
avalia quanto som poder sair do estdio.
A perspectiva da avaliao de materiais diferente.
Na avaliao de um material de isolamento, no importa quanto rudo vai chegar ao estdio, mas quanto
rudo o material deixou de transmitir. Ou seja, segurou
ou refletiu de volta. Sendo que o material se importa
com a soma de R+A, ou seja, o quanto foi refletido e
absorvido pelo material. Em outras palavras, o quanto
foi deixado de transmitir, que o som incidente (I)
menos o que foi transmitido (T), ou seja I-T, que o
mesmo valor que o R+A acima. Ficou claro?
ness Curves). Ela bem baixa at 400 Hz, sobe depois para 1.250Hz e, nas frequncias agudas, fica plana. Em princpio, ter que cair nas frequncias agudas
para ser coerente com a nossa limitao auditiva, mas
as frequncias agudas so relativamente irrelevantes
nas nossas avaliaes por serem facilmente isolveis
(se tratam de frequncias altas). Sabemos, do artigo
passado, que quanto maior a frequncia, menor a sua
onda, sendo assim mais fcil para isolar.
Passo 2: Agora voc precisa plotar a sua medio
em um grfico com a mesma proporo e sobrepor a
curva STC por cima dos resultado (usamos uma folha
transparente para isso).
Em outras palavras, a nossa preocupao quanto

efetivamente entra no estdio, mas para chegar nisso, teremos que nos preocupar com quanto o material
deixa de transmitir, que o famoso Transmission Loss.
Passo 3: Fixe a curva o mais baixo possvel, sempre alinhando as oitavas, e suba lentamente, at
que a relao das medies curva STC atinja
um destes dois critrios:
SOUND TRANSMISSION CLASS
A) Nenhum valor da sua medio em TLs poder
Como voc pode ver nos dois exemplos a seguir (parede de gesso e parede de concreto), teremos uma
boa ideia de como o material isola em cada 1/3 de
oitavas atravs do espectro sonoro. Por que, ento,
introduzir um outro valor, o STC?
O STC uma maneira de expressar todos os TLs de
todas as 1/3 oitavas em um nico valor. Os projetistas de engenheira civil ou arquitetura tm a mania de
querer trabalhar com valores simples para facilitar o
seu trabalho. Efetivamente, ajuda a fazer o projeto,
pensando na quantidade de materiais necessrios
em um projeto de isolamento. No tem paredes de
concreto, mas ter paredes de gesso, pisos de flutuao, janelas, portas e muitos outros materiais a
serem considerados. Um valor nico claramente nos
ajuda com muitos clculos que temos que fazer. Mas
o que este valor nico? uma mdia?
Para explicar adequadamente como o valor STC
construdo, precisaramos de um espao que no teremos neste artigo, mas vou dar uma introduo geral,
que lhe ajudar a entender os problemas depois.
So trs passos:
Passo 1: Primeiro, est sendo introduzida uma curva
de ponderao a Curva STC , parecida a PNC do
artigo passado, mas desta vez invertida as frequncias graves esto com uma tolerncia maior, referente
perda de transmisso, por no serem ouvidas to
bem pelo nosso ouvido (veja o artigo passado, Loud90 | udio msica e tecnologia
udio e Acstica
TL-STC
PAREDE DE CONCRETO
STC
TLs: Transmission Loss em Herz
58
100
125
160
200
250
300
400
500
630
43
43
44
45
48
50
53
55
56
800
1000
1250
1600
2000
2500
3150
4000
56
58
60
62
63
66
66
67
PAREDE DE GESSO
STC
TLs: Transmission Loss em Herz
58
100
125
160
200
250
300
400
500
630
28
38
44
47
52
55
58
59
59
800
1000
1250
1600
2000
2500
3150
4000
60
60
62
61
56
53
58
62
ultrapassar 8 dB. Este valor se torna importan-
como muitos projetistas acreditam erroneamente,
te, pois os materiais muitas vezes podem ter uma
mas uma construo relativamente complexa, po-
ressonncia em certas frequncias, deixando pas-
rm baseada em um roteiro bastante simples. Ob-
sar exatamente esta frequncia;
serve que impossvel fazer o contrrio, deduzir

os valores TLs do valor nico STC.
B) A soma de todos os valores em TL que esto

acima da curva STC no podero ultrapassar o
O problema que quase todos os materiais tm um
valor de 32 dB.
valor STC facilmente acessvel na internet, mas raramente voc acha todos os valores de TL. Sendo
Assim que um destes dois critrios for atingido, voc
assim, fica um pouco complicado saber se o valor
pode parar de subir com a sua curva STC, que est
STC vai efetivamente servir ao seu projeto e por
na folha transparente. Uma vez fixado, voc pode
isso vamos elaborar um outro mtodo no artigo que
fazer a leitura em 500 Hz e ter o seu valor STC.
vem, usando conceitos em vez de clculos para chegarmos a um projeto de isolamento eficiente.
No se preocupe em fazer isso, porque voc acha

os valores de STC facilmente na internet. Mostrei
Vamos agora ver isso na real, comparando dois
estes passos para voc entender a relao entre
materiais relativamente diferentes, com TLs bem
os valores TL e STC. O que voc pode observar
diferentes, mas com mesmo STC. Vamos compa-
que o valor STC no a leitura do TL em 500 Hz,
rar uma parede de blocos de concreto de 20 cm,
enchidos de concreto e rebocado nos dois lados de
so exatamente as frequncias que mais precisem
uns 2 cm de reboco, com uma parede de gesso,
ser isoladas! E tem mais: se voc consegue isolar as
consistindo de duas placas de gesso, uma camada
frequncias graves, todas as frequncias acima dis-
de 7,5 cm de l de rocha (32 kg/m3) e uma outra
so sero isoladas! Uma parede de concreto muito
camada de duas placas de gesso.
mais barata no Brasil e acaba isolando muito melhor

as frequncias graves. Consequentemente, oferece
Os dois materiais esto com valor STC de 58, mas
uma relao custo-benefcio muito melhor! No se
tero o mesmo efeito no nosso projeto de isolamen-
deixe levar apenas pelo valor STC!
to? Comparando os dois valores, fica evidente que

a parede de gesso isola muito menos frequncias
No prximo artigo juntaremos as informaes das
graves do que a parede de concreto!
medies com o que aprendemos agora com os

TLs e STCs e veremos como transformar isso em
A parede de gesso segurou 28 dB em 100 Hz e 28 dB
materiais corretos, facilmente encontrados em
em 125 Hz, enquanto a parede de concreto segurou
uma loja de construo. Usaremos conceitos b-
43 dB em ambas as frequncias (parte em amare-
sicos, que foram elaborados aps anos de prtica
lo na tabela). uma diferencia enorme! Isso no
em construo de estdios de gravao no Brasil e
significa que o STC inutilizvel, mas mostra que
atravs do ensino de acstica na nossa Academia.
teremos que us-lo com muita cautela. O STC re-
So cinco conceitos bsicos que explicarei na pr-
presenta muito inadequadamente os valores de TLs,
xima edio e que salvaro sua vida em qualquer
e distorce o resultado nas frequncias graves, que
projeto de isolamento acstico. At l!
Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. Fundou a Academia de udio (www.academiadeaudio.com.br),
que oferece cursos de udio, produo, composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao.
E-mail: omid@omid.com.br.
SONAR | Luciano Alves
O PIANO ROLL
DO SONAR X2
(Parte 2)
No ltimo nmero iniciei o detalhamento do Piano
estejam sendo mostrados simultaneamente. O ca-
Roll do Sonar X2 apresentando seus recursos pri-
deado serve para bloquear a edio de uma deter-
mordiais. A partir desta edio, vamos nos apro-
minada pista do Piano Roll. Este recurso primor-
fundar em todos os itens disponveis no Menu que
dial para que voc no edite alguma informao de
apresenta as abas View, Notes, Controllers e Tra-
uma pista por engano.
cks. Por enquanto, estudaremos os itens disponveis na janela View. Teste cada item aqui descrito
para que voc possa utilizar todos os recursos
quando precisar.
View/SHow-HiDe ContRoLLeR PAne
(visualizao/mostrar-esconder rea dos controles)

O Sonar mostra os controles de MIDI
de duas formas: por cima das respectivas notas ou em uma rea separada
abaixo das mesmas. Visualizar os controles (velocity, pedal de sustain, bendings, modulations) por cima das notas
no a melhor opo, pois dificulta a
localizao e a edio das mesmas.
Portanto, prefervel dispor os controles fora da rea das notas (barras
do Piano Roll). Para que os controles fiquem separados das notas, clique no Menu/View e marque o item
Show-Hide
Controller
Pane.
Este
item, quando desmarcado, faz com

que o Controller Pane fique escondi-
Os itens da janela View do Piano Roll
View/SHow-HiDe tRACK PAne

(visualizao/mostrar-esconder a rea das pistas)
Descrevi rapidamente a aplicao deste recurso no
ltimo nmero. Agora vamos aos detalhes. O Show-Hide Track Pane do Piano Roll fora a visualizao
de alguns recursos encontrados tambm na rea das
pistas do Sonar: M (mutar), S (solar), R (boto vermelho para armar o sequenciamento).
Ao habilitar este item, aparecer uma coluna direita do Piano Roll. Alm dos botes M, S e R, so
do e, consequentemente, os controles so mostrados por cima das notas, dificultando a visualizao das mesmas.
View/SHow-HiDe DRUM PAne

(mostrar-esconder rea da bateria)
O Piano Roll mostra as notas correspondentes ao sequenciamento da bateria em uma rea isolada (parte de cima) quando este item habilitado.
Quando sequenciamos uma bateria fora do padro MIDI File, as barras so mostradas como notas comuns de MIDI. Contudo, se sequenciarmos
uma bateria no canal de MIDI 10 (padro MIDI
File), automaticamente as peas executadas so
disponibilizados mais dois cones. O que contm
mostradas atravs de pequenos losangos e, do
duas pequenas colcheias usado para esconder
lado esquerdo do Piano Roll, passa a aparecer os
uma pista de uma lista de vrios instrumentos que
nomes das peas, em vez de um teclado.
sonar
do mouse. Para evitar este

trabalho, utiliza-se o Fit MIDI
Content, que mostra o contedo de aproximadamente dez
oitavas. As barras ficam muito
pequenas para serem editadas, mas, por outro lado, temos uma viso geral de todo
o contedo de MIDI que est
ocorrendo em um trecho da
msica. Este tipo de visualizao providencial tambm
para localizarmos rapidamente algumas notas da bateria
MIDI que ficam fora do campo
Drum Pane do Sonar X2 exibindo losangos

relativos s peas da bateria sequenciada
de duas oitavas.
A visualizao de uma rea especfica para bate-
Na prxima coluna continuarei detalhando o Piano
ria, atravs do comando Show-Hide Drum Pane,
Roll do Sonar X2.
torna-se desnecessria, j que, ao sequenciarmos

uma bateria em um track, podemos visualiz-
Boas gravaes e sequenciamentos.
-la no Piano Roll, como fazemos com

qualquer outro instrumento. Veja, na
imagem, uma bateria sequenciada em
uma pista de MIDI e aberta posteriormente no Piano Roll. Observe que esquerda so mostradas as respectivas
peas e abaixo dos losangos aparecem
os respectivos velocities (dinmicas).
View/Fit MIDI Content

(encaixar o contedo de MIDI)
Utilizado para visualizar todas as notas
de MIDI no sentido vertical sem a necessidade de usar o scroll bar. Em um
sequenciamento de piano, por exemplo, as barras correspondentes s notas
ocupam, comumente, vrias oitavas, e
isto significa que algumas ficam fora do
campo visual do Piano Roll (quando reduzido a duas oitavas). Para visualizar
mais notas no sentido vertical temos
que usar o scroll bar ou a roda central
Todo o contedo de diversas

oitavas encaixado no Piano Roll
atravs do Fit Content
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e
tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.
INDCE DE ANUNCIANTES
Produto/Empresa
Pg
Telefone
Home-page/e-mail
AES Brasil
49
Arena
79
71 3346-1717
arenaaudio.com.br
Attack
25
43 2102-0100
attack.com.br
Audix (Gobos)
35
11 4368-8291
gobos.com.br
AVID
15
B&C Speakers
37
11 3348-1632
bcspeakers.com
Behringer (ProShows)
11 3527-6900
proshows.com.br
CDAudio
83
11 3887-6596
cdaudio.com.br
CTMLA
91
21 2226-1033
www.ctmla.com.br
d&B Audiotechnik
17
11 3333-3174
decomac.com.br
D.A.S (Decomac)
01
11 3333-3174
decomac.com.br
DR udio
29
21 3745-3843
draudio.com.br
DTS (HPL)
69
11 2088-9919
hpl.com.br
Eurosound
47
45 3526-2142
eurosound.com.br
Gigplace
87
Gobos
67
11 4368-8291
gobos.com.br
IATEC
73
21 2493-9628
iatec.com.br
IGAP
79
51 3029-4427
igaprs.com.br
JM Lighting
47
11 2983-6357
jmlighting.com.br
Joo Amrico
87
71 3394-1510
joao-americo.com.br
Kadosh
12/13/19/31/3 capa
21 2111-3119
kadoshmusic.com.br
K-array (Gobos)
41
11 4368-8291
gobos.com.br
Lab Gruppen (Decomac)
33
11 3333-3174
decomac.com.br
Luz e Led
89
18 4141-4400
luzeled.com.br/cursos
Neoash (Lerche)
59
11 4199-8181
lerche.com.br
Norton (Vitria Som)
45
11 2014-7300
www.vitoriasom.com.br
Omid Academia de udio
81
11 3814-1571
academiadeaudio.com.br
Penn Elcom
23
11 5678-2000
penn-elcom.com.br
Philips (Eletro Terrvel)
63
11 3959-6855
www.eletroterrivel.com.br
Power Click
43
21 2722 7908
powerclick.com.br
PR (Pro Shows)
53
11 3527-6900
proshows.com.br
Prisma udio
85
11 3711-2408
www.prismaproaudio.com.br
Pro Class
93
21 2224-9278
proclass.com.br
Projet Gobos
65
11 3868-3352
projetgobos.com.br
qSC (Only)
2 capa
12 3672-3044
contato@opmat.com.br
quanta Live
11 3061-0404
quanta.com.br/live
Robe (Tacc)
55
11 3357-4000
tacciluminacao.com.br/robin
SAE Audio
77
SGM ( Hot Machine)
71
11 2909-7844
hotmachine.com.br
Shure (Pride)
4 capa
11 2975-2711
shure.com.br
Soundcraft (Harman)
51 3479-4000
soundcraftaudio.com.br
Star
61
19 3864-1007
star.ind.br
Vibrasom
27
11 4393-7900
vibrasom.ind.br
Waldman (Equipo)
21
11 2199-2999
waldman-music.com
Yamaha
aesbrasilexpo.com.br
avid.com/br/s6
gigplace.com.br
saeaudio.com
yamaha.com.br
lugar da verdade | Enrico De Paoli
Monitores de Estdio
Eles no so um enfeite
A revoluo digital um barato. De repente, todo mundo pode
caso, o som deste monitor de udio. Vamos exagerar no exemplo
tudo. E no estou sendo debochado! De repente todo mundo
pra ele fazer mais sentido: se voc colocar seu ouvido a 5 cm do
pode mesmo tudo. Muitas pessoas viram analistas polticos. Mui-
woofer, voc ouvir graves predominando. Se encostar o ouvido
tas viram top models. Esta revoluo tambm ajudou na forma-
no tweeter, ouvir agudos. Um espao necessrio para os sons
o de vrios gourmets e baristas! E muitos viraram produtores
dos dois falantes se somarem e ento virarem um timbre s. Ok,
fonogrficos e engenheiros de msica. E novamente enfatizo:
mas vale lembrar que uma caixa de som emite sons pelos dois fa-
no estou sendo irnico. A facilidade com os computadores e
lantes e pelo corpo todo da caixa. A disposio destes falantes no
a internet, sem sombra de dvidas, ajudou a muitos desenvol-
espao da frente da caixa faz com que aquele conjunto se torne
verem suas paixes. E, pra mim, isso a base de tudo: sem
apenas um corpo gerador de som. E para o nosso ouvido entender
paixo, no fazemos nada. Ao menos nada que valha a pena.
aqui como apenas um elemento, necessrio um espao.
Ok tendo dito isso, tenho visto nas redes sociais uma vasta
- Duas caixas de som idnticas soam completamente diferentes
coleo de fotos bacanrrimas de engenheiros de msica com-
quando dentro de espaos acsticos diferentes. Mas no precisa-
partilhando suas paixes. Seus estdios. Suas conquistas em
mos ir to longe. Apesar de existir a prtica de se usar monitores
adquirir equipamentos. Seus santurios. Muita coisa legal mes-
de estdio deitados, normalmente eles soam melhor em p. E o
mo. E, no meio delas, uma quantidade assustadora de fotos que
motivo simples: normalmente estes monitores pequenos tm
mostram caixas de som colocadas onde deu pra colocar. Onde
um woofer e um tweeter, e o som dividido em duas faixas de
sobrou. Onde coube. Onde onde no atrapalha! Bem, vamos
frequncias e endereados para o faltante certo para ser repro-
direto ao ponto: monitores de udio so possivelmente as peas
duzido. Com as caixas deitadas, ouvimos os agudos ligeiramente
mais importantes do estdio inteiro. Eles definitivamente no
depois dos graves, pois os tweeter ficam mais longe de ns do
podem ficar onde sobrou, e sim serem posicionados na rea vip
que os woofers. Parece pouco, mas este atraso pode causar um
do estdio, num lugar pensado pra eles. Alis, no apenas isso.
probleminha de fase justamente na regio onde existe o encontro

(crossover) dos dois falantes. E esta regio calha de ser bem onde
Vejo fotos de estdios com milhares de dlares investidos em
fica a voz do cantor. Ou seja, caixas em p normalmente te daro
um computador, preamps, microfones, mas com caixas de som
uma sonoridade mais bonita na regio mdia do som.
nitidamente escolhidas com menos cuidado do que o resto do

sistema. No estou falando de preo, pois nem sempre o que
- Ainda continuando o tpico acima, uma pequena reflexo
mais caro melhor. E, alm disso, como udio e a msica so ar-
numa parede pode soar desastrosa para o engenheiro, e o moti-
tes invisveis, inquestionvel que o que um bom som pra uma
vo tambm simples: pense nos seus monitores posicionados,
pessoa pode no ser para outra. Bem, se isso se aplica a objetos
porm, ao lado de um deles, h uma parede. O som sai dele,
fsicos, imagina em relao a sons e timbres! Sendo assim, os
bate nessa parede e imediatamente refletido para os seus
monitores de estdio devem ser escolhidos com cuidado, respei-
ouvidos. Mas este som refletido viajou um pouquinho mais do
tando definitivamente os seus ouvidos, e no serem comprados
que o som direto para chegar tambm aos seus ouvidos. Como
com o dinheiro que sobrou e colocados no lugar que deu.
o som viaja sempre na mesma velocidade, este som refletido

chega aos seus ouvidos com um microatraso. No o suficiente
No vou entrar em mritos de marcas e modelos, mas podemos
para voc o identificar como um eco, mas o suficiente para se
falar de algo mais simples, mas que pode mudar o som do seu
somar no som direto e, em vrias frequncias, esta soma estar
estdio para um nvel consideravelmente superior, e gastando
fora de fase. Pronto. Voc conseguiu destruir o som da sua cai-
pouco, ou nada: onde colocar as caixas? Vejo caixas colocadas
xa de som com o famoso comb filter. Mas e a soluo? Tirar
em prateleiras elevadssimas, com o som delas passando muito
a parede? Bem, normalmente isso no possvel num home
acima dos ouvidos do engenheiro, ou ali na mesa, logo ao lado
studio. Ento, sente-se na sua posio de mixagem, e com a
do computador, pertssimo dos ouvidos. Eu vejo de tudo, mas
ajuda de algum, coloque um pequeno espelho na parede at
estes dois cenrios so, digamos, os mais comuns. Vamos levar
voc ver de rabo de olho a sua caixa de som no espelho. Ok,
em considerao alguns fatores:
naquele lugar voc pode pendurar um difusor acstico, ou simples espumas que absorvam o som. Problema resolvido.
- Qualquer gerador de som, seja um instrumento ou uma caixa

de som, precisa de um espao at que todos os timbres gerados
Depois de tudo isso feito, oua alguns discos e veja a diferena. E,
por aquele corpo fsico se torne o som do instrumento. Ou, neste
ento, poste novas fotos nas redes sociais. Bons sons para todos!
Enrico De Paoli um engenheiro multi-Grammy. Produz, mixa e masteriza em seu Incrvel Mundo Studio ou por a! Crditos vo de Ray Charles a Djavan. Conhea tambm
seus treinamentos Mix Secrets. Site: www.EnricoDePaoli.com

268 Jan 2014

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

268 Jan 2014

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

Ano XXV - janeiro/2014 n268 - R$ 13,00 - www.musitec.com.

Chili Peppers no Brasil e a

Transmission Loss e Sound Transmission

O novo sistema de udio do

Os raiders do Circuito Banco do Brasil Show de luzes no evento da Nike

udio msica e tecnologia | 1

2 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 3

Ano XXV N 268 / janeiro de 2014

4 | udio msica e tecnologia

COLABORARAM NESTA EDIO

udio msica e tecnologia | 5

Red Hot Chili Peppers no Brasil

Vestindo a camisa do Brasil

Ao Vivo: Rua dos Amores

por Rodrigo Sabatinelli

Circuito Banco do Brasil

direo de fotografia para vdeo

udio msica e tecnologia | 7

nacionais de pr-udio e showbusiness ainda

Mil Sons inova em sua mais recente loja

No mercado desde 1975, a tradicional Mil Sons uma rede de

ESTDIO BOOM SOUND DESIGN INICIA ATIVIDADES

produes", explica Pereira. Mais informaes sobre o estdio

SHURE DIVULGA SEU CAST DE ARTISTAS NACIONAIS

OPMAT A NOVA DISTRIBUIDORA DA

10 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 11

BEHRINGER LANA O ULTRALINK ULM100USB

PRECISO DESTAqUE EM NOVO MICROAFINADOR

SYNTH CASIO XW-G1 J DISPONVEL

CABEOTE VALVULADO BUGERA 1960 INFINIUM

SOM LMPIDO D O TOM NO SISTEMA 10 DA AUDIO-TECNHICA

VERSO 2 DO PLUG-IN PARA VOzES NECTAR

udio msica e tecnologia | 13

14 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 15

Hoje Tem Marmelada, de 1980. Diversos boleros,

os subrbios de Madureira e Oswaldo Cruz, Norival,

marchinhas e sambas-canes tambm integram

ainda novo, passou a frequentar os sambas da Portela

seu menu de composies, mas, de fato, ser

e do Imprio Serrano. O amor pela msica j era uma

um inspirado autor no era suficiente para ele. O

realidade. Tanto que, na dcada de 1940, j atuava

udio era uma paixo bem antiga.

como compositor. Aos 21 anos, em 1945, comps sua

Quando comeou a trabalhar na Colmbia do Brasil

Em 1951, outra obra que veio tona foi Hoje ou Ama-

(selo da Bhyington & Companhia, que representava a

nh, samba feito em parceria com Ruthinaldo Silva e

Columbia americana no pas), Norival tinha 17 anos. L,

interpretado pela dupla Joel e Gacho. J em 53, Eli-

tirava ciscos da cera em que eram gravados os discos e

zeth Cardoso colocou sua voz marcante em Nem Res-

colocava a matriz na estufa, o que lhe rendeu o apelido

ta a Saudade, parceria de Norival com Irani Oliveira.

de Cisco. Papai comeou a gravar mais ou menos na

Composies suas tambm foram gravadas por artis-

dcada de 40, com som para cinema, recorda a filha,

tas como Bezerra da Silva, Marlene, Ruy Rey, ngela

Maria Alice, irm do tambm engenheiro de som Luiz

Maria, Clara Nunes e Jamelo, entre muitos outros.

Carlos Torquato Reis. Entre os filmes sobre os quais h