Edward Ruscha Y El Libro de Artista - Libro Gratis PDF

11/2/2016
EdwardRuschaYElLibroDeArtistaLibroGratis
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EdwardRuschayellibrodeartista.
Elnacimientodeunnuevoparadigma
SalvadorHaroGonzlez
Resumen:
El libro de artista pasa por ser una de las formas fundamentales del
arte contemporneo. Hace cincuenta aos, un jovenEdwardRuscha
realiz lo que ms tarde se ha dado en considerar el primer libro de
artistacontemporneo,TwentysixGasolineStations,inaugurandoas
unnuevoparadigmaenlaconcepcinymaterializacindellibrocomo
obra de arte. En este texto se repasan algunos de los fundamentos
del gnero y se hace un recorrido a travs de las obras de Ruscha
quesentaronlasbasesdellibrodeartistacomomltipledemocrtico.
10al25demarzo
LaEducacinenelSigloXXI
14al29deabril
LosModelosLatinoamericanosde
Desarrollo
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ElFinaldelaHegemonaUSA
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Palabrasclave:Ruscha,librodeartista,artecontemporneo.
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Los profundos cambios que se haban producido en el pensamiento

artstico tuvieron poderosas consecuencias en la mayora de los
movimientos y formas artsticas posteriores a la Segunda Guerra
Mundial. El arte de accin, las performances, las instalaciones, el
videoarte, son, entre otras, algunas de las nuevas formas artsticas
asociadas al nuevo arte. En este contexto, en el que el arte
conceptualcomenzabaasentarsusbases,algunosartistasvolvieron
susmiradashaciaunformato,existentedesdehacasiglos,quepoda
ofrecerunnuevoespacioparalacreacinartstica:ellibro.
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De este modo el libro de artista, aunque tiene destacados

precedentes,surgeenlosprimerosaossesentayaparececomouna
alternativa a los mecanismos establecidos en el mercado del arte
oficial, intentando escapar al control del sistema de galeras,
marchantes, crticos, museos, instituciones, que, sin embargo, no
tardaron en incorporar esta nueva frmula a sus discursos estticos.
Estegneropartedelaideadedemocratizacindelarte,elaborando
un producto artstico antielitista, barato, a menudo autoeditado, que
generalmente en sus orgenes no iba ni firmado ni numerado, en un
territorio que apostaba por la desmaterializacin y conceptualizacin
del hecho artstico. De hecho, la aparicin de estas obras tiene que
verconunprocesodeabstraccindellenguajeenelquelaatencin
sedesviabahacialaideayallenguajeescrito.Enefecto,estegnero
se arraiga definitivamente con la eclosin y maduracin del arte
conceptual y da lugar a la nocin del libro como idea que ha
caracterizado gran parte de la produccin artstica en forma de libro
de artista, con enormes potencialidades de variaciones tanto
tipolgicas,comoformales,tcnicasodesignificado.ComoGermano
Celantsealabaen1972,
En los sesenta muchos artistas crearon obras usando formas
convencionales de comunicacin incluyendo pelculas, televisin,
libros, tlex, fotografa, y ordenadores como una forma de arte
filosficooterico.[][Que]coincidiconunadiscusinmayorde,y
nueva atencin hacia, la interpretacin de los medios y la
14al28dejunio
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1483Evolucindelmtodo
enlaEconoma
Por:MarioBlacuttMendoza
El conjunto de mtodos aplicados al
conocimiento de la ciencia, derivan de la
Epistemologa, que es una rama de la
filosofa. La Epistemologa es la aplicacin
de los principios de la Teora del
Conocimiento,enestecaso,alconocimiento
de la ciencia Econmica. Al dar comienzo a
esta obra, postulo que la ciencia econmica
y, con ella, su mtodo, es la ms teida por
losinteresesideolgicos.
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identificacin con los medios. [...] En este sentido, el libro, junto con
otrosmediosdecomunicacin,seconvirtienextensindelojoyde
la mente. En los aos sesenta el medio del libro contribuy a un
enfoquedistantehaciaelsignificadointerioryexistencialdeunaobra
dearteyaextenderloqueentendemosporunaobradearte1.
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Elsustratomaterialytecnolgicovinodadoporelperfeccionamientoy
abaratamiento de los medios de impresin que, a principios de los
aos sesenta, permitan reproducir textos e imgenes a bajo costo,
que se continu con el desarrollo y universalizacin de las
fotocopiadoras. Estos nuevos medios, especialmente el offset 2,
permitieron a los artistas experimentar en el territorio del libro,
desligndosedelosconvencionalismosalosqueestabansujetossus
predecesores, y a establecer nuevos cdigos visuales, verbales y
grficos.
Loslibrosqueempezaronapublicarseofrecanamenudounaspecto
corriente pero, sin embargo, haban sido concebidos como una obra
de arte. Ofrecan, en cambio, dos caractersticas esenciales para
convertirlosenvehculopreferenteparalatandeseadayproclamada
democratizacindelarte:eranbaratosytransportables3.ComoJoan
Lyonshasealado,loslibrosdeartistacomienzanaproliferarenlos
sesenta y setenta en el clima reinante de activismo poltico y social.
Ediciones baratas, disponibles, fueron una manifestacin de la
desmaterializacindelobjetodearteyelnuevonfasisenelproceso
4.
Algunos artistas comenzaron a adoptar un compromiso artstico que
consista en considerar el libro una forma a interrogar, no un mero
soporte de reproduccin. El libro supona tambin, para ellos, un
vehculo para expresar aspectos del arte que no podan encontrar
expresinbajolaformadeobrasconvencionales.
En algunos casos, los artistas han hecho uso del potencial
documentaldelaformalibro,mientrasqueenotroshaninvestigadoel
hechomssutilycomplicadoconsistenteenlacapacidadquetieneel
libro de ser una forma de expresin sumamente maleable y verstil.
[] Un mero compendio de imgenes, una carpeta de
reproducciones, una coleccin incidental de imgenes, originales o
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apropiadas,noessiempreunlibrodeartista,aunquelostrminosen
losquepuedesostenerseladistincinsonamenudovagos5.
ComoLucyLippardhareferido,
El libro de artista es una obra de arte en s misma, concebida
especficamente para la forma libro y a menudo publicada por el
artista mismo. Puede ser visual, verbal, o visual/verbal. Con pocas
excepciones,todoesunapieza,consistenteenunaseriedeobraso
unaseriedeideasprximasy/oimgenesunaexposicinporttil6.
Lareproductibilidaderayesunsignificanteideolgicodeprimerorden
para este tipo de trabajos. La obra se desprende de su aura
benjaminiana, no existe una exclusividad en su posesin, sino una
propiedad compartida. Sin embargo, al mismo tiempo, la obra es
accesiblealgranpblico,queademsdedisfrutarlapuedeposeerla
manteniendodeestemodosucondicinaurtica7.Seinauguraas
el concepto del mltiple democrtico, un concepto que hunde sus
racesenDuchampyManRay.Lomltiplecontribuyealaeliminacin
delelementosubjetivoymanualenelartemediantelamultiplicacin
de los objetos fabricados con materiales modernos y tcnicas
industriales.Yelsentidodeestamultiplicidadtienecomofinalidadla
democratizacin del arte. No se trata de difundir pseudooriginales,
sino,ensentidoestricto,dedivulgarunaidea.Nopierdenada al ser
multiplicada,alcontrario.Sueficaciaestdirectamenteenfuncinde
supropagacin8.
Anne MoeglinDelcroix ha sealado el ao 1962 como el punto de
partida del libro de artista contemporneo 9, pues en este ao se
estnrealizandoosonpublicadascuatroobrasfundamentalesparael
desarrollodelgneroyquesuponenunparadigmaenlacomprensin
del formato libro como espacio para la prctica artstica
contempornea.En1962EdwardRuschaestabatrabajandoenloque
se ha venido a considerar el primer libro de artista: Twentysix
Gasoline Stations, un pequeo libro de fotografas sin texto, apenas
alguna leyenda documental de las imgenes, editado en papel
ordinario, que se alejaba substancialmente del libro ilustrado de
bibliofilia,peroquefuecreadocomoobraartstica.Porotraparte,se
acababadepublicarDagblegtBull,deDieterRoth,otrodelospadres
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del gnero, que supona una crtica a los mass media mediante la
utilizacin de su propio lenguaje. Este fue el ao, tambin, de la
publicacin del artista rumano instalado en Francia, Daniel Spoerri,
Topographie anecdote du hazard, trabajo del que se haran
sucesivas ediciones con aportaciones de Robert Filliou y de Dieter
Roth.Porltimo,sehadehaceralusinaltrabajodeeseaodeBen
Vautier Moi, Ben je signe, una serie de folletos sin encuadernar,
proyectos, manifiestos, objetos reales tales como etiquetas de vino,
cuchillasdeafeitar
Deentreestoscuatrohitosmencionados,laobradeEdwardRuscha
Twentysix Gasoline Stations (19621963), ha sido comnmente
aceptada como el primer libro de artista porque refleja claramente el
nuevo paradigma: un libro concebido, maquetado y pensado
enteramente por un artista, compuesto por una serie de fotografas
aparentemente insulsas, impreso industrialmente en offset, sobre
papelbarato,conunaencuadernacinsimple,conunatiradaabierta,
sinfirmar,sinnumerarysinjustificar.Unaobradeartecuyocanalde
distribucineslalibreraoelcorreo,conunprecioasequibleyparala
quenosonnecesariosnimuseos,nigaleras,nicrticos10.
Se trata de un libro pequeo, de 18 x 14 cm, delgado, impreso en
offset sobre papel comn que contiene reproducciones de veintisis
gasolineras, tal y como el ttulo del mismo adelanta, y como nico
texto una somera leyenda explicativa de cada imagen. La
comprensinyutilizacindelaformalibrocomoformafundamentalde
unprocesoartsticohasidoloquehamarcadounantesyundespus
deestelibro.Estehecho,obviamente,nohasidofrutodeunproceso
unitario, sino que obedece a toda una tradicin e investigacin
precedente,yaotrasparalelas,quehandesembocadoenestenuevo
paradigma.
TodosloslibrosdeRuschasecaracterizan,segnIsabelleJameson,
por tres aspectos, que los distingue del tradicional libro ilustrado: el
importantepapelconcedidoalareproduccinfotogrficasobrepapel
ordinario,lautilizacindelaformacomndellibroyelpapelexclusivo
del artista a lo largo de la realizacin del libro. Y en concreto, en
relacinaTwentysixGasolineStations,sostiene:
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Tenemos aqu un ejemplo de utilizacin minimalista de la forma del

libro, jugando sobre la linealidad y la temporalidad: se deambula
horizontalmenteen ellibrocomoseharaenunacarretera,pasando
delante de estas gasolineras. El concepto de obra de arte se
encuentrapuespersonificadoenlaformadellibro,convirtindoseste
literalmenteenarte11.
Otrodeloselementossignificativoseselhechodequelamayorade
loslibrosdeRuscha eran baratos, creados para circular rpido y ser
abordables para una audiencia que no podra permitirse acceder al
arteenloscircuitoshabitualesde las galeras. Por otra parte, desde
unpuntodevistaesttico,loslibrosdeRuschacombinanlaliteralidad
del primer Pop Art californiano con una esttica fotogrfica bien
fundada en nociones minimalistas y secuencias repetitivas. En
concreto Twentysix Gasoline Stations plantea un acercamiento a la
fotografa bastante alejado de aquel paisaje fotogrfico, altamente
esteticista,quehaballevadoalafotografaalstatusdearte12.
Esteprimerlibroesunacoleccindeimgenescuyafuncinnopasa
porrealzaruntexto,sinoquesetratadeunaobradeartequeutiliza
ellugarcomndela forma cdex del libro. Estas imgenes son una
coleccindehechos.Elobjetivoerapriorizarellibro,nolasimgenes.
Esesteunlibroprimariamentevisual,conformadoporfotosanodinas
de gasolineras, reunidas por un artista visual, impresas
cuidadosamente pero no de manera impecable, y susceptible de
reimprimirse,quepuedeencontrarseencualquierlibrera,obolsillo,y
sercomercializadacomocualquierotrolibro.
Edward Ruscha naci en Nebraska, en 1937, pero creci en
OklahomaCityysemudaLosAngelesalos18aos.Paravisitara
suspadres,quelohacaregularmente,conducaatravsdelamtica
Route66.EnunadeestasvisitasaOklahomatuvounbrainstorming
enmitaddelanocheparahacerunlibrollamadoTwentysixGasoline
Stations,ysegnlmismohaconfesado,elttulovinoprimero,antes
delastomasdeimgenes,incluso:
Megustalapalabragasolineymegustalacualidaddetwentysix.Si
miras el libro, vers que bien funciona la tipografa dej todo listo
antes de tomar las fotografas. No es que yo tuviera un mensaje
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importante sobre fotografas o gasolina, o algo de eso quera

meramentealgocohesivo13.
Elartistatomentre50y60fotografasdegasolinerasalolargodela
Route 66, que luego crib para ajustarse al nmero del ttulo. El
impresor le ayud a elegir el formato, que fue fruto del diseo, la
esttica, pero sobre todo de factores prcticos y econmicos. En
cuantoaladistribucindelasimgenes,estassiguenunasecuencia
ligeramenteirregular.Esdecir,sitrazamossobreunmapadelaRoute
66lasveintisisgasolineras,encontraremosquecincodeellasestn
impresasfueradelasecuenciageogrfica.En1981,elartistadijoal
respecto:Paramnoeramsqueunacoleccindeimgenesyms
omenoslaspuseensulugar14.Eldiseodelaspginasestambin
irregular:haytresfotografasatodapgina,dospginasenfrentadas
que contienen una fotografa cada una de ellas, dos con fotos
pequeasenelladoderechoyunpardevariantesms,mientrasque
lamitaddelasgasolinerasapareceenformato cuadrado e impresas
enlapartesuperiordelapginadeladerecha.
El libro fue autoeditado por su autor en 1963, del cual realiz una
tirada de 400 ejemplares, numerados pero no firmados. Cuando se
hubieronvendido,edit1.000ms,yen1969otros3.000.Alprincipio,
la acogida del libro fue irregular. Algunas libreras no lo aceptaban.
As,elartistapublicunanuncioenArtForumMagazine(1964).Sobre
una imagen del libro sostenido en mano, un texto en negrita:
REJECTED/Oct.2,1963bythe/LibraryofCongress/Washington
25, D.C.. Abajo, inclua detalles para pedir el libro a National
Excelsior,sucompaadeautoedicin.
Entre1963y1978,EdwardRuscharealizuntotaldedieciocholibros
(tres de ellos en colaboracin) de estructura parecida: sin texto,
fotografas en blanco y negro, tiradas largas, sin firmar ni numerar,
impresosenoffsetMuchosdeestoslibroscontienenensusttulos
alusiones al nmero de imgenes contenidas (a veces de un modo
vago:varios,algunos)
ElsegundolibrodeRuschaesVariousSmallFires,editadoen1964.
Ellibroincluyequinceimgenescuadradasdefuegos,impresasenla
parte superior de las pginas de la derecha, todas con un tinte
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amarillento. Todas, excepto la ltima, que en lugar de un fuego,

documenta un vaso de leche. En realidad, en la pgina interior de
ttulo, aparece el ttulo completo Various Small Fires and Milk. El
artistanuncahaexplicadoporquhizoestelibrodepequeosfuegos
y leche, aunque s dijo que la leche pareca hacer el libro ms
interesanteydarlecohesin.Ruschacreaenelpoderdelabsurdoy
la paradoja, pues de modo similar, en otro libro posterior, Nine
SwimmingPools,aparecetambinunvasodebebidarotoquerompe
lalinealidaddelasecuencia.
EnVariousSmallFiresllamaasimismolaatencinelhechodequeal
finalaparezcaunelevadonmerodepginasenblanco,cuestinque
serepiteeinclusoseexcedeenalgunosdesuslibrosposteriores.En
cuanto a la portada, reitera el esquema tipogrfico de su primer
trabajo,aunqueenestaocasinlasletrasestnimpresasennegroy
todasdelmismotamao.
Ensutercerlibro,SomeLosAngelesApartments,de1965,serepite
esta estructura tipogrfica de portada, esta vez en color verde. En
este libro vuelve al montaje variado de Twentysix Gasoline Stations.
Como el ttulo indica, el libro incluye fotografas de bloques de
apartamentosenLosngeles,untotaldetreintaycuatro.Elesquema
netamentevisualescomnaldesusotrasobras.
En1966editaunodesuslibrosmsconocidosyquemsinfluencia
han generado en las siguientes generaciones de artistas que han
trabajadoconlibros.SetratadeTheSunsetStrip,cuyottulocompleto
incluidoenlapginadettulointerioresEveryBuildingontheSunset
Strip. La edicin iba en una caja blanca, sin texto alguno, en cuyo
interior se encontraba el libro con cubiertas de Mylar plateado. El
interiordellibroestencuadernadoamododeacorden,mediantela
unin de nueve fragmentos de papel doblados en veintisiete pasos,
con una longitud total de unos ocho metros. Las imgenes que
contienerecogentodoslosedificiosdelacallemencionadaenelttulo
enunrangodenmeros,quevandel8024al9156,paralospares,y
del 8101 al 9145 para los impares. Cada una de las secuencias
aparece impresa en una larga fila, arriba y abajo de la pgina (esta
ltima invertida), de modo que tienen absoluta autonoma. El texto
contenido slo ofrece informacin de los nmeros de las casas
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fotografiadas y de las calles transversales que cruzan la calle

principal. El reportaje fotogrfico de Ruscha se hizo con una cmara
motorizada en un camin de reparto, en el tiempo que le tom
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conducirlosdosotreskilmetrosdelrecorridoyvolver.Sinembargo,
recomponer las fotos juntas, el doblado y el pegado de las hojas
impresasamanoleocupmsdenuevemeses.
Para su cuarto libro editado en 1967, Thirtyfour Parking Lots in Los
Angeles,comisionaunfotgrafoareoparatomarimgenes desde
elairedetodaslasplazasdeaparcamientoquevieraenelvecindario.
En l encontramos ms imgenes pareadas que en sus libros ms
tempranos,msalamaneradeunlibrodefotografa,aspectoquese
ve incrementado por un mayor tamao de la publicacin. Sin
embargo,laideadelibrocomoconceptosiguepresente.
En1967publicelprimerlibroencolaboracin,RoyalRoadTest.La
lista de autores inclua, adems de a Edward Ruscha, a Mason
Williams y a Patrick Blackwell. Este libro, al igual que la mayora de
los otros libros colaborativos (como son Business Cards y Crackers)
es formalmente diferente de sus libros en solitario: Royal Road Test
es ms grande y est encuadernado en espiral. El libro narra una
historia ilustrada de un mecangrafo que es arrojado por la ventana
deunbuickde1963viajandoa90millasporhora.
El siguiente libro en solitario de Ruscha fue Nine Swimming Pools,
editado en 1968. Este es el ttulo de la cubierta, pues, como viene
siendohabitualenmuchosdesustrabajos,enlahojainteriordettulo,
aadeand a Broken Glass. Como describe el ttulo, el artista ofrece
imgenes de nueve piscinas, para finalizar con una fotografa de un
vaso roto. La mayora de estas imgenes fueron tomadas en las
inmediacionesdeLasVegas.
Llamalaatencinqueestelibrocontienesesentaycuatropginas,en
lugardelascuarentayochodequeconstanlamayoradesuslibros
precedentes. Pero adems contiene menos fotografas: slo diez, y
por primera vez, en color. Con esta proporcin, la mayora de las
pginasestnenblanco,repartindoselasimgenesconpredominio
delcolorazuldelaspiscinasdeunmodoirregular,loquegeneraun
ritmodeaparicinquecreaunasensacinmuydistintaaladeunlibro
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defotografasaluso.
Elmismoao(1968)publicellibrocolaborativoBusinessCardscon
el artista Billy Al Bengston. En 1969 hizo slo un libro colaborativo,
Crackers,derivadodeunrelatodeMasonWilliams,antesdevolvera
su formato regular en 1970 con dos nuevos libros en solitario,
BabycakesyRealStateOpportunities.
Babycakes es similar a los libros previos excepto en la portada y la
encuadernacin. El ttulo completo es Babycakes with Weights, y
conecta con el nacimiento del hijo de Ruscha en 1968. La primera
imagendellibroesdeEdwardJosephRuschaV,weighing15pounds,
8ounces.Aestolesiguenveintiunafotografasdepasteles,consus
respectivos pesos. Las fotos aparecen en la pgina de la derecha y
varan ligeramente en tamao, haciendo que el libro adquiera el aire
deunlbumfamiliar.RealEstateOpportunitiesesdelmismoao.Su
aspecto es muy similar a sus primeros trabajos tanto en el formato,
comoenelnmerodepginas,yvuelvealastreslneastipogrficas
en la portada. Se trata de fotografas sobrias, en blanco y negro, la
mayora de ellas impresas en la pgina derecha. Quizs sea este el
ltimodeloslibrosdeRuschaqueconformaelestilodelosprimeros
volmenes.Aunquelostreslibrosensolitarioquesiguieronen1971y
1972 (A Few Palm Trees, Records y Colored People) tienen las
mismas dimensiones de la mayora de los primeros libros, tienen
portadas coloreadas, tipos sin serifa en sus ttulos, ms pginas y
contienenimgenesentirasenlasquelosobjetosprincipalesdelas
fotografassehanextradodesuscontextos.Elotrolibrode1971es
DutchDetails,quenosepareceaningnotrolibrodeRuscha.Dutchs
Details es un libro de un carcter marcadamente horizontal, con el
lomo en la parte superior. La enftica horizontalidad refleja la
respuesta de Ruscha al paisaje Holands. Cada pgina alargada,
salvouna,contieneseisfotografascuadradastomadasporelartista
en puentes de Holanda. Este libro fue publicado por Octopus
Foundation.ApartedeBabycakeseselnicoproyectodeRuscha no
financiadoporlmismo.
Recordsapareceen1971.Setratadeunlibromuchomenoscomplejo
queDutchDetails.Cadadoblepginacontieneimgenesdeundisco
en la derecha y de su portada en la izquierda. El efecto es de
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cuadradosycrculospareados.Enestevolumennohaymspalabras
que las contenidas en las portadas de los libros, a diferencia la
documentacin de palabras en imgenes que haca en los primeros
trabajos.
ElltimodeestoslibrosfueColoredPeople,publicadoen1972,conel
quesecierraunadcadadedicadaalaexpresinartsticamediantela
formadellibro.Salvoporlapginadelttulo,essimilaraAFewPalm
Trees,publicadoelaoanterior.Esteltimotieneunaslidacubierta
negrasinletras,ycontienecatorcefotografasdepalmerasimpresas
en tinta negra sobre blanco, y al final diecisis pliegos en blanco.
ColoredPeopletienelaportadaamarillaconelttuloycontienequince
fotos en tiras de plantas, fundamentalmente cactus, y no aparece
palabraalguna.
El artista dijo en una ocasin que una vez que haba ideado un
formatoparasuslibros,sentaquepodasimplementeenchufarideas
en su sistema, y opinaba que lo estaba sobreexplotando. De modo
quepardeeditarlibros.Sinembargo,seis aos despus, en 1978,
editunlibroms,HardLight,encolaboracinconLawrenceWeiner.
Y aunque el artista manifest en 1985 que ya no haca libros de
artista,recientementeharealizado alguna obra que, aunque lejos de
convertirse en material tan influyente en toda una generacin de
artistascomolofueronsustrabajostempranos,bebesinembargode
las mismas fuentes, e incluso en algn caso recupera material
documentaldeesapoca.EllibroThenandNowseediten 2008y
partedeunconceptomuysimilaraSunsetStrip,sibienenestecaso
laencuadernacinseadistinta.Endosdoblesfranjassepresentaun
recorrido fotogrfico por las casas a ambos lados de Hollywood
boulevardrealizadoenjuliode1973yrepetidoen2004.Cadapareja
de franjas presenta los mismos espacios fotografiados con ms de
treinta aos de diferencia, la ms antigua con imgenes en blanco y
negro, y la ms moderna con fotografas en color. El formato de
coleccin de imgenes es una constante en la obra de Ruscha y en
muchosdelosartistasqueseinvolucraronconellibrodeartista.
Los libros de Edward Ruscha se venden ahora a altos precios y
suelen encontrarse en las colecciones de museos. Han ejercido una
importante influencia sobre otros artistas. Algunos de sus
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contemporneos siguieron el estilo ruschiano del libro fotogrfico,

algunos de ellos con referencias directas e incluso, aos despus,
rindindolehomenaje.
Por ejemplo, el tercer libro del artista Bruce Nauman, realizado en
1969,sellamaBurningSmallFires,yesunhomenajeindirectoallibro
Various Small Fires. Toma fotografas, frame a frame, como
documentacindelincendioquelprovocadeunacopiadellibrode
Ruscha,yconestematerialconstruyesupropiolibro.Aosdespus,
en 2003, sirve de inspiracin a Jonathan Monk, que toma el libro de
Naumanytambinloincendiamientrasfilmaunapelculaen16mm.
ElmismoMonkprodujoen2004ellibro&Milk:TodayisJustaCopy
ofYesterday,enclaraalusionaVariousSmallFiresandMilk.Enl,el
artistapartedeunaimagendeunvasoquevaduplicando,aadiendo
cadavezmsvasos,almismotiempoquesepierdeinformacinyel
colorvacambiando.
De modo similar, en 1971 se publica un pequeo libro titulado Six
Hands and a Cheese Sandwich con contribuciones de diferentes
artistasquerendanhomenajeaRuscha(JoelFisher,StephenBush,
JohnWaters,TanjaLazeticyelpropioRuscha).
JonathanMonk es tambin el autor del libro None of the building on
SunsetStrip,publicadoen1998.EnclaraalusinallibrodeRuscha,
Monk fotografi todas las calles conducentes a la importante va de
Los ngeles. La misma referencia toma Edgar Arceneaux cuando
realizaen2003ellibro107thStreetWatts,conlamismacomposicin
yestructuraqueEveryBuilding on the Sunset Strip. Otro ejemplo de
homenaje a Ruscha es el que ofrece Louisa Van Leer, que publica
Fifteen Pornography companies en 2006, un libro muy similar en
cuantoasuaspecto,inclusoenlaportadatipogrficaentreslneas.O
el de Jeffrey Brouws, que en 1992 edita un libro llamado Twentysix
Abandoned Gasoline Stations, con idntica tipografa que los de
Ruscha, o el recientemente publicado (2010), realizado por Michael
MarandaparaParasiticVenturesPress,TwentysixGasolineStations,
2.0, en el que reconstruye el libro de Ruscha a base nicamente de
imgenestomadasdeInternet15.
LaimportanciadelaobraenlibrosdeRuscharadicaensuaportacin
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significativa al gnero, como prueba el ingente nmero de

reinterpretacionesalasquesutrabajohadadolugar.Sibienellibro
ya haba sido investigado por artistas de las primeras vanguardias,
como los futuristas o los constructivistas, a partir del trabajo de
Ruschaseconsolidaelparadigmadeunanuevaformadeentenderel
libro como obra de arte contemporneo. El libro no es un mero
soporte reproductor de obras sino una obra en s mismo que, sin
perder sus funciones originales, le otorga a la forma libro un valor
aadido, un valor artstico como mltiple democrtico. A partir del
trabajo de Ruscha y de otros pioneros como Dieter Roth, una legin
de artistas se ha interesado por este gnero y se ha ido
paulatinamente configurando como una forma esencial del arte de
nuestrosdas.ComoJohannaDruckerhareferido,probablementese
tratadelaformadeartefundamentaldelsigloXX16.
Notas
1. G. CELANT, Book as Artwork 1960/1972. New York, 6 Decades
Books,(segundaedicin),2010
2. La impresin Offset perfeccionada durante la II Guerra Mundial,
por su rapidez y economa brindaron a industria y artistas un medio
casi nuevo para explorar, una vez acabada la guerra. M. WILSON,
Lapginacomoespacioartstico.Desde1909hastaelpresente,en
Librosdeartistas.Madrid.MinisteriodeCultura.Direccingeneralde
bellasartes,archivosybibliotecas,1982,p.11
3. J.A. RODRGUEZ NEZ, Cuando nos enamoramos,
comenzamos a imaginar y cuando comenzamos a imaginar, nos
enamoramos.EnHojeandoCuatrodcadasdelibrosyrevistasde
artista en Espaa. Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior,
2008,pp.79
4. J. LYONS (ed.). Artists Books: A Critical Anthology and
Sourcebook.NewYork,VisualStudiesWorkshopPress,1985,p.7
5.
I.
JAMESON,
Historia
del
libro
de
artista.
http://www.ediciondearte.info/historiadellibrodeartistaisabelle
jamesontraducidoporjimlorena/.(disponibleenjulio2012),s/p
6.L.R.LIPPARD,TheArtistsBookGoesPublic,enJ.LYONS,ob.
cit.,p.45
7.R.GRACIAIPIA,Calendariodeproduccin.EnHojeando,ob.
cit,p.33
14/15
11/2/2016
8.A.MOEGLINDELCROIX,Esthtiquedulibredartiste:19601980.
Paris, JeanMichel Place, Bibliotque Nationale de France, 1997,p.
122
9.A.MOEGLINDELCROIX,1962etaprs.Unaautreidedelart,
enSurlelivredartiste.Articlesetcritsdecirconstance(19812005),
Marseille,Lemotetlereste,2006,pp.348362
10.R.GRACIAIPIA,ob.cit,p.31
11.I.JAMESON,ob.cit,s/p
12. J. DRUCKER, The Century of Artists Books. New York, Granary
Books,2007,p.76
13.EdwardRuscha,citadoenC.PHILLPOT,SixteenBooksandthen
some. En Edward Ruscha : editions, 1959 1999 : catalogue
raisonn.Minneapolis,WalkerArtCenter,1999,p.60
14.Ibdem
15. Para ms informacin sobre las revisiones de Ruscha realizadas
por artistas contemporneos, vase J. BROUWS, W. BURTON y H.
ZSCHIEGNER, Various Small Books: Referencing Various Small
BooksbyEdRuscha.MITPress,2013
16.J.DRUCKER,Op.Cit.,p.1
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11/2/2016

Los profundos cambios que se haban producido en el pensamiento

De este modo el libro de artista, aunque tiene destacados

Tenemos aqu un ejemplo de utilizacin minimalista de la forma del

importante sobre fotografas o gasolina, o algo de eso quera

amarillento. Todas, excepto la ltima, que en lugar de un fuego,

fotografiadas y de las calles transversales que cruzan la calle

contemporneos siguieron el estilo ruschiano del libro fotogrfico,

significativa al gnero, como prueba el ingente nmero de

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