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DELAPOESAFONTICAALAPOESASONORA
(vanguardiashistricasdesigloXX)
MerzMail
"Elinmensopasoqueconstituyelaintroduccindelirracionalismototalenlaliteraturasehadadograciasalpoemafontico"
RichardHuelsenbeck,CatlogoGranExposicinDaddeDusseldorf,1958(1)

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Desde el origen de los tiempos la tradicin oral se ha impuesto a la

literatura escrita, la poesa en todas sus vertientes y en diferentes
pocas ha sido utili
zada como vehculo de transmisin cultural. Su
transmisin oral, utilizando la rima, el ritmo y sobre todo la diccin
sobrepasabanalpropiomensaje.
Aunque un amplio estudio de la poesa fontica nos lleve a culturas
anteriores al siglo XX, como los juegos silbicos, distorsiones lxicas
en diversos folklores, juegos de susurros o canciones infantiles,
consideramos a la poesa fontica como un fenmeno del siglo XX,
ligado al Futurismo ruso e italiano, el Dadasmo y MERZ. Nos
centraremossobretodoenlasvanguardiashistricasdeprincipiosdel
siglo,ydejaremoshablaraaquellosquesegnnuestrocriteriosonlos
queladefinieronensuorigenycrearonlosprimerospoemasfonticos.
La poesa sonora la podramos definir como aquella poesa que evita
usarla palabra como mero vehculo del significado, y la composicin
delpoemaotextofonticoestestructuradaensonidosquerequieren
una realizacin acstica. Se diferenciara de la poesa declamada o
recitadatradicional por la introduccin de tcnicas fonticas, ruidos y
sobretodoporsucarcterexperimental.
Podramosconsiderarlapoesasonoracomounaformaintermediaparalelaalapoesavisual,siestasecolocaentrelapoesaylasartesvisuales,enlos
poemasfonticossedesarrollanloselementosbsicosdelamsica:intensidad,sonido,tiempo,colordeltono,etc.,lapoesafonticanoesunhbrido
demsicayliteratura,esambascosaalavez.
FuturismoItaliano

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Mallarm public Un golpe de dados nunca abolir el azar en la

revista francesa Cosmopolis en 1897, lo que signific en palabras del
propio autor un nuevo estado en la poesa. Aunque manteniendo
ciertatradicin,suponaunarenovacindellenguajepotico.Loquese
llam"palabrasenlibertad"delapoesafuturistadeMarinettiligadoal
concepto de cubismo de Henri Mattisse en la pintura o Guillaume
Apollinaireenlapoesa,supusounsaltocualitativoyunarupturatotal
con la tradicin. Marinetti divulg sus manifiestos por todo el mundo
editadosenpanfletosylibros.
Marinetti a travs de su manifiesto "La declamacin dinmica y
sinptica"(2)fijlasbasesdeladeclamacinfuturistaenoposicina
la simbolista, el poema debe salir de la pgina deshumanizando el
rostro y la voz, tener una gesticulacin geomtrica, grfica y
tipogrfica, pudindose acompaar diferentes instrumentos, como
martillos, timbales, maderas, o declamaciones simultaneas con otras
declamaciones.
Lo que pretenda el futurismo es acabar con la imagen del poeta
romnticoy soso y contraponer una accin dinmica y un espectculo visual y fontico, una explosin sintctica, la conversin de la pagina en una
superficieneutralquellevaseacabomuestrasgrficasneutrales,enuncampodinmicodefuerzastipogrficasysonoras.Cabradestacarqueunparde
aosantesa"Ladeclamacindinmicaysinptica",existanenItaliapublicacionesanarquistasqueyaestablecanunaespeciedeguerratipogrficaen
laspropiaspginasdelapublicacin,casosquesedabantambinenpublicacionesanarquistasdelapennsulaibrica.
AunquemenosinteresantequeeltrabajodeKruchenykhenelfuturismoruso,puesMarinettiaunseapoyaenlarepresentacin,hayunaconexinentre
elobjetoysumuestra.ComovemosenalgunosejemplosdesusParoleenliberta,comoenelBombardeodeAdrianopoli,enelqueencontramosensu
texto manuscrito diversas representaciones de tamaos de letra, lineales, diagonales, verticales de un texto no gravitacional, previstas para la
representacinvocaloeneltextodeDune.OelpoemaLaMacchinaTipogrficadeGiacomoBallaenelque12personasactuabandelantedeunteln
conlapalabraTipogrficaysemovandeformaacompasadaoelpoemaZangTumTumbdeMarinettiunaautenticaartilleraonomatopyica.
EnParsGuillaumeApollinairepublicelmanifiestoLaantitradicinfuturista(3)en1913,dandosuapoyoalosfuturistasitalianos,aunquesupoesa
seguabasadaenlosmtodostradicionales.Defendilarevolucintipogrficainiciada por Marinetti afirmando que esta nueva poesa era literatura
pura,msicatotal,artedelosruidos.

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FuturismoRuso
LosfuturistasrusosdelgrupoHylaeainventaronelconcepto"zaum",AlekseiKruchenykhensumanifiesto"Ladeclaracindelapalabra"(4)afirmaba
que la lengua comn esclavizaba y la nueva zaum haca libres, esta lengua ms conceptual que real y vaca de un sentido racional mostraba las
posibilidadesdeunlenguajetransmental,laorganizacindelalenguaalrededordesupropiasustanciafnica.
Dyrbulshchyl/ubeshchur/skumvysobu/rlez
Elfuturismorusoreconocasudeudaconellenguajepopularyelfolklore,lapoesacomoformadevolveralatierra,ensusentidomsprimitivoconla
utilizacindepalabrasacortadas,hbridoslxicos,neologismosyfragmentaciones.
Algunosfuturistascomponansuspoemassinadjetivos,adverbios,verbososignosdepuntuacin,utilizabanuncollagedesustantivosqueevocabanuna
sucesincontinuadeimgenes,hastallegaralabasemsprimitivadelidioma,laonomatopeyayelruido,esteltimoterminosematerializenelArte
delRuidoinventadoporLuigiRussoloenItalia,unodelosaportesfundamentalesdelfuturismoalamsicamoderna.
A partir del manifiesto futurista de 1912 que con el ttulo de Bofetadaalgustodelpublico(5) firmaron entre otros Maiakovsky y Khlebnikov, se
empezaron a realizar exposiciones y debates pblicos, concentrndose toda la troupe de poetas futuristas en el Caf del perro callejero de San
Petersburgo. El trabajo de Khlebnikov y Kruchenykh ya en 1910 consista en una primera ruptura con la relacin simblica de la lengua, una
minimizacindelosnivelessemnticos.
Enotoode1913seestrenabalaOperaVictoriabajoelsolconunlibretodeAlekseiKruchenykhydecoradosdeMaiakovsky,laobranarrabacomo
unos futurocampesinos conquistaban el sol, en la obra haban dos personajes con un especial papel, el Terror que cantaba solo con vocales y el
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Aviadorquecantabaconconsonantes.
Dad
Peroseranlosdadastasquienesrealmenteprofundizaronenlapoesafontica,eclipsandolosavancesfuturistas.SegnnoscuentaRaoulHausmannen
elartculoPoemaFonticodelCorreoDad,(6)encontramosyaen1897DadantesdeDad,elpoemaKikakokudePaulScheerbartpublicadoenun
volumentitulado"Unanovelaferroviaria:Teamo"(7).
Kikakoku!/Ekoralaps!/Wsokollipandaopolsa./Ipassataihfuo/Kikakokuproklinthepeth.
Scheerbartmurien 1915, inici una huelga de hambre contra la guerra que le costo la vida y en 1905 encontramos el poema Das groeLalulade
Christian Morgenstern, en ambos encontramos una sucesin de sonidos con cierta afinidad al idioma alemn aunque con una estructura similar a la
poesatradicionaldelosltimossiglos,quenospodrarecordarlosidiomasinfantiles,lasrimascantadas,losidiomasartificiales,laonomatopeya,la
imitacindelossonidosanimales.
DasgroeLalula:Kroklokwafzi?Semememi!/Seiokrontroprafriplo:/Bifzi,bafzihulalemi/quastibastibo.../Lalulalulalulalula!(8)
MorgensterninclusoseanticipalpoemafnicomudodeManRayde1924,publicadoenlarevista391,conelpoema"Lacancinnocturnadelpez",
compuestoconsignosmtricos.
(izquierdaMorgensternderechaManRay).

Posteriormente en 1916, Dad propuso un antiarte que destruyera la cultura y por lo tanto la guerra, un planteamiento totalmente opuesto a los
futuristas,aunqueheredvariosdesuspostulados,losmanifiestossubversivos,lapropagandaypartedelaparafernalia,peroantelaaccinpropuesta
porelfuturismo,Daddudadetodo.
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EnlaSuizaneutraldelaguerraqueazotabaatodaEuropa,HugoBallfundelCabaretVoltaire,Dadinventelantiarte,Ballinventlaantipoesa,
"versossinpalabras""Enestospoemasfonticosexpresamosnuestraintencinderenunciaraunlenguajequeelperiodismohaagotadoytornado
estril.Debemosrecurriralamsprofundaalquimiadelapalabra,einclusosobrepasarla,paraconservarlealapoesasusantuariomssagrado".(9)
Antesdelosversoshabaledoalgunasfrasesprogramticas:conestetipodepoemasfonticosserenunciadeformaglobalalalenguaarruinaday
corrompidaporelperiodismo.Seretrocedealaalquimiainteriordelapalabra,serenunciatambininclusoalapalabraysepreservaasalapoesasu
ltimoespaciomssagrado.Serenunciaahacerpoesadesegundamano,aadoptarpalabras(pornohablardefrases)quenoseacabandeinventar,para
usopropio,enteramentenuevasyflamantes(10)
EnelCabaretVoltaireenZrich,estrensupoemaGadgiberibimbaconundisfrazdescritoasensudiario:
...enlacabezallevaba"unsombrerodehechiceroaltoarayasazulesyblancas"suspiernasestabancubiertascontubosdecartn"quemellegabana
las caderas, de modo que yo tena un aspecto de un obelisco" y llevaba un enorme cuello de cartn, escarlata el interior y dorado el exterior que
levantabaybajabacomoalas,estedisfrazledabaunaspectodeChamn,degransacerdote,ounrobot,formasycolorespropiasdelcubismo,eltraje
leimpedamoverseypermanecaquietoenelescenario.Erallevadoalescenarioaoscurasylealostextosendosatrilessituadosaamboslados.(11)
gadjiberibimbaglandridilaulalonnicadori/gadjamagrammaberidabimbalaglandrigalassassalaulitalomini/gadjiberibinblassaglassalalaula
lonnicadorsusassalabim
EnotropoemasuyoKarawanelatipografaenlacomposicinjuegaunpapelimportantequenosrecuerdalastcnicaslosdecollagede
Apollinaire,losCaligramas,queaunqueutilizadosyaenlaculturaclsicayenlamedievalfueronreinventadosporApollinaireen1913.

ElCabaretVoltaire fue en un principio un fenmeno literario, la actividad creadora estaba centrada en la produccin, presentacin y publicacin de
poemas,relatosycanciones.ElruidismodeRussolofueretomadoporelCabaretVoltaireyenriquecidoconsuspirosyaullidos.
EnAlmanaqueDadeditadoporRichardHuelsenbeckencontramoselManifiestoDadastaenelqueseafirmaque"ElpoemaBruitistadescribeun
tranvacomoes,laesenciadeltranvaconelbostezodelrentistaSchulzeyelchillidodelosfrenos".ElpoemaSimultaneistaenseaelsentidodela
sucesincaticadetodaslascosas,mientraselseorSchulzelee,eltrendelosBalcanescruzaelpuenteenNisch,uncerdogimeenelstanodel
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carniceroNuttke."(12)
Basados en un trabajo de Henri Barzun y Fernand Divoire, Tristn Tzara, Marcel Janco y otros exploraron el poema simultaneo y bruitista como L
amirallchercheunemaisonlouer(Elalmirantebuscaunacasaparaalquilar).Dondetodoslosparticipantessilban,cantanhablanyhacenruido.(13)
HUELSENBECK:AhoiahoiDesAdmiralsgewirktesBeinkleidschnellzerfllt/JANCO(sings):Wherethehoneysucklevinetwinesitself
aroundthedoora/TZARA:BoumboumboumIldshabillasachairquandlesgrenouilleshumidescommencrant
Ballescribeensudiario:
Todoslosestilosdelosltimosveinteaossedieroncitaayer.Huelsenbeck,TzarayJancosepresentaronconun"Pomesimultan".Setratadeun
recitativocontrapuntsticoenelquetresomsvocessimultneashablan,cantan,silbanycosassimilares,detalmodoquesusencuentrosformanel
contenidoelegaco,divertido o extrao de la pieza. En tales poemas simultneos se expresa de forma drstica la tenacidad de una voz, as como su
dependencia del acompaamiento. Los ruidos (un rrrrr mantenido durante un minuto, golpetazos, ulular de sirenas y cosas parecidas) tienen una
existencia que supera en energa a la voz humana....El "Pome simultan" trata sobre el valor de la voz. La voz humana representa el alma, la
individualidad, en su vagar entre acompaantes demonacos. Los ruidos representan el teln de fondo, lo inarticulado, fatal, determinante. El poema
quiere poner de manifiesto el enmaraamiento del hombre en el proceso mecnico. De forma tpicamente abreviada, muestra el conflicto de la voz
humanaconunmundoquelaamenaza,devorayaniquila,ycuyoritmoycadenaderuidossonineludibles.(14)
Lossonidosprimitivos,losllamadosPoemasNegroseran"traducciones"decantosafricanosydeOceanaque"encontraba"Tzara,Huelsenbeckhaba
experimentadoconlosritmosdelamsicanegra,utilizabaeltamtamparaacompaarlasproclamasdeTzara,Balltocabaelpianoyconlasmscaras
deJancocreabanunespectculoprimitivoquepodramosconsiderarellenguajeprimigeniodelanuevapoesa
Lasvanguardiashispnicas
Peroelconceptoqueporahorahemosdenominadopoesafontica,apenaspasdelargoennuestropas.EnBarcelonasefundlarevistaFuturismo
en 1907, dos aos antes de la aparicin del Manifiesto Futurista de Marinetti, pero nada tenia que ver con el futurismo que pregonaba Marinetti. El
ManifiestodeMarinettifuepublicadoencastellanoenlaRevistaPrometeo(15)condirigidaporJavierGmezdelaSerna,enabrilde1909solounpar
demesesmstardedesupublicacineneldiarioLeFigaro.En1910publicaenelnumero20dePrometeoProclamasFuturistasalosEspaoles.(16).
EnCatalunyaquienprimerohabldeMarinettifueEugenidOrsenLaveudeCatalunyaenjuliode1908.
ElpoetachilenoVicenteHuidobropublicaunmanifiestocontralosfuturistasconelnombre deNon Serviam en 1914,que crelasbasesparaun
nuevomovimientoliterarioelcreacionismo,surgidodeunaconferenciaquerealizHuidobroenelAteneoHispanodeBuenosAiresen1916.
BajolainfluenciadeHuidobro,CansinoAsenscreelmovimientoUltraendiciembrede1918,unasntesisdelfuturismo,cubismoyexpresionismo,
elmani
fiestofundacionalibafirmadoentreotrosporXavierBveda,CesarA.Comet,GuillermodeTorre,fueelnicomovimientoliterariopuramente
espaolqueseexportoaAmricaLatina,conlacolaboracindeJorgeLuisBorgesquepublicenlasrevistasultrastasenEspaaydespusfunden
Argentina,Prismaen1921,Proa1922yMartinFierroen1923.EnUruguayfueextendidoporelpoetaJuanParraysobretodoapartirde1927
conlaaparicindetreslibrosParacadasdeEnriqueRalGaret,PalcioSalvodeJuvenalOrtizyElhombrequesecomiunautobsdeAlfredo
MarioFerreiro,enesteltimoesdondemssonnotoriaslasinfluenciasdelasvanguardiasdelapoca.Adicionandosignospropiosdeotroslenguajeso
elempleodeonomatopeyascomoelpoematrenenmarchapublicadoenestelibro.(17)
Trenenmarcha:Tototocoto/trantran./Tocotocoto/trantran./Recatracata,pafpaf./Chucuchucuchu/Chaschas/chucuchucuchu/chaschas....
El ultrasmo se difundi gracias a publicaciones como Grecia, Ultra, Perseo, Reflector, Cervantes y Plural, esta ltima introduciendo el movimiento
surrealista.EncontramosalgunosejemplosdepoesafonticaenlarevistaGreciaXIIIde1919conunpoemadeXavierBvedaunautomvilpasao
en Grecia XIV el poema tranva. Tambin encontramos algunos ejemplos como el poeta ultrasta mallorqun Jacobo Sureda en su poema
ConcinacinpublicadoenElprestidigitadordeloscincosentidos.(18)
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Concinacin:aaHeyo!/Tandialapolimatallarela/Lirntilnmenayatasa/Satilapolatasalntinela/Yardianveaminiresol./Haa!Heyo!
Fuisiri!....
Losmanifiestosultrastasnuncatuvieronlafuerzaprovocadoraeincendiariadelosfuturistasylosdadastas,susveladasenelAteneodeSevillaeran
msbienpatticas.GuillermodelTorrepublicen1920elManifiestovertical(19)yJorgeLuisBorgespubliceltextoUltrasmo(20)en1921en
losque se definieron los principios de la poesa ultrasta, inspirados en las Palabras en Libertad de Marinetti, aunque los poemas publicados por los
ultrastasseparecenmsaelgolpededadosdeMallarmquealospoemasfuturistas.
InventadasporelpoetacubanoMarianoBrullen1929ypopularizadasporAlfonsoReyes,lasJitnforaseraunjuegodepalabrassinsentido,metforas,
onomatopeyas,etc.,querozamslaludolingstica,quelapoesasonora.LapoesanegristadelpoetacubanoNicolsGuillnesunaamalgamade
tcnicas vanguardistas en busca de las races autctonas, intento de reproducir el sonido de los instrumentos de percusin empleados en los bailes
africanos, la onomatopeya, etc. Hausmann menciona en el Correo Dad (21), las Jitnforas, que descubri en un artculo publicado en la revista
Transitiondelao1936,algunasfalsasjitnforasdeGngoracomoesta
Zambamb,morenicadeCongo/Zambamb/Zambambquegalanomepongo/Zambamb
yotrasqueGngorahabaeditadoentre1609y1615,unosversoscuyafonticaprovenadelamezclarabeespaola.
EnCatalunyaSalvatPapasseit publica en 1920 el manifiesto Contra els poetes amb minscula, Primer Manifest Catal Futurista, SalvatPapasseit
realizalgunospoemasfonticosenlalneadelaspalabrasenlibertadfuturistas,expresndoseconlatipografaylasonomatopeyas,comoelpoema
Romntica(22)de1925enestepoemadibujaunalunallenaparecidaaladeHuidobroenelpoemaPaisaje(lalunaenlaquetutemiras),perosonel
sonidodelladridodeunperro.

TambinpublicPoemesenOndesHertzianesen1919conilustracionesVibracionistasdeTorresGarciayunretratotambinvibracionistadeBarradas.
SudiscpuloSebastiSnchezJuanpublicunsegundoManifestCatalFuturista,Contralextensideltifismeenliteraturaen1922.
RafaelBarradasprocedentedeUruguayperoinstaladoenBarcelonayMadridycolaboradordeSalvatPapasseitcreaelmovimientoVibracionismo,
sntesis tambin de los otros movimientos de vanguardia, Barradas haba estado en Italia en 1911 y haba conocido a Marinetti y los futuristas y
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compartiraestemovimientoconeltambinuruguayoTorresGarcia.Estableciunaidentificacinentreelruidoylaimagen,ensusdibujosypinturas
recogelossonidosencontradosenlaciudadexpresadosmedianteonomatopeyas,nmeros,letras,lneas,comoeneldibujovibracionistaBonanitingui
de1918.(23)

PorotroladoJosepM.JunoyyJ.V.FoixeditanlarevistaTrossosySalvatPapasseitUnenemicdelpoblequeincluyepoemascasifonticosde
JoaquimFolguera.,JaumeBrossayAlfonsMaseras.Peroengeneralapartedepoemascaligrficosyespacialesapenasencontramospoemasfonticos
talcomoloentendemosenelFuturismoyDaddelrestodeEuropa.YporotroladoestlapublicacinporpartedeLpezPicodeLaRevistaque
aglutinabaalospoetascatalanesfuturistas.

AsmismoencontramosenellibroAltazordeHuidobropublicadoen1931,elltimocanto,elnumerosieteunpoemaclaramentefontico(24)
Aiaiaaia/iaiaiaaiaui/Tralal/Lallal/Aruaru/urulario/Lalill/Rimbibolamlamlam....
EncontramostambinunpoemaaparentementefonticopublicadoenlarevistaARTSeditadaporEnricCrousenLleidaen1934,firmadoporLilili
QUI,quepodraserelpropiodirectorono.
Tiuu,tiuu,tiuu,tiuu,/Spetiusqu,/ti,ti,ti,ti,ti,,tix./Cutiucutiucutiucutiucutiucutiu...

YencontramostambinunodelosPoemasplenamenteonomatopyicosesAcaballo,roymartnpescadordeFernandoMaradeMilicua,queesun
poemafonticoconelquecierrasunicolibroPoemascortosenprosa(1925),dondeadvierteantesdelalecturadeestepoemaquelafequeperd
enlaspalabraslaencontrenlossonidos(25)

ton,ti,que,/ton,ti,que,/ton,ti,que,/tquetetquetetqueteton

RaoulHausmann
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PeroseraHausmannymstardeSchwitterslosautoresqueinvestigaranenprofundidadlapoesafontica,HausmanndesdeDadySchwittersdesde
MERZ.
CuandoHausmannleyenel"AlmanaqueDad"publicadoen1920porHuelsenbecklospoemasfonticosdeBallviocomosusprimerosfonetismos
escritosen1918yahabansidoinventadosporBallunosaosantes,peroconunadiferenciaimportante,mientrasBallutilizaba"palabrasdesconocidas"
lospoemasdeHausmannsebasabandirectayexclusivamenteenlasletras,eran"letristas".(26)
".YopensabaqueelpoemaeselritmodelossonidosPorqulaspalabras?Delaseriertmicadelasconsonantes,diptongosycontramovimientosde
suscomplementosdevoclicos,surgeelpoema,quedebeserorientadosimultnea,pticayfonticamente.Elpoemaeslafusindeladisonanciayde
laonomatopeya.Elpoemasurgedelamiradaydelodointerioresdelpoetaporelpodermaterialdelossonidos,delosruidosydelaforma tonal,
ancladaenelgestomismodellenguaje(27)
Para Hausmann el poema es una accin de asociaciones respiratorias y auditivas, inseparables, ligadas al desarrollo del tiempo, se diferencia de los
poemas de Ball en que estos creabanpalabrasnuevas,sonidosysobretodoonomatopeyas musicalmente arregladas, los poemas de Hausmann estn
basados en las letras, por lo que no hay la mnima posibilidad de crear un lenguaje nuevo que tenga sentido. El poema fontico es una sucesin
contradictoriadevocalesyconsonantes.Hausmannllampoemasoptofonticosalosconstruidosabasedeletrascombi
nadastopogrficamentemso
menosgruesasodelgadas,grandesopequeas,seralapoesapuramenteabstracta,laletraseraunsignovisualyacstico.
Hausmann afirma en Correo Dad (28) que fue el poeta Gngora el primero en destruir la bella frase y en proponerse devolver la libertad a la
palabra,perolosBaudelaire,losRimbaud,losMarinettinosabannadadel..barrerasdeldialectonacional!
Algunosdesusprimerospoemasfonticosfueroncompuestoscongrandesletrasdebloquesdemaderaescogidasalazarporelcajistaeimpresosen
carteles,otroscomoKp`erioumaunqueconunaestructuramstradicional,lasletrasfuerondibujadasamanoenmedidasvariadasparaindicarcomo
deberansonar.Enotrospoemascomofmsbwlasletrasestnimpresasconbloquesdemadera,suestructurasimpleesutilizadaporHausmannpara
remarcar an ms los elementos ms rudimentarios del lenguaje. A lo largo de su trayectoria artstica destac tanto las estructuras visuales como
auditivas,ensuscollages,fotomontajesydibujosnosoloencontramosletrasdispersasalolargodelapieza,sinotambinfragmentosdesuspoemas
fonticos,escomosiHausmannintentarahacernos"or"susobrasatravsdenuestrosojosy"verlas"atravsdenuestrosodos.(29)

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EnlasteorasacercadelaOptofontica,Hausmannintuylosmecanismosquefueronutilizadosapartirdelosaoscincuentaenlacomposicindela
msicaelectroacsticayquehoyendasonutilizadosdeunaformanatural,larelacinentrelasvibracionesdelossonidosmusicalesylaoscilacinde
laluz:
"Si se coloca un telfono en el circuito de una lmpara de arco, el arco de la luz se transforma debido a las ondas acsticas que el micrfono
transformaenvibracionesque, a su vez, corresponden exactamente a las vibracionesacsticas,esdecir,quelosrayosdeluzmodifican su forma en
relacinconlasondasacsticas."(30)
Europadeentreguerras
TheoVanDoesburgfundaelmovimientodeStijlenHolandaen1917(31),conlastesisdelfuturismoyeldadasmocentroeuropeo,realizalgunos
poemas de imgenes de letrasonido, planteaba un nuevo alfabeto con un nuevo sonido. Tambin encontramos a Arthur Petronio hijo del famoso
transformistaLeopoldoFrgoliqueinventdelVerbofonismo,suprimertrabajofueelCourselatune,enmsterdamen1919,unpoemaparaseis
voces,doblebajoybatera,influidoporlasideasdeKandinskymuyinteresadoenelsonidoylapoesa,quellegaproponeraPetronioposteriormente
unasinfonadeRuidosenlaquelaspalabrasnosonmsqueunpretextoparalaexpresindesonidos.Despusdelasegundaguerra,en1953fundel
Coroverbofnico,yapartirde1957uslacintamagnetofnicacomomediodeexpresin,yaafirmabaen1925queencincuentaaoselpoetaserel
quecontrolaramquinasfonticas,lapoesaserunacienciaonoserpoesa.(32)
ElVerbofnicoesunpoemasinfnicoenelqueelelementopreeminente,lapolifonaverbal,estsubrayadaporelsonidodeinstrumentosyritmos
producidosporinstrumentosdepercusin. La intervencin verbal aparece en unas pocas palabras. El crtico de arte, novelista y pintor belga Michel
Seuphorporsupartecrelamsicaverbal,mscercanaalconceptodepoesasonoraquealpoemafontico,enladcadadelos30seacompaaba
conelRussolophonedeLuigiRussolo.Afirmabaquelapalabraesunsersonoro,elpoemaescritoesunanotacinmusical.(33)
Pierre AlbertBirot edit la revista de vanguardia Sic acrnimo de Sonidos, Ideas y Colores, entre 1916 y 1919, en la que public textos de
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Apollinaire,Soupault.Balla,Depero,etc.,entreelfuturismo,dadasmoysurrealismo.SuspropiospoemasestnmscercadeBallaydeDepero.Su
poemaCanteI,(34)tieneporsubttuloensayoenlapoesapura,quecorrespondealapoesaabstractafuturista,intro
ducetambinelpoemaavarias
vocescomoelpoemaunPoemePrometeenlalneadeBarzunfundadordelAbbayedeCrtteiloPoemaparagritarydanzar.
Barzun public en 1907 La tragedia Terrestre poema en 24 cantos inspirados en Des Sicles de legende de Vctor Hugo. Barzun llam a su
simultaneismoOrphismo,publicen1913unaseriedecoleccionesenlaantologaPomeetDance,conensayoscrticos,prosa,dramasypoemas
envoz,ritmoycantosimultneos,unpredecesordelapoesapolifnicacomolausadaporBernardHeidsieckyArrigoLoraToninoenlos60.
KurtSchwitters
PeroseraSchwitterslafiguramsdestacadadelapoesafonticaentodoesteperiodo,fueelmayordefensordelapoesafonticayquienladesarroll
deunaformacontinuadaalolargodetodasuvida.CreelmovimientoMERZ,ungrupodeunsoloartistaquerevolucionlasdiferentesdisciplinas
quedesarrollaba,laobradeartetotal,pinturaMERZ,msicaMERZ,poesaMERZ,teatroMERZ,Schwittersrecogabasuradelascallesparaclavaren
suscuadros,editabalarevistaMERZentreotras,hacapanfletospublicitariosydeclamabapoesa,ysiempreseinteresporlarelacinentrelapinturay
la msica, y la obra de arte total en la que los diversos dominios artsticos se enriquecen unos a los otros. MERZ significa poner en relacin,
especialmentetodaslascosasdelmundo.(35)
Siensustrabajosplsticosseapoyanenlafrase"todoelmaterialpercibidoporelojoesapropiadoparaelarte",podramosafirmarquetodosaquellos
sonidosencontradossonapropiadosparalapoesa,porlotantolapoesaMERZelequivalentealapinturaMERZ,desdefrasesenterasencontradasen
laprensa,loscarteles,conversacionesodasenlacalle,etc.EscandalizalaciudaddeHannoverconlapublicacindelpoemaAnnaBlume(AnaFlor),
quecolocenenormescartelesenlospirulsdelaciudadyfueampliamentecontestadoenlaprensa.
Ensumanifiesto"Lapoesaconsecuente",(36)afirma:
"....Noeslapalabraelmaterialdelapoesa,sinolaletra...lasletrasnosonconceptos,lasletrasnotienensonido,solotienenunpotencialsonoroqueel
rapsodaactualizardetalotalmodo.Lapoesaconsecuentevaloralasletrasysusagrupacionesenelcontrasteresultantedesuoposicin"
LaUrsonateconocidacomoSonatainUrlauten(Sonataensonidosprimitivos)eslamayorcontribucinalapoesafonticadetodoslostiempos,surgi
atravsdelarepeticindelpoemacarteldeHausmann"fmsbw",ensusprimerosrecitaleslollam"RetratodeRaoulHausmann",repitindolohasta
cincuentaveces,posteriormenteaadielscherzolanketrrgllyotraspartesylopublicenlarevistaMERZbajottulodefinitivodeUrsonate.Fue
construidaenunaformaclsicaymatemtica.Constadecuatromovimientos,unacadenciaoimprovisacinenelcuartomovimientoyunfinalconel
alfabetoledoalrevs.
.....Estasonataestconstruidasimplementesobre19melodasdiferentes.Hesealadoalmargencadamelodaconnmerosrojos.Estasmelodasestn
constantementemodificadas,repetidas,deformaqueelconjuntodura55minutos.Vertambinquelaconstruccinengrandespartesestsealadapor
trazosrojoshorizontalesalmargen.Comoorientacin,lasonataestdivididaen26trozossealadosconlasletrasdelalfabeto,deAaZ.(37)
EnelartculodeKurtSchwitterssobrelaexplicacinalossignosdelaUrsonate(38)encontramoslosiguiente:
....Mi sonata en sonidosprimitivosestconstruidasobreelprimermovimiento, un rond cuyo tema principal es "Fmms Este tema principal est
tomadoenpartedeunpoemadeRaoulHausmannquediceas,FMSBWTCU/PGGF/M/....
DelmismomodoelKwiieedelprimertemadelprimermovimientotienetambinsuorigenenHausmann:QIEDedesnnnnrrrr,ocomoloescribal
principio:DDSSNNR,tienesuorigenenlapalabraDRESDEN(Dresde).Quizleintereseallector,aunquelosorgenesdeunaobradeartenotengan
ensimismoningunaimportancia.Rakete(cohete)noes,evidentemente,msquelapalabrarakete.Enlasegundaparte,PRAesunainversinvoluntaria
delapellidoARP.SerefiereaHansArp,eldadastafrancs,Paris,ynoalaAlgemeinesRelativittsPrinzip(principioderelatividadgeneral)Arpesel
fundador de la revista ARP. Das ztt psiilon iks wee fau uu... nace del alfabeto ledo al revs. Todas las dems combinaciones de sonidos fueron
inventados a mi libre arbitrio se inspiran en parte de manera inconsciente en las abreviaciones inscritas en los paneles de empresas o sacadas de
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prospectos,perosobretododelasinteresantsimasinscripcionesdelospuestosferroviariosdecambiodeagujasinteresantesenlamedidaenquenose
entienden....
....Quieroresaltarenelprimermovimiento,lasrepeticionesdelostemaspalabraporpalabraantecadavariacinelinicioexplosivodelprimertema,el
purolirismodeJuKaacantado,elritmorigurosamentemilitardeltercertema,elcual,enrelacinconelcuarto,temblorosoydulcecomouncordero,
esabsolutamentemasculino.Yparaterminar,elfinalquenosremitealprimermovimientoconlapreguntaK?Lasegundaparteestenelcentrode
lacomposicin.DeducirnapartirdelasanotacioneseneltextoqueesCANTADA.Ellargoesmetlicoeincorruptible,desprovistodesentimientoy
decualquiersensibilidad.ObserveenRinnZeketebeebeeyenEnnzelavueltaalprimermovimiento.Observenasimismoenlaintroduccinellargo
OoqueprofetizaelLargo.EltercermovimientoesunautnticoScherzo.
EnestaspaginasveredicindelaUrsonate(39)
Laposguerra
Traslasegundaguerra,Hausmanneselnicoquecontinualaprcticafontica,Schwittersmuereenelexilioen1948,peroantesconsiguecartearsecon
HausmannyempiezanadesarrollarelproyectoP.I.N.(PresentInterNoumenal/PoetryIntervenesNow),unavezdesaparecidoSchwitters,Hausmannlo
continu,editandounsolonmero.Enlacorrespondenciaentreambos,cabradestacarloscomentariosuntantodespectivoshaciaelnuevomovimiento
queseestabaproduciendoenFrancia,elLetrismo,(40)comomuestraestaEntrevistaCerebroaCerebro(BTB)conlosletristasdeRaoulHausmann.
(41)

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Letrismo
Noserahastaloscincuentaysesentaquelarevolucindelosmediosaudiovisualesretomdenuevoalasvanguardiasdeprincipiosdesiglo,enla
posguerrahuboalgunosintentosdecontinuacincomoelLetrismofundadoporIsidoreIsouyMauriceLematre.
SuestrategiapoticaestababasadacomoenDoesburgenunrenacimientodelalfabetoysuusototalmentenuevo,situadoenloslmitesdelapoesa
visualysonora,ycuyacaractersticamsimportanteserala"hipergrafa",unaprofundizacinenlaletrayelsigno,yanivelsonoroentrelagrafayel
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sonido,partadelaspartculasmselementaleselpunto,lalnea,lasuperficie,despuspasalascifras,lossmbolos,lasletras,lasnotasmusicales,
etc.
Lastranscripcionessonorassebasabanenruidoshumanoselementaleslaaspiracin,elchasquidodelosdedos,laspalmadas,enresumen,unlenguaje
ante
rior a las palabras. Alguno de sus seguidores como Franois Dufrne y posteriormente Gil J. Wolman, abandonaron el Letrismo para fundar un
Ultraletrismo,caracterizadoporunapurezavocal:ronquidos,aullidos,chillidos,lanopresenciadelapalabraoletra,creen1953elllamadogrito
ritmos.WolmanesconsideradoporHenriChopincomoelcreadordelanuevapoesasonora,elartedelarespiracin,ladesaparicindelasletras,el
aliento,elritmo,elgrito.

GilJ.Wolman

IsadoreIsou

PoesaConcreta
LacorrientepoticaconocidaporPoesaConcreta,fuecreadaapartirdelosaos50porEugenGomringerenSuizayyvindFahlstrmenSuecia.
Gomringerpublicen1953unlibrodepoemasespacialesqueutilizabansolamenteunapalabraylacomposicinespacialdeestapalabraenlapgina
suponaelsignificadodelpoema.GomringerllamaestascomposicionesConstelacionesqueeranpartedelmovi
mientoconcretoqueseestabadando
enlapoesavisualconlargatradicinenlaqueincluiramosaApollinaire,TheoVanDoesburg,MallarmyCharlesLutwidgeDodgson(LewisCarrol).
Losdosgrandesfocosdelapoesaconcreta,deunaformasimultneaaunqueconplanteamientosdiferenteslospodramoscentrar por unlado enel
Manifiesto para la poesa concreta de Fahlstrm y los poetas del grupo Noigandres de Brasil, (Augusto de Campos, Haraldo de Campos, Dcio
Pignatari)queinfluyeronentodaAmricaLatina.Ambosgrupostomaronelconceptoconcretoenunsentidoarqui
tectnico:unmaterialestructuraly
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lasinfinitasposibilidadesexpresivas.HaciendounresumenmuysimplediferenciaramoslapoesaconcretadeambosgruposenqueFahlstrmdara
msimportanciaalsonidoyNoigrandesalaescrituraoalapoesavisual.Ambosdefinenalpoetacomounarquitectoodiseador,lapoesatendra
comoobjetivoconcretoelmnimocomndenominadordelalengua,laten
sindelaspalabrascosasenelespaciotiempoylautilizacindelsilencio
comodeterminantedelespacioydeltiempo.Fahlstrmensumanifiestohaceunadefensamsdelamsicaquedelapoesaysobretododelavoz
como aparato, la voz y la presencia del autor, la performance, la accin, al contrario que el grupo Noigrandres ms preocupado de las propiedades
constructivasdelapoesa.Lamsicaoelsonido,soloesmencionadoenlostextosdeNoigrandesdeunaformasecundaria.Pignatorienelmanifiesto
PlanoPilotohaceunareferenciadirectaalamsicaenlapoesa,perosiempresinabdicaralasvirtudesdelapalabra.PorotroladoelgrupodeBrasil
tieneunespecialintersendilapidarlalenguaportuguesa,alcontrarioqueFahlstrmquecreanuevosneologismosenlasueca.
LapoesaconcretabebedelasfuentesdelaMsicaConcretacreadaporelingenieroderadiofrancsPierreSchaeffer.Schaeffercompusomsicaa
travsdefragmentosencontrados,sonidosquehabansidocapturadosengrabaciones,sutrabajoeraunarealizacinelectrnicadelasideasquepropuso
Luigi Russolo con su manifiesto del Ruidismo. Al principio Schaeffer elaboraba sus piezas con material de los archivos de la radio francesa,
descontextualizando las grabaciones de los fenmenos en los que se produjeron y creando una nueva significacin por su colocacin en una nueva
estructuradecomposicinmusical.Estaformadetrabajaranunciabalaeradelamsicaelectroacsticayelsampler.Schaefferestudilamusicologa
desdelapticadelsonidocomofenmenofsicoyporotroladocomolapercepcindelobjetosonoro,yentercerlugarelvalordeestosobjetossonoros
dentrodelacomposicin.Realizjuntoavarioscolaboradoresuntratadodeobjetosmusicales,uninventariodetodosaquellosfenmenosquepodran
serapropiadosparalamsica.
Elsaltoalapoesasonora
Hastaaqumsdemediosiglodepoesafontica,unanlisisexhaustivodepoesadelassegundasvanguardiashastanuestrosdasdaraparaunextenso
artculoydejaramosmuchosautoreseneltintero,peroacabaremosconunrepasoyunaintroduccinalosautoresmsdestacadosdelasegundamitad
delsigloXX.
HenriChopin,definelapoesasonoracomolosactoshechosporyparaelmagnetfono,"elpoetasonoro",afirma,"puedecodificarsuspoemasconla
ayudademquinaselectrnicas y de unas matemticas ms exactas que las tcnicas grficas". Segn Chopin, "la poesa sonora no ha de buscar sus
precedentesenlaobradeMorgenstern,nidelosdadastas,nidelosletristaspuestoquesuorigenestenlaspropiasfuentesdellenguaje".(42)
Chopinsiempreafirmquelapoesasonoratenalafinalidadesencialdemostrarcontodasuriquezalosrecursoslingsticosmedianteuninstrumento
nicoperopolivalente,laboca,"esasutilcajaderesonanciacapazdereproducir,medianteelfonemaylapalabra,variossonidossimultneos".Chopin
utiliza micrfonos de alta amplificacin para capturar sonidos vocales en el umbral de la audicin, descompo
niendo y recomponiendo vocales y
consonantes, hasta la utilizacin de lo que l llam micropartcula como unidad compositiva de su trabajo. l lo llamaba Poesa Sonora en
contraposicinalaPoesaFontica.Chopingrandefensordelmagnetfono,comparaenunodesusescritosalospoetaspoticosPierreAlbertBirot,
Hugo Ball, Raoul Hausmann, Schwitters y los letristas a los artistas del cine mudo que no pudieron adaptarse al cine hablado. l mismo grab a
Hausmann en 1966 y Hausmann no mostr mucho inters en estas grabaciones, la nica graba
cin de Isidore Isou la hizo Dufrne en 1973, y la
grabacindeMichelSeuphorquerealizen1962desupoemaToutenRoulantlesRR"de1926encuentraquelavoznoseadaptaalasondas.Chopin
defiendequelavozaparecirealmenteenlosaos50,enelmomentoenquesepuedeorasmisma.
BernardHeidsieck,poetamultimediaypioneroenlapoesaaccin,esjuntoaHenriChopinfundadordelapoesasonora.Realizadesde1955loquel
denominapoempartitions,yunadcadamstardelasbiopsias,poemasmuyrelacionadosconlavidadiaria,enlosqueincorporasonidosdelacalle,
taxis,trenes,etc.Enlosqueseyuxtaponenlostextos,lavelocidadyelvolumendelrecitado,juegaconlagrabacindesupropiavozyestossonidos
sola
pandoelrecitadoendirecto,ylaincorporacindemodificacioneselectroacsticas.EnellibroRespiracionesplantealavueltaalaoralidadyla
utilizacin del magnetfono. La oralidad que encontramos en los trovadores antes de la aparicin de la imprenta o la utilizada por algunos poetas
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dadastas. Lo que al
gunos poetas norteamericanos de los sesenta llamaban Reading poetry, la simple lectura ante el micrfono o incluso sin
micrfono.Lospoempartitionsfueronledosentre1955y1961anteunreducidopublicoavivavoz.Defiendeeltrminodepoe
sasonoraaligualque
Chopinmuyrelacionadoconlamsicaelectrnicayenparticularlamsicaconcreta.
Heidsieckutilizelmagnetfonoapartirde1955yapartirde1961incorporalossonidosencontrados,ruidosdelcuerpo,gritosdenios,sonidosdela
ciu
dad, la utilizacin de elementos no lingsticos en la composicin potica, combinados con la lectura y la accin. El magnetfono no utilizado
solamentecomouninstrumentoderegistroyarchivosinocomouninstrumentodeinvestigacinycomposicinpoticas.
Cabriadestacarotrosautoreseuropeosynorteamericanoscomoungrupoimportantedepoetasitalianosquesiguieronlatradicindelapoesafuturista,
dadyletristacomoArrigoLoraToninoquehadesarrolladoelllamadoIdormegafono,uncuernoquevagirandopermitiendounaproyeccindela
vozdelaltavozenuncirculode360grados,oelhydromegfonoparaunaseriedepoemaslquidos en los cuales la voz suena dentro del agua, una
especiederadiadorllenodeaguaparasoplar,suscomposicionesestninspiradasenlaCommediadellArte,MauricioNannuncigraninvestigadorque
hapublicadodiversasantologasdepoesasonora,EnzoMinarelli,creadordelconceptodePolipoesaqueintrodujoennuestropasatravsdelpoeta
catalnXavierSabater.
ElpoetaaustriacoErnstJandlqueutilizaprocesosdefragmentacinyrecomposicindelaspalabrasparaalterarlossignificados,palabrasenalemno
ingles,ytambinpalabrasinventadas.
El grupo Fylkingen en Suecia con composiciones tcnicoacsticas. Bengt Emil Johnson, Sten Hanson, Ilmar Laaban, etc. Se caracterizan por la
utilizacindelsintetizadoryordenadoresparamutarydistorsionarlavoz,lasintaxisylapronunciacin.Fylkingenesungrupoquetrabajatantoenla
msicacomoenotrasartesexperimentales,entresuscuatrogruposdetrabajoencontramosdanza,artesvisuales,msicaypoesa.BengtEmilJohnson
era el en
cargado de del grupo para las artes lingsticas y era tambin productor de radio. Se puso en contacto con Heidsieck y Franois Dufrne y
organizen1968elprimerfestivalinternacionalFylkingen.
HermanDamenenlospasesbajoshadesarrolladoelverbosonidoyverbofnico,contratamientoelectrnicodelavoz,parainvestigarlasposibilidades
entreelsonidoysuentorno,entrelosmorfemasyeldiscurso,losfragmentosdelaletra,losritmosaudibles.EnNorteamricaencontramosaJerone
Rothenberg que ha investigado entre la Etnopoesia y la poesa contempornea, entre los poetas primitivos y la vanguardia. John Giorno que ha
colaboradoconBurroughs,yutilizaenmuchasdesuscomposicionesmaterialencontradoqueestructuradeformarepetitivaymodificandolavelocidad
yladireccindelacinta,utilizatambinsalmodiastibetanas.LapoetisaLilyGreenhamcreadoradellingualMusic,sntesisdepoesafontica,sonora
ydecomposicinelectroacstica.,elnorteamericanoCharlesAmirkhanianqueaprincipiosdelos70componasuspiezasencintasmagnetofnicasque
cortabayempalmabadespusalterandoelordendelaspalabras,variasdeestascintassuenansimultneamenteproducindoseaveceslacoincidenciade
palabrasetc.oeltambinnorteamericanoDickHiggins,activistaenelmovimientoFluxusygrantericoeinvestigadordelapoesasonora.
Lassegundasvanguardiashispanas
EnEspaasilasvanguardiasseacabaronantesdelaGeneracindel27,surgeafinalesdelasegundaguerramundial,cuandolasvanguardiaseuropeas
estabandispersasenelexilioomuertas,unnuevomovimientopoticoenplenofranquismo,elismoquevienedespusdelosotrosismos,el
Postismo,ungrupodeamigotesquecreenreinventarlapoesaatravsdelasonoridaddellenguajeoral,combinandopalabrasinventadas,neologismos
ysonidosguturales.
Cantodcimo:(Lor,elngeldelruido)/LorlorLor/Atanchande/Efetefet(43)
Sera en los aos sesenta, con la aparicin en Espaa de lo que se conoci como arte conceptual y llevado este a la literatura como arte conceptual
lingstico,yconlaaparicindeotropoetaamericanoaligualqueHuidobrocincuentaaosantes,querevolucionaralapoesaexperimentaleneste
pas.EluruguayoJulioCampal,creadordelProblemtica63consuscaligramasypoemascombinatorios,ysussucesoresapartirdesumuerteen
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1968delgrupo"N.O,entrelosquehayquedestacaraFernandoMilln.
EnmedioencontramosaLuisdePabloenAlea,ngelCrespoatravsdelaRevistadeCulturaBrasilea,olaaparicindelgrupoZajen1964.Se
realizarondiversasexposicionesdepoesaconcretaennuestropas,JoanBrossajuntoaGuillemViladotempezaronapublicarpoesavisual.
Afinalesdelos60yprincipiosdelos70JuanEduardoCirlotdesarrolluntrabajodeexperimentacinsonoraenelciclodedicadoaBronwyn,sobre
todoelBronwynNyBronwynCollages,ademsdeIngerpurmutationsolasvariacionesfonovisuales.
EnunartculopublicadoeneldiarioLaVanguardiael25defebrerode1992,RamnSalvo,nosdescubredospoemasinditosdeJ.V.Foix,porunlado
uncaligramafechadoen1951,noseconocahastaestemomentoningncaligramadeFoix,yporotrounpoemafonticosindatarperoquepodraser
contemporneodelPoemanAntoniTapiesfechadoenfebrerode1960.TambinencontramosenlapoesadeJosepPalauiFabredentrodel
poemarioPoemesdelalquimista,elpoemaLamsicarealizadoconpalabrasinventadasyonomatopeyas,enelmspuroestiloDad.

J.V.Foix
JulioCampal
Conclusin
Despusdelasegundaguerramundial,larevolucintecnolgicahacambiadoradicalmentelosmediosyportantoellenguajedelapoesafonticay
sonora,lasposibilidadesdereproduccinytransmisinhanposibilitadolapopularizacindelamisma,elmagnetfonocomounaextensindelpropio
cuerpo,lacintamagnetofnicacomounanuevaformadeescritura,superalaslimitacionesfsicasdelavozhumanaypermiteelmontaje,recortary
pegar,repetir,hacerpermutaciones,sobreimpresionar,etc.
Yporotrolado,eldisco,elvdeoylaelectrnicayahoralainformticahanrevolucionadoelpanoramamusicalypotico.Conlaelectrnicasepuede
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mani
pulareltratamientodelavoz,mezclarsonidosdediversasfuentes,coneltelfono,laradioolagrabacinindividualdecasetessepuedepropagar
todoestetrabajo.Lamsicaelectroacsticaylapoesasonorahanidodesdeentoncesdelamano.Internetylosprogramasdeordenadorhancreado
tambinunnuevosoporte,unnuevolenguajeunanuevaformadehacerpoesa,
Eplogohispano
Parafinalizarrespectoalapoesaexperimentalengeneralylapoesafonticaysonoraenparticularennuestropas,cabradestacarquecadavezson
ms los festivales y encuentros que se programan por lo que es posible acercar a un pblico ms amplio este fenmeno. Tenemos el festival de
Cyberpoesa que se realiza en Barcelona organizado por Xavier Sabater especializado en la potica digital, y el festival de Polipoesa tambin
organizadoporSabater,losfestivalesdePropostorganizadosporEduardEscofet,laRevistadeArteSonoro(RAS)editadaporJ.A.Sarmientodesdela
FacultaddeBellasArtesdeCuencaenlaUniversidaddeCastillalaMancha,impulsortambindeRadioFontanaMix,elLaboratoriodeCreaciones
IntermediaenlaFacultaddeBellasArtesdeValenciadirigidoporMiguelMolina,elprogramaArsSonoraquerealizabaJosIgesenRadioNacionalde
EspaayahoraesconducidoporMiguellvarezFernndez,laIMuestradeArteSonoroEspaolcoordinadaporJosIges,ChmalleXcoordinadopor
Carlos Tejo, la programacin del Aula de Letras de la Universidad de Cantabria con el Taller de Poesa Visual y Experimental que dirige Antonio
Montesino,Accin!MADenMadridcoordinadoporNievesCorrea,LaBienaldePoesaExperimentaldeEuzkadipromovidaporL.U.P.I.,elFestival
dePerfopoesadeSevilladelCangrejoPistolero,etc.
TambincabradestacarennuestropaslaobradelospoetasBartolomFerrando,LlorenBarber,FtimaMirandaquehanformadopartedeFlatus
VocisTro,FernandoMillnfundadordeN.O.en1968,XavierSabatercreadorenEspaadelconceptoPolipoesa,JonAndoniGoikoetxeacreadorde
lapoesareversista,JosIges,J.A.Sarmiento,JulinAriza,MiguelMolina,JessGycadavezmsunlargoetc.quevienentrabajandohaceaosen
lapoesafonticaysonora.

(1)CitadoporRichter,Hans,HistoriadelDadasmo,BuenosAires,EdicionesNuevaVisin,1973p.47(subir)
(2)F.T.Marinetti,Ladeclamazionedinamicaesinottica,pliego,DirezionedelMovimentoFuturista,Miln,11demarzode1916.Traduccinde
JosAntonioSarmiento.http://www.uclm.es/artesonoro/FtMARINETI/html/DECLA.html>[consulta:5dediciembrede2012]
(subir)

(3)publicadoeneln.18(15settembre1913)delarevistaLacerbadeFlorencia,vertambinApollinaire,Guillaume,ObrasesencialesI,Lima,
EdicionesdelRectoradoPontificiaUniversidadCatlicadelPer,2006
(subir)
(4)Kruchenykh,AlekseiDeklaratsiyaslovakaktakovogo,Petersburgo:(Pamfleto)1913
(subir)
(5)D.Burliuk,A.Kruchenykh,V.Maiakovsky,V.Jlebnikov,Bofetadaalgustopblico,[Fuente:J.L.Falc,Lavanguardiarusaylapotica
formalista,Valencia,AmsRelinchn,1990]
(subir)
(6)Hausmann,Raoul,CorreoDada(Unahistoriadelmovimientodadastacontadadesdedentro),BoadilladelMonte(Madrid),2011,p.8384
(subir)
(7)Scheerbart,Paul,IchliebeDich!,1887,reeditadoenCharleston(USA)NabusPress,2012(subir)
(8)Hausmann,Raoul,Op.Cit,p84(subir)
(9)Richter,Hans,Op.Cit,p45.citandoaBallaunquelafraseexactanosaleenedicindelanota9
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(subir)
(10)Ball,Hugo,Lahuidadeltiempo(undiario),Barcelona,Acantilado,2005,p139.
(subir)
(11)Ibd.,137
(subir)
(12)Huelsenbeck,Richard,AlmanaqueDad,Madrid,Tecnos,1992,p.3132delprimermanifiestodadaredactadoenalemnporRichard
Huelsenbeckpresentadoenlagranveladadadberlinesaenabrilde1918
(subir)
(13)verreproduccinelpoemaenRichter,Hans,Op.Cit,p31
(subir)
(14)Ball,Hugo,Op.Cit,p113
(subir)
(15)Marinetti,F.T.,"FundacinymanifiestodelFuturismo,Prometeorevistasocialyliteraria,DirectorJavierGmezdelaSerna,Madrid,abril
1909,AoII,nmero6,p.6573yconunextensoartculosinfirma,suponemosdelRamnGmezdelaSernatraductordeltexto,enlaspginas90a
96.
(subir)
(16)Marinetti,F.T.,"ProclamaFuturistaalosespaoles,Prometeorevistasocialyliteraria,DirectorJavierGmezdelaSerna,Madrid,abril1910,
AoIII,nmero20,p.517531
(subir)
(17)Ferreiro,AlfredoMario,ElhombrequeseComiunAutobsPoemasconOloraNafta,Montevideo,LaCruzdelSur,1927
(subir)
(18)Sureda,Jacobo,Elprestidigitadordeloscincosentidos,Mallorca,EdicionesArxiplag,1985
(subir)
(19)deTorre,Guillermo,ManifiestoUltrastaVertical,Madrid,Imp.deG.HernndezyGaloSez,1920
(subir)
(20)Borges,JorgeLuis,Ultrasmo,BuenosAires,Nosotros,1921
(subir)
(21)Hausmann,Raoul,Op.Cit,p81(subir)
(22)SalvatPapasseit,Joan,ssamenor(Fidelspoemesdavanguardia)1925,recopiladoenPoesiesCompletes,Barcelona,EditorialAriel,1962,p.
219(subir)
(23)ArcVoltaic,Barcelona,editadaporJ.SalvatPapasseit,nI,febrer1918,p7
(subir)
(24)Huidobro,Vicente,Altazoroelviajeenparacadas,Madrid,C.I.A.P.,1931,recopiladoenellibrodeJaimeConcha,VicenteHuidobro,Madrid,
edicionesJcar,1980,p.187
(subir)
(25)Molina,Miguel,Ecosdelartesonoroenlavanguardiahistricaespaola(19091945),delcatlogoIMuestradeArteSonoroEspaol,
celebradaenLucenayCrdobadel4deoctubreal5denoviembrede2006,Lucena,Editor:JuandeMairenaEditores,2007.Poemaextradodel
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catlogoElUltrasmoylasartesplsticas.IVAMCentreJulioGonzlez.Valencia,1996.ElpoemaesmencionadotambinporJosManuelBonetenal
artculoPalabrasespaolasenlibertad,delcatlogoImagenenelverso,delsiglodeoroalsigloXX,Madrid,BibliotecaNacional,2008.Lareferencia
dellibrodeMilicuaeslasiguienteMilicuaeIrala,FernandoMarade,Poemascortosenprosa,Guernica,ImprentaLaModerna,1925.
(subir)
(26)Hausmann,Raoul,Op.Cit,p87
(subir)
(27)Ibd.,89
(subir)
(28)Ibd.,91
(subir)
(29)Phillips,Christopher,Enlacaticacuevadelaboca,delcatlogoRaoulHausmann,Valencia,IVAM,1994,p.80(subir)
(30)Hausmann,Raoul,Optofontica,separatadeescritosdeRaoulHausmannenIbd.,252
(subir)
(31)Doesburg,realizunnmeroespecialdeDeStijl,Vol.4,no.11(Leiden,November1921)("AnthologieBonset")ColeccindePoesavisualy
fonticadeI.K.Bonset(seudnimoqueutilizabaTheovanDoesburgparasupartemsdad)
(subir)
(32)RenGhil,DelaPosieScientifique&autrescrits,Texteschoisis,prsentsetannotsparJeanPierreBobillot,Grenoble,Ellug,coll.Archives
Critiques,2008,p.11
(subir)
(33)Renouprez,Martine,Corps,LangueetidentitdansluvredeMichelSeuphor,Cdiz,UniversidaddeCdiz,2004,p.133158
(subir)
(34)Sic.editadoporPierreAlbertBirot.Paris,n23,27,30sepuedenconsultartodoslosnmerosen<http://sdrc.lib.uiowa.edu/dada/Sic/index.htm>
>[consulta:5dediciembrede2012]
(subir)
(35)Schwitters,Kurt,MerzpublicadoenDerSturnXVIII,n3,Berln,1927p.43,citadoporBergius,Hanne,KurtSchwitters:Crearalgonuevo
apartirdelosresiduos,enelcatlogo,KurtSchwitters,Valencia,IVAM,1995,p.59
(subir)
(36)Schwitters,Kurt,Lapoesaconsecuente(KonsequenteDichtung),publicadoenlarevistaG.,Berln,EditadoporHansRichter,ao1,n3,junio
1924,p.4546,citadoporHansRichterOp.Cit,p155
(subir)
(37)Schwitters,Kurt,cartadeSchwittersaKatherineDreierdel16deseptiembrede1926,citadoeneldossierURSONATEdelcatlogodela
exposicinenelIVAMsobreKurtSchwittersde1995probablementeescritoporIsabelleEwig.p.286
(subir)
(38)Schwitters,Kurt,"Misonataensonidosprimitivos,publicadoeni10,n11,msterdam,noviembre1927,reproducidoencatlogoKurt
Schwitters,IVAM,p.289
(subir)
(39)Schwitters,Kurt,Ursonate,enMerzn24,Hannover,edicinKurtSchwitters,1932,existeunaedicinenEspaadeJosAntonioSarmiento,
http://merzmail.net/fonetica.htm

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12/2/2016

POESIAFONTICA

PoesaFontica,KurtSchwitters,Cuenca,EdicionesdelaUniversidaddeCastillaLaMancha,2001.OtrasedicionesconlaUrsonatecompleta.
Schwitters,Kurt,Merzcrits,edicindeMarcDachy,Paris,ditionsGrardLebovici,1990ytambinSchwitters,Kurt,PoemsPerformancepieces
prosesplayspoetics,Philadelphia,editadoytraducidoporJeromeRothenbergyPierreJoris,1993yonlinetambinen
<http://www.merzmail.net/ursonate.htm>[consulta:5dediciembrede2012]
(subir)
(40)Hausmann,Raoul,Op.Cit,p174175.EnunacartadeSchwitterslecomentaaHausmann..hayimitadorescomolosletristasenPars,que
copianlaUrsonate,obradeHausmannyma,sinsiquieramencionarnosanosotros,quelahicimosveinticincoaosantesqueellosypormejores
razones....Posteriormente,El24demarzode1963,RaoulHausmannescribeaGuyDebord:(el)letrismo,quesoloesunaimpostura.SiIsidoreIsou
creehabersidoelprimeroenhacerpoemasletristas,quesepongaaldaconlosrelatosdeBallensuJournalde1916yconlasdeclaracionesde1923de
SchwittersenG....lapinturadelosletristasesunanuevaimitacindemispoemascartelesydemispinturasescriturasde19171923
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(41)Hausmann,Raoul,Schwitters,Kurt,PIN,London,GaberbocchusPress,1962.
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(42)Chopin,Henri,extractodediversosescritosextradosdeHenriChopindeUbuWeb,<http://www.ubu.com/sound/chopin.html>[consulta:5de
diciembrede2012]
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(43)Molina,Miguel,Op.Cit,p51,estospoemasfuerontachadosporJuanEduardoCirlotdehuidobrismo,quenoaportabanningunanovedadala
queyahizoelautordeAltazor...PoemaspublicadosoriginalmenteenlarevistapostistaLaCerbatana(1945)algunosdeellosverenHERRERO
CLAUDIO:AntologadepoesaPostista.BibliotecaGolpedeDados.LibrosdelInnombrable.Zaragoza,1998.Pgs.239245(subir)

POESAEXPERIMENTAL

PoesaExperimental

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