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FUgA: FORMA OU pROCESSO

COMpOSiCiOnAl
Fugue: musical for or compositional process?
Marcos da Cunha Lopes Virmond1

Doutor em Msica pela


UNICAMP, professor
de regncia orquestral
do curso de msica da
Universidade Sagrado
Corao em Bauru,
SP e regente titular da
Orquestra Sinfnica Municipal de Botucau

virmond, marcos da Cunha Lopes. Fuga: forma ou processo composicional. Mimesis, Bauru, v. 28, n. 2, p. 39-50, 2007.

RESUMO
no campo da msica, h discusso sobre o fato da fuga ser uma forma musical ou um processo composicional. o presente estudo procurou investigar em ambiente da rede mundial de informaes, as
principais percepes sobre esta questo, assim como quantific-las.
Para tal, foram examinados apenas stios ligados a instituies educativas formais, como universidades e conservatrios. Conclui-se
por uma preponderncia do entendimento que a fuga um processo
composicional.
Palavras-chave: msica. Forma musical. Fuga. Compsio.

ABSTRACT

Recebido em: julho de 2007


Aceito em: novembro de 2007

In the field of music, there is discussion whether fugue is a musical


form or a compositional process. This study has investigated the
perceptions on this issue in the environment of the world web of
information, as well as quantify it In this regards, we approached only
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sites linked to formal educational institutions such as universities


and conservatories. It was concluded that there is a preponderance
on the understanding that fugue is a compositional process.
Key-words: Music. Musical Form. Fugue. Composition.

inTROdUO
A dificuldade inicial de lidar com o assunto fuga localiza-la com maior preciso entre uma forma musical ou um processo
composicional. Existem argumentos para atender s duas vertentes.
Entretanto, a busca de uma definio para a fuga pode auxiliar em
uma discusso sobre a localizao antes mencionada. Inicialmente,
a prpria etiologia da palavra fuga pode trazer alguma luz a esta
questo. deriva de fuga em latim que significa fugir ou escapar de
algo. Est filologicamente relacionada ao verbo alemo fugen que
significa colocar junto meticulosamente, no sentido de estruturar,
compor ajustadamente (DEPKO, 2003).
A estrutura de uma fuga compreende uma exposio, um desenvolvimento e um fechamento. A primeira seo, semelhante exposio de uma inveno, tem, como o prprio nome diz, a funo
de apresentar a proposta focal, expor o tema. Talvez esta seja uma
das seces que mais caracterize a fuga, pois o tema sucedesse nas
diversas vozes e, na primeira apresentao do tema ela feita, usualmente, sem acompanhamento. Aparece, ento uma resposta ao tema
uma quinta acima ou uma quarta abaixo, o que sinaliza, em termos
introdutrios, que se trata de uma fuga.
As demais construes fugais se baseiam nessa caracterstica,
particularmente o fugue-tune e o fugato. o primeiro teve sua exuberncia em composies sacras na nova inglaterra nos sculos 18 e 19
em que se salientam William Bilings, daniell read e Andrew Law.
o fugato, por sua parte, uma opo composicional dentro da seco
de desenvolvimento de uma sonata, sinfonias e quartetos e mesmo
em peras. o uso dessas construes cria um ambiente de marcado
contraste dentro do contexto da obra, criando variadas expectativas
ao ouvinte. Um exemplo disto o que ocorre, de forma muito breve,
quase embrionria, mas efetiva, em La Gioconda de A. Ponchielli
(exp. 1). Aqui, o compositor faz uso de quatro entradas sucessivas de
um curto tema sempre uma quinta acima da apresentao anterior.
neste caso, o que importa o uso do forte poder declaratrio que as
sucessivas entradas (sujeito e resposta) emprestam s intenes de
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forma ou processo
composicional.
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composicional. Mimesis,
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Poncielli em afirmar, segundo o texto do libreto a tenso dramtica,


que: No; Dio vuol ci Che il popolo vuol; morte a la strega1.
Fuga pode ser considerada como um procedimento polifni-

co, envolvendo um determinado nmero de vozes, no qual um motivo (sujeito) exposto, em cada voz, inicialmente em uma relao
tnica/dominante e depois desenvolvido por meios contrapontsticos
(SMITH, 1996).
Outras definies podem variar consideravelmente em seu
contedo, dependendo da fonte utilizada e, nesse sentido, seria oportuno apresentar algumas dessas definies para que tenha uma idia
da diversidade de posicionamentos sobre o assunto. Virginia Salgado Fiza (1953) diz tratar-se de uma composio em estilo contrapontado e imitativo, baseado num s tema.
O DBG Musiklexicon (1968) a define como o ponto alto de todas
as formas musicais polifnicas. J o verbete sobre este assunto no
Dicionrio de Msica de Borba e Lopes Graa (1962) considera a
fuga como uma forma de composio musical baseada no princpio

Este momento se encontra no 1 ato de opera de Ponchielli, na cena em que Barnaba acusa a me de Gioconda de ser uma feiticeira. o povo, sugestionado pela falsa
trama de Barbana responde a Enzo que tenta salvar a cega: No; a vontade de Deu
a vontade do povo; morte feiticeira!

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da imitao insistente em todas as partes, dando a impresso de que


estas vo, realmente, fugindo uma da s outras, perseguindo-se ou
procurando-se.
Ainda no campo dos dicionrios, Dourado (2004) introduz um
verbete em que fuga uma tcnica composicional que consiste em
elaborar por imitao temas entre diversas vozes. Da mesma forma, o
Harvard Concise Dictionary of Music (1998) diz que uma fuga sempre escrita em estilo contrapontstico, isto , com uma textura consistindo de um nmero de vozes individuais, usualmente trs ou quatro.
Por fim, o verbete do The New Grove Dictionary of Music and
Musicians (1980) tende para o lado do processo composicional ao
considerar a fuga como uma composio ou uma tcnica composicional na qual o contraponto imitativo envolvendo um ou mais temas o
mais importante ou mais caracterstico artifcio para extenso formal.
Nesta mesma linha, Spencer e Temko (1988) discutem com
mais preciso o fato da fuga ser considerada um tipo de composio que, mais que qualquer outra, explora sistematicamente
o princpio da exposio e desenvolvimento contnuo. Para estes
atores a fuga essencialmente uma composio contrapontstica
constituda de um dado nmero de vozes e que no segue um padro formal previsvel.
Como pode se ver, existem variadas percepes em como abordar
definio de fuga e, para melhor consubstanciar a discusso, ser necessrio apresentar uma seqncia de outras definies disponveis
na rede WEB, tanto provenientes de fontes musicolgicas relevantes
ou de stios leigos, mas interessantes para ampliar o cenrio desta
reviso. Estas definies, ou tentativas, sero utilizadas posteriormente para compor o quadro de freqncias.
Fuga uma composio musical ou tcnica na qual o compositor introduz uma melodia (o tema) enquanto outras vozes entram em diferentes tempos executando o mesmo tema em uma
tonalidade mais alta ou mais baixa. Fugas so comumente escritas para duas at quatro vozes. Bach escreveu algumas das
mais importantes fugas (www.empire.k12.ca.us/capistrano/
Mike/capmusic/glossary%20of%20musical%20terms/glossary.htm)
Uma pea contrapontstica na qual duas ou mais partes so
construdas ou empilhadas sobre um sujeito recorrente que
introduzido isoladamente e seguido de uma resposta, a qual o
sujeito (ou tema) em uma altura diferente, usualmente a quinta.
(www.musicoutfitters.com/dictionary.htm)

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forma ou processo
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n. 2, p. 39-50, 2007.

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Uma composio polifnica,geralmente para duas at quatro


vozes (vocal ou instrumental) na qual os mesmos temas passam
de uma voz para a outra e so combinadas em contraponto.
lms.thomsonelearning.com/hbcp/glossary/glossary.taf
Uma composio escrita sistematicamente em polifonia imitativa usualmente com um apenas um tema principal.
(www.hypermusic.ca/hist/glossary.html)
Uma composio musical em contraponto na qual uma ou duas
melodias so repetidas por vozes que entram sucessivamente.
As vozes se entrelaam e as melodias so desenvolvidas em
uma estrutura nica em bem definida com um carter forte ou
idia unificadora.
(www.humanities.eku.edu/Glossary.htm)
O entrelaamento de vozes meldicas especficas para criar uma
pea de msica fortemente caracterizada pela imitao. (www.
mso.com.au/edu/glossary/glossaryfull.asp)
Uma composio polifnica com um ou mais temas curtos introduzidos primeiramente por uma voz e repetidos por outras
vozes a cada vez. Tudo isto acontecendo com harmonizao
de acordo com as regras do contraponto. (dirk.meineke.free.fr/
glossary.html)
Uma forma que um tema ou sujeito tocado por um instrumento ou voz seguido e imitado por outros (um ou mais)
instrumentos ou vozes. (www.sasked.gov.sk.ca/docs/artsed/
g8arts_ed/g8mgloae.html)
Composio polifnica imitativa.
(highered.mcgraw-hill.com/sites/0072491353/student_view0/
glossary.html)
Uma fuga uma pea de msica, contrapontstica em carter,
baseada na imitao. Ela segue certas regras e envolve trs ou
quatro linhas ainda que posa existir mais. Algumas vezes elas
so chamadas vozes ainda que sejam tocadas. Uma fuga comea com um tema principal chamado sujeito e este seguido
pela segunda voz tocando a resposta (esta o sujeito transposto
uma quinta acima ou uma quarta abaixo). Isto seguido por
uma outra apresentao do sujeito e, se temos quatro vozes,
uma outra apresentao da resposta. Esta parte da fuga cha-

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mada exposio e as tonalidades da tnica e da dominante so


utilizadas.
(www.webcastmy.com.my/unimasresearchgateway/thesis/thesis_0057/glossary.htm)
Uma forma instrumental de msica que apresenta quatro ou
cinco linhas independentes com forte uso da imitao.
(www3.uakron.edu/education/temp/glossary/)
Uma composio escrita para trs ou mais linhas musicais, ou
vozes. Cada voz tem msica semelhante, mas entrando em diferentes momentos, criando contraponto uma com a outra.
(www.faribaultcatholics.com/church/music/glossaryofmusicterms.htm)
Uma obra, ou o movimento de uma obra, escrita em polifonia
imitativa complexa. Fugas, populares principalmente durante a
era do barroco, so geralmente obras para teclado. Cada linha
de uma fuga chamada e voz ainda que no seja escrita para a
voz humana. Podemos falar de uma fuga em termos do nmero
de vozes que ela apresente uma fuga a trs vozes ou uma
fuga a quatro vozes ou mesmo uma fuga a cinco vozes.
(www.ayiba.com/cmusic/downloads/glossary_f.htm)
uma composio em que o contraponto imitativo envolvendo
um ou mais temas o artifcio mais importante ou caracterstico para o desenvolvimento formal.
(www.innvista.com/people/composers/glossary.htm)
Uma forma musical constituda de um tema repetido uma quinta acima ou uma quarta abaixo de sua primeira apresentao.
(www.cogsci.princeton.edu/cgi-bin/webwn)
Uma composio polifnica desenvolvida a partir de um dado
tema ou temas de acordo com estritas regras contrapontsticas.
O tema primeiramente apresentado por uma voz ou parte,
e depois, enquanto essa voz prossegue seu caminho, o tema
repetido por outra em um intervalo de uma quinta ou uma
quarta, e assim por diante at que todas as partes tenham respondido uma a cada vez, continuando suas vrias melodias e
entrelaando-as em um complexo e progressivo todo, no qual
o tema freqentemente se perde e reaparece.
(www.brainydictionary.com/words/fu/fugue167408.html)
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Fuga uma composio em que os instrumentos entram um a


cada vez enquanto a audincia sai um a cada vez. Ainda que
esta definio sarcstica subestime a capacidade dos amantes da
msica, a sua primeira parte est correta.
(http://members.aol.com/fuguesite/defin.htm)
Um procedimento polifnico envolvendo um nmero especfico de vozes no qual um motivo (sujeito) exposto, em cada
voz, inicialmente em uma relao tnica/dominante, e depois
desenvolvido por meios contrapontsticos.
(http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/fugueanatomy.html#definition)
Forma polifnica popular na era barroca na qual um ou mais
temas so desenvolvidos por contraponto imitativo.
(http://www.essentialsofmusic.com/glossary/f.html)
Uma composio ou tcnica composicional, na qual um tema
(ou temas) estendido e desenvolvido principalmente por meio
de contraponto imitativo.
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_fugue.html
Uma forma contrapontstica que comea com uma exposio
na qual cada voz entra com o mesmo sujeito a cada vez e prossegue com imitao. Contrrio ao cnon, fugas tm passagens
de imitao livre e passagens sem imitao.
(http://www.enjoythemusic.com/musicdefinition.htm)
Uma forma musical ou composio na qual um ou mais temas
so apresentados por uma voz e depois so reapresentados e modificados por contraponto em uma ordem estrita por varias vozes.
( h t t p: // w w w.wo r d s m y t h . n e t / l i ve / h o m e .
php?content=wotw/102599/wotw_language)
Uma composio contrapontstica (relativo habilidade de dizer duas coisas ao mesmo tempo) para um nmero de partes
ou vozes independente do fato da obra ser vocal ou instrumental. Cada voz entra sucessivamente em imitao a ltima.
( h t t p : / / w w w. h e a r t s - e a s e . o r g / c g i - b i n / t e r m s n .
cgi?data=conservatory&letter=f)
Fuga um tipo de contraponto construdo em torno de um
tema curto (sujeito) que apresentado no incio da pea e depois imitado e desenvolvido por uma voz ou vozes secundria
(resposta).
(http://pipedreams.publicradio.org/articles/artoffugue/fugue.
shtml)
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Fuga um processo e no uma forma. Suas sees so definidas pela mudana de textura e/ou registro, cadncias, modulaes, claras entradas do sujeito ou resposta e o uso distinto de
artifcios como stretto, inverso e ponto de pedal.
(http://www.music.indiana.edu/som/theory/t511/form.html)
Trata-se de uma tcnica composicional em que o tema, chamado sujeito, tratado por contraponto imitativo. Uma fuga verdadeira requer uma exposio, na qual o sujeito apresentado
na tnica, seguido por uma resposta em uma nova voz e em
uma altura diferente (usualmente a dominante) enquanto a voz
principal continua em contraponto ou com um bem definido
contra-sujeito. O processo continua at que cada voz da voz
tenha entrado.
(http://hector.ucdavis.edu/music10/Forms/Fugue.htm)
Considerando a dificuldade de definio de fuga, pretende-se neste estudo, preliminarmente, verificar a freqncia das definies de
fuga, em ambas as vertentes, em uma amostra aleatria de fontes
documentais em msica.

MATERiAl E MTOdO
Sero identificadas as definies de fuga encontradas em um acesso ao buscador Google com o termo composto: fugue definition. dos
resultados obtidos sero analisados seqencialmente at atingir uma
amostra determinada aleatoriamente em 34 definies, descartadas
as eventuais repeties. Sero anotados os tipos de stios, separando-os em acadmicos ou leigos. Os stios acadmicos sero aqueles de
Universidades e dicionrios musicais conhecidos. os demais sero
considerados como stios leigos.
As definies sero analisadas e separadas em dois grupos. No primeiro, aquelas definies que tendem a considerar a fuga como uma
forma musical e no segundo aquelas que contemplam uma percepo
como processo composicional. Dentre cada grupo, as definies sero
classificadas como provenientes de stios acadmicos ou leigos.
Apenas estatstica descritiva ser utilizada para verificao dos
resultados.

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RESUlTAdOS
A anlise preliminar das definies selecionadas revela que a
maior freqncia para uma definio de fuga enquanto processo composicional e a distribuio das posies entre as definies
em fontes acadmicas ou leigas no apresenta diferena significante
(FIGURA 1).

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frequncia

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11

10
5

5
0

processo

forma

acadmico

11

leigo

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FIGURA 1 - Grfico com as freqncias das posies das fontes sobre


a definio de fuga.

diSCUSSO
Das definies selecionadas, que se constituem apenas em uma
amostra aleatria de um universo desconhecido, verifica-se que
a maioria (76,8%) considera a fuga um processo composicional e
apenas 23,52% optam por defini-la como uma forma musical. At
hoje se mantm tendncias divergentes sobre esta questo. Entretanto, concordando o resultado desse levantamento, as caractersticas da fuga lhe emprestam mais a condio de um processo do que
de uma forma.
de fato, a fuga pode ser considerada como o culminculo do estudo do contraponto e um derivado direto do cnon e do ricercare.
Trata-se, ento, da abordagem mais elaborada de processos composicionais. Nesse sentido, o ilustre musiclogo ingls, Donald Francis
Tovey concorda com esta posio, sugerindo que a fuga no uma
forma, mas um conjunto de procedimentos texturais uma vez que
a deciso de um compositor em escrever uma fuga tem pouca ligao com uma forma musical, ou melhor dito, uma frmula de amplas

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propores, como seria o caso da sonata. revela que, mesmo em algumas fugas de Bach no se encontram obrigatoriamente todos os
elementos constituintes de uma fuga. Cita o exemplo da fuga em d
maior no volume 1 e a fuga em r menor no volume 2 do Cravo Bem
Temperado, as quais no tem nenhum episdio. Uma sonata, por outro lado, a pesar da enorme flexibilidade na forma em que os detalhes
podem ser realizados, impe certos importantes pontos de referncia
tonal e, em certos perodos histricos, de referncia temtica.
Mas as divergncias continuam a existir. Em um texto sobre
fuga (GROVEMUSIC, s.d.) discutes-se que, de fato, ainda no
existe uma concordncia entre os musiclogos no que tange a localizao da fuga. Um fato que contribui para esta inexatido seria
que se coletssemos todas as obras chamadas de fuga e as comparssemos, nenhuma outra caracterstica lhes seria comum alm do
contraponto imitativo no sentido amplo do termo. Por outro lado,
desde o comeo do sculo 19 as designaes de gnero tm sido
feitas largamente pela estrutura formal da proposta. Entretanto,
esta estrutura formal no uma caracterstica facilmente aplicvel
para uma definio de fuga.
Estas divergncias ficam mais aparentes em um colquio realizado pela McMaster University sobre Anlise Musical. Na introduo, diz-se que uma definio de fuga algo pouco concreto e que
as anlises de fugas levam a concluso que escrever uma definio
estvel , de fato, impossvel. Isto fica mais claro se apreciarmos,
dentro desde colquio, as concluses de Smith (2003) ao analisar o
segundo movimento da Le Tombeau de Couperin de maurice ravel.
Aqui o autor explora a eventual dificuldade de Ravel em utilizar um
processo caracterstico do barroco dentro de uma textura harmnica
impressionista. O resultado final perfeito nas mos competentes
desse compositor, pois ele teria respeitado a estrutura externa da
fuga enquanto procedimento, digamos padronizados, mas introduzido sua viso pessoal, explorando o seu prprio processo composicional na arquitetura interna da obra. Entende-se, ento, como estrutura
externa o trabalho motvico e como arquitetura interna, os componentes tonais e harmnicos. Em uma viso mais detalhada do artigo,
percebe-se que ravel, obedecendo aos ditames escolsticos da fuga,
introduz sua rica palheta harmnica sem interferir no arcabouo padronizado de uma fuga da o sucesso do resultado final.
Como refere Renwick (2003), no mesmo colquio, a definio de
fuga problemtica e, ainda que possa ser considerada como um
processo composicional, ela inclui vrios princpios formais. Para
que uma obra possa ser considerada uma fuga, minimamente deve
atender aos seguintes requisitos: estar baseada em uma ou mais
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idias meldicas repetidas (sujeito), que apresente pelo menos uma


vez a exposio do sujeito e que continue, se desenvolva alem da
exposio em uma expresso musical completa.
Considerando as definies encontradas na amostra e essas
opinies abalizadas, verifica-se que, de fato, fuga cabe melhor como
definio de um processo composicional do que uma forma acabada. Um forte apelo para esta condio a possibilidade do uso, da
insero do estilo fugato em uma larga proporo de obras, como
o citado inicialmente na pera de Ponchielli. Se considerarmos a
sonata como uma forma acabada, verifica-se que o inverso no
verdadeiro, isto , no h possibilidade de utilizar-se caractersticas de uma sonata, da forma sonata, como processo composicional,
ainda que se possa utilizar a forma sonata, como um todo, como
opo para a construo de um ato ou cena de pera. de fato, se
formos analisar as fugas existentes, no h um fator crtico, comum,
amalgamador, que possa ser utilizado como referncia para defini-la
como uma forma musical.
Por ltimo, no se encontra diferena, no que tange s definies, sejam elas provenientes de stios acadmicos ou leigos. Apesar de, em muitos casos, estes ltimos apresentarem simplificaes
intencionais, percebe-se que eles se baseiam em fontes acadmicas.
Desta forma, no relevante discutir-se a freqncia dos tipos de
definies entre stios ditos leigos ou acadmicos.

COnClUSO
Considerando as limitaes da metodologia utilizada, pode-se
afirmar que, em stios virtuais, a fuga mais considerada como um
processo composicional do que uma forma musical.

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REFERnCiAS
DBG-MUSIKLEXICON Friedrich Herzfel, editor. Deutch Buch-Gemeinschaft, Berlin, 1968.
DEPKO, T. Balancing Rectus and Inversus in J.S. Bachs Fugue XV
from WTC I. , 2003. disponvel em http://www.humanities.mcmaster.ca/~mus701/macmacvol3/depko.html. Acesso em 8/10/2004.
DOURADO, H. A. Dicionrio de termos e expresses da msica.
Editora 34. So Paulo, 2004.
FIUZA,V.S. Anlise musical. 2 edio. Rio de Janeiro, 1953.
HARVARD CONSICE DICTIONARY OF MUSIC. Compilado por
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Cambridge, 1998.
GROVEMUSIC Fugue. Disponvel em http://www.kunstderfuge.
com/theory/fugue.htm. Acesso em 7/10/2004.
RENWICK, W. A Precis of Fugal Form. McMaster Music Analysis
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SMITH, T.A. Anatomy of a Fugue. Disponvel em http://jan.ucc.nau.
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SMITH, T. An impressive fugue:Analysis of the Fugue from Le
Tombeau de Couperin by Maurice Ravel. McMaster Music Analysis
Colloquium.v.3: december, 2003. disponvel em http://www.humanities.mcmaster.ca/%7Emus701/macmacvol3/title.html
SPENCER, P. TEMKO, P.M. A practical approach to the study of
form in music. Prentice Hall, New Jersey, 1988.
THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS.
V.7.p:9-20. Edited by Stanley Sadie, 1980.

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