Los trazos invisibles

Proyecto de Pamela Zeferino

Proyecto de produccin artstica en el marco del Programa de Residencias

Cruzadas Francia-Mxico La Fbrica de las imgenes entre el CAPC y SOMA Mexico,
con el apoyo de la Embajada de Francia y el Instituto Francs de Amrica Latina en Mxico

Agradecimientos

IFAL, SOMA, Brbara Hernndez, Laura Corts, Albertine de Galbert, Maria Ins Rodrguez,
Romaric Favre, Cyril Chaumeau, Martine Pan, Philippe Berbion, Batrice Vigu, Franois
Poisay, Anne Cadenet, Valrie Lantignac, Bernard Dulile, Thibault Mahieux, Myrtille Bourgeois, Stphane Mallet, Julie Nio, Elisa Mistrot, Vronique Darmant, Sylvie Barrre, Simon, Veronique Laban, Mathilde Redaud, Dominique Merle, Dominique Crouzet, Saddek
Tekamara, Christophe Houdent, Sylvain Mavel, Pascal Lacampagne y todo el equipo del
CAPC, Bastien Rousseau, Muse dAquitaine, Philippe Chauveau, Catherine Vigneron,
Delphine Delmares, Hlne Salmon y todo el equipo de Euratlantique, Karfa Diallo, Anne
Descas, Camille Lavaud, Marco Caballero, Quique y todos quines han colaborado
generosamente en el desarrollo de este proyecto.

1. Registros involuntarios

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2. Barcos fantasma

Los barcos fantasma

Albertine de Galbert
(Traduccin de Pamela Zeferino)
Publicado como texto de sala para la exposicin Los barcos fantasma
Segunda parte del proyecto Los trazos invisibles
Bureau des artistes, CAPC
6 Enero 2016, 19h

En el marco del programa de Residencias cruzadas Francia-Mxico La fbrica de las imgenes (A), entre el CAPC y
SOMA Mxico (Espacio de investigacin y educacin artstica), la artista Pamela Zeferino presenta Los barcos
fantasma, segunda parte de su proyecto Los trazos invisibles realizado en el curso de 4 meses de residencia en el
CAPC de Bordeaux.

Investigando sobre la funcin original del edificio que hoy ocupa el CAPC, Pamela Zeferino descubri la relacin entre la
ciudad de Bordeaux y el comercio triangular. Lentrept Lain tena por vocacin servir como bodega a las mercancas
que llegaban de las colonias francesas de ultramar. La primera parte del proyecto Los trazos invisibles fue presentada
en Diciembre pasado en la biblioteca del museo y buscaba relacionar dos archivos involuntarios: los trazos de trabajadores que construyeron este edificio (improntas de manos sobre el suelo, graffitis) con documentos abandonados en
la papelera del olvido, apodada as por almacenar las fotocopias olvidadas por los trabajadores actuales del museo.
As, este proyecto se desarrolla al interior y al exterior del museo, usando un mtodo basado en ndices, propio de una
investigacin minuciosa. Pamela Zeferino encuentra el delgado hilo de una historia en la que los trazos fantasmagricos
aparecen por todas partes a donde puede llegar la mirada.
La impronta es para Georges Didi-Huberman eso que nos habla tanto del contacto como de la prdida, algo que
nos invita a repensar ciertos modelos de temporalidad por ser a la vez contacto del origen y prdida del origen(B).
Pamela Zeferino trabaja a partir de estos elementos que funcionan como miembros fantasma de una historia de la ciudad
de Bordeaux del Siglo de Oro, en la que (segn el activista Karfa Diallo) una buena parte de los recursos provenan de
actividades ligadas al esclavismo.
Las obras presentadas en la exposicin hacen reaparecer ese momento de la historia de la ciudad, pero de manera fragmentada o incompleta, lo que impide una lectura fluida de la misma.

La piedra con la que empieza la exposicin proviene de un desprendimiento del propio edificio del museo. Esta obra
hace eco a los trabajos anteriores de la artista, en donde operan este tipo de desplazamientos metonmicos de la parte
por el todo, del interior al exterior del museo (una rama de rbol que entra en la sala de exposicin por la ventana, por
ejemplo, en una instalacin de 2013) y que tienen como objetivo sealar una tensin relativa a un contexto extranjero a
la sala del museo.
Los dibujos realizados a partir de elementos de fachadas (anclas, mscaras con rasgos negroides) y aqul que representa
la placa conmemorativa de la primera salida de una embaracin ngrire desde Bordeaux, parecen desvanecerse en la
trasparencia del papel, sufriendo un ltimo sobresalto antes de desaparecer completamente.
Los detalles de ropas o de telas de color ndigo (signo de ostentacin de riqueza en el siglo XVIII, pues este colorante era
escaso y caro), han sido fotografiados por la artista en las salas del Museo de Aquitaine, aislados y luego reimpresos sobre
telas, como seales coloreadas de la infiltracin del comercio triangular en la vida cotidiana de los poderosos de la poca.
Flotando en el espacio, una postal que representa el fresco de Robin sobre el techo del Gran Teatro de Bordeaux, ha sido
recortada. La artista ha aislado un detalle apenas visible: figuras de personas negras encadenadas.
En cada obra, el elemento fundamental de sentido est en algo que falta, en lo invisible. Un metarelato frente al que hace
falta mirar en negativo para encontrar una posibilidad de lectura. No vemos ah nada escribi Daniel Arasse, hasta que
alguien libera un detalle, un color, un objeto insignificante y lo carga con un sentido nuevo. Todos estos signos dormidos
despiertan a travs de cada una de las piezas presentadas en la exposicin.

A. La fbrica de las imgenes es un programa de residencias cruzadas creado por la Embajada de Francia/Instituto Francs de Amrica Latina de
Mxico, y la Secretara de Relaciones Exteriores de Mxico, que se apoya en doce escuelas de arte repartidas en los dos pases.
B. Georges Didi-Huberman, La ressemblance par contact, archologie, anachronisme et modernit de lempreinte, (La semejanza por contacto,
arqueologa, anacronismo y modernidad de la impronta), Editions de Minuit, 2008, p.18

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3. Mecanismos para el olvido

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Los trazos invisibles

Texto de Pamela Zeferino
Decir que un trazo es invisible es una contradiccin.
Antes de llegar por primera vez al CAPC, slo saba que este espacio
haba sido originalmente proyectado como bodega. Mi encuentro con
su historia y el contexto en el que fue construido se dio al revisar varios
archivos bibliogrficos y hacer algunas visitas con los mediadores del
museo. El historiador Eric Saugera escribi que quien recorre esta ciudad puede percibir muy poco de su pasado. Podra haber sabido, por
ejemplo, de su relacin con el comercio triangular sin haber tenido informacin adicional al contacto mismo con la arquitectura de Bordeaux?
De qu manera nos relacionamos con los eventos pasados a partir de
sus vestigios? Cmo se guarda la memoria en un museo? Cules son
los criterios para seleccionar qu objetos (y lo que representan) son valiosos y deberan formar parte de la historia?

1. Registros involuntarios
El antiguo Entrept Lain (que hoy es ocupado por el CAPC) se termin
de construir en 1824 y hasta inicios del s.XX sirvi como almacn de mercancas de ultramar. El proyecto encontr como detonantes mis primeras aproximaciones fsicas al edificio, los primeros recorridos y observaciones. Por ello, la investigacin plstica empez con huellas de quines
participaron en la construccin o han trabajado en el lugar. Tal es el caso
de la intervencin que hice en uno de sus pasillos, dnde modifiqu la
iuminacin para hacer nfasis en las marcas sobre algunos ladrillos del
piso (1), o de una serie de improntas, hechas con barro, de los vacos
dejados por el desgaste de determinados escalones (8,9). Poco despus
descubr La corbeille de loublie (la papelera del olvido), una cesta
ubicada dentro de las oficinas del museo, junto a la fotocopiadora, en
dnde se acumulan las impresiones que la gente olvida, que presentan
errores o que simplemente no sern usadas. Estas fotocopias me sirvieron, primero, como materia prima para hacer una serie de ejercicios
grficos (2,3,4,5,6,10,11) y despus, para hacer una compilacin de un
ao de documentos abandonados, que hoy forma parte de los archivos
histricos del museo (24).

Se puede olvidar algo que nos acompaa todos los das? Cal es el
lmite entre la sutileza y lo imperceptible? Retom estos dos registros
involuntarios producidos por los trabajadores del lugar (las huellas de
desgaste en el suelo y 12 meses de impresiones olvidadas) para hacer
una intervencin en la biblioteca del CAPC (7). Me pareca importante
aprovechar un lugar de uso comn (y no una sala de exposicin) para
conservar una presencia tenue, algo cuya presencia se notara apenas.

2. Barcos fantasma
EL CONTEXTO
Despus de un primer contacto con la materialidad de la arquitectura y
el da a da del lugar, inici una bsqueda bibliogrfica en los archivos
del CAPC, el Muse dAquitaine y el Muse des Arts Decoratifs de
Bordeaux, para profundizar en dos momentos del edificio:
A. Siglos XVII y XVIII, cuando fue usado como bodega de productos
importados, en el contexto de una ciudad cuya arquitectura fue transformada gracias a los recursos obtenidos por el comercio (y que se relacion con el trfico de personas).
B. De 1973 a la fecha, como museo de arte contemporneo, que genera
una memoria propia a partir de sus archivos, la seleccin de su
programa de exposiciones y su coleccin de obras.
Un resumen de esta investigacin y las lneas que plane desplegar
pueden visualizarse en el cuadernillo adjunto titulado lentrept.
COLORES TRANSPARENTES
Durante los s.XVII-XIX, las colonias provean grandes cantidades de
materias primas a Europa, que despus seran transformadas y exportadas una vez ms. En el caso de los textiles, se importaban algodn y
colorantes (como el ndigo y el rocou), con las que se fabricaban telas y
ropa.
Las indiennes de traite, cotonnades o guines son un buen ejemplo de la importancia que tena la industria textil en aquella
poca: estas telas estampadas, generalmente en rojo, eran usadas como
moneda de cambio para el comercio de personas.

Generalmente, la mitad del valor de un esclavo se daba en armas y el

restante 50% en telas, plvora y alcohol. A pesar de que una importante
empresa manufacturera se estableci en Bautiran (muy cerca de
Bordeaux), slo pude encontrar una de estas piezas en la ciudad. En una
vitrina del Muse dAquitaine, entre las siluetas de plantas y querubines,
un barco sobresale en la parte inferior de la tela. Qu nos queda hoy
de las cosas que se usan y se desgastan a diario?
El gran xito del azul y el rojo estaba en que, a diferencia de
los tonos amarillos o verdes, estos podan fijarse ms firmemente a la
tela. La posibilidad de permanencia de estos colores provoc su xito
comercial. A qu lgica podra responder la producicin de algo que
desaparecer?
El intercambio de productos cambi drsticamente los hbitos de consumo y las costumbres en ambos lados del mundo. Si a principios del
s.XVII el ndigo era llamado el colorante del diablo y la dificultad para
conseguirlo haca que su empleo fuera restringido, su uso se extendi a
finales del siglo, sobretodo en la clase alta. Me sorprendi que en todos
los retratos de la primera sala del Muse dAquitaine (el Museo de Historia de la regin), que corresponde al s. XVIII, aparecan telas coloreadas de ndigo: manteles, listones, vestidos de un azul que se cultivaba al
otro lado del ocano para llegar a vestir a los poderosos. Decid hacer
una serie de fotos aislando estas presencias del resto de los retratos
(12,19).

LOS TRAZOS INVISIBLES: HISTORIA Y ARQUITECTURA DEL PUERTO

DE BORDEAUX
I
Encontr esta cita investigando sobre los trazos visibles del pasado mercantil de Bordeaux en su arquitectura: La riqueza extraordinaria de la
ciudad puede verse reflejada en los mltiples cuernos de la abundancia
labrados en las fachadas.
El siguiente prrafo (disponible en el portal web de la Asociacin de
Convenciones de Bordeaux) describe la historia de la ciudad en el s.XVIII:
En el siglo XVIII, Bordeaux vive su siglo de oro. Convertido en Primer
Puerto de Francia, la ciudad se orient al comercio con frica y las
Antillas. Los intendentes Tourny y Boucher deciden dar a la ciudad una
belleza igual a su riqueza. Las murallas fueron destruidas y la ciudad
medieval se convierte en una ciudad moderna con amplias avenidas y
paseos, se crean Alles de Tourny. El arquitecto Gabriel dise los planos de la Place de la Bourse, antes llamada Place royale dedicada a Luis
XV. El Arzobispo de Mriadeck de Rohan decide demoler del antiguo
edificio del arzobispado cerca de la catedral y orden la construccin
del Palacio Rohan, actualmente el Ayuntamiento de Burdeos. El duque
Richelieu, gobernador de Guyenne, designa a Victor Louis como el
arquitecto del Gran Teatro.
La mayor parte de los dueos de las plantaciones esclavistas en Santo
Domingo (hoy Hait) eran de Aquitaine, la Regin en la que se encuentra
Bordeaux. Desde finales del s.XVII y hasta inicios del s.XIX, al menos 500
expediciones destinadas al comercio triangular partieron de este puerto, deportando a aproximadamente 150mil personas. Se dirigan hacia
el este de frica, dnde intercambiaban productos como armas, municiones, telas y alcohol por esclavos, que despus llevaban como mano
de obra a las Antillas. Los barcos regresaban con azcar, caf, cacao,
ndigo, algodn, roucou y cochinilla, que se distribuan en toda Europa.
Hay una placa que conmemora la salida del que se dice, fue el primero
de estos barcos; me sorprendi que se ubicara en la parte inferior de
una barda frente al malecn del ro. Existen monumentos creados para
no ser vistos? Qu papel tiene su presencia (o ausencia) en la conformacin de la memoria de una ciudad?

Hice un frottage de esta lmina conmemorativa sobre un papel delgado y transparente, que present en la exposicin Los barcos fantasma
(20,21,22).
Se dice que slo el 14% del total del comercio martimo del puerto se
dio en barcos ngrires, sin embargo, en estimaciones de Karfa Diallo
(escritor y activista), al menos 50% de la riqueza del siglo de oro provino
de actividades relacionadas con el esclavismo. Hay datos en la arquitectura o en el urbanismo de Bordeaux que den pistas de este pasado?
A partir entrevistas a bordeleses, hice una lista de estos detalles y
posteriormente una serie de dibujos casi invisibles (15,16).

II
Cuando preguntaba si haba trazos del pasado ngrire de Bordeaux en
su arquitectura, constantemente se me mencionaba los mascarones con
rasgos negroides de dos mujeres en Place de la Bourse y el fresco en el
techo de la sala del Gran Thatre (compr una postal de esta bveda
en la boutique del teatro y recort dos siluetas difusas, correspondientes a esclavos representados como parte de las riquezas de la ciudad
(18)). Me encontr tambin con la placa conmemorativa de la salida
del primer navo para hacer comercio triangular y algunos detalles de
barcos y anclas en no ms de 8 fachadas. En la pgina web de Memoire
et Temoignages (una Asociacin Civil para el reconocimiento del
pasado esclavista de la ciudad) hay una frase que me llam la atencin:
Los trazos estn ah, solo hay que saber hacia dnde mirar.
Como parte de la investigacin me entrevist con Philipphe Chaiveau,
mediador del Museo dAquitaine. Despus de preguntarle por los trazos del pasado de Bordeaux en su arquitectura, me respondi que de
hecho, la ciudad misma era uno. Los trazos estn ah, slo hay que
hablar de ellos.
Como una turista que documenta sus recorridos, tom fotos de la
ciudad en el llamado Tringulo de Oro, una zona construida en la poca
de esplendor comercial martimo.
Mis imgenes tienen una particularidad: estn sobrexpuestas y se
alcanza a ver muy poco del lugar en el que fueron tomadas (23).
Casi un siglo despus de su decadencia como puerto, la municipalidad de Bordeaux ha iniciado planes de embellecimiento urbano que
incluyen la limpieza de las fachadas de los edificios construidos en la
poca de oro. Esto forma, en gran medida, parte de un programa mayor
para atraer turistas. El paso del tiempo que coloreaba de negro el frente
de antiguas bodegas, iglesias e inmuebles habitacionales, se limpia con
agua o arena a presin para ayudar a que una ciudad vieja parezca
nueva. La primera vez que entr al llamado Bureau des artistes (el
espacio en dnde se mont la exposicin Los barcos fantasma), encontr una piedra que se haba desprendido de la fachada del edifcio del
museo. Trac un dibujo sobre ella, limpiando la mitad de su superficie
(13, 14,17), que intentaba mostrar estas dos temporalidades materiales.

3. Mecanismos para el olvido

E. PUJOS (O LA POSIBILIDAD DE NO SER NADIE)
Me encontr con mile Pujos, alias Alibaba, durante mi primer da en el
CAPC. Un tipo que dej su nombre por todos lados, me cont una
mediadora del museo.
Durante aos, cargadores y obreros inscribieron fechas, nombres, apodos y dibujos sobre las paredes y vigas del Entrept; cuando el lugar se
remodel se decidi conservarlos como vestigios de su pasado. Efectivamente, las firmas de Alibaba pueden verse por todo el edificio.
Contrario a las huellas involuntarias con las que empec a trabajar, estos
trazos tenan un autor y una fecha de creacin especficos. Sin embargo,
haba un contraste entre la aparicin repetida de las firmas y lo endeble
de los materiales con los que se hicieron (gis y carbn), entre la insistencia de estar presente en el espacio y lo poco que se sabe de su autor.
Decid empezar una bsqueda para saber quin fue mile Pujos. sta
incluy la construccin de un archivo fotogrfico, del contexto histrico/geogrfico en que fueron hechas y un anlisis grafolgico de su
escritura.
Cunto pens este hombre que duraran sus trazos? Qu cambia si alguien escribe su nombre en una bodega hmeda y oscura o en las paredes de un museo? Qu papel juega el azar en la conservacin material
de los objetos y en una posterior construccin de la historia a partir de
ellos? Alibab quera ser recordado por otros o era a s mismo a quin
se repeta que exista, en este lugar, en ese momento?.

inspirado en ellos. E. Pujos es mencionado constantemente pero hay

un verso que me parece particularmente significativo, se lee Alibaba y
los otros. Cundo alguien es lo suficientemente importante para ser
recordado? mile es slo uno ms de los obreros que dejaron escrito
su nombre, de quines tampoco sabemos nada, pero resalta a fuerza
de reiteracin, porque su firma est por todos lados. La repeticin y la
insistencia, en este caso, no recalcan sino que ocultan.
Platiqu con una mediadora del museo sobre Alibaba y le pregunt por
qu crea que se hubiera ganado este apodo: Es como Alibaba el del
cuento, que sabe como llegar al tesoro. Y el museo puede ser como la
cueva, Le cuentas esto a la gente que viene al museo?, S, a
veces. Es muy difcil acercarse a los objetos sin especulacin. Es
imposible hablar desde otro lugar que no sea uno mismo.
El trabajo de los mediadores en los museos de arte es igualmente valorado y rechazado. Por un lado, he notado que el pblico disfruta estas
visitas comentadas y la sensacin de entender lo que se muestra, sin
embargo, la mayora de artistas que conozco se rehusan a que alguien
traduzca sus piezas expuestas. Qu es ms poderoso dentro de la
sala de un museo, los objetos presentados o lo que se dice de ellos?
Qu lugar tienen estas visitas en la creacin de la memoria del museo,
en contraste con la coleccin de obras o el archivo? La labor de los
mediadores (al menos en el CAPC) influye fuertemente en la experiencia
de los espectadores y sin una historia oficial de los grafitis, son ellos
quienes los hacen relevantes frente a los visitantes.
Decid dar a este ejercicio dos finales:

Mi bsqueda, ms all de dar certitudes, slo arroj datos para extender

la divagacin. Adems de las mltiples variaciones de su firma (fechadas
1917-1918), lo nico que E. Pujos dej escrito fue Mort aux vaches,
un insulto usado a finales del s.XIX e inicios del s.XX contra figuras de
autoridad.
Podra ser que Alibaba est resistiendo tambin a la obligacin de
pasar a la historia?

1. Dej los dos nicos ejemplares con los resultados del anlisis grafolgico de la firma de Alibaba en el Departamento de Mediacin del
CAPC. La gente que trabaja ah es la nica que puede consultarlo y que,
si as lo desea, puede difundir estos datos en las visitas que de manera habitual organiza sobre la historia del edificio. Como cualquier otra
informacin difundida durante estas plticas, sta puede o no usarse,
modificarse por la subjetividad personal de cada mediador o incluso
olvidarse. Intencionalmente no hay documentacin de esta pieza.

No hay investigaciones sobre los graffitis de los obreros del CAPC. En

los archivos del museo solamente hay fotografas y un libro de poemas

2. Hice una fotografa a partir del empalme de todas las firmas de

Alibaba que pude encontrar en el edificio del museo (24).

UN LIBRO QUE NO PUEDE ABRIRSE

Hice un compendio con las impresiones olvidadas, malhechas o
rechazadas que recog de la corbeille de loubli. Este libro no puede
abrirse y existe slo como objeto, una especie de materialzacin de
tiempo, en los archivos del museo (25).
ROULEUR

Platiqu con Anne Cadenet, responsable de la Coleccin de obras

del CAPC sobre mi idea para un video. Esta provocacin (ms que
bandlica, ingena) me sirvi para investigar los procesos que se siguen
para que una pieza entre o salga de la Coleccin, para elegir qu entra
y qu no dentro de la escritura de este compendio de historia del arte.
Se puede poseer el arte?, la respuesta de Anne: No, pero se pueden
poseer los derechos de mostrarlo y por lo tanto, de permitir su
visualizacin. Se pueden conocer obras de arte con las que no se tiene
ningn contacto sensible?

Los obreros que descargaban los barcos y llevaban las mercancas del ro
a las bodegas del Entrept eran llamados rouleurs (rodadores) por la
manera en que trasportaban las barricas y bultos. Durante esta poca se
guardaban especias, caf y algodn, qu se guarda hoy en el CAPC?.
Las formas y las palabras son lenguajes diferentes, pero los objetos son
constantemente usados como vestigios de acciones, pruebas de una
historia que se cuenta. Puede un registro de la historia ser imperceptible y existir slo a partir de una narracin? Qu pasa si no hay un
relato que acompae a un objeto, si no podemos acceder a ms informacin que la que tenemos en la materia misma?

Las actividades que desarroll durante mi residencia en el

CAPC de Bordeaux podran resumirse en una frase
contradictoria: rastrear y crear trazos invisibles.

Un rouleur contemporneo llega a la bodega de obras de la

Coleccin en la planta baja del Museo. Despus de curiosear unos
minutos, toma un dibujo hecho sobre papel y lo enrolla. Lo pone
sobre el piso y empieza a rodarlo, caminando por los pasillos, la sala
principal y el lobby del museo. Sale a la calle y atraviesa la avenida.
Llega al malecn del ro Garonne y en la primera oportunidad lanza
la pieza al agua.