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cimento, ou a aco, pertence nossa definio mais constitutiva. um existencial do ser humano6, lembra Gesch.
Falta, no entanto, perceber o que o jogo diz de verdade sobre a criatura humana e perceber tambm o poder deste existencial de dizer algo de Deus e do
que est em jogo na criao. Vamos tentar perceber em que sentido (prprio ou
figurado) se pode falar de jogo da criao, de jogo de Deus ou de um Deus jogador e das virtualidades do conceito de jogo na hermenutica da criao como
acontecimento teolgico. Adolphe Gesch pensa na utilidade de uma fenomenologia do jogo7. Ora, a fenomenologia necessita e supe uma hermenutica8
da aparncia9 e consequentemente da profundidade que ela manifesta e deve
fazer aparecer.
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gico16. O animal joga e o ser humano joga, mas o animal no joga como o ser humano. No mundo, o ser humano no se contenta com existir sem se colocar questes sobre si mesmo, sobre o mundo que o rodeia e onde habita e sobre o sentido
da sua vida. Aqui reside a diferena fundamental em relao ao jogo do animal.
No momento em que o ser humano se coloca a primeira questo, a comea o jogo17. No simplesmente o que aparece que o intriga. Ele suspeita
um mais alm das aparncias. Tem a intuio de uma profundidade, rebelde
tentativa de apreenso; uma espessura escondida, uma aparncia, para alm
do aparecer. O jogo parece oferecer a possibilidade de tecer um lao com a
profundidade escondida das coisas, ao mesmo tempo que revela o nosso lugar
singular no mundo e o papel da nossa criatividade no universo. No ser forado dizer que o jogo nasce do esforo humano de se medir transparncia e ao
enigma do mundo, de o compreender e de o integrar. por esta razo que Eugen Fink diz: para compreender o jogo, precisamos de compreender o mundo,
e para compreender o mundo como jogo, precisamos de aceder a uma intuio
mais profunda do mundo18.
No seu acontecer, o jogo rasga frestas que tornam possvel a transgresso do
quotidiano mundano e a sua abertura a outros cenrios de existncia que no o
falsificam, no o disfaram, antes acrescentam sentido, simbolizando, ao mesmo
tempo, o mundo de possibilidades que ele comporta. O jogo denuncia as profecias de uma imanncia hermtica como condio definitiva da humanidade19.
Seja relegado ao estatuto de fenmeno marginal ou considerado expresso excelente do poder de distanciamento (Paul Ricur), que o ser humano pode
exercer no seio das suas pertenas, importante reconhecer na vida humana colectiva esta regio ldica que invade primeiro a existncia, depois o sonho, a convivialidade, a festa e as inumerveis especulaes do imaginrio20.
Ibidem, 32.
No jogo milenar que confronta o homem aos segredos do cosmos, o impulso interrogativo constituiu sem dvida a primeira modulao da inteligncia. Nos primeiros alvores da sua conscincia, o sujeito humano procura fazer face
ao desafio que o universo lhe coloca de se pr prova numa resposta criadora, Zeno BIANU et Al., Lesprit des jeux, op.
cit., 213.
18 Eugen FINK, Le jeu comme symbole du monde, op. cit., 63.
19 No se trata de opor dimenses da existncia, mundo factual e mundo imaginrio, mas de estabelecer e manter pontes com livre circulao e real acesso a outras dimenses da realidade.
20 Jean DUVIGNAUD, Le jeu du jeu, op. cit., 26. Razo ldica que se oporia razo tcnica, calculadora Pensar o mundo segundo a categoria de jogo restituir-lhe gratuidade, o perptuo jorrar da sua origem, a sua dimenso de
criao, que um olhar demasiado preocupado com a eficcia est sempre disposto a negligenciar, Franois EUV,
op. cit., 254.
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mica legislativa aberta que permite a inveno de uma liberdade. Cada ser est
em relao incessante com o ser de todas as outras coisas, num jogo permanente de liberdades que s so verdadeiramente livres quando exercidas no
quadro de uma legalidade reguladora. Mas uma realizao estritamente mundana tambm seria redutora. A perspectiva teolgica convida a ir mais-alm da
simples emergncia progressiva de uma liberdade atravs de um sistema de regras, conduzindo o olhar para o termo salutar desse jogo. Porque o jogo tambm exprime a alegria da salvao, o riso da libertao40. Vm a propsito as
palavras de Zacarias referindo-se festa e alegria que reinaro quando chegar
o dia messinico: ento, as praas da cidade encher-se-o de meninos e de meninas que brincaro nas suas praas (Za 8,5). O jogo das crianas diz que o
tempo do Senhor, a era messinica festividade, superao do espao e do
tempo pela transcendncia ritmada, em canto, dana, ritmo, alegria, jogo.
No poderemos ver perfilar-se aqui um horizonte de aco e de responsabilidade, noutros termos, um horizonte de jogo onde se desenha a vocao de
cada criatura para ser mediao incontornvel da realizao de cada outra criatura? No ser neste sentido que devem ser entendidas as palavras de Adolphe
Gesch quando diz que a transcendncia do homem arruna-se quando ela se
sujeita servialmente a um mundo no qual ela no conseguiu dar realce a qualquer outro valor que o de um universo de coisas41? No ser questo aqui do
tal olhar frio e desencantado que desactiva as coisas e falseia o jogo da criao na
sua peregrinao para a plenitude e consumao? As coisas esto l, mas esto
vazias e mudas42. Vale a pena lembrar a interrogao de Jesus e a resposta que
Ele mesmo d: a quem vos comparar esta gerao? Ela como crianas sentadas nas praas, a desafiarem-se mutuamente: Ns vos tocmos flauta e no
danastes! Entomos lamentaes e no batestes no peito (Mt 11,16-17). Vemos nesta passagem do Evangelho segundo S. Mateus uma dinmica de jogo
falseada porque esta gerao revela-se incapaz de compreender. Por isso, Joo
Baptista e Jesus no so acolhidos (Mt 11,18-19), dito no seguimento. Duas
atitudes que so postas em oposio, diz Franois Euv: aqueles que entram
no jogo, que se deixam levar pela msica, e cujos gestos estaro em sintonia
com a msica tocada (dana ou lamentao) e aqueles que permanecem sentados, nas bancadas, como meros espectadores de um espectculo que no lhes
Ibidem, 247.
Adolphe GESCH, Dieu Pour penser. IV. Le Cosmos, op. cit., 80.
42 Ibidem, 99.
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Estes so os antecedentes de uma pequena criatura que se tornou patrimnio da humanidade: Pinquio.
A histria de Pinquio uma metfora que ilustra o sentido a dar ao jogo
criador. Inicialmente, o pai La Cerise lana um olhar desencantador e desencantado sobre o pedao de madeira. No passa de um bocado de madeira, til
para fazer uma perna para a mesa. La Cerise olha-o como coisa a manipular ao
sabor das suas necessidades. Logo ele se apressa a pr a madeira a jeito, mas, de
repente, o pedao de madeira comea a falar. Num misto de estupefaco e de
medo, o pai La Cerise pra para escutar um pedao de madeira dirigir-lhe a palavra, gemer e chorar.
O jogo que o pai La Cerise est prestes a jogar tira o bocado de madeira da
sua banalidade. La Cerise f-lo entrar no jogo, e assim, permite-lhe exprimir o seu
carcter extraordinrio, ou seja, a possibilidade de transcendncia que o constitui.
O pai La Cerise aparece como mediao que torna possvel a realizao da coisa.
Ele d-se conta da diferena entre as suas razes e as razes da prpria coisa. Poder estabelecer esta diferena condio primeira para que o sentido do jogo irrompa na sua criatividade e se traduza naquilo a que Zeno Bianu chama os
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momentos de estado de graa onde o eu coincide consigo mesmo, mas tambm com as formas e existncias que o rodeiam e jogam com ele44.
Gepeto retoma o jogo. Aceita o presente do pai La Cerise, pensando talhar
com ele um boneco articulado. Chegado a casa com o seu pedao de madeira,
pensa num nome para o seu boneco. Vai chamar-se Pinquio, decide Gepeto,
pondo-se logo de seguida a esculpi-lo.
Vejamos que, antes de tudo, Gepeto confirma uma identidade ao seu boneco, dando-lhe um nome e assumindo, assim, um universo relacional. Ainda
no est feito, mas j o respeita como diferente. Pinquio objecto de uma inteno de criao que corresponde, neste caso, a uma inteno de alteridade.
Depois de ter dado o nome ao boneco, Gepeto comea a esculpi-lo. Comea por talhar os olhos, e eles comeam a mexer e a olh-lo; talha o nariz e,
imediatamente, este comea a crescer; feita a boca, logo comea a rir; enfim,
mal tinha acabado de talhar as mos, Gepeto sente que lhe tiram a peruca; ele
v, ento, a sua peruca amarela entre as mos do seu boneco.
Pinquio representa aqui uma metfora da criao. Parbola do jogo criador; jogo que cria as condies que permitem a um ser, necessariamente
nico, singular, demasiado diferente para que alguma norma comum se lhe
possa aplicar, de viver a sua prpria aventura45. Jogo que se desenrola na dinmica de uma escuta potica46, como nova ordem relacional e condio para o
verdadeiro conhecimento. Escuta potica que no pode ser compreendida
como atitude passiva que rompe a relao e torna impossvel o jogo de produo e de inveno mas como poitica, como prtica que, na aventura de interaco exploradora, se pe a escutar com respeito as razes prprias das coisas47.
Foi atravs de uma prtica desta ordem que o pai La Cerise pde escutar uma
Zeno BIANU et Al., Lesprit des jeux, op. cit., 338.
Alain DUNAND, Lespace du jeu, op. cit., 239.
46 Podemos procurar paralelos semnticos entre a histria de Pinquio e o desejo expresso, na dcada de 70, por
Ilya Prigogine, prmio Nobel da Qumica, e Isabelle Stengers, filsofa das cincias, de um novo sentido para as cincias,
uma metamorfose, para usar a expresso por eles avanada, a partir da aliana dos saberes e da escuta potica da natureza: A nossa cincia tornou-se enfim uma cincia fsica ao admitir a autonomia de todas as coisas e no somente das coisas vivas. Em consequncia, concluem Prigogine e Stengers, o saber cientfico pode compreender-se hoje como escuta
potica da natureza, processo aberto de produo e de inveno, num mundo aberto, produtivo e inventivo, Ilya PRIGOGINE Isabelle STENGERS, La nouvelle alliance. Mtamorphose de la science, Gallimard, Paris, 1974.
47 este, alis, o sentido que Prigogine e Stengers quiseram dar expresso escuta potica. Numa nota a propsito da singularidade das cincias, Stengers escreve: o termo escuta potica da natureza escandalizou aqueles que esqueceram de ler o que se seguia: no sentido etimolgico em que o poeta um fabricante e que desta forma confundiram a
ideia de capacidade, para a fsica, de respeitar a natureza que aquela obriga a falar com a ideia de um respeito da natureza tal como ela aparece, Isabelle STENGERS, Linvention des sciences modernes, Flammarion, Paris, 1995, 146 (Ed. La
Dcouverte, 1993, 393).
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Matthew FOX, Le Christ cosmique (ed. ing. 1988), Albin Michle, Paris, 1995, 295.
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Israel aprende com a Sabedoria o que agrada a Deus: a festa, o riso, o canto,
a dana, a msica, em suma, o jogo de toda a criao que , no fundo, onde o
sentido e o destino da criao se joga. O Salmista louva, com o toque da trombeta com ctara e harpa com dana e tambor com cordas e flauta
com cmbalos sonoros com cmbalos retumbantes (Sl 150,3-5), o mistrio
do rir do Criador e a maravilhosa faanha da criao, obra das suas mos. Nos
Salmos, todas as criaturas so convidadas a cantar Deus, a bendizer o seu nome:
Que o cu se alegre! Que a terra exulte! Estronde o mar, e o que ele contm!
Que o campo festeje, e o que nele existe! As rvores da selva gritem de alegria (Sl
95,11-12). Os cus, o dia e a noite so testemunhas do jogo da criao. No h
termos, no h palavras, nenhuma voz que deles se oua (Sl 19,4), somente a
vida que revela, sem termos e sem palavras, o jogo do Criador e a entrada em
jogo das criaturas: os cus contam a glria de Deus, o firmamento proclama a
obra de suas mos. O dia entrega a mensagem a outro dia, e a noite faz conhecer a outra noite (Sl 19,2-3). A Sabedoria conta-nos como o Criador rejubila
com a alegria das suas criaturas. Como o riso de Pinquio, logo que escapou das
mos de Gepeto, os risos, os jogos e as festas das criaturas so delcias para Deus.
Poder-se- dizer que Deus joga? O mistrio da incarnao do Verbo de
Deus pode tambm aduzir elementos para ajudar a formular um princpio de
resposta. Deus deseja participar no jogo do mundo. Como jogador e como jogado, Deus assume o jogo humano tornando-se o que no era; renunciando a
todo o seu poder para se dar a si mesmo56. O jogo de Deus, ou nas palavras de
Gregrio de Nazianzo o jogo do Verbo57, knose, renncia a todo o poder, a toda a cincia, e aceitao das regras do jogo do mundo, que respeita at
ao fim. Na cruz exaltada, Ele recapitula o jogo da criao desde a sua origem,
colorindo para sempre, com o seu sangue, a outra dimenso do jogo da vida, a
liberdade, sem a qual o jogo da vida seria um mero jogo repetitivo de uma regularidade e no um jogo criador de uma liberdade.
Ibidem, 247.
PG 37, 624a.
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lador no seu dinamismo imprevisvel67. Desenha-se aqui o esboo de uma vocao, o sentido profundo da existncia: a vocao da criao-criatura criaoco-criadora. O ser humano chamado a ajudar a criao (ele inclusive) a
avanar no sentido da expresso ltima da realizao das (in)determinaes intrnsecas de cada ser. Todavia, o ser humano s interioriza esta tarefa/misso
como sua na medida em que assume e compreende a irredutvel mundaneidade
do seu prprio ser.
A figura mundano-csmica pode ajudar o humano a decifrar e aprofundar
a sua identidade. Habitualmente, e na perspectiva que o princpio antrpico
instrui, fala-se do cosmos como um lugar para o ser humano. A verdade da afirmao assenta na experincia real do nosso lugar no cosmos68. Mas o cosmos
no simplesmente um lugar a habitar. O ser humano no est no cosmos; ele
cosmos. O ser humano no est na criao, ele criao. E esta condio
mundano-csmica de criatura com as outras criaturas aponta-lhe o sentido de
uma vocao e destino comuns. Ao mesmo tempo, traz luz a pertinncia soteriolgica do cosmos. Adolphe Gesch fala mesmo de um segredo de salvao nele escondido.
Na inteno teolgica do relato de Gnesis 1 evidencia-se a exaltao da
bondade da criao, sublinhada pelo refro Deus viu que era bom. De nenhuma criatura dito isto ser til. O tema da funo e da utilidade no est,
todavia, ausente. Os luzeiros no firmamento do cu so criados para separar/distinguir o dia da noite e inspirar o calendrio e os dias de festa (cf Gn
1,14). Mas o quarto dia no chega sem que o Criador pare para olhar e confirmar o sol e a lua, na bondade e beleza da sua vinda existncia, na bondade da
sua funo e na sua bondade e beleza constitutivas. Bondade como qualidade
existencial, mas tambm como qualidade de vocao. No relato, o momento de
contemplao, do olhar de reconhecimento abre-se, em vrios momentos, sobre o futuro que advm como um novo dia e uma nova manh; um dia originalmente novo (cf. Gn 1,13.19.23.31); um dia de bondade cuja qualidade lhe
advm das criaturas que o habitam e atravessam. Aqui se perfila a vocao da
criao e, de forma exemplar, a vocao daquele outro, criado imagem de
Deus, a ratificar por sua vez a bondade original de cada criatura. Vocao a conCf. Franois EUV, op. cit., 196.
Para pensar o homem, pensamos que ele precisa de um cosmos que seja verdadeiramente o seu lugar, no qual,
justamente, ele no seja um estrangeiro, Adolphe GESH, Dieu pour penser. IV Cosmos, op. cit., 63.
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templar, a olhar e a confirmar: bom que uma nova manh, uma nova tarde,
um novo dia advenha.
A estratgia intrnseca ao jogo da criao uma estratgia de bondade.
Mas, como no jogo humano, o jogo da criao pode ser desencantador e desencantado.
Ser necessrio que nos interroguemos em permanncia sobre o sentido do
estar-aqui-juntos e sobre o sentido soteriolgico e destinal que isto ainda pode
significar, para l do jogo de estar-aqui-juntos. Esta tarefa pertence de direito a
uma teologia da criao que se interessa pelas criaturas na sua relao original,
histrica e destinal com o Criador. Pelo jogo humano, uma teologia da criao
pode facilitar a contemplao dinmica do mistrio da vida e o reconhecimento inalienvel do dom como premissa de vida em abundncia, de celebrao de paz e justia para toda a criao. As cartas esto dadas. s criaturas
pertence jogar no respeito pela legalidade atravs da qual a inveno de uma liberdade pode ter lugar.
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