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Elsonidoenelcine
Existialgunavezelcinesilente?
Lasprimerasproyeccionesdepelculasserealizaronenlugaresimprovisados,grandesnavescasi
siempreabiertasalruidoexterior,lugaresdegrancontaminacinsonora.
Sehicieronexperimentosparacontrarestaresadesconcentracindelxsprimerosespectadorxsdel
llamado cinesilente,necesidaddeincorporaralgoquesonaraypudieraaislarlesdelos ruidos
exterioresalapantalla(calle,ruidodelaproyectora)yunificarsupercepcinalrededordeaquellas
historias.Concentrarsuatencinenlahistoria,yaqueelcerebrotieneunagrancapacidadeintegrar
ycorrelacionarloqueveconloqueoye,ancuandosuorgennoseacomn.Probaronallevaralas
salasactorespararecitarlosdilogosdelahistoria,peronoresultprctico.Tratarondecrearlos
efectossonorosdelosruidosprincipalesdelahistoria:lospasos,golpes,disparos.En1910secre
enEE.UUunamquinallamada Allfex conlaquesepodanproducirhasta50efectossonoros
diferentesparaacompaarlasproyecciones(unbancodesonidos)
Lo que ms impact fue el acompaamiento de msica en directo, que previamente ya haba
convivido con espectculos de feria, acompaando la linterna mgica, la danza, el teatro de
marionetas,elcirco,elcabaret,elteatrodramtico...
Lamsicaseincorporabacomonicoelementosonoroextradurantelaproyeccin,loquesignific
un gran avance para la expresin cinematogrfica, al crear el sostn, el hilo conductor de las
historias,auncuandoloscreadoresdeaquellasprimeraspelculasnotuvieranningncontrol,enla
mayoradeloscasos,decmoseraeseacompaamiento,alpasarlapelculapordiferentessalasde
proyeccin.
Posteriormenteseempezaronaescribirpartiturasdestinadasaciertaspelculas,comoenelcasode
Elnacimientodeunanacin,quecontensuestrenoconunapartituracompuestaporCarlBreil,
conunagranorquestasinfnicaenelfosodelteatro.OElhombredelacmaradeDzigaVertov.La
mayoradelassalasdeproyeccinnocontabanconorquestaporloquelosmsicosdelassalas
(teatros)continuaronacompaandolaspelculasconlosrecursosdelosquedisponan(flautas,
organillos)
Muchoscompositoresdemigeneracinpasaronporlaprcticadeltrabajoparacinemudo,enla
pocadelasimprovisaciones,demuchashorasalpianollamadasilustracindelfilme.Enesta

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pocasecreabalamsicadelfilmeensutranscurso.
Seeditabancoleccionesdefragmentosenlasquecualquierpinanistasinmuchaimaginacinpoda
encontrarmelodasdisponiblesparatodaslassituacionestpicascinematogrficas.Losttulosde
esosfragmentosdecan:Desierto,Agua,Tempestad,Batalla,Huda...
DimitriShostakovich
Antelacarenciatcnicadelsonido,SergeiEisensteintratdeexpresarelsonidocondeterminados
efectospticos,siendoestossonidossugeridos,partesustancialdelashistorias.EnHuelga(escena
dereuindeloshuelguistasacorden)oenOctubredondeseintentabatransmitirelestrpitodelas
ametralladorasconprimerosplanos.
CineAbsoluto.Pelculasenlasqueseplanteabaunanuevaformaderecrearelsonidomusicalcon
lasimgenesodecrearunaespeciedemsicavisual:orquestacindemoviemientosenritmos
visuales.En1921WalterRuttmandaaconocersuOpus1,Opus2...experimentoqueconsisteen
conferirsonoridadalaluzyelcolor,detraducirlamsicaenmovimientovisible.Musicavisible.
LuzAudible.En1923seproyectaSymphonieDiagonaledelsuecoVikingEggeling.Setratabade
animaciones dibujadascuadroacuadroqueexponanlaevolcindelasformas conunsentido
rtmicomusical.LuegosesustituyeronporimgenesrealescomoBaletmcaniquedeLger,Berln,
Sinfonadeunaciudad,laMelodadelMundoyWeekenduncortosonorodondesenarralavidade
laciudaddeBerlnenunfindesemana,primerapelculasonorasinimagendeRuttman(1927),
Duranteestapocalamsicaseconvertirprogresivamenteenelmsimportanteelementosonoroa
lahoradesubrayardeterminadossentimientosyengeneraldesostndelespectculovisual.
LaprimeraexhibicinpblicaconocidadecinesonoroproyectadoocurrienParsen1900,pero
seradcadasantesdequelasincronizacinfiablefuehechacomercialmenteprctica.Laprimera
proyeccincomercialdepelculasconsonidocompletamentesincronizadoocurrienlaciudadde
NuevaYorkenabrilde1923.Enlosprimerosaosdespusdelaintroduccindelsonido, las
pelculasqueincorporabandilogossincronizadosfueronconocidoscomo"pelculassonoras".El
primer largometraje presentadooriginalmentecomounapelculasonorafue Elcantantedejazz,
estrenadaenoctubrede1927,dirigidapor AlanCrosland.Primera pelculacondilogossonoros,
queutilizelsistemasonoro"vitaphone"(grabacindesonidosobreundisco)

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Enestapocalosrodajesvolvieronalosestudios,ahorapreparadosacsticamentecontraelruido
exterior.Lascmarasruidosastuvieronqueencerrarsse,juntoaloscamargrafos,enunascajasde
vidrio para bloquear el ruido (ice box).Los encuadres deban hacrse muy prximos sobre las
cabezasdelosactores,parapoderacercarelmicroomsposible.Lapuestaenescenaperdisu
libertady,enlamayoradeloscasos,habaquehacertodoelmovimientoenfuncindellugar
dondesedecanlosdilogos,cercadealgnmicrfonooculto.
Los primeros tcnico capaces de manejar la tcnica del sonido eran ingenieros que se haban
formadoenelmundodelatelefona,enlaradioyseplanteabaneltrabajodesdeunp.vtcnicoyno
esttico.Estocreabaunagranconfusinsobrelasposibilidadesrealesdeaquellanovedad.
CrticadeJeanEpstein:
Todaslaspelculashablanconunanicavoz,sinsexonidistancia.Enestamonotonaconsistela
perfeccindelaquelosingenierosdesonidosevanglorian.Suidealesqueatrvsdelaltavoz,la
ssediferenciedelaz,peroquenosilbeylestraesincuidadoquealorungrito,nose
entiendasiesdecleraodealegra.

Peronoestabatodoperdido...
En1928,SergeiEisenstein,VsevolodPudovkinyGregoryAleksandrovpublicanenunarevista
soviticadearteunadeclaracinsobreelsonidoalaqueluegosehallamado Manifiestodela
asincronaodelcontrapuntoorquestal.Algunasfrases...
Elsueolargamenteacariciadodelcinesonoroesunarealidad.
Losnorteamericanoshaninventadolatcnicadelfilmehabladoylohanllevadoasuprimergrado
deaplicacinprctica.
Alemania,trabajaenidnticosentido.Entodaspartesdelmundosehabladeestacosamudaque
finalmentehaencontradosuvoz.
(...)
Unaconcepcinfalsadelasposibilidadesdeestedescubrimientotcniconosolopuedeestorbarel
esrrollodelcinearte,sinoquetambinpodraniquilarsuautnticariquezadeexpresinactual.
Elfilmesonoroesunarmadedosfilos,yesmuyproblablequeseautilizadodeacurdoalaleydel
menoresfuerzo,esdecir,limitndoseasatisfacerlacuriosidaddelpblico.
En los primeros tiempos asistiremos a la explotacin comercial de la mercanca ms fcil de

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fabricaryvendr:elfilmehablado,enelquelagrabacindelapalabracoincidirdelamanera
ms exacta yms realistaconelmovimientodeloslabiosenlapantalla,ydondeelpblico
apreciarlailusinndeorrealmenteaunactor,labocinadeuncoche,uninstrumentomusical,
etc.
Slolautilizacindelsonidoamododecontrapuntorespectoaunfragmentodemontajevisual
ofrecenuevasposibilidadesdedesarrollaryperfeccionarelmonaje.
Las primeras experiencias con el sonido deben ir dirigidas hacia su no coincidencia con las
imgenesvisuales.
Slo este mtodo de ataqueproducir la sensacin buscada, que , con el tiempo, llevar a la
creacindeunnuevocontrapuntoorquestaldeimgenesvisionesydeimgenessonidos(enruso
sediferencianlasideasimagensonoraeimagenvisual)
Latransicingeneraliadahaciaelcinesonoroestmarcadaporlapresenciadeunagranvariedadde
formasenelusodelsonido.Pero,engeneral,faltenlagranproduccincinematogrficadela
poca,sobretodoenlamsmasivaymejordistribuda(ladeHollywood),lapuestaenprcticade
aquellasadvertenciasyllamadosparautilizarelsonido,deformadesincronizadaconlaimageny
experimentarnuevasformasnarrativasapartirdeincluirelsonidodesdeelguinyladireccin.
Perohuboexcepciones:
Elngelazul(1929)deJosefvonSternerg.
BajolostechosdePars(1930)deRenClair.
En M,elvampirodeDsseldorf (M,morderunteruns),delaustriacoFritzLang,quecuentala
historiadeunasesinodeniasquetienequesilbaunfragmentodepeerGynt,deGrieg.Desdeel
comienzolapelculanosmuestralaasociacinsilvidopersonaje,demaneraque,cadavezque
escuchamossilvarelfragmentomusical,presentimoslapresenciadelasesino.Tanimportante es
esteelementoquealfinalunciego,alvolveraoerelsilbido,recuerdaqueeldaquemataronala
niaElsie,lapersonaquelaacompaaba,yquelecomprunglobo,silbabaesamsica.Deesta
manera el silbido se convierte en el elemento que lleva la historia hacia su desenlace. Un
tratamientosonoroquepertenecealahistoria,yempujaasudesenlace.

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Cmollegamosaello...
En 1860, duardLonScottdeMartinville logrinscribirenunpapellasvibracionessonoras
provenientesdeundiafragmaacopladoaunatrompeta.Elfonoautgrafonoeracapazdereproducir
el sonido, solo serva para tener una huella aproximada de la forma de onda de determinados
sonidos.La idea era simple: Las ondas sonoras de la voz al canalizarse por la bocina haran vibrar la
membrana, transmitiendo sta su movimiento al estilete que dejara en la superficie del cilindro
giratorio una seal visible.
El Fonoautgrafo(" voz que se inscribe a s misma") se limit a trazar una grafica y nunca llegara a
grabar ningn sonido, pero quedaban formulados unos principios tericos que ms tarde se
retomaran.
En1877,CharlesCrospresent,ladescripcindeunaparatoparagrabaryreproducirsonidos.No
pudollevarloalaprctica. Cross nunca pudo llegar a materializar sus principios por problemas
econmicos pero su intuicin fue fundamental no tan slo en el posterior surgimiento del fongrafo,
sino tambin en el del gramfono, ya que anticip los problemas del primero y seal como ms
conveniente la grabacin transversal que Emile Berliner (inventor del Gramfono) aplicara a los
segundos.
En 1877, Thomas Alva Edison,lograatraparsonidosypoderreproducirlosensugramfono.Pero
todavaelsonidograbadoyreproduciblenoestencondicionestcnicasdeacompaarlashistorias
que se cuentan a nivel visual. Edison le propuso a Muybridge combinar su gramfono con el
aparatoreproductordelaimagenenmovimiento(zoopraxiscope),perosterechazlaideadebidoa
lapocapotenciacsticadelgramfono.Edisonsiguitrabajandoparaunirlareproduccinsonoraa
laimagen.Pasarntreintaaosaproximadamenteantesdequesepuedaproyectarenlassalasde
cineimagenysonidoenperfectaarmona.
En1905EugneLauste(quehabatrabajadoenloslaboratoriosEdison)inventaelprimersistema
paraimprimirsobreelceluloide,deformasimultnea,imagenysonidoenformaderegistroptico,
talcomoloconocemoshoy,yelsistemadeproyeccinquepermitalareproduccinsincronizada
delsonido.Esteinventotuvoqueesperarlainvencindelossistemasdeamplificacinelectrnica
quesurgirnmsadelante.Asteloconsideraronelpadredelsonidosobrelapelcula,siempre
tinequehaberuno,aunquelainvencincreacin,seasiempreunprocesocolectivo.

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Desdesusinicioselcineestuvoacompaadoporunagranvariedaddeformasytcnicassonoras.
Enlosaos20aparecieronvariossistemasdesonorizacinbasadostodosenelgramfono,conlos
queserealizaronunagrancantidaddepelculassonoras.
Los dos principales problemas tcnicos, que impedan la produccin industrial y la difusin a
grandescantidadesdeespectadorxseran:

Laimposibilidaddeunasincronizacinperfectayfiabledelsonidoconlaimagen,desdeel
rodajehastalaexhibicin

lapequeapotenciaacsticadelos gramfonos,determinadasolamenteporeltamao dela

trompetaacopladaalsistemadiafragmaaguja,queimpedalaexhibicinengrandessalas.

Los inicios del siglo veinte estarn marcados por una serie de invenciones y descubrimientos
tcnicosycientficosqueinfluirndemaneradrsticaenelulteriordesarrollodelaculturaylas
manifestacionesartsticas.
En 1904, John A.Fleming, estudi el Efecto Edison, un fenmeno producido en las bombillas
incandescentes.Flemingagregdentrodeunabombillaotroelectrodo,ademsdelfilamentoy
comproblacierculacindecorrientedesdeelfilamentocaldeadoaesenuevoelectrodocuandose
aplicabaunpotencialentreambos.Naciasen1904lavlvulatermoinica,llamadadiodo.
DeForestqueconocalostrabajosdeFlemingyexperimentconuntercerelectrodoenlavlvula
termoinica. As naci la vlvula triodo, que De Forest bautiz como audin y que permita
amplificarlassealeselctricas.Estotuvomuchaimportanciaenelnacimientoylaevolucindela
electrnica,lascomunicaciones,lossistemasdecontrol,lainformtica,latv...enlamejoradelas
comunicacionestelefnicasdelargadistancia,inclusotransocenicas.Sedesarrolllaradiofona.
DeForest,recuperaelsistemadegrabacinpticaalbordedelaimagenenlapelculaquehaba
sidopropuestoporEugneLauste.Suproblemafundamentaleralafaltadeamplificacin.Sejunta
con Theodore Case y ste empieza a trabajar en la idea de una cmara que pueda registrar
simultneamenteimagenysonido.
Lascmarasdecineconelsonidoincorporadoperdurarnhastalosaossesenta,sobretodoenlos
noticierosdetv,justohastalaaparicindelvdeotape.
Duranteunos aosseutilizelsistemaVitaphonecomercializadoporlaWarnerBrothers, que
consistaenlagrabacindelsonidoenundisco.Eldiscoestabasincronizadoalapelcula.El
sisemaderegistroptico,fuemejoradotcnicamenteyterminporimponerse.Eselsistemasonoro

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queanacompaaalaspelculasactuales,simultneamenteasuspistsdesonidodigital.
(actoresextranjerosdesempleados,losmsicosdelassalasdespedidos...)
Materialextradodediferenteslecturas,ElsentidodelsonidodeJernimoLabrada,Msicaparala
imagendeJosNieto,laAudiovisindeMichelChinyconsultasdeinternet