ESCOLA BSICA e SECUNDRIA DA BEMPOSTA

Ficha de Avaliao de Portugus 9 ano

Grupo I - Domnio da Leitura / Educao Literria

Parte A
L o texto com ateno.
certo tambm que [Gil Vicente] alcanou nas cortes de D. Manuel e de D. Joo uma
situao de prestgio e talvez de valimento que lhe permitiu certas liberdades e audcias,
alis

acordes

com o5 ambiente intelectual renovador e agitado do primeiro tero do sculo XVI a que o
nosso
Pas no escapou. Foi aquela situao privilegiada que tornou possvel a Gil Vicente pregar
aos frades de Santarm um sermo, em 1531, em que os censurava por terem alarmado a
1

populao
da cidade fazendo-lhe crer que o terramoto ocorrido em fevereiro daquele ano
0
fora uma manifestao da ira de Deus por se consentirem em Portugal os cristos-novos.
Neste sermo explicou Gil Vicente aos frades que o terramoto era um fenmeno natural, e
que os Judeus deviam ser convertidos sem violncia, pela persuaso.
Gil Vicente soube aproveitar a sua situao na corte para uma crtica atrevidssima de
diversos vcios sociais, especialmente relativos nobreza e ao clero. Mas fazia-o aparente ou
realmente
de acordo com o rei, a quem interessava por vezes castigar certos abusos, e que,
1

frequentemente,
por virtude da sua poltica de concentrao do poder eclesistico na famlia
5
real, de apropriao dos rendimentos eclesisticos e de reforo da autoridade real em face
da autoridade da Santa F, entrou em conflito com o
clero. 2A Exortao da Guerra representada com o fim
bem 0especfico de conseguir fundos para a expedio
de Azamor e de obrigar o clero portugus a ceder o
tero dos seus rendimentos para a guerra santa,
direito que o rei D. Manuel alcanara enviando para
esse fim ao Papa a famosa embaixada de Tristo da
Cunha. Mas a crtica de Gil Vicente vai, naturalmente,
muito alm das intenes do rei, que lhe serviam de
ocasio.
A carreira teatral de Gil Vicente termina em 1536
com a representao da Floresta de Enganos. Depois da

sua morte, a corte manteve fielmente o valimento que lhe dera em vida, e os seus autos
continuaram a ser representados (no todos certamente). A viva de D. Joo III protegeu
contra a inquisio a publicao completa das suas obras, em 1562, sob o ttulo Copilao
2
de todalas
obras de Gil Vicente.
5

In Teatro de Gil Vicente,

Antnio Jos Saraiva, Manuscrito Editores, 1984

Responde aos itens que se seguem, de acordo com as orientaes que te

so dadas.
1. Assinala, na folha de teste, verdadeiro (V) ou falso (F) nas afirmaes
seguintes,

de

acordo com o sentido do texto.

a) Gil Vicente era protegido pelo rei D. Manuel e por D. Joo.

b) Graas ao seu talento, Gil Vicente tecia crticas audazes corte.
c) Segundo os frades de Santarm, o terramoto de 1531 foi um castigo divino.
d) Gil Vicente insurgiu-se contra os facto de os cristos-novos serem convertidos fora.
e) Apenas a nobreza e o clero eram alvo da crtica de Gil Vicente.
f) O rei considerava abusivas as crticas efetuadas por Gil Vicente.
g) A Exortao da Guerra visava que o clero tambm financiasse a guerra santa.
h) A representao das peas de Gil Vicente perdurou na corte mesmo aps a sua morte.

1.1.

Corrige as afirmaes falsas.

Parte B
L o excerto seguinte do Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente, consultando as notas
apresentadas.

Cena II
DIA.

precioso Dom Anrique!

C vindes vs? Que cousa esta?!
Vem o Fidalgo e, chegando ao batel infernal, diz:

FID.
5

DIA.

10

FID.
DIA.
FID.
DIA.

15

FID.
DIA.
FID.
DIA.
FID.
DIA.

20

FID.
DIA.
FID.

Esta barca onde vai ora,1

que assi est apercebida?2
Vai pera a Ilha Perdida
e h de partir logo essora.3
Pera l vai a senhora?4
Senhor, a vosso servio.
Parece-me isso cortio.5
Porque a vedes l de fora.

1.

agora.

2.

aparelhada, pronta para a

partida.

3.

sem demora.

4.

tendo sido tomado por

senhora, o Diabo retifica, no
verso seguinte.

5.

coisa sem valor, embarcao

pobre.

6.

o Inferno.

7.

defesa, proteo.

Porm, a que terra passais?

Pera o Inferno, senhor.
Terra bem sem-sabor.
Qu?! E tambm c zombais?!
E passageiros achais
pera tal habitao?
Vejo-vos eu em feio
pera ir ao nosso cais6
Parece-te a ti assi!
Em que esperas ter guarida?7
Que leixo8 na outra vida

8. deixo.

DIA.
25

30

FID.
DIA.
35

FID.
DIA.
40

FID.
DIA.
FID.
45

quem reze sempre por mi.

Quem reze sempre por ti?!
Hi hi hi hi hi hi hi!
E tu viveste a teu prazer,
cuidando c guarecer,9
porque rezam l por ti?!
Embarca ou embarcai,
que haveis de ir derradeira.10
Mandai meter a cadeira,
que assi passou vosso pai.
Qu, qu, qu? Assi lhe vai?!11
Vai ou vem! Embarcai prestes!12
Segundo l escolhestes,
assi c vos contentai.
Pois que j a morte passastes,
haveis de passar o rio.13
No h aqui outro navio?
No, senhor, que este fretastes,
e primeiro que espirastes,14
me destes logo sinal.
Que sinal foi esse tal?
Do que vs vos contentastes.15
A estoutra barca me vou.
Hou da barca! Pera onde is?
Ah, barqueiros! No me ouvis?

9.

salvar-te.

10. por fim.

11. mesmo verdade?

12. de imediato.

13. segundo a mitologia, os mortos tinham de

atravessar o rio Letes, numa barca
conduzida por Caronte, e pagavam a
viagem com uma moeda (bulo).
14. no momento em que morreste.

15. os pecados que lhe tinham dado prazer,

de que gozara em vida.

Gil Vicente, Auto da Barca do Inferno,

edio de Mrio Fiza, Porto Editora

Responde, de forma completa e bem estruturada, aos itens que se

seguem, com base no excerto acima reproduzido e no teu conhecimento da
obra.
1. Identifica o local onde decorre a ao.
2. Indica os smbolos caracterizadores do Fidalgo e o seu significado.
3. Aponta o critrio indicado pelo Diabo para que as almas se salvem ou sejam
condenadas.
4. Indica a acusao feita pelo Diabo ao Fidalgo.
5. Explicita a inteno crtica desta cena.

6. Refere o recurso expressivo presente na segunda fala do Diabo e comenta o seu

valor expressivo.
Vai pera a Ilha Perdida
e h de partir logo essora. (vv. 5-6)

Grupo II Domnio da Gramtica

1.

Considerando que as palavras chave e clave derivam do mesmo timo

latino clavem -, classifica-as quanto sua origem e evoluo, escolhendo a
opo correta.
A. chave e clave so palavras convergentes.
B. chave e clave so palavras divergentes.
1.1.
Das palavras citadas, indica, justificando, a que evoluiu por:
a) Via erudita;
b) Via popular

2.

Identifica os processos fonolgicos ocorridos na evoluo das palavras:

a) pede > pee > p
b) clavem > clave > chave
c) mihi > mii > mi

3.
a)
b)
c)
d)

Atenta nas frases que se seguem:

Entra tolazo eunuco / que se nos vai a mar.
Tu passars se quiseres.
O Judeu interpelou o Fidalgo, j que o Diabo recusou a entrada do bode.
O Judeu dirigiu-se ao Fidalgo como a um oficial de justia para que lhe

concedesse autorizao de embarque.

3.1.
Classifica as oraes sublinhadas.
4.

Identifica

as

funes

sintticas

desempenhadas

pelos

constituintes

sublinhados.
a) Mui estreita esta barca.
b) O Anjo no compactuou com o Frade.
c) Mantenha Deos esta coroa!

5.

6.
a)
b)
c)

L a frase seguinte:
O Diabo respeitar o Fidalgo?
5.1.
Reescreve a frase na passiva.
Substitui as expresses sublinhadas pelos pronomes pessoais adequados.
O Anjo ignorar o Frade.
O Diabo esclareceria o Fidalgo.
O Anjo jamais perdoar os pecados do Frade.

Grupo III Domnio da Produo Escrita

L o excerto do Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente, e responde, de forma completa e bem
estruturada.

[Vai-se barca do Anjo, e diz:]

ONZ.
ANJO
ONZ.
ANJO

ONZ.
ANJO
10

ONZ.
ANJO
ONZ.
15

Hou da barca, oul, hou!

Haveis logo de partir?
E onde queres tu ir?
Eu pera o Paraso vou.
Pois canteu mui fora estou
de te levar pera l.
Essoutra te levar:
vai pera quem te enganou!
Porqu?
Porque esse bolso
tomar todo o navio.
Juro a Deus que vai vazio!
No j no teu corao.
L me ficam, de rondo,1
vinte e seis milhes nua arca.
Pois que onzena2 tanto abarca,3
no lhe dais embarcao?4
Gil Vicente, Auto da Barca do Inferno,
edio de Mrio Fiza, Porto Editora

1.

de roldo, precipitadamente, em
confuso.

2.

juro excessivo (de onze por cento).

3.

arrecada, amealha.

4.

jogo de palavras entre abarca e

embarcao.

Escreve um texto expositivo, com um mnimo de 70 e um mximo de 120

palavras, no qual apresentes linhas fundamentais de leitura do excerto da cena do
Onzeneiro acima reproduzido.
O

teu

texto

deve

incluir

uma

parte

introdutria,

uma

parte

de

desenvolvimento e uma parte de concluso.

Organiza a informao da forma que considerares mais pertinente, tratando os
sete tpicos apresentados a seguir.

Apresentao das personagens intervenientes.

Referncia ao local onde as personagens se encontram.

Indicao de um argumento utilizado pelo Onzeneiro para entrar na

barca da Glria.

Explicitao da personagem a quem se refere o Anjo ao dizer: vai pera

quem te enganou! (linha 8).

Referncia acusao efetuada pelo Anjo a esta personagem.

Indicao da simbologia do bolso.

Explicao da inteno de crtica social, feita atravs do Onzeneiro.