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CAMPUS BELO JARDIM

LICENCIATURA EM PRTICAS INTERPRETATIVAS DA
MSICA POPULAR

A OBRA DO COMPOSITOR DIMAS SEGUNDO SEDCIAS ESCRITA

PARA TROMPETE: UMA ABORDAGEM INTERPRETATIVA.

WILLIAM WANDERLEY DA SILVA

Belo Jardim
2015

A OBRA DO COMPOSITOR DIMAS SEGUNDO SEDCIAS ESCRITA

PARA TROMPETE: UMA ABORDAGEM INTERPRETATIVA.

WILLIAM WANDERLEY DA SILVA

Relatrio acadmico apresentado ao Instituto Federal de

Pernambuco (IFPE) - campus Belo Jardim, para a
obteno do ttulo de Licenciatura em Msica com
habilitao em trompete popular.
Orientador: Prof. Marinaldo Loureno da Silva Souza.

Belo Jardim
2015

DEDICATRIA

Primeiramente aos meus familiares pela fora, pacincia e por terem acreditado no
meu esforo e, em especial, aos meus pais Iraquitan Pereira da Silva (in memorian) e Vilma
Wanderley da Silva que, de forma muito especial, me educaram e me apoiaram durante toda a
minha carreira musical.
Aos meus avs Manoel Almeida Wanderley (in memorian) e Rita Rodrigues da Silva,
Maria Ilza Pereira (in memorian) que sempre me incentivaram nessa rdua caminhada
acadmica. A minha esposa Valdiane Soares da Silva pelo companheirismo, amor
incondicional, incentivo e pacincia compartilhada em todos os momentos alegres e difceis
no decorrer deste curso;
Por fim, no poderia deixar de mencionar o nome do grande compositor Dimas
Sedcias (in memorian) que deixou uma obra to vasta e genial, contribuindo efetivamente
para o desenvolvimento e ampliao do repertrio nacional escrito para trompete. Alm,
gostaria de citar a figura de Marina Sedicias

AGRADECIMENTOS

Agradeo ao meu maravilhoso DEUS por nunca ter me abandonado e a todos os

professores que, com seriedade e dedicao, contriburam arduamente na minha formao
enquanto educador musical. Especialmente, gostaria de agradecer ao professor Mozart Vieira,
um amigo que levarei no peito por toda minha vida. Meus orientadores e amigos, Marinaldo
Loureno e Niraldo Rian, que sempre se colocaram em disposio para me orientar. Ao meu
amigo e irmo Elias de Oliveira, pelos ensinamentos que contriburam para minha formao
e, por ltimo, a todos os colegas de turma que sempre me apoiaram durante essa rdua
jornada.

RESUMO

O presente trabalho trata-se de um relatrio de recital elaborado a partir das

experincias e anlises realizadas mediante a execuo de parte da obra do compositor Dimas
Segundo Sedcias escrita para trompete. Nessa perspectiva, faremos um levantamento
bibliogrfico acerca da vida e obra do compositor, bem como um catlogo referente s obras
executadas durante o recital de concluso do curso. Alm disso, as obras passaro por um
breve processo de anlise no intuito de compreendermos alguns dos seus principais aspectos
esttico, estilsticos, tcnicos e interpretativos.
Nessa direo, faro parte do repertrio as seguintes peas: Apenas um trompete
solitrio, Trompetuba, Corda e caamba e Requiem para um Novillero, Para quinteto de
metais as respectivas obras: Aboio de Vaqueiros, Berceuse para Ceclia e 300 Lguas.

Palavras-chave: Tcnica Musical. Dimas Sedcias. Trompete.

SUMRIO

1._ INTRODUO..........................................................................................07
2._ BIOGRAFIA................................................................................................09

3._ REPERTRIO...................................................................................13
4._ ASPECTOS FORMAIS DAS OBRAS.............................................14
5._ ANALISE TCNICAS DAS OBRAS..............................................16
6._CRONOGRAMA DE ATIVIDADES................................................24
8._CONSIDERAES FINAIS............................................................25
7._REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS..............................................26
8._ANEXOS...........................................................................................27

INTRODUO

Valorizar e executar composies nordestinas de alta qualidade tcnica e pouco

explorada nos programas de recitais de msica de cmara constitui cada vez mais um desafio
para os msicos brasileiros, sobretudo, os instrumentistas de metais, haja vista a crescente
produo de peas escritas para esta categoria de instrumentos nas ltimas dcadas. Dentre
alguns dos principais compositores podemos citar: Duda, Dimas Sedcias, Flvio Lima,
Porfrio Costa.
Em meio a esse contexto, possvel observar uma diversidade imensa de gneros
musicais brasileiros, nordestinos (tradicionais e/ou folclricos), europeus entre outros, atravs
dos quais os compositores se apropriam e desenvolvem suas obras. Dentre os mais gneros
representativos presente nas obras dos compositores supracitados pode destacar: o Frevo,
Maracatu, Baio, Choro, Toada, Valsa, entre outros.
Direcionando um olhar mais especfico para a obra do compositor Dimas Sedcias, o
objetivo principal desse trabalho est pautado na execuo de parte da sua obra escrita para
trompete solo, assim como outras formaes instrumentais onde o trompete esteja inserido, a
exemplo das peas escritas para quinteto de metais. Ressaltamos que todo o trabalho passar
por um processo de elaborao, pre e ps-produo musical e anlise de repertrio.
Assim, a partir das experincias vivenciadas e aps um levantamento bibliogrfico e
analtico referentes ao compositor e suas peas, sero pontuados alguns aspectos que possam
de alguma forma, conduzir o intrprete durante o processo de estudos e execuo dessas
obras. Dentre as peas executadas durante o recital destacamos: Apenas um trompete solitrio,
Trompetuba, Corda e caamba e Requiem para um Novillero. Para quinteto de metais
pontuamos as respectivas obras: Aboio de Vaqueiros, Berceuse para Ceclia, 300 Lguas.
A metodologia adotada para realizao deste trabalho emprega como um dos
principais instrumentos de coleta de dados a pesquisa a bibliografia. Para tanto, acreditamos
que o intrprete musical necessita se abarcar de todas as fontes que o possa, direta ou
indiretamente, fundamentar e nortear durante processo de estudos e anlise das obras, para Gil
(2002, p. 44) A pesquisa bibliogrfica desenvolvida com base em material j elaborado,
constitudo principalmente de livros e artigos cientficos.
A pesquisa documental tambm constituir uma importante fonte de coleta de
dados, haja vista que, grande parte do acervo musical do compositor Dimas Sedcias encontra-

se difundido em meio a arquivos pessoais de msicos, professores de msica e familiares do

compositor. Nessa perspectiva, sero utilizadas partituras manuscritas e editadas, artigos,
reportagens, dissertaes e teses de mestrado e doutorado, onde direta ou indiretamente o
objeto de estudo do autor deste trabalho foi citado.

A pesquisa documental assemelha-se e muito pesquisa bibliogrfica. A diferena

essencial entre ambas est na natureza das fontes. Enquanto a pesquisa bibliogrfica
se utiliza fundamentalmente das contribuies dos diversos autores sobre
determinado assunto, a pesquisa documental vale-se de materiais que no recebem
ainda um tratamento analtico, ou que ainda podem ser reelaborados de acordo com
os objetos da pesquisa. (Gil 2002, p. 44)

Aps a fase inicial de coleta de dados todo o material passar por um processo de
anlise atravs do qual se tornar possvel uma melhor compreenso de todo o material
estudado e executado durante o recital. (Segundo MORAES, 1999):

A anlise de contedo constitui uma metodologia de pesquisa usada para descrever e

interpretar o contedo de toda classe de documentos e textos. Essa anlise,
conduzindo a descries sistemticas, qualitativas ou quantitativas, ajuda a
reinterpretar as mensagens e a atingir uma compreenso de seus significados num
nvel que vai alm de uma leitura comum. (MORAES, 1999)

Mediante a preparao de todo o material, sero feitos vrios ensaios a fim de que seja
possvel aplicar, na prtica, e de forma orientada, todos os conceitos absorvidos e expostos
durante a fase de pesquisa. Um quinteto de metais ser formado para que possamos abarcar o
repertrio do compositor tambm escrito para esta formao especfica.
Acreditamos que este ser mais um importante trabalho para a difuso e valorizao
das obras de compositores nordestinos e especificamente pernambucanos. Alm disso, o
presente trabalho se configura enquanto uma importante fonte de pesquisa para msicos
trompetistas, estudantes, professores e msicos em geral que buscam conhecer um pouco mais
sobre a obra de Dimas Sedcias.

BIOGRAFIA

Dimas Segundo Sedcias nasceu no municpio de Bom Jardim, localizado no interior

de Pernambuco, uma cidade muito famosa por ser celeiro de grandes compositores e de
timas bandas de msica. Nasceu em meio uma famlia de msicos onde seu av Mestre
Zuza foi o professor do famoso Levino Ferreira, compositor de vrios sucessos do carnaval
pernambucano como Ultimo Dia, por exemplo.
Iniciou os seus estudos de msica aos seis anos de idade com a sua me, Amlia Rosa
do Brasil, embora a sua carreira tenha se consolidado atravs da sua relao com vrios
maestros pernambucanos, tais como: Nelson Ferreira, Guedes Peixoto, Guio de Moraes e o
saxofonista Felix Lins de Albuquerque (Felinho).
Aps iniciar os seus estudos a principio a prendeu a tocar violo, e aos doze anos
iniciou seus estudos de clarinete, comeando sua jornada musical na banda de msica de Bom
Jardim. Depois de um acidente, parou de tocar por um bom tempo o seu clarinete, chegando o
fim de sua carreira como clarinetista, mais no como msico, persistindo no intuito de ser um
msico profissional. Aos dezessete anos Dimas Sedcias, deixa bom jardim e vai para o recife
trabalhar numa fabrica de transformadores no bairro de Casa Forte.
Meados dos anos 50, Recife era um centro cultural mais atuante depois de So Paulo e
Rio de Janeiro, era a principal cidade do nordeste por muitas dcadas, a insegurana da vida
no recife no foi suficiente para desviar o seu proposito que era o mesmo de seus familiares,
seguir a carreira musical. Nos cabars do centro do recife Dimas passa a tocar, e uma das
casas que ele tocou foi o caf Laffayette, localizado na Rua do Imperador, e sobre ela
comentava nostlgico, O Laffayette estava para o Recife como o Nice estava para Paris.
Em 1948, inaugura no Recife a Rdio Jornal do Comercio, pelo senador Francisco
Pessoa de Queiroz, A Rdio possua o que havia de melhor e mais moderno em equipamentos
e sua potencia era tanta que o seu sinal alcanava toda a Amrica do Sul, Estados Unidos e
Europa. Por causa de tal fato, adotou o conhecido slogan "Pernambuco Falando Para o
Mundo." Um ano apos sua chegada ao Recife, com o apoio do compositor Inaldo Vilarin,
Dimas foi contratado por Djalma Torres, produtor da Radio Jornal do Comercio naquela
ocasio, e passou a integrar os grupos da emissora a convite do crooner Antonio Rabelo.
Nessa poca, a Radio Jornal apresentava os seus programas ao vivo, com o trabalho
de vrios artistas nacionais e internacionais que se apresentava no Recife. Alm do Vocalista
Paraguau, havia vrios outros grupos fixos, entre eles a Orquestra Paraguau e o Regional de
Luperce Miranda. 12 Por volta de 1949, o paraibano Jackson do Pandeiro que integrava o
elenco da Radio como percussionista, abandonou esta funo passando a investir em sua
carreira como cantor. Dimas foi, ento, convidado pelo maestro Nozinho para substitui-lo.
Apos um curto perodo na Radio Jornal do Comercio, partiu em 1950 para Salvador.
Chegando Ia, comeou a trabalhar como baterista free lancer nas rdios Sociedade e Cultura.
Seguindo os passos de grande parte dos msicos da poca, Dimas desembarcou em 1958 no
Rio de Janeiro. Nesse perodo trabalhou no Hotel Gloria, na Boate Casablanca, de Carlos
Machado, na Radio Tupy, e foi free lancer da Radio Nacional, da Radio Mau, Radio Mayrink
Veiga, alm de ter trabalhado junto a grandes nomes da musica brasileira e do teatro de
revista, na companhia teatral de Valter Pinto.
O Ministrio da Educao e Cultura juntamente com o Ministrio das Relaes
Exteriores e o Itamaraty resolveram enviar a Blgica em 1958, uma comisso que
representasse a cultura nacional, para a inaugurao do pavilho do Brasil na EXPO 58 que se
realizaria em Bruxelas.
Ao lado de Sivuca, Jackson do Pandeiro, Trio Iraquit, Abel Ferreira, Guio de Morais e
Joao Pernambuco, entre outros, Dimas integrou essa caravana a Convite do Deputado
Humberto Teixeira. A caravana retornou ao Brasil depois de um ms de tourne. A Europa,
entretanto, no foi esquecida e os contatos feitos durante a viagem permitiram a realizao de

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um novo sonho. Trabalhou um ano em Portugal a convite, atuando no Cassino Estoril,

conheceu Maria Gloria Guedes, em 1959, conhecida pelo nome artstico de Marina, com
quem veio a trabalhar e se tornar a sua esposa em 1962 e me de seu filho Dimas Guedes
Sedcias. Fixou residncia por doze anos em Paris onde recebeu uma proposta de trabalho de
silva Silveira, cantor brasileiro radicados na Europa. Em Paris Dimas percebe o quanto era
importante msica brasileira para ele, atuou com diversos artistas em teatros importantes
como o teatro Bobino Salle Wagram, na radio e televiso francesa fez gravao com
celebridades como o cantor Charles Aznavour e a atriz Brigitte Bardot.
Em 1960, resolveu fazer um concurso para ingressar na Sociedade dos Autores,
Compositores e Editores Musicais - SACEM. Com o auxilio do amigo italiano Alex
Bianccheri, pianista de uma editora de musica, ele conseguiu editar as cinco obras que eram
exigidas pelo regulamento do concurso. Feitos os exames, Dimas foi aprovado na categoria de
autor e compositor e tornou-se membro daquela sociedade dos autores franceses, onde
registrou toda a sua produo. No tendo Dimas, uma educao musical formal, sempre foi
um curioso preocupado em aprender. Ainda em Paris, fez amizade com Roland Rodit,
professor de saxofone do Conservat6rio de Nantes, com quem passou a ter aulas particulares
de harmonia para melhorar o seu conhecimento.
A morte de seu pai, o percussionista Jose Ferreira da Silva em 1971, fez com que o
compositor voltasse ao Brasil para dar assistncia a sua me. J no Recife, comeou a
trabalhar em casas noturnas integrando as orquestras de bai1e dos maestros Jose Menezes e
Guedes Peixoto. No ano de 1971 faleceu Dona Amelia Rosa, a me do compositor, e este,
desesperado, resolveu voltar com sua esposa para a Europa. Antes de sua partida, porem, uma
proposta inesperada de emprego fez com que ele permanecesse no Brasil.
Dimas assumiu a vaga de percussionista na Orquestra Sinfnica do Recife e logo depois
recebeu o convite do maestro Guedes Peixoto para tocar os tmpanos. Integrando o quadro da
Orquestra por vinte e cinco anos, ele ficou ate o ano 2000, quando completou 70 anos e se
aposentou. De espirito obstinado e incansvel, continuou a exercer suas atividades de
compositor, arranjador e diretor musical de discos e eventos. Participou de dez frevanas, que
so festivais de musica carnavalescas promovidos pela Prefeitura do Recife em parceria com
outras instituies, sendo classificado em muitos e chegando a obter em um mesmo ano, mais
de urna colocao.
Por mais de urna vez foi diretor musical do Canta Nordeste, promovido pela Rede
Globo (PE), e costumava ser convidado como assistente musical de diversos corais em
tournes pela Europa. Planejada viagem a Frana foi adiada por dezoito anos. Ao visitar Paris,
em 1989, o compositor encontrou a cidade bastante modificada no que dizia respeito ao
ambiente musical. No havia mais o "ponto" dos msicos nos cafs, onde se reuniam para
acertar os bailes e apresentaes, ou mesmo para contar as Ultimas novidades, e grande parte
dos amigos tambm j no morava na cidade. Todas essas mudanas entristeceram
profundamente o compositor.
No Brasil, Dimas que era dono de uma criatividade e versatilidades incomuns, seguiu
compondo e fazendo arranjos para as mais variadas formaes que iam desde musica para
banda ate peas para instrumento solista. As musicas do compositor comearam a chamar a
ateno de instrumentistas em todo o pas, e vrios grupos como o Quinteto Brassil, o
Quarteto de Trombones da Paraba e o Quinteto Latino Americano de Sopros passaram a
inclui-lo em seu repertrio, gravando varias de suas peas.
A grande aceitao de sua musica fora de Pernambuco fazia com que o compositor
ficasse pouco desanimado quanto a execuo de suas obras dentro do prprio Recife e
dissesse, "em casa ningum da valor a gente ne? J esta na Bblia, Jesus Cristo dizia:
Ningum e profeta em sua terra, no ?" e acrescentasse, "ento, quando eu quero ... eu sou
ouo minhas musicas quando eu vou pra fora daqui, que vou pra Braslia ou ... ou pra outro
Lugar, porque aqui mesmo ... "
Em 1999, Dimas foi convidado para participar do Festival Internacional de Musica de

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Braslia, para trabalhar com banda de musica, convite este, renovado em 2001. Em 1995, no
Conservat6rio Pernambucano de Musica, Sergio Campelo, professor de flauta transversal,
teve a ideia de juntar uns alunos para trabalhar musica erudita brasileira. Pedindo o apoio de
Claudio Moura, professor de violo, comearam a trabalhar aos pouquinhos a musica de
compositores populares com forte formao erudita, como Ernesto Nazar e Chiquinha
Gonzaga. A entrada de Antnio Barreto, professor de percusso e talentoso marimbista, veio
dar um colorido especial ao som do grupo. E assim nasceu o Sa Grama.
Dimas foi convidado pelo amigo Sergio Campelo para ver o grupo e imediatamente se
encantou com a sua sonoridade. Props ento que Sergio fizesse para o grupo o arranjo de sua
antiga "Sute Matuta", para flautas e percusso, que era formada por quatro pequenas peas:
Novena, Ri-Couro, Caboclos de Orub e Rela-Bucho. 0 grande sucesso da Sute Matuta fez
com que Sergio procurasse Dimas e pedisse uma nova composio, "Dimas, rapaz, o negocio
esta bom, faz alguma coisa ai." E ele fez, ento, o Boi
Baba, um pequeno auto do bumba-meu-boi. O Sa Grama que inicialmente se propunha a
trabalhar a msica erudita passou a se identificar cada vez mais com a msica de Dimas,
assumindo uma personalidade totalmente diferente da original.
( ... )A nossa inteno desenvolver uma msica de cmara elaborada, baseada nos
elementos da cultura popular. QuandoFormamos o grupo, essa linha ainda no
estava definida, foi preciso encontrar com Dimas Sedcias, para que este Sa Grama
surgisse31

A aceitao foi tanta, que o produtor fonogrfico Luiz Guimaraes ao assistir uma
apresentao do Sa Grama props a gravao de um disco. Dimas participou da gravao, e o
disco, intitulado "Sa Grama", foi lanado em 1998. Das dezesseis msicas gravadas, quatro
eram dele. musico passou a compor intensamente para o grupo, ligando quase toda semana
para mostrar alguma obra nova ao amigo Sergio. Alm das composies, ele tambm
influenciou o Sa Grama no que diz respeito a execuo instrumental. Embora tenha
trabalhado por muitos anos com msica erudita, era reconhecidamente um timo
percussionista popular e utilizava sua experincia para trabalhar com os alunos o modo
correto de executar suas obras. Sempre irreverente costumava dizer, "tira o smoking, vocs
esto tocando de smoking. Parece que esto tocando na Orquestra Sinfnica!" No s os
alunos, mas tambm outros integrantes do grupo foram estimulados e se beneficiaram com a
experincia do compositor.
( ... ) o estilo dele escrever me influenciou totalmente. Minha musica tava rnais ... a
minha msica a principio, no tinha nem percusso. Eu comecei a conversar com
ele, eu tinha medo de escrever ( ... ) eu sempre fui contra essa coisa de escrever o
ritmo que com~ e termina. Ai, eu comecei a escrever e perguntar a ele. Ele me deu
muita ideia e a coisa foi funcionando ( .. .)'32
31Srrgio Campelo em entrevista a Janaina Lima- Jornal do Comercio- Editoria
Caderno C- Recife, 20/12/1999-http:://""w2.uol.com.br/JC/_!999/2012/cc2012thtm
32 Srgio Campelo em entrevista a Dr. Germanna Frana- Recife, 09/06/2001

No dia 06 de setembro de 2001, no Recife, morre o nosso compositor. Faleceu em sua

residncia, no bairro Jardim So Paulo, cercado pelos cuidados de sua esposa Marina, do filho
Dimas, das primas Lili e Elena e tantos outros amigos. O maestro, que passou um perodo
internado no Hospital Universitrio Oswaldo Cruz (Recife), em momento algum deixou que a
doena superasse o seu espirito musical. Neste ano, havia sido convidado para apresentar uma
palestra sobre musica folclrica e popular no 33 Festival de Inverno da UFMG e planejava
com o amigo Sergio Campelo, a incluso de varias obras suas no novo CD do grupo Sa
Grama.
Deixou-nos aos 71 anos, no momento em que comeava a colher os louros de uma vida

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devotada a musica, e no auge de sua carreira como compositor. Fica-nos o exemplo de sua
luta, sua determinao, e a lembrana de seu espirito brincalho e inovador, nos presenteando
com algumas das mais surpreendentes criaes da musica brasileira. A obra certamente
permanecera eleita pelas futuras geraes. Do criador, poderemos dizer ento que no morreu,
e sim, como diria o grande Nelson Ferreira: partiu para a eternidade, deixando em sua
cidade um mundo de saudade sem igual!"44
44 Trecho retirado do frevo cano Evocao no3, do maestro e compositor
pernambucano NelsonFerreira.

REPERTRIO
Todas as msicas foram escolhidas conforme o tema e a partir de uma abordagem
interpretativa mediante a prtica contextualizada. Desse modo, pontuamos a seguir a
relao das msicas a serem executadas, bem como os gneros referentes a cada uma
delas:

Gnero

Msicas

Compositor

Valsa

Dimas Sedcias

Desenvolvimento
Livre
Frevo

Apenas um
trompete solitrio
Corda e Caamba
Trompetuba

Dimas Sedcias
Dimas Sedcias

Dimas Sedcias

3
4
5

Desenvolvimento
Livre
Aboio/baio

Baio/maracatu

Requiem para um
novillero
Coisas do agreste
(Aboio de Vaqueiro)
300 Lguas

Desenvolvimento
Livre

Berceuse para
Ceclia

ASPECTOS FORMAIS DAS OBRAS

Dimas Sedcias

Dimas Sedcias
Dimas Sedcias

A partir de uma breve anlise das obras podemos aferir alguns pontos que se
fazem presente na maioria das msicas. O compositor buscou, a partir de uma breve
anlise formal da estrutura dos movimentos das obras consideramos as indicaes de
carter marcadas pelo compositor motivo das divises de seo tanto na primeira obra,
Cadenza, como tambm nas demais, porm j com sees definidas, como a exposio
temtica, um breve desenvolvimento, reexposio e a coda final e suas respectivas
subsees. Evidencio nossa preferncia e escolha nas divises e organizao da
estrutura no quadro abaixo (Tabela 1).

Apenas um trompete solitrio

Seo

Introduo

Desenvolvimento

Reexposio

Coda
x

Compassos

Cadenza

Letras (A,B,C,D,E,F)

Cadenza final

Andamento

Allegro

Allegro

Allegro

Vivo

126

126

126

160

b.p.m.

Data e local de composio:

Instrumentao:
Classificao:
Extenso:
Durao:
Localizao:

Recife, 12 de outubro de 1995

Trompete
Valsa
L2 D5
c. 4'00"
Arquivo particular do Prof. Ranilson Farias.

Corda e Caamba
Seo

Introduo

Desenvolvimento

Reexposio

Coda

Compassos

Letras (A, B)

Letra (C, D,E,F,G)

Andamento

Andante

Andante

96

96

b.p.m.

Data e local de composio:

Recife, janeiro de 1999.

Instrumentao:
Classificao:
Extenso:
Durao:
Localizao:

Trompete e caixa-clara
Desenvolvimento livre finalizando com frevo
Si2 R5
c.340
Arquivo particular do Prof. Ranilson Farias.

Trompetuba
Seo

Introduo

Compassos

Os compassos Antes
da letra (A)

Letras (B, C)

Andamento

Allegro

Allegro

Allegro

Seis
compassos
finais
Allegro

126

126

126

126

b.p.m.

Data e local de composio:

Instrumentao:
Classificao:
Extenso: Trompete:
Durao:
Localizao:
Gravao:

Desenvolvimento

Reexposio
x

Coda

Recife, setembro de 1998

Trompete C e tuba C
Frevo
L2 L4. Tuba: Sol 1 L2
2'01"
Arquivo particular do Prof. Valmir Vieira
CD Prisma, a Msica de Dimas Sedicias (2000)
Ayrton Benck (trompete) e Valmir Vieira (tuba)

Requiem para um novillero

Seo
Compassos
Andamento

Introduo
Primeiro e
segundo
compassos
Largo

Desenvolvimento

Reexposio

Do stimo ao vigsimo
segundo compassos
Largo

X
Largo

Coda
Seis compassos
finais.
Largo

b.p.m.

56

Data e local de composio:

Instrumentao:
Classificao:
Extenso:
Durao:
Localizao:
Gravao:

56

56

Recife, 1980
Trompete e violo
Desenvolvimento livre
Trompete: Si2 L4
523
Arquivo particular do Prof. Ranilson Farias
CD Prisma, a Msica de Dimas Sedcias (2000)
Wilson Pimentel (trompete) e Dimas Sedcias

(violo).
Dedicatria:
No CD Prisma, o compositor escreve: Musica
dedicada a um Novillero (toureiro que lida com novilhos) que foi colhido pelo animal
numa "Tarde de Toros" em Pamplona, Espanha.

ANALISE TCNICAS DAS OBRAS SELECIONADAS

56

Apenas Um Trompete Solitrio

Na letra (A) Dimas usa o fraseado com a trade comeando com a segunda inverso de
F Maior.

No nono compasso da seo A o compositor usa o mesmo motivo rtmico fazendo a

mesma inverso a partir do acorde de sol menor, segundo grau de F Maior, observa-se
o modo Jnio, que o modelo de progresso maior. Esta clula rtmica pode ser
evidenciada em outros trechos da pea.

Observando a articulao da obra, por ser uma Valsa, apresenta microfrases ligadas que
chamamos de legato. Aparecendo na segunda seo da cadencia staccato.

Tambm no decimo stimo compasso de E, o primeiro tempo ligado e o segundo e

terceiro tempo staccato.

No compasso oitavo de E, j mostrava que iria mais frente escrever um

arpejo Diminuto, concretizado no compasso oito de F; O D Diminuto.

Ex; oitavo de E.

Ex; oitavo de F.

O uso de notas cromticas de passagem com movimento descendentes,

Ex.: vinte e dois de F.

Na dinmica a pea inicia uma cadncia com f, a segunda seo p com

crescendo e decrescendo na fermata, repetindo na terceira seo,
acrescentando nas duas fermatas finais da cadncia mf e p.

No desenvolvimento da pea encontramos trechos Mezzo forte e

aparecendo forte em nove de B, trade de Sol menor na primeira inverso, e
no trecho treze de E. Fermata final em fortssimo.

CORDA E CAAMBA
Exposio do tema letra A 1 compasso em Sol maior, segundo compasso repete o
motivo em l maior, terceiro compasso em Si maior . Uso do crescendo no compasso 3
de A , f no quarto compasso, e notas articuladas nos compassos 4,5,6 com a mesma
diviso rtmica.

Repetio rtmica 7,8.10 de A decrescendo no terceiro compasso de B e p no

quarto compasso.

Letra C Intervalo de 6 aumentada no primeiro compasso, no segundo compasso a

mesma diviso rtmica intervalo de 8 justa. (Nos compassos 3,4,5, 7, 8, mesma diviso
rtmica com intervalos diferentes).compassos 9,10, (sfz cresc.f)

Letra D- Adagio: 6/8 Mezzo forte, Melodia em modo mixoldio e ldio. (7b,4#)
Trecho em D.

Letra E, Repetio rtmica nos compassos 3,4 alterando o 7 no segundo compasso, e no

4 grau no 3 compasso .

Letra G, ltimo movimento frevo: Grupo de semicolcheias no 1 e 3 compasso. Mesma

diviso rtmica com intervalos de 4 justa .uso do modo Locrio descendente F maior
no compasso 6..

Do compasso 8 em diante o compositor passou por tonalidades:

Uso de ttrade no compasso 25:

Final nota oitavada. R 4, para r 3

TROMPETUBA

Exposio do tema em r maior, uso de semicolcheias nos compasso 1,2,3 .

Letra( A)-modulao para f maior.

Terceiro compasso de (A) passagem por tonalidade em C#m.

Letra ( B)- frase em C dim .

Terceiro compasso de (B)- fragmentos do tema segue nos compassos, 4,5,6.

Quinto compasso de (C)- uso do homnimo do quarto grau de Re Maior.

Stimo compasso de (C )-intervalos de 4 justa, segue no oitavo compasso.

Coda recapitulao do tema.

CRONOGRAMA

Atividades
Pesquisa
Bibliogrfica/
Discogrfica
Pesquisa de
repertrio
Preparao de
Recital
(concepo e
ensaios)
Apresentao do
Recital
Entrega do Relatrio
Final

Agosto Setembro
X

X
X

Outubro

Novembro Dezembro

X
X

CONSIDERAES FINAIS

A partir de tudo que foi estudado e exposto podemos compreender o quo

grandioso e importante se faz a obra musical e artstica de Dimas Sedcias, e o quanto
ela rica em elementos que retratam a paisagem sonora do nordeste. Alm, percebemos
que o seu conhecimento em relao percusso e, principalmente, msica regional se
faz muito presentes em suas composies e demonstra claramente.
notvel que estejam diante de obras que desafiam o intrprete e exigem tanto
no mbito tcnico como no interpretativo. Assim, a anlise e estudo dos parmetros
inerentes s peas contriburam substancialmente durante o processo de construo de
uma interpretao coerente e bem estruturada.
Ressaltamos a escassez de material informativo, didtico e/ou acadmico
relacionado s peas do compositor Dimas Sedcias escritas para trompete. Desse modo,
concentramos o trabalho exclusivamente nas informaes obtidas em algumas poucas
fontes de pesquisa e nas informaes descritas nas partituras.
Chegamos concluso que, cada vez mais, faz-se necessrio o registro audiovisual
desse tipo de obra musical, bem como o incentivo produo escrita e acadmica sobre
os vrios aspectos estticos, tcnico musicais, sociais, estticos entre outros, ligados a
esse tipo de produo artstica e cultural. Tais aes podero abrir caminhos para que
composies dessa natureza possam se tornar cada vez mais difundidas, executadas e
estudadas pela classe de trompete no Brasil.
No que concerne s caractersticas tcnicas e interpretativas das obras, podemos
observar que as mesmas apresentam um variado grau de complexidade, alm de uma
variada e original interao entre elementos rtmicos e meldicos. O compositor
demonstrava ter um cuidado especial com as articulaes e sinais de dinmica e
andamento, expressas de forma muito clara e objetiva em todas as partituras.
No que se refere aos aspectos idiomticos ligados ao trompete podemos aferir que,
em sua maioria, as peas eram escritas para trompete em C, muito embora algumas
partituras tinham indicaes trompete in C ou Bb. As peas apresentam uma extenso
confortvel e suas melodias exploram os mais variados fundamentos do trompete, tais
como: stacato (simples e duplo), legato, arpejos variados, glissandos entre outros.
Com este trabalho, esperamos contribuir para que a obra do compositor Dimas
Sedcias possa se tornar cada vez mais difundida entre os repertrios e recitais de
trompete de todo pas. Alm, este trabalho configura-se enquanto um ponto de partida
para estudantes de msica, professores, msicos e pesquisadores em geral que, de
alguma forma, se interessam pela belssima e vasta obra desse compositor.

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ANEXOS