UNESP Universidade Estadual Paulista

Faculdade de Filosofia e Cincias

- Campus de Marlia Ps-Graduao em Cincia da Informao.

TNIA CRISTINA REGISTRO

O arranjo de fotografias em unidades de informao:

fundamentos tericos e aplicaes prticas a partir do
Fundo Jos Pedro Miranda do Arquivo Pblico e
Histrico de Ribeiro Preto.

Marlia
2005

2
Tnia Cristina Registro

O arranjo de fotografias em unidades de informao:

fundamentos tericos e aplicaes prticas a partir do Fundo Jos Pedro Miranda do
Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.

Dissertao apresentada, como parte dos

requisitos para obteno do ttulo de
mestre, ao Programa de Ps-Graduao
em Cincia da Informao da Faculdade
de Filosofia e Cincias Universidade
Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho UNESP, campus de Marlia. rea de
Concentrao Informao, Tecnologia e
Conhecimento.
Orientador: Dr. Eduardo Ismael Murguia
Maranon.

Marlia
2005

Registro, Tnia Cristina.

R337a O arranjo de fotografias em unidades de informao:
fundamentos tericos e aplicaes prticas a partir do Fundo
Jos Pedro Miranda do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro
Preto / Tnia Cristina Registro. -- Marlia, T. C. Registro, 2005.
187 f. ; 30 cm
Dissertao (Mestrado em Cincia da Informao)
Faculdade de Filosofia e Cincias Universidade Estadual
Paulista, 2005.
Orientador: Dr. Eduardo Ismael Murguia Maranon.
1. Fotografia. 2. Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.
3. Arranjo de fotografias. I. Autor. II. UNESP-Marlia. III. Ttulo.
CDD 770.98161

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Tnia Cristina Registro

O arranjo de fotografias em unidades de informao:

fundamentos tericos e aplicaes prticas a partir do Fundo Jos Pedro Miranda do
Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.

Dissertao apresentada, como parte dos

requisitos para obteno do ttulo de
mestre, ao Programa de Ps-Graduao
em Cincia da Informao da Faculdade
de Filosofia e Cincias Universidade
Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho UNESP, campus de Marlia. rea de
Concentrao Informao, Tecnologia e
Conhecimento.

Banca Examinadora:

___________________________________________
Presidente e orientador: Dr. Eduardo Ismael Murguia Maranon.
Departamento de Cincia da Informao da Faculdade de Filosofia e Cincias da
UNESP Universidade Estadual Paulista, campus de Marlia.

___________________________________________
Membro titular: Prof. Dr. Jos Augusto Chaves Guimares.
Departamento de Cincia da Informao da Faculdade de Filosofia e Cincias da
UNESP Universidade Estadual Paulista, campus de Marlia.

___________________________________________
Membro titular: Dr. Giulia Crippa.
Departamento de Fsica e Matemtica, Curso de Cincias da Informao da
Documentao, USP Universidade de So Paulo, campus de Ribeiro Preto.

Marlia, 03 de maro de 2005.

memria de
Mrio Moreira Chaves
e Jos Pedro Miranda

AGRADECIMENTOS

Trilhas e caminhos abertos em meio a uma paisagem, cujos contornos e

contedos me remetem sempre s pessoas; pessoas que em tempos diferentes e de
maneiras diversas tocaram a minha emoo e o meu intelecto, iluminando de
maneira definitiva a minha existncia. Agradeo profundamente:
Ao Dr. Eduardo Murguia, pela oportunidade para que o presente estudo fosse
desenvolvido, pela orientao e ensinamentos que transformaram um amontoado de
idias dispersas numa pesquisa cientfica; pela presena constante, pela amizade.
Se eu inventasse uma alegoria, imaginando que essa pesquisa fora um barco, no
qual realizei uma viagem inesquecvel, diria que voc foi o capito desse barco. Foi
tambm a quilha que permitiu a travessia; foi ainda o lastro, que sustentou o barco
em guas bravias. Noutras vezes foi o leme condutor e objetivo e, em todos os
momentos, foi o vento que possibilitou a realizao dessa aventura. Portanto,
expresso aqui meu maior sentimento de gratido e admirao.
Ao Prof. Dr. Jos Augusto Chaves Guimares e Dra. Giulia Crippa, pelas
importantes sugestes e valiosas contribuies;
Aos professores do Programa de Ps-Graduao em Cincia da Informao
da UNESP-Marlia, expresso aqui minha homenagem e agradecimento;
Aos

funcionrios

administrativos

da

UNESP-Marlia,

pelo

suporte

atendimento competente;
Aos funcionrios da Biblioteca da Unesp-Marlia e da Biblioteca da USPRibeiro Preto, pelo pronto atendimento, sempre competente e amigvel;
Aos meus colegas de mestrado, Walter, Karina, Liriane, Flavinha Bastos,
Lucilene, Patrcia, Rachel, Igor, Wellington e Simone, pelas discusses durante as

7
disciplinas; cada um de vocs, de forma peculiar e nica, participou do meu
crescimento intelectual e pessoal;
Alice Heck pela carinhosa presena e reviso dos textos;
Silvia Esprito Santo, pelo incentivo na fase inicial do presente trabalho;
Lilian Rodrigues de Oliveira Rosa, Coordenadora de Memria da Secretaria
da Cultura de Ribeiro Preto, pelo apoio constante presente pesquisa;
Aos meus colegas de trabalho no Arquivo de Ribeiro Preto: Mauro Porto,
Sandra Abdala, Lcia Canoa, Simone Filipin, Beatriz Volpon Vibrio, e estagiria
Simone Rosse, pelo apoio e companheirismo, em todos os momentos;
Aos estagirios voluntrios Renato Lima de Oliveira, Jeferson Mateus de
Souza e Rafael Cardoso de Mello, pela disposio e colaborao na consecuo do
Diagnstico do Acervo Fotogrfico;
Aos pesquisadores do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, razo
maior da existncia dessa instituio;
Aos ex-Diretores do Arquivo de Ribeiro Preto: Dra. Maria Elzia Borges; Prof.
Divo Marino e Profa. Valria de Campos Verde Valado, pela dedicao e
importantes contribuies para a preservao do patrimnio documental da cidade
de Ribeiro Preto;
Ao fotgrafo Vicente Sampaio, meu grande mestre na arte do olhar;
Dra. Helena Maria Andrade Capelini e Dra. Maria Cristina Silva Costa,
pelos primeiros ensinamentos nessa grande aventura que o conhecimento, e pela
amizade, sempre;
famlia Roberto Terraz: Shirlei, Simone, Galileu, Ricardo e Fernanda, pelo
acolhimento carinhoso durante minha estada em Marlia; Cida pelas inesquecveis
sopas;

8
Aos amigos Hlio Eudoro Rodrigues Jnior, Adda Prieto, Mrcia Mattos,
Laura Prspero e Jos Alberto Albuquerque Lins (em memria), pela amizade em
todos os tempos e a qualquer latitude;
rika Moretini, Solange Cardinale, Jane Ferreira e Vera de Carvalho, pelo
exemplo de profissionalismo e pela amizade;
Lgia e Srgio do Monte pelo apoio e incondicional presena em todos os
momentos;
Leila Heck, por sua amizade, amor, companheirismo, pacincia e presena
encantadora em todos os cantos da minha vida;
Aos meus pais Anivaldo e Jeni, exemplos maiores de conduta e carter,
agradeo profundamente pelo apoio em todos os momentos da minha vida, pelo
entusiasmo e presena a cada novo passo, a cada novo sonho e realizao;
s minhas irms Mrcia e Marisa, grandes e eternas amigas, pela carinhosa
presena e ateno; agradeo tambm por cuidarem dos meus gatos (Vicente e
Tigre), durante a minha estada em Marlia;
Aos meus cunhados Serafim e Alusio, pelo apoio e ajuda sempre;
Aos meus sobrinhos Alice, Pedro, Gabriela e Lusa; s minhas afilhadas
Vanessa e Ana Paula, de vocs emanam as luzes da esperana por um mundo mais
fraterno e feliz.

O retrato no me responde,
ele me fita e se completa
nos meus olhos empoeirados.

Carlos Drummond de Andrade (1980, p. 50).

10

RESUMO

O presente trabalho uma indagao terica formulada a partir de problemas de

ordem prtica advindos do recolhimento, organizao e disponibilizao das
fotografias de Jos Pedro Miranda no Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.
Relativizando o papel da fotografia como documento histrico e arquivstico,
promove uma discusso sobre os problemas especficos da arquivstica para o
arranjo de documentos fotogrficos. Conclui-se sobre a necessidade de uma
abordagem abrangente, que considere os fundos e as colees fotogrficas como
objetos que, no momento do tratamento documental, requerem a sutileza de saber
dialogar e incorporar princpios de tratamento vindos de diferentes prticas e
reflexes dos profissionais da rea da Cincia da Informao.

Palavras-chave: Fotografia; Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto; Arranjo

de fotografias.

11

ABSTRACT

The present research is a theoretical questioning given form from practical problems
resulted from the accreation, organization and availability of photographs by Jos
Pedro Miranda at the Ribeiro Preto Public and Historic Archive. Concerning the role
of photography as a historical and archivistic document, this work promotes
discussion upon specific problems on archival science, aiming at the arrangement of
photographic documents. Its conclusion was the need of comprehensive approach
able to consider fonds and photographic collections as objects that, during the
processing period, require the subtlety of dialoguing and incorporating processing
principles coming from different practices and reflections by professionals in the area
of Information Science.

Key-words: Photography; Ribeiro Preto Public and Historic Archive; Photograph

arrangement.

12

LISTA DE ILUSTRAES

Foto 1: Tigre da Tasmnia. Local: Zoolgico de Hobart Tasmnia. Data: 1934.

Fotgrafo: No Identificado (Copyright : 1997/2002 Comercial De Cicco). .........12
Foto 2: Vista da Janela onde a primeira fotografia (a moradora atual segura uma
cpia) foi feita em 1826 por Nipce. Local: Borgonha Frana. Data: 1997.
Fotgrafo: Ren Burri. ...............................................................................................24
Foto 3: O Fotgrafo Joo Passig com sua esposa e filhos no ptio interno da sua
residncia. Local: Rua Amador Bueno esquina com Rua Amrico Brasiliense
Ribeiro Preto/SP. Data: 1899. Fotgrafo: No Identificado. ....................................55
Foto 4: Trabalhadores da empresa Banco Construtor de propriedade de
Diederichsen & Hibbeln. Local: Ribeiro Preto/SP. Data: 1917. Fotgrafo: Flsculo
de Magalhes............................................................................................................92
Foto 5: Grupo de funcionrios da Empresa Diederichsen. Local: Ribeiro Preto/SP.
Data: 1927. Fotgrafo: Romildo Cantarelli. .............................................................124
Foto 6: Praa XV de Novembro, Teatro Pedro II e Central Hotel. Local: Ribeiro
Preto/SP. Data: 1930. Fotgrafo: Rainero Maggiori. ...............................................170

13

SUMRIO

1 INTRODUO ..................................................................................................12
2 SOBRE A FOTOGRAFIA ...............................................................................24
2.1 A natureza da fotografia ...................................................................................25
2.2 As origens da fotografia ...................................................................................27
2.3 Fotografia e verdade .........................................................................................31
2.4 A parcialidade da fotografia .............................................................................34
2.5 A fotografia como documento social ..............................................................42
2.6 A gramtica da fotografia .................................................................................47
2.7 Apontamentos para uma discusso sobre fotografia....................................52

3 A FOTOGRAFIA COMO DOCUMENTO HISTRICO E

ARQUIVSTICO ....................................................................................................55
3.1 A paisagem da fotografia..................................................................................56
3.2 Histria e documento fotogrfico ....................................................................60
3.3 A arquivstica e os arquivos histricos...........................................................73
3.4 A fotografia como documento arquivstico ....................................................86

4 O ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO:

CONTEXTO DA PESQUISA .............................................................................92
4.1 Histrico da formao do arquivo ...................................................................93
4.2 Poltica de acervo..............................................................................................96
4.3 O acervo .............................................................................................................99
4.4 Tratamento arquivstico..................................................................................112

5 AS FOTOGRAFIAS DO FUNDO JOS PEDRO MIRANDA: O

ARRANJO COMO PESQUISA .......................................................................124
5.1 O tratamento documental de fotografias em unidades de informao ......125
5.2 Consideraes e fundamentos para a operao do arranjo de arquivos
pessoais .................................................................................................................136
5.3 Apresentao do Fundo Jos Pedro Miranda ..............................................145
5.4 Significados e sentidos dos documentos fotogrficos a partir do arranjo do
Fundo Jos Pedro Miranda ..................................................................................149

6 CONSIDERAES FINAIS .........................................................................170

REFERNCIAS ..................................................................................................175

14

1 INTRODUO

Foto 1: Tigre da Tasmnia.

Local: Zoolgico de Hobart Tasmnia.
Data: 1934.
Fotgrafo: no identificado (Copyright : 1997/2002 Comercial De Cicco).

15

Foto 1: Tigre da Tasmnia.

O encontro com a fotografia acima, ocorrido na dcada de 1980 quando

folheava uma revista, marcou profundamente a minha percepo e interesse pela
fotografia, enquanto tecnologia e objeto; desse encontro derivam algumas reflexes
que passaram a integrar a minha relao com a fotografia.
A fora motriz das incurses que realizo no universo da fotografia, teve o seu
incio nesse encontro, razo por que passo, a seguir, a explicitar um pouco mais
sobre esse encontro.
O primeiro olhar lanado sobre a foto em questo se fixou unicamente na
imagem; uma imagem enigmtica de um animal meio cachorro meio tigre, quase
sobrenatural para os meus olhos leigos e ignorantes daquela imagem; essa foi a
minha primeira impresso. Alm do animal, percebi a existncia de outros elementos
presentes na foto, como o cho aparentemente de cimento e parte de uma alvenaria
de tijolos ao fundo, mas que em nada contriburam para a minha compreenso
daquela imagem. O que existia era uma curiosidade enorme e um assombro
desconcertante a preencher o espao alinhado entre os meus olhos e a fotografia.
Em busca de alvio para o meu desconforto diante daquela imagem, em
seguida meus olhos buscaram vidos pela legenda; o texto (escrito) representava
muito mais que uma traduo ou explicao daquela imagem, apresentava-se como
o elemento de ligao ou a interface necessria entre o meu olhar e a fotografia.

16
Assim, na legenda da foto, um texto breve, dizia algo como: Tigre da
Tasmnia, ltimo exemplar vivo da espcie, fotografia de 1934.
O texto explicativo sobre a fotografia saciou em parte a minha curiosidade
pois nomeava o animal, at ento desconhecido, e o localizava no tempo. Mas se
abrandada minha ignorncia, o mesmo no ocorria com o meu desconforto, agora
agravado pelo contedo no somente da fotografia mas tambm da legenda. No
somente o meu olhar, mas os demais sentidos e intelecto estavam envolvidos numa
espcie de desarranjo emocional e cognitivo provocado pela fotografia e a sua
legenda.
O prximo passo ento foi a realizao de uma pesquisa sobre aquela
fotografia, o seu contedo e sobre o texto que a acompanhava; assim fiquei sabendo
um pouco mais sobre o animal em questo, o Tigre ou Lobo da Tasmnia; tambm
conhecido como Tilacino1. O animal vivera na Tasmnia, onde foi caado
indiscriminadamente, at ser considerado oficialmente extinto no ano de 1936.
Sobre a fotografia propriamente dita nada mais consegui acrescentar aos dados da
legenda original, a no ser que a foto foi tirada no zoolgico de Hobart; contudo, era
possvel agora ampliar a construo de possveis narrativas sobre aquela foto.
A fotografia era um registro no somente de um animal, mas de um ltimo
animal, portanto uma solido enorme parecia emanar daquela imagem; como um

A ttulo de curiosidade, uma vez que a fotografia do Tigre da Tasmnia tem neste trabalho
um papel meramente ilustrativo, apresento aqui mais algumas informaes sobre o animal:
seu nome cientfico Thylacinus cynocephalus, era um marsupial carnvoro com a
pelagem spera de cor marrom-arruivada apresentando listras negras no dorso; media
cerca de 1,80 m da cabea cauda. Com a colonizao da Tasmnia, a partir do sculo
XIX, o animal foi responsabilizado por matar os rebanhos de ovelhas e bovinos dos
colonos, o que convenceu as autoridades locais promoo de campanhas para a
matana dos tilacinos entre 1840 e 1909, inclusive oferecendo recompensas em dinheiro;
at 1914 mais de 2.000 animais foram mortos e um pequeno nmero foi recolhido em
zoolgicos. O animal foi considerado oficialmente extinto quando morreu o ltimo
espcime vivo em 7 de setembro de 1936, no zoolgico de Hobart na Tasmnia (LOBODA-TASMANIA, 1972).

17
objeto demonstrativo da existncia de um ser e da sua prpria finitude, a fotografia
parecia ter a funo de um atestado de bito antecipado. Ao mesmo tempo
documental e simblica, ressonava a paradoxal presena humana tanto no gesto da
captao da imagem ou do registro, como da destruio do animal.
Aquela imagem se apresentava como um ponto de partida, a partir do qual
me parecia ser possvel a construo de narrativas a partir da prpria imagem, a
partir da legenda, a partir da pesquisa sobre a foto, a partir dos constructos pessoais
de quem olha a fotografia, ou ainda, misturando e alternando uma experincia e uma
compreenso visiva, textual e contextual; aquela fotografia se apresentava como um
testemunho ao mesmo tempo que uma lembrana que parecia poder se desdobrar
de maneira diversa e mltipla.
Desse encontro casual com uma reproduo da fotografia do Tigre da
Tasmnia, datada de 1934, emana uma espcie de perplexidade, que acompanha
meu olhar frente a qualquer outra fotografia.
Desse modo, algumas inquietaes nascidas naquela ocasio integram as
discusses sobre a fotografia que venho desenvolvendo ao longo da minha vida
profissional, sobremaneira relacionada organizao dos documentos fotogrficos
do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.
Desde 1992 integro o quadro de funcionrios, como historiadora, do Arquivo
Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, instituio criada junto estrutura
administrativa da Secretaria da Cultura da Prefeitura Municipal de Ribeiro Preto. No
Arquivo, trabalhei nos projetos de organizao do acervo acompanhada por uma
equipe tcnica composta por arquivistas e historiadores. Posteriormente, em razo
de uma srie de acontecimentos que desestruturaram o Arquivo, tanto no aspecto
administrativo como tcnico, desfalcando o quadro de funcionrios da figura do

18
arquivista, tenho trabalhado, juntamente com a equipe de funcionrios, em projetos
de manuteno do tratamento documental desenvolvido anteriormente, mas tambm
tentando avanar, na medida do possvel, no desenvolvimento de novos projetos
para o tratamento documental do acervo do Arquivo.
Este acervo organizado tem facilitado a produo de muitos trabalhos
cientficos;

alm

disso,

esta

documentao

contribui

tambm

para

desenvolvimento de trabalhos de pesquisa de professores e alunos do ensino

fundamental e mdio. Ainda, empresas de comunicao locais (TV, rdios, jornais,
etc.) recorrem ao acervo do Arquivo em busca de informao histrica sobre a
cidade.
Assim, atravs da organizao e disponibilizao do acervo para consulta
pblica, foi construda uma imagem institucional positiva do Arquivo como prestador
de servios de informao, e esta prestao de servios de informao, tem sido
ento o principal elemento da poltica de acervo desenvolvida pelo Arquivo.
Para responder demanda por informaes, destinadas sobretudo
produo de trabalhos acadmicos, alm da confeco de instrumentos de
pesquisa, o Arquivo empreendeu uma poltica de recolhimento de documentos de
origem privada, com destaque para os arquivos de famlias e pessoais. Assim, o
acervo de Jos Pedro Miranda, historiador e pesquisador da histria de Ribeiro
Preto falecido em 1999, foi incorporado ao Arquivo no ano de 2001.
O recolhimento do acervo de Jos Pedro Miranda trouxe para o Arquivo
enormes desafios, tanto pelo volume de documentos apresentados, uma vez que se
configura como o mais numeroso dos fundos privados, com cerca de vinte mil
documentos; como tambm, no que se refere complexidade de problemas para a
organizao desse conjunto documental, pois se caracteriza como o mais

19
heterogneo, no que se refere a gneros2 de documentos, no universo do acervo do
Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.
A identificao inicial da massa documental do Fundo Jos Pedro Miranda
revelou um aspecto surpreendente: a presena de um nmero significativo de
fotografias. Integram este fundo um total de quinze mil oitocentas e sessenta e seis
(15.866) imagens, entre ampliaes em papel - avulsas (preto & branco e colorido);
ampliaes em papel coladas em lbuns e fichas; negativos; diapositivos; e cartes
postais. Desse montante, as fotografias (ampliaes em papel) totalizam o nmero
de nove mil novecentos e sessenta (9.960) ampliaes, que datam do perodo entre
os anos de 1892 e 1980. Quanto caracterizao dos conjuntos de fotografias,
detectou-se que os mesmos no foram produzidos por Jos Pedro Miranda, mas sim
reunidos ao longo da sua vida atravs de um processo de seleo e acumulao.
Os desafios impostos pelos conjuntos de documentos fotogrficos que
integram o Fundo Jos Pedro Miranda, relacionados ao tratamento documental
desses documentos, bem como criao de formas de acesso a estes documentos
de modo a atender um amplo leque de consultas; e ainda, mediante o meu interesse
anterior pela fotografia, motivaram a elaborao de um projeto de pesquisa para
pleitear ingresso no Programa de Ps-Graduao em Cincia da Informao.
A oportunidade que me foi oferecida para ingresso no programa, bem como o
oferecimento por parte do Programa de Ps-Graduao em Cincia da Informao
da UNESP, campus de Marlia, de uma estrutura de qualidade para o
desenvolvimento de pesquisa, de reflexo e produo de conhecimento, foram
fundamentais para a consecuo da presente pesquisa. Assim, atravs da
2

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 41) gnero documental significa [...] configurao
que assume um documento de acordo com o sistema de signos utilizado na comunicao
do seu contedo.; como por exemplo destacamos documentao iconogrfica,
documentao textual, documentao fonogrfica, etc.

20
freqncia s disciplinas e cursos oferecidos, e principalmente, a partir do trabalho
de orientao, presente em todas as etapas da pesquisa, foi possvel o
delineamento e desenvolvimento do presente estudo.
A problemtica que envolve a organizao de documentos fotogrficos,
recolhidos junto s instituies de custdia, tem sido alvo de inmeras discusses e,
desencadeado, uma srie de propostas de organizao. No mbito do Arquivo
Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, algumas tentativas na aplicao de modelos
de organizao do acervo de fotografias de Jos Pedro Miranda obtiveram
resultados frustrantes, principalmente no que concerne a recuperao do contedo
informacional das fotografias diante da estrutura organizativa proposta pela
arquivstica.
A elaborao de um sistema organizacional de documentos fotogrficos,
segundo os princpios apresentados pela arquivstica, implica no tratamento
documental que tem como elementos instrumentais o arranjo e a descrio. No caso
do acervo de fotografias de Jos Pedro Miranda, segundo a lgica da organicidade e
da provenincia proposta pela arquivstica, a elaborao do arranjo apresenta-se
como uma construo de sentidos e significados que tem na personalidade de Jos
Pedro Miranda o principal elemento de influncia; o arranjo imprime uma
inteligibilidade exclusiva e tributria obra de Jos Pedro Miranda. Por esse motivo,
no momento do arranjo, o contedo das imagens fotogrficas, os autoresfotgrafos,
os assuntos ou temas retratados, ou seja, os contedos informativos das fotografias
configuram-se como elementos secundrios.
A dificuldade apresentada pela proposta organizacional da arquivstica, para
trazer superfcie o contedo informativo de fotografias, no mbito da prpria
estrutura organizacional, o que no caso dos arquivos histricos significa a execuo

21
do tratamento documental atravs das operaes de arranjo e descrio, suscita a
necessidade de fomentar uma discusso crtica sobre os princpios tericos que
sustentam

metodologia

para

tratamento

documental

das

fotografias,

configuradas como documentos fotogrficos, sob a custdia dos arquivos.

Identificada a necessidade de um espao de interlocuo entre as prticas de
tratamento documental, a possibilidade de insero da arquivstica no campo de
conhecimento constitudo como Cincia da Informao, nos permite a visualizao
de um deslocamento e intercmbio entre os princpios terico-metodolgicos
aplicados nas unidades de informao, representadas pelos arquivos, bibliotecas e
museus, para a consecuo da organizao de documentos fotogrficos.
O descolamento a que nos referimos pressupe mobilidade, e no
necessariamente a perda de autonomia das trs disciplinas na atuao e
desenvolvimento de estruturas organizacionais. Todavia, a Cincia da Informao,
apesar de tributria destas disciplinas, traz no seu bojo uma profunda crtica no que
concerne aos fundamentos tericos que vem sustentando a metodologia
organizacional da arquivstica.
Silva et al (1999) dissertam que no sculo XIX a Histria, atravs do
positivismo e historicismo, contribuiu para a consolidao da noo de organicidade
estruturada atravs da provenincia; influenciou ainda, atravs do mtodo histrico,
o princpio de respeito ao ordenamento original, noes estas basilares da
arquivstica para a organizao documental. A partir de meados do sculo XX, a
consolidao da Nova Histria instaurou um posicionamento crtico quanto a
tradicional distino entre documento e monumento, influenciando ainda a
integrao de novos suportes informacionais aos arquivos, uma vez que a
construo de narrativas histricas deixou de se pautar somente nos documentos

22
escritos. A exploso documental e o rpido desenvolvimento das novas tecnologias
de informao, desencadeadas nos ltimos trinta anos do sculo XX, propiciou o
surgimento da Cincia da Informao (SILVA et al, 1999).
Configurada

como

um

campo

de

conhecimento

interdisciplinar

transdisciplinar, a Cincia da Informao pode orquestrar os deslocamentos, as

passagens e migraes entre os princpios tericos e pressupostos prticos das
tradicionais

estruturas

de

informao

apregoadas

pela

arquivstica,

pela

biblioteconomia e pela museologia, com a finalidade de inventar e construir

estruturas organizacionais complexas para administrar e difundir a informao.
No mbito do Programa de Ps-graduao em Cincia da Informao da
Unesp-Marlia, acreditamos que o presente trabalho se configura em uma discusso
cuja a plataforma congrega questes tecnolgicas, afeitas s fotografias e, questes
relativas organizao de fotografias, portanto, provoca um cruzamento das duas
linhas de pesquisa oferecidas no programa: Informao e Tecnologia e
Organizao da Informao, o que de certa forma contribui para validar a rea de
concentrao, denominada de Informao, Tecnologia e Conhecimento.
O presente estudo tem como objetivo propiciar uma discusso da arquivstica,
contemplada atravs da fotografia, segundo os contornos tericos que sustentam o
tratamento organizativo de documentos fotogrficos. Tem ainda como objetivo
elucidar, atravs do Fundo Jos Pedro Miranda, os problemas advindos das tenses
entre a noo de documento fotogrfico e os contedos informacionais das
fotografias, no momento do arranjo das fotografias.
A presente pesquisa se sustenta na reviso de bibliografia e na discusso e
anlise dos documentos fotogrficos do Fundo Jos Pedro Miranda.

23
Para o desenvolvimento do texto da dissertao, dada a presena de
inmeros termos tcnicos que permeiam a atuao das unidades de informaes
representadas pelos arquivos, bibliotecas e museus no tratamento tcnico de
documentos, optamos pela utilizao do trabalho de terminologia elaborado por
Camargo e Bellotto (1996). Assim, no transcorrer do texto, cada termo tcnico
utilizado estar acompanhado de uma remisso em forma de nota de rodap, com a
definio terminolgica segundo Camargo e Bellotto (1996).
Para o desenvolvimento das discusses propostas, a dissertao est
estruturada nos seguintes captulos.
A partir da percepo sobre a necessidade de inicialmente tentar estabelecer
um patamar mnimo de compreenso sobre a fotografia, enquanto objeto, processo
tecnolgico e como um fenmeno social, elaboramos no captulo 2 Sobre a
Fotografia uma reviso bibliogrfica de alguns estudos sobre a fotografia que
enfocam principalmente as origens e contexto de surgimento do invento no sculo
XIX; a natureza e atributos da fotografia; questes relacionadas credibilidade e
imparcialidade da fotografia; e algumas discusses sobre a fotografia como
documento social.

Essa discusso inicial tem a inteno de detectar algumas

caractersticas da fotografia e as mltiplas implicaes a ela aderidas; estas

questes relacionadas natureza e atributos da fotografia, ao nosso ver, devem
estar presentes no processo de anlise da fotografia enquanto documento histrico.
No captulo seguinte, A fotografia como documento histrico e arquivstico,
procuramos discorrer sobre a insero da fotografia ao elenco de documentos
histricos recolhidos junto s instituies arquivsticas. Ainda neste captulo
realizamos a reviso de literatura sobre a formao dos arquivos e sobre o
tratamento tcnico de documentos segundo os princpios tericos da arquivistica,

24
relacionando

estes

princpios

ao

tratamento

documental

das

fotografias.

Apresentamos tambm uma discusso inicial sobre o tratamento documental em

arquivos histricos, em particular sobre a operao do arranjo e descrio, segundo
reviso bibliogrfica.
No captulo 4 O Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto: contexto da
pesquisa nos detemos na explanao sobre o histrico de formao do Arquivo e
seu acervo; sobre a composio do acervo e o tratamento tcnico aplicado a estes
documentos, com destaque para a operao do arranjo. Neste captulo
aprofundamos as discusses sobre o arranjo e os mtodos de arranjo estrutural e
funcional, mediante reviso de literatura.
No captulo 5 As fotografias do fundo Jos Pedro Miranda: o arranjo como
pesquisa realizamos a reviso da literatura sobre o tratamento documental de
fotografias em unidades de informao, representadas pelos arquivos, bibliotecas e
museus, destacando alguns elementos de tenso entre a noo de documento
fotogrfico e o contedo informacional das fotografias, advindos da prpria aplicao
metodolgica do tratamento documental, ou seja, elaborao do arranjo e descrio;
apresentamos tambm uma reviso bibliogrfica sobre alguns fundamentos para a
operao do arranjo em arquivos pessoais. Em seguida, apresentamos o Fundo
Jos Pedro Miranda e o quadro de arranjo provisrio. Ainda neste captulo, segundo
a reviso de bibliografia sobre o arranjo e catalogao de documentos fotogrficos
de arquivos pessoais, elaboramos algumas consideraes a respeito da descrio
dos documentos fotogrficos e, finalmente, dissertamos sobre os sentidos e
significados dos documentos fotogrficos do Fundo Jos Pedro Miranda, a partir da
inteligibilidade desses documentos emanada do arranjo.

25
Apresentamos no captulo 6 Consideraes Finais, uma anlise das
discusses promovidas na presente pesquisa.

26

2 SOBRE A FOTOGRAFIA

Foto 2: Vista da janela onde a primeira fotografia (a moradora atual segura uma
cpia) foi feita em 1826 por Nipce.
Local: Borgonha Frana.
Data: 1997.
Fotgrafo: Ren Burri.

27
2.1 A natureza da fotografia

O que fotografia? Responder a essa pergunta uma tarefa ampla, profunda

e talvez impossvel. Nenhuma resposta poderia satisfazer a explicao de uma
tecnologia prtica fenmeno, que no tem deixado de fascinar a histria desde o
seu aparecimento. Numerosos autores trataram de explicar (no de responder) essa
pergunta. Entre eles, alguns se destacaram pelo fato de sua profundidade,
embasamento, sensibilidade e sagacidade, no momento de pensar a fotografia.
Desse modo, diante de uma vasta produo bibliogrfica e da amplitude das
discusses que a fotografia encerra, o referencial terico utilizado no presente
estudo baseia-se fundamentalmente no trabalho de quatro autores3: Walter Benjamin
(1992), Susan Sontag (1981), Gisle Freund (1976) e Roland Barthes (1984). Cabe
salientar nesse momento que as discusses no abrangem a fotografia digital, em
virtude dessa tecnologia no estar presente no conjunto de fotografias que
constituem o objeto da anlise proposta no presente estudo.
A escolha dos autores citados deu-se em razo de que as reflexes por eles
propostas atentem, ao nosso ver, alguns dos aspectos consagrados como
essenciais na abordagem da fotografia, quando se prope a sua utilizao enquanto
documento histrico. Assim, evidenciamos algumas das proposies dos autores
que contribussem para a discusso de como desvelar aquilo que reside impresso e
esttico na superfcie da fotografia, reconhecendo o que est presente na imagem
fotogrfica como algo capturado por uma mquina, atravs do domnio dos

As explanaes sobre as obras dos autores citados esto apresentadas em separado no

decorrer do presente captulo, todavia, ao final apresentamos algumas reflexes articulando e
contrapondo as discusses propostas pelos autores.

28
processos fotomecnicos e qumicos, mas levando-se ao mesmo tempo em conta
que essa presena resultado de uma possvel escolha daquele que opera e decide
- o fotgrafo, o qual inevitavelmente encontra-se inserido em um determinado
contexto histrico.
Em decorrncia da constatao de uma dupla presena, objetiva e subjetiva,
que a imagem fotogrfica compartilha, procuramos discorrer sobre quais as
consideraes necessrias para a identificao e compreenso das mltiplas
informaes que residem numa fotografia; como identificar e dosar os nveis de
existncia de uma realidade que quando fotografada se caracteriza por uma
concretude ao mesmo tempo que uma emanao desta realidade, como se a
fotografia revelasse aos olhos o objeto e os seus vestgios, como uma presena real
ao mesmo tempo que um fantasma desta presena.
O estudo da fotografia, sob esse ponto de vista, demanda atender a mltiplas
implicaes aderidas a este fenmeno que se caracteriza por uma natureza
mecnico-qumica, aparentemente autnoma da mquina fotogrfica, ou seja, um
invento, um processo de inovaes tcnicas mas sempre em consonncia com as
questes relativas a sua contextualizao, o que vale dizer, sob uma perspectiva
histrica.
Antes porm de iniciarmos o aprofundamento das discusses tericas,
apresentamos algumas consideraes relativas inveno da fotografia, as quais
acreditamos oportunas para o desenvolvimento do presente estudo, sem todavia
termos a pretenso de aprofundamento quanto s questes essencialmente tcnicas
do invento. Procuramos apenas salientar alguns aspectos no sentido de situar a
nossa compreenso sobre o processo de desenvolvimento da fotografia bem como
do contexto histrico no qual se insere.

29
2.2 As origens da fotografia

As questes relativas inveno do processo fotogrfico, que abrange desde

a tomada de uma cena por meio de um aparato mecnico, os procedimentos de
manipulao para a revelao do negativo at a elaborao da ampliao da
imagem e sua fixao no papel, se apresentam como mltiplas, se consideradas as
diversas tcnicas que surgiram ao longo do tempo para a realizao desse
processo.
As bases da fotografia representam uma acumulao de conquistas tcnicas
e cientficas que datam de centenas de anos; estas bases constituem
essencialmente no processo de fixao das imagens projetadas na cmara escura
(NOGUEIRA, 1958).
Os princpios que regem a cmara escura foram descritos por Aristteles na
obra intitulada Problemas, cerca de 2300 a. C. ;posteriormente, outros pensadores,
como por exemplo, Roger Bacon na obra Sobre a Multiplicidade das Espcies no
ano de 1267, tambm se dedicaram descrio dos princpios da cmara escura, ou
seja, como os raios solares ao atravessarem um pequeno orifcio formavam uma
imagem invertida da superfcie oposta a esse orifcio (NOGUEIRA, 1958).
No ano de 1290, Guilherme de Saint-Cloud relatou a utilizao da cmara
escura para a observao de eclipses do sol; de um mero dado de observao a
cmara escura passou a ter uma aplicao prtica e transformou-se em um
instrumento de domnio humano em prol do conhecimento. No final do sculo XV
Leonardo da Vinci elaborou uma descrio pormenorizada da cmara escura e no
sculo XVI Cardano aplicou uma lente plano-convexa no orifcio da cmara escura,

30
para correo da desfocagem provocada pelo alargamento do orifcio (NOGUEIRA,
1958).
Em 1679 Robert Hooke construiu as primeiras cmaras portteis, e,
simultaneamente, na Sua, Pierre Louis Guinand passou a aperfeioar os vidros
ticos. Paralelamente, os conhecimentos da qumica sobre o escurecimento dos sais
de prata quando expostos luz, descritos desde o sculo XIII por Alberto o Grande e
o alquimista rabe Gebel, a partir do sculo XVI evoluem rapidamente. O cloreto de
prata, denominado com o nome cabalstico de Lua Crnea, passou a ser alvo de
vrias pesquisas que tinham o objetivo de fixar a imagem obtida atravs da
sensibilizao dos sais de prata, como por exemplo os estudos empreendidos por
Johann Heinrich Schulze na Alemanha, em 1727,

e as pesquisas de Thomas

Wedgwood e Humphry Davy na Inglaterra, nos primeiros anos do sculo XVIII

(NOGUEIRA, 1958).
As bases de todas as tecnologias fotogrficas se ramificaram a partir dos
estudos ticos e instalao de lentes na cmara escura durante os sculos XVI e
XVII e, atravs dos estudos no campo da fotoqumica nos sculos XVIII e XIX, que
tinham como objetivo fixar a imagem da cmara escura (KOSSOY, 1980). Esse
emaranhado de saberes e fazeres propiciou o invento da fotografia, que se deu de
forma mltipla, se considerados os diferentes processos pesquisados para obteno
de uma imagem estvel e fixao desta imagem a um suporte e, de maneira
simultnea e complementar, se considerados os estudos desenvolvidos e os
resultados obtidos por Joseph Nicphore Nipce (1765-1833), Louis Jacques Mand
Daguerre (1787-1851), William Henry Fox Talbot (1800-1877), Hippolyte Bayard

31
(1801-1887) e Antoine Hercules Romuald Florence (1804-1879), na Frana,
Inglaterra e no Brasil4.
Segundo Freund (1976), o ano de 1839 considerado como a data oficial da
inveno da fotografia, quando no dia 15 de junho, o Governo Francs adquiriu o
processo inventado por Louis Daguerre e colocou a patente do invento em domnio
pblico; mas se considerarmos as mltiplas questes que o desenvolvimento da
fotografia abarca, podemos ainda considerar o ano de 1826 como a data da sua
inveno, pois foi neste ano que Joseph Nipce conseguiu obter a primeira imagem
fixa.
Seja qual for a data escolhida para marcar o incio do invento, a natureza da
fotografia configura-se como um paradoxo no contexto da sua inveno. Em meio ao
desenvolvimento tecnolgico do sculo XIX, na chamada Era Industrial, quando
inmeras pesquisas concorriam para a fabricao de inventos mecnicos utilizados
principalmente como instrumentos de reconhecimento e domnio do mundo natural,
superlativando a fabricao e circulao de produtos, surge a fotografia. Neste
contexto em que o tempo da existncia passa a ser aquele das mquinas e do
consumo, quando imprime-se uma nova ordem de valores e hierarquias sobre aquilo
que permanece e que desaparece, a fotografia se consolida como um invento capaz
de duplicar o mundo,
[...] no momento em que a paisagem humana passou a experimentar
um ritmo de transformao vertiginoso: enquanto um nmero
incontvel de manifestaes de vida biolgica e social est sendo
destrudo em breve espao de tempo, surge um invento capaz de
registrar aquilo que est desaparecendo. (SONTAG, 1981, p. 15).

Segundo Borges (1986) at a dcada de 1970 o nome de Hercules Florence, francs

radicado no Brasil, no aparecia como um dos inventores da fotografia, este reconhecimento
se deu somente a partir das pesquisas de Boris Kossoy em 1977, resultando que, nos dias
atuais, o nome de Hercules Florence aparece como um inventor isolado da fotografia.

32
Neste contexto de rpido desenvolvimento tcnico, se aceleram as
descobertas dos processos tcnicos para obteno de uma imagem fixa em um
espao de tempo cada vez menor. Conforme observa Freund (1976), em 1839 o
tempo de exposio ao sol para obteno de uma imagem era de quinze minutos,
um ano depois bastavam treze minutos sombra, em 1841 reduziu-se este tempo
para trs minutos e em 1842 para vinte e quatro segundos. Se num primeiro
momento o processo fotogrfico, desde a exposio at a fixao da imagem sobre
um suporte, implicava em grandes dificuldades e demandava uma srie de
restries que de certa forma aproximava-a da arte, por conta do chamado mistrio
da criao, o processo de industrializao da fotografia tornou possvel a sua
execuo de maneira rpida e extensa. O desenvolvimento tecnolgico possibilitou a
sua crescente difuso e absoro pela sociedade. Assim, como exemplo deste
crescimento, Freund (1976) cita que no ano de 1850 existiam nos Estados Unidos da
Amrica cerca de dois mil daguerreotipistas (fotgrafos) e no ano de 1853 foram
elaboradas aproximadamente trs milhes de fotografias.
Como um produto do sculo das mquinas, a compreenso da fotografia e do
seu desenvolvimento deve estar necessariamente inserida na compreenso do
processo de industrializao ocorrido no sculo XIX, quando,
[...] a sociedade industrial apresenta-se para a histria como um
processo mltiplo, dinmico, abrangente, difcil de ser analisado na
sua totalidade. A inovao tecnolgica forma parte desse processo,
sendo ao mesmo tempo sua causa e conseqncia. A produo de
objetos em srie da indstria cresce em consonncia com o
incremento da tecnologia. Paralelamente, quanto maior o
desenvolvimento tecnolgico, maior a sofisticao da sua produo:
ela pressupe um saber especfico. Ao mesmo tempo, novas
descobertas possibilitam novas reflexes e novas prticas.
(MURGUIA, 2003, p. 1).

Inserida num tempo em que se inauguram as transformaes e substituies

ininterruptas, a fotografia tem a atribuio de congelar a existncia num determinado

33
espao e frao de tempo. Instaura uma certa tranqilidade e ameniza uma possvel
dor ou remorso, pois realiza o inventrio crvel e antecipado daquilo que este mesmo
tempo est prestes a consumir. Em meio s maquinas, ao ritmo dos relgios e apito
das fbricas, velocidade que atordoa os corpos que se deslocam nas poltronas
dos trens, numa amplitude at ento nunca vista ou experimentada de compassos
de tempos e espaos, possvel segurar algo nas mos - a fotografia como um
objeto - que de certa forma assegura a posse daquilo que se esvaece
inexoravelmente.
Aquilo que Fox Talbot denominou de [...] o lpis da natureza. (apud
SONTAG, 1981, p. 153) pode, a partir da industrializao das suas tcnicas, fixar
firmemente no papel uma realidade que no pode mais ser transformada porque
totalmente possuda. A fotografia passa a executar um inventrio contnuo em
substituio a uma existncia fragilizada porque sempre prestes a ser substituda.

2.3 Fotografia e verdade

O fascnio proporcionado pela primeira natureza reconhecida da fotografia, a

de proporcionar a reproduo fiel e imparcial da realidade, lhe confere o seu primeiro
atributo a credibilidade. Mas em que medida podemos atribuir fotografia o status
de reproduo fiel da realidade sensvel com plena dose de imparcialidade e,
portanto, crvel quanto aos resultados obtidos?
Este primeiro atributo da fotografia, o da credibilidade, nos remete ao
aprofundamento das questes inicialmente levantadas. Apresentamos ento, a

34
seguir, as discusses sobre a natureza da fotografia a partir da tica dos quatro
autores citados no incio do presente captulo.
No ano de 1931, Walter Benjamin (1992), num trabalho pioneiro sobre a
fotografia, reproduz parte de um texto publicado no jornal Leipziger Anzeige,
contemporneo ao anncio do Governo Francs sobre a inveno da fotografia, que
afirmava ser impossvel a fixao de uma imagem efmera atravs de uma mquina
humana e que o prprio desejo de isso se realizar seria uma blasfmia.
A credibilidade de que a fotografia oferecia uma realidade duplicada, intrigava
e fazia temer as pessoas que imaginavam ter suas almas roubadas pela mquina e
depois aprisionadas num suporte de metal ou papel.
O medo e a desconfiana sobre como um instrumento mecnico poderia
propiciar a recriao da natureza resultou numa atitude de interesse receoso dos
primeiros espectadores da fotografia quanto natureza desta realidade recriada, tal
sua semelhana com o mundo concreto. Como exemplo dessa desconfiana, Nadar
(apud SONTAG, 1981) cita em suas memrias que o escritor francs Honor de
Balzac era um daqueles que tinha um pavor vago de ser fotografado, a explicao
para esse temor era que o homem no poderia criar algo de material a partir de uma
apario, ou seja, a partir do nada; Balzac acreditava que os corpos fsicos eram
formados por camadas de imagens e que cada vez que algum tinha sua foto tirada,
uma dessas camadas espectrais era removida do corpo e transferida para a
fotografia.
Benjamin (1992) considera que a credibilidade, quanto realidade
apresentada pela fotografia, foi razo pela qual ela foi apregoada como um invento a
ser utilizado para registro do mundo natural, e como um instrumento a servio da
investigao cientfica nos mais diversos campos.

35
A vocao utilitria e documental da fotografia levantada por Benjamin (1992),
foi empreendida ainda nas primeiras dcadas que sucederam a sua inveno; j em
1842 Viollet-le-Duc, encarregado das obras de recuperao de Notre Dame, [...]
encomendou uma srie de daguerreotipos5 da catedral antes de dar incio
restaurao. (SONTAG, 1981, p. 75).
O carter realista da fotografia lhe outorgava o estatuto de registro fiel da
realidade providenciando informao fidedigna. Foi essa a razo pela qual a
fotografia foi ainda escolhida para exercer um papel controlador nas instituies
familiares, policiais e mdicas (SONTAG, 1981).
Mas alm desse carter realista, Benjamim (1992) apregoava que na
fotografia era possvel reconhecer tambm certo grau de recriao ou interpretao
de uma existncia; previa que na imagem capturada pela mquina residia algo que
cintilava, o acaso, [...] com o qual a realidade ateou o carter da imagem [...]
(BENJAMIN, 1992, v. 1, p. 118). Segundo sua anlise, este acaso era de uma
natureza impregnada por um inconsciente talhado por algo misterioso que existia
alm de uma presena visvel. Constatou que a fotografia era um lugar onde os
contrastes se tocavam, pois era onde a mais precisa tcnica conferia ao resultado
um valor mgico.
A partir das reflexes de Benjamin (1992), podemos inferir que a idia de
magia de que a fotografia nos fala difere da concepo divina ou genial atribuda
pintura romntica, na qual as imagens da realidade so recriadas pelo pintor que

Denomina-se de daguerreotipia o processo inventado por Daguerre que consistia em obter

uma imagem atravs de placas prateadas iodadas impressionadas na cmara escura e
depois submetidas ao de vapores de mercrio. As peas denominadas de
daguerreotipos eram nicas. O processo da fotografia sobre papel e o processo negativopositivo, chamado inicialmente de colotipia, foi patenteado em 1841 por Fox Talbot, este
processo, denominado posteriormente de talbotipia, permitia a produo ilimitada de
positivos e suplantou aos poucos a daguerreotipia; a partir do processo inventado por Talbot
que derivaram os modernos processos da fotografia (KOSSOY, 1980).

36
pode ainda dar concretude a uma realidade imaginada, que existe somente aps o
seu gesto criativo. Na fotografia, a realidade antecede ao gesto do fotgrafo. A
fotografia um produto de um processo fsico-qumico, atravs do qual as imagens
so aprisionadas num determinado instante e depois fixadas sobre uma superfcie
de maneira estvel. A fotografia valida a existncia material daquilo que foi
fotografado, mas tambm um lugar onde habitam igualmente os vestgios de uma
interferncia, de uma escolha, mesmo que no proposital, atesta uma possvel
distoro.

2.4 A parcialidade da fotografia

Algumas das reflexes sobre a natureza dual da fotografia, elaboradas por

Benjamin (1992) na dcada de 1930, foram recuperadas e deram incio a uma srie
de estudos, principalmente a partir dos anos 1970 e 1980, que procuravam, se no
desbancar, pelo menos questionar de forma sistemtica a suposio da fotografia
enquanto registro objetivo e fiel da realidade6. Sob uma perspectiva histrica e
tratando a fotografia no somente atravs dos seus aspectos tcnicos, mas como
uma relao entre tcnica e cultura, derivando a sua afirmao como produto de um
trabalho humano e portanto passvel de interferncia das mos, dos olhos do
fotgrafo e de seu tempo.
neste contexto de discusso que se consolida um segundo atributo da
fotografia, a parcialidade. Este atributo proporcionado pela sua natureza

Destacaremos aqui os trabalhos de Susan Sontag (1981), Gisele Freund (1976) e Roland
Barthes (1984).

37
referencial. A partir dessa segunda natureza revelada da fotografia, passamos agora
ao aprofundamento das discusses propostas por Susan Sontag (1981), Gisle
Freund (1976) e Roland Barthes (1984).
Susan Sontag (1981) elaborou, na dcada de 1970, alguns estudos
investigativos sobre a fotografia, numa srie de seis ensaios. O seu trabalho nos
revela alguns dos elementos essenciais para a compreenso da fotografia, pois
discute essencialmente sobre a matria que compe a realidade por ela revelada.
Sontag (1981) trabalha a idia de que a fotografia no reproduz simplesmente o real,
ela sim algo capaz de representar a realidade objetiva e, por isso, configura-se
como um transmissor privilegiado de informaes.
A autora salienta que uma das maiores, e talvez a mais profunda,
caracterstica do fenmeno fotogrfico foi que, atravs dele, houve uma redefinio
sobre a percepo da realidade. Simultaneamente, houve uma alterao sobre a
concepo da realidade. A dupla capacidade da cmara fotogrfica de tornar
subjetiva e objetiva a realidade , ao mesmo tempo, um produto e um resultado das
necessidades e afirmaes que aliceram os contrafortes da moderna sociedade
capitalista.
Sontag (1981) afirma que o carter realista da fotografia lhe confere o estatuto
de prova, este atributo motivou a sua utilizao, logo nos primeiros trinta anos da
sua existncia, pela polcia da cidade de Paris para identificao criminal de
suspeitos, [...] na perseguio que levou a cabo contra os comunas, em junho de
1871 [...] (SONTAG, 1981, p. 5).
Ainda como uma forma de registro da realidade sensvel, a fotografia tem uma
caracterstica comprobatria, pois constitui-se em prova inquestionvel de
acontecimento de um determinado evento ou da existncia de determinada pessoa

38
ou coisa; mesmo que de maneira distorcida, a fotografia atesta de maneira
inequvoca a existncia de algo.
A partir dos posicionamentos iniciais de Sontag (1981) sobre a natureza da
realidade revelada pela fotografia, podemos caracteriz-la como um resultado obtido
atravs de um engenho mecnico a mquina fotogrfica, e de um processo
qumico pr-definido a imagem fixa sobre um suporte. Estes seriam os atributos
que lhe teriam concedido o status definitivo de iseno e imparcialidade frente
realidade sensvel. Mas se existe uma distoro da realidade apresentada pela
fotografia, como podemos afirmar ou dosar os nveis desta distoro?
Sontag (1981) adverte que [...] apesar do pressuposto de veracidade que
confere autoridade fotografia, despertando-nos interesse e seduo, a obra que a
fotografia realiza no constitui exceo genrica ao comrcio, muitas vezes sombrio,
entre arte e verdade [...] (SONTAG, 1981, p. 6). A fotografia apresenta ento uma
viso da realidade. Esta viso constitui-se numa interpretao do mundo,
interpretao esta obtida atravs de uma mquina, mas que nem por isso lhe
confere iseno ou imparcialidade alguma, pois [...] ainda que se preocupe a fundo
em espelhar a realidade, o fotgrafo se v perseguido por tcitas imposies de
gosto e conscincia. (SONTAG, 1981, p. 6).
Sobre a ambigidade no resolvida da natureza objetiva-subjetiva da
fotografia, Sontag (1981) destaca ainda que as afirmaes iniciais sobre os atributos
da fotografia, contemporneas s primeiras dcadas do seu surgimento, diziam
respeito a sua qualidade de copiadora fiel do mundo, como se a prpria mquina
fosse quem visse o mundo ou fosse o sujeito da ao. O fotgrafo no deveria
interferir, apenas observar algo que seria realizado pela cmara fotogrfica. Todavia
a autora salienta que,

39
[...] como as pessoas logo descobriram que ningum tira a mesma
fotografia da mesma coisa, a suposio de que a cmara fornecia
uma imagem impessoal e objetiva deu lugar realidade de que a
fotografia uma prova no s do que est ao nosso redor, mas
tambm do que o indivduo v [...]. (SONTAG, 1981, p. 86).

Sontag (1981) conclui que a fotografia no se evidencia somente como

registro, mas tambm como avaliao do mundo.
Aprofundando a discusso sobre a relao fotgrafo-mquina, Sontag (1981)
observa que o ato de fotografar formaliza uma experincia entre o fotgrafo e o
objeto a ser fotografado. Tirar uma fotografia no um mero encontro entre o evento
e o fotgrafo, um acontecimento com direito a invadir ou ignorar e, por
conseguinte, uma relao onde se experimenta a parcialidade. Ainda que o fotgrafo
se posicione de maneira isenta a qualquer situao ou objeto a ser fotografado, o
ato de fotografar torna o fotgrafo uma pessoa ativa, [...] mesmo que incompatvel
com a interveno, num sentido fsico, a utilizao da cmara ainda uma forma de
participar. (SONTAG, 1981, p. 12).
Ainda sobre como se d a relao da fotografia com a realidade, Sontag
(1981) indica que a fotografia fornece uma viso do mundo revelada atravs de uma
mquina, por conseguinte, o realismo da fotografia pode ser definido somente como
algo que percebemos a respeito da realidade atravs de uma mediao tecnolgica.
Conforme observa Sontag (1981), nessa realidade percebida atravs da mediao
tecnolgica coexistem dois ideais: o assalto realidade e a submisso realidade; a
fotografia

como

paradigma

de

uma

ligao

ambgua,

ambivalente

constantemente relacionada aos recursos tecnolgicos do processo fotogrfico e ao

gosto ou inteno do fotgrafo. Assim, a cmara fotogrfica torna-se um instrumento
de viso a partir do qual se reelaboram a realidade e a prpria viso.
As incurses de Sontag (1981) no territrio ambguo da fotografia, sobre a
presena ambivalente daquilo que ela nos revela, sobre como a fotografia oferece

40
novas possibilidades de viso, nos leva a crer que a viso do mundo proporcionada
pela fotografia, a partir do sculo XIX, tornou real, porque tornou visto, o universo
microscpico, particularidades culturais das sociedades orientais e do novo mundo;
no sculo XX, surpreendeu novamente e sucessivamente os olhos com a viso
close-up da anatomia humana, do mundo vegetal e animal, por ngulos,
velocidades, intensidade e detalhamento jamais imaginados. Mas o surpreendente
da fotografia no se restringe apenas quilo que ela revela como novo, como
surpresa porque impossvel de ser observado somente pelos olhos da fisiologia
humana. A originalidade da fotografia reside principalmente no fato de que, quando
se elabora uma viso do mundo atravs da fotografia, o ato dessa viso configura-se
como uma reviso, porque mediada por uma tecnologia mecnica. Assim, ao rever
os mundos, sejam eles j conhecidos ou no, seja a prpria realidade cotidiana, os
rostos de familiares ou uma paisagem urbana, a fotografia reinventa a realidade
porque revela a viso fotogrfica desta realidade. A viso fotogrfica passa ento a
substituir a viso fisiolgica do mundo.
Ainda sobre a questo da viso fotogrfica do mundo, Sontag (1981) afirma
que a fotografia imprimiu um novo cdigo da viso, ao executar o enquadramento, o
recorte, ao focar determinada imagem do mundo, tornou fragmentada a forma com
que compreendemos a realidade. Ao transformar estes fragmentos em objetos,
estes objetos foram destinados a serem possudos e colecionados, portanto a
natureza da fotografia uma natureza de domnio ao mesmo tempo que elegaca. A
autora argumenta ainda que o fenmeno fotogrfico transformou a percepo do
tempo, pois ao cristalizar determinada existncia num determinado instante, a
fotografia testemunha a dissoluo inexorvel do tempo. Assim, tomada uma frao
precisa do tempo, tornando-o um objeto, este pode ser guardado e acumulado para

41
ser visto novamente. Ainda segundo Sontag (1981), [...] tomar uma fotografia
como participar da mortalidade, vulnerabilidade e mutabilidade de uma pessoa (ou
objeto). (SONTAG, 1981, p. 15). Mas paradoxalmente, adverte Sontag (1981), a
fotografia confere imortalidade ao acontecido.
Outra importante questo abordada por Sontag (1981) sobre que tipo de
conhecimento a fotografia proporciona. Segundo a autora so mltiplas as
significaes possveis ao observar uma foto, como se tivssemos que a todo
momento indagar: Ali est a superfcie. Agora pense, ou melhor, sinta, intua no
que possa estar do outro lado da imagem. (SONTAG, 1981, p. 22). A fotografia
incapaz de explicar por si s a realidade, mas apresenta um eterno convite
deduo, especulao e fantasia. A fotografia preenche alguns vazios no retrato
mental que temos do presente e do passado, mas como todo funcionamento
acontece no tempo e no tempo precisa ser explicado, impossvel compreender
atravs da fotografia. Sempre, da mesma forma que tirar uma foto uma forma de
apropriao aparente do mundo, o conhecimento fotogrfico do mundo tambm
aparente.
Segundo Sontag (1981), este conhecimento aparente do mundo nos foi
proporcionado pelas sociedades industriais; a necessidade de comprovar a
realidade e ampliar a nossa experincia atravs da fotografia se apresenta como um
consumismo esttico, [...] ao dotar este nosso mundo, j to congestionado, de uma
duplicata do mundo das imagens, a fotografia nos faz crer ser este mundo mais
acessvel do que na verdade o . (SONTAG, 1981, p. 23). A fotografia tornou a
todos viciados em imagens e nos fez crer num conhecimento aparente do mundo.
Em aprofundamento sobre a questo do conhecimento que a fotografia
proporciona, Sontag (1981) aponta que para ser compreendido o significado e o

42
conhecimento proporcionado pela fotografia, h de se levar em conta ainda que
como a foto um fragmento, o seu peso moral, emocional e cognitivo depende de
como e onde ela inserida, pois a fotografia transforma-se de acordo com o
contexto em que vista e muito do seu significado est no uso. Assim,
[...] a presena e proliferao da fotografia contribuem para uma
eroso da prpria noo de significado, para o esfacelamento da
verdade em vrias verdades relativas que a moderna conscincia
liberal toma como certas. (SONTAG, 1981, p. 102).

Sontag (1981) demonstra que, apesar da fotografia ter dado um enorme

impulso s pretenses cognitivas da viso, ampliando os domnios do visvel atravs
da tecnologia (close-up, microfotografia, macrofotografia, etc.), o ato de fotografar
pode ser interpretado de duas maneiras: como uma forma de conhecimento lcido e
preciso, afeito a uma inteligncia ou como pr-intelectual e intuitivo.
Sobre o posicionamento dos fotgrafos em relao s suas inseres ou no
no universo por eles explorado atravs da fotografia, Sontag (1981) disserta que
alguns fotgrafos da velha gerao (at a primeira metade do sculo XX),
descreviam a fotografia como um esforo herico de ateno, a qual deveria ser
realizada com disciplina asctica e com uma receptividade mstica do mundo, em
relao a este mundo o fotgrafo deveria manter uma posio incgnita. Neste
sentido, o pensar era visto como algo que poderia obscurecer a transparncia da
conscincia do fotgrafo e que infringiria a autonomia daquilo a ser fotografado.
Fotgrafos de uma gerao posterior levantaram novas discusses sobre o fazer
fotogrfico, colocando a fotografia como um conhecimento, sucedendo a fotografia
pela fotografia. Estes defenderam a fotografia como oportunidade maior de
expresso individual, o ato de fotografar foi posto como a expresso de um
temperamento e, secundariamente, a expresso de uma mquina. A fotografia, era
vista por estes fotgrafos como uma manifestao aguda do eu individualizado. A

43
autora adverte que ambas as formas do fazer fotogrfico, tanto a defesa da foto
como uma forma superior da expresso individual, ou como uma forma de colocar o
eu a servio da realidade, supem a fotografia como um sistema capaz de fornecer
descobertas e mostrar a realidade de uma maneira nunca vista antes. Todavia,
ambas as posies sugerem uma relao tnue com o conhecimento.
Finalmente, destacamos o aspecto da democratizao proporcionado pela
fotografia, observado por Sontag (1981). Segundo ela, a fotografia propiciou a
democratizao de todas as experincias atravs da traduo em imagens destas
experincias, pois [...] desde o incio, a fotografia significou a apreenso do maior
nmero possvel de temas [...] (SONTAG, 1981, p. 7-8). A industrializao da
tecnologia da cmara fotogrfica possibilitou a realizao de um amplo e
heterogneo inventrio do mundo.
As reflexes propostas por Sontag (1981) indicam que uma complexidade de
fatores se apresentam como fundamentais para a compreenso da fotografia. A
partir do que ela denomina de viso fotogrfica, os atributos de credibilidade e
imparcialidade apregoados at ento como inerentes fotografia, passam a habitar
de forma ambgua e paradoxal cada imagem proporcionada pela fotografia. Ao
fragmentar a realidade, a fotografia desencadeia uma viso fragmentada desta
realidade, a cmara fotogrfica, por natureza, atomiza a realidade. Como um
resultado de uma viso parcial e como produto de uma viso mediada por uma
mquina, para a compreenso daquilo que a fotografia revela ou proporciona, talvez
se faa necessria a aceitao da sua natureza dual, em outras palavras, aceitao
da sua inerente ambigidade, sem a qual parece ser impossvel realizar qualquer
tipo de anlise sobre a natureza e atributos de uma imagem fotogrfica. No

44
conhecimento proporcionado pela fotografia, esto irremediavelmente engendrados
tecnologia (mquina) e uma determinante presena humana.

2.5 A fotografia como documento social

Na obra escrita por Gisle Freund7 (1976), sob o ttulo La Fotografa como
Documento Social, a autora prope, como o prprio ttulo sugere, o estudo da
fotografia sob uma perspectiva histrica, onde estejam presentes no somente a
histria da tcnica fotogrfica, mas tambm os elementos que configuram a
fotografia como um fenmeno social e poltico. Sua alegao de que tendo sido
incorporada pela vida cotidiana, a fotografia est presente em todos os
acontecimentos e se presta a um carter documental, ou como um aparato para
reproduo fiel da vida social. Mas a fotografia pode ser tambm interpretada como
uma informao, portanto um instrumento de comunicao passvel de manipulao.
A autora enfatiza que cada forma de expresso cultural de determinada
poca, corresponde sempre a um carter poltico, s maneiras de pensar, aos
gostos caractersticos do perodo, portanto, que toda expresso artstica est ligada
de maneira intrnseca ao contexto histrico a que pertence (FREUND, 1976), ou
seja, aos aspectos culturais, sociais, econmicos e polticos.
Para a realizao do estudo sobre o contexto histrico onde a fotografia
aparece, Freund (1976) localiza a fotografia como um meio de expresso e, segundo

Gisele Freund, fotgrafa e escritora alem transferiu-se para Frana aps a ascenso de Hitler.
Licenciada em Sociologia publicou em 1974 o livro Photografie et Socit, posteriormente em 1976
publicado na Espanha com o ttulo de La Fotografia como Documento Social. Antes deste trabalho
Gisele publicou sobre o tema fotografia as obras La Photographie en France (1936) e Le Monde de la
Camera (1970).

45
sua linha de raciocnio, estabelece que os meios de expresso cultural, ou aquilo
que usado como mecanismo para a comunicao das expresses culturais,
caracteriza-se de maneira diferente, em diferentes pocas. So causa e
conseqncia que delimitam e fazem extrapolar os limites tcnicos e as aspiraes
que os caracterizam e que, ao mesmo tempo, lhes so estranhos. Adverte ainda,
que as expresses culturais realizam a acomodao de determinados princpios ao
mesmo tempo que provocam rupturas e engendram transformaes.
Ao analisar o que denomina de precursores da fotografia, Freund (1976)
elege o retrato a leo como expresso artstica que antecede o retrato fotogrfico.
Sua anlise se calca no somente sobre as transformaes das tcnicas, mas
tambm naquilo que caracteriza o retrato como expresso que reflete o gosto de
uma poca. Segundo a autora, o retrato a leo refletia o esforo de uma
determinada personalidade em afirmar-se e tomar conscincia de si mesma e foi,
durante algum tempo, um privilgio da aristocracia. Com a ascenso econmica da
burguesia, surgiram novas necessidades de gosto e afirmao, concomitantemente
surgem novas tcnicas para atender a essa nova demanda. O retrato a leo cedeu
lugar tcnica de retrato em miniatura, cuja existncia foi contempornea ao
perodo inicial da fotografia; neste momento a tcnica fotogrfica exigia
conhecimentos muito especializados.
Em continuidade anlise da relao entre retrato a leo e o retrato
fotogrfico, Freund (1976) aponta que o rpido desenvolvimento tecnolgico da
fotografia foi extremamente impactante para as prticas e ofcios como a do retrato a
leo, o retrato-miniatura e sobre a atividade dos gravuristas; a fotografia passou
rapidamente a ocupar os espaos e a demanda social anteriormente ocupados por
estes fazeres. Para se ter uma idia deste impacto, a autora cita que na cidade de

46
Marselha existiam, em 1850, cerca de cinco pintores miniaturistas que produziam
cerca de cinqenta retratos por ano; poucos anos depois, existiam nesta mesma
cidade cerca de cinqenta fotgrafos, a maioria dedicando-se execuo do retrato
fotogrfico, cada um destes fotgrafos produzia de mil a mil e oitocentos retratos por
ano.
A autora enfatiza que a industrializao da fotografia, no contexto de
expanso e afirmao do sistema capitalista, provocou mudanas tanto no perfil do
fotgrafo, at ento conhecido como artista fotgrafo, como do pblico consumidor
do retrato fotogrfico. Estas transformaes ocorreram entre 1839, data oficial de
inveno da fotografia, e a dcada de 1850. As transformaes recaram tambm
sobre a tecnologia da imagem; houve neste perodo uma substituio gradual do
trabalho manual do pintor de retrato-miniatura, que demorava dias ou semanas
reproduzindo minuciosamente um rosto, pela mquina do fotgrafo - a cmara
fotogrfica e sua tecnologia mecnica e qumica que evolua rapidamente. A
industrializao acabou ditando um modelo de eficincia cada vez mais associada
rapidez da produo da fotografia, desde a tomada da cena at a fotografia como
produto ou objeto.

47
Freund (1976) disserta ainda sobre como a industrializao da fotografia
provocou a disseminao do consumo do retrato fotogrfico; junto a este foi tambm
disseminado um determinado gosto e esttica, plenamente adaptado nova
clientela, a burguesia. Assim, em 1854, o fotgrafo Disderi (apud FREUND, 1976)
patenteou o chamado tarjeta de visita8, popularizando de forma definitiva o retrato
fotogrfico. Neste perodo a fotografia ainda est ligada esttica do retrato a leo,
desde o aparato que reproduz a mise-en-scne, como colunas, tapetes, ligados
expresso de gosto da burguesia, ao mesmo tempo que um cenrio de
representaes ligadas a uma auto-imagem. Em 1862, Disderi publicou um trabalho
sobre a esttica da fotografia onde expressa os principais ideais do retrato
fotogrfico como: fisionomia agradvel, nitidez, propores naturais e beleza
(FREUND, 1976).
No perodo em que Freund (1976) denomina de fotografia artstica, houve o
surgimento do retoque do negativo e da cpia em papel, ou seja, houve um
posicionamento de interferncia quanto ao resultado obtido pela cmara fotogrfica,
possibilitando adequar o resultado ao gosto do fregus, ao mesmo tempo que
possibilitou a interferncia do fotgrafo ou artista, sobre o resultado obtido atravs
da mquina. Todavia, na medida em que a mquina foi ocupando lugar
preponderante entre os meios de produo da sociedade burguesa, substituindo o
trabalho manual, a prtica da fotografia foi tornando-se impessoal e a fotografia

A expresso targeta de visita citada no texto est expressa em espanhol, conforme o idioma da obra
de Freund (1976) por ns utilizada. Todavia, vale aqui esclarecer que a expresso refere-se ao carto
de visita. Conforme Fillippi, Lima e Carvalho (2002) o carto de visita identifica uma classificao da
estrutura fsica (emulso e suporte) utilizado no processo fotogrfico denominado de fotografia
albuminada, muito popular no sculo XIX. Essa fotografia era obtida atravs de uma soluo base de
albumina (clara de ovo) e outros elementos colocados sobre um papel muito fino; o papel albuminado era

normalmente montado num suporte mais grosso, ou num papel carto, para proteo. Segundo as autoras, os
cartes so classificados de acordo com suas diferentes dimenses, o carto de visita refere-se a retratos com
dimenso aproximada de 5,7 x 10,8 cm (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002).

48
comeou a ser louvada em razo da sua tecnologia de reproduo mecnica da
realidade.
A autora revela ainda que, com a evoluo do processo fotogrfico, foram
simplificados os procedimentos desde a tomada da cena at a fixao da imagem
sobre um suporte, possibilitando tambm que os fotgrafos sassem dos atelis e
registrassem cenas externas. As possibilidades tcnicas, aliadas afirmao realista
da imagem fotogrfica contriburam para a afirmao documental do registro
fotogrfico. Em pouco tempo a imagem fotogrfica seria integrada de maneira
definitiva imprensa, iniciando o chamado fotojornalismo. O chamado poder da
imagem inaugurado pela fotografia e incorporado sociedade moderna fez da
fotografia o mais crvel dos meios de comunicao.
O extenso trabalho de Freund (1976) aborda em detalhes inmeras outras
questes relacionadas fotografia, como a reproduo de obras de arte, a fotografia
como instrumento poltico, entre outros. Para o desenvolvimento do presente
trabalho, destacamos somente os elementos e caractersticas atribudos fotografia,
surgidos ainda no contexto do sculo XIX mas que avanam atravs do sculo XX,
relacionados aos seus atributos de credibilidade e fidedignidade frente realidade,
atributos estes considerados como essenciais para a sua utilizao como
documento.
A discusso sobre o carter representacional da fotografia apresentado por
Freund (1976) como oriundo do retrato a leo, ao qual a autora atribui o estatuto de
precursor do retrato fotogrfico. Com a industrializao da tecnologia fotogrfica,
houve um distanciamento e distino do resultado obtido atravs da fotografia em
relao ao retrato a leo. A fotografia, como resultado de um processo mecnico,
passa a ter o estatuto de registro crvel da realidade sensvel, todavia, subjacentes

49
aos seus usos e funes sociais originais, a fotografia integra, como um meio de
expresso cultural, as afirmaes pretendidas da classe burguesa do sculo XIX e
acaba por engendrar as representaes que a sociedade moderna do sculo XX
imprime sobre si mesma e sobre o mundo.
A

fotografia

caracteriza-se

como

um

processo

tecnolgico

que

foi

incorporado, atravs do tempo, como um dos principais meios de expresso cultural

das sociedades europias inicialmente e, posteriormente, estendido para todo o
mundo. Caracteriza-se, portanto, como um importante documento social, derivando
desta condio o seu carter de testemunho histrico.

2.6 A gramtica da fotografia

No trabalho sob o ttulo A Cmara Clara, Roland Barthes (1984) recupera a

idia, a exemplo de Sontag (1981), de que a fotografia depende de uma presena
original, ou seja, h uma certeza quanto existncia de algo que esteve frente da
cmara fotogrfica em um determinado ponto do tempo e do espao. Mas Barthes
(1984) discute tambm que no a semelhana com a realidade que define a
fotografia. A complexidade do fenmeno fotogrfico reside, ento, no fato de que a
fotografia no lana dvidas sobre a existncia concreta da realidade, mas
estabelece uma relao referencial com aquilo que retrata; a fotografia uma
aparncia de seu referente.
Uma foto sempre invisvel: no ela que vemos [...], afirma Barthes (1984,
p. 16). Mas ento o que vem os olhos quando vem uma fotografia? Vejo os olhos
que viram, certamente responderia Barthes (1984).

50
O autor nos apresenta a fotografia como algo que revela uma existncia, mas
adverte que a sua fidelidade no se refere aparncia mas sim presena. Esto
aderidas fotografia de maneira intrnseca, complementar e indissocivel, realidade
e fico, paradoxalmente o que a fotografia apresenta uma objetividade fictcia.
Barthes (1984) elucida de que maneira alicera a sua compreenso da
fotografia como referencial. Segundo ele, a fotografia no a realidade aprisionada,
a fotografia no executa o rapto de um instante qualquer da realidade mantendo-o
fixo para ser observado. A fotografia sempre uma contingncia, sempre alguma
coisa que representada. A fotografia, infere o autor, enquanto objeto um lugar
onde se confraternizam trs prticas, trs emoes e trs intenes: a do operadorfotgrafo e sua tcnica; a do espectador que visualiza a fotografia e a do referentedaquele que o fotografado.
Sobre a natureza da fotografia, Barthes (1984) aponta que a realidade,
experimentada atravs da fotografia, revela uma essncia onde se entrelaam e se
desdobram as foras de uma presena inquestionvel e todas as vicissitudes
aderidas a esta presena. E para que diga algo, a fotografia tem que ser posta em
posio de existncia, portanto est sempre a flutuar [...] entre as margens da
percepo, a do signo e da imagem [...] (BARTHES, 1984, p. 37).

51
Barthes (1984) considera que uma importante influncia sobre a fotografia
teria sido o teatro, e no somente a pintura9. O autor disserta que a primeira pessoa
que observou uma foto (excetuando as pessoas que estiveram envolvidas com o
invento da fotografia) possivelmente, pensou que se tratava de uma pintura e, de
fato, a fotografia continua a ser atormentada com a relao de paternidade que tem
com pintura, como se a fotografia tivesse nascido do quadro; neste sentido, Barhes
(1984) infere que a cmara escura propiciou o quadro perspectivo e a fotografia.
Entretanto, a fotografia, segundo a perspectiva de Barthes (1984) se aproxima do
teatro, [...] atravs do revezamento singular com a Morte. (BARTHES, 1984, p. 53).
Esta relao entre teatro e fotografia, segundo ele, estaria calcada na conhecida
relao que o teatro originalmente mantinha com o culto aos mortos, quando [...] os
primeiros atores destacavam-se na comunidade ao desempenharem o papel dos
mortos: caracterizar-se era designar-se como um corpo ao mesmo tempo vivo e
morto [...] (BARTHES, 1984, p. 53).
Neste sentido, a fotografia apresenta-se, segundo Barthes (1984), como um
teatro primitivo, uma vez que apresenta uma figurao imvel na qual podemos ver
os mortos. Neste momento o autor nos aponta outra importante questo sobre a
fotografia: o tempo. A fotografia revela a fora esmagadora do tempo, principalmente
as fotografias histricas, quando atestam o que j no existe, porque ento podemos
observar na fotografia a prpria mortalidade.

Grande parte dos estudos sobre a fotografia apontam o seu surgimento como subsidirio pintura
e, que o seu aparecimento teria provocado a decadncia da pintura enquanto expresso artstica. De
fato, o surgimento e rpido desenvolvimento tecnolgico da fotografia foi extremamente impactante
para algumas prticas e ofcios, conforme a discusso proposta por Freund (1976), j citada nesse
captulo. Todavia a afirmao feita pelo pintor Paul Delaroche, [...] a partir de hoje a pintura est
morta [...] (apud BATCHEN, 1998, p. 47), diante do invento da fotografia, no se concretizou. O que
aconteceu foi que a partir de 1840, segundo Sontag (1981), a pintura e a fotografia se saquearam e
se influenciaram mutuamente e, que ao tomar para si a funo de retratar a realidade, at ento
tarefa da pintura, a fotografia teria libertado a pintura para a sua grande vocao moderna a
abstrao.

52
Outra importante contribuio do autor ao constatar na fotografia o glido
lembrete da mortalidade do homem, que esta constatao adverte sobre uma
outra qualidade da fotografia, a de provocar a necessidade de remontar o tempo,
pois oferece [...] o clculo da vida [...] (BARTHES, 1984, p. 125). Segundo Barthes
(1984), atravs da constatao da passagem do tempo, a histria pode oferecer
uma relao de proximidade com o passado quando a circunstncia extrema e
particular, to abstrata em relao imagem, pode ser apreendida e de certa forma
experimentada atravs da fotografia.
Assim, infere Barthes (1984) que o saber expresso pela fotografia refere-se a
uma presena co-natural em relao ao seu referente. Para a compreenso da
fotografia faz-se necessria a mistura de duas vozes: a da banalidade e a da
singularidade. Esclarecendo que o referente da fotografia no o mesmo das outras
formas de representao, o autor expressa que o referente fotogrfico no algo
[...] facultativamente real a que remete uma imagem ou um signo, mas a coisa
necessariamente real que foi colocada diante da objetiva, sem a qual no haveria
fotografia. (BARTHES, 1984, p. 114-115). Na fotografia jamais se pode negar algo
como existente, ela no simula nem imita, a ordem fundadora da fotografia no a
arte nem a comunicao, a referncia, uma coero de realidade e de passado. A
essncia da fotografia consiste em ratificar o que ela representa, um certificado de
uma presena no tempo.
Sobre as questes de objetividade e subjetividade da fotografia, Barthes
(1984) elucida que a realidade concreta participa da fotografia, algo desta realidade
nela habita, mesmo que de maneira contingenciada, consiste numa indicao
irrefutvel da existncia. Mas a existncia verdica no pode ser espelhada de
maneira imparcial na fotografia, pois, na fotografia, segundo o autor, encontramos

53
sempre as intenes e a atuao do fotgrafo que devem ser lidas atravs de uma
cultura, ou seja, atravs de um contrato entre o criador da fotografia e, o
espectador da fotografia.
Na tentativa de compreender a fotografia Barthes (1984) executa, ao nosso
ver, uma espcie de estratigrafia da imagem fotogrfica, a partir da qual estabelece
alguns lugares, sentimentos, fragmentos, sempre presentes e co-atuantes na leitura
da fotografia. Identifica trs presenas ou fatos: o Operador, o fotgrafo; o
Spectador, somos todos ns e o Spectrum, aquele ou aquela que fotografado, o
alvo, o referente.
Em seguida o autor traa uma espcie de [...] regra estrutural do olhar [...]
(BARTHES, 1984, p. 40), que aponta um caminho ou uma possibilidade de leitura da
fotografia pelo Spectador. Barthes (1984), especula sobre a existncia do Studium,
como aquilo que percebido em funo de um saber, de uma cultura, aquilo que faz
com que as fotografias sejam percebidas como testemunhos. O Spectador vai de
encontro e investe sobre a foto um trabalho descritivo a partir de uma conotao
dada culturalmente (BARTHES, 1984). No Studium possvel encontrar as
intenes do fotgrafo, [...] uma espcie de educao que permite o encontro com
o Operador [...] (BARTHES, 1984, p. 47); tambm o ponto de encontro entre a
fotografia e a sociedade, onde possvel compreender as funes da fotografia
como: informar, representar, surpreender, fazer significar, dar vontade. Ainda
segundo o autor, [...] o Studium est, em definitivo, sempre codificado [...]
(BARTHES, 1984, p. 80, grifo do autor).
Barthes (1984) especula sobre a presena de outro elemento, o Punctum, o
qual define como algo que parte da foto como uma flecha e penetra o Spectador,
provoca uma espcie de picada, de corte; refere-se ao Punctum como um acaso que

54
punge o Spectador. Ainda sobre o Punctum, Barthes (1984) considera que sua
percepo alijada de qualquer anlise, e pode configurar-se como um pequeno
detalhe que no leva em considerao a moral ou o bom gosto; que s vezes esse
detalhe pode preencher toda a foto e que independe da inteno do fotgrafo
(BARTHES, 1984).
A partir daquilo que Barthes (1984) reconhece como elementos ou fatos da
fotografia, podemos inferir sobre uma possvel gramtica da fotografia, cujos
elementos constitutivos so o Studium, como aquilo que pode ser descrito mediante
cdigos estabelecidos culturalmente e, o Punctum, como algo que pode ser narrado
atravs da fotografia, sempre a partir de um ponto de vista, de algo que punge o
Spectador.

2.7 Apontamentos para uma discusso sobre fotografia

Aps a leitura de algumas reflexes propostas por Benjamin (1992), Sontag

(1981), Freund (1976) e Barthes (1984), e contrapondo as discusses levantadas
pelos autores citados, delineamos a nossa compreenso sobre a fotografia.
Acreditamos se fazer necessrio o reconhecimento dos diferentes nveis de
realidade contidos nesta forma de registro: a realidade denotada na sua superfcie e
aquela criada atravs do processo fotogrfico efetivado em um determinado contexto
histrico. Igualmente necessria a sua compreenso como um fragmento ou
recorte de determinado aspecto da realidade em um determinado tempo.
A fotografia crvel em relao ao referente, atesta, portanto, a existncia de
uma realidade; mas a fotografia sempre interpretativa, porque deriva de uma

55
escolha. No se configura como um espelho da realidade e no guarda traos de
total fidelidade a essa realidade. Na fotografia, a parcialidade algo que est
sempre presente no contedo da imagem.
A produo fotogrfica envolve, em sua gnese, prticas de manipulao da
luz, elementos qumicos concentrados a determinada dosagem para determinado
resultado, tempo de exposio, granulaes do papel, etc. Envolve uma tecnologia,
mas o ato de fotografar uma interveno sobre a realidade sensvel, e aquilo que
resulta um produto hbrido onde h a presena do homem e da mquina. Com a
inveno da fotografia inaugura-se o olhar mediado por uma tecnologia.
Walter Benjamin (1992) fornece as primeiras pistas para a anlise da
fotografia a partir do acaso que nela cintila. Esta mesma expresso recuperada por
Barthes (1984) ao especular sobre o Punctum, aquilo que punge, ao acaso, na
fotografia. Roland Barthes (1984) infere, ainda, sobre alguns elementos ou fatos
presentes na fotografia, que indicam ser possvel traar algumas regras ou caminhos
para uma leitura fotogrfica, de maneira descritiva atravs do Studium, e de maneira
narrativa a partir do Punctum.
Susan Sontag (1981, p. 141), ao discutir sobre o estatuto da fotografia,
especula que a fotografia aproxima-se da linguagem, uma vez que como a
linguagem [...] ela o meio atravs do qual as obras de arte (entre outras coisas)
so realizadas [...]. Ainda segundo Sontag (1981, p. 141),
[...] com a linguagem, podem-se fazer discursos cientficos,
memorandos burocrticos, cartas de amor, listas de compras, e a
Paris de Balzac. Com a fotografia, podem-se fazer retratos para
passaportes, fotografias meteorolgicas, fotografias pornogrficas,
raios X, retratos de casamento e a Paris de Atget.

Gisle Freund (1976), localiza e dimensiona a fotografia como documento

social, estabelecendo as bases para a sua compreenso como testemunho histrico.

56
Os estudos e as anlises crticas apresentadas sobre a fotografia no presente
captulo, constituem o manancial terico conceitual do qual derivam alguns
postulados por ns adotados para o desenvolvimento da presente pesquisa.
Esclarecemos, todavia, que no tivemos a pretenso de estender a discusso a
todas as questes que a fotografia encerra, dada a riqueza do assunto, nos furtamos
em discutir a totalidade dos temas abordados pelos autores citados. A nossa
proposta consiste apenas em destacar alguns destes aspectos, essencialmente
aqueles relativos natureza dual da fotografia, pois ao nosso ver, os atributos de
subjetividade e objetividade presentes na fotografia, enquanto processo fotogrfico e
enquanto objeto fotogrfico, precisam necessariamente estar presentes e pautar as
reflexes, o aprofundamento da discusso sobre a leitura da fotografia enquanto
documento histrico, discusso esta levada a cabo no prximo captulo.

57

3 A FOTOGRAFIA COMO DOCUMENTO HISTRICO E

ARQUIVSTICO

Foto 3: O fotgrafo Joo Passig com sua esposa e filhos no ptio interno da sua
residncia.
Local: rua Amador Bueno esquina com rua Amrico Brasiliense Ribeiro Preto/SP.
Data: 1899.
Fotgrafo: no identificado.

58
3.1 A paisagem da fotografia

Finalmente a bruma10 que pairava sobre alguns atributos e caractersticas da

fotografia parece ter sido dissipada. Decorridos mais de 150 anos aps sua
inveno, a imagem fotogrfica configura-se como uma importante fonte de
informao e fonte de pesquisa histrica.
Dissipada a bruma, a explorao do carter documental da fotografia foi
reconhecida. Mas a fotografia, elevada categoria de testemunho histrico, traz
consigo a sua natureza, que a caracteriza no como reflexo ou espelho da realidade,
mas como uma maneira de representar uma dada realidade, a ser construda a partir
de contedos e significados localizados historicamente; traz consigo os atributos que
a caracterizam como objeto hbrido, igualmente povoado por objetividade e
subjetividade, derivando que a sua compreenso, como documento histrico, seja
permeada pelo reconhecimento da sua natureza ambgua e as conseqentes
potencialidades e limites do seu uso de maneira autnoma, conforme discusses
levadas a cabo no captulo Sobre a Fotografia do presente trabalho.
O que nos foi revelado para alm da bruma apresenta-se como um horizonte
de amplitudes vertiginosas; apesar da chancela de documento ter sido outorgada
fotografia, tendo ainda sido eleita como um objeto potencialmente informativo, uma
paisagem disforme, e por vezes acidentada, parece estar presente quando tratamos
de conceber e alicerar uma metodologia para o tratamento documental11 de

10

A imagem de bruma foi expressa por Walter Benjamin (1992) no incio do texto Pequena
Histria da Fotografia, o uso dessa mesma imagem no presente trabalho configura-se
como uma homenagem ao referido autor.

11

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 75) o tratamento documental se refere ao

Conjunto das atividades de classificao e descrio de documentos..

59
fotografias, quando estas so transformadas em acervos fotogrficos, recolhidos
junto aos Arquivos Histricos, instituies de memria e de pesquisa.
As discusses que estas questes encerram, ao nosso ver, se apresentam
como essenciais, e mesmo que no desbravada a extenso total dessa paisagem, e
mesmo que no explorada de maneira conclusiva ou absoluta, nos propomos a
desenvolver uma anlise crtica sobre alguns aspectos que se sobrepem, e ao
mesmo tempo fundamentam a compreenso e uso da fotografia como documento
histrico, luz de alguns dos aportes tericos oferecidos pela Histria e pela
Arquivstica. Percebemos ser necessrio expor e discutir, em conjunto, algumas
abordagens apresentadas pelas citadas disciplinas. Ao provocar este encontro,
procuramos delinear, na paisagem da fotografia, alguns pontos de confronto onde
habitam uma convivncia incmoda de diferentes interesses, enfoques e
perspectivas, que muitas vezes fundamentam de forma tnue o lidar com a fotografia
quando elevada categoria de documento histrico e, tambm, os lugares onde
residem as possibilidades para a inveno e a construo de um conhecimento a
partir do documento fotogrfico.
Assim, tentaremos compreender como as novas abordagens histricas,
propostas pela Nova Histria, bem como o surgimento de novos suportes de
informao, na presente pesquisa com enfoque exclusivo no suporte fotogrfico,
desencadearam diferentes formas de produo do conhecimento histrico;
suscitaram o estabelecimento de uma nova hierarquia no que se refere concepo
e conceituao dos recursos documentais; provocaram uma nova ordem de
problemas para as instituies consagradas como guardis de acervos fotogrficos
sob a gide de histricos, na presente pesquisa com enfoque exclusivo nos Arquivos

60
Histricos, principalmente no que se refere origem e natureza dos documentos a
serem recolhidos e colocados sob custdia.
Desencadearam ainda uma problematizao relacionada fundamentao
terica que permeia a metodologia para o tratamento tcnico dos documentos
fotogrficos, principalmente naquilo que incide sobre as escolhas do que guardar e
do que descartar, sobre como organizar e sobre a elaborao dos instrumentos de
pesquisa12, elo de comunicao entre o pesquisador e os acervos histricos.
A partir de uma nova proposta de histria, os chamados Arquivos Histricos,
conforme discutido por Miguel (1993), deixam ento de ser instituies de guarda
somente dos atos oficiais resultantes de atividades econmicas, legais ou
administrativas, para tornarem-se instituies destinadas a recolher, organizar,
conservar e tornar acessveis os documentos da memria coletiva, que abrange o
documento escrito, o microfilmado, o fotogrfico. Cabe ento aos Arquivos o
desempenho de um papel fundamental, o de diversificar suas reservas documentais,
contribuindo assim para a apropriao desses objetos enquanto matria prima para
a investigao histrica. E, ainda, os Arquivos Histricos apresentam-se como
lugares onde se processam as escolhas, incidem sobre aquilo que deve ser
recolhido, sobre aquilo que merece permanecer como testemunho, pois conforme
apontado por Rousseau e Couture (1998, p. 47), [...] o arquivista contemporneo
tem o mandato de definir o que constituir a memria de uma instituio ou de uma
organizao..
A discusso proposta, no presente captulo, no objetiva responder de
maneira definitiva a todas as questes que as novas abordagens histricas impem

12

Segundo Oliveira (1992), os instrumentos de pesquisa integram o programa descritivo do

acervo, so voltados ao usurio externo pois configuram-se como instrumentos de
socializao das informaes, apresentam-se como Guia, Inventrio e Catlogo.

61
aos Arquivos Histricos, tampouco estabelecer em que medida esta nova realidade
deve ser absorvida pela Arquivstica. No pretendemos apontar quais os melhores
critrios ou frmulas definitivas para a compreenso da fotografia como documento
histrico; tentaremos apenas desvelar parte daquilo que a sustenta como tal e
discutir as possibilidades de um tratamento tcnico arquivstico onde estejam
presentes e delineados os atributos e a natureza inerentes fotografia.
Ao nosso ver, a paisagem que a fotografia constri, como documento
histrico, convida, provoca e suscita a promoo de um possvel dilogo, entre os
vrios e mltiplos possveis dilogos, entre a Fotografia, a Histria e a Arquivstica.
Aceitamos o convite e, a seguir, apresentamos algumas reflexes. No que diz
respeito Histria, no trataremos aqui de desenvolver um estudo sobre a histria
da fotografia, nem tampouco promover um exame profundo sobre todos os aparatos
conceituais e tericos da Histria enquanto disciplina cientfica, da qual deriva a
produo de diferentes mtodos para a anlise e compreenso do passado. A nossa
discusso objetiva abordar alguns posicionamentos relativos compreenso do
documento histrico e dos recursos terico-metodolgicos, dos quais deriva a
construo de uma trama narrativa sobre o passado, baseando-nos para tanto,
fundamentalmente, nos autores Jacques Le Goff (1994), Peter Burke (1992) e Keith
Jenkins (2001).
Quanto s reflexes sobre a Arquivstica e os Arquivos Histricos,
pretendemos compreender as bases tericas que fundamentam o lidar com os
documentos e as resultantes concretas desse lidar, que tem lugar nas instituies de
guarda de documentos, aqui considerados somente os Arquivos Histricos; para
tanto apresentamos como basilares os trabalhos dos autores Helosa Liberalli

62
Bellotto (1991), Jean-Yves Rousseau e Carol Couture (1998), Dase Apparecida
Oliveira (1992) e Silva et al (1999).
As reflexes propostas configuram-se como fundamentao terica para a
anlise desenvolvida no captulo 5 do presente trabalho, do conjunto de fotografias
que integram o Fundo Jos Pedro Miranda, sob a custdia do Arquivo Pblico e
Histrico de Ribeiro Preto.

3.2 Histria e documento fotogrfico

Le Goff (1994) reconhece a histria como a forma cientfica da memria

coletiva, onde operam dois tipos de materiais: os documentos e os monumentos. Os
monumentos teriam a inteno da durao no tempo, a natureza do seu propsito
no seria o fornecimento de informao neutra, mas de fazer perpetuar determinado
aspecto do passado, provocando a rememorao, fazendo vibrar o passado.
Neste sentido podemos inferir que o monumento est imbudo de uma certa
inteno de poder e, portanto expressa, de forma subjacente, uma latente
subjetividade.
Na posio oposta, estaria o documento. Segundo Le Goff (1994), este seria
apresentado, de acordo com a escola positivista do sculo XIX, como material
revestido de objetividade; normalmente associado a registros escritos e oficiais que
teriam significado inerente de testemunho e prova.
Todavia, significativas transformaes tericas e metodolgicas da cincia
histrica, atravs da chamada Nova Histria, provocaram uma crtica profunda
noo de documento. A crtica ao documento qual Le Goff (1994) se refere,

63
confere ao documento os atributos do monumento, uma vez que nenhum documento
incuo e objetivo; contrariando a iluso positivista de iseno, o autor infere que
todo documento ,
[...] antes de mais nada o resultado de uma montagem, consciente
ou inconsciente, da histria da poca, da sociedade que o produziu,
mas tambm das pocas sucessivas durante as quais continuou a
viver, talvez esquecido, durante as quais continuou a ser manipulado,
ainda que pelo silncio. O documento uma coisa que fica, que
dura, e o testemunho, o ensinamento (para evocar a etimologia) que
ele traz devem ser em primeiro lugar analisados desmistificando-se o
seu significado aparente. O documento monumento. Resulta do
esforo das sociedades histricas para impor ao futuro voluntria
ou involuntariamente determinada imagem de si mesma. (LE
GOFF, 1994, p. 547-548).

Le Goff (1994) discute ainda, que a crtica ao documento demanda uma

crtica histria, pois verdades e mentiras co-habitam no documento, portanto, [...]
cabe ao historiador no fazer o papel de ingnuo [...] (LE GOFF, 1994, p. 548);
assim, no se trata mais de identificar e apartar os documentos falsos dos
verdadeiros, para isso a Diplomtica13 j est bastante aperfeioada. Mas trata-se de
abordar o documento de maneira mltipla e no isolada do seu contexto.
Para aprofundarmos um pouco mais as discusses sobre a crtica ao
documento e histria, provocadas pela chamada Nova Histria, passamos agora a
abordar algumas reflexes propostas por Peter Burke (1992), no texto de abertura
da obra A escrita da histria: novas perspectivas.
Segundo Burke (1992), a expresso a nova histria o ttulo de uma
coleo de ensaios (La nouvelle histoire) editada por Jacques Le Goff e est
associada produo de estudos elaborados pelos fundadores da revista Annales
dhistoire conomique et sociale, Lucien Febvre e Marc Bloch, em 1929.

13

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 24), diplomtica refere-se a Disciplina que tem por
objeto a estrutura formal e a autenticidade dos documentos..

64
Burke (1992) disserta que a nova histria se ope contra as formas
tradicionais do fazer histrico, e aponta, resumidamente, seis pontos onde a nova
histria se insurge contra os paradigmas tradicionais da histria:
1. O paradigma tradicional indica que a histria diz respeito essencialmente
poltica, admitindo-se esta como essencialmente relacionada ao Estado;
considerando como perifricos outros tipos de histria, como a histria da arte,
por exemplo. A nova histria se interessa por, virtualmente, toda a atividade
humana, pois tudo tem histria, ou seja, tudo tem um passado que pode ser
reconstitudo, derivando da a expresso histria total; expressa ainda um
relativismo cultural onde a idia que a realidade social e culturalmente
constituda; esse relativismo destri tambm a tradicional distino entre questes
perifricas e centrais na histria (BURKE, 1992);
2. Os historiadores tradicionais pensam na histria como uma narrativa linear dos
acontecimentos. A nova histria preocupa-se com a anlise das estruturas
(BURKE, 1992);
3. A histria tradicional oferece uma viso de cima, pois est centrada nos grandes
feitos dos considerados grandes homens, como os estadistas e os generais; ao
restante da humanidade cabe um papel secundrio. J os historiadores da nova
histria esto preocupados com a histria vista de baixo, da experincia das
pessoas comuns (BURKE, 1992);
4. Para o paradigma tradicional a histria deveria ser baseada em documentos. A
nfase dada a esta questo foi elaborada por Leopol Van Ranke (1795-1886), que
afirmava a necessidade da histria se basear em registros escritos e oficiais. O
preo dessa assero foi a negligncia com outros tipos de evidncias e
testemunhos, alm de relegar o perodo anterior inveno da escrita a uma

65
pejorativa pr-histria. A nova histria impe o uso de outros tipos de fontes
histricas, pois os novos historiadores, preocupados com uma enorme variedade
de atividades humanas, recorrem no somente aos testemunhos escritos mas
tambm a evidncias visuais e orais. Alm disso h a evidncia estatstica, como
os dados populacionais, os dados eleitorais, etc.; derivando a histria quantitativa
(BURKE, 1992);
5. Segundo o paradigma tradicional cabia ao historiador um questionamento singular
diante dos acontecimentos. Os historiadores da nova histria questionam esse
modelo de explicao histrica, pois ele falha na avaliao da variedade de
questionamentos. Os novos historiadores se preocupam com as aes individuais
e os movimentos coletivos, com as tendncias e com os acontecimentos (BURKE,
1992);
6. Para o paradigma tradicional a histria eminentemente objetiva, cabendo ao
historiador apresentar os fatos como eles realmente aconteceram. Para a nova
histria este ideal de histria irrealista, pois o relativismo cultural se aplica tanto
aos objetos de estudo como prpria escrita da histria, ou seja, percebemos o
mundo atravs de convenes e esquemas que variam de uma cultura para outra
(BURKE, 1992).
A partir das discusses propostas por Burke (1992), podemos inferir que a
crtica do documento, bem como as novas abordagens histricas propostas pela
chamada Nova Histria, contribuem para a insero da fotografia no rol dos
chamados documentos histricos. Todavia nos alerta sobre alguns problemas
advindos dos novos paradigmas, que implicam em novas fontes e novos mtodos.
Citando como exemplo a fotografia, Burke (1992) disserta que apesar de ter sido
desbancada a presuno de que a cmara promove um registro objetivo da

66
realidade, pois revela uma seleo do fotgrafo segundo seus valores e interesses,
apresentando ainda algum dbito, consciente ao no, s convenes pictricas, um
longo caminho deve ainda ser trilhado em direo a uma crtica da fonte das
imagens fotogrficas, pois, [...] assim como os historiadores, os fotgrafos no
apresentam reflexos da realidade, mas representaes da realidade. (BURKE,
1992, p. 27).
A interessante comparao entre historiadores e fotgrafos, apresentada por
Burke (1992), nos anima a uma aproximao entre alguns atributos da fotografia,
discutidos no captulo Sobre a Fotografia do presente trabalho, com os atributos e
natureza do documento, explorados pela Nova Histria. Nos parece ser possvel
estar enviesadas, tanto no documento-monumento, como na fotografia, aparentes
doses de parcialidade, de escolhas e recusas, de gritos e sussurros; portanto,
parece estar presente a possibilidade de percebermos as escolhas, que se
processam de maneira consciente ou no, tanto no gesto do fotgrafo como na
escrita da histria. Como ilustrao desta aproximao, Sontag (1981, p. 153) nos
lembra que [...] o nome que Nipce deu ao processo atravs do qual a imagem
aparece na chapa foi heliografia, ou seja, a escrita por meio da luz solar; Fox Talbot
chamou cmara, o lpis da natureza.; o que nos permite ento a possibilidade de
substituir o termo gesto do fotgrafo por a escrita do fotgrafo.
Quanto s questes das insondveis doses de objetividade e subjetividade,
que permeiam tanto o documento-monumento como a fotografia, Sontag (1981)
categrica no que se refere fotografia, segundo sua anlise, na fotografia [...] o
conflito de interesses entre objetividade e subjetividade, entre demonstrao e
suposio, insolvel. (SONTAG, 1981, p. 130). Mas se insolvel, como processar
a compreenso da fotografia como documento histrico?

67
Algumas pistas nos so fornecidas pela mesma autora, que infere que,
[...] ao ser fotografada, determinada coisa torna-se parte de um
sistema de informaes amoldado a esquemas de classificao e
armazenamento que vo desde a seqncia de instantneos
colados, em ordem, nos lbuns de famlia, at a acumulao pertinaz
e o arquivamento meticuloso para a utilizao da fotografia nas
previses do tempo, na astronomia, na microbiologia, na geologia,
nas atividades policiais, no treinamento e diagnstico dos mdicos,
no reconhecimento militar e na histria da arte. A fotografia faz mais
do que redefinir o contedo da experincia cotidiana (pessoas,
coisas, eventos, o que quer que vejamos ainda que diferentemente
e muitas vezes com desateno com a viso natural) e acrescenta
vastas quantidades de material que jamais chegamos a ver. A
realidade como tal redefinida como objeto para exposies,
registro de escrutnios, alvo de inspeo. (SONTAG, 1981, p. 150).

A partir dessa assertiva de Sontag (1981) podemos inferir sobre uma possvel
anlise serial da fotografia. Mas como seriam construdas estas sries? Quem as
constri? O fotgrafo? O historiador? O arquivista?
Encontramos outras pistas a partir de algumas discusses propostas por
Foucault (2004), quando afirma que, em nossos dias, um dos problemas da histria
a construo de sries, definir seus elementos, limites, descobrir suas relaes
especficas e relaes com outras sries, formando os quadros, que seriam as
sries das sries. Todavia, Foucault (2004) discute uma construo descontnua e
no linear das sries, pois estas podem se suceder, justaporem ou entrecruzaremse.
Outra importante questo que se coloca sobre a possibilidade de anlise da
fotografia unitria, como pea nica. Uma nica fotografia possibilitaria algum tipo de
inferncia? Esta questo est veementemente presente quando a fotografia
configura-se como documento histrico recolhido junto aos Arquivos Histricos,
tornando-se ento fonte de pesquisa histrica. Se possvel essa leitura, quais as
condicionantes e limites para sua compreenso?

68
Para tentarmos esboar algum tipo de compreenso sobre estas questes,
vamos novamente nos aproximar da crtica histria, imaginando assim, estarmos
efetuando uma sondagem, ao mesmo tempo que esboando uma espcie de
caminho, para trabalhar com aquilo que se posta, aparentemente, como insolvel na
fotografia; quando tratada como documento histrico, estas questes assumem um
carter premente. Para o desenvolvimento destas discusses, passaremos agora a
refletir sobre algumas abordagens propostas por Jenkins (2001) sobre a histria.
Segundo Jenkins (2001), a histria constitui-se num discurso sobre o
passado, o seu objeto de investigao; para elaborar este discurso, a histria efetua
uma apropriao e significao deste passado, ou seja [...] passado e histria so
coisas diferentes [...], existem livres um do outro; esto muito distantes entre si no
tempo e no espao. (JENKINS, 2001, p. 24). Esta distino entre passado e
histria, se faz necessria para a compreenso de que possvel interpretar o
passado, atravs da histria, de maneiras diferentes por diferentes prticas
discursivas.
Jenkins (2001) disserta que os historiadores formulam categorias descritivas e
significados sobre o passado, enquanto paisagem ou objeto de estudo, atravs da
elaborao de ferramentas analticas e metodolgicas, com as quais efetuam a
leitura e a escrita da histria, [...] neste sentido, que lemos o mundo como um
texto, e tais leituras so, pela lgica, infinitas. (JENKINS, 2001, p. 28-29).
Jenkins salienta ainda, que o passado sempre nos chega atravs de
narrativas e [...] que no podemos sair dessas narrativas para verificar se
correspondem ao mundo ou ao passado reais, pois elas constituem a realidade.
(JENKINS, 2001, p. 30). Como os historiadores, normalmente, trabalham apenas
com alguns vestgios do passado, h um limite quanto ao conhecimento oferecido

69
pela histria; para o historiador possvel relatar apenas fraes. Alm disso, uma
histria total invivel, porque nem todas as informaes sobre o passado foram
registradas, como tambm nenhum relato consegue recuperar a totalidade do
passado, tal como ele foi; no limite, nenhum relato histrico verdadeiro ou preciso,
nenhuma narrativa e nenhuma histria so fundamentalmente corretas, portanto, o
que existe so variaes interpretativas do passado.
Aprofundando sobre a questo da narrao, Jenkins (2001) observa que
sendo a histria construda, segundo a perspectiva do historiador, este configura-se
como um narrador; ento, a histria sempre intermediada por um interprete, que se
interpe entre o passado e a leitura que dele elaboramos. Salienta todavia, que a
narrao do historiador tem referncia s fontes de pesquisa, as quais esto
acessveis a todos os outros historiadores, mas cada historiador, segundo a sua
predileo e ponto de vista, executa a escolha das fontes.
O autor aponta que, a partir da narrativa que o historiador elabora, elaboramse as interpretaes desse relato histrico, segundo os constructos pessoais dos
leitores. Porque situado no presente, o conhecimento que temos do passado
sempre condicionado pelas nossas prprias vises, nosso prprio presente; nesse
sentido a histria constitu-se num artefato. O historiador no consegue se apartar
dos seus constructos, conhecimentos e pressuposies, despojar-se do seu
presente, ento ele seleciona os registros e elabora hipteses seguindo os modos
de pensar do presente.
Voltando questo sobre qual o conhecimento do passado que a histria nos
proporciona, Jenkins (2001) disserta que a histria sempre fornece novas feies s
coisas, podendo mudar, exagerar ou recortar determinados aspectos do passado;
todavia, possibilita, ao promover a traduo do passado, segundo modernos

70
conhecimentos e recursos, talvez no disponveis no passado, a reconstituio de
elementos que nunca estiveram constitudos como tal no passado; podendo ainda
descobrir algo que foi esquecido sobre o passado.
Outro importante aspecto abordado por Jenkins (2001) sobre a legitimidade
do conhecimento proporcionado pela histria. Segundo o autor, alguns historiadores
atribuem essa legitimidade adoo de regras e de procedimentos metodolgicos
rgidos; estes teriam a funo de limitar a liberdade interpretativa dos historiadores.
Mas o autor infere que o que determina a interpretao a ideologia, ento, seria
impossvel saber qual mtodo, entre os inmeros existentes, como os empiristas,
neomarxistas, estruturalistas, ps-estruturalistas, entre outros, seria o responsvel
pela conduo a um passado verdadeiro. Cada um dos mtodos sistemtico e
coerente, mas remete-se sempre ao seu prprio quadro de referncia, a verdade
portanto se refere a esse quadro de referncia.
Ainda, segundo Jenkins (2001), mesmo os alicerces conceituais da histria
que tentam explicitar qual a sua natureza, so ideolgicos. Cita como exemplo o
caso britnico, onde na dcada de 1960 foram identificados os seis grandes
elementos conceituais constitutivos da histria, como sendo, o tempo, o espao, a
cronologia, o juzo moral e o realismo social; j na dcada de 1970 foram
identificados como: o tempo, a prova, causa e efeito, a continuidade e, mudana,
semelhana e diferena. A definio destes conceitos acabam balizando e
alicerando currculos escolares e o prprio pensar e fazer histrico. Jenkins (2001)
explica o seu argumento sobre essa questo da ideologia,
O fato de que a histria, propriamente dita, seja um produto
ideolgico significa que ela est sendo constantemente retrabalhada
e reordenada por todos aqueles que, em diferentes graus, so
afetados pelas relaes de poder pois os dominados, tanto quanto
os dominantes, tm suas prprias verses do passado para legitimar
suas respectivas prticas, verses que precisam ser tachadas de
imprprias e assim excludas de qualquer posio no projeto de

71
discurso dominante. Nesse sentido, reordenar as mensagens a
serem transmitidas (com freqncia, o mundo acadmico chama de
controvrsias muitas dessas reordenaes), algo que precisa ser
continuamente elaborado [...]. A histria se forja em tal conflito, e
est claro que essas necessidades conflitantes incidem sobre os
debates (ou seja a luta pela posse) do que a histria. (JENKINS,
2001, p. 40).

Para dissertar sobre a verdade na histria, o autor recupera alguns

argumentos de Foucault (apud JENKINS, 2001, p. 59), segundo os quais, a histria
no estaria fora do mbito do poder, assim como a verdade; a histria apresenta-se
como um discurso que a sociedade acolhe como verdadeiro. Assim, segundo
Jenkins (2001, p. 59), [...] a verdade seria no mais que um expediente para iniciar,
regular e findar as interpretaes..
Sobre o conceito de parcialidade na histria, Jenkins (2001) observa que essa
terminologia aparece junto histria empirista, a qual tem um comprometimento com
a idia de que o passado pode ser recriado de forma objetiva, ou imparcial. Mas,
como a histria pode ser diferente dessa proposta empirista, e apresentar uma
multiplicidade de interpretaes posicionadas, ou seja, com mecanismos de
verificao para validar as interpretaes, como referncia s fontes, etc., segundo
vrias narrativas e verdades, no h muito sentido em usar o termo parcialidade,
porque o que existe so interpretaes.
Jenkins (2001) apresenta algumas reflexes sobre a questo de fontes
histricas; segundo o autor, na raiz da discusso que esse tema encerra, est a
eterna busca pela verdade. Para a consecuo dessa busca, acabamos por definir e
separar por grau de verdade, as fontes primrias das fontes secundrias. Ao
recorrermos s fontes primrias ou originais, estaramos mais prximos de adquirir
um conhecimento profundo e fundamental, ao passo que atravs das fontes
secundrias, ou de segunda mo, estaramos posicionados mais distantes da
verdade que um vestgio original proporcionaria. O autor adverte, todavia, que no

72
h fontes mais profundas ou sem um subtexto, [...] as quais possamos ir para
estabelecer as verdades das coisas. (JENKINS, 2001, p. 79). Para a realizao do
seu trabalho de pesquisa, o historiador no vai ao fundo, mas para os lados,
passando de um conjunto de fontes para outros e elabora seno estudos
comparativos. Segundo o autor, o posicionamento de distino entre passado e
histria, redefine o posicionamento entre vestgio e prova (da verdade). A partir
desse posicionamento, nenhuma fonte tem intrinsecamente o carter de prova;
portanto, a prova configura-se sempre como um produto do discurso do historiador,
ou seja, um vestgio do passado que utilizado para corroborar a argumentao
proposta pelo historiador. Isolar do discurso, ou projetar para fora do discurso, algo
como prova in natura do real ou da verdade, segundo Barthes (apud JENKINS,
2001, p. 83), [...] realizar um truque de mgica [...]. Assim, o argumento de
Jenkins (2001) enfatizando a distino entre passado e histria, que no h o
domnio da histria sobre o passado, mas sim um pretenso domnio do historiador
sobre o passado.
Finalmente, Jenkins (2001) situa seu prprio discurso, diante de um tempo
presente, representado por uma paisagem ps-moderna, que se encontra balizada
pelo relativismo, onde [...] restam apenas posies, perspectivas, modelos, ngulos
e paradigmas. (JENKINS, 2001, p. 98). Assim, segundo o autor, no fluxo
interpretativo, que dessa paisagem deriva, possvel,
[...] questionar a noo de verdade do historiador, assinalar a
factividade varivel dos fatos, insistir em que os historiadores
escrevem o passado a partir de posies ideolgicas, enfatizar que a
histria um discurso escrito to passvel de desconstruo quanto
qualquer outro. (JENKINS, 2001, p. 102).

O autor esclarece ainda que necessrio reconhecer que determinado

espao central, que ocupam algumas leituras ou interpretaes, dentro de uma
determinada cultura, no se explica em razo destas serem mais verdadeiras ou

73
metodologicamente mais corretas, [...] mas porque esto alinhadas com o discurso
dominante. (JENKINS, 2001, p. 102). Jenkins (2001, p. 104) reconhece a histria
como [...] uma prtica discursiva que possibilita s mentalidades do presente irem
ao passado para sond-lo e reorganiz-lo de maneira adequada s suas
necessidades.; assim h necessidade de deixar demarcados, sem mscaras, os
pressupostos epistemolgicos, metodolgicos e ideolgicos que fazem a mediao
da transformao do passado em histria; ou seja, realizar uma escolha e evidencila dentro do prprio discurso histrico.
A partir de algumas reflexes propostas por Le Goff (1994), Burke (1992) e
Jenkins (2001), procuramos compreender como a crtica ao documento permite
integrar a fotografia ao conceito de documento histrico. E, agora, podemos ento
aproximar algumas discusses apresentadas no captulo Sobre a Fotografia, do
presente trabalho.
Recuperando a idia apresentada por Freund (1976) sobre a dimenso
documental da fotografia, a fotografia pode ainda ser interpretada como informao
ou como instrumento de comunicao passvel de manipulao, que pode ocorrer
tanto no processo de produo como na leitura da fotografia. Assim, podemos inferir
que a partir do enfoque dado ao documento pela Nova Histria, parece ser possvel
evidenciar os atributos de objetividade e subjetividade como presentes na
abordagem do documento; tambm nos parece possvel uma aproximao das
discusses levantadas por Benjamin (1992), Sontag (1981) e Barthes (1984) sobre o
carter objetivo e subjetivo da fotografia.
Ao tentarmos estabelecer algum tipo de aproximao da crtica histrica
critica da fotografia, procuramos faz-la, na medida do possvel, escolhendo alguns
lugares de dilogos ou passagens do texto imagem; procurando desenvolver uma

74
compreenso da fotografia, enquanto documento histrico, onde seja possvel
ressonar alguns aspectos do fazer historiogrfico.
Assim, no se trata de distorcer ou forar proximidades, mas trata-se de
estabelecer conexes, interpretaes ou, para usar a terminologia de Foucault
(2004), estabelecer quadros; trata-se tambm de deixar evidenciada a necessidade
de ateno e acuidade para o entendimento sobre os diferentes caminhos, que as
diferentes abordagens e posicionamentos da histria, enquanto disciplina cientfica,
os fornece, conforme sinaliza Burke (1992). Trata-se ainda de deixar os caminhos
escolhidos sempre clarificados, sinalizados, bem como nosso posicionamento,
nossos constructos, conforme observa Jenkins (2001), para que estes caminhos, em
meio paisagem da histria, possam ser reconhecidos no interior do prprio
discurso histrico.
Recuperando ento, outras questes discutidas no captulo Sobre a
Fotografia, lembramos que, segundo Barthes (1984), na fotografia possvel
reconhecer alguns fatos ou elementos descritivos, os quais ele denomina de
studium; e punctum, como os elementos narrativos. Operam ainda, na elaborao e
na leitura das fotografias, dois outros elementos, o operador ou fotgrafo; e o
espectador, quem observa a fotografia; todos esses elementos configuram algumas
dimenses possveis para a observao e compreenso da fotografia. Assim,
aproximando algumas questes abordadas por Jenkins (2001), acerca do trabalho
dos historiadores na formulao de narraes significativas sobre o passado
podemos inferir, quanto necessidade de olharmos a fotografia como documento
histrico, quando disposta em srie, integrada aos acervos custodiados nos Arquivos
Histricos, segundo a compreenso dessas dimenses descritivas e narrativas.

75
Aventada essa possibilidade de compreenso, a partir dos enfoques
proporcionados pela historiografia, passamos a seguir discusso de algumas
abordagens proporcionadas pela arquivstica, essencialmente aquelas que se
relacionam com a fotografia, como documento histrico. Pois, ao nosso ver, o
reconhecimento dessas dimenses, narrativa e descritiva, identificadas como
presentes na fotografia, parecem indicar um possvel caminho, ou talvez um quadro,
conforme observado por Foucault (2004), para a compreenso do documento
fotogrfico quando localizado na paisagem da histria e da arquivstica.

3.3 A arquivstica e os arquivos histricos

Segundo Rousseau e Couture (1998), a prtica da arquivstica est ligada

existncia dos arquivos. Ento, para que possamos compreender algo sobre esta
disciplina, cabe aqui, um breve prembulo sobre o surgimento e constituio dos
arquivos.
Rousseau e Couture (1998) apontam que o nascimento dos arquivos remonta
ao surgimento da escrita; quando, h mais de 6 mil anos as civilizaes formadas
junto aos rios Tigre, Eufrates e Nilo passaram por um perodo crtico no seu
desenvolvimento, a continuidade e a organizao das atividades destas civilizaes
foram possveis mediante a inveno e aplicao de uma nova tecnologia: a escrita.
A escrita possibilitou registrar dados, informaes e conhecimentos, permitiu [...]
criar sobre forma tangvel e material (sobre um suporte), o que antes s podia ser
transmitido, comunicado e conservado oral ou visualmente. (ROUSSEAU;
COUTURE, 1998, p. 15).

76
Segundo Rousseau e Couture (1998, p. 16), [...] as necessidades do
comrcio e de controle, mais do que as dos contadores de histrias, dos filsofos ou
dos educadores, levaram inveno da escrita e da sua utilizao para criar
documentos de arquivo.. Assim, podemos inferir que inicialmente, os documentos
de arquivos eram produzidos e conservados para atender s necessidades de
governo e da administrao; a gesto dos documentos e a gesto do poder estavam
estreitamente ligadas.
Os autores dissertam que o conjunto de documentos, que formaram os
arquivos, se constituram sempre em instrumentos de base para as administraes;
pois testemunham e subsidiam polticas, decises, procedimentos, funes,
atividades e transaes entre as instituies, ou seja, regem as relaes entre os
governos, as organizaes e as pessoas.
Rousseau e Couture (1998) observam ainda que, ao longo de diferentes
pocas e regimes, os documentos de arquivo serviram para o exerccio do poder,
para reconhecimento de direitos e, somente posteriormente, como registro da
memria.
Com o aparecimento do estado-nao e o desenvolvimento da
Histria como disciplina universitria em que as fontes originais so
utilizadas como materiais de apoio investigao, os depsitos de
arquivo, outrora considerados sobretudo como <arsenais de leis>,
transformaram-se agora em <arsenais de histria>. (ROUSSEAU;
COUTURE, 1998, p. 17).

Sobre a arquivstica14, Rousseau e Couture (1998) dissertam que sua

estruturao para a organizao dos arquivos desenvolveu-se em funo das
necessidades de cada poca, mas sempre girando em torno de quatro grandes
preocupaes: o tratamento, a conservao, a criao e a difuso dos documentos.
14

Assumimos a definio de Camargo e Bellotto (1996, p. 5),para quem a arquivstica

refere-se a Disciplina tambm conhecida como arquivologia que tem por objeto o

77
Para o desenvolvimento do presente estudo, no nos propomos ao
aprofundamento de todas as questes que a arquivstica abarca, portanto,
apresentamos, a seguir, uma breve explanao sobre o aspecto do tratamento de
documentos, desenvolvido pela arquivstica a partir do sculo XIX; tema este que
integra a problemtica explorada em nossa pesquisa.
Assim, segundo Rousseau e Couture (1998), as primeiras aes que visavam
ao tratamento de documentos, sua organizao e recuperao, se deram atravs
dos inventrios15, com a finalidade de formar listas de documentos. Posteriormente,
a organizao se deu em forma de cartulrios16, ou [...] cadernos nos quais era
constituda a lista de ttulos e privilgios. (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 49).
Para a classificao dos documentos, ou seja, para operar o reagrupamento dos
documentos, foram utilizados inmeros critrios, at que no sculo XIX, surgiu uma
frmula que permitiu uma classificao prpria para os arquivos, que correspondia
s suas especificidades: o princpio de provenincia17.
Com base nesta macroclassificao, que fornece um quadro geral ou
um conjunto de fundos, desenvolvem-se mtodos que permitiram
uniformizar a classificao de um fundo particular. Os fundos j
organizados mantm a classificao de origem. Quanto aos outros, a
partir do conhecimento da organizao produtora, o arquivista
desenvolve uma classificao que d conta das particularidades e
das atividades dessa organizao e dos documentos que ela
produziu. (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 49-50).

conhecimento da natureza dos arquivos e das teorias, mtodos e tcnicas a serem

observados na sua constituio, organizao, desenvolvimento e utilizao.
15

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 45), inventrio refere-se a [...] instrumento de

pesquisa em que a descrio exaustiva ou parcial de um fundo ou de uma ou mais de
suas subdivises toma por unidade a srie, respeitada ou no a ordem de classificao..

16

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 65), o termo cartulrio ou registro, refere-se a [...]
livro no qual so referenciados ou transcritos documentos recebidos e ttulos..

17

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 61), refere-se ao [...] princpio segundo o qual os
arquivos originrios de uma instituio ou uma pessoa devem manter sua individualidade,
no sendo misturados aos de origem diversa..

78
Rousseau e Couture (1998) apontam que o princpio da provenincia ou
respeito pelos fundos, juntamente abordagem das trs idades, fundamentam a
disciplina arquivstica.
O princpio de provenincia a base terica que rege todas as intervenes
arquivsticas na organizao e no tratamento dos arquivos [...] seja qual for a sua
origem, idade, natureza ou suporte [...], garante a constituio e a plena existncia
da unidade de base em arquivstica, a saber, o fundo de arquivo. (ROUSSEAU;
COUTURE, 1998, p. 79). Sobre a noo de fundo, os autores o concebem como [...]
um agrupamento intelectual de informaes registradas em suportes de toda a
espcie [...] (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 90), definido como: Conjunto de
documentos de qualquer natureza reunidos automtica e organicamente, criados
e/ou acumulados e utilizados por pessoa fsica ou moral ou por uma famlia no
exerccio das suas atividades. (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 91). Segundo os
autores, a realidade intelectual, que incide sobre o fundo, acaba por cobrir o duplo
valor inerente que tem qualquer documento de arquivo; o valor de informao, ou
seja, qualquer documento que pelo simples fato de existir, comprova alguma
informao nele existente e nos permite conhec-la; j o agrupamento ou o conjunto
de documentos nos possibilita recriar o contexto do acontecimento ou realizao,
[...] em suma, este conjunto volta a situar esse contexto ou esse meio circundante
no tempo e no espao [...]. (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 90). Os autores
apontam, que o valor de prova ou testemunho, que caracteriza os documentos de
arquivo, est ligado justamente ao seu contexto (valor de prova administrativa, legal,
etc. e, valor de prova histrica).
Segundo Rousseau e Couture (1998), a abordagem das trs idades se
assenta nas etapas ou ciclos de vida dos documentos de arquivo e baseia-se nos

79
dois valores que tm os arquivos: o valor administrativo e o valor de testemunho.
Assim, designam-se como arquivos correntes aqueles constitudos por documentos
ativos, que se prestam para fins de gesto quotidiana; de arquivos intermedirios
aqueles constitudos por documentos em semiatividade; e de arquivos definitivos
aqueles que so constitudos por documentos que deixam de ter valor previsvel
para a organizao que os produziu, ou no respondem mais aos objetivos de sua
criao,

por

tornarem-se

documentos

inativos

podem

ser

eliminados,

ou

conservados, se adquirem um valor de testemunho.

A qualidade de testemunho dos documentos dos arquivos definitivos ou
permanentes, segundo Rousseau e Couture (1998), justifica a sua guarda para fins
culturais, patrimoniais ou de investigao.
Para nos aprofundarmos na discusso sobre os arquivos permanentes ou
histricos e sobre a qualidade de testemunho dos documentos que os integram,
apresentamos a seguir algumas consideraes elaboradas por Bellotto (1991).
Segundo a autora, a partir da dinmica do ciclo vital dos documentos, [...] a
distncia entre a administrao e a histria, no que concerne aos documentos ,
pois, uma questo de tempo. (BELLOTTO, 1991, p. 5); aps o cumprimento das
razes pelas quais os documentos foram gerados, so fixados critrios e
justificativas para que se possam eliminar certos documentos e outros, por serem de
interesse para a pesquisa histrica, so conservados como documentos histricos.
Ainda segundo Bellotto (1991), os arquivos permanentes empreendem a
custdia definitiva dos documentos, [...] a guarda perene e responsabilizada de
fundos documentais que, passados pelo crivo da avaliao/prazos de vida, tornamse elementos a preservar, analisar e utilizar na pesquisa histrica. (BELLOTTO,

80
1991, p. 8). Assim, as atividades dos arquivos permanentes, que incidiro sobre os
documentos, so o arranjo e a descrio dos fundos.
Segundo a autora, o arranjo [...] o processo de agrupamento dos
documentos singulares em unidades significativas e o agrupamento, em relao
significativa, de tais unidades entre si. (BELLOTTO, 1991, p. 85-86). A operao do
arranjo consiste na ordenao dos conjuntos documentais obedecendo aos critrios
que respeitem o carter orgnico dos conjuntos documentais; ou seja, obedecendo
ao princpio de respeito pelos fundos, como norteador da sistemtica do arranjo,
onde estaro refletidos as origens e os processos que criaram os documentos.
Ainda sobre o arranjo, Bellotto (1991) disserta que este consiste numa
operao intelectual e material, pois significa [...] organizar os documentos uns em
relao com outros; as sries umas com as outras; os fundos, uns em relao aos
outros; dar nmeros de identificao aos documentos; coloc-los em caixas, pastas
e orden-los nas estantes. (BELLOTTO, 1991, p. 87). A operao intelectual do
arranjo, segundo Bellotto (1991), consiste em operar, a partir da classificao dos
fundos, os seguintes nveis: grupos (ou seo), srie, conjunto lgico dentro da srie
e documento.
Bellotto (1991) aponta que a anlise dos documentos recolhidos ao arquivo
permanente ou histrico deve ser elaborada nos seguintes termos: provenincia;
histria da entidade ou biografia do indivduo produtor dos documentos; origens
funcionais ou atividades especficas das quais os documentos resultam (funo que
caberia originalmente ao documento); contedo ou a extenso dos vrios tpicos,
eventos e perodos; e os tipos de materiais. Ainda segundo Bellotto (1991), os trs
primeiros termos da anlise referem-se entidade produtora e, portanto devem ser
obtidos anteriormente ao trabalho com os documentos. Os dois ltimos, so

81
detectados atravs do exame dos documentos. Estas operaes sistemticas
norteiam a sistematizao e processamento do arranjo.
A atividade de descrio documental, segundo Bellotto (1991), afeita aos
arquivos histricos, deve refletir a operao do arranjo. A descrio corresponde s
tarefas que objetivam a recuperao da informao; consiste na elaborao de
instrumentos de pesquisa, como guias, inventrios, catlogos, ndices e repertrios.
Esses instrumentos de pesquisa fornecem ao pesquisador um pr-conhecimento das
fontes, constituem-se em vias de acesso entre os documentos custodiados e o
pblico consulente e podem ainda agir como desencadeadores de pesquisa.
A partir das reflexes de Bellotto (1991), podemos inferir que a funo cultural
dos arquivos permanentes relaciona-se, preponderantemente, a sua significao
enquanto repositrio de documentos histricos. Assim, segundo Bellotto (1991), o
que os justifica o sentido patrimonial, ou seja, a preservao como patrimnio
histrico dos conjuntos orgnicos de informaes e seus respectivos suportes, com
o objetivo de transmisso cultural, visando reconstituio incessante; ou seja,
assegurando aos pesquisadores os testemunhos dos modos de pensar e atuar de
geraes localizadas em um tempo e espao determinado.
Sobre a caracterizao do documento de arquivo, Bellotto (1991, p. 177)
adverte que [...] o documento reflete uma realidade; no uma realidade concreta.
um discurso sobre a realidade.; o que recupera a idia de Jenkins (2001) sobre a
narrativa da histria, e as idias de Sontag (1981) e Barthes (1984), sobre a
representatividade da fotografia.
Bellotto (1991) disserta tambm, que para a pesquisa histrica, alm dos
tradicionais arquivos pblicos, tem-se evidenciado a importncia dos arquivos
privados e pessoais. Os arquivos pessoais, definidos como conjunto de documentos

82
(papis, material audiovisual, etc.) resultante da vida e da obra/atividade de
estadistas, polticos, artistas, escritores, etc.; segundo uma perspectiva de interesse
social ou histrico, devem ser recolhidos junto aos arquivos pblicos, e mediante um
contrato com os herdeiros, serem colocados disposio para a pesquisa.
As explanaes de Rousseau e Couture (1998) e Bellotto (1991) traduzem
uma postulao arquivstica, usada para a realizao do tratamento documental,
cujos fundamentos tericos tm sido questionados. Essa problematizao terica
tem impulsionado a inscrio da arquivstica na histria e, portanto, tem provocado o
encontro de novas interpretaes e novas prticas para a organizao documental.
Para tentarmos compreender a extenso e em que contexto poderamos
vislumbrar algumas modificaes das bases tericas que sustentam a arquivstica e,
como algumas dessas mudanas, poderiam influenciar o tratamento arquivstico de
fotografias, passamos a seguir a apresentar algumas reflexes propostas por Silva
et al (1999).
Contrapondo Rousseau e Couture (1998) e Bellotto (1991), Silva et al
(1999) na obra intitulada Arquivstica: teoria e prtica de uma cincia da informao,
trabalham a idia de que o mtodo arquivstico no se reduz a um conjunto de
procedimentos tcnicos para a descrio, classificao e acesso aos documentos,
mas apresenta-se como uma ampla plataforma sobre a qual possvel trilhar um
caminho de explicao, significao e interpretao dos documentos. Para tanto, os
autores propem um novo paradigma que suscita novos conceitos operatrios e uma
nova base de sustentao terica para a arquivstica.
Antes de iniciarmos as discusses propostas por Silva et al (1999) sobre a
arquivstica, apresentamos uma breve explanao introdutria sobre a idia de
informao/documento que os citados autores utilizam; apresentamos tambm

83
alguns postulados desenvolvidos por Silva et al (1999) que justificam a insero da
arquivstica no campo da Cincia da Informao. Em seguida, apresentamos a
crtica

que

os

autores

suscitam,

principalmente

aquela

relacionada

operacionalidade do fundo de arquivo e da teoria das trs idades, base da

sustentao terica da arquivstica considerada tradicional. As explanaes ora
apresentadas, configuram-se como um contraponto s discusses elaboradas por
Rousseau e Couture (1998) e Bellotto (1991), expostas anteriormente no presente
captulo.
Silva et al (1999) trabalham a idia de informao como um fenmeno de
comunicao e conhecimento, como [...] uma espcie de <substncia>, suscetvel
de ser movimentada, transferida, manipulada e consumida [...] (SILVA et al, 1999, p.
24). Para tanto, esta informao deve estar depositada num suporte fsico que lhe
confere existncia fsica e a torna passvel de manuseio.
Deste conceito de informao, como informao social codificada ou, como
sinnimo [...] de dados do conhecimento registrado - registro da atividade humana[...] (SILVA et al, 1999, p. 25), deriva o sentido documental da informao. Assim,
como mensagem materializada nos documentos, configura-se como o objeto de
interesse dos cientistas da informao, e como objeto das funes basilares dos
sistemas e servios de tratamento da informao, realizados nas bibliotecas, centros
de documentao e arquivos.
Os autores explanam que a informao materializada ou registrada implica
uma representao atravs de smbolos, e definem os smbolos como um tipo
especial de signo cujos significados pressupem uma dependncia ao grupo social
que os usa, ou seja, expressam idias, acontecimentos ou objetos com uma
significao contextual. Entre os sistemas de smbolos orais e escritos, os autores

84
consideram a lngua o mais utilizado para a troca de informaes e inferem que [...]
os recursos lingsticos so usados para identificar, ordenar e relacionar os signos e
smbolos contidos nos registros de informao [...] (SILVA et al, 1999, p. 26).
Os autores dissertam tambm que o cdigo lingstico utilizado, deve ser
considerado em sua manifestao fsica e em funo do que significa, pois [...] as
palavras tm um significado que no pode ser visto individualmente, mas de acordo
com a maneira como se associam e ao conhecimento que se tem das regras de
associao. (SILVA et al, 1999, p. 26). Assim, para que possamos elaborar uma
imagem da realidade, ou realizar a anlise e classificao da informao que
recebemos, esto ligados de forma indissocivel a lngua e os conceitos,
compreendendo como conceitos as significaes ou representaes ideais que se
postam como reais (SILVA et al, 1999).
Silva et al (1999) postulam que a capacidade de memorizao possibilita as
operaes classificatrias e de abstrao; pois, sem a memria no seria possvel o
armazenamento de informaes nem mesmo a elaborao de significaes. Assim,
inferem os autores, que o objetivo do tratamento da informao a criao de
memrias, passveis de recuperao e acesso.
Os autores pensam a informao no somente como artefato, mas como uma
extenso do pensamento e da ao humana, portanto, contendo uma margem
varivel de representao subjetiva. Assim, a informao deve ser pensada como
um fenmeno profundamente imbricado nas instncias sociais e institucionais, com
conexes profundas e estreitas com a realidade social, ou seja, ligada
invariavelmente a um contexto. (SILVA et al, 1999).

85
A partir desta assertiva sobre o conceito de informao, os autores formulam
uma fundamentao terica para a insero da arquivstica no campo da Cincia da
Informao.
Silva et al (1999) localizam as origens da Cincia da Informao na
necessidade que as sociedades humanas tm de organizar os seus registros e
acessar os seus contedos, ao longo do tempo. Durante o sculo XIX, em torno das
preocupaes para a organizao das bibliotecas e do patrimnio arquivstico, foram
consolidadas as reas de trabalho denominadas de Biblioteconomia e Arquivstica,
com objetos de estudo distintos e complementares. Ainda no sculo XIX, as
preocupaes

relacionadas

organizao

bibliogrfica

resultaram

no

estabelecimento da rea de estudo denominada de Documentao; esta [...] passou

a ter um conceito com especificidade prpria, restringindo o seu mbito
organizao e tratamento de registros informativos em diversificados suportes,
necessrios, sobretudo, investigao cientfica e tcnica. (SILVA et al, 1999, p.
28). Na Segunda metade do sculo XX, a partir da exploso da informao e do
rpido desenvolvimento tecnolgico, as preocupaes em torno da organizao de
grandes massas documentais e das informaes cientficas e tcnicas, consolidaram
o surgimento da Cincia da Informao (SILVA et al, 1999).
A Cincia da Informao apresenta na sua gnese, segundo Silva et al
(1999), um intercurso transdiciplinar e interdisciplinar entre as reas da arquivstica,
da biblioteconomia, da comunicao social, das cincias da administrao e das
cincias sociais, passando ainda pela gesto da informao e pela informtica, para
a consecuo de estruturas de informao em sistemas orgnicos e funcionais, bem
como para a construo de sentidos dessas estruturas de informao e de seus

86
contedos. Sendo ainda que, as estruturas e os sentidos, so elaborados a partir de
condies polticas, tcnicas, econmicas e culturais (SILVA et al, 1999).
Sobre os arquivos e sobre a necessidade de uma convocao interdisciplinar,
para a realizao da explorao, explicao e interpretao de sistemas de
informao, Silva et al (1999) dissertam que,
Sendo o Arquivo um sistema de informao (semi-) fechado, em que
predomina o fator da organicidade, o seu estudo cientfico absorve
parte substancial do trabalho desenvolvido no domnio da
Organizao e Mtodos e no pode prescindir da convocao
interdisciplinar de vrias cincias sociais (Histria, Sociologia e
Economia), do Direito e da Administrao. Esta interdisciplinaridade
pode ainda enveredar por outros caminhos, conforme a natureza
especfica dos casos em estudo. Estamos a pensar em algumas
situaes freqentes em que Arquivo, Biblioteca e Museu se
interligam numa unidade concreta, a que podemos chamar sistema
patrimonial complexo. (SILVA et al, 1999, p. 40, grifo do autor).

Chamamos a ateno para o fato de que, na proposta de interligao entre

Arquivo, Biblioteca e Museu, para a realizao do sistema patrimonial complexo, os
autores consideram que [...] deixa de ter sentido a distino clssica entre
documento e monumento. (SILVA et al, 1999, p. 40).
Os autores compreendem o Arquivo como um sistema de informao que
engloba a estrutura orgnica e a funo uso ou servio; como um sistema de
informao hbrido, conjuga as dimenses de um sistema fechado (comportamento
no sujeito a nenhuma influncia externa) e de um sistema aberto (comportamento
determinado a partir de influncias externas). O Arquivo segundo Silva et al (1999)
configura-se como um sistema semi-fechado de informao, [...] nele se projeta com
maior ou menor expresso a entidade produtora/receptora de informao e nele se
condensa, obviamente, o tratamento tcnico e eficaz da mesma informao [...]
(SILVA et al, 1999, p. 40).
Diante da compreenso do Arquivo como um sistema de informao semifechado, os autores criticam a capacidade operatria do conceito do fundo para

87
explicar a raiz social da informao e para a complexidade das relaes internas e
externas que agem e reagem no mbito dos arquivos. A noo de sistema mais
abrangente, dinmica e integradora, ao contrrio da noo restritiva de fundo;
segundo Silva et al (1999) a compreenso de Arquivo como um sistema semifechado permite o alargamento do fator funcionalidade em detrimento do fator
organicidade.
Ainda sobre a noo de fundo, os autores dissertam que o princpio do
respeito pelos fundos para a classificao dos documentos, consagrado oficialmente
pelo governo francs em 1871, foi agregado o chamado mtodo histrico,
desenvolvido na Itlia em 1867. O mtodo histrico defendia [...] o respeito pela
ordem original [...] (SILVA et al, 1999, p. 206), ou respeito pelos critrios
organizativos praticados pela entidade geradora na ordem interna dos fundos.
Outro princpio adotado como base de sustentao terica da arquivstica,
que criticado por Silva et al (1999), o princpio das trs idades. Conforme
observam os autores, o ciclo de vida apregoado para os documentos de arquivo
advm da influncia das correntes positivista e historicista, que no sculo XIX,
provocaram a desagregao e discriminao entre documentos considerados
histricos e os documentos considerados meramente administrativos. A partir da
segunda metade do sculo XX, a generalizao deste princpio provocou a
desarticulao entre os arquivos administrativos (documentos ativos) e os arquivos
histricos (documentos desativados); provocando ainda o aparecimento da noo de
gesto de documentos (SILVA et al, 1999).
A crtica elaborada por Silva et al (1999), apresentada brevemente no
presente estudo, evidencia a necessidade de problematizar os princpios que regem
o conhecimento emprico acumulado pela arquivstica ao longo do tempo; esta

88
crtica, pautada na idia de informao como informao social codificada, sugere
que para processar o tratamento documental, a arquivstica no se restringe s
operaes de recuperao e transferncia de informao, mas deve se pautar na
compreenso da dinmica dos processos informacionais, ou seja, na compreenso
da informao como fenmeno social.

3.4 A fotografia como documento arquivstico

A partir das reflexes propostas por Le Goff (1994), Burke (1992) e Jenkins
(2001), sobre a crtica ao documento e histria, encontramos elementos para a
compreenso da fotografia como documento histrico. Podemos inferir, que foi
atravs da Nova Histria que se processaram as transformaes quanto
concepo de documento histrico; estas transformaes ecoaram sobre a natureza
dos recursos documentais recolhidos junto aos arquivos.
Ainda sobre esta questo, encontramos no trabalho de Oliveira (1992) alguns
apontamentos indicando que os novos interesses e as novas abordagens propostas
pela histria, no decorrer do sculo XX, modificaram o conceito e a hierarquizao
do valor dos documentos, provocando a busca por novas fontes de pesquisa. Os
novos posicionamentos da histria repercutiram nos arquivos, provocando a
agregao de novos suportes de informao; estes novos suportes foram ento
recolhidos e passaram a receber tratamento segundo os critrios arquivsticos, entre
esses novos suportes encontramos a fotografia.
Assim, se processou a gradual incorporao de fotografias aos arquivos,
desencadeando a sua integrao junto aos chamados fundos de arquivos, o que

89
vale dizer, o seu tratamento sistemtico como documento de arquivo, conforme
discutido por Rousseau e Couture (1998).
Sobre os conceitos de documento histrico e de documento de arquivo,
Rousseau e Couture (1998), observam que,
[...] documento um conjunto constitudo por um suporte (pea) e
pela informao que ele contm, utilizveis para efeito de consulta ou
como prova, [...] documentos de arquivo, so documentos que
contm uma informao seja qual for a data, forma e suporte
material, produzidos ou recebidos por qualquer pessoa fsica ou
moral, e por qualquer servio ou organismo pblico ou privado, no
exerccio da sua atividade. Em resumo, um documento constitudo
por um suporte ou pea e por um contedo (a informao nele
registrada). (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 137).

A partir desta conceituao, podemos chegar concluso que a diferena

entre documento histrico e documento de arquivo est no tipo de pergunta que se
faz a um objeto. No caso do documento histrico, a pergunta destina-se
consecuo de uma narrativa elaborada pelo historiador.
Podemos afirmar que a fotografia pode perfeitamente integrar os arquivos,
tanto como documento de arquivo como documento histrico. De fato, Rousseau e
Couture (1998) dissertam que, apesar de durante muito tempo a arquivstica
tradicional ter se dedicado muito pouco ao tratamento de documentos no escritos,
ficando estes restritos categoria de documentos especiais, a partir dos anos 1970,
os arquivistas se interessaram pela incluso de documentos no escritos, nos
respectivos fundos dos arquivos.
Porm, a fotografia de arquivo implica a sua localizao em um lugar
especfico, o arquivo. No arquivo, a fotografia demanda um tratamento documental,
e esse tratamento lhe outorga significaes precisas.
Rousseau e Couture (1998) dissertam que entre os documentos no escritos,
as fotografias [...] constituem com certeza o maior volume e o mais abundantemente
utilizado. (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 232). Todavia, h toda uma

90
problemtica,

no

resolvida,

quanto

ao

tratamento

desses

documentos,

principalmente no que se refere avaliao e seleo.

Como qualquer outro suporte de informao, as fotografias devem ser objeto
de uma avaliao e de uma seleo. Contudo, as tabelas de seleo no trazem
nenhuma regra especfica para as fotografias; quando muito, trazem a expresso
enquanto til na fase ativa ou corrente. Assim, como no so praticamente nunca
mencionadas as modalidades de triagem para as fotografias, a conservao integral
tem sido a tendncia a ser favorecida, concluem Rousseau e Couture (1998).
Esta realidade dos documentos fotogrficos, ilustra tanto um mal-estar face
avaliao da imagem, como a inexistncia de conhecimento das tcnicas
fotogrficas e de uma aprendizagem para ler e interpretar o contedo dos
documentos fotogrficos, por parte dos arquivistas. Assim,
[...] para alm dos critrios gerais de seleo prprios a cada
organismo, critrios especficos como raridade da fotografia, a fama
do fotgrafo, a qualidade tcnica e a qualidade esttica podem
consideravelmente influenciar a seleo dos documentos
fotogrficos. (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p. 233).

Os autores explanam que a ausncia de regras claras tem desencadeado a

aplicao de mtodos de amostragem, entretanto,
[...] no que respeita s fotografias, a amostragem permanece uma
prtica problemtica, tendo em conta a prpria natureza do
documento e a dificuldade de ajuizar do valor que pode representar
uma imagem, tanto mais que os elementos visuais so muitas vezes
numerosos e diferentes em cada pea. (ROUSSEAU; COUTURE,
1998, p. 233).

Sobre outras dificuldades para o tratamento arquivstico de fotografias,

principalmente no que refere avaliao e seleo, o que vale dizer, dificuldades
sobre o descarte de fotografias, Rousseau e Couture (1998) esclarecem que a
fotografia, como qualquer outro suporte informtico, deve ser objeto de tratamento
arquivstico e,

91
[...] no caso de fotografias que acompanham dossis textuais ou
outros, a avaliao deve ter em conta o conjunto dos documentos e
no cada uma das partes separadamente. Assim, os critrios de
seleo prprios de um organismo so aplicados tanto s fotografias
como aos outros documentos. (ROUSSEAU; COUTURE, 1998, p.
233).

Apesar de categricos quanto as potenciais dificuldades, Rousseau e Couture

(1998) nos apontam alguns possveis critrios que podem influenciar a seleo
especial ou especfica dos documentos fotogrficos, so eles: a raridade, fama do
fotgrafo, qualidade tcnica e qualidade esttica.
A partir das reflexes de Rousseau e Couture (1998) sobre o tratamento
arquivstico dos documentos fotogrficos, que apontam que as fotografias devem
sofrer o mesmo tratamento afeito a outros tipos de suporte; e, considerando ainda a
linha de raciocnio exposta por Bellotto (1990) para o arranjo de documentos,
podemos concluir que a anlise dos documentos fotogrficos deve ser elaborada a
partir dos seguintes elementos: 1) provenincia; 2) histria da entidade ou biografia
do indivduo produtor dos documentos; 3) origens funcionais ou atividades
especficas das quais os documentos resultam; 4) contedo ou a extenso dos
vrios tpicos, eventos e perodos; e 5) tipos de materiais. A anlise baseada nestes
elementos, pode subsidiar as operaes sistemticas que norteiam o processamento
do arranjo dos documentos fotogrficos. E, estas operaes recaem sobre o
processamento, tanto das fotografias que integram dossis, quanto os conjuntos
fotogrficos que no integram dossis ou conjuntos de documentos escritos.
As reflexes e apontamentos de Rousseau e Couture (1998) e Bellotto
(1991), para o tratamento arquivstico dos documentos fotogrficos, sugerem uma
possibilidade de compreenso desses documentos de forma descritiva, relacionada
identificao dos fundos, e de forma narrativa, relacionada operao do arranjo.
Nesse sentido, o tratamento arquivstico apresenta uma compreenso do documento

92
fotogrfico que repercute alguns dos atributos inerentes fotografia, apresentados e
discutidos no captulo Sobre a Fotografia do presente trabalho, dos quais
destacamos: a fotografia como um fragmento, todavia localizado em um determinado
tempo e espao; a sua credibilidade relacionada sempre ao seu referente; a sua
parcialidade; existncia de diferentes nveis de realidade contidos nesta forma de
registro; uma forma de representao da realidade, que pode ser reconstituda a
partir de contedos e significados localizados historicamente; como objeto hbrido,
igualmente povoado por objetividade e subjetividade.
Finalmente, acrescentamos que os apontamentos de Silva et al (1999) sobre
a compreenso dos arquivos como sistemas semi-fechados de informaes, e sobre
a noo de informao como fenmeno social, portanto, sujeita implicaes
contextuais no que se refere no somente compreenso de contedos, mas
tambm, s formas e princpios que regem a sua organizao, apresentam alguns
impasses quanto aos rumos da arquivstica, principalmente no que se refere a
metodologia de tratamento documental apregoada pela arquivstica tradicional.
As contraposies propostas por Silva et al (1999), embora ainda no
absorvidas pela arquivstica tradicional, apontam a necessidade de uma abordagem
interdisciplinar e transdisciplinar para a organizao da informao social codificada
(ou seja, os documentos). Neste sentido, podemos inferir que, quando integrados
aos arquivos, os documentos fotogrficos e as peculiaridades que lhes so
inerentes, podem requerer a sutileza do dilogo, e a incorporao de diferentes
prticas e reflexes vindas da arquivologia, da biblioteconomia e da museologia,
para a consecuo do seu tratamento documental.
A partir das reflexes e discusses apresentadas no presente captulo,
percebemos

duas

concepes

de

arquivo,

das

quais

derivam

diferentes

93
fundamentos e propostas de tratamento documental. Estas duas verses,
representadas por uma viso estrutural e uma viso funcional da organizao
documental, apresentam-se como foras de influncia que concorrem para a anlise
e discusso do conjunto de fotografias que integram o Fundo Jos Pedro Miranda,
anlise esta desenvolvida no captulo 5.
Antes porm, apresentamos no captulo 4, uma breve explanao sobre o
Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto e seu acervo.

94

4 O ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO:

CONTEXTO DA PESQUISA

Foto 4: Trabalhadores da empresa Banco Construtor de propriedade de

Diederichsen & Hibbeln.
Local: Ribeiro Preto/SP.
Data: 1917.
Fotgrafo: Flsculo de Magalhes.

95
4.1 Histrico da formao do Arquivo

Em 1991, Divo Marino, ento Secretrio Municipal da Cultura, empreendeu

pessoalmente uma srie de estudos para a criao de um arquivo municipal em
Ribeiro Preto. O resultado dessa pesquisa culminou com a elaborao do Projeto
Arquivo Municipal (MARINO, 1991); nesse projeto Divo Marino situa a discusso
sobre a necessidade de implantao de um arquivo como uma entidade viva,
[...] sua existncia objetiva a prestao de servios aos usurios, se
apresenta no apenas como um universo de reposio de um
passado cultural, mas, principal e pragmaticamente, como fonte de
informaes oficiais e instrumento de apoio s tarefas de governo.
(MARINO, 1991, p. 2-3).

O Projeto Arquivo Municipal foi encaminhado Cmara Municipal e em 02

de julho de 1992 foi criado o Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, atravs
da Lei Complementar n. 130.
O Arquivo foi criado como um Departamento ligado estrutura administrativa
da Secretaria Municipal da Cultura, com a finalidade de sistematizar a ao do poder
pblico municipal sobre a documentao produzida, bem como promover a
preservao dos documentos de carter histrico.
At ento, Ribeiro Preto no dispunha de legislao municipal especfica
para a normalizao e a sistematizao da documentao produzida ou tramitada no
mbito do poder pblico municipal; e ainda, os documentos antigos ou considerados
como arquivo morto encontravam-se depositados de maneira dispersa nos vrios
setores da administrao, nos pores do Museu Histrico Municipal Plnio
Travassos dos Santos, e no poro do Palcio Rio Branco, edifcio sede do poder
executivo local.

96
Nos moldes da lei federal n. 8.159, de 8 de janeiro de 1991, que dispe sobre
a poltica de arquivos pblicos e privados, a lei de criao do Arquivo de Ribeiro
Preto estabeleceu um Sistema Municipal de Arquivos administrado pelo Arquivo
Pblico e Histrico de Ribeiro Preto; integram esse sistema,
[...] todas as unidades da administrao direta e indireta, onde se
realizam atividades de arquivo, consideradas em funo das
atividades em que se subdividem o ciclo vital dos documentos: IFase corrente ou ativa; II- Fase Intermediria; III- Fase final ou
permanente [...]. (RIBEIRO PRETO, 1992, p. 3).

No ms de maio de 1992 foi realizado um concurso pblico para a

contratao de um arquivista e um historiador para comporem o quadro de
funcionrios do Arquivo, e em julho de 1992, o Arquivo foi instalado provisoriamente
no mezanino da Casa da Cultura. Para este espao foi recolhida, inicialmente, a
documentao que se encontrava depositada nos pores do museu municipal.
Com a saturao do espao fsico na Casa da Cultura, o Arquivo foi
transferido para um prdio alugado, localizado prximo Casa da Cultura, em julho
de 1995. Para a instalao do Arquivo na nova sede, um edifcio construdo em 1970
para residncia, foi elaborado um plano para o aproveitamento dos espaos
existentes. Na rea total construda de quinhentos e oitenta e dois metros quadrados
foram adequados os espaos para a rea administrativa, sala de pesquisa, salas de
armazenamento de documentos e rea de quarentena e higienizao de
documentos. O novo espao foi equipado com estantes de ao, um computador,
duas mapotecas, mesas e cadeiras. Na atualidade, estas divises encontram-se
alteradas em razo do grande volume de documentos encaminhados ao Arquivo,
resultando disso que os documentos encontram-se depositados em todos os
cmodos, inclusive nos banheiros; somente a sala de pesquisa no est sendo
utilizada para armazenamento.

97
No que se refere estrutura do Arquivo enquanto rgo tcnico e
administrativo, no ano de 1993, atravs da Lei n. 214/93, foram extintas as divises
criadas atravs da Lei Complementar n. 130/92; assim, com a extino das divises:
Administrativa, Arquivos Correntes, Arquivo Intermedirio, Arquivo Permanente e
Diviso Tcnica de Apoio, a estrutura administrativa e tcnica do Departamento do
Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, foi seriamente desestruturada, [...]
interrompeu-se de maneira drstica a formao de uma mentalidade de preservao
e do estabelecimento de uma poltica de gesto dos documentos pblicos.
(AFFONSO; REGISTRO, 1993, p. 2).
No ano de 1999 houve uma outra reforma administrativa e, atravs da Lei
Complementar n. 826, o Departamento do Arquivo Pblico e Histrico foi extinto; o
Arquivo passou a integrar a Seo de Arquivo e Biblioteca; o cargo de Diretor do
Arquivo foi alterado para Chefe da Seo de Arquivo Pblico e Biblioteca.
Atravs da lei n. 8.445, de 20 de maio de 1999, o acervo do Arquivo foi
considerado de valor histrico-cultural, o que vale dizer que todo o acervo do Arquivo
foi tombado por fora de lei municipal.
Em 28 de abril de 2001, foi fundada a Associao dos Amigos do Arquivo,
uma sociedade civil sem fins lucrativos, que tem a finalidade de desenvolver aes
que promovam a preservao e a divulgao do patrimnio documental do municpio
de Ribeiro Preto; desde ento todas as aes e projetos do Arquivo recebem apoio
da Associao de Amigos, com gesto de sua segunda diretoria eleita em 2003.

98
4.2 Poltica de acervo

Conforme apontado por Rousseau e Couture (1998, p. 15),

[...] um dos aspectos mais surpreendentes e mais lamentveis desta
era da informao que a mais antiga forma de informao
registrada essa informao nica e eminentemente pertinente para
a comunidade internacional e para qualquer povo que constitua os
arquivos das suas instituies sempre a menos conhecida e a
menos compreendida e, por conseqncia, o menos utilizado de
todos os recursos informativos.

Nesse sentido, apesar da existncia de uma legislao municipal em Ribeiro

Preto que atende a uma concepo de arquivo que relaciona comunidadeadministrao-arquivo, desde a data da fundao do Arquivo Pblico e Histrico, em
1992, at o presente momento, no houve por parte do poder executivo municipal
uma efetiva compreenso e investimento para a consecuo de uma poltica pblica
de gesto de documentos.
Conforme apontado por Camargo e Machado (1989, p. 4), preciso
vislumbrar a estreita correspondncia [...] entre a demanda social de servios e as
instituies do poder pblico criadas para satisfaz-la.; ainda segundo as autoras, a
gesto dos negcios pblicos envolve sempre um processo de criao, circulao e
acumulao de documentos, neste sentido os arquivos configuram-se como um
produto necessrio para o funcionamento das instituies, como instrumento
administrativo e como testemunho das atividades, ou seja, [...] os conjuntos
documentais resultantes do exerccio do poder pblico municipal, [...], refletem de
modo mpar no s as reas de atuao do governo, mas tambm a prpria
demanda social de servios. (CAMARGO; MACHADO, 1989, p. 4).
Em Ribeiro Preto, o Arquivo constitudo legalmente difere daquele que est
formalmente constitudo; uma deformao na compreenso quanto abrangncia

99
das atividades e competncias do Arquivo como suporte e testemunho das prticas
administrativas, resultou num profundo distanciamento entre as fases ativas e
inativas de documentos pblicos municipais, resultou que o Arquivo Pblico e
Histrico de Ribeiro Preto teve a sua atuao restringida ao recolhimento no
sistemtico

daqueles

documentos

que

cumpriram

os

prazos

de

vigncia

administrativa, ou conforme Camargo e Machado (1989, p. 7), [...] dos documentos

que passam a assumir o carter de corpos estranhos e indesejveis [...]. Assim,
cumpridos os prazos administrativos, os documentos so eliminados ou enviados
para o Arquivo Pblico e Histrico quando evidenciado algum valor histrico.
Salientando, todavia, que a compreenso quanto importncia histrica dos
documentos est restrita denotao de documentos cronologicamente mais
antigos, ou seja, h uma compreenso ou um relativo consenso daqueles que lidam
com a documentao pblica municipal de que so documentos histricos aqueles
documentos produzidos anteriormente dcada de 1930 ou 1940.
Assim, dessa realidade resultam as perdas, tanto do carter instrumental do
Arquivo de Ribeiro Preto para uma gesto racional dos documentos pblicos
municipais, como provoca uma fragmentao deliberada da documentao, que
compromete a recuperao das razes histricas da comunidade, conforme
apontado por Camargo e Machado (1989, p. 8); ainda no caso especfico de
Ribeiro Preto, as fontes documentais para o conhecimento histrico, principalmente
do perodo posterior s dcadas de 1950 e 1960, encontram-se seriamente
comprometidas.
As sucessivas reformas administrativas, efetivadas atravs das leis 214/1993
e 826/1999, que amputaram de forma drstica a estrutura administrativa e tcnica do
Arquivo de Ribeiro Preto, provocaram um enfraquecimento da sua estrutura

100
institucional e operacional, e ainda, aliadas a uma carncia de recursos humanos,
materiais e tcnicos, desencadearam o aprofundamento das dificuldades para o
estabelecimento de uma poltica municipal de documentos. Essa realidade acaba
por redundar em srios problemas no que se refere integridade fsica e tratamento
tcnico do acervo j recolhido junto ao Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto,
como tambm em problemas quanto ao tratamento tcnico daqueles documentos
que so produzidos quotidianamente nos vrios setores da administrao direta e
indireta da Prefeitura Municipal de Ribeiro Preto.
Diante dos inmeros entraves e da desestruturao do sistema municipal de
arquivos, previsto na lei de criao do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto,
promovida pelas autoridades polticas da cidade em diversos mandatos, a poltica de
acervo promovida pelo Arquivo se restringiu ao desenvolvimento de uma srie de
projetos passveis de serem realizados a partir de decises e empreendimentos
restritos esfera de deciso da Secretaria Municipal da Cultura; estes projetos
visaram ao recolhimento do maior nmero possvel de documentos de origem
pblica e privada, promoo de aes que objetivaram o tratamento tcnico,
disponibilizao do acervo atravs de instrumentos de pesquisa e divulgao
deste acervo, atravs da montagem de exposies itinerantes temticas com
reproduo de documentos.
Mesmo que em detrimento do papel primordial do Arquivo, conforme definio
do Manual de Procedimentos para Tratamento Documental do Arquivo do Estado
de So Paulo (1998, p. 10-11), como instrumento de [...] acesso s informaes
contidas nos documentos pblicos inscrito como direito fundamental nas
constituies democrticas [...]; ou seja, instrumento que garante transparncia nas
relaes entre a sociedade e o Estado, uma vez que disponibiliza sociedade civil

101
informaes para a consecuo de pesquisa ou para comprovao de direitos; a
poltica de acervo adotada pelo Arquivo de Ribeiro Preto contribuiu para a
consolidao da instituio como a principal referncia para a produo de trabalhos
acadmicos sobre a cidade, nas mais diversas reas como Histria, Economia,
Arquitetura, Direito, entre outras; para pesquisas escolares e para as empresas de
comunicao que recorrem ao Arquivo para a realizao de reportagens e matrias
sobre a cidade.
A poltica de acervo desenvolvida pelo Arquivo se caracterizou ento por: 1)
uma postura ativa direcionada para o recolhimento dos documentos de origem
pblica e de origem privada que apresentassem ameaa de perda, o que vale dizer,
aqueles documentos que corriam risco eminente quanto a sua integridade fsica,
resultando que entre os anos de 1992 e 1999, foram recolhidos junto ao Arquivo
80% dos documentos que compem hoje o seu acervo; e 2) o desenvolvimento de
aes direcionadas para a organizao e processamento tcnico do acervo com o
objetivo de disponibiliz-lo para a pesquisa; quanto conservao de documentos,
no h uma poltica definida, o que significa um descaso, at o momento, pela
conservao como um dos objetivos da poltica pblica de arquivo.

4.3 O acervo

O acervo do Arquivo constitui-se num dos objetivos da poltica pblica de

documentos do municpio de Ribeiro Preto, formado por uma massa documental
que abrange o perodo entre a dcada de 70 do sculo XIX e a dcada de 90 do
sculo XX totalizando, aproximadamente, dois mil metros lineares de documentos.

102
Deste total, mil quatrocentos e cinqenta e oito metros lineares esto
identificados e acondicionados em caixas de papelo tipo arquivo e guardados em
duzentos e quarenta e trs estantes de ao de seis ou sete bandejas. Esclarecemos
que no esto aqui computados os processos oriundos da Seo do Arquivo Geral
do Frum de Ribeiro Preto, bem como as estantes doadas pelo Tribunal de Justia
ao Arquivo de Ribeiro Preto, em razo dessas doaes, dos processos e estantes,
estarem ainda em processo de oficializao. Todavia, encontram-se aqui
caracterizados alguns fundos privados e colees que no figuram no Guia do
Arquivo, publicado em 1996, em razo de terem sido integrados ao acervo no
perodo posterior ao ano de 1996.
Segundo o Guia do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto (ARQUIVO
PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996), o acervo do Arquivo
composto por trs conjuntos distintos de documentos: documentao de origem
pblica que rene sries acumuladas em decorrncia das funes executivas,
legislativas e judicirias do poder pblico; documentao de origem privada, com
material acumulado por pessoas fsicas e jurdicas de direito privado; e as colees
de peridicos, de livros e monografias existentes na Hemeroteca e na Biblioteca de
Apoio, a saber:

Documentos de Origem Pblica:

o Fundo Cmara Municipal - Apesar de criado em 1871 (lei n. 67, de 12 de

abril),o municpio de Ribeiro Preto s logrou instalar sua Cmara em 1874.

Como as demais cidades e vilas brasileiras, a Cmara Municipal assumiu,
durante o Imprio e nos primeiros anos da Repblica, o carter de corporao
meramente administrativa. A lei que a regia (1. de outubro de 1828) disciplinava
o processo de eleio de vereadores e juzes de paz, estabelecia as funes de

103
seus membros (presidente, vereadores, secretrio, procurador, porteiro e fiscais)
e indicava os objetos sobre os quais devia deliberar e prover por posturas,
submetidas periodicamente aprovao da Assemblia Legislativa Provincial. A
criao da Intendncia Municipal, em 1891, retirou da Cmara suas funes
executivas. O Arquivo Histrico detm uma pequena parcela dos documentos
produzidos pela Cmara Municipal ao longo do seu funcionamento, os demais
continuam sob a guarda do prprio legislativo. As sries que j se encontram
disposio dos pesquisadores abrangem o perodo de 1874 a 1989 e
correspondem s seguintes atividades: Administrao (material, patrimnio,
pessoal e protocolo), Finanas (contabilidade, oramento, tesouraria e
tributao), Representao (eleies e publicidade), Sade (vigilncia sanitria)
e Servios Municipais (cemitrio) (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE
RIBEIRO PRETO, 1996).
o Fundo Intendncia Municipal - Com a implantao do regime republicano, os

municpios brasileiros passaram a desfrutar de instituies de governo com

poderes nitidamente separados: s Cmaras ficaram reservadas as funes
legislativas e s Intendncias, as funes executivas. No mbito do Estado de
So Paulo, a nova instituio comeou a vigorar a partir da lei n. 16 de 13 de
novembro de 1891. Ribeiro Preto teve seu primeiro Intendente em 8 de outubro
de 1892. O fundo contm documentos relativos s seguintes atividades:
Administrao (pessoal), Desenvolvimento Urbano e Rural (Obras Pblicas),
Finanas (contabilidade, tesouraria, e tributao), referentes ao perodo de 1892
a 1902 (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
o Fundo Prefeitura Municipal - Atravs da lei municipal n. 90 de 22 de novembro

de 1902 a denominao do cargo de Intendente foi substituda pela de Prefeito,

104
sem que suas funes fossem alteradas. Neste sentido, as relaes de
continuidade funcional entre a Intendncia e a Prefeitura so bastante
evidentes. Em termos quantitativos, este fundo representa, ainda que no
totalmente identificado, a maior parcela do acervo do Arquivo, refletindo todas
as reas de interveno do poder pblico face demanda social de servios. O
fundo contm documentos relativos s seguintes atividades: Administrao
(material, patrimnio, pessoal, protocolo e transporte), Cultura (eventos e
equipamentos), Desenvolvimento Urbano e Rural (habitao, meio ambiente,
obras particulares, obras pblicas, uso e ocupao do solo), Educao
(educao infantil, ensino fundamental, ensino superior, merenda escolar),
Esportes,

Finanas

(contabilidade,

oramento,

tesouraria,

tributao),

Representao (assessoria jurdica, eleies, publicidade), Sade (assistncia

mdico-odontolgica, vigilncia sanitria), Servios Municipais (abastecimento,
gua e esgotos, cemitrio, recursos energticos, limpeza pblica, segurana,
telecomunicaes, trnsito, transportes). Esses documentos abrangem o
perodo de 1902 dcada de 80 do sculo XX (ARQUIVO PBLICO E
HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
o Fundo Junta de Conciliao e Julgamento - A Primeira Junta de Conciliao e

Julgamento de Ribeiro Preto foi criada pela lei n. 2.695, de 1955 e instalada
em 19 de maro de 1957, subordinada ao Tribunal Regional do Trabalho de
Campinas, 15 Regio. Este fundo compreende cerca de quarenta mil processos
trabalhistas, cujo descarte foi determinado por parte do rgo produtor, em
funo do cumprimento de prazos de prescrio. A iniciativa de encaminh-los a
uma instituio de custdia coube ao Arquivo Histrico, onde se encontram
desde setembro de 1995. Os processos foram produzidos no perodo de 1957 a

105
1988 e incidem sobre questes trabalhistas, tais como solicitao de frias,
dcimo terceiro salrio, fundo de garantia, aviso prvio, indenizao, adicional
noturno, diferena salarial, etc. (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE
RIBEIRO PRETO, 1996).
o Fundo Servio Militar - As funes de alistamento e recrutamento de

contingentes para as Foras Armadas, apesar de pertencerem esfera Federal,

sempre estiveram ligadas informalmente s Prefeituras Municipais, razo pela
qual os documentos gerados no seu desempenho, uma vez cessada a fase
ativa, tm lugar ao lado das sries provenientes do exerccio do poder
executivo. O Arquivo possui as sries: Boletins (1954-1957), Encaminhamentos
para Obteno de Certificado de Reservista (1961), Ofcios Recebidos (19531959), Registro de Alistamento Militar (1914-1940), Registro de Sorteados
(1901-1903), Relaes dos Alistados que Concluram o Servio Militar (1963) e
Relatrios de Atividades (1948) (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE
RIBEIRO PRETO, 1996).

Documentos de Origem Privada:

o Fundo Crculo Italiano (Circolo Italiano) - Composto de documentos referentes

aos anos 1919 a 1922, esse fundo se resume em atas do conselho e

assemblias (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO,
1996).
o Fundo Sociedade Nacional Dante Alighieri (Societ Nazionale Dante Alighieri) -

formado por documentos contbeis e livros de presena no conselho e

assemblias, produzidos entre os anos 1910 e 1941 (ARQUIVO PBLICO E
HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).

106
o Fundo Sociedade de Mtuo Socorro e Beneficncia Ptria e Trabalho (Societ di

Mutuo Socorro e Befeficenza Patria e Lavoro) - Composto por livros de atas

referentes ao perodo de 1903 a 1910 (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE
RIBEIRO PRETO, 1996).
o Fundo Sociedade Italiana de Mtuo-Socorro (Societ Italiana Mutuo Socorro) -

Este fundo abrange os anos de 1893 a 1903 e se resume s atas do conselho

diretivo da sociedade (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO
PRETO, 1996).
o Fundo Legio Brasileira de Assistncia - Criada por Darcy Vargas em 28 de

agosto de 1942, a Legio Brasileira de Assistncia (LBA) teve os princpios de

sua fundao pautados na necessidade de auxlio aos soldados brasileiros que
participaram da Segunda Grande Guerra e s suas famlias. Aps o trmino do
conflito mundial, a instituio voltou-se tambm assistncia das camadas
carentes da populao, priorizando a criana e o idoso. A LBA foi instalada em
Ribeiro Preto no ano de 1942. Em 1994 a LBA foi extinta, em dezembro de
1995 os prdios foram fechados e os funcionrios transferidos para outros
rgos. Em 1996, por iniciativa de alguns funcionrios da filial em Ribeiro
Preto, parte da documentao da LBA foi encaminhada ao Arquivo. Esse fundo
abrange o perodo de 1942 a 1986 e composto basicamente por publicaes
da LBA, entre as quais relatrios de atividades (1942-1986), Cadernos LBA
(1989), material referente s reformas administrativas (1988), livros contbeis,
livros de atas de reunies, matrias jornalsticas (1942-1944), instalao da filial
da Cruz Vermelha em Ribeiro Preto (1942-1944), e inscries em cursos
oferecidos pela Cruz Vermelha Brasileira (1942-1943) (ARQUIVO PBLICO E
HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).

107
o Fundo Maria Emerenciana Junqueira - A famlia Junqueira encontra-se entre as

famlias que compem a elite econmica da regio de Ribeiro Preto. Maria

Emerenciana Junqueira nasceu em 16 de setembro de 1867 e faleceu em 8 de
fevereiro de 1951. Filha de Francisco Maximiano Diniz Junqueira e de Mariana
Constana de Andrade Junqueira. Foi casada com o Coronel Joaquim da Cunha
Diniz Junqueira (nascido em 16 de maio de 1861 e falecido em 14 de setembro
de 1932), o casal teve seis filhos: Osrio, Anna, Francisco, Gabriela, Luiz e
Augusta. Este fundo abrange o perodo de 1927 a 1957 e compe-se
basicamente por correspondncia, documentos contbeis de fazendas e folhas
de pagamento (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO,
1996).
o Fundo Coronel Alfredo Condeixa Filho - Nascido em Ribeiro Preto em 18 de

maro de 1914, filho de Alfredo Condeixa e Maria de Jesus Condeixa. Cursou

as escolas Guimares Jnior e Ginsio do Estado (atual Otoniel Mota). Em
1. de maro de 1932 alistou-se no Centro de Instruo Militar da Fora Pblica
de So Paulo, com destino Escola de Oficiais no Rio de Janeiro. Diplomou-se
Instrutor de Educao Fsica e Mestre de Armas; promovido a tenente trabalhou
em So Paulo como instrutor de cadetes. Em 1943 foi promovido a capito e
regressou a Ribeiro Preto, quando organizou o Batalho do Educandrio Quito
Junqueira, a pedido do Dr. Camilo de Mattos. Posteriormente foi transferido para
So Paulo onde trabalhou na Casa Militar durante o governo de Lucas N.
Garcez. Promovido a major, retornou a Ribeiro Preto onde foi comandante do
3. Batalho e Diretor da Sociedade Recreativa de Esportes. Em 14 de
novembro de 1950 foi promovido a tenente-coronel. Foi Prefeito Municipal nos
perodos de 1952-1955 e 1960-1963, Deputado Estadual entre 1955-1958 e

108
Deputado Federal em 1966. Faleceu em Ribeiro Preto em 16 de maio de 1990.
O fundo Condeixa Filho compreende os anos de 1948 a 1990 e composto de
fotografias, diplomas, documentos pessoais, matrias jornalsticas, material
utilizado em campanhas eleitorais, coleo de leis e revistas. Foi doado ao
Arquivo pelo Sr. Jair Jos da Costa (secretrio particular do Cel. Condeixa) em
24 de abril de 1995 (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO
PRETO, 1996).
o Coleo Edgar Novaes da Silveira - Estes documentos foram doados ao Arquivo

em 19 de junho de 1996, pelo Sr. Edgar N. da Silveira, nascido em Bebedouro

em 1931. Compe-se de um lbum de cartes postais sobre a Histria do Caf
em So Paulo e duas revistas A Ilustrao Universal e Mundo Elegante,
datadas de 1909 (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO,
1996).
o Dossi Jos de Oliveira Reis - Documentos de natureza diversa, datados do

perodo de 1945 a 1955, composto por mapas, desenhos, cartas, recortes de

jornais e textos, reunidos por Jos Oliveira Reis para elaborao do Plano
Diretor da cidade de Ribeiro Preto (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE
RIBEIRO PRETO, 1996).
o Fundo Jos Pedro Miranda - Filho de Appio Miranda e Maria da Conceio

Miranda, Jos Pedro Miranda nasceu em 23 de julho de 1930 na cidade de

Livramento-BA. Realizou todos os seus estudos, do primrio ao universitrio em
Ribeiro Preto, onde atuou como jornalista, escritor, Diretor dos Museus
Municipais e Coordenador de Pesquisas no Arquivo Histrico. Foi membro e
fundador de inmeras associaes alm de editor e autor de inmeros trabalhos
sobre a histria de Ribeiro Preto. Faleceu em Ribeiro Preto no dia 22 de

109
agosto de 1999. O fundo Jos Pedro Miranda compreende fotografias,
publicaes, jornais, revistas e manuscritos sobre a histria de Ribeiro Preto.
Em termos de volume este fundo o maior entre os arquivos privados.
o Fundo DST- Diretoria do Servio de Trnsito do Estado de So Paulo -

Compem este fundo pastas com fichas Servio de Fichrio da Diretoria de

Servio de Trnsito do Estado de So Paulo. Segundo levantamento preliminar,
supe-se que a expedio de habilitaes era efetuada pela Prefeitura e, aps o
Decreto Estadual n. 6.856 de 10 de dezembro de 1934, na forma do artigo 315
do Regulamento Geral de Trnsito do Estado de So Paulo, a competncia
quanto expedio e validao das habilitaes passou a ser desempenhada
pela Polcia Civil do Estado de So Paulo. Constam nas fichas informaes
sobre a data de expedio da habilitao pela Prefeitura Municipal de Ribeiro
Preto e documentos de validao das habilitaes pela Delegacia de Polcia,
Repartio do Servio de Trnsito. O fundo compe-se de pastas de papel
carto com fichas em papel de seda. Nas fichas existem campos preenchidos
com: nome, filiao, data de nascimento, estado civil, nacionalidade,
naturalidade, local, profisso, nmero do registro geral e data do registro geral.
Encontram-se coladas em cada ficha cerca de duas fotografias retrato de
frente e perfil, em preto & branco, com dimenses variadas: 8,0 x 4,5 cm.; 7,0 x
3,2 cm.; e 3,0 x 4,0 cm. At a presente data foram identificadas e
acondicionadas em caixas de papelo tipo arquivo -, cerca de vinte e sete mil
pastas, restando ser processadas cerca de trs mil fichas. A data limite deste
fundo dcada de 1920 - dcada de 1970. A doao ao Arquivo ocorreu em
dezembro de 1998, por intermdio da bibliotecria da Secretaria da Cultura, Sra.

110
Terezinha de Carvalho, aps manifestao do Delegado de Trnsito, Dr. Jaime
da Silva Ribeiro.
o Fundo Cidade Nutica - Contm fichas em papel cartonado medindo 14,5 x 19

cm., com os seguintes campos preenchidos: Nmero, Nome, Profisso, Data de

Nascimento, Nome Esposo (a), Filiao Pai/Me, Endereo particular,
Endereo p/ cobrana, Filhos menores (Nome, data nascimento), Aceito em,
Scio Proponente - Nome; em cada uma das fichas existe colada uma foto 3,0 x
5,0 cm., em preto & branco. Do total de aproximadamente trs mil e duzentas,
cerca de 20% das fotografias esto danificadas (perda de emulso, rasgos,
etc.). A data limite 1960-1985. A doao ao Arquivo foi feita por Whashington
de Bessa Barbosa, antigo membro da Diretoria do Clube Cidade Nutica, em
fevereiro de 2003.
o Fundo Ernesto Kuhn - Ernesto Khn, filho de Liska Khn, nasceu em 30 de

agosto de 1872, na cidade de Berlim (Alemanha) e faleceu em 03 de janeiro de

1955 em Ribeiro Preto SP (foi enterrado no Cemitrio da Saudade).
Segundo os registros nos livros de lanamento de imposto da Prefeitura
Municipal de Ribeiro Preto, Ernesto Kuhn iniciou suas atividades como
fotgrafo em Ribeiro Preto no ano de 1911. No Jornal Dirio da Manh, do dia
11 de novembro de 1917, h um artigo denominado O Brasil na Guerra onde
consta que Ernesto Khn, com uma loja de fotografia na rua General Osrio,
estaria envolvido em espionagem. Outra informao encontrada sobre o
fotgrafo est inserida no pronturio n. 928 Diretoria do Servio de Trnsito
(DST), onde consta a ficha de Gustavo Ernesto Gilberto Khn como filho de
Ernesto Kuhn e de Maria da Gloria Souza Khn, com a profisso de lavrador e
residente na Fazenda Monte Alegre. Em entrevista com a filha do fotgrafo,

111
Liska Urnia Bertha Khn Tonzar em 09 de janeiro de 2002 (endereo Rua
Amrico Brasiliense, 1318 telefone: 625-8075), foram colhidas as seguintes
informaes: Liska era casada com Thieres Tonzar (torneiro mecnico), nico
filho Henrique Tonzar. Informaes sobre o pai Ernesto Khn: nascido na
Alemanha, chegou ao Brasil sozinho e foi direto para Santa Catarina.
Posteriormente morou no Rio de Janeiro onde casou-se com Maria da Glria de
Souza Khn (sergipana, que aps perder os pais durante epidemia foi morar no
Rio de Janeiro, onde foi criada por uma famlia de portugueses); da unio com
Maria da Glria nasceram os filhos: Gustavo Ernesto Gilberto Kuhn (nascido 27
de julho de 1910); Liska Urnia Bertha Khn (nascida em 05 de agosto de 1912)
e Guilherme Frederico Khn (nascido em 11 de abril de 1917), todos nascidos
em Ribeiro Preto. Ainda segundo Liska, Ernesto Khn apreciava msica
clssica, era um leitor vido e no freqentava a Igreja. Em 1917, durante
distrbios populares contra os alemes, Ernesto teve sua loja apedrejada, sendo
que uma das pedras por muito pouco no atingiu a cabea do filho Guilherme,
ento um beb de colo. No dia posterior a esse episdio, Ernesto e sua famlia,
acompanhados pelo amigo Domingos Mirola, foram at a Delegacia de Polcia
pedir proteo, uma vez que, casado com uma brasileira e com filhos brasileiros,
Ernesto se considerava brasileiro. Liska informou ainda que os alemes e seus
descendentes, por volta de 1917, se reuniam no Bar da Frida, na rua Amador
Bueno esquina com a rua General Osrio. O fundo contm fotografias e
documentos pessoais do fotgrafo. A data limite 1917-1955. A doao foi feita
por Liska Urania Bertha Khn Tonzar, em 11 de janeiro de 2001.
o Coleo Famlia Bertoldi - Quarto Bertoldi nasceu na Itlia em 1876; em 1890

chegou ao Brasil fixando residncia na cidade de So Paulo. No ano de 1896

112
mudou-se para Ribeiro Preto onde, em sociedade com Salvatore Livi, fundou
uma fbrica de cerveja, licor e gua gasosa (na Rua Capito Salomo). A
coleo composta por cpias de documentos, reportagens e artigos em
revistas e fotografias. A data limite 1900-1940 e a doao ao Arquivo foi feita
no ano de 1999.
o Coleo Famlia Fregonezzi - Compem este acervo fotografias, cartes postais

e documentos pessoais. A data limite : dcada de 1920 dcada de 1970. A

doao foi feita por Mauro da Silva Porto, funcionrio do Arquivo, em 1998,
quando adquiriu a coleo de fotos atravs de compra num Ferro Velho na Rua
Monte Santo em Ribeiro Preto.
o Coleo Famlia Innecchi - Domingos Innecchi nasceu em Rivello na Itlia. Aos

trinta anos mudou-se para o Brasil fixando-se em Ribeiro Preto onde,

juntamente com seu filho Paschoal Innecchi, dedicou-se ao comrcio e indstria:
proprietrios da loja e fbrica de mveis Casa Innecchi e da fbrica de massas
Pastifcio Innecchi. Compem este acervo fotografias e um exemplar do jornal
Dirio da Manh, a data limite 1920-1950; a doao ao Arquivo foi feita em
1999.
o Coleo Famlia Castroviejo - Esta coleo composta por fotografias; as datas

limites no foram identificadas. A doao foi feita por Mauro da Silva Porto em
1999.
o Coleo Marcelo Francoi - Integram este acervo fotografias, negativos,

documentos pessoais de Armando Francoi e livros. As datas limites no foram

identificadas. A coleo foi doada por Marcelo de Oliveira Francoi em 25 de
fevereiro de 2003.

113
o Coleo Jorge Luiz de Almeida - Compem este acervo fotografias e cartes

postais. As datas limites no foram identificadas. A doao ao Arquivo foi feita

por Jorge Luiz de Almeida em 25 de fevereiro de 2003.
o Coleo Famlia Dompietro - Este acervo composto por fotografias. As datas

limites no foram identificadas. A coleo foi doada por Hlia Baldini Dompietro
em 1999.

Hemeroteca e Biblioteca de Apoio - A Hemeroteca composta por jornais e

revistas publicadas na prpria cidade de Ribeiro Preto, o Arquivo possui
colees incompletas cujas indicaes das datas limites referem-se ao exemplar
mais antigo e ao mais recente. Os jornais e suas respectivas datas-limite so: O
Reprter (1899); A Tarde (1934-1955); A Cidade (1908-2000); Dirio da Manh
(1907-1979); Dirio de Noticias (1949-1983); O Dirio (1959-1991); Correio da
Tarde (1937); Jornal do Interior (1983); Jornal de Ribeiro (1986-1991); Jornal
Verdade (1992-1999); Folha Ribeiro do Jornal Folha de So Paulo (1996-2000).
As revistas e suas respectivas datas-limite so: Amrica (1938-1952); Revista de
Divulgao Educativa (1956); Revista de Ribeiro Preto (1939-1956); RP em
Revista (1961); Revide (1990-2000); Expresso (2000-2001).

Biblioteca de Apoio - Rene um acervo constitudo basicamente de obras sobre

a histria de Ribeiro Preto e alguns municpios do Estado de So Paulo,
compreende livros, monografias, dissertaes de mestrado, teses, lbuns e
almanaques.

114
4.4 Tratamento arquivstico

Os trabalhos iniciais de organizao dos documentos, um dos objetivos da

poltica de acervo do Arquivo, foram desenvolvidos sob a orientao das arquivistas
Vera Menino Rigo e Darci Franco Ricci, ento funcionrias do Arquivo Municipal de
Campinas; neste perodo foram implementados dois grandes projetos: o primeiro, de
recolhimento de documentos depositados nos pores do museu municipal e no
poro do Palcio Rio Branco, e o segundo, de diagnstico da produo e guarda de
documentos pblicos municipais com o objetivo de implantao do sistema municipal
de arquivos, previsto na Lei Complementar n. 130; estes projetos foram
desenvolvidos durante os anos de 1992 e 1994.
Em 1994, a arquivista do Arquivo solicitou transferncia para a Secretaria de
Negcios Jurdicos, onde trabalhou at sua aposentadoria no ano 1999.
Dada a ausncia de um profissional arquivista no quadro de funcionrios do
Arquivo e para garantir um tratamento tcnico dos documentos, em 22 de agosto de
1995, a Prefeitura Municipal firmou um contrato de prestao de servios com a
Associao dos Arquivistas Brasileiros- Ncleo Regional de So Paulo. A partir de
ento, os trabalhos de organizao e tratamento dos documentos, estruturao do
Arquivo e atendimento ao pblico, foram coordenados por trs historiadorasarquivistas: Erika Moretini, Solange Regina Buosi Cardinale e Vera Maria de
Carvalho, posteriormente substituda por Jane Regina Ferreira, trabalhos estes sob a
superviso da arquivista Ana Maria de Almeida Camargo, ento diretora da
Associao dos Arquivistas Brasileiros- Ncleo Regional de So Paulo.
Em razo das dificuldades junto administrao municipal para a implantao
do sistema municipal de arquivos, a estratgia de trabalho, definida pela ento

115
Diretora do Arquivo, Arquiteta Valria de Campos Verdes Valado e a Associao
dos Arquivistas, foi direcionada para o tratamento tcnico arquivstico da massa
documental j recolhida junto ao Arquivo, configurada como de fase permanente.
Segundo os Relatrios da Associao dos Arquivistas Brasileiros Ncleo
Regional de So Paulo (entre 1995 e 1998), apresentados mensalmente Diretoria
do Arquivo, os trabalhos iniciais se concentraram no levantamento da legislao
referente ao municpio durante o perodo do Imprio e Primeira Repblica, e
identificao sumria da massa documental, das colees de peridicos e outras
publicaes recolhidas ao Arquivo. A partir do ms de setembro de 1995, comeou a
ser definido o quadro de arranjo dos documentos produzidos pelo poder pblico
municipal; foram identificados os fundos Cmara Municipal, Intendncia e Prefeitura
Municipal, os grupos, subgrupos e as sries. Ainda no ano de 1995 foi apresentado
Direo do Arquivo um diagnstico dos problemas que afetavam a rotina dos
trabalhos, entre eles figuravam a ausncia de controle de tramitao de documentos,
o recolhimento indiscriminado de documentos e insuficincia de espao fsico e
equipamentos

para

armazenamento

de

documentos

(ASSOCIAO

DOS

ARQUIVISTAS BRASILEIROS, entre 1995 e 1998).

Os trabalhos de identificao e classificao dos documentos continuaram
durante o ano de 1996, at que em 12 de dezembro de 1996 foi lanado o Guia do
Arquivo, com tiragem de dois mil exemplares, instrumento de pesquisa destinado a
apresentar comunidade em geral a descrio do acervo e os servios prestados
pelo Arquivo. Nesta mesma data foi publicada tambm uma cartilha O Mistrio da
Casa da Memria, destinada a divulgar os trabalhos e acervo do Arquivo junto s
crianas de sete a nove anos.

116
No perodo de 1995 a 1997, 70% do acervo foi identificado, classificado,
acondicionado em caixas de papelo, disposto em estantes, e colocado disposio
para consulta pblica.
O contrato com a Associao dos Arquivistas perdurou at o ms de fevereiro
de 1998, quando a Prefeitura Municipal no renovou o contrato.
Quanto organizao do acervo, conforme expresso no Guia do Arquivo
(ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996), foram
identificados trs conjuntos distintos de documentos que compem o acervo do
Arquivo,
[...] documentao de origem pblica, que rene sries acumuladas
em decorrncia das funes executivas, legislativas e judicirias do
poder pblico; documentao de origem privada, com material
acumulado por pessoas fsicas e jurdicas de direito privado; e as
colees de peridicos e de livros existentes na Hemeroteca e na
Biblioteca de Apoio. (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE
RIBEIRO PRETO, 1996, p. 15).

Ainda, conforme o Guia do Arquivo (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE

RIBEIRO PRETO, 1996), embora os trs conjuntos identificados se constituam em
importantes segmentos do acervo, mereceram tratamento tcnico diferenciado; dada
a vocao primeira do Arquivo no recolhimento de documentos das instituies do
poder pblico municipal, ou seja, da Prefeitura e da Cmara Municipal, estes
conjuntos foram alvo de descrio segundo a definio de um quadro de
classificao, a descrio dos demais conjuntos se limitou caracterizao geral do
seu contedo (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).

117
O tratamento tcnico dos documentos do poder pblico municipal foi
elaborado a partir da concepo de arranjo funcional e foi baseado no quadro de
classificao18 elaborado por Camargo e Machado (1989), nesse quadro as autoras
identificaram [...] as reas tpicas de atuao do governo municipal, as diferentes
fisionomias assumidas pelo Poder Executivo no desempenho de suas funes.
(CAMARGO; MACHADO, 1989, p. 4).
Para compreendermos melhor o porqu da escolha do arranjo funcional para
o tratamento tcnico dos documentos do Arquivo de Ribeiro Preto, passaremos a
seguir a discutir algumas questes relativas definio de arranjo e sobre os
mtodos de arranjo, utilizando para tanto algumas reflexes levantadas por Tessitore
(1989).

18

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 16), a definio de classificao Seqncia de

operaes que, de acordo com as diferentes estruturas, funes e atividades da entidade
produtora, visam a distribuir os documentos de um arquivo.. Sobre este tema
acrescentamos ainda que, segundo Gonalves (1998), a classificao tem por objetivo dar
visibilidade s funes e s atividades do organismo produtor do arquivo, ou seja, deixar
claras as relaes entre os documentos. Ainda, segundo Gonalves (1998) necessrio a
construo de um plano de classificao para informar sobre os vnculos dos documentos
com o seus organismos produtores, pois [...] nenhum documento de arquivo pode ser
plenamente compreendido isoladamente e fora dos quadros gerais de sua produo
(GONALVES, 1998, p. 13). Gonalves (1998) aponta ainda que, a organicidade, como
carter peculiar dos documentos de arquivo, pode ser clarificada atravs da operao de
classificao dos documentos; para proceder a classificao ou o arranjo dos documentos,
no caso de arquivos permanentes, preciso conhecer o contexto de produo do
documento, o que [...] exige conhecer a histria do organismo produtor, abordando-a,
principalmente, na perspectiva da estrutura e funcionamento do organismo produtor.
(GONALVES, 1998, p. 20).

118
A autora define o arranjo19
[...] como a seqncia de operaes que, com base no princpio da
provenincia20, e de acordo com um plano previamente estabelecido
(cujo produto o quadro de arranjo), visam a classificar os
documentos de um arquivo de modo a que reflitam a estrutura
administrativa e as funes exercidas pelas entidades produtoras.
(TESSITORE, 1989, p. 21).

A autora salienta ainda que o arranjo e a descrio dos documentos se

constituem em operaes tpicas, que devem ocupar os arquivos, para cumprirem
com a finalidade de dar acesso aos acervos arquivsticos, ou seja, o tratamento
tcnico da massa documental, atravs das operaes de arranjo e descrio,
garante o acesso s informaes contidas nos documentos (TESSITORE, 1989).
Quanto aos mtodos de arranjo, a autora define como estrutural aquele [...]
baseado na estrutura administrativa das entidades produtoras do arquivo, [...] e o
funcional baseado nas funes exercidas pelas entidades produtoras.
(TESSITORE, 1989, p. 21). Tessitore (1989) disserta que a literatura arquivstica
internacional e nacional tende a aceitar ambos os mtodos de arranjo; apesar de

19

A partir dos apontamentos e definies apresentadas a seguir, demarcamos nossa opo

em utilizar a terminologia arranjo para indicar a operao de classificao dos
documentos, uma vez que a nossa anlise abrange somente a documentao de carter
permanente do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto. Segundo Camargo e Bellotto
(1996, p. 8), a definio de arranjo Denominao tradicionalmente atribuda
classificao nos arquivos permanentes.. Destacamos ainda que a definio de arranjo
dada por Tessitore (1989), a qual apresentamos no presente captulo semelhante
definio dada por Bellotto (1991) citada no captulo A fotografia como Documento
Histrico, do presente trabalho. Corroborando essas definies mencionamos tambm os
comentrios de Gonalves (1998) sobre a questo da classificao e do arranjo, segundo
a autora, o meio arquivstico brasileiro consagrou a distino entre classificao e arranjo,
de acordo com essa distino, a classificao indicaria as operaes tcnicas para a
organizao de documentos de carter corrente, sempre a partir da anlise das funes e
atividades do organismo produtor de arquivos, e o arranjo corresponderia [...] as
operaes tcnicas destinadas a organizar a documentao de carter permanente.
(GONALVES, 1998, p. 11).

20

O princpio da provenincia segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 61) significa: Princpio

segundo o qual os arquivos originrios de uma instituio ou de uma pessoa devem
manter sua individualidade, no sendo misturados aos de origem diversa.. As autoras
Camargo e Bellotto (1996, p. 61) estabelecem como sinnimo do [...] princpio da
provenincia [...] o termo [...] princpio do respeito aos fundos [...] (CAMARGO;
BELLOTTO, 1996, p. 61).

119
no ser unnime, existem algumas posturas que aplicam ambos os mtodos, alis,
algumas experincias bem sucedidas tm utilizado a unio dos dois mtodos,
[...] o que ocorre uma predominncia da opo pela estrutura para
as unidades maiores do quadro de arranjo, em especial para os
fundos. Abaixo do fundo, ao contrrio, a organizao funcional do
acervo bem aceita e, em alguns casos, at recomendada.
(TESSITORE, 1989, p. 23).

Tessitore (1989) esclarece que as funes

[...] so atribuies prprias ou naturais de um rgo (para que
cumpra o fim para o qual foi criado) ou pessoa, em razo das quais
os documentos so produzidos, de tal forma que os tipos
documentais21 esto a elas estreitamente ligados (por exemplo,
funo de relatar, estaria ligado o relatrio; avaliar, a prova, o
exame, etc.). (TESSITORE, 1989, p. 26).

Assim, muitas vezes as funes, no caso de arquivos pblicos, podem ser

claramente definidas na estrutura administrativa, definindo os departamentos,
divises, sees ou setores, o que poderia proporcionar a aplicao do mtodo de
arranjo estrutural, segundo os organogramas das instituies geradoras.
As reflexes propostas pela autora quanto aos mtodos de arranjo estrutural
e funcional, pem ainda em discusso a questo da neutralidade, leia-se de
objetividade, do trabalho arquivstico. Segundo Tessitore (1989), para a arquivstica
tradicional, a operao do arranjo estrutural garantiria um grau maior de neutralidade
quanto ao trabalho de classificao executado; assim, a autora esclarece que os
arquivistas tenderiam a trabalhar com as estruturas por se sentirem mais seguros ao
lidar com unidades concretas, definidas e hierarquizadas atravs de legislao. Ao
passo que o trabalho com o mtodo funcional implicaria numa maior interveno do
arquivista, ou seja, uma maior subjetividade.

21

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 74), a definio de tipo documental

Configurao que assume uma espcie documental, de acordo com a atividade que a
gerou.. Assim, a partir das espcies documentais como, boletim, relatrio, carta, etc.,
correspondem os tipos boletim de ocorrncia, boletim escolar, certido de nascimento,
certido de bito, etc.

120
De fato, Tessitore (1989) disserta que a aplicao do mtodo funcional
pressupe um grau maior de complexidade, uma vez que envolve uma atividade
intelectual que [...] possibilite um profundo conhecimento da administrao a que
pertencem os conjuntos documentais, j que as funes administrativas e as reas
que abrangem no esto sempre e claramente colocadas no texto legal.
(TESSITORE, 1989, p. 27). Todavia, conclui a autora que as funes
[...] preexistem e so mais duradouras que as estruturas, e mesmo
na ausncia destas ltimas, encontram reflexo na realidade
documental. Se tal ocorre nas administraes de pocas remotas,
esse fenmeno no desaparece, ao contrrio, ganha vulto diante da
complexidade das administraes modernas, em que as
necessidades reais esto sempre frente da estrutura vigente e, ao
mesmo tempo, produzem uma constante e rpida alterao das
mesmas. (TESSITORE, 1989, p. 27).

Assim, a partir das reflexes de Tessitore (1989) podemos inferir que a

adoo do mtodo de arranjo funcional implica sim num grau maior de interveno
do arquivista, se entendermos por interveno uma atitude assumidamente ativa do
arquivista no sentido de recriao das funes do documento no seu contexto de
produo; ao passo que o mtodo estrutural, e sua aparente neutralidade, pode,
muitas vezes, desvirtuar a recuperao

do significado do documento no seu

contexto.
Ainda sobre a pretensa neutralidade do trabalho arquivstico, gostaramos de
fazer aqui uma aproximao desta questo com as discusses sobre a crtica
histria e ao documento, levantadas no captulo anterior, do presente trabalho.
Conforme as reflexes apresentadas por Le Goff (1994), Burke (1992) e Jenkins
(2001), possvel reconhecer a possibilidade de leitura dos documentos segundo as
perspectivas descritiva e narrativa, a partir das quais so construdas as
interpretaes ou narrativas historiogrficas. Assim, nos parece razovel pensar na
possibilidade de reconhecer tambm no trabalho dos arquivistas certo grau de

121
construo narrativa; esta questo ser discutida de maneira aprofundada no
prximo captulo do presente trabalho.
Voltando discusso sobre o mtodo de arranjo funcional, segundo
Tessitore (1989), esse seria ainda indicado para o tratamento de arquivos pessoais,
pois, um indivduo no possui estruturas para servirem de base para o arranjo
documental, [...] no entanto, sua produo documental acumula-se organicamente e
essa organicidade est estreitamente ligada aos papis sociais que a pessoa
desempenhou ao longo de sua vida. (TESSITORE, 1989, p. 28). A autora salienta
que comparando uma pessoa uma instituio poderamos inferir que os papis
desempenhados correspondem s diversas funes exercidas pela pessoa, s
grandes reas que refletem sua atuao, como vida pessoal e familiar, atividades
profissionais, atividades polticas, culturais e formao intelectual.
Diante da explanao de Tessitore (1989) sobre o mtodo de arranjo
funcional, passaremos a seguir a apresentar o tratamento tcnico aplicado
documentao do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.
Conforme expresso no Guia do Arquivo (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO
DE RIBEIRO PRETO, 1996), o tratamento tcnico aplicado documentao
fundamentou-se na definio das funes desempenhadas pelos poderes pblicos
municipais, em detrimento de seu vis estrutural. Como justificativa, esclarece que
[...] a perspectiva estrutural pode ser, por vezes, ilusria e
equivocada, pois se considerarmos as mudanas de uma estrutura
administrativa no decorrer do tempo, verificaramos as mesmas
funes agrupadas a diferentes unidades da estrutura. (ARQUIVO
PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996, p. 30).

A partir da identificao dos fundos Cmara Municipal, Intendncia e

Prefeitura Municipal, foram definidos os grupos de acordo com as grandes reas
funcionais e divididos em subgrupos; as sries espelham os aspectos mais
especficos de cada grupo e subgrupo, foram apresentadas por espcies e tipos

122
documentais que refletem as aes propriamente ditas dentro de cada funo
especfica. Respeitando-se o princpio bsico de provenincia, o vnculo originrio
de cada srie foi mencionado em cada uma delas (ARQUIVO PBLICO E
HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
As funes executivas e deliberativas do governo municipal recaram sobre
os mesmos grupos e subgrupos e so apresentadas conjuntamente do ponto de
vista descritivo, embora muitas vezes apartadas fisicamente (ARQUIVO PBLICO E
HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
Para melhor compreenso da caracterizao do acervo, apresentamos a
seguir, a ttulo de exemplo, parte do Quadro de Classificao dos Documentos do
Poder Pblico Municipal (legislativo e executivo), conforme o Guia do Arquivo
Pblico e Histrico de Ribeiro Preto (1996, p. 31-34),

123
GRUPOS

SUBGRUPOS

Administrao

material
patrimnio
pessoal
protocolo

transporte
manuteno

Agricultura
Cultura

CARACTERIZAO FUNCIONAL (planejamento,

coordenao, superviso, orientao, delegao,
fomento, controle, fiscalizao, deliberao, produo
de normas, execuo)
provimento de necessidades internas das instituies

recursos materiais
patrimnio
recursos humanos
comunicaes administrativas (expediente,
protocolo e arquivo)
transporte oficial (frota)
servios gerais de manuteno (copa, limpeza,
vigilncia, etc.
polticas agrcolas, assistncia e apoio aos produtores
rurais
programas, campanhas e servios de natureza
cultural:

equipamentos

eventos

Desenvolvimento
Urbano e Rural

manuteno de instituies culturais (museus,

bibliotecas, teatros e centros culturais)
eventos literrios, artsticos (artes plsticas,
msica, dana, teatro, fotografia, cinema, vdeo,
etc.) e comemorativos (datas cvicas, religiosas,
etc.)
Desenvolvimento Social de programas de cidadania,
de amparo s crianas e adolescentes, famlia e
velhice, de habilitao de portadores de deficincias,
de integrao no mercado de trabalho e de combate
discriminao
ordenamento territorial, assentamentos urbanos e
rurais:

habitao
meio ambiente
obras particulares
obras pblicas

uso e ocupao do
solo

educao infantil
ensino
fundamental
ensino superior
merenda escolar

Educao

projetos habitacionais
Preservao do meio ambiente
licenciamento de obras particulares
construo e conservao de obras, vias,
estradas, pontes, caminhos e logradouros pblicos
uso, ocupao e parcelamento do solo
(urbanizao, zoneamento, diviso administrativa
do municpio, cadastro territorial)
sistema municipal de ensino:

parques infantis, pr-escola

escolas de primeiro e segundo graus

faculdades
programa de merenda escolar

Esportes

programas de recreao e educao fisica e

manuteno de equipamentos desportivos (ginsios
de esportes, campos, quadras, etc.)

Finanas

poltica tributria e gesto oramentria, financeira e

patrimonial:

contabilidade
oramento

tesouraria
tributao

contabilidade
elaborao de oramento anual e programas
plurianuais
recebimento, guarda e movimentao de valores
lanamento e arrecadao de tributos (receita
imobiliria e rendas diversas)

Quadro 1: Classificao dos Documentos do Poder Pblico Municipal (legislativo e

executivo).

124
A descrio de cada srie traz as seguintes informaes: nome da srie,
fundo a que pertence, datas limites e informaes tpicas. Exemplificando, no grupo
administrao, subgrupo material, apresenta as seguintes sries:
Cartas PM (Prefeitura Municipal), 1965: Local, data, oramento, descrio do

produto, condies de pagamento, prazo de entrega, garantia do produto, tempo

de validade da proposta e assinatura do representante da empresa. Observao tratam de oramento para compra de maquinrio (ARQUIVO PBLICO E
HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
Estoques de Materiais PM (Prefeitura Municipal), 1923-1933. Entrada de

materiais: data, quantidade de material estocado, tipos de materiais, valor,

nmero da requisio dos materiais que entraram, procedncia; sada de
materiais: data, quantidade, relaes dos materiais que saram, destino e valor
(ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
Outros exemplos so, o grupo Representao, apresenta a srie:
Fotografias de autoridades locais em visita a institutos educacionais em

construo PM (Prefeitura Municipal), 1970. Trazem anexas as seguintes

informaes: nome e localizao das escolas visitadas e data (ARQUIVO
PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
E, o grupo Desenvolvimento Urbano e Rural, subgrupo Meio Ambiente,
apresenta a srie:
Fotografias da comemorao do Dia da rvore PM (Prefeitura Municipal), 1956-

1957 (ARQUIVO PBLICO E HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).

Atravs da demonstrao do quadro de arranjo e da reproduo de alguns
exemplos de sries documentais identificadas no acervo do Arquivo de Ribeiro
Preto, buscamos esclarecer e exemplificar a lgica estabelecida para o tratamento

125
documental, fundamentado na definio das funes desempenhadas pelos poderes
pblicos municipais.
A partir das discusses tericas levantadas por Tessitore (1989), podemos
concluir que o arranjo se apresenta como estratgia e instrumento para a
recuperao do significado do documento no contexto original de produo; assim,
podemos inferir sobre a possibilidade de compreendermos os conjuntos de
documentos sob uma perspectiva descritiva, quando levamos em considerao o
fundo e, sob uma perspectiva narrativa, se tomamos o arranjo como ponto de
partida. A idia de compreenso dos documentos de forma descritiva e narrativa, se
apresenta como o epicentro das inquietaes que nos remetem algumas reflexes
sobre a fotografia, sobre a fotografia enquanto documento histrico e sobre o
processo de organizao das fotografias constitudas em acervos histricos,
recolhidas ao Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto.
A partir dessas reflexes, nos propomos a discutir e analisar o conjunto de
fotografias do fundo Jos Pedro Miranda, no prximo captulo.

126

5 AS FOTOGRAFIAS DO FUNDO JOS PEDRO MIRANDA: O

ARRANJO COMO PESQUISA

Foto 5: Grupo de funcionrios da empresa Diederichsen.

Local: Ribeiro Preto/SP.
Data: 1927.
Fotgrafo: Romildo Cantarelli.

127
5.1 O tratamento documental de fotografias em unidades de informao

Conforme discusso apresentada no captulo A fotografia como documento

histrico, do presente trabalho, a incorporao de fotografias aos fundos dos
chamados Arquivos Histricos um acontecimento relativamente recente; segundo
os autores Rousseau e Couture (1998), esta insero ocorreu aps a dcada de
1970; antes disso, as fotografias eram categorizadas como documentos especiais.
Sobre essa recente incorporao de fotografias aos acervos histricos,
apresentamos algumas observaes de Fillippi, Lima e Carvalho (2002); segundo as
autoras, principalmente, nos ltimos vinte anos, [...] a fotografia deixou
definitivamente de ser um mero instrumento ilustrativo da pesquisa para assumir o
status de documento, uma matria-prima fundamental na produo do conhecimento
[...]. (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002, v. 4, p. 11). As autoras apontam tambm,
que a fotografia apresenta informaes sobre o passado que os documentos
textuais no registraram, e dessa condio de objeto informativo diferenciado, deriva
a sua utilizao como uma janela para o passado. Alm disso, as autoras
esclarecem que a compreenso da fotografia como objeto representacional
contribuiu para que se abrissem novas perspectivas no que se refere s [...]
possibilidades de anlise de problemas histricos associados construo da
imagem. (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002, v. 4, p. 11); a partir das novas
abordagens, que essa compreenso sobre a fotografia permite, h uma dupla
valorizao da fotografia: o valor que incide naquilo que se constitui como tema que
na fotografia aparece retratado, e o valor dado forma como o tema construdo
atravs da fotografia.

128
Diante desse novo quadro que preconiza os atributos objetivos e subjetivos
da fotografia, Fillippi, Lima e Carvalho (2002, v. 4, p. 11) observam como
fundamentais [...] a definio de padres de qualidade na organizao e
conservao de fotografias em acervos institucionais e na produo de instrumentos
de pesquisa..
A integrao da fotografia aos acervos informacionais, enquanto documento
histrico, traz baila uma complexidade de problemas quanto aos aportes terico
metodolgicos que permeiam o seu tratamento documental. A nossa preocupao,
portanto, objetiva identificar algumas questes relacionadas ao tratamento
documental de fotografias no mbito dos Arquivos Histricos e discutir sobre a
complexidade de fatores que se fazem presentes na consecuo da operao de
arranjo dos documentos fotogrficos incorporados aos fundos de arquivos.
Na tentativa de estabelecer alguns pontos de apoio, e analisar alguns
desdobramentos que emanam dessa problemtica, apresentamos a seguir algumas
reflexes propostas por Smit (1993, 1994, 2000).
A citada autora situa as suas reflexes nos ambientes das chamadas
unidades de informao, representadas pelos museus, arquivos e bibliotecas. A
nossa proposta, de assim iniciar as discusses, de maneira amplificada, no apenas
restrita aos arquivos, tem como objetivo compreender alguns dos princpios tericos
que sustentam a metodologia de trabalho com os documentos fotogrficos nos
diferentes ambientes; ao mesmo tempo, temos a pretenso de localizar e discutir
alguns pontos de conflito e juno, que o tratamento arquivstico de fotografias
parece repercutir, nestes diferentes ambientes.
Nos parece oportuno destacar, que o tratamento arquivstico de fotografias
avana sobre os espaos institucionais representados pelas bibliotecas e museus,

129
ou seja, em ambientes extramuros dos arquivos propriamente ditos; assim, essa
realidade parece indicar a existncia de um movimento de fluxo e refluxo, de viso e
reviso terica, de mtodos e prticas de trabalho conflitantes num momento e
complementares em outros; nos parece esboar o estabelecimento de uma forma de
compreenso dos conjuntos de documentos fotogrficos a partir da tica
apresentada pela arquivstica, independentemente dos muros que encerram esses
conjuntos documentais.
Antes, porm, da explanao das reflexes propostas por Smit (1993, 1994,
2000), apresentamos alguns apontamentos elaborados por Homulos (1990), que ao
nosso ver, apresentam-se como introdutrios, uma vez que relacionados
caracterizao das instituies: arquivos, bibliotecas e museus.
Homulos (1990) define algumas caractersticas que so comuns aos museus,
arquivos e bibliotecas, estas instituies, segundo o autor, realizam a coleta e
proteo de parte da nossa cultura; e ainda, promovem a organizao e o acesso a
estas colees. A coleta, proteo e organizao dos acervos nestas trs
instituies

assumem

algumas

particularidades,

segundo

Homulos

(1990),

expressas mediante especificidade dos acervos e objetivos inerentes a cada uma

delas, gerando uma metodologia de trabalho diferenciada; mas permanecem,
segundo o autor, como tendo um campo de desempenho em comum: a cultura, ou
melhor, o lidar com a organizao e recuperao dessa cultura.
Voltamos agora discusso de algumas reflexes propostas por Smit (1993,
1994, 2000) sobre a organizao de documentos audiovisuais, em particular os
documentos fotogrficos, presentes em grandes volumes nos diferentes ambientes
representados pelos museus, arquivos e bibliotecas. Smit (1993) disserta sobre
alguns princpios distintos que norteiam o trabalho de anlise e descrio de

130
documentos audiovisuais nas esferas da museologia, da arquivstica e da
biblioteconomia/documentao; batizando pela expresso [...] 3 Marias [...] (SMIT,
1993, p. 81), os trs fazeres relativos quelas esferas, ou ainda, segundo a autora,
[...] profisses irms da organizao da informao [...] (SMIT, 1993, p. 81).
Smit (1993) nos aponta algumas dificuldades enfrentadas, de maneira
diferenciada, pelas chamadas trs marias, no processo de organizao dos
documentos audiovisuais, tais como, a falta de bibliografia especfica; a fragilidade
no emprego da terminologia documentria; a ignorncia que cada profisso tem em
relao s solues propostas por cada uma das trs marias; a ausncia de reflexo
quanto s conotaes museolgica, arquivstica ou documentria dos documentos
audiovisuais. Dessa realidade, segundo Smit (1993), resultam alguns problemas
tanto para os profissionais que trabalham na organizao dos documentos, como
para os usurios dos servios de informao prestados pelas trs marias.
Em contrapartida, Smit (1994, p. 13) aponta que [...] os documentos
audivisuais constituem uma passarela privilegiada entre as 3 Marias, porque
presentes em todos os ambientes [...]; como elementos presentes e no exclusivos
de nenhuma das trs marias, propem problemas a todas as trs reas. Neste
sentido, a fotografia representa [...] o fil mignon [...] (SMIT, 1994, p. 13) da
questo da organizao, uma vez que parece no se adequar a nenhuma lgica
fechada ditada por qualquer uma das instituies propostas. Ainda segundo Smit
(1994), a fotografia se apresenta como um objeto anarquista a permear cada uma
das instituies de maneira no submissa s regras existentes, pelo contrrio,
parece impor suas prprias regras.

131
Para exemplificar essa no adequao do documento fotogrfico s regras
preestabelecidas

nos

ambientes

representados

pelos

arquivos,

museus

bibliotecas, Smit (1994, p. 13) ilustra que

[...] no possvel tratar a fotografia em sua individualidade, como o
bibliotecrio est acostumado a trabalhar, tendo em vista seu grande
volume e alta taxa de expanso; assim como o arquivista no
consegue olhar para a fotografia se pensar somente na sua
procedncia (porque muitas imagens falam por si, independente da
funo que lhes foi atribuda no momento da gerao); assim como,
finalmente o muselogo se debate com uma fotografia que, em sua
acepo, constitui em primeiro lugar um objeto, mas cujo contedo
informacional (a imagem) se impe e fala por si.

As discusses e apontamentos apresentados por Smit (1993, 1994, 2000),

nos

levam

indagar,

inicialmente,

sobre

as

seguintes

questes;

estes

questionamentos configuram-se como ponto de partida para as reflexes sobre os

problemas apresentados pelo Fundo Jos Pedro Miranda:

Quais os princpios tericos que sustentam a organizao dos documentos

fotogrficos, e qual a relevncia desses princpios para cada uma das trs
instituies propostas?

Existe uma tenso entre a noo de documento fotogrfico e o contedo

informacional das fotografias? (SMIT, 2000, p. 29);

Qual a lgica que a organizao de acervos fotogrficos assume quando

considerados na sua especificidade; e qual a lgica de organizao em cada uma
das instituies consideradas?
Diante destes questionamentos, voltamos a discutir algumas questes

relativas s trs instituies, a partir de algumas reflexes levantadas por Homulos

(1990), principalmente sobre as potenciais diferenas entre as reas da museologia,
arquivstica e biblioteconomia. O nosso objetivo ao apresentar estas questes,
principiar um esboo de discusso sobre o movimento de comunicao possvel

132
entre as trs reas, quando o assunto a organizao dos documentos fotogrficos;
pois, ao nosso ver a chamada [...] passarela privilegiada [...] (SMIT, 1994, p. 13)
que a fotografia constitui entre as trs reas, fomenta a elaborao de um desenho
ou quadro terico para a consecuo do tratamento documental de fotografias.
Assim, Homulos (1990) elabora as seguintes consideraes acerca da
distino entre os ambientes representados pelos museus, bibliotecas e arquivos, a
partir das quais apresentamos algumas indagaes:

Sobre a natureza das suas colees, Homulos (1990) apresenta que os museus
so constitudos por objetos nicos, as bibliotecas por documentos reproduzidos
e os arquivos por documentos produzidos com finalidade administrativa.
Assim, indagamos: os arquivos contemporneos tm recolhido documentos

de diferentes gneros e no necessariamente produzidos a partir de atividades

administrativas, como o caso dos arquivos pessoais, os quais apresentam no
somente documentos relacionados personalidade geradora, mas tambm objetos
recolhidos ao longo da sua vida; nesse sentido, no caso de documentos fotogrficos
recolhidos

aos arquivos, como o caso do Fundo Jos Pedro Miranda, como

arranjar esses documentos a partir da lgica apresentada pela arquivstica?

Sobre o contedo informacional dos conjuntos documentais, Homulos (1990)

infere que na biblioteca a coleo a informao; no museu o objeto por si,
informa de maneira restrita, implicando a necessidade de uma legenda
explicativa junto ao objeto; j no arquivo o conjunto de documentos informa sobre
a instituio geradora ou acumuladora, e no cada documento isoladamente.
Assim, indagamos: no caso de documentos fotogrficos possvel o

estabelecimento de uma leitura somente a partir dos fundos? E qual a relevncia do

contedo informativo de fotografias no produzidas mas coletadas? Isso porque

133
nesse caso a fotografia no informa unicamente sobre a personagem geradora ou
acumuladora mas tambm sobre um leque ilimitado de interesses.
Acrescentamos, ainda, as seguintes consideraes sobre a compreenso do
contedo informacional dos conjuntos documentais nos ambientes representados
pelos museus e arquivos: paradoxalmente, o objeto museolgico isoladamente,
embora apresente significados, esses significados so restritos; o objeto
museolgico pode ganhar mais significados quando apresentado dentro de uma
srie de objetos similares. J no caso do documento de arquivo, embora regido pela
sua procedncia, ele pode, potencialmente, se tornar um objeto museolgico quando
desconectado de sua srie para fins de exibio, por exemplo.
Apresentadas as diferenciaes entre as bibliotecas, museus e arquivos,
apontadas por Homulos (1990) e as nossas indagaes, passamos a seguir
explanao de algumas consideraes apresentadas por Fillippi, Lima e Carvalho
(2002) na obra Como Tratar Colees de Fotografias, sobre o tratamento
documental de fotografias. Nos parece ser possvel, a partir de alguns apontamentos
propostos pelas autoras, reconhecer o delineamento de um possvel quadro terico
para o tratamento de fotografias, a ser considerado de maneira indistinta, nos
ambientes representados pelas bibliotecas, museus e arquivos.
Na referida obra, as autoras Fillippi, Lima e Carvalho (2002) indicam alguns
procedimentos para a organizao e conservao de fotografias, entre os quais
destacamos:

A Curadoria:

Como uma atividade de natureza conceitual, medotolgica e prtica, permite

uma explorao cientfica, pedaggica e cultural do acervo, objetiva a formao de
um perfil e crescimento das colees atravs de uma [..] rede solidria de polticas

134
cientficas [...] (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002, v. 4, p. 13), definidoras de temas
preferenciais, limites cronolgicos, linhas de pesquisa, etc., engloba ainda polticas
de aquisio, de treinamento de recursos humanos, de guarda, de difuso cultural,
formao de biblioteca especializada, instalao de infra-estrutura e [...] definio
de procedimentos padronizados de documentao e informatizao. (FILLIPPI;
LIMA; CARVALHO, 2002, v. 4, p. 13).

O Projeto:

Deve ser indicado a partir da curadoria e implica a realizao de um

diagnstico para determinar as caractersticas e quantidade do acervo, mapeamento
dos problemas de conservao deste acervo, definio do perfil do usurio do
acervo para um direcionamento quanto aos tipos de instrumento de pesquisas mais
adequados, formulando assim estratgias de organizao (FILLIPPI; LIMA;
CARVALHO, 2002);

A Organizao Documental:

Implica o arranjo fsico e a identificao dos documentos fotogrficos, uma

identificao mais abrangente gera um guia e quando mais detalhada gera em
catlogo (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002).
O guia deve conter as seguintes informaes sobre a coleo ou fundo: as
datas-limite, total de documentos especificando os tipos de suporte (ampliaes p&b,
lbuns, etc.), autorias identificadas, breve descrio do contedo temtico, data,
forma de aquisio, provenincia, histrico e descritores gerais; a maior vantagem
do guia como estratgia de organizao que ele possibilita a consulta do conjunto
de documentos fotogrficos antes da sua catalogao unitria (FILLIPPI; LIMA;
CARVALHO, 2002).

135
Para a confeco do inventrio, as autoras comentam, inicialmente, que as
fotografias mais antigas de uma instituio tendem a receber um tratamento
documental diferenciado de outras fotografias produzidas ao longo do tempo,
advertem que isso no deve acontecer em razo dessas fotografias integrarem uma
categoria peculiar de documentos: elas so documentos de arquivo. Portanto,
devem estar situadas [...] de forma a espelhar o seu contexto de produo atravs
de um arranjo documental. (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002, v. 4, p. 53); esse
arranjo elaborado a partir da estrutura e das funes que originaram tais
fotografias, sejam elas de uma instituio, sejam de uma personalidade. O arranjo
pressupe a definio dos seguintes nveis de classificao: do grupo como unidade
mxima de descrio srie como unidade mnima de descrio; as autoras
apontam ainda que as fotografias podem integrar sries pertencentes a grupos ou
subgrupos que renam tambm documentos textuais, nesses casos as fotografias
devem ser acondicionadas separadamente mediante processo de notao
(FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002).
O catlogo um instrumento de pesquisa que apresenta informaes
individualizadas sobre cada fotografia, misso ou seqncia fotogrfica. As autoras
apontam que uma ficha catalogrfica abrangente deve apresentar as seguintes
categorias de informaes: dados de identificao do documento e de sua produo;
dados

tcnicos

relativos

ao

suporte;

dados

administrativos

referentes

patrimoniao e dados relativos difuso do conhecimento que envolve o

documento. Para tanto sugerem os seguintes campos para uma ficha catalogrfica:
identificao (denominao; legenda; autoria; agente; ttulo; data; nmero de srie;
etc.); registro (n. de registro; nome da coleo ou fundo; forma de entrada:
doao/compra, etc.); material/tcnica (cor; dimenso; tcnica, etc.); conservao

136
(manchas, esmaecimento da imagem; tipos de higienizao; restries de uso, etc.);
histrico (informaes sobre a trajetria da foto; dados genricos, etc); circulao
(indicao sobre o histrico e informaes sobre a vida da foto aps sua entrada na
instituio,

como

participao

em

exposies,

catlogos,

filmes,

matrias

jornalsticas, etc.); referncias no acervo (articulao da foto com documentos

correlatos, fitas com depoimentos sobre a foto, etc.); descritores (indicam os motivos
da imagem e formam um vocabulrio controlado); bibliografia (livros, teses,
documentos, etc., usados como fontes para preenchimento da ficha catalogrfica);
observaes (destinado para aquilo que no foi previsto) e compilador/data
(identificao dos autores da ficha, ou daqueles que acrescentaram ou corrigiram
informaes na ficha e as respectivas datas) (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002).

A Conservao:

Implica em procedimentos que proporcionam um maior tempo de vida dos

objetos fotogrficos, obtidos atravs do estabelecimento de uma poltica de
preservao, que implica em tratamento preventivo, acondicionamento apropriado e
formao de pessoal especializado. Ao realizar o trabalho de classificao das
fotografias atravs da identificao dos processos fotogrficos, isto , emulso e
suportes utilizados, o trabalho de conservao pode contribuir para o processo de
documentao, uma vez que os materiais fotogrficos revelam a tecnologia utilizada,
tecnologia esta que possibilita a localizao da fotografia como produto num
determinado perodo de tempo (FILLIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002).
Os apontamentos expressos por Fillippi, Lima e Carvalho (2002) para o
tratamento documental de fotografias, parecem emanar um desenho para as [...]
passarelas [...] (SMIT, 1994, p. 13) entre os ambientes dos museus e dos arquivos;

137
mais que isso, parecem esboar um quadro terico nico a ser considerado para o
tratamento documental de fotografias nesses dois ambientes.
Diante disso, podemos ento vislumbrar que alguns aportes tericos da
arquivstica propostos pelas autoras seriam apropriados para a organizao de
documentos fotogrficos. E ainda, podemos inferir que a lgica arquivstica de
classificao de documentos emana um sentido para a compreenso dos conjuntos
de fotografias, sentido esse dado a partir da procedncia ou dos fundos, e do quadro
de arranjo.
Assim como reconhecemos a possibilidade de compreenso dos conjuntos de
fotografias segundo uma lgica arquivstica nos ambientes representados pelos
museus, podemos afirmar que a atividade de curadoria e conservao de acervos
pode ser exercida em instituies arquivsticas. Estaramos pois, vislumbrando um
movimento de ida e vinda, de fluxo e refluxo, de saque e influncia de contedos,
que se utilizam das chamadas passarelas para uma apropriao em diferentes
ambientes. Estaramos, ainda, presenciando um desenho de interseo das
metodologias aplicadas tradicionalmente, de forma distinta, em bibliotecas, museus
e arquivos, para ambientes onde essa diferena passa a ser questionada, via
fotografia.
Estas so algumas das questes relacionadas organizao de documentos
fotogrficos, que nos propomos a considerar para a anlise das fotografias
integrantes do Fundo Jos Pedro Miranda.
Antes porm, apresentamos algumas consideraes sobre os princpios
tericos utilizados para a elaborao do arranjo de arquivos pessoais, baseando-nos
para tanto, nas reflexes propostas por Schellenberg (2002a) e Ducrot (1998); as
discusses dos referidos autores, apresentam, ao nosso ver, alguns subsdios

138
preciosos para a elaborao do arranjo dos documentos fotogrficos do Fundo Jos
Pedro Miranda.

5.2 Consideraes e fundamentos para a operao do arranjo de arquivos pessoais

Um dos aspectos mais instigantes das instituies arquivsticas de carter

pblico o recolhimento de documentos de origem privada, entre os quais os
arquivos pessoais.
Conforme os apontamentos de Bellotto (1991), apresentados no captulo A
fotografia como documento histrico, do presente trabalho, sob a perspectiva do
interesse cientfico, artstico e social de alguns documentos de carter pessoal [...]
que arquivos e centros de documentao de domnio pblico ou privado devem
procurar recolher papis privados. (BELLOTTO, 1991, p. 179).
Conforme as reflexes de Bellotto (1991) e recuperando agora as discusses
levantadas no captulo A fotografia como documento histrico, do presente estudo,
podemos inferir que a crtica ao documento e historiografia impulsionou o
recolhimento de documentos de origem privada junto s instituies pblicas; essa
integrao de documentos de origem diversificada e de formatos diversos foi
proporcionada pela ampliao da noo de documento histrico.
A partir da crtica historiografia e ao documento, encontramos justificativa
para a incorporao dos chamados arquivos pessoais s instituies arquivsticas de
carter pblico, todavia, estes apresentam desafios para o seu processamento no
que se refere ao tratamento documental; e tambm apresentam indagaes sobre
os problemas que envolvem os mtodos de tratamento.

139
Para tentarmos compreender como se d o tratamento documental dos
arquivos privados, passamos a seguir a apresentar alguns apontamentos de
Schellenberg (2002a).
Schellenberg (2002a) atribui aos bibliotecrios a iniciativa na formulao de
mtodos para o tratamento dos arquivos privados ou dos [...] papis privados [...]
(SCHELLENBERG, 2002a, p. 269), para usar a terminologia do autor. Assim, esses
papis, chamados nas bibliotecas de manuscritos histricos, eram organizados
segundo princpios e prticas relacionadas [...] com o tipo de peas que os
bibliotecrios estavam acostumados a lidar, isto , simples unidades avulsas.
(SCHELLENBERG, 2002a, p. 269). Todavia, o autor disserta que com o tempo os
bibliotecrios passaram a trabalhar com a noo de coleo, que em algum sentido
se aproxima da noo de grupos de arquivos; a coleo se refere a conjuntos de
documentos produzidos por instituies, pessoas, etc., que guardam uma relao
orgnica entre si. O autor aponta que, em razo da grande quantidade de colees,
os bibliotecrios comearam a recorrer [...] a mtodos adequados ao tratamento de
tal massa de papis, ou seja, aos mtodos do arquivista. (SCHELLENBERG,
2002a, p. 269).
Schellenberg (2002a) explana ainda sobre os tipos de colees, identificando
como colees naturais ou orgnicas aquelas que foram formadas ao longo do
desenvolvimento da vida ou negcios de uma entidade privada, seja ela individual
ou coletiva; estas colees por se caracterizarem como oriundas de uma mesma
fonte e como produto de uma atividade orgnica, aproximam-se da noo dos
grupos de arquivos, razo esta que anima o autor a identificar de maneira indistinta
os termos [...] arquivos e colees naturais [...] (SCHELLENBERG, 2002a, p. 270).
E como colees artificiais, o autor reconhece como sendo aquelas que foram

140
constitudas depois de ocorridas as aes a elas relacionadas, so ainda
normalmente derivadas de vrias fontes; so as [...] verdadeiras colees, no
sentido de que vrias peas so colecionadas, isto , reunidas. (SCHELLENBERG,
2002a, p. 271).
Schellenberg (2002a) esclarece que a sua preocupao em elaborar uma
distino entre as colees naturais e artificiais, se d em razo da operao do
arranjo, uma vez que
[...] quanto mais a coleo o produto de atividades contnuas, mais
importante o seu arranjo original e mais prpria se torna a
aplicao do princpio bsico da arquivstica da provenincia pelo
qual os documentos devem ser preservados na ordem que lhes
atriburam seus criadores. (SCHELLENBERG, 2002a, p. 271).

Segundo Schellenberg (2002a) a operao do arranjo deve ser elaborada

segundo alguns princpios; os princpios citados pelo autor devem reger tanto o
arranjo das colees naturais como das colees artificiais, e so os seguintes:
aquele em que cada coleo deve ser tratada como uma unidade integral e nunca
dividida em partes para formar outras colees; a no intercalao de colees
privadas com os arquivos pblicos, e o cuidado para no aplicar a classificao
usada para os livros numa biblioteca para os arquivos privados, dado que as
colees de documentos privados no so unitrias em carter e na sua
apresentao fsica.
As explanaes de Schellenberg (2002a) sobre o arranjo dos arquivos
privados tm a preocupao de afirmar a necessidade de tratamento arquivstico
desses documentos, em detrimento de outras formas de classificao que utilizam
critrios por assuntos, por hemisfrios, reas lingsticas ou geogrficas. Assim, a
partir dos posicionamentos expressos pelo autor, podemos inferir que o princpio
indicador do tratamento integral das colees, remete-se noo de fundos de

141
arquivos; quer as colees estejam abrigadas no ambiente dos arquivos quer
estejam abrigadas no ambiente das bibliotecas.
Schellenberg (2002a) enfatiza ainda que o arranjo interno dos arquivos
privados, deve seguir os mesmos critrios utilizados nos grupos de arquivos, ou
seja, segundo a provenincia e funo, podendo ser arranjado segundo a estrutura
(organizacional) ou funcionalmente. Adverte tambm sobre a necessidade de ser
preservado o arranjo original, [...] desde que esse arranjo seja determinvel e
inteligvel. (SCHELLENBERG, 2002a, p. 281).
Em continuidade s discusses sobre a operao do arranjo de arquivos
privados, passamos agora explanao de algumas consideraes propostas por
Ducrot (1998), que tm como foco principal o estudo dos arquivos privados pessoais.
As discusses de Ducrot (1998) apresentam, ao nosso ver, alguns elementos
fundamentais, como a noo de fundos e colees, para o aprofundamento das
discusses sobre o arranjo, em particular o arranjo de arquivos pessoais, como o
caso do Fundo Jos Pedro Miranda, objeto de estudo da presente pesquisa.
Segundo a autora, os arquivos privados integrados aos acervos das
instituies pblicas, devem sofrer o mesmo tratamento documental dos arquivos
pblicos; como fundos privados esses documentos devem ser tratados atravs da
operao do arranjo22 (ou classificao).
Ducrot (1998) aponta que o arranjo dever ser efetuado em observncia ao
princpio fundamental da arquivstica, que o princpio da provenincia ou respeito
pelos fundos, e preparado por meio das seguintes operaes:

22

Conforme exposto, anteriormente, no presente trabalho, h uma correspondncia entre os

termos arranjo e classificao, segundo Camargo e Bellotto (1996); portando, apesar de
Ducrot (1998) utilizar a terminologia classificao, optamos pela substituio dessa
expresso pelo termo arranjo.

142

Definio de uma poltica, ou seja, a realizao de um recenseamento dos

arquivos privados mantidos por outras instituies (DUCROT, 1998);

Estabelecimento de um plano nacional ou regional, evitando assim que um fundo

de uma mesma provenincia seja distribudo em vrios locais, dificultando a
pesquisa e, ainda, prejudicando a coerncia das classificaes (ou arranjos)
(DUCROT, 1998);

Preparao para o recebimento dos fundos, atravs de avaliao prvia dos

documentos pelo arquivista; e assegurar a entrada dos arquivos privados atravs
de dispositivos legais (DUCROT, 1998).
Podemos observar, a partir da explanao de Ducrot (1998), que o

estabelecimento de uma poltica de recolhimento de arquivos privados implica que

as instituies arquivsticas devem assumir uma atitude ativa em relao a esses
documentos; que os profissionais que atuam nessas instituies devem realizar
atividades extramuros, como pesquisas e recenseamento, contrariando, assim, a
tradicional atitude passiva dos arquivos como meros receptores.
Ducrot (1998) disserta tambm sobre a aplicao do princpio de provenincia
no arranjo dos arquivos pessoais; observa, entre outros pormenores, os seguintes
aspectos:

para a definio da extenso de um fundo, Ducrot (1998) disserta que [...] para
que uma entidade seja considerada como produtora de um fundo necessrio e
suficiente que possua uma existncia jurdica e um nvel de competncia
prprios. (DUCROT,1998, p. 154); essa definio, segundo a autora, pode ser
tambm aplicada s pessoas, portanto os seus arquivos constituem um fundo;

143

da assertiva acima resulta a necessidade de assegurar o recebimento da

totalidade dos documentos de uma mesma pessoa (DUCROT, 1998);

quando forem reconhecidos documentos tomados por emprstimo de outros

conjuntos documentais, pelo titular do fundo, estes s devem ser restitudos se
puderem ser claramente identificados, no caso de estarem misturados
recomenda-se a manuteno dos mesmos no fundo do titular (DUCROT, 1998).
Gostaramos de destacar ainda algumas consideraes de Ducrot (1998)

sobre a distino entre fundo e coleo, e sobre o contedo de um fundo.

Quanto distino entre fundo e coleo, a autora aponta que, segundo a
legislao brasileira, os arquivos so
[...] os conjuntos de documentos produzidos e recebidos por rgo
pblicos, instituies de carter pblico e entidades privadas, em
decorrncia do exerccio de atividades especficas, bem como por
pessoa fsica, qualquer que seja o suporte da informao ou
natureza dos documentos. (DUCROT, 1998, p. 157).

Assim, esta definio, segundo a autora, enfatiza que os documentos devem

ser produto espontneo de uma atividade de gesto ou unidos estruturalmente,
evidenciando as questes da origem e natureza dos documentos.
Em oposio definio de arquivos estariam as colees, pois segundo
Ducrot (1998), as colees so constitudas de forma seletiva por uma pessoa em
torno de um tema, as colees nascem, portanto, voluntariamente, mediante uma
deciso do autor.
Estas definies de arquivos e colees apontadas por Ducrot (1998)
aproximam-se, respectivamente, das definies de colees naturais e colees
artificiais apontadas por Schellenberg (2002a).
Aprofundando as discusses sobre a distino entre fundo e coleo, Ducrot
(1998) apresenta ainda as seguintes consideraes. Sobre o contedo de um fundo,

144
a autora observa que este pode ser constitudo por diferentes suportes e formatos
de documentos, como fotografias, mapas, cartazes, filmes, etc., [...] que nasceram
como que automaticamente da atividade cotidiana de uma pessoa e que esclarecem
ou completam os outros documentos que essa pessoa produziu no mbito da sua
atividade. (DUCROT, 1998, p. 160). Assim, mesmo que no seja possvel mant-los
fisicamente unidos, eles devem estar inseridos no quadro de arranjo e no inventrio
do fundo; entretanto, quando os documentos iconogrficos se caracterizarem como
uma criao artstica ou literria, e no se caracterizarem por uma necessidade
utilitria, estaro fora do domnio prprio dos arquivos (ou fundos).
Ducrot (1998) explana ainda que, uma coleo de documentos histricos que
tenha sido criada artificialmente, segundo critrios de subjetividade determinados
pela pessoa responsvel pela acumulao, no se caracteriza como um fundo; as
instituies arquivsticas podem receber estas colees junto ao fundo da pessoa
que as constituiu. Contudo, convm distinguir de forma clara fundo e coleo, pois,
no que se refere ao tratamento documental, no caso da coleo, o princpio de
provenincia no se aplica, assim, esta poder ser ordenada por ordem cronolgica,
alfabtica, ou de maneira que melhor favorea a pesquisa, observando todavia que
a classificao por assunto de pesquisa no indicada.
Sobre a questo do ordenamento interno de um fundo, Ducrot (1998)
esclarece que segundo o princpio de estrutura, recomenda-se a manuteno da
ordem dada primitivamente a um fundo, pois essa ordem apresenta-se como uma
informao relativa ao conjunto de documentos; entretanto, no caso de arquivos
pessoais que tenham chegado s instituies de guarda muito misturados, Ducrot
(1998) adverte, que o restabelecimento de uma ordem primitiva desconhecida uma
atitude bastante temerria, cabendo ento ao arquivista [...] dar a esses fundos o

145
quadro de arranjo mais lgico, devendo esse arranjo corresponder, sempre,
estrutura orgnica do fundo, quer dizer, ser decorrente de sua natureza. (DUCROT,
1998, p. 160).
Para a operao do arranjo, Ducrot (1998) estabelece as seguintes regras e
prticas:
1- O processo geral consiste num trabalho preliminar de documentao sobre a
pessoa, cujos arquivos sero arranjados, [...] toma-se conhecimento da
totalidade de seus dossis, respeitando a maneira como se apresentam e
tentando identificar os grandes conjuntos e sua ordem original. (DUCROT, 1998,
p. 162). Um primeiro quadro de arranjo deve ser elaborado, sempre a partir dos
grupos de dossis23 e segundo [...] as regras gerais de cada tipo de arquivo
privado e certas categorias de documentos. Isso permite refinar a organizao de
grupos, bem como a ordem interna dos dossis. (DUCROT, 1998, p. 163).
2- Algumas regras prprias relativas a determinadas categorias de fundos foram
estabelecidas para facilitar o trabalho dos profissionais, todavia, a autora salienta
que [...] o arranjo imposto pela natureza dos prprios documentos, porque, de
fato, nenhum arranjo pode ser estabelecido a priori, e o arquivista deve-se deixar
guiar pelo fundo. (DUCROT, 1998, p. 164).
A autora reconhece como regra geral para a elaborao do arranjo de
arquivos pessoais a distino entre os documentos pessoais, os documentos
referentes

bens

os

documentos

de

funo.

Segundo

este

padro

preestabelecido, os documentos devem ser assim classificados:

23

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 32) dossi definido como: Unidade documental
em que se renem informalmente documentos de natureza diversa, para uma finalidade
especfica..

146
Documentos pessoais: documentos de estado civil, relativos escolaridade e
formao, situao militar, carreira, agendas, dirios e memrias,
fotografias, documentos contbeis, etc. (DUCROT, 1998);
Documentos

que

se

referem

seus

bens:

ttulos

de

propriedade,

correspondncias e processos, registros de contas, etc. (DUCROT, 1998);

Documentos de funo: originrios nas funes exercidas pela pessoa,
distinguindo as funes privadas, as eletivas (municipais, departamentais, etc.)
e as funes oficiais ou pblicas (DUCROT, 1998).
As reflexes de Schellenberg (2002a) e Ducrot (1998) apresentadas no
presente captulo, bem como as consideraes de Tessitore (1989) apresentadas no
captulo 4, do presente trabalho, sobre os princpios e regras que devem nortear a
operao do arranjo, configuram-se como suporte terico para a elaborao do
quadro de arranjo provisrio do Fundo Jos Pedro Miranda, no qual se encontram
inseridos os conjuntos de documentos fotogrficos, objeto da anlise pretendida
neste trabalho. Assim, diante da lgica de organizao arquivstica para a operao
do arranjo, as fotografias integrantes do Fundo Jos Pedro Miranda compem
algumas sries que integram grupos e subgrupos segundo as funes/atividades
detectadas a partir do perfil biogrfico do titular do fundo; e integram tambm uma
coleo, produto do processo de seleo e acumulao promovido por Jos Pedro
Miranda. A insero de fotografias de maneira diferenciada, como fundo e como
coleo, implica numa compreenso diferenciada destes conjuntos documentais;
alm disso, resulta num tratamento documental tambm diferenciado das fotografias.
Essa distino traz superfcie alguns elementos de tenso no nvel
organizacional desses documentos no ambiente do Arquivo Pblico e Histrico de

147
Ribeiro Preto e compromete a compreenso desses documentos fotogrficos
enquanto conjuntos.
A possibilidade de sentidos e significados diferenciados a partir do arranjo,
bem como os limites impostos pelo arranjo para a compreenso desses documentos
motivam o desenvolvimento da anlise dos documentos fotogrficos integrantes do
Fundo Jos Pedro Miranda, a qual apresentamos a seguir.

5.3 Apresentao do fundo Jos Pedro Miranda

O fundo Jos Pedro Miranda compreende documentos criados ou

acumulados pelo titular e refletem os papis sociais por ele desempenhados ao
longo da sua vida (1930-1999). A documentao deste fundo enriquece a
compreenso da produo intelectual de Jos Pedro Miranda sobre a histria de
Ribeiro Preto, alm de refletir as atividades profissionais desenvolvidas pelo titular,
e ainda a sua participao junto a entidades e associaes de Ribeiro Preto e
regio; alm disso, configura a atividade de colecionador de objetos relacionados
histria de Ribeiro Preto que Jos Pedro Miranda empreendeu ao longo do tempo.
O fundo composto por aproximadamente vinte mil documentos de vrios
gneros, como audiovisual, iconogrfico e textual e abrange o perodo de 1870 a
1990.
Os documentos que compem o fundo foram doados ao Arquivo de Ribeiro
Preto verbalmente, por Jos Pedro Miranda, no incio de 1999. Aps o seu
falecimento em 22 de agosto de 1999, os herdeiros do esplio impuseram a

148
condio de empreender uma verificao prvia de todos os documentos, antes de
proceder a doao formal ao Arquivo de Ribeiro Preto.
O recolhimento dos documentos de Jos Pedro Miranda, junto ao acervo do
Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, se deu ento da seguinte forma. Em
razo da venda do imvel onde estavam armazenados os documentos, a antiga
residncia de Jos Pedro Miranda, foi negociada com a famlia a transferncia dos
documentos para um outro imvel locado exclusivamente para a guarda desses
documentos. A negociao com a famlia, bem como o pagamento dos custos da
locao do imvel, foi empreendida e ofertada por Jos Antnio Corra Lages,
historiador e vereador de Ribeiro Preto. Durante o perodo de cinco meses a famlia
procedeu a verificao dos documentos, que foram posteriormente transferidos para
o Arquivo de Ribeiro Preto. Durante o perodo em que os documentos estiveram
em posse da famlia de Pedro Miranda, acredita-se que a ordem original de
disposio de documentos tenha sido possivelmente alterada.
Em fevereiro de 2001 foi formalizada a doao dos documentos ao Arquivo
Pblico e Histrico de Ribeiro Preto mediante a assinatura do termo de doao por
Raimundo Nonato, irmo de Jos Pedro Miranda.
Aps o recebimento da totalidade dos documentos, foi dado incio ao
processo de identificao dos documentos, processo este iniciado no ano de 2002 e
estendido at o ano de 2004. A elaborao do quadro de arranjo provisrio foi
concomitante ao desenvolvimento da presente pesquisa, entre os anos de 2003 e
2004; para a consecuo deste quadro de arranjo foi empreendido um levantamento
dos dados biogrficos de Jos Pedro Miranda, procurando identificar nessa biografia
os traos das atividades ou funes exercidas por ele ao longo da sua vida, bem
como elaborada, paralelamente, uma anlise dos documentos integrantes do fundo.

149
O exame preliminar revelou que inmeros documentos, incluindo as
fotografias que compem o fundo, so provenientes ou originrios de algumas das
instituies com as quais Pedro Miranda estabeleceu alguma relao; dada a
abrangncia das reas de interesse e a diversidade de atividades profissionais
desenvolvidas por Jos Pedro Miranda, encontramos integrados a este fundo
documentos originrios dos Museus Municipais, da Biblioteca Padre Euclides,
processos administrativos protocolados da Prefeitura Municipal de Ribeiro Preto,
Atas da ALARP (Academia de Letras e Artes de Ribeiro Preto), registros e livros da
Cria Metropolitana, entre outros.
Foram identificados tambm documentos produzidos por Jos Pedro Miranda,
bem

como

documentos

produzidos

colees

acumuladas

por

outras

personalidades locais, como o pintor talo Naso e os historiadores de Ribeiro Preto

Osmani Emboaba e Plnio Travassos dos Santos.
Considerando que o levantamento biogrfico de Jos Pedro Miranda tem
grande importncia para a compreenso dos conjuntos documentais por ele
produzidos ou acumulados, apresentamos a seguir alguns dados biogrficos sobre o
titular do fundo; para a elaborao da biografia de Jos Pedro Miranda foram
utilizados textos autobiogrficos, bem como efetuada pesquisa junto aos
documentos do fundo.

Biografia de Jos Pedro Miranda:

Jos Pedro Miranda nasceu em 23 de julho de 1930 na cidade de Livramento

BA; filho de Appio Miranda e Maria da Conceio Miranda. Mudou-se para
Ribeiro Preto ainda criana, onde realizou todos os seus estudos, do primrio
licenciatura em Estudos Sociais e Letras pela Faculdade de Filosofia, Cincias e
Letras Baro de Mau. Atuou como jornalista profissional, registrado no Ministrio do

150
Trabalho com o n. 9847; foi ainda escritor; editor; funcionrio da Prefeitura Municipal
e pesquisador da histria de Ribeiro Preto (MIRANDA, 1986).
Desenvolveu as suas atividades profissionais nos seguintes locais: foi Diretor
dos Museus Municipais de setembro de 1972 a maio de 1983; em 1992 foi
readmitido na Prefeitura Municipal, atravs de ao judicial, quando passou a ocupar
o cargo de Coordenador de Museus Municipais; posteriormente prestou servios
junto ao Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, onde foi Coordenador de
Pesquisas at o seu desligamento da Prefeitura Municipal em 1998 (MIRANDA,
1999).
Trabalhou nos seguintes jornais de Ribeiro Preto: O Dirio, Dirio da Manh
e A Cidade; foi funcionrio da empresa Grupo Santa Emlia (antiga empresa
Diederichsen) e da Cria Metropolitana (MIRANDA, 1986).
Jos Pedro Miranda foi ainda membro, scio e scio fundador de inmeras
associaes e entidades locais, tais como a ALARP - Academia de Letras e Artes de
Ribeiro Preto; foi secretrio da Sociedade Legio Brasileira de Cultura e Civismo;
secretrio da Associao Cultural de So Simo; membro fundador do Clube e
Associao de Esperanto de Ribeiro Preto; foi tambm delegado regional e
presidente da Academia Brasileira de Esperanto; scio da ARPAM Associao
Regional de Preservao de Arquivos Municipais; membro da ARRI Associao
Regional de Rdio e Imprensa; membro da JOC Juventude Operria Catlica;
membro da Sociedade Brasileira de Filatelia; membro do Instituto Histrico e
Geogrfico de So Paulo e da Sociedade Brasileira de Numismtica (MIRANDA,
1986).
Foi autor e editor de inmeras publicaes: O Veculo, Ribeiro Dia e Noite,
Focalizando Municpios, Revista Vivncia, Folha Circulista, Civismo e Cultura, O

151
Barrense, Santelmo, O Pergaminho, Roteiro Informativo e Turstico de Ribeiro
Preto, Revista do Consumidor, Viaje Bem, Informativo do Shopping Center
Rodoviria, Revista Monogrfica de Ribeiro Preto, Revista de Esperanto, entre
outras (MIRANDA, 1986).
Atuou como historiador e pesquisador de vrios temas, principalmente histria
regional e especialmente Ribeiro Preto. Sobre a histria de Ribeiro Preto, produziu
entre os anos de 1956 e 1980 cerca de quinhentos e trs trabalhos (MIRANDA,
1980); entre os quais destacam-se: Ribeiro Preto de Ontem e de Hoje (1976) e
Breve Histrico do Caf em Ribeiro Preto (1980).
Em novembro de 1998, devido a problemas de sade solicitou dispensa da
Prefeitura Municipal de Ribeiro Preto (portaria n. 1874, de 17 de novembro de
1998). Faleceu em Ribeiro Preto no dia 22 de agosto de 1999.
Aps esta breve explanao sobre a caracterizao geral do fundo e biografia
de Jos Pedro Miranda, apresentamos a seguir o quadro de arranjo provisrio do
fundo e algumas reflexes resultantes da anlise de alguns elementos que
caracterizamos como entraves ou dificuldades para a compreenso dos documentos
fotogrficos integrantes do Fundo Jos Pedro Miranda a partir do arranjo.

5.4 Significados e sentidos dos documentos fotogrficos a partir do arranjo do Fundo

Jos Pedro Miranda

O seguinte quadro de arranjo provisrio foi elaborado para o fundo Jos

Pedro Miranda; integram este quadro documentos escritos e fotografias.

152
Fundo Jos Pedro Miranda
Grupos

Subgrupos

Documentos Pessoais

Documentos Administrativos

Caracterizao
Vida pessoal e familiar, formao
escolar, etc.

Diretoria do Museu
Cria Metropolitana

Desempenho de atividades
profissionais

Jornalismo
Santa Emlia
Participao em entidades

ALARP- Academia de Artes e Letras de

Ribeiro Preto
ARA- Associao Ribeiro-pretana de
Antropologia

Responsabilidades assumidas diante

de entidades e associaes como:
secretrio, presidente, scio, sciofundador, scio honorrio, diretor,
etc.

FUNCUS- Fundao Cultural

Simonense
SORIL- Sociedade Ribeiro-pretana de
Lingistica
Associao Lingstica de Ribeiro
Preto
INGERP- Instituto Genealgico de
Ribeiro Preto
Escola de Samba Mocidade
Independente
Sociedade Recreativa e Beneficente
Rosa de Ouro
Sociedade Danante e Carnavalesca
Recreativa Familiar Meninos e
meninas l de casa
Aliana de Samba de Ribeiro Preto e
Regio
JOC- Juventude Operria Catlica
Movimento Mariano
ARRI- Associao Regional de Rdio e
Imprensa
Clube dos Joss
Sociedade Legio Brasileira de Cultura
e Civismo
Sociedade Ribeiro-pretana de
Esperanto
Esperanto Clube
Produo Intelectual

Histria de Ribeiro Preto

Lingistica

Elaborao de estudos e pesquisas;

elaborao de textos e monografias

Herldica e ex-librismo
Genealogia

Quadro 2: Quadro de arranjo (provisrio) do Fundo Jos Pedro Miranda.

153
Fundo Jos Pedro Miranda
Colees

Caracterizao

Fotografias

Retratos de personalidades, paisagens urbanas e

rurais de Ribeiro Preto e cidades da regio de
Ribeiro Preto.

Livros

Livros sobre as temticas: histria (do Brasil,

Regional e Ribeiro Preto), religio, lingstica,
dicionrios de vrios idiomas, e literatura nacional e
internacional

Discos

Msica popular brasileira e clssicos.

Jornais e Revistas

Publicadas em Ribeiro Preto e cidades da Regio

Cartes Postais

De Ribeiro Preto, reproduo de figuras religiosas,

obras de arte, etc.

Objetos

Medalhas, moedas, comendas. etc.

Quadro 3: Quadro de arranjo (provisrio) do Fundo Jos Pedro Miranda.

Fundo Jos Pedro Miranda

Sub- fundo

Caracterizao

Italo Naso

Documentos pessoais, correspondncias, produo intelectual, produo

artstica, coleo de fotografias, coleo de livros.

Osmani Emboaba da Costa

Correspondncias e produo intelectual

Quadro 4: Quadro de arranjo (provisrio) do Fundo Jos Pedro Miranda.

O mtodo de arranjo utilizado para o Fundo Jos Pedro Miranda foi o

funcional, definido conforme os apontamentos de Tessitore (1989) e Ducrot (1998),
citados no presente trabalho. Para o arranjo interno do fundo, ou seja, o seu
ordenamento, foi respeitado aquilo que se detectou como sendo a ordem original de
documentos; a anlise dessa disposio primordial permitiu a deteco de algumas
sries e dossis. Nos casos em que foi impossvel a identificao de um
ordenamento original os documentos foram reunidos em dossis; para as sries o
agrupamento foi elaborado segundo o critrio de tipologia documental, em
consonncia ao critrio utilizado para o arranjo dos documentos do fundo Prefeitura

154
Municipal de Ribeiro Preto, elaborado em 1986 (ARQUIVO PBLICO E
HISTRICO DE RIBEIRO PRETO, 1996).
Esto refletidos no quadro de arranjo as atividades desenvolvidas por Pedro
Miranda, bem como o material por ele colecionado para a consecuo das suas
atividades como pesquisador e autor de trabalhos historiogrficos sobre Ribeiro
Preto.
As fotografias que integram este fundo, conforme diagnstico realizado em
2003, somam cerca de quinze mil imagens, entre ampliaes em papel - avulsas
(Preto & Branco e Colorido); ampliaes em papel coladas em lbuns; negativos
(Preto & Branco e Colorido); diapositivos e cartes postais. As fotografias totalizam
aproximadamente dez mil ampliaes em papel (Preto & Branco e Colorido).
(REGISTRO, 2003).
Quanto temtica das fotografias, esta refere-se principalmente a
personagens e paisagens rurais e urbanas de Ribeiro Preto; a data-limite
identificada abrange o perodo de 1892-1980.
Como resultado do processo de identificao dos documentos, parte das
fotografias passaram a integrar sries e dossis, que compem os grupos e
subgrupos do fundo Jos Pedro Miranda; nestes casos as fotografias tm as funes
de ilustrar determinadas temticas, registrar fatos e acontecimentos relativos s
atividades profissionais e produo intelectual do titular do fundo. Todavia, a maior
parte das fotografias compe uma coleo que foi acumulada por Jos Pedro
Miranda ao longo da sua vida.
A razo pela qual parte das fotografias passaram a compor uma coleo e
no sries ou dossis est respaldada na definio de coleo natural e coleo
artificial

expostas

por

Schellenberg

(2002a),

corroborada

pela

definio

155
argumentada por Ducrot (1998) de fundo e coleo. Assim, o conjunto de fotografias
detectadas como uma reunio artificial acumulada pelo titular, apesar de pertencente
ao fundo Jos Pedro Miranda, esto a este agregadas como um conjunto que reflete
a atividade de colecionador desenvolvida por Jos Pedro Miranda. Estas fotografias,
por no apresentarem relao orgnica com o universo apresentado pelo fundo, no
sofrem desmembramento atravs do estabelecimento de grupos, subgrupos ou
sries e estariam, portanto, segundo a lgica apresentada pela arquivstica, mais
prximas das colees de livros e objetos tambm colecionados pelo titular do
fundo, e por conseguinte mais distantes das peas e conjuntos denominados de
documentos produzidos ou acumulados por Jos Pedro Miranda. Sob esta
perspectiva, neste momento, podemos evidenciar a presena de uma certa tenso
entre a noo de documento fotogrfico e contedo informacional da fotografia,
expressa por Smit (2000), e ainda, detectar a existncia de um espao lacunar entre
a noo de documento fotogrfico, representado pelas fotografias integrantes das
sries e dossis reconhecidos no arranjo, e a noo de fotografia, representada
pelas fotografias que compem a coleo de fotografias. Essa tenso e essa lacuna,
presentes no arranjo do Fundo Jos Pedro Miranda, esto refletidas na distino
quanto ao tratamento documental desses conjuntos como tambm na sua
compreenso.
Para compreendermos melhor a distino entre fundo e coleo e as
diferentes significaes dos conjuntos de fotografias de Jos Pedro Miranda, que
advm dessa separao, apresentamos uma breve explanao das reflexes
propostas por Crippa (2004), sobre coleo. A autora disserta que a idia de coleo
no uma inveno moderna, portanto, para a sua compreenso devem ser
observadas as metamorfoses histricas, o que [...] significa entender qual o

156
objetivo e o sentido histrico das colees, em um universo feito de crenas e de
horizontes e expectativas sociais em constante transformao. (CRIPPA, 2004, p.
1-2).
Os conjuntos de objetos retirados dos seus usos e funes originrias,
encerrados em espaos (muros e vitrinas) que os separam do quotidiano comum
constituem uma coleo; apesar de retirados dos circuitos econmicos em que
foram gerados, esses conjuntos de objetos adquirem outros valores, que os
caracterizam como objetos preciosos, destinados exposio e ainda, sujeitos s
aes de conservao e preservao, ou seja, proteo especial (CRIPPA, 2004).
Segundo a autora, os conjuntos de objetos que sofreram um processo de
seleo

organizao

constituem

um

conjunto

informacional

e,

para

compreendermos o valor e sentido informacional das colees se faz necessria a

compreenso de um paradoxo: mesmo fora do circuito econmico estes objetos tm
um carter de valor, [...] sem que possuam mais valor de uso. (CRIPPA, 2004, p.
3). Como objetos de uma seleo tm a funo de sobreviver s suas funes
originrias e seus prprios criadores, assim, os componentes de uma coleo,
apesar de no possurem mais o valor de uso, [...] carregam significados, variveis
dentro de cada contexto humano. (CRIPPA, 2004, p. 5).
Crippa (2004) disserta ainda, que os objetos componentes de uma coleo
adquirem

uma

funo

de

intermediao,

pois

configuram-se

como

[...]

representaes simblicas do longnquo, do no revelado, da ausncia de lugares e

pessoas, em uma palavra: Memria. (CRIPPA, 2004, p. 8).
Assim, fatos e acontecimentos desfalecem diante do esquecimento,
personalidades ou grandes figuras da histria morrem ou so esquecidas, todavia,
permanecem algumas peas ou eternizam-se atravs de retratos (CRIPPA, 2004).

157
Da inutilidade dos objetos, que os torna inaptos para as relaes e usos
originais, ecoam as significaes que lhes so atribudas; quando retirados dos seus
lugares de origem e colocados como objetos de estudo ou de exposio, podem ser
alinhados e reorganizados de forma a permitir novas relaes de conhecimento,
onde o invisvel torna-se visvel, ou, conforme afirma a autora, transforma sua
utilidade em significado (CRIPPA, 2004).
Conforme a viso crtica de coleo, apresentada por Crippa (2004),
potencialidade informacional dos objetos que integram uma coleo, se agregam,
no somente os objetos em si, mas tambm as suas significaes.
Voltando a questo do tratamento documental de fotografias, na tentativa de
melhor localizar em que medida a tenso ou espao lacunar entre o documento
fotogrfico e fotografia aparecem no tratamento documental, segundo a lgica
apresentada pela arquivstica, e ainda na tentativa de focalizar algumas
conseqncias advindas dessa lgica para a compreenso da fotografia no mbito
das instituies arquivsticas, passaremos a analisar criticamente o tratamento
documental dado aos documentos fotogrficos do Fundo Jos Pedro Miranda,
atravs da operao do arranjo e da descrio.

O arranjo:
O arranjo outorga ao conjunto geral dos documentos um sentido, um

significado e uma inteligibilidade atravs da deteco de parmetros, leia-se uma

narrativa, que possibilita a compreenso dos documentos tomados em conjunto; ou
seja, as funes atribudas aos documentos fotogrficos no arranjo refletem a
narrativa originria do titular do fundo; so referentes, quer quando relacionadas
com sua vida pessoal, quer quando participantes da produo intelectual de Jos
Pedro Miranda.

158
A grande maioria das fotografias do Fundo Jos Pedro Miranda integram o
grupo relacionado a sua atividade de produtor intelectual; assim, os dossis e sries
tm atribuies prprias dentro dessa narrativa para cumprimento de determinadas
finalidades; so, portanto, documentos ou elementos de registro de determinados
acontecimentos ou situaes, que

tm a funo de ilustrar e corroborar com a

construo narrativa que Jos Pedro Miranda executa sobre a histria de Ribeiro
Preto, ou seja, corroborar com a historiografia por ele produzida.
Os sentidos e significados desses documentos fotogrficos, estabelecidos a
partir da provenincia Jos Pedro Miranda, quem reuniu de maneira orgnica os
conjuntos de documentos fotogrficos, remetem sua vida atravs dos
acontecimentos da histria de Ribeiro Preto dos quais ele participa como mentor
intelectual.
Para explanarmos um pouco mais sobre a extenso daquilo que
denominamos aqui de significaes e sentidos que emanam do arranjo dos
documentos fotogrficos, a partir da narrativa de Jos Pedro Miranda, principalmente
atravs da sua produo historiogrfica, atividade esta que aparece como a mais
marcante entre a sua produo intelectual, citaremos a seguir alguns trechos do
discurso proferido por Jos Pedro Miranda quando foi agraciado com o ttulo de
cidado ribeiro-pretano, oferecido pela Cmara Municipal em 1999. Neste discurso
Jos Pedro Miranda afirma que entre as muitas maneiras de amar uma cidade, ele
escolheu [...] ser o inventrio de feitos ribeiro-pretanos, cronista de vidas e
acontecimentos. (MIRANDA, 1999, p. 4). Esta opo pela Histria, segundo ele,
teve como padrinho o tambm historiador Plnio Travassos dos Santos, quem lhe
demonstrou [...] o valor de um alfarrbio, de um livro, de um documento, valiosos
por serem velhos. (MIRANDA, 1999, p. 4). Assim, conforme os ensinamentos do

159
mestre Plnio Travassos dos Santos, voltou sua ateno aos tmulos, aos papis de
governos, para as cartas, aos jornais, aos trastes, mveis, utenslios e a tudo que
pudesse desvendar os caminhos de retorno a um tempo perdido. Jos Pedro
Miranda enfatiza ainda que num tempo em que no existiam na cidade as
universidades, os museus, os arquivos e as bibliotecas, ele iniciou uma modesta
obra de valorizao da histria de Ribeiro Preto; durante anos colecionou
efemrides, eventos, elaborou esquemas biogrficos, escreveu livros e opsculos
para divulgar a histria da cidade (MIRANDA, 1999).
Os posicionamentos expressos por Jos Pedro Miranda quanto a sua
atividade de recolher e reunir documentos sobre vrios aspectos de Ribeiro Preto,
esto claramente refletidos no arranjo do Fundo Jos Pedro Miranda; os
documentos acumulados pelo titular do fundo, incluindo os documentos fotogrficos,
so elementos de estruturao do conhecimento histrico sobre a cidade elaborado
por Jos Pedro Miranda; neste sentido, o princpio de respeito provenincia e
respeito ao ordenamento dos documentos elaborado originariamente pelo prprio
titular do fundo, remetem historiografia por ele produzida. Conforme expresso do
prprio Jos Pedro Miranda,
[...] como pessoa humana, portanto sujeito da Histria, que armazena
e faz cultura, julgo agora, sem falsa modstia, que combati o bom
combate, pois, valorizando o passado, deixo para as novas
geraes, fontes e espelhos, como referncias bsicas para a
formao de uma verdadeira cidadania, sempre uma continuao do
processo histrico. (MIRANDA, 1999, p. 5).

A ttulo de exemplo de como o arranjo do fundo reflete a narrativa que Jos

Pedro Miranda elabora sobre o passado de Ribeiro Preto, citamos a seguir as
informaes tpicas de algumas sries de fotografias e dossis do grupo Produo
Intelectual, subgrupo Histria de Ribeiro Preto do Fundo Jos Pedro Miranda:

160

Dossi Fbio de S Barreto: fotografias de Fbio Barreto e familiares;

fotografias de eventos e solenidades com a participao de Fbio Barreto;
recortes de jornais; correspondncias e manuscritos. Data- limite: 1900-1940.

Srie Galeria dos Testemunhos Oculares da Histria. Data- limite: 1892-1980.

Srie Fotografias de Polticos. Data limite:1892-1970.

Srie Fotografias de Duarte Nogueira. Data limite: 1960-1970.

Srie Roteiros Monogrficos: sub-srie Ribeiro Preto Histrico; sub-srie

Ribeiro Preto e seu progresso. Data limite: 1890-1980.
Ainda sobre o arranjo dos documentos fotogrficos, gostaramos de ressaltar

que o fato de atribuir a Jos Pedro Miranda a provenincia dos documentos

fotogrficos, mesmo que ele no tenha sido o produtor das fotografias, mas sim o
agente que executou o recolhimento e acumulao destes conjuntos, a qualidade de
titular ser o principal elemento de influncia para a compreenso desses
documentos fotogrficos atravs do arranjo. Estes documentos fotogrficos
espelham, por conseguinte, a viso de Jos Pedro Miranda, o seu pensamento, sua
produo intelectual, suas atividades e no, necessariamente, o contedo
informacional das fotografias. Assim, os autores fotgrafos, casas, estdios ou
agncias fotogrficas entre outros elementos figurativos ou formais da fotografia,
podero ser recuperados somente atravs da elaborao de uma descrio mais
refinada dos documentos fotogrficos, ou seja, atravs da ficha catalogrfica.
Antes de iniciarmos a discusso sobre a descrio dos documentos
fotogrficos, gostaramos de aprofundar um pouco mais a discusso sobre a
titularidade do fundo e sua relao com a questo da autoria do conjunto de
documentos fotogrficos representados no Fundo Jos Pedro Miranda, para tanto,

161
apresentaremos alguns apontamentos de Lacerda (1993). A autora disserta que
indubitavelmente o criador da fotografia o seu autor, ou seja, o fotgrafo; mas
participam dessa autoria, em alguns casos, as agncias ou estdios fotogrficos,
mesmo que numa escala hierrquica inferior posio ocupada pelo criador
fotgrafo. Lacerda (1993) discute, todavia, que a categoria de autor pode ser
amplificada quando situada nos diferentes mbitos do processo de constituio de
um conjunto de documentos fotogrficos; assim, no caso de arquivos pessoais,
mesmo que desempenhando funes singulares, o fotgrafo autor, os estdios ou
agncias, estariam no mbito da produo ou difuso da fotografia, e o titular do
fundo, ou aquele quem recolheu estes fragmentos ao longo de sua vida, no mbito
da acumulao. A autora disserta que as fotografias componentes de um
determinado fundo, cujo titular no tenha sido o autor-fotgrafo, so decerto frutos
de quem as produziu mas tambm de quem as reuniu e as guardou. Neste sentido,
conclui Lacerda (1993) que [...] a unidade e o sentido de um arquivo privado
pessoal, so conferidos pela instncia acumuladora dos documentos muito mais do
que pela instncia produtora dos mesmos. (LACERDA, 1993, p. 48).
Conforme os apontamentos de Lacerda (1993) podemos inferir que no caso
do Fundo Jos Pedro Miranda, os significados e sentidos do conjunto de
documentos fotogrficos estabelecidos atravs do arranjo so dados a partir da
construo do conjunto, elaborada anteriormente pelo titular do fundo, no processo
da sua acumulao. A operao do arranjo, portanto, reflete os sentidos e
significados outorgados por Jos Pedro Miranda a esse conjunto de fotografias,
reflete ainda a sua inteno em preservar determinados elementos ou fragmentos da
histria de Ribeiro Preto atravs das fotografias.

162
O Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto ao recolher esse conjunto
junto ao seu acervo, e impor a ele o tratamento documental, de certa forma tambm
executa uma construo de sentidos e significados que ressonam muito mais o
processo de acumulao executado por Jos Pedro Miranda do que o processo de
criao das fotografias e os seus contedos informacionais.
A seguir, em continuidade s nossas reflexes sobre o sentido do arranjo dos
documentos fotogrficos do Fundo Jos Pedro Miranda e sobre as possveis tenses
ou espaos lacunares entre o documento fotogrfico e as informaes contidas nas
fotografias, tenses estas que parecem derivar do prprio arranjo, passamos a
analisar em que medida essas tenses ou vazios podem ser amenizados atravs da
descrio documental.

A descrio documental:
A descrio documental tomada no seu sentido mais genrico atravs da

elaborao do guia, at os procedimentos mais refinados como os inventrios e os

catlogos, permite a recuperao de uma gama de informaes presentes nos
documentos fotogrficos que no se encontram, necessariamente, refletidas no
arranjo. As operaes do arranjo e da descrio documental cumprem a finalidade
de outorgar um sentido ao conjunto de documentos fotogrficos; tm ainda a funo
de facilitar o acesso a esses documentos mediante a elaborao de instrumentos de
pesquisa. Assim, atravs dessas operaes tpicas, estaro refletidos nos
instrumentos de pesquisa o sentido do conjunto de documentos, bem como a
compreenso de cada documento fotogrfico ou srie em relao ao conjunto, mas
sempre no mbito da acumulao promovida por Jos Pedro Miranda, ou seja, os
sentidos e significados so recuperados a partir da perspectiva do titular do fundo.

163
Mas se o arranjo dos documentos fotogrficos, baseado unicamente no
mbito da acumulao de Jos Pedro Miranda, apresenta-se como insuficiente para
a compreenso dos contedos informacionais desses documentos, qual o papel da
descrio documental?
Para o desenvolvimento das discusses que a questo acima deflagra vamos
inicialmente discorrer sobre algumas reflexes apresentadas por Brando e Leme
(1986). Num artigo datado de 1986, os autores tratam pela terminologia de arquivos
especiais os conjuntos de documentos audiovisuais e advertem sobre as
dificuldades de tratamento e conservao destes novos suportes. Dissertam ainda
que foram os bibliotecrios e os historiadores quem primeiramente concorreram para
a organizao dos arquivos especiais considerados como arquivos permanentes, e
acumularam ao longo do tempo uma srie de procedimentos tcnicos [...]
sedimentados pela experincia. (BRANDO; LEME, 1986, p. 54).
Os autores evidenciam ainda a presena de uma natureza diferenciada nos
documentos audiovisuais, no que se refere ao potencial informativo destes
documentos, ou seja,
[...] tanto a fotografia quanto o disco, embora integrem um fundo ou
srie, possuem uma linguagem prpria, uma autonomia de
informao que permitem sejam tratados de maneira individual. ao
explorar ao mximo a potencialidade de informao desses
documentos que podemos descrev-los unitariamente, mas sem
perder de vista sua provenincia e sua organicidade. (BRANDO;
LEME, 1986, p. 54-55).

Brando e Leme (1986) ao discorrerem sobre algumas caractersticas da

documentao especial, como a autonomia e multiplicidade desses documentos,
indicam a necessidade de um tratamento documental elaborado de modo a extrair o
maior nmero possvel de informao, ao mesmo tempo, a necessidade de que se
possa compartilhar essa descrio com outras instituies, visando a um sistema de
recuperao de informao amplo e eficiente. As consideraes que os autores

164
expressam so produto da experincia de trabalhos desenvolvidos na Diviso de
Documentao Audiovisual do Arquivo Nacional no perodo de 1981 e 1982. Assim,
partindo dessa experincia, os autores expressam uma dupla preocupao que deve
estar presente no tratamento de documentos audiovisuais, entre eles a fotografia: a
provenincia e a informao. A provenincia garantiria o respeito lgica
arquivstica atravs da aplicao do mtodo de respeito aos fundos; j o tratamento
individualizado consistiria na indexao [...] na qual se recuperam dados de autoria,
ttulo, local, rgo produtor, data, assuntos, etc. Ao obtermos essas informaes no
h impedimento a que sua descrio seja compatibilizada de acordo com as normas
da biblioteconomia. (BRANDO; LEME, 1986, p. 57-58). Os autores informam ainda
que foi adotada uma ficha descritiva baseada nas regras do Cdigo de Catalogao
Anglo-Americano (AACR2) e do International-Standart Bibliographic Description
(ISBD).
No artigo de Brando e Leme (1986) encontramos elementos que subsidiam a
necessidade, ou melhor, a possibilidade de interlocuo entre as metodologias da
arquivstica e da biblioteconomia para o tratamento documental de fotografias,
especialmente no que se refere descrio unitria de documentos e
compartilhamento de informaes, atravs da indexao. Sem abrir mo da lgica
arquivistca, que garante a compreenso dos conjuntos de documentos fotogrficos
segundo a provenincia e a organicidade, o potencial informativo desses
documentos pode ser melhor explorado a partir da experincia da biblioteconomia.
Num artigo mais recente, de Aline Lopes de Lacerda (1993), pesquisadora do
CPDOC Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do
Brasil da Fundao Getlio Vargas, encontramos a seguinte referncia quanto ao

165
uso de sistemas de catalogao e indexao24 de fotografias empregadas no
CPDOC. Para a catalogao, aquela instituio tem como base os procedimentos
definidos pelo Cdigo de Catalogao Anglo Americano (AACR2)25 com algumas
adaptaes s necessidades daquele Centro; j para a etapa de indexao das
imagens, esta consiste na atribuio de ndices onomsticos, temticos,
geogrficos, etc., atravs dos quais os documentos fotogrficos podem ser
recuperados no catlogo ou inventrio; j os termos de indexao provm das
informaes obtidas na descrio de cada documento.
Lacerda (1993) analisa uma srie de informaes relacionadas fotografia,
aceitas pelos profissionais e instituies de arquivo, bibliotecas e museus, como os
principais elementos a serem destacados, permitindo que a fotografia seja
considerada como identificada. A autora destaca que entre as vrias formas de
catalogao utilizadas, as seguintes categorias de informaes so consideradas
como modelo: cdigo do documento; ttulo ou legenda (descrio do evento ou
pessoa retratada); local; descrio fsica do documento (tipo, cromia, dimenses,
etc.); e notas. Estas categorias informacionais indicadas por Lacerda (1993) se
assemelham s categorias expressas por Fillippi, Lima e Carvalho (2002), para a
ficha catalogrfica.
Ainda conforme Lacerda (1993), no universo dessas categorias de
informaes, o cdigo recupera o fundo ao qual pertence a fotografia bem como

24

Conforme Camargo e Bellotto (1996, p. 43) a indexao o processo pelo qual se

relacionam de forma sistemtica descritores ou palavras-chave que permitem a
recuperao posterior do contedo de documentos e informaes..

25

Embora no seja o objetivo do estudo proposto no presente trabalho, a discusso sobre

as regras e padres para a normalizao da descrio de documentos fotogrficos, ou
sobre a aplicabilidade dos sistemas ISBD (International Standart Bibliografical Description)
e AACR (Anglo-American Cataloguing Rules) documentao fotogrfica (MOREIRO
GONZLES; ARILLO, 2003); acreditamos, serem estas discusses pertinentes no mbito
de um trabalho posterior.

166
remete sua ordenao no interior do arquivo; o autor refere-se ao criador da
imagem ou o fotgrafo, podendo ainda constar como autor a agncia ou estdio
responsvel pela produo do registro visual. Sobre as demais categorias
informativas, Lacerda (1993) aponta que muitas vezes estas no se encontram
evidenciadas no prprio documento fotogrfico, cabendo portanto, empreender uma
pesquisa para elucidao dessas informaes. Contudo, todas estas informaes se
caracterizam como fundamentais para compreenso sobre a produo e trajetria da
fotografia, uma vez que situa a imagem no tempo e no espao.
Mas se a descrio unitria das fotografias indica a possibilidade de aliviar as
tenses e preencher alguns vazios que o arranjo desencadeia, no caso do Fundo
Jos Pedro Miranda como enfrentar o desafio imposto pela quantidade ou volume de
fotografias? E ainda, como empreender uma pesquisa aprofundada sobre cada
fotografia tomada como unidade? O que fazer com a imensa quantidade de
fotografias mudas, sem legenda ou quaisquer textos de apoio ou indicativos sobre
os lugares e pessoas retratados?
Inicialmente, com relao questo das fotografias mudas, ou seja, sobre a
ausncia de textos verbais acompanhando as fotografias, apresentamos algumas
consideraes de Lacerda (1993). Segundo a autora, o texto verbal funciona como
ncora das fotografias, e a sua ausncia no possibilita a articulao das fotografias
[...] na teia de informaes tecidas na organizao do arquivo [...] (LACERDA,
1993, p. 46). Estas fotografias, consideradas fotografias mudas, pois, sem dados
bsicos, ficam armazenadas no final, aps todas as fotos identificadas e [...]
consequentemente no sero indexadas e incorporadas ao sistema de informao,
porta de acesso para a pesquisa aos documentos. (LACERDA, 1993, p. 46). Assim,
conforme os apontamentos de Lacerda (1993), no caso do Fundo Jos Pedro

167
Miranda, onde aproximadamente um tero das fotografias aparecem como
fotografias mudas, h a necessidade do planejamento e execuo de um exaustivo
processo de pesquisa anterior integrao desses documentos a qualquer sistema
de informao.
Voltando questo da necessidade da descrio unitria dos documentos
fotogrficos para a recuperao dos seus contedos informacionais, esclarecemos
que no universo de nove mil documentos fotogrficos do Fundo Jos Pedro Miranda,
foram catalogadas individualmente, at o presente momento, cerca de trezentas
fotografias. Assim, mesmo que identificados a totalidade de documentos atravs do
quadro de arranjo provisrio e caracterizados de maneira genrica os grupos,
subgrupos, sries, dossis e a coleo de fotografias, ou seja, constitudos os
elementos para a elaborao do instrumento de pesquisa

denominado Guia do

Fundo Jos Pedro Miranda, a consecuo da pesquisa por parte do pblico

consulente do Arquivo Pblico e Histrico e Ribeiro Preto a este acervo, significaria
o manuseio de milhares de fotografias; justamente em razo do prprio vazio, muitas
vezes existente entre o sentido do documento fotogrfico integrado ao arranjo e o
contedo informacional das fotografias.
Finalmente, algumas consideraes sobre a questo da coleo de
fotografias que integra o Fundo Jos Pedro Miranda. A coleo como conjunto
artificial de documentos, segundo a lgica arquivstica, no permite a operao de
classificao ou arranjo, por conseguinte, so documentos cujos contedos so
recuperados somente atravs da descrio, quer atravs da caracterizao geral
para elaborao do guia, quer atravs da descrio individualizada atravs da ficha
catalogrfica. Neste caso, se especulamos anteriormente que o arranjo por si s no
suficiente para a compreenso das fotografias, paradoxalmente, no caso da

168
coleo de fotografias do Fundo Jos Pedro Miranda que soma a quantidade de
aproximadamente cinco mil fotografias, a no classificao ou a inexistncia de um
quadro de arranjo para estes documentos, pode dificultar ou at inviabilizar o acesso
a estes documentos.
A partir da anlise das reflexes dos autores citados neste trabalho podemos
inferir que um possvel caminho para amenizar a tenso entre a noo de
documento

fotogrfico

contedo

informacional

das

fotografias

passa,

necessariamente, pela descrio. Neste sentido, a categoria informacional

denominada de descritores26, presente na ficha catalogrfica, teria a funo da
recuperao no somente das informaes retratadas nas fotografias mas tambm
das informaes a elas relacionadas. Os descritores, neste sentido, podem ainda
contribuir para a criao de elos e correspondncias entre as fotografias que
extrapolam aquelas estabelecidas pelo arranjo, para tanto h necessidade da
instituio de modelos de descritores padronizados.
Os questionamentos sobre a tenso entre os documentos fotogrficos
incorporados ao arranjo do Fundo Jos Pedro Miranda e o contedo informacional
dessas fotografias, conforme as reflexes propostas por Smit (1993, 1994, 2000),
nos parece que existiro, de maneira muito mais marcante, se aplicados
isoladamente os mtodos arquiviststicos ou aqueles baseados exclusivamente na
experincia da biblioteconomia. O que se coloca como um caminho, ou como
possibilidade de amenizar o fosso entre a informao contida na fotografia e a noo
de documento fotogrfico, nos parece ser a aplicabilidade da lgica, dos princpios e
das experincias da biblioteconomia, da arquivstica e da museologia de maneira

26

Segundo Camargo e Bellotto (1996, p. 23) a expresso descritor refere-se a Palavra,

expresso ou smbolo convencionados para expressar o contedo de documentos e
possibilitar sua recuperao..

169
integrada, objetivando uma inteligibilidade desses documentos no somente a partir
da entidade geradora ou acumuladora. Ao compartilhar princpios tericos e
experincias de trabalho destas trs reas de maneira controlada e sistematizada,
estaramos vislumbrando a possibilidade de construo de estruturas para as
passarelas sugeridas por Smit (2000), onde contedos informacionais e documentais
da fotografia pudessem transitar e repercutir, para alm da tenso, a consecuo de
uma inteligibilidade mltipla, ainda no mbito do tratamento documental e da
estrutura de acesso a estes documentos.
Conforme as discusses desenvolvidas na presente pesquisa, da mesma
forma que o princpio da provenincia, como um dos principais alicerces da lgica
arquivstica, atravessa os limites dos arquivos propriamente ditos e alcana os
ambientes das bibliotecas e dos museus, para a consecuo do tratamento
documental de fotografias, nos parece sensato reconhecer, que as preocupaes
quanto curadoria de acervo, atividade esta tradicionalmente afeita aos museus,
bem como a metodologia desenvolvida pela biblioteconomia para a descrio,
indexao e classificao artificial de conjuntos documentais, possam ser
empreendidas, de maneira conseqente, nos ambientes representados pelos
arquivos no que se refere ao tratamento documental de fotografias. Essa migrao
multilateral de princpios terico-metodolgicos teria como principal conseqncia a
ampliao da inteligibilidade e dos sentidos e significados dos documentos
fotogrficos no mbito das trs instituies.
No captulo Sobre a fotografia do presente trabalho, nos pautamos nos
trabalhos de Walter Benjamin (1992), Susan Sontag (1981), Gisle Freund (1976) e
Roland Barthes (1984) para dissertarmos sobre a ambigidade da natureza da
fotografia, caracterizada pela presena de atributos de subjetividade e objetividade;

170
esta natureza dual resvala tanto nos aspectos que envolvem o processo fotogrfico
como naqueles que abarcam o objeto fotogrfico, ou seja, os aspectos objetivos e
subjetivos integram e definem a prpria tecnologia da imagem fotogrfica.
Da mesma forma que inferimos sobre a necessidade da constatao dessa
natureza ambgua, estar presente e pautar os processos de anlise e reflexo sobre
a fotografia; igualmente, acreditamos que o reconhecimento dessa ambigidade
deve estar presente e pautar as reflexes e a consecuo de uma tecnologia de
organizao da imagem fotogrfica. Somente assim, ser possvel ampliar e
estender a inteligibilidade, os sentidos e significados das fotografias, quando
tomadas em conjunto e configuradas como documentos fotogrficos no mbito dos
arquivos, para alm do sentido emanado do arranjo.
Finalmente, apresentamos algumas consideraes de Pavone (1970) sobre a
correspondncia entre arquivo e instituio. O autor discute que em nome do mtodo
histrico, o respeito manuteno do ordenamento original de documentos tem
relativo consenso na prtica arquivstica. Todavia, a reconstituio do histrico da
instituio, ou seja, o quadro de como deveria funcionar e estruturar-se, resulta
numa viso da instituio; baseada em fontes normativas, esta reconstituio exala
uma relao quase metafsica entre a histria da instituio e a instituio. A sntese
da organizao documental como espelhamento da instituio deveras
problemtica. Segundo Pavone (1970), a historicidade de uma instituio deve
necessariamente passar por [...] estmulos e foras extra-institucionais. (PAVONE,
1970, p. 2), onde devem estar presentes vrios nveis de preocupaes, como: o
conjunto de normas reguladoras; a prxiis administrativa; as relaes sociais da
instituio e suas expresses jurdicas; e os resultados da presena social da
instituio no contexto social. Assim, segundo Pavone (1970), o arquivo espelha, de

171
fato, antes de tudo, a forma como a instituio organiza sua prpria memria, ou
seja, sua prpria capacidade de auto documenta-se em relao s suas finalidades
e prticas. (PAVONE, 1970, p. 3).
No contexto do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, at o momento,
a inteligibilidade, os sentido e os significados dos documentos fotogrficos do Fundo
Jos Pedro Miranda, expressos no arranjo, so tributrios e exclusivos da instncia
acumuladora. O tratamento documental aplicado a estes documentos somente sob a
tica da arquivstica, ou seja, segundo a provenincia, corrobora com as intenes e
com a construo narrativa de Jos Pedro Miranda.
As fotografias de Jos Pedro Miranda, tomadas enquanto documentos
histricos, e enquanto contedo informacionais, espelham uma memria construda
por Jos Pedro Miranda, memria esta refletida no arranjo.

172

6 CONSIDERAES FINAIS

Foto 6: Praa XV de Novembro,Teatro Pedro II e Central Hotel.

Local: Ribeiro Preto/SP.
Data: 1930.
Fotgrafo: Rainero Maggiori.

173
Ao longo do desenvolvimento da presente pesquisa, chegamos ao ponto de
poder estabelecer algumas consideraes que, longe de serem conclusivas, se
apresentam como indagaes passveis de serem respondidas posteriormente. No
momento, ensejamos que as consideraes, ora apresentadas, contribuam para o
questionamento da rea.
Quando iniciado, acreditvamos que este estudo se configuraria como um
estudo de caso, e acreditamos que assim o seja. Todavia, na medida que foi sendo
desenvolvido, fomos levados, numa espcie de aventura intelectual, para o terreno
da reflexo terica.
Se, no momento inicial, pensvamos que nosso objeto fosse passvel de total
domnio, no transcorrer do trabalho de discusso, este objeto adquiriu feies
inesperadas e uma espcie de vida prpria, perante a qual fomos levados a uma
movimentao constante, na direo dos diferentes matizes que este objeto nos
apresentou.
Refletindo sobre a fotografia, e baseados na leitura sobre este tema, nos
deparamos com o fato da fotografia ser um objeto de construo de representaes,
portanto, passvel de resignificaes criadas a partir do lugar que, posteriormente,
ocupar no arranjo organizacional.
A ambigidade presente na criao, na representao e na recepo
fotogrfica, faz com que a fotografia ocasione uma peculiar complexidade no
momento do seu tratamento documental. Principalmente, quando consideramos que
os lugares aonde ela chegar, se propem a disponibilizar e disseminar uma
informao objetiva. A tenso ocasionada pela ambigidade/objetividade faz da
fotografia um objeto desafiante.

174
Discutimos tambm sobre a categorizao da fotografia como documento
histrico. A historiografia das ltimas dcadas, revalorizou a imagem como fonte de
pesquisa para a reconstruo do passado. Assim, perante a super valorizao do
texto escrito como documento, afirmada pela historiografia positivista do sculo XIX,
a Nova Histria, durante o sculo XX, colocou a fotografia como documento
histrico, requerendo para tanto, uma especificidade na formulao das perguntas,
no momento da indagao sobre o passado, diferentes daquelas dirigidas ao texto
escrito.
No entanto, a relao da fotografia com a histria adquire outros contornos,
quando a fotografia configurada como documento arquivstico. Diante da literatura
consultada, e da experincia com os conjuntos fotogrficos de Jos Pedro Miranda
no Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto, constatamos que a arquivologia se
relaciona com a fotografia sob a tica basilar do princpio de provenincia, do carter
orgnico e da teoria das trs idades.
O Fundo Jos Pedro Miranda se caracteriza como um conjunto documental
de fotografias que escapa dos princpios da ortodoxia arquivstica. A sua localizao,
beirando a fronteira entre fundo e coleo, demonstra a necessidade de uma maior
e mais aprofundada reflexo sobre os princpios arquivsticos utilizados para a
consecuo do tratamento documental.
Mesmo porque o arquivo, tanto quanto a biblioteca e o museu, so
organismos histricos. Isto , foram se configurando atravs do tempo, at
adquirirem as feies que atualmente possuem. Portanto, inscrever o arquivo na
histria, significa pois, que ele possa estar aberto e engendrado a novas
interpretaes e a novas prticas. No caso, pensar historicamente o arquivo,
significa abrir a possibilidade de repensar o princpio de provenincia, o carter da

175
organicidade e o princpio das trs idades (ciclo vital), de forma a dialogar com a
questo da coleo.
No tratamento documental elaborado para a organizao dos documentos de
Jos Pedro Miranda, foi respeitado o ordenamento criado pelo prprio Jos Pedro
Miranda. Assim, as fotografias foram mantidas junto aos documentos escritos,
seguindo o princpio da organicidade, consagrado pela arquivstica, caracterizando
conjuntos documentais concebidos por Jos Pedro Miranda para a construo da
sua produo intelectual. Isto , no momento do arranjo, parte das fotografias foi
mantida junto documentao escrita, constituindo grupos, sries e dossis,
respeitando assim o princpio de provenincia e o carter orgnico dos documentos
que Jos Pedro Miranda produziu/acumulou ao longo de sua vida. Porm, as
fotografias acumuladas por ele, e que no foram utilizadas para a consecuo da
sua produo intelectual, foram separadas e tratadas como coleo (ordenamento
temtico).
Esta separao deu lugar a uma escrita da vida e obra de Jos Pedro
Miranda, que transcende aos seus textos e obras publicadas. Como tal, a
organicidade demonstra e evidencia a vida e a obra de Jos Pedro Miranda pela
enunciao manifestada no ordenamento original.
Mas, como toda enunciao, ela tambm oculta. Neste caso, o tratamento
documental imposto, que coloca parte das fotografias como coleo, silencia parte
da vida e da obra de Jos Pedro Miranda.
Diante desta realidade, tem uma validade temerria a afirmao que a
organizao, segundo os fundamentos da arquivstica, venha a refletir a vida do
indivduo. O tratamento documental, ao mesmo tempo em que transparente,

176
tambm opaco. Tal como a memria, ele se sustenta na relao entre lembrana e
esquecimento.
O que nos parece, que o problema fundo/coleo, somente poder ser
resolvido, se o acervo de Jos Pedro Miranda for entendido como uma narrativa. A
partir desta imagem, poderemos saber o que foi evidenciado e aquilo que foi
ocultado. Mais uma vez entendido, que todo este processo organizacional deve ser
observado dentro da histria.
Neste sentido, os problemas considerados como especficos e isolados,
vindos principalmente da arquivstica e da biblioteconomia, e tambm da museologia
(embora no seja esse o nosso tema de estudo), se colocados como manifestao
de linguagem, quer dizer, como um fenmeno de comunicao, poderiam vir a ser
esclarecidos.
Finalmente, acreditamos que esses problemas emergentes possam vir a se
configurar

como

objetos

de

discusso

num

territrio

neutral,

no

qual

questionamentos vindos de reas diferentes possam dar lugar a uma nova episteme:
a Cincia da Informao.
Uma Cincia da Informao aberta ao dilogo e no mais armada para os
confrontos; cuja epistemologia, tambm histrica, possa ser enriquecida no
somente a partir de respostas, mas de questionamentos baseados na reflexo e na
prtica da arquivstica, da biblioteconomia e da museologia.

177

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