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DeJos lvaro Ortiz Pesquera, Feder'ico Sescone desde Zacatecas, nos dice:
Me considero uno de los zacatecanos que, gracias a Federico Sescosse, he
aprendido a conocer, amar y respetar nuestras races y costumbres, nuestra
lengua e historia. Pero, sobre todo, entre lo mucho que le debemos, est el
hecho de habernos enseado a sentirnos orgullosos de ser parte de Zacatecas.
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Del segundo captulo o apartado, titulado Estudios en homenaje a Federico Sescosse, configurado con una serie de artculos de tono ms definitivamente acadmico en su intencin de investigacin histrica y esttica,
har tan slo una muy breve mencin a manera de opinin personal,
siguiendo a la vez el orden o la secuencia que presentan los textos en el
libro, excepto uno de ellos que dejar para el ltimo, con el fin de dedicarle
un poco ms de atencin.,
El trabajo de Marie-Areti Hers, "Los objetos de cobre en la cultura
Chalchihuites", por entrar en el rea de la cultura preshispnica, de la que
no cuento con suficientes conocimientos para opinar, quede para los
especialistas, pero es de considerarse que su inclusin en este homenaje,
bien va su presencia por la serie de referencias que contiene en relacin
con la regin de Zacatecas. Clara Bargellini, en su investigacin acerca de
"La parroquia deJerez", al tratar esta parroquia de San Ildefonso, nominada de La Inmaculada desde 1963, asocia la arquitectura del monumento
con la catedral de Zacatecas y expone rigor cronolgico y documentaL
Rogelio Ruiz Gomar, en "El San Cristbal de Nicols Rodrguez Jurez
en Guadalupe Zacatecas", nos muestra un pulido anlisis formal de la obra
en su composicin, anatoma, luz y color, comparndole con otras pinturas
del mismo tema y autor, adems de instruirnos en la legendaria historia del
santo.,
Marita Martnez del Ro de Redo, en su artculo "En torno a un retrato"
-el del Capitn don Ignacio Bemrdez, que se conserva en el Museo del
Antiguo Colegio de Guadalupe, Zacatecas-, hace un delicado anlisis de
matiz psicolgico de la expresin del rostro del retratado, con base y aparte
de aadir una breve semblanza biogrfica.
Elena Isabel Estrada de Gerlero, en sus "Apuntes acerca de la indumentaria de la figur a de San Miguel Arcngel", hace alarde de una bien fundada
erudicin bibliogrfica, a la que aade una convincente ilustracin grfica
que nos hace ms comprensible la iconografa del arcngel San Miguel, tal
como la conocemos en el arte coloniaL
Mary Grizzard, al considerar especialmente la iglesia de San Francisco
de Ass de Rancho de Taos, dentro de sus "Reflexiones sobre la arquitec215
de Guadalupe, la hemos dejado para lo ltimo, sin seguir el orden del libro,
por considerar que este trabajo requiere de algunas aclaraciones, las que
no podemos pasar por alto ya que se prestan a desconcertar al interesado
lector, en vez de ensearle correctamente lo expuesto, que es de tema
cultural y religioso delicado" N o vamos a comentar todo el artculo, lo que
seria muy prolijo, pero s son de considerar dos puntos,
Nos diceJos Guadalupe Victoria, en la pgina 65 del libro, al referirse
a la representacin del evangelista San Lucas pintando a la Virgen de
Guadalupe en el relieve de la fachada, que no portada zacatecana, que:
"Efectivamente tal representacin resulta espectacular pues Mara ha sido
sustituida por la Guadalupana" Esta nueva iconografa se dio en el siglo
XVIII y est en relacin con otras en las que el evangelista-pntor es sustituido
por Jesucristo, Dios Padre y Dios Espritu Santo" Yun poco ms adelante,
insistiendo en el tema iconogrfico de San Lucas pintando a la Guadalupana, afirma:
Que fue un tema propicio del siglo XVIII lo prueba el lienzo conservado en la
iglesia de San Juan Tilapa, Mx." errneamente identificado por Francisco de la
Maza como El EsPritu Santo pinta a la Virgen; * identificacin que mantienen los
autores del Catlogo de Pintura Colonial en Edificios Religiosos del MuniciPio de
Toluca** y para esto hasta anota las fichas bibliogrficas, (Fig" L)
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la diestra del Padre y en medio el Espritu Santo, que para el caso deja su
sitio y figura de paloma en lo alto, y se antropomorfiza para hacernos ms
accesible y comprensible su accin de pintor.
El otro punto que no supo ser visto porJe.'v', y por ello lo deja dudoso,
es el del mensaje del segundo cuerpo de la fachada, por lo que asienta;
El cuerpo superior incluye tres grupos escultricos en relieve: al centro, enmedio de nubes, querubines y ngeles msicos estn el Padre Eterno y el Espritu
Santo; en los extremos del remate, dentro de sendos recuadros, aparecen el
arcngel San Gabriel (izquierda) y la Virgen (derecha); ambos constituyen la
escena de La Anunciacin,
1. El Espritu Santo pinta a la Virgen de Guadalllpe. leo sobre tela. annimo, siglo
XVII I. San Jllan Ti lapa, Mx.
,
1 ..
4. Fach ada del Santuario de La Soledad de Oaxaca, Oax. En esta r"chada se aprecia
cm o la ventana del coro asocia la escena d e la anunciaci n.
Publicado por el Banco de Crdito del Per para conmemorar los cien aos
de su fundacin, este libro constituye el testimonio de la meritoria labor
realizada por el "Fondo Pro Recuperacin del Patrimonio Cultural de la
Nacin" -encomiable programa creado por dicha institucin en 1984, en
ocasin del 450 centenario de la fundacin de Lima-, a travs del cual se
ha podido rescatar un importantsimo nmero de pinturas que, por su
estado de deterioro, corran el riesgo de perderse definitivamente. Resulta
impresionante constatar que, en tan slo cinco aos, se hubiesen intervenido 170 pinturas -que se localizaban dispersas entre las ciudades de Lima,
Arequipa, Cuzco, Trujillo o Cajamarca--, consiguiendo con ello su revaloracin como parte no slo del patrimonio artstico del Per, sino de toda
la humanidad. El catlogo propiamente dicho de los cuadros intervenidos,
entre los que figuran obras de primersima calidad, lo constituye la ltima
parte del libro. Primero se han incluido ocho interesantes estudios: tres de
carcter general y los otros cinco consagrados a artistas o series concretas,
suscritos por estudiosos de autorizada voz,
.4~bre el libro el estudio del Doctor Jos Bernales Ballesteros, de la
Universidad de Sevilla, intitulado "La pintura en Lima durante el vitreinato",
en el que, adems de ofrecernos una ajustada visin panormica del
desarrollo de la produccin pictrica en la capital del virreinato peruano,
se preocupa por indicar los aportes de dos de las escuelas europeas que
ms se advierten en la misma: la espaola y la flamenca -la italiana
merecer un captulo aparte-o As, pasa lista a las obras que de ambas
escuelas llegaron a Lima, tanto de las que slo existen referencias, como
de las que an subsisten., Entre las de la primera figuran algunas que se han
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casi todos fueron pintados en Flandes y que salieron del crculo de Rubens,
mas no siempre de su mano. Encuentra que algunos -como el de la Entrada
de Jess a Jerusaln- pueden s ser de Rubens, con intervenciones de Van
Dyck y Jordaens; que otros ms parecen rplicas de originales del maestro;
que el de la Coronacin de EsPinas resulta una variante de la composicin de
Van Dyck, y que aun algunos no son ni del crculo o escuela del maestro, y
que, por consiguiente, acaso son ajenos a la serie en s.. Ello le permite
concluir que, salvo dos que pudieran haber estado en estas latitudes desde
antes del arribo de la serie, las dems parecen proceder de Amberes, y
acaso ser parte de los remanentes del taller de Rubens que "se remitieron
a Indias por sus herederos, tras la muerte del maestro"" Para reforzar su
idea nos recuerda que, a la muerte de Rubens (1640), qued Jacobo
Jordaens a cargo del taller y Van Dyck rechaz el ofIecimien to del superior
de los jesuitas para terminar las series de pinturas que aqul dejara
inconclusas, ofrecindole, a cambio, reemplazarlas por obras propias. Y es
aqu -al decir del autor- "donde puede encajar el conjunto que tenemos
en Lima".
Del doctor Csar Pacheco Vlez es el estudio "Zurbarn en Lima",. El
autor empieza recordando que los testimonios, huellas y resonancias del
pincel de Zurbarn, as como los de discpulos y colaboradores de su taller
"aparecen en numerosas ciudades de la Amrica y, sobre todo, en Lima",.
y es que, ni duda cabe, el lote de cerca de 100 cuadros adscritos al taller
del maestro que llegaron a concentrarse en la capital del virreinato peruano
es, con mucho, el ms importante; pero con lo que no estamos de acuerdo
es con la explicacin de que ello fuese as por el hecho de que Sevilla y Lima
fueron los polos de la ruta de la plata, y porque "las largas dcadas en que
la capital peruana pasa a ser en el siglo XVII la ciudad de los conventos, es
Zurbarn el pintor de ms prestigio y aceptacin en Sevilla y Amrica""
Amn de que el autor no intent siquiera profundizar en las motivaciones
que pudo tener Zurbarn para no desdear el mercado americano, el cual,
bien mirado, estaba lejos de resultar atractivo para cualquier artista que
estuviese en la cima del xito y gozara del favor de sus conciudadanos, no
se puede soslayar que el nivel de calidad de las obras en cuestin, es, salvo
contadas excepciones, el de "obras de taller"; sea como fuere, el hecho de
que se canalizaran tantas obras hacia el Per, bien pudiera interpretarse,
tambin, como que no haba en ese virreinato "buenos" y suficientes
pinceles capaces de satisfacer la demanda interna.
Viene a continuacin el estudio del doctor Duncan Kindead sobre la
"Vida de san Ignacio de Loyola por Valds Leal" . Se trata de los ocho
cuadros de ese otro clebre maestro de la escuela sevillana que estn hoy
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En las dos ltimas dcadas, los pases desarrollados se han significado por
una bsqueda de soluciones arquitectnicas dentro del marco de las
tecnologas avanzadas., A este tipo de arquitectura que depende profundamente de la tecnologa que se expresa claramente en las construcciones, se
le conoce como Hgh tech o Neoconstruccin y constituye una de las principales corrientes arquitectnicas de la actualidad.
Sin embargo, es preciso apuntar que el autor de este libro se propuso
circunscribirse a analizar e ilustrar los ejemplos de Inglaterra, "High tech
in the British sense"" En ese sentido asienta con respecto a esta tendencia
que utiliza como materiales caractersticos el metal y el cristal, que propone
adherirse a un cdigo estricto de honestidad en la expresin, que usualmente incluye ideas acerca de la produccin industrial, utilizando otras
industrias adems de la construccin, como fuentes tanto de tecnologa
como de creatividad, y que otorga prioridad a la flexibilidad interna.
Basada en estas premisas, la publicacin se aboca a revisar principalmente la produccin de los ltimos veinte aos de Richard Rogers, Norman
Foster, Nicholas Grimshaw y Michael Hopkins, Sin duda ellos son los
principales profesionistas dentro de esta tendencia, pero cabe anotar que
el carcter insular del libro deja fuera a algunos arquitectos relevantes en
ese campo como lo es el australiano Philip Cox" Sin embargo, se trata de
un libro til para comprender las causas y el surgimiento de dicha tenden-
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mexicana del siglo xx, tan importante y tan interesante y tal vez de mucha
mayor coherencia que la de Carlos Chvez, ya que su generosa personalidad le permiti aglutinar un mayor nmero de esfuerzos y educar y
catalizar un mayor espectro de consecuencias estticas y artsticas . En la
msica mexicana del siglo presente, las potencias artsticas de mayor nivel,
fuera del mbito poltico administrativo, han sido Ponce, Revueltas y
Halffter. De aqu que la obra de amor que representa esta notable publicacin de fuentes halffterianas sea de una consonancia que resulta el acorde
perfecto con las intenciones, las realizaciones y la vida del compositor cuya
obra enfoca, y que la proyeccin del volumen tenga, de inmediato, una
repercusin tan fcil en el mbito artstico y musical., Rodolfo Halffter fue
una fuerza de bondad que nunca estuvo exenta de nervio y de hueso, pero
que se comprometi siempre con la creacin y el estmulo y no con la
destruccin y el ataque, y todas esas condiciones y cualidades se reflejan en
el libro de Xochiquetzal Ruiz .
Hay unas cuantas confusiones en la descripcin de la iconografa, de
esas que suelen condicionar la falta de fineza y pulcritud que constantemente plagan el trabajo de imprenta en Mxico (fotos con Samuel Dushkin,
Antonio Iglesias y Mara Oran, George Auric, BIas Galindo y Gustavo
Pittaluga, el grupo de Granada, Enrique del Moral y Bias Galindo). Tal vez
de mayor alcance, aunque de similar falta de trascendencia, es la mencin
de cargos conferidos a Halffter en Espaa, cuya fecha y ttulos son errneos, pero cuya confusin proviene del propio compositor, quien as los
refiri en sus Apuntes autobiogrficos., Lo trascendente est en la voluntad
de Xochiquetzal Ruiz Ortiz de darle vida a este tomo y en el intenso trabajo,
de un periplo indudablemente largo, que significa la puesta en circulacin
de una publicacin como sta. Dado que la seriedad y la edad cronolgica
de su autora son favorables a la siguiente conclusin, es lcito esperar de
ella toda una sucesin de obras de investigacin que constituyan un estrato
de informacin y conocimiento muy notable, cuya utilidad e inters sean
similares y superiores al trabajo que aqu se resea., En realidad, con esta
hermosa publicacin, Xochiquetzal Ruiz Ortiz se ha echado encima una
inmensa responsabilidad, que slo una larga vida de trabajo le permitir
cumplir. Sin duda, tiene la capacidad y el compromiso consigo misma que
son indispensables para la realizacin plena del talento que ha demostrado.
JORGE VELAZCO
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XAVIER MOYSSN
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